Historia material y conservación de la obra "Encuentro 92" de Cristóbal Gabarrón para la Expo 92: Un estudio de casi a partir de la memoria viva

LA HISTORIA MATERIAL Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA “ENCUENTRO 92” DE CRISTÓBAL GABARRÓN PARA LA EXPO´92. UN ESTUDIO DE CASO A PARTIR DE LA MEMORIA VIVA. TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES UNIVERSIDAD DE SEVILLA CURSO 2019/2020 AUTORA: And ea Caballe o Fe nández 1 | P á g i n a 2 | P á g i n a TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES UNIVERSIDAD DE SEVILLA LA HISTORIA MATERIAL Y CONSERVACIÓN DE LA OBRA “ENCUENTRO 92” DE CRISTÓBAL GABARRÓN PARA LA EXPO´92. UN ESTUDIO DE CASO A PARTIR DE LA MEMORIA VIVA. CURSO 2019/2020 AUTORA: And ea Caballe o Fe nández y i ma TUTORA: Ma ía A jonilla 3 | P á g i n a 4 | P á g i n a ÍNDICE:  In oducción ………………………………………………………………….(Pg 5-11) o Obje i os…………………………………………………………….(pg. 9) o Me odología y plan de abajo………………………………………(Pg. 9-11)  Plaza Amé ica: es udio del ma co a qui ec ónico o iginal………………….(Pg. 12- 13)  Encuen o 92 de C is óbal Gaba ón o T ayec o ia a ís ica de C is óbal Gaba ón…………………………(Pg.14-16) o Encuen o 92: génesis de la ob a y es udio écnico…………………(Pg.17-33)  El p oyec o y ci cus ancias del enca go……………………(Pg. 18- 20)  Ma e ialidad y p oceso de c eación plás ica………………..(Pg. 20-23)  En el aspec o inma e ial: análisis iconog á ico y discu so……………………………………………………...(Pg. 24-33)  La eadap ación del espacio pa a el nue o uso, implicaciones en la eubicación de las ob as y análisis del iesgo de disociación. o La eadap ación del edi icio………………………………………….(Pg.34-36) o Adap ación de Encuen o 92 a los nue os encla es y diseño de mon aje………………………………………………….(Pg. 37-40) o Es ado de conse ación……………………………………………..(Pg. 41-43) o Re lexión sob e la lec u a de la ob a en el nue o encla e ………….(Pg.44-46)  Conclusiones………………………………………………………………...(Pg.47-50)  Fuen es consul adas………………………………………………………….(Pg.50-53)  Índice de imágenes ……………………………………………………….…(Pg. 54-56) 5 | P á g i n a INTRODUCCIÓN En e los jó enes se illanos de mi gene ación exis e una especie de mi o melancólico al ededo de lo que ue la Exposición Uni e sal del año 92, quizás po la es é ica, pe o muy p obablemen e po los ecue dos de los isi an es, que son nues os pad es. Pa a ellos de epen e llegaba la mode nidad a una ciudad, encasillada pa a muchos como p o inciana, la e a del u u o y de las opo unidades. Ese ecue do sigue muy i o, pe o pa a los hijos de aquellos no les queda más que una pseudo ciudad u u is a semiabandonada que bien pod ía es a sacada de un anime de emá ica cybe -punk. Se ol ió un símbolo de aquello que pod ía habe sido, y que nunca ealmen e sucedió como se había p oyec ado en la men e de muchos. De es a mane a pod íamos jus i ica la p eocupación gene acional po la conse ación de es e espacio, en los úl imos años siemp e al menos apa ece un abajo de in de ca e a en Conse ación y Res au ación que a e el ema. En es e con ex o es de dónde su ge es e p oyec o. A inales de 1985 la O ganización In e nacional de Exposiciones accede a que Se illa sea la localización única pa a la Exposición Uni e sal del año 92. Su jus i icación nace del homenaje a los 500 años del descub imien o de Amé ica en la ieja-ciudad glo ia de es e. En es e p oyec o se in i ie on más de 7000 M 1 de Eu os bajo excusa de la epe cusión económica y u ís ica posi i a que es e end ía. Así comienza a es udia se la c eación de es e pa que emá ico, que se encla a á en la Isla de la Ca uja, con la in ención de enseña al mundo como nos habíamos mode nizado as la mue e de F anco, y cla o, como e a de espe a no podía al a una pechá de a e con empo áneo. El lunes 20 de ab il de 1992 ab e sus pue as y es a end á una du ación de 6 meses: desde mediados de ab il a mediados de oc ub e. Pa a la Expo´92 se mejo a on las u as de anspo e, se c eó una nue a ed ia ia, se e alo iza on sec o es u banos y se comenzó una ecupe ación pa imonial, exis en ejemplos, como se ían el ba io de San Be na do o la Alameda de Hé cules, donde la ecupe ación pa imonial ue p oyec ada hacia la e alo ización u bana. 2 En el aspec o más inma e ial Se illa se colapsa de ex anje os, se c ean nume osos empleos ( empo ales) y se cuen a que la ciudad ue colocada en el mapa in e nacional, sin ol ida la ebullición cul u al que expe imen a du an e esos meses. Una ez e minada, las aguas ol ie on a su cauce en Se illa. 1 GUTIÉRREZ ÁLVIZ-CONRADI, Miguel. La eu ilización de los pabellones de la Expo’92: un legado pa a la ciudad de Se illa. 2016, p. 46 2 FERNÁNDEZ SALINAS, Víc o . Las g andes ans o maciones u banas de Se illa du an e los años p e ios a la exposición uni e sal. Es udios Geog á icos, 54 (212), 1993, pp. 387-408. 6 | P á g i n a Como e a lógico una ez inalizado el e en o as esa in e sión mone a ia exis ía un plan que da ía uso a las ins alaciones: Ca uja 93. Sin emba go, no acabó cub iendo las expec a i as ya que se p e endía que Se illa ue a de epen e un cen o económico cuando lo que sob e ino ue una g an c isis pos -expo 3 . Finalmen e se c eó A.G.E.S.A, una emp esa de i ula idad del es ado ges o a de los es os de la expo que en al año 2010 pasa ía a llama se E.P.G.A.S.A. 4 El aspec o que e dade amen e nos concie ne en es e es udio es el des ino de la ob a con empo ánea enca gada pa a la Expo´92, y el núme o de ellas ue eno me. Si que íamos en a en la mode nidad ¿qué mejo o ma de hace lo que con a e con empo áneo? Se in i ió con muy buen juicio, adqui iendo ob a de a is as que ac ualmen e se encuen an en el op in e nacional. Pe o is emen e un g an núme o de ellas se encuen an desapa ecidas, abandonadas o o almen e desp es igiadas siendo ac ualmen e i econocibles. Exis es nume osos ejemplos de es a endencia. Valga como ejemplo el p eca io des ino del p oyec o “A e ac ual en espacio público”, po la sociedad Es a al Expo´92, en el cual se adqui ie on 10 ob as de a is as que en su época ya gozaban de una g an conside ación como Anish Kapoo , Ylya Kabako , Jesús So o o Robe o Ma a 5 . Es as ob as ue on ubicadas en dis in os luga es del Pa que de los Descub imien os a elección del a is a, pe o el des ino de ellas ha sido igual de a iopin o que sus ubicaciones; “Building o a Void” de Anish Kapoo ue demolida pa a la cons ucción de Isla Mágica 6 , “Homb e con Camisa Blanca y Pan alón Neg o” de S ephan Bankenhol despa eció dejando as o: su peana sigue en el luga donde debe ía es a la ob a comple a, la ob a de Ma Mullican se encuen a en su luga o iginal pe o comple amen e andalizada y abandonada. O as como “Fuen e pa a Pája os” y “NO M´A DEJAO” se es au a on en el año 2011 y siguen en su localización o iginal 7 pe o no p ecisan de la segu idad necesa ia pa a man ene un buen es ado de conse ación. El Legado de la Expo, en el que hab ía que inclui in aes uc u as y pabellones, se encuen a desp es igiado po a ias azones: el mal plan eamien o de los p oyec os de eu ilización, la especulación, el desin e és po pa e de las ins i uciones, la ambigüedad del i ula de p opiedad, la al a de egis os, el abandono de los espacios, las andalizaciones… Pe o como p incipal causa 3 MADDOX, Richa d F ede ick. The Bes o All Possible Islands. SUNY p ess, 2012. Pp. 298 4 Quiénes Somos - epgasa (n.d.). Disponible en: h p://www.epgasa.es/quienes-somos (Consul a: 5 Ap il 2020). 5 VIDAL, Ped o Case o. A e de los no en a en Ca uja, Pa que de los Descub imien os. A io. Re is a de His o ia del A e, 1996, no 8-9, pp. 215-222. 6 MOLINA, Ma go . En Se illa eina el a e... de la desidia | Cul u a | EL PAÍS (20/01/2016). Disponible en: h ps://elpais.com/dia io/2010/01/20/cul u a/1263942001_850215.h ml (Consul a: 12 Ap il 2020). 7 Blog Pasapo e Expo 92: OBRAS DE ARTE EN ESPACIOS PÚBLICOS ( I ) (n.d.). Disponible en: h ps://expo92.blogspo .com/2006/07/ob as-de-a e-en-espacios-pblicos-i.h ml (Consul a: 12 Ap il 2020). 7 | P á g i n a esal a ía el desconocimien o del alo de es e legado (a ís ico, económico, his ó ico y cul u al). Miguel Gu ié ez Ál iz-Con adi esc ibía sob e el pa imonio a qui ec ónico de la expo desde el alo pa imonial y desde el alo económico, ha pasado a o ma pa e del pa imonio monumen al de la ciudad. 8 , pe o no pa ece e mina de in eg a se ni cala en las ins i uciones compe en es. Pod íamos a i ma es o sob e in aes uc u as ales como el Puen e del Alamillo o el de la Ba que a, pe o no espec o a o as como el Pabellón de Hung ía o el de España. El Pabellón de Hung ía a pesa de es a ca alogado en el Ca álogo Gene al de Pa imonio His ó ico Andaluz 9 , no cuen a con el man enimien o adecuado, y el Pabellón de España, a pesa de ene uso pa cial, el edi icio pa ece es a abandonado en su ex e io debido a un no co ec o man enimien o. 10 Las p oducciones a ís icas pa a la Expo 92 son de especial in e és ya que ejempli ican y pa icipan de unas ca ac e ís icas y p oblemá icas del Pa imonio del S.XX. En es a ipología nos encon amos con más iesgos, apa e de los adicionales, pa a ga an iza una adecuada conse ación. Una de las azones que se des acan en nume osos ex os eó icos es la ce canía en el iempo, que di icul a el análisis sob e su ascendencia, complicando así la elección de p io idades, ya que no podemos conse a lo odo. Jun o a es o, la búsqueda de la no edad en el a e con empo áneo, que ha p o ocado un dis anciamien o cada ez mayo en e el público y el a is a 11 , ha pe judicado al análisis desde unas éli es más in elec uales/expe os y a la inculación del ciudadano de a pie con la ob a, a o eciendo que el pa imonio más ce cano empo almen e su a de un desin e és gene alizado. Además, pa a el ciudadano lo con empo áneo es el g an desconocido en su educación lo cual desencadena en el no conocimien o de su alo y su incomp ensión. A su ez, la al a de p ecisión en las denominaciones y ipologías gene a una meno especi icación en las guías de ac uación y po an o en las in e enciones, si le sumamos que la no ma i a sob e la p o ección del pa imonio cul u al del siglo xx es débil, no habiendo ob enido a ención especí ica y homogénea ni en la legislación es a al ni en las au onómicas 12 jun o a la al a de o mación écnica pa a el p o esional, nos encon amos con g andes lagunas en las pau as a segui en e a es os casos. Po úl imo, nos en en amos a la ma e ialidad de la ob a: en la ob a con empo ánea és a adquie e o o signi icado, se uel e un mé odo de expe imen ación. Las a iables ma e iales posibles se 8 GUTIÉRREZ ÁLVIZ-CONRADI, op. ci . p. 51 9 Bole ín O icial de la Jun a de Andalucía nº 3 de 7 de ene o del 2009 pág. 60 10 PABELLÓN DE ESPAÑA – El legado de la Expo’92 (n.d.). Disponible en: h ps://h ca3expo92.wo dp ess.com/2015/05/18/5_pabellon-de-espana/ (Consul a: 17 de ab il 2020). 11 RIGHI, L. y VIAS, A., 2006. Conse a el a e con empo áneo . Mad id: Ne ea, ISBN 8496431002 p. 11 12 MINISTERIO DE EDUCACIÓN CULTURA Y DEPORTE (Ed.) (2016) ‘Conse ación Del Pa imonio Cul u al Del Siglo Xx’, p. 41.Disponible en: www.mecd.gob.es. p. 9 8 | P á g i n a mul iplican y en la sociedad ac ual, en e al a e más clásico, la inmo alidad ma e ial no es una inalidad. Po an o, el en ejecimien o de sus c eaciones no es un aspec o especialmen e alo ado po pa e del a is a con empo áneo, quien además desconoce los nue os ma e iales indus iales que u iliza en su p oceso c ea i o, limi ando así su iempo de ida al u u o inmedia o. Con iene no ol ida que el pa imonio del siglo XX no es sólo ob a plás ica, según el Plan Nacional de Pa imonio del S.XX di e encian en e es disciplinas: 1. A qui ec u a, u banismo e ingenie ía. 2. A es plás icas. 3. Regis os o og á icos, audio isuales y sono os. A cada ipología le co esponden sus ac o es de iesgo pa icula es. En la a qui ec u a, u banismo e ingenie ía cabe des aca la obsolescencia écnica 13 y al es a concebidos con una u ilidad és a puede cambia o desapa ece . Respec o a las a es plás icas la ma e ialidad de las ob as es aún más compleja y nos encon amos con nue os espacios exposi i os, que son o o ac o de iesgo, como se ía el caso de una g an can idad de ob as de la Expo´92, donde la p oblemá ica se encuen a en los agen es de de e io o y al a de cus odia p incipalmen e. Po úl imo, enemos los egis os o og á icos, audio isuales y sono os donde la p incipal di icul ad p o iene de los ma e iales cons i u i os, de ipo indus ial y sin a ención a la conse ación, ya que el in e és es aba cen ado en la explo ación come cial. 14 Con la in ención de expone el des ino del Legado expo´92 con una isión c í ica se es udia á el caso pa icula del conjun o mu al i ulado “Encuen o 92” del a is a C is óbal Gaba ón. La in ención p incipal es la ecopilación de in o mación y c eación de documen ación, con la espe anza de a o ece el des ino u u o de la ob a. Es a in o mación se expond á en o ma de línea empo al comen ando los po qués de la si uación ac ual. La ob a se ubicó en o igen en La Plaza Amé ica econ e ida ac ualmen e en la Escuela Técnica Supe io de Ingenie ía as su ehabili ación comenzada en 1995. El edi icio de Plaza Amé ica ue concebido como un edi icio con enedo pa a los países la inoame icanos que no pudie an pe mi i se un pabellón p opio, debido a que la Expo quiso cen a se en el in e cambio cul u al España-Amé ica. La ob a cons a de 276 me os lineales y 800 me os cuad ados concebida concep ualmen e como mu al pe o ejecu ada sob e paneles mó iles, que a e ec os eó icos pa icipa de una doble ca ac e ización mu al-mueble, y que se expuso en ese espacio con enedo en e pabellones. 13 Ídem p.10 14 Ídem p.11 15 | P á g i n a No sé a qué pod ía ace ca me. Lo que puedo deci es que es una ob a hones a.[...]Yo no hago abs acción: u ilizo mi p opia igu ación enma cada den o de elemen os que pudié amos llama abs ac os. 29 Au o de emá ica an opocen is a y de g an comp omiso social; se le cali ica como “pin o humanis a” debido a que en su ob a le da una impo ancia i al a qué le p oduce emociones in ensas al se humano. 30 F édé ic Balles e , el comisa io de su exposición Mil o mas a la conquis a del espacio (Cannes, 2016), comen a sob e su ob a : Es en el siglo XXI una especie de sín esis de odos los g andes mo imien os, sea el cubismo o las abs acciones de los años 50 o 60, y sob e sus colo es: al ez de una idea ce cana al pop a es adounidense. 31 Si analizamos sus obsesiones queda cla o, ya que es el desenlace na u al, la c eación p og esi a desde 1992 de undaciones. És as son el esul ado del deseo de e e i a la sociedad pa e de lo que és a le había dado 32 usando el a e y la cul u a como he amien a social pa a mejo a la sociedad 33 , jun o a la in es igación y pues a en alo de su p opia ob a. La Fundación iene sede en España, E.E.U.U y China 34 . Su ob a es cen ada p incipalmen e en la pin u a, la escul u a y el a e público, aunque no es su única p oducción. 35 Poli acé ico en écnica y expe imen al con la ma e ia 36 , pa a él odos son un lenguaje común, una búsqueda inquie a que no acaba, donde los lími es de la pin u a, escul u a, u o o se di uminan 37 . Como a is a es muy me ódico con su p oceso c ea i o, ealizando nume osos boce os y maque as, especialmen e si se a a de una ob a de g an o ma o, una ez 29 PASCUAL VERA, Nicolás. En e is a con el a is a C is obal Gaba ón: “Se c eado es una o ma de ida” | Re is a Campus Digi al (19/09/2007). Disponible en: h ps://edi .um.es/campusdigi al/en e is a-con-el-a is a-c is obal-gaba on-se -c eado -es-una- o ma-de- ida/ (consul ada: 5 de ma zo del 2020). 30 INTXAUSTI, AURORA C is óbal Gaba ón mues a en Nue a Yo k su pasión colo is a po la igu a humana | Edición imp esa | EL PAÍS (01/10/2005) Disponible en: h ps://elpais.com/dia io/2005/10/01/cul u a/1128117606_850215.h ml (Consul a: 5 de ma zo del 2020). 31 El a is a C is óbal Gaba ón siemb a Cannes de sus colo is as escul u as op.ci . 32 The Gaba on en Español > A is a-Fundado (n.d.). Disponible en: h p://www.gaba on.o g/es/A is a- Fundado (Consul a: 10 de ma zo del 2020). 33 The Gaba on en Español > Fundaciones > Cen os (n.d.). Disponible en: h p://www.gaba on.o g/es/Fundaciones/Cen os (consul a: 4 de mayo del 2020). 34 Li e – C is óbal Gaba ón (n. d.). Disponible en: h p://gaba on.ne /li e/ (Consul a: 5 de ma zo del 2020). 35 A wo k – C is óbal Gaba ón (n. d.) Disponible en: h p://gaba on.ne /a wo k/ (Consul a: 12 de ma zo del 2020). 36 En e is a con el a is a C is obal Gaba ón: “Se c eado es una o ma de ida” op.ci . 37 Ibídem 16 | P á g i n a inalizado el desa ollo de la idea gene almen e suele decidi se po el ma e ial 38 siendo así el medio y no el ín. Su ob a ha sido es udiada y analizada po c í icos y especialis as en A e Con empo áneo como: Achille Boni o Oli a; F ancisco Cal o Se alle ; Robe C. Mo gan, Pie e Res any, Ba ba a Rose, Donald Kuspi , Consuelo Císca o Kosme de Ba añano. 39 38 LORENCI, Miguel C is óbal Gaba ón: «El colo nunca se equi oca» | La Rioja (6/11/2020). Disponible en: h ps://www.la ioja.com/cul u as/201611/06/c is obal-gaba on-colo -nunca- 20161106002029- c.h ml? e =h ps:%2F%2F .sea ch.yahoo.com%2F_yl %3DAw JQ5zdK2FeejcABkJU04lQ (Consul a: 5 de Ma zo del 2020). 39 GARCIA, op.ci . p. 41 17 | P á g i n a ENCUENTRO 92: GÉNESIS DE LA OBRA Y ESTUDIO TÉCNICO La ob a ue ealizada en e 1990 y 1992. Se a a de un g an mu al colec i o seccionado en 7 módulos p incipales, cada cual en una localización o iginal di e en e en e las dis in as plan as del edi icio Plaza Amé ica 40 . T es de ellos son mu ales ce ámicos 41 y los cua o es an es son concep ualmen e pin u a mu al; sin emba go, su sopo e consis e en láminas de aglome ado 42 cubie as de una ina capa de pas a ce ámica 43 , lo que pa ece se mo e o de a cilla y caliza calcinada. Po an o, és os segundos son mó iles, jugando así de una doble clasi icación. En o al alcanzan en conjun o 276 me os lineales y ocupan un espacio de ap oximadamen e 800 me os cuad ados 44 . La ob a ue concebida en un concep o más ce cano a una ins alación que a un mu al, donde és a se comunicaba con su espacio: el edi icio. Los mu ales p esen aban la “Tie a” sob e a ias láminas de agua que se encon aban el edi icio, és as láminas p esen aban su ido es que modi icaban la p esión a la ez que las luces del edi icio ealizando un in e cambio en e la ob a plás ica y su en o no. De es a mane a la pe cepción de la ob a e a modi icada nume osas eces a lo la go del día. El edi icio se encon aba an subyugado a la p opia ob a que p esen aba deco ación lo al elegida en unción de la ob a 45 . Los 7 mu ales p esen an una emá ica común que los hace un conjun o y los cohesiona. El discu so se cen a en el pasado, el p esen e y el u u o del homb e haciendo un especial hincapié en el in e cambio de cul u as, de p incipal impo ancia du an e una exposición uni e sal, omando como ejemplo el in e cambio España-Amé ica (como lo hacía la p opia exposición) y la con i encia de las es eligiones mono eís as a lo la go de la his o ia de España. Es os emas le si en como p e ex o a Gaba ón pa a plasma sus inquie udes, como son las p eocupaciones y emociones de la humanidad, la dico omía indi iduo-sociedad y po supues o, la capacidad de e olución del se humano, en e o os. 40 Fundación C is óbal Colón. (1992) ‘Guía I ine a io Mu al Encuen o 92’. Se illa. 41 GABARRÓN, CRIS (comunicación pe sonal, 11 de Ma zo del 2020) 42 Conclusiones a pa i del exámen écnico. 43 Así es como se menciona en MORGAN, Robe C., e al . op.ci . p.25 44 Fundación C is óbal Colón. op.ci . 45 G. LOMAS JUNG, ALEJANDRO (comunicación pe sonal ía ele ónica, 6 de ab il del 2020) con i mado po GABARRÓN, CRIS (comunicación pe sonal, 11 de Ma zo del 2020) 18 | P á g i n a “Encuen o 92” es un homenaje a la llegada de los eu opeos a Amé ica, e i ando in encionadamen e en su nomb e el é mino descub imien o 46 . En la ob a, es e acon ecimien o se concibe den o de la his o ia, haciendo un eco ido lineal a modo de e lexión y memo ia de lo que e a, es y puede llega a se el se humano. Pa a simpli ica el en endimien o del esc i o a la ho a de e e i nos a los mu ales, eco demos que se a a de una ob a de g an o ma o, se ha p ocedido a ealiza un sis ema de nomencla u a, ya que es os no poseen nomb e indi idual. Los mu ales han sido di ididos del 1-7 siguiendo la emá ica, las ubicaciones y omando como ejemplo la Guía i ine a io del 92 y de A-G según el núme o de di isiones que posee cada sección en su sis ema de exposición. De es a mane a la nomencla u a al abé ica a ía según si hablamos de los mu ales en su si uación o iginal o de su si uación ac ual, ya que como ue on concebidos sólo se encon aban di ididos los mu ales ce ámicos en dos secciones, lanqueando a de echa e izquie da la en ada p incipal del edi icio. EL PROYECTO Y CIRCUSTANCIAS DEL ENCARGO: Debido a que se quiso da un espacio p incipal al a e con empo áneo en la Expo´92 su gie on nume osos p oyec os, muchos con discu sos que comunes a los con enidos de la Expo 92, y mos ando especial in e és en ob a pública que in e ac ua a con el espec ado . En es e ma co nace el enca go. Es ando C is óbal Gaba ón en Nue a Yo k al ededo del año 1989, Manuel P ado y Colón de Ca ajal se pone en con ac o con él con la in ención de hace le una p opues a espec o a la c eación de una ob a pa a la Expo 92 47 . Poco iempo después, Gaba ón iaja a España pa a euni se con a ios di ec i os incluyendo en e ellos al ingenie o Jacin o Pellón, donde le comen an la in encionalidad y el concep o que buscan 48 . El p oyec o p e endía la concienciación del público espec o al in e cambio y con i encia de cul u as, muy al ema de la expo, median e una ob a pública con o al libe ad c ea i a 49 y pa a es e in busca on a C is óbal Gaba ón. El a is a se in e esa po la o e a y comienza en onces una isi a du an e 3 o 4 días a las ins alaciones de la Expo 92 en búsqueda de inspi ación y conocimien o p o undo sob e és a y su discu so 50 . Debido a que el a is a enía enca gado la 46 GABARRÓN, CRIS (comunicación pe sonal, 11 de Ma zo del 2020) 47 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) 48 Ídem 49 Ibídem 50 Ibídem 19 | P á g i n a ealización de o o mu al pa a ambién el año 92; Mu al His o ia del Olimpismo, a pesa de es a in e esado, decide p e ia con i mación dedica se a es udia el concep o de la u u a ob a y pos e io men e conside a si la ealiza ía inalmen e 51 . Los pun os que se p e endían eseña e an: el mensaje de la Expo´92, España en el S.XX, la his o ia La inoamé ica-España, la igu a de Colón, el encuen o en e pueblos y el in e cambio de cul u a que conlle a. Es os emas, en ocasiones con o e idos, se quisie on a a desde una pe spec i a humilde, desde la idea humanis a de como cambiamos jun os du an e siglos 52 . Finalmen e, Gaba ón de ine la idea median e cie os elemen os p incipales 53 :  Elemen o ie a: ondo siena de la ob a.  El colo , en ep esen ación de la so p esa y di e encias de ese encuen o en e Colón y los na i os ame icanos donde los colo es di e ían.  El ba o y la made a como sopo e en e e encia a ma e iales an iguos en la his o ia del se humano.  La g andiosidad de no edad po pa e de los na i os en e a los españoles y po los españoles en e a los na i os. Respec o a la g andiosidad se decide ealiza seis escul u as dedicadas a “Los Silencios de Colón” dedicada a los mis e ios y acíos bibliog á icos del pe sonaje. Una ez cen ada la idea concep ual se p esen a an e un comi é en Milán, el cual da el is o bueno y en el que se concluye que la p opues a se ace ca al concep o de ins alación 54 . El siguien e paso e a la elección de la localización pa a el p oyec o, y pa a ello se o ganizan isi as en di e en es espacios de La Expo. Pa a cuando a C is óbal Gaba ón le comen an el concep o del edi icio Plaza Amé ica queda cla ísimo que es el si io indicado conside ándolo el ma co ideal pa a la ob a 55 (edi icio con enedo pa a omen a la p esencia de países la inoame icanos con poco p esupues o). El p oyec o concebía la en ada al edi icio como una bien enida, combinando el agua y el ba o sob e és a, al en a el mu al con aba la his o ia y en el cen o en la plan a baja p e endían coloca se las seis escul u as de “Los Silencios de Colón” 56 . Queda cla o así la in encionalidad de in e acción con el isi an e al espacio. 51 Ibídem 52 Ibídem 53 Ibídem 54 Ibídem 55 Ibídem 56 Ibídem 20 | P á g i n a Pa a la inalización del p oyec o el iempo e a jus o, po lo que se decidió p io iza los mu ales en e a las escul u as. Finalmen e, no se ealiza on las escul u as, pe o el p oyec o se e oma á 57 aumen ando las piezas iniciales en la exposición i ine an e “Los Silencios de Colón” 58 . MATERIALIDAD Y PROCESO DE CREACCIÓN PLÁSTICA: Una ez ealizado el concep o de la ob a comienza el p oceso de c eación ma e ial. És e ue ealizado en el alle p opio de C is óbal Gaba ón, en Valladolid, donde ue asis ido po sus ayudan es quienes ealizaban las mezclas, colo es, p epa ación de sopo e y cuyas manos no es u ie on ealmen e in oluc adas en la c eación plás ica de la ob a 59 . P e io a la ealización de la ob a inal se ealiza on nume osos boce os, 50 de ellos ue on p o agonis as de una exposición inaugu ada en diciemb e de 1991 en el Casino de la Exposición de Se illa, exposición que ue exhibida ambién en la undación Ca los de Ambe es en Mad id 60 . Pa a habla de los ma e iales u ilizados es necesa io di idi la ob a en dos: 57 Ibídem. 58 Cul u a Exposición en China de “Los silencios de Colón”, de C is óbal Gaba ón, y donación de escul u as de Dalí al Museo Nacional de China (26/01/2015). Disponible en: h ps://www.aecid.es/ES/cul u a/Paginas/Ac i idades/2015/2015-01-26-Exposicion-China-Gaba on- donacion-escul u as-Dali.aspx (Consul a: 1 de Junio del 2020). 59 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) 60 MORGAN, e al . op.ci . p. 394 Ilus ación 7 Exposición en el Casino de la exposición, Se illa. Fo og a ía cedida po la Fundación Gaba ón. Ilus ación 6 C is óbal Gaba ón en su alle abajando en los paneles de con achapado. Fo og a ía cedida po la Fundación Gaba ón. 21 | P á g i n a Mu ales ce ámicos: 1-2-3 De base enemos placas ce ámica, i egula es, pa a pe mi i cie os mo imien os sin c ea p esiones en e las piezas y p oduci de e io os i epa ables 61 . És as son a adas con una pas a ealizada con caliza y a cilla calcinada, a es a pas a se le añaden pigmen os, y al igual que a los mu ales 4-5-6-7 se le ealiza dibujo en esco y se c ean ex u as. Pos e io men e se ho nea 62 . Una ez acabado es e p oceso se pin a con lacas de ipo indus ial 63 y inalmen e se le aplica una capa p o ec o a an ig a i i. 64 Mu ales muebles: 4-5-6-7 Es os como sopo e p esen an una abla de con achapado p epa ada con la misma pas a ealizada con a cilla y caliza calcinada an e io men e mencionada. Es a pas a pe mi e ealiza ex u as e incisiones con el dibujo. La ob a se pin ó p incipalmen e con óleo y pigmen o sin aglu inan e. Se á la p ime a ez que el a is a u ilice es a écnica en su ob a y a pa i de aquí con inua á abajándola en su p oducción 65 . Jun o al óleo y el pigmen o u ilizó ambién in as y acei es pe o en meno medida 66 . También se u iliza ca boncillo di ec amen e (Ilus ación 8). La posibilidad de usa pigmen os y ca bón se debe a que en algunos casos la pas a se encon aba aún húmeda du an e su aplicación y ambién a la capa de ba niz p o ec o an ig a i i, u ilizado una ez inalizada la ob a, que ac ua ía como ijado . Du an e la c eación de los mu ales se u o muy en cuen a la u u a conse ación de la ob a eligiendo con cuidado los ma e iales cons i u i os. Se le añadie on a los colo es esina copolíme a ac ílica (Gaba ón, McFadyen and Fundación C is óbal Colón., 1991), p oduc o mag o u ilizado 61 GABARRÓN, CRIS (comunicación pe sonal, 11 de ma zo del 2020) 62 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) 63 Ídem 64 Ibídem 65 GABARRÓN, CRIS (comunicación pe sonal, 11 de ma zo del 2020) 66 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) Ilus ación 8 C is óbal Gaba ón en su alle u ilizando ca boncillo en la ob a "Encuen o 92". Fo og a ía cedida po la Fundación Gaba ón. 22 | P á g i n a en cons ucción 67 que mejo aba las opciones conse a i as en e a los agen es ex e nos, especialmen e pensado pa a esis i ayos ul a iole as y álcalis 68 . Se buscó el uso de pigmen os ino gánicos debido a su mayo es abilidad (Gaba ón, McFadyen and Fundación C is óbal Colón., 1991) y una ez inalizados se les aplicó un ba niz p o ec o con p opiedades hid ó ugas de ipo indus ial pa a e i a andalismos 69 . Según el lib o Mu al Encuen o 92 (Gaba ón, McFadyen and Fundación C is óbal Colón., 1991) los p ocedimien os elegidos pe mi en sopo a la acción del apo de agua de los mu os al ex e io , lo que e i a e ene la humedad p esen e en el mu o. Una ez se e mina la ob a en el alle , allí es o og a iada esul ando en diaposi i as de 60x 60 mm (Ilus ación 9) po González Renedo Raíllo quién ealiza la Guía i ine a io. 70 Una ez inalizada, 4 meses an es de la inaugu ación, se p ocede a la ins alación de los mu ales en su ubicación de ini i a y la ob a es anspo ada desde Valladolid a Se illa median e camiones 71 . Pa a su ins alación se con a a a una emp esa especialis a en mon aje de ob a con empo ánea de Ba celona, al no habe disponible las pocas que había en Se illa po la al a demanda debido a los p oyec os de la Expo 92, asladándose los ope a ios cada Lunes en a ión desde Ba celona y ol iendo los Vie nes 72 . En o al el equipo es aba compues o po 34 pe sonas y sus unciones pa ían desde la p epa ación de los mu os, la ealización de adhesi os, el 67 Copolíme o ac ílico pu o – Tianyi (n.d.). Disponible en: h p://www. ianyichemical.es/2014/4-2-pu e- ac ylic-copolyme .h ml (Consul a: 16 de mayo del 2020). 68 GABARRÓN C., MCFAYDEN A. y FUNDACIÓN CRISTÓBAL COLÓN. (1991) Mu al Encuen o 92. Fundación C is óbal Colón. p.21 69 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) 70 . GABARRÓN C., e al . op. ci . p. 21 71 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) 72 Ídem Ilus ación 9 Ejemplo de una de las diaposi i as cedidas po la Fundación Gaba ón Ilus ación 10 Collage con dos o og a ías del p oceso de mon aje, cedidas po la Fundación Gaba ón 23 | P á g i n a a amien o de luces has a las ins alaciones de agua. 73 Es u ie on in oluc ados la emp esa de ingenie ía y a qui ec u a i aliana S udio Bandini y el Colec i o A es como asis en es. 74 La ob a se e minó de ins ala dos días an es de la inaugu ación 75 , la cual ue el día 1 de Ab il, p e io a la ape u a de La Expo´92, po la P incesa Elena de Bo bón (Mo gan, Robe C.; G ube , Nicole; Rosso, Vicen e; Oli e a, P.,1999 p. 396). El comisa io enca gado de es a ue Achille Boni o Oli a. 73 Ibídem. 74 GABARRÓN C., e al . op. ci . p. 23 75 GABARRÓN BETEGÓN, CRISTÓBAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 11 de mayo del 2020) 24 | P á g i n a EL ASPECTO INMATERIAL: ANÁLISIS ICONOGRÁFICO MURAL 1 LOCALIZACIÓN Ex e io , achada de la en ada p incipal (plan a baja) (Ilus ación 12) ICONOGRAFÍA Dos secciones a los lancos de la en ada, ambas composiciones consis en en dos mu os a ados, es os ep esen an la dualidad de a ios concep os76. Se ap ecian di e en es e nias y la a i mación de la cul u a de és as, el encie o y la ape u a77. Es os mu os ocul an un mundo his ó ico, sólo dejándonos e una pequeña pa e. En ellos igu a el sueño de un mons uo mágico sin miedo. DIVISIÓN ORIGINAL 1A: Con o ma la dualidad y con on ación78 en e el p og eso y e olución del homb e: la ciencia, el conocimien o79, y la na u aleza como uen e de ida y an eceso . Los mu os ocul an se es mi ológicos mons uosos que se asoman po ellos, es os nos ecue dan la cul u a de los iejos pueblos80, que se encuen a ol idada y en lucha po no desapa ece . (Ilus ación 11) 1B: Po el con a io, en es a sección nos encon amos con que el ema p incipal es conc e amen e esa cul u a an igua, p edominan los “mons uos”. O a igu a impo an e es el ma , donde encon amos una ballena y un ba co81. Es a sección en la pa e pos e io nos deja en e e las elas de unos ba cos lo que pod ía suge i que se a a del lado ocul o del 1ª, dónde aquí es el oco de a ención. 76 Fundación C is óbal Colón. (1992) ‘Guía I ine a io Mu al Encuen o 92’. Se illa. 77 Gaba ón, C., e al .. op.ci p. 29 78 Fundación C is óbal Colón. op. ci . 79 Id. 80 Gaba ón, C., e al . op.ci p. 29 81 Fundación C is óbal Colón. op.ci . Ilus ación 11 Mu al 1A-1B. Fo og a ías de González Renedo Raíllo. 31 | P á g i n a ep esen ación de las To es de Kuwai 98, dañadas du an e la gue a del gol o, que nos ubican en el iempo pa a en ende la siguien e e e encia : es caballos: uno blanco, uno ojo y uno azul. Es os pa ecen hace alusión a la disolución de la URSS, acon ecimien o coe áneo a la c eación del mu al. En uso oika signi ica ca o i ado po es caballos, los caballos ep esen ados ienen los colo es de la bande a usa, po lo que podemos en ende que se e ie e a la unión a la oika po pa e de Rusia. En dualidad pos e io men e enemos ep esen aciones de los a ances cien í icos, la a qui ec u a, la as o ísica99 y un eloj de sol. Es e eloj ambién p e ende hace nos e lexiona sob e lo cíclico de la his o ia100. Es a sección del mu al acaba con una ciudad mode na eple a de ascacielos, posible alusión a Nue a Yo k donde eside el a is a. La simbología as es a ciudad nos habla del p og eso y el c ecimien o, del acele ado a ance, pe o p incipalmen e de la ciudad como hoga del ciudadano (Gaba ón, C., McFadyen, A. and Fundación C is óbal Colón, 1991, p. 37) eple a de pa icipación social y con i encia. Especial hincapié en los elemen os del g a i i como el ela o anónimo de p o es a pa icipando de la es é ica ac ual (Gaba ón, C., McFadyen, A. and Fundación C is óbal Colón, 1991, p. 38). Ilus ación 19 Mu al 6. Fo og a ías González Renedo Raíllo 98 Ídem 99 Ibídem 100 Gaba ón, C.,e al . op.ci . p. 37 32 | P á g i n a MURAL 7 ESQUEMA CATÁLOGO Ciencia-Fu u o-Espacio-Paz LOCALIZACIÓN Plan a 2 Á ico (Ilus ación 22) ICONOGRAFÍA (Ilus ación 21) Comienza el mu al haciendo alusión al comienzo de los iempos101 pe o mos ándonos an es una ma iposa102 eco dándonos a la me amo osis de la sociedad y cul u as y como elemen o p esen e en la ac ualidad, desde una pe spec i a más indi idual nos ecue da las di e en es e apas de la ida del homb e. Pe o a lo que e dade amen e se e ie e es a sección es a un enacimien o donde apa ece la solida idad y la con i encia con la na u aleza adecuadamen e103. Más a de apa ecen símbolos a los hi os del homb e: la obó ica, la conquis a de nue os plane as104 y las expec a i as pa a el inicio del S.XXI105 eple o de posibilidades. 101 Fundación C is óbal Colón, op.ci . 102 Ídem 103 Ibídem 104 Ibídem 105 Ibídem Ilus ación 20 Plano plan a 1 donde se indica la ubciación del mu al 6.. 33 | P á g i n a Ilus ación 22 Plano Plan a á ico donde se ubican los mu ales. Ilus ación 21 Mu al 7. Fo og a ías de González Renedo Raíllo. 34 | P á g i n a LA READAPTACIÓN DEL EDIFICIO: La conse ación de a qui ec u a con empo ánea su e de su p opia p oblemá ica. Nos encon amos con cues iones sob e la ma e ialidad, sob e lo complejo de analiza co ec amen e la ele ancia de la ob a po la ce canía en el iempo y la di icul ad de comp ensión y sen imien o de iden idad po pa e de la comunidad. Quisie a des aca la impo ancia de la conse ación de a chi os y documen ación sob e edi icios y su c eación, ya que no se le p es a demasiada a ención en compa ación con o as ipologías de pa imonio con empo áneo, a pesa de que se mencionado en el Plan Nacional de Conse ación de Pa imonio del Siglo XX. Además, apa ecen di icul ades añadidas en el pa imonio a qui ec ónico más allá de las habi uales de lo p opio con empo áneo. Es a ipología se concibe con un uso especí ico, lo que plan ea ¿Qué ocu e con un edi icio cuando su uso ya no exis e o no es posible debido a la obsolescencia écnica o no ma i a 106 ? Pod íamos esumi lo: adap a se o mo i suele se la espues a. Muchos de los edi icios de la Expo han su ido modi icaciones a lo la go de los años buscando su eu ilización, en el 2016 Miguel Gu ié ez Ál iz-Con adi a i maba que ap oximadamen e sólo una ein ena de es os se encon aban en su aspec o ex e io al y como ue on diseñados pa a la Exposición Uni e sal. La expo 92 ue un expe imen o u banís ico 107 , las exposiciones uni e sales lo pe mi en, pe o pos e io men e in eg a es os espacios, eple os de a qui ec u a de au o , en la ciudad esul a de g an di icul ad. Pa a hace le en e en el año 91 se undó Ca uja 93, que di igió el p oceso de ocupación de los pabellones po pa e de emp esas. Su obje i o undamen al e a la en abilización del ecin o de la Exposición Uni e sal. 108 Se enía como mal ejemplo la di icul ad encon ada en los pabellones de la Exposición ibe oame icana del 29 y se ealizó una es a egia: los pa icipan es que poseye an un edi icio pe manen e como pabellón se comp ome ían a encon a al usua io que lo u iliza a pos -expo 109 . Sin emba go, as la Expo sob e ino una g an c isis y es a plani icación no dio los u os deseados. Las in aes uc u as de la Expo´92 han su ido desa enencias du an e años, las ins i uciones han in en ado aba ca más de lo que podían y es o ha concluido con espacios y edi icios mal conse ados, incluso abandonados. Pa e de La Expo acabó en las manos de Manuel P ado y Colón de Ca ajal, lo que ac ualmen e es Isla Mágica y las ins alaciones ue on 106 A qui ec u a – El legado de la Expo’92 (n.d.) Disponible en: h ps://h ca3expo92.wo dp ess.com/ ag/a qui ec u a/ (Consul a: 25 de ene o del 2020). 107 GUTIÉRREZ ÁLVIZ-CONRADI, Op.ci . p.43 108 Id. p.46 109 Ibidem. 35 | P á g i n a econ e idas en un pa que emá ico de ambien e colonial. La plani icación o iginal nunca ue adecuada y la Ca uja acabó siendo un espacio subyugado a no o a p eocupación que la polí ica y la económica. La p oblemá ica de in eg ación den o de la ciudad sigue siendo con empo ánea, en el 2016 se calculaba que 25000 pe sonas se desplazaban al ecin o 110 , mayo i a iamen e po cues iones labo ales y educa i as, ya que no p esen a i iendas. Debido a las p esiones polí icas po el abandono de la isla de la Ca uja y sus ins alaciones as La Expo del 92 se decide que el nue o edi icio pa a la Escuela Técnica Supe io de Ingenie ía no se ía de plan a nue a, po el con a io, se plan ea ehabili a el mayo edi icio de la Expo´92: Plaza Amé ica. Es e nue o uso no se encon aba den o de los p oyec os iniciales de Ca uja 93 ( sociedad ges o a apoyada po el gobie no español con la in ención de en abiliza los ac i os de La Expo´92) 111 . En no iemb e de 1994 se ab e un concu so eu opeo abie o 112 pa a el ap o echamien o de es e edi icio, siendo el pun o cla e la ampliación del espacio y la co ec a dis ibución ya que su i ía un cambio de uso con unas necesidades pa icula es, ambién incluía la c eación de unos 20.000 me os cuad ados de nue a plan a 113 . Finalmen e, en Ma zo de 1995, se le concede el concu so al p oyec o p esen ado po el Semina io de A qui ec u a y Medioambien e cuyo equipo es aba compues o po : Jaime López de Asiain y Ma ín, Manuel La a ga Os e e , José Ma ía Cabeza Laínez, Pila Albe ich So omayo , Pablo Rico Pé ez, Beni o Sánchez-Mon añés Macías y Ja ie López de Asiain y Ma ín, con un p esupues o de 3.811 millones de pese as, lo que se ían algo menos de 23 millones de eu os 114 . Con la adap ación al nue o uso se modi icó el espacio, gene ando aulas, despachos y demás pe inencias p incipalmen e en las zonas p epa adas pa a los pabellones de los países. En la achada, con la p e ensión de una mayo economización, se ab ie on nume osas en anas pa a ap o echa la luz na u al en sus i ución de las c is ale as ahumadas o iginales 115 , un po cen aje de ape u a de al ededo del 90% 116 . En el cen o del edi icio, zona abie a como se ha mencionado an e io men e, se coloca una biblio eca ac is alada 110 GUTIÉRREZ ÁLVIZ-CONRADI, op. ci . p.47 111 Anon (1992) Guía o icial Expo’92. Se illa: Expo 92. P. 47 112 CABEZA LANEZ, J.M., LPEZ DE ASIAIN, J. y MORENO JIMNEZ, V.L., 1997. Rehabili ación del pabellón Plaza de Amé ica de la exposición uni e sal de 1992 . s.l: pp 2-4 113 Ibídem 114 Ibídem 115 Blog Pasapo e Expo 92: PABELLÓN PLAZA DE AMÉRICA op.ci . 116 LPEZ DE ASIAN, J., 1998. Il Padiglione Plaza de Amé ica di Si iglia . S.l: [s.n.]. p. 5 36 | P á g i n a desde la p ime a a la segunda plan a (no ol ida las en eplan as), es e se á el mayo cambio. Se eliminan las escale as mecánicas y las di e en es láminas de agua. Plaza Amé ica as la inalización de la exposición uni e sal e a p opiedad de E.P.G.A.S.A (Emp esa Pública de Ges ión de Ac i os Sociedad Anónima), una ez ealizado el p oyec o de ehabili ación pasó a manos de la Uni e sidad de Se illa incluyéndose de es a mane a los mu ales. La bu oc acia gene ó que la p opiedad se en ega a de o ma a día. La ehabili ación del edi icio se inaliza en julio de 1997 117 .Pa a el cu so 1997/1998 se inaugu a el edi icio. El en o no del edi icio se ca ac e iza po se un espacio dónde se conside ó de i al impo ancia la ege ación y al uso del espacio público, pe o enido a menos y que no ecibe los cuidados debidos. A su al ededo se encuen an más zonas e des en compa ación a o as zonas de Se illa, y se a a de un espacio no esidencial. 118 Al es a la Isla de la Ca uja “aislada” del es o de la ciudad hay una g an a luencia de ehículos. 117 LPEZ DE ASIAN, J., op.ci . p. 3 118 PGOU 2008 Ilus ación 23 Plano plan a baja una ez ehabili ado el edi icio. Ilus ación 24 ex e io del edi icio un día habi ual. Imagen de Google iew 37 | P á g i n a ADAPTACIÓN DE ENCUENTRO 92 A LOS NUEVOS ENCLAVES Y DISEÑO DE MONTAJE En 1995, al llega al edi icio el equipo pa a la ehabili ación, es e se encon aba en un es ado de abandono, ce ado desde el in de la Exposición Uni e sal en el 92 119 y los mu ales se encon aban en su ubicación o iginal. José Ma ía Cabeza Laínez, in eg an e del equipo, du an e la con e sación man enida hizo mención al al o núme o de ela añas que se encon aban en el in e io , po lo que podemos asumi que no hubo ningún ipo de man enimien o du an e los años que el edi icio es u o sin uso. Du an e las ob as los mu ales mó iles, cuyo sopo e es una abla de con achapado, ue on desins alados y almacenados en el só ano de la acul ad 120 , po o o lado los mu ales ce ámicos ue on cubie os pa a no se dañados du an e la ehabili ación 121 . T as las modi icaciones se alo ó la posibilidad de expone la ob a en su localización o iginal, debido a que al espacio se ía la ubicación pa a la nue a biblio eca, és a queda ía ocul a y di idida debido a las es an e ías, po lo que en o igen no se plan eó su ins alación 122 . Cuando comenzó el cu so 1997/1998, ya ubicado en el edi icio Plaza Amé ica, los mu ales con inuaban almacenados. 123 El julio del año 97, cuando las ob as es aban p ác icamen e inalizadas, Alejand o G. Lomas Jung quién es el subdi ec o de in aes uc u as y equipamien o de E.T.S.I-U.S se inco po ó. Él ha sido la pe sona que más se ha implicado po la ob a, y la azón p incipal po la cual la ob a no se encuen a almacenada. En el año 97, as inicia i a suya, se decidie on coloca dos secciones del mu al, es ás se ían los ca alogados en es e esc i o como los núme os 4 y 7. El p oyec o ue inanciado con el p esupues o de la acul ad 124 . Ambos u ie on un sis ema exposi i o di e en e: ● Mu al Nº 4: Consis ía en un pe il de hie o soldado po la pa e pos e io enca gado a la emp esa de ca pin e ía me álica y aluminio Ro umo il. 125 119 CABEZA LAÍNEZ, JOSÉ MARÍA (comunicación pe sonal ía ele ónica, 19 de eb e o del 2020) 120 DOMÍNGUEZ ABASCAL, JOSÉ (comunicación pe sonal ía e-mail, 10 de ab il del 2020) 121 G. LOMAS JUNG, ALEJANDRO (comunicación pe sonal ía ele ónica, 6 de ab il del 2020) 122 DOMÍNGUEZ ABASCAL, JOSÉ (comunicación pe sonal ía e-mail, 10 de ab il del 2020) 123 Ídem 124 G. LOMAS JUNG, ALEJANDRO (comunicación pe sonal ía ele ónica, 6 de ab il del 2020) 125 Ídem 38 | P á g i n a ● Mu al Nº 7: en el año 97 se ins aló con un sis ema de mala calidad, del que no se dispone de más da os, que pos e io men e ue cambiado. 126 El mu al 4 se encuen a en la plan a baja, plan a o iginal, pe o en una localización con a ia, ya que el luga o iginal es á ocupado po los a chi os de sec e a ia ac ualmen e 127 . Es á seccionada en 4: 4A, 4B, 4C y 4D. (Ilus ación 25) Ilus ación 25 Collage sob e el mu al 4 y su si uación ac ual. 126 G. LOMAS JUNG, ALEJANDRO (comunicación pe sonal ía ele ónica, 6 de ab il del 2020) 127 Iden i icación del mu al en el ideo que al se cu o se consul a con Alejand o G. Lomas Jung, quién mues a es á pa icula pa ed, que con cie os obje i os o og á icos p esen a es a ab up a inclinación. 39 | P á g i n a Po o o lado, el mu al 7 ambién se encuen a en su plan a o iginal; la plan a á ico, pe o no en su ubicación o iginal y seccionada en seis piezas: 7A, 7B, 7C, 7D, 7E y 7F como las hemos denominado. (Ilus ación 26) Ilus ación 26 Collage sob e el mu al 7 y su si uación ac ual. Diez años más a de, se plan ea, du an e la di ección de Emilio F ei e Macías, la ins alación de las secciones 5 y 6, un p oyec o bas an e ambicioso. 128 En es a ocasión se con a ó a la emp esa Juc isal de ca pin e ía me álica pa a la ealización del sis ema exposi i o: un pe il UPN (Pe il U No mal) de ace o laminado en calien e de 80, es e pe il po el in e io iene o ma de U y en el ex e io iene a is as. En la zona pos e io se solda on unas ple inas de c uz de San And és. 129 El sis ema exposi i o del mu al nº 7, de mala calidad, ue sus i uido, po uno ealizado po es a 128 G. LOMAS JUNG, ALEJANDRO (comunicación pe sonal ía ele ónica, 6 de ab il del 2020) 129 RESPONSABLE JUCRISAL (comunicación pe sonal ía ele ónica, 9 de ab il del 2020) 40 | P á g i n a emp esa ambién, en es e caso un pe il UPN de laminado en calien e de 60, ya que al se las secciones de meno amaño no necesi aban de an a esis encia. 130 Se decide ins ala los mu ales en el espacio abie o a ambos lados de la biblio eca a la al u a de la 4º plan a, pa a ello se u iliza on cab es an es a medida (debido que el o ma o come cial e a insu icien e pa a la al u a) y se con a a on 10 ope a ios de la emp esa Joaquín Villao. Un ingenie o de caminos es el enca gado de las cues iones écnicas. El ma co de la ob a posee un asa que debía es a a ada median e cadenas y mosque ones a las igas del echo. Es e p oyec o ue inanciado con el p esupues o de la p opia Escuela de Ingenie os y u o un cos e de 30000 eu os. 131 De es a mane a concluye on ambos mu ales di ididos en es secciones, quedando cada uno a cada pa io abie o a los lados de la biblio eca.(Ilus ación 27) Ilus ación 27 Collage sob e el mu al 5 y 6 en su si uación ac ual. 130 Ídem 131 G. LOMAS JUNG, ALEJANDRO (comunicación pe sonal ía ele ónica, 6 de ab il del 2020) 47 | P á g i n a CONCLUSIONES: El Legado Expo 92 es la ep esen ación de un momen o his ó ico de la ciudad de Se illa, a pa i del cual, la ciudad se con i ió en lo que conocemos aho a. És a su ió una se ie de modi icaciones es uc u ales, nue as ías de comunicación y sus in aes uc u as ue on mejo adas culminando en la conside ación de capi al que conocemos aho a. A la ez las p opias in aes uc u as de la Expo 92 p esen an unas inno aciones écnicas y se encuen an eple as de ob as de a e con i iendo con a qui ec u a de au o . Sin emba go, las ins i uciones no pa ecen pe cibi el alo his ó ico, a ís ico y a qui ec ónico- ecnológico que p esen a la Isla de la Ca uja. La Isla de la Ca uja p e endía con e i se en un cen o dedicado a emp esas ecnológicas, un oco a ni el in e nacional de in es igación y angua dia, y acabó siendo un espacio desa enido suje o a in e eses polí icos y económicos a ios a o ecido po las di icul ades bu oc á icas y la c isis pos -expo. El p oyec o inicial que p e endía in eg a el ecin o en la ed u bana de Se illa nunca esul ó y sigue siendo un dilema ac ual. Jun o a es o, nos encon amos con la idea de La Expo 92 en el imagina io colec i o, dónde los se illanos si se encuen an ep esen ados/iden i icados en ese momen o his ó ico, y dónde exis e un sen imien o de nos algia gene alizado. Po an o, esul a de lo más ob ia la mala ges ión po pa e de las ins i uciones y el abandono de las ins alaciones al no esul a cong uen e con los alo es de es e legado y el sen imien o del p opio pueblo se illano. La mala ges ión con inua en la ac ualidad, y el Legado Expo 92 sigue siendo u ilizado según in e eses polí icos. Las ins i uciones abogan po el bienquedá sin ene una p eocupación eal, desembocando es o en acciones incong uen es. Como ejemplo ac ual de es a p oblemá ica encon amos que, en un in e alo de an sólo 8 meses, la Jun a de Andalucía decide, po un lado, amplia el C. A. A. C. haciendo uso del pabellón del S. XV (abandonado du an e 25 años) 140 y po o o, el ayun amien o de Se illa au o iza el de ibo del pabellón de la ONU pa a la cons ucción de una esidencia uni e si a ia 141 , sin an si quie a plan ea la ehabili ación del edi icio pa a un nue o uso. Es e ue el con ex o en el que sob e i ió Encuen o 92, una ob a que nos ha se ido de cauce pa a e lexiona sob e la pe i encia de aquella mode nidad buscada. Un g an mu al indul ado 140 PAREJO, Juan. Se illa ecupe a á el Pabellón del Siglo XV as más de 25 años de abandono pa a amplia el CAAC (5/11/19). Disponible en: h ps://www.dia iodese illa.es/se illa/pabellon-Siglo-XV- Ca uja-Se illa- ehabili ado- ondos-eu opeos_0_1405659809.h ml (Consul a: 5 de junio del 2020). 141 BARBA, Edua do. El Pabellón de la ONU de la Expo 92 de Se illa se á de ibado pa a cons ui una esidencia uni e si a ia (19/05/2020). Disponible en: h ps://se illa.abc.es/se illa/se i-pabellon-expo-92- se illa-se a-de ibado-pa a-cons ui - esidencia-uni e si a ia- 202005191401_no icia_amp.h ml?__ wi e _imp ession= ue (Consul a: 5 de junio del 2020). 48 | P á g i n a pa a segui na ando una his o ia, g acias a que el edi icio que lo albe ga no sucumbió al de ibo y a que sus si uaciones ajenas han culminado en una de las más adecuadas posibilidades u u as pa a la ob a aquí p esen adas. En los úl imos años la sociedad pos -mode na ha gene ado una imagen más ce cana al obje o de consumo del a e con empo áneo, algo más pa ecido a la pe cepción clásica del diseño. Lo que pa ece a o ece la no p eocupación po la conse ación al a a se como un elemen o con echa de caducidad, o pod íamos deci , un p oduc o cuyo uso sólo se con empla un iempo de e minado, esul ando así en c eación a ís ica con poca espe anza de ida. En el caso conc e o de La Expo 92 su iempo de u ilidad ue on 6 meses, y una ez acabados pa eció no ene más impo ancia odo es e legado, incluido en él Encuen o 92. Ni an siquie a pa eció alo a se el alo económico de és e, pe diéndose así millones de eu os. Se illa, sob eexplo ada de pa imonio, ni siquie a quiso omen a el a ac i o u ís ico que pudie a ae consigo. La isión educa i a cen ada en el a e más clásico a o ece la alo ación como no impo an e que se le da a la c eación a ís ica más ac ual. En Se illa nues o pa imonio más an iguo es oco de una p eocupación mucho mayo que pa imonio con empo áneo. También, es especialmen e complicada la conse ación de un pa imonio en ges ación como es e. Las complicaciones y di icul ades en e a es a ipología de pa imonio son muy nume osas esul ando en la insegu idad de la conse ación de ob a con empo ánea. A pesa de que en las úl imas décadas ha habido odo un mo imien o al ededo de la ei indicación de la conse ación del a e con empo áneo, aún es amos lejos de una concienciación gene alizada. Es e p oyec o se concibió con la idea de jus i ica la impo ancia de la documen ación y di ulgación de los alo es de una ob a pa a una co ec a conse ación, que iendo omen a la e lexión sob e la necesidad de ap eciación de la memo ia i a en la conse ación de pa imonio con empo áneo, ya que en ocasiones se p esupone e óneamen e que po su ce canía en el iempo la búsqueda de in o mación no se á complicada. Se espe a que median e es e esc i o se ayude al en endimien o del bien y se gene e una co ec a ap eciación de és e, jun o a habe a o ecido la e lexión en el lec o sob e la p oblemá ica ac ual, y an ce cana, del Legado Expo 92 como un ejemplo más del desas e ins i ucional, social y p o esional que su e el a e con empo áneo. 49 | P á g i n a FUENTES DE CONSULTADAS Publicaciones en papel:  ALTHÖFER, Heinz, 2003. Res au ación de pin u a con empo ánea: endencias, ma e iales, écnica. Mad id: Is mo.  Guía o icial Expo’92. Se illa, 1992  Bole ín O icial de la Jun a de Andalucía nº 3 de 7 de ene o del 2009  Cabeza Laínez, J. M. (1997) Rehabili ación del pabellón Plaza de Am ica de la exposición uni e sal de 1992 , Ecocons ucción. Edi ed by J. López de Asiain and V. L. Mo eno Jiménez. s.l: [s.n.].  FERNÁNDEZ SALINAS, Víc o . Las g andes ans o maciones u banas de Se illa du an e los años p e ios a la exposición uni e sal. 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Lomas Jung: subdi ec o de in aes uc u as y equipamien o de la E.T.S.I (6 de Ab il del 2020)  D. C is Gaba ón: P esiden e de la undación Gaba ón e hijo de C is óbal Gaba ón Be egón (con echa 11 de ma zo del 2020, en la ETSI du an e una isi a a los mu ales, Se illa)  D. C is óbal Gaba ón Be egón: Au o de la ob a obje o de es udio (con echa 11 de mayo 2020, a las 18 h. ía ele ónica)  D. Edua do Gómez Ga cía: A qui ec o del Edi icio Plaza Amé ica (con echa 10 de Diciemb e del 2019 ía ele ónica)  D. Jesús Cas añón Díaz: A qui ec o del edi icio Plaza Amé ica (con echa 29 de No iemb e del 2019) ía ele ónica  D. José Domínguez Abascal: An iguo di ec o de la E.T.S.I (con echa 10 de ab il del 2020) ía e-mail 53 | P á g i n a ÍNDICE IMÁGENES Ilus ación 1.- Plano Expo 92 donde se encuen a indicada la ubicación del edi icio Plaza Amé ica. Guía o icial Expo’92. (1992) Se illa. Ilus ación 2.- Fo og a ía del “pa io” del edi icio donde se encon aban las escale as mecánicas Fo og a ía de Miguel Ángel Isla (1992) disponible en: h p:// o obigo e.blogspo .com/p/expo92- se illa.h ml (Consul a: 27 de no iemb e 2019). Ilus ación 3.- Alzado de la en ada p incipal del edi icio Plaza Amé ica en 1992. Cedido po Edua do Gómez Ga cía. Ilus ación 4.- Plano de la plan a baja del edi icio Plaza Amé ica donde se han colo eado las láminas de agua. Realizado po And ea Caballe o F nández (2020) Ilus ación 5.- Gaba ón abajando en los paneles de “Encuen o 92” en su alle , o og a ía cedida po la Fundación Gaba ón. Au o desconocido Ilus ación 6.- Exposición en el casino de la exposición donde ue on p o agonis as los boce os de “Encuen o 92”, Se illa ( diciemb e 1991). Fo og a ía cedida po la undación Gaba ón. Au o desconocido Ilus ación 7.-C is óbal Gaba ón en su alle abajando sob e los paneles de con achapado. Fo og a ía cedida po la Fundación Gaba ón. (1991) Au o desconocido Ilus ación 8.- C is óbal Gaba ón en su alle u ilizando ca boncillo en la ob a “Encuen o 92”. Fo og a ía cedida po la undación Gaba ón. (1991) Au o desconocido Ilus ación 9.- Ejemplo de una de las diaposi i as ealizadas po González Renedo Raíllo, cedidas po la Fundación Gaba ón. (1991) Ilus ación 10.- Collage con dos o og a ías del p oceso de mon aje de “Encuen o 92”, o og a ías cedidas po la undación Gaba ón. Au o desconocido (1992) Ilus ación 11.-Mu al 1A y 1B. Fo og a ías de González Renedo Raíllo (1992) Ilus ación 12.-Alzado en ada p incipal donde se indica la ubicación del mu al 1A y 1B Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) Ilus ación 13.- Mu al 2A y 2B. Fo og a ías González Renedo Raíllo. (1992) Ilus ación 14.- Plano plan a baja indicando la ubicación de los mu ales 1A y 1B, 2A y 2B, 3A y 3B y 4. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) Ilus ación 15.- Mu al 3A y 3B. Fo og a ías de González Renedo Raíllo. Ilus ación 16.- Mu al 4. Fo og a ías González Renedo Raíllo. Ilus ación 17.- Mu al 5. Fo og a ías de González Renedo Raíllo. Ilus ación 18.- Plano en eplan a 1 donde se indica la ubicación del mu al 5. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) Ilus ación 19.-Mu al 6. Fo og a ías de González Renedo Raíllo. (1992) 54 | P á g i n a Ilus ación 20.- Plano plan a 1 donde se indica la ubicación del mu al 6. Realizado po And ea Caballe o Fe nández. (2020) Ilus ación 21.- Mu al 7. Fo og a ías de González Renedo Raíllo Ilus ación 22.- Plano plan a á ico donde se indica la ubicación o iginal de los mu ales. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020). Ilus ación 23.- Plano plan a baja una ez ehabili ado el edi icio. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) Ilus ación 24.- Ex e io del edi icio Plaza Amé ica ac ualmen e un día habi ual. Google S ee iew. Disponible en h ps://www.google.es/maps/@37.4107403,- 6.001577,3a,75y,58.01h,83.19 /da a=!3m6!1e1!3m4!1sxRg6wTpOnIHN57yLP3W5PQ!2e0!7i1 6384!8i8192 (Consul a: 3 de Mayo del 2020) Ilus ación 25.-Collage sob e el mu al 4 y su si uación ac ual. a. Mu al 4 A. Realizado po And ea Caballe o (2020) b. Mu al 4B. Realizado po And ea Caballe o (2020) c. Mu al 4C. Realizado po And ea Caballe o (2020) d. Mu al 4 D. Realizado po And ea Caballe o (2020) e. Plano (plan a baja) donde se indica la ubicación ac ual del mu al . Realizado po And ea Caballe o (2020) . Si uación ac ual de la ubicación o iginal del mu al 4.Realizado po And ea Caballe o (2020) g. Imagen del mu al en su ubicación o iginal. Imagen p o enien e del a chi o de Canal Su ele isión, disponible en h ps://www.you ube.com/wa ch? =57y aQ99lTU (Consul a 20 de No iemb e del 2019) Ilus ación 26.- Collage sob e el mu al 7 y su ubicación ac ual a. Mu al 7A Realizado po And ea Caballe o (2020) b. Mu al 7B Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) c. Mu al 7C Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) d . Mu al 7D Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) e ..Mu al 7E Realizado po And ea caballe o Fe nández (2020) . Mu al 7F Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) g. Mu al 7G Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) h. Plano donde se indica la ubicación ac ual de las secciones del mu al 7(Plan a á ico) Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) Ilus ación 27.- Collage sob e el mu al 5 y 6 en su si uación ac ual a.Seccion del 5B Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) b.Vis a 5B y 5C. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) c. Visión de la sección 5A desde la plan a baja. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) 55 | P á g i n a d. Visión de la sección 5B desde la plan a baja. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) e. Plano donde se indica la ubicación ac ual de las secciones del mu al 5 y 6. Realizado po And ea Caballe o Fe nández. (2020) Ius ación 28.- Collage sob e los daños del mu al 1A / 1B a. Vis a gene al 1A . Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) b. De alle 1A Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) c. De alle 1A II. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) d. De alle 1B. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) e. De alle 1B II. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) Ilus ación 29.- Collage sob e los daños del mu al 7 a. De alles sección 7A. Realizado po And ea Caballe o Fe nández (2020) b. Diaposi i a de sección 7A. Realizada po González Renedo Raillo (1991). Cedida po la Fundación Gaba ón c. De alle sección 7A II. Realizada po And ea Caballe o Fe nández (2020) d. De alle sección 7B. Realizada po And ea Caballe o Fe nández (2020) e. De alle sección 7C. Realizada po And ea Caballe o Fe nández (2020) . De alle sección 7D. Realizada po And ea Caballe o Fe nández (2020) g. De alle sección 7G: i ma alsa. Realizada po And ea Caballe o Fe nández(2020) h. De alle sección 7G: i ma o iginal. Realizada po And ea Caballe o Fe nández (2020) i. De alle sección 7D. Realizada po And ea Caballe o Fe nández (2020)