El Novo Cinema Galego, propuesta de definición y clasificación

164 El No o Cinema Galego, p opues a de de inición y clasi icación Isabel Ma ínez Ma ínez Uni e sidad de Vigo isabelma inez@u igo.es Ma ía Gallego Regue a Uni e sidad Complu ense de Mad id ma [email protected] Resumen: El obje i o de es a comunicación es ealiza un ace camien o al No o Cinema Galego, mo imien o su gido en los úl imos años en Galicia y he ede o de los nue os cines de los años sesen a o el ee cinema. Es a co ien e ag upa a un conjun o signi ica i o y ele an e de c eado es al ma gen de la indus ia que han log ado ob ene un econocimien o in e nacional sin p eceden es en la his o ia del audio isual gallego. Pa iendo de un análisis del con ex o en el que su ge, se de ini án sus p incipales ca ac e ís icas así como los asgos que unen a los au o es que pe enecen a es a co ien e cinema og á ica. Palab as cla e: No o Cinema Galego, nue as na a i as Abs ac : The aim o his pape is o p esen an o e iew o he No o Cinema Galego, a mo emen which has eme ged in Galicia in ecen yea s. Hei o he new ilm mo emen s o he six ies o he F ee Cinema, i b ings oge he a numbe o c ea o s om ou side he indus y who ha e managed o ob ain in e na ional p aise unpa alleled in he his o y o he Galician audio isual sec o . F om he analysis o he con ex in which i has eme ged we de ine i s main ea u es and he dis inc i e ai s ha he au ho s who belong o his ilm mo emen sha e in common. Keywo ds: New Galician Cinema, new na a i es 165 1. In oducción Si hay algo que ha ca ac e izado el cine de angua dia ealizado en los úl imos años es la up u a con la clasi icación adicional de los géne os cinema og á icos. La hib idación y el mes izaje en los discu sos na a i os hace que, en nume osas ocasiones, la icción es ablezca ínculos con el documen al pa a su cons ucción y, po su pa e, el documen al ompa las p esuposiciones de e dad y obje i idad, de i ando hacia un discu so con apa iencia iccional, lo que implica un nue o deba e en o no a la igencia de g an pa e de clasi icaciones o axonomías p opues as a lo la go de la his o ia del audio isual. Es a nue a o ma de concebi el cine ambién ha enido sus consecuencias en el audio isual gallego, la apa ición del denominado No o Cinema Galego. Mo imien o que su ge a pa i del año 2005 con la ap obación de una se ie de ayudas pa a la c eación a nue os ealizado es y la p omoción de sus ob as en di e en es ce ámenes y es i ales in e nacionales. Es e cine, que podemos de ini como un cine de on e a an o na a i a como espacial, ha log ado que, po p ime a ez en la his o ia, se ubique a Galicia en las angua dias de c eación cinema og á ica. 2. Un ace camien o al No o Cinema Galego La llegada del nue o siglo in odujo una se ie de ans o maciones en el pano ama audio isual que a ec a on no sólo al ámbi o ecnológico, sino ambién al discu si o y a la concepción del ela o cinema og á ico, u o de la hib idación y del mes izaje de los géne os. En el caso del audio isual gallego, es as nue as concepciones han dado luga al su gimien o de una se ie de p oducciones que se han ealizado en los úl imos cinco años g acias, en g an medida, a la ape u a de una se ie de ayudas po pa e de la desapa ecida Axencia Audio isual Galega y con inuadas, en meno medida, po el AGADIC (Axencia Galega de Indus ias Cul u ais), o ganismos dependien es de la Conselle ía de Cul u a de la Xun a de Galicia. Es as ayudas in en aban incen i a la p oducción po pa e de los nue os c eado es y p oponía una nue a o ma de concebi el audio isual, como una o ma de exp esión más pe sonal y donde el p oceso de odaje se ans o ma en una búsqueda de esa mi ada pe sonal. En la mayo pa e de las ocasiones, se e ie e a p oducciones su gidas al ma gen de la indus ia audio isual que, po su ca ác e expe imen al y angua dis a ienen que busca nue os espacios exposi i os, nue os e i o ios y ó mulas de exhibición pa a pode llega al público. Su ge de es a o ma, un nue o concep o de c eación y de ecepción, he ede a de una adición que a anca con la apa ición del ídeo, el su gimien o de la ideoc eación y el cine de gue illa de la década de los se en a. Es a nue a comunidad de p ac ican es, que ha ido apa eciendo a lo la go de los úl imos años, ha e olucionado el pano ama cinema og á ico nacional e in e nacional, no su ge de una escuela conc e a sino que la con o man, más bien, una nue a gene ación de cineas as su gida de o ma más o menos espon ánea y que a en aumen o an o en núme o como en la di e sidad de es ilos. Albe e Pagán lo explica de una o ma muy concisa, “La endencia hacia la expe imen ación se p esen a como la única salida iable pa a pode ealiza abajos más hones os y pe sonales. El es o de lo que se hace se basa en imi a modelos p exis en es, con que el esul ado adop a 166 se una copia bu da y con muy pocos medios de lo que lle a décadas ealizándose”. (Viei os 2008) Uno de los ac o es cla es que de inen es a ans o mación del pano ama audio isual es la ac i ud que oman los c eado es espec o a la indus ia. Las palab as de Umbe o Eco mues an con eno me lucidez es e nue o plan eamien o de la elación que se es ablecen en e el ealizado y su en o no: No se ha plan eado el p oblema de cómo ol e a la na u aleza, es deci , a an es de la indus ia, sino que se ha p egun ado en qué ci cuns ancias la elación del homb e con el ciclo p oduc i o educe el homb e al sis ema, y has a qué pun o es p eciso elabo a una nue a imagen del homb e con elación al sis ema de condicionamien os; un homb e no libe ado de la máquina pe o lib e con elación a la máquina. (Eco 2010:38) Es os c eado es, han op ado po p oduci alejados del sis ema indus ial, ampa ados po las ayudas ins i ucionales y, en nume osas ocasiones, se ha op ado po la au op oducción como ó mula de pode ealiza aquellos p oyec os pe sonales y eno memen e a iesgados. Es a pos u a quizás sea uno de los elemen os más de ini o ios, ya que al y como se señaló an e io men e, no se pueden aglu ina bajo una escuela o mo imien o pa icula ya que las in enciones, las na aciones y los discu sos son muy dispa es. P incipales ca ac e ís icas de los c eado es Es e mo imien o que ue bau izado como No o Cinema Galego po los c í icos José Manuel Sande, Ma in Pawley y Xu xo González, a a de se i de e ique a con la que clasi ica los abajos de au o es an he e ogéneos como Oli e Laxe, Eloy Enciso, Ángel San os, Peque Va ela, La a Bacelo, Albe e Pagán o el p opio Xu xo González. Podemos obse a que son ob as en las que, a pesa de que a eces se pueden aza pequeñas semejanzas en e algunos de es os au o es a ni eles na a i os y es ilís icos, no se puede a i ma , que es a elación sea lo su icien emen e ue e y es able como pa a pode ag upa los po es os mo i os. Los elemen os que pueden ca ac e iza a es e g upo de c eado es se cen an en su pos u a an e el hecho cinema og á ico en e a la p oducción indus ial. Sin emba go, es amos an e la p ime a gene ación de c eado es que se ace can a la ealidad con una o al libe ad y con la única limi ación de su comp omiso es ilís ico. Po o a pa e, la o mación de es os au o es es muy he e odoxa, ya que p o ienen de las bellas a es, de escuelas cinema og á icas o de campos an dispa es como la ilología o la his o ia. A la ez, es a o mación he e odoxa con ie e a es e ipo de cine en una nue a mi ada plu al y di e sa, ya que los e e en es que emplean es os au o es y sus pe spec i as son muy a iadas. Además de es a o mación mul idisciplina , o os ac o es que de inen a es e g upo de cineas as apun an a los p ocesos de digi alización, el ama eu ismo y la au op oducción: - Digi alización: La digi alización es un ac o cla e pa a el desa ollo de es e ipo de ob a. Los p ocesos de p oducción se aba a an eno memen e y el acceso a los nue os medios y ecnologías se democ a iza. Con la p oli e ación de la ecnología digi al cada c eado puede desa olla sus p oyec os pe sonales sin la necesidad de con a con el 167 espaldo de una p oduc o a. Una consecuencia di ec a de es o es que, has a hace unos años, llega a di igi un p oyec o pe sonal obligaba a pasa a ios años de me i o iajes y a supe a una se ie de ca ego ías muy ígidas es ablecidas en el mundo del cine. Se pod ía a i ma que, has a hace unos años, con e i se en di ec o suponía ealiza una ca e a de ondo a cuya me a llegaban sólo aquellos que se supedi aban a las obligaciones y no mas de la je a quía cinema og á ica. La mayo pa e de los au o es, con pequeñas excepciones, emplean la ecnología digi al po las azones que ya hemos ci ado. Es a endencia, que se ha gene alizado en la úl ima década, ya e a p o e izada po au o es como Gene Youngblood, que augu aba hace ein icinco años las posibilidades de expansión del cine expe imen al g acias a las nue as ecnologías, al y como se ecogía en la e is a Millenium : “El cine se puede p ac ica en es medios -el celuloide, el ídeo, el o denado - de igual modo que la música se pude p ac ica con dis in os ins umen os”. (Youngblood 1986:55) En la ac ualidad, es e hecho es una ealidad, y la cues ión de pode di igi un p oyec o se á una cues ión de necesidad pe sonal, de que e con a algo, de la necesidad de un c eado de ansmi i y de su alen o pa a sabe hace lo que de las limi aciones ecnológicas o de medios. - Ama eu ismo: Es una consecuencia de i ada de es e p oceso de digi alización y de la democ a ización de las nue as ecnologías. Tal y como se a i ma unas líneas más a iba, en es os momen os no es necesa io habe pasado po oda la cadena de di ección pa a pode di igi un p oyec o. Muchos de es os nue os di ec o es p o ienen de campos ajenos a la p ác ica cinema og á ica. Como consecuencia, en algunos casos, no hay una o mación écnica ni p ác ica del p oceso audio isual, lo que de i a en el ama eu ismo; en endido es o no como un é mino peyo a i o ni de señal de baja calidad, sino como un é mino que hace e e encia a ese p oceso de o mación p e io an es de di igi un p oyec o. Tampoco es de ex aña que es a nue a co ien e su ja ue a de las uni e sidades y de los í ulos o iciales implan ados en la comunidad au ónoma gallega, ya que si analizamos el plan de es udios de las di e en es i ulaciones, obse amos que se cen an en segui un modelo caduco y es e eo ipado y en el que se da poco ma gen a la expe imen ación cinema og á ica. Llegado a es e pun o, es in e esan e eco da las palab as de Flahe y “Los ilms e dade amen e g andes es án po hace . No se án ob as de las g andes i mas sino de los ama eu s en el sen ido li e al de la palab a: de la gen e apasionada que emp ende las cosas sin a án me can il; y esas po ado as de a e y de e dad”. (Ce dán 2007:119) - Au op oducción: Ya se ha señalado con an e io idad la escasa implicación de la indus ia audio isual pa a espalda a es e ipo de p oducciones ma ginales y de escaso in e és pa a el sec o indus ial. Lo que obliga a los c eado es a op a po la au op oducción y la búsqueda de ayudas y sub enciones pa a desa olla es e ipo de p oyec os. Tal y como a i ma Oli e Laxe: Quien sien a la necesidad de hace ilmes puede hace los. P io iza á, ha á odos los sac i icios que p ecise pa a ello, pa a que esa necesidad no se uel a en su con a. Si no los hace es po que puede que no p ecise hace los, que no le dé más uel as. Que se 168 acep e. No hay excusas pa a no hace películas, de ningún ipo. (Axencia Audio isual Galega: 2008) O o asgo común a odos es os c eado es es la mili ancia y la supe i encia. La mili ancia en endida como un p oceso de a e a se a aquello en lo que c een, el no some e se a los c i e ios come ciales, el man ene se en una posición alejada de la p oducción indus ial, la up u a con las o mas na a i as y la o ma cinema og á ica impe an e. En muchas ocasiones, en endidas es as o mas al y como las concebía Ta ko ski. “Las no mas o dina ias del cine come cial y las p oducciones ele isi as al uso co ompen al público de o ma impe donable, po que le oban cualquie posibilidad de con ac o con el a e”. (Ta ko ski, 2006:95) En cuan o a la supe i encia, en la mayo pa e de las ocasiones, es os au o es han decidido dedica se a c ea una ob a pe sonal al ma gen de cualquie in e és come cial. Pa a ello, en g an mayo ía, se op a po la au o inanciación y la au oges ión, de sus p oyec os, con i iéndose, siguiendo la ede inición de Xu xo González (2008:2) en “ anco i ado es del audio isual que, sin sopo e de ningún ipo, lle an a in sus p oyec os”. Llegados a es e pun o, hay que des aca el caso de Todos ós sodes capi áns de Oli e Laxe, ob a inanciada con 30.000 eu os po pa e de la Axencia Audio isual Galega, que consigue llega a Cannes 2010 y ob ene el p emio FIPRESCI, lo que la con ie e en un hi o en el audio isual gallego y la consag a como un e e en e pa a un g an núme o de c eado es que op a po la independencia, la libe ad y el desa ollo de una cinema og a ía pe sonal. Nue os modelos de p oducción: Las condiciones de p oducción, a pesa de no se las óp imas, sí se han is o acili adas po el su gimien o y desa ollo de las nue as ecnologías y las nue as o mas de dis ibución que han su gido a lo la go de los úl imos años, lo que algunos eó icos han dado po llama la democ a ización de los medios. Es a e olución digi al ha p o ocado que las ecnologías que se emplean pa a ealiza un p oyec o audio isual se aba a en y sean cada ez más sencillas de maneja . El ídeo ha sido uno de los mejo es aliados en el su gimien o de nue os ealizado es y en la apa ición de nue os modelos na a i os. En los úl imos años hemos asis ido a la apa ición de ob as ealizadas con una simple minid y una única pe sona con un ni el de calidad muy ele ado an o po con enido, guión y es uc u a na a i a como po su discu so o mal. La educción de los equipos de p oducción puede supone pa a muchos c eado es una au én ica limi ación, sin emba go, o os ap o echan es a si uación pa a que se den cie as sine gias y dinámicas de odaje que sólo llegan a p oduci se en equipos an pequeños. La c eación de g upos de abajo an educidos las limi aciones écnicas son nume osas. Los equipos deben se lige os y simples ya que en nume osas ocasiones, como hemos señalado, una misma pe sona ealiza a ias a eas po lo que los equipos suelen es a o mados po pe sonas e sá iles y mul idisciplina es, ecu iendo a ó mulas c ea i as pa a pode supe a odas es as limi aciones. El sis ema de p oducción audio isual indus ial ha demos ado en los úl imos años es a pasando po una c isis no sólo económica, debido a las e oluciones ecnológicas, a las a iaciones en el sis ema de dis ibución y come cialización. Pe o ambién el sis ema padece una c isis c ea i a al epe i de o ma incesan e amas y pe sonajes. P ueba de es a al a de apues a po la inno ación son los innume ables emakes de iejos éxi os que se p oducen. Es e sis ema no da cabida a un ipo de 169 p oducción al e na i a, que a pesa de cosecha éxi os en g andes es i ales nacionales e in e nacionales, no encuen a una dis ibuido a que ga an ice su p esencia en las salas come ciales. La búsqueda en el p oceso de odaje: A di e encia de las p oducciones con encionales, en el caso de las ob as que abo da es e a ículo, son ob as en las que el p oceso de odaje no es con emplado como un p oceso en el que el abajo de cada día es á calculado milimé icamen e. Es más, en es e ipo de p oducciones, el odaje se e como un p oceso abie o, en el que se p oduce una búsqueda de nue as signi icaciones y en el que, en nume osas ocasiones, es e p oceso se á in e ogado en la p opia cons ucción na a i a. Sin emba go, a pesa de es as ba e as, en la e a del poscine, la p oyección sal a los lími es de la sala de exhibición cinema og á ica, los museos han pasado a se uno de los p incipales cen os de exhibición de es as ob as que quedan elegadas a las salas de museos o a cu sos y ciclos debido a la al a de in e és po pa e de los ci cui os come ciales pa a p og ama es e ipo de p oduc o audio isual debido, a los públicos ma ginales que egis an. En es e sen ido, An onio Wein ich e señala el papel cla e de los museos (y la ilmo eca, el museo del cine) donde adicionalmen e, en cumplimien o de sus unciones de conse ación y desde su pos u a de e icencia an e el cine espec áculo, se acogen y albe gan es e ipo de p ác icas audio isuales, en i ud de su condición de no indus ial y no come cial. Siguiendo es a pos u a, el au o ambién incide en el nulo in e és que iene la ele isión po es e ipo de p oducción ya que simplemen e no encaja den o de las ca ego ías igen es pa a la g an y pequeña pan alla, y acaba siendo expulsada de la ins i ución cinema og á ica as un b e e eco ido po unos es i ales muy selec os. Las salas museís icas de los cen os de a e más impo an es, an o nacionales como in e nacionales, han sido i ales pa a ea i ma y apos a po es e ipo de p oducción audio isual. Los cen os a ís icos más econocidos albe gan no sólo ciclos dedicados a es as nue as p ác icas audio isuales, sino que ceden sus espacios pa a p oyec a aquellas ob as elegadas a la ma ginalidad. Po o a pa e, es as nue as co ien es audio isuales han encon ado un aliado más en la ed. Si has a hace poco e a ex emadamen e complicado accede a cie os con enidos, el desa ollo de la web 2.0 ha acili ado no sólo el acceso a ese ma e ial sino ambién la c eación y el in e cambio de expe iencias en e los agen es cul u ales y los c eado es. Son nume osas las pla a o mas que han su gido a lo la go de los úl imos años, en las que an o di ec o es consag ados como nue os ealizado es pueden mos a su abajo. Un ejemplo pa adigmá ico es la apa ición de hamacaonline.ne , dedicado a la dis ibución de ídeo a e y o as p opues as audio isuales de cla o con enido expe imen al. Tal y como se de ine desde la p opia página Hamaca es una en idad sin ánimo de luc o al se icio de los au o es y usua ios cuyo obje i o es ac i a la di usión de la ob a y gene a un lujo económico pa a la p oducción de los a is as. En Galicia, ambién se c eó un espacio de di usión de es os nue os c eado es: Flocos. . Es a pla a o ma, su gida de la ex in a Axencia Audio isual galega, se con i ió a los pocos meses de su c eación en un pun o de encuen o de los c eado es gallegos a a és de la ed y un e e en e como cen o de exhibición de sus abajos ía online. Sin emba go, es a p opues a aplaudida an o po los c eado es como po el público, se io enada po la cegue a y el cambio de 170 p io idades p esupues a ias de la adminis ación pública, que además de cesa la ac i idad de la Axencia Audio isual Galega, ambién pa alizó la ac i idad de Flocos. . 3. Un cine en la on e a de los géne os La mayo pa e de los c eado es que se ag upan bajo la denominación de No o Cinema Galego abajan en un ámbi o ce cano a lo eal, aunque algunas ob as pe enecen a la icción, como Dos agmen os E a di igida po Ángel San os. Es e au o ambién ha expe imen ando con la ealidad en o as ob as como Adolescen es o en la se ie Fan asmas. A pesa de es as excepciones, la mayo pa e de las ob as de es e mo imien o, se adsc iben a es a ambigüedad y se posicionan en la on e a en e la ealidad y la icción, aunque se a en de animaciones como las de la di ec o a e olana Peque Va ela. Sin emba go, no es opo uno habla de cine de icción o no- icción como dos modalidades de ep esen ación o almen e au ónomas ya que el documen al es á cons an emen e aspasando es a ba e a pa a ap opia se de las he amien as y elemen os p opios del cine de icción a disposición de una his o ia que con a . Las econs ucciones y iccionalizaciones son los elemen os de unión en e es as dos o mas ílmicas, és as más allá de su uso pa a mos a o ejempli ica unos hechos, en nume osas ocasiones, han sido empleadas desde una pe spec i a c ea i a que ha ayudado a consolida un discu so na a i o y ha abie o nue as elaciones en e el cine de icción y el documen al. Un ejemplo de es os usos c ea i os de la icción, lo podemos encon a en películas como 24 ci y de Jian Zhang ke en la que los es imonios de los abajado es de Chengdu se mezclan con la apa ición de la ac iz Joan Chen que ela a el es imonio de o os abajado es eales. O o ejemplo es Jogo de cena de Edua do Cou inho, película en el que un hecho en o no a la sexualidad es ela ado de o ma al e na po ac ices y muje es que ealmen e i ie on la expe iencia desc i a. El documen al a su ez ambién o ece ó mulas nue as al cine de icción, bas a analiza el palma és de los es i ales in e nacionales de cine más impo an es, en los úl imos años. Aquí se obse a la g an in luencia y epe cusión del documen al y de los géne os elacionados. Tal y como sucede con películas como Gomo a, La Clase de Lau en Can e o Aquel que ido mes de agos o de Miguel Gomes, icciones que han acapa ado los p emios de es i ales como Cannes o el Ba ici. Todas es as ob as ci adas deben mucho al documen al, son “ icciones documen ales” que esponden a una adición de g an alcance, con in luencia del cine di ec o y una apa en e imp o isación en ela os de icción. Cy il Ney a en el a ículo “Sin e ique as”, publicado en Cahie s du Cinema España, a i ma que “la ape u a de la on e a en e icción/documen al, la obsolescencia de es as e ique as cons i uye hoy el signo y la azón p incipal de odo un sec o del cine”. (Ney a 2008:45) o como apun aba Jacques Ranciè e en es os momen os se ab e un a e e i alizado u o de “Un nue o modo de a iculación en e el égimen es é ico y el égimen poé ico, en e el egis o del mundo sensible y el encadenamien o de las his o ias”. (Ranciè e 2002:12) 171 Además de las sine gias exis en es en e el documen al y la icción, du an e los úl imos años asis imos a un aumen o en la p oducción de o as o mas ílmicas como el ake, el ilm-ensayo, el cine de ap opiación o el ound oo age, e c. Si bien, es as ó mulas de documen al, en nume osas ocasiones, no esponden al pa adigma documen al clásico. Debido a es o, muchos au o es cuando se e ie en a es as p ác icas audio isuales u o de la hib idación y del mes izaje p e ie en engloba las bajo la denominación de documen al de c eación, cine no econciliado, cine de no icción o las mu aciones, al y como las de inió Jona han Rosenbaum. La legi imidad de la dis inción en e el cine de icción y el cine documen al y expe imen al es un mo i o de con o e sia que ha pe seguido a la eo ía del cine a lo la go de su his o ia, con especial in ensidad a pa i de la e a posmode na. Como apun a Raymond Williams, quizás el pun o undamen al del deba e no es si la ep esen ación es eal o no lo es, sino si exis en las bases adecuadas pa a examina la elación en e una película y su con ex o. “En his o ias de cine y ca álogos el documen al iende a e se ag upado con el cine expe imen al, exiliados ambos a la e a incogni a de la no- icción. En ese ghe o han podido ende a a mezcla se y p oc ea ex años híb idos”. (Wein ich e 1998:109) La elación en e el cine expe imen al apoyado en ma e iales eales y algunas ó mulas del cine de no icción, al y como de ine An onio Wein ich e a es as p ác icas audio isuales alejadas del documen al clásico, es muy cla a. Todas es as elaciones hacen que se den a nue os concep os como el cine sines é ico que Gene Youngblood de ine como aquella ob a que no es icción po que, sal o un núme o pequeño de excepciones, se basa comple amen e en una ealidad sin es iliza . No se co esponde con el documen al po que la ealidad no se o ganiza pa a explica se a sí misma y no es cinema- é i é po que el a is a ilma y manipula es a ealidad sin es iliza de al o ma que el esul ado iene un es ilo pe sonal (Youngblood 2003:173). O o é mino su gido en o no a odas es as hib idaciones es el “cine expandido”, é mino c eado en 1970 po el mismo au o y que en es os momen os es más que una ealidad. Es e concep o que p e ende ansg edi con la idea de cinema og a ía adicional, ei indica la mul iplicación de las pan allas de p oyección, el uso de la luz como agen e es é ico, la abolición de las on e as en e las o mas a ís icas, la es imulación de la co po alidad de los espec ado es y el lib e juego con las écnicas cinema og á icas. En es e e eno de cons an e eno ación an o eó ica como p ác ica, en el que se cues ionan cons an emen e los lenguajes na a i os, su ge el es udio del documen al de c eación; en la subje i idad, en el p oceso de c eación y en la mi ada pe sonal de una ealidad o como a i ma José Luis Gue ín aquel documen al que “no sólo documen a un mundo ex e io , sino ambién el mundo in e io del cineas a, del a is a, del poe a” (Ce dán 2007:118). Po o a pa e, el uso de es e concep o esul a in e esan e pa a se aplicado a es as nue as mi adas que su gen en el documen al y como é mino que engloba nume osas p ác icas audio isuales desa olladas en el e eno de la no icción. Aquello que con encionalmen e se en iende como documen al es una mono o ma que ha ins i ucionalizado el pode audio isual de la ele isión. “Me in e esa más cuando lo documen al dialoga con lo ic icio y lo imagina i o. También cuando 172 econoce sus p opios lími es pa a ap ehende la ealidad. Y sob e odo, aquellos cineas as que han p opues o o mas de acome e la ealidad y de con a la”. (Ce dán 2007:35) Me cedes Ál a ez, di ec o a de El cielo gi a, se posiciona haciendo una cla a de ensa de esa isión pe sonal del documen al, de la mi ada subje i a y no de la simple na ación de unos hechos de o ma obje i a, así como el in e és po esas o mas que es án en e la on e a en e cine de icción y documen al. Ma ga ida Ledo, ca ed á ica de la USC y au o a de documen ales como San a Libe dade, decla a en la en e is a ealizada po José Luis Cas o de Paz y José Manuel Sande (Ce dán 2007:285) que su in e és en o no al documen al se cen a en o no a esa o ma impe ec a, que a la ez es á muy asumida. La au o a es conscien e de es e cine que su ge en una e apa pos -cinema og á ica y asume el papel del documen al pa a ans o ma los modos de ep esen ación cinema og á ica. 4. Un cine pe i é ico Cuando hablamos de pe i e ia, nos e e imos, al y como lo de ine el dicciona io Ma ía Moline , a la zona más p óxima al ex e io de un cie o espacio. E iden emen e, al asumi es a posición, acep amos la exis encia de un cen o. Po ac o es geog á icos, indus iales y económicos el cen o del sec o puede se iden i icado con la capi al del Es ado: Mad id, cen o neu álgico de la indus ia audio isual española, donde se concen an la mayo pa e de las emp esas an o p oduc o as, como ele isiones, dis ibuido as, e c. y donde se ealiza el mayo núme o de p oducciones de ca ác e indus ial. Pe i e ia, ambién podemos iden i ica lo como una o ma de en ende el audio isual y la a iculación de los di e en es agen es que la componen. Es a isión se ace ca a una ac i idad indus ial que iene como inalidad el bene icio económico y se sepa a de cualquie búsqueda es é ica o a ís ica. Pe i e ia ambién puede se en endido espec o a unos modelos na a i os y uni e sos cinema og á icos. Tal y como a i ma Miguel Fe nández Labayen y Ma ía Mallol González, agen es y p og amado es cul u ales, en su ex o “Exis imos, luego pe i é icas” esc i o con mo i o de la Mues a de Cine S-8: Es en es e en o no en el que nos in e esa e indica el ca ác e híb ido, a iable, complejo y plu al de ‘la pe i e ia’. Pe i e ias que en el e eno audio isual an unidas a unos con ex os de p oducción anómalos (gene almen e unipe sonales y au o inanciados), a unos modos de ep esen ación ma ginales en su sen ido con ahegemónico. Pe o ambién, y no menos impo an e, a unos ci cui os de exhibición pa alelos, capaces de gene a un ejido comuni a io ex–cén ico en su sen ido adical y p imigenio. (Labayen 2011) Es en es a concepción de lo cinema og á ico donde podemos localiza el No o Cinema Galego. A pesa de es e ca ác e pe i é ico, es e mo imien o cinema og á ico, al busca sus e e en es no iende a segui los modelos es ablecidos en el cen o ni sus e e en es en las p oducciones c eadas en es e espacio o en la adición local; se á en la p opia pe i e ia donde muchos de sus c eado es busquen aquellos au o es y modelos con los