El star system : la construcción de mitos en el Hollywood clásico

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! EL STAR SYSTEM: LA CONSTRUCCIÓN DE MITOS EN EL HOLLYWOOD CLÁSICO Glo ia Domínguez López T abajo Fin de G ado G ado en Comunicación Audio isual Uni e sidad de Se illa Cu so 2014-2015 Tu o : Ca los Colón Pe ales Depa amen o: Comunicación Audio isual y Publicidad y Li e a u a Índice 1. RESUMEN…………………………………………………………………1 2. PALABRAS CLAVE………………………………………………………1 3. INTRODUCCIÓN………………………………………………………….1 4. OBJETIVOS………………………………………………………………..1 5. METODOLOGÍA…………………………………………………………..2 6. EL STAR SYSTEM: LA CONSTRUCCIÓN DE MITOS EN EL HOLLYWOOD CLÁSICO 6.1 CONCEPTO DE ESTRELLA Y CÓMO EL CINE HEREDA LA IDEA DE ESTRELLA PROCEDENTE DEL TEATRO……………………………………...2 6.2 EL NACIMIENTO DE LA ESTRELLA CINEMATOGRÁFICA: DE LA FILM D’ART A LA FAMOUS PLAYERS FILM COMPANY………………………….5 6.3 EL SISTEMA DE LOS ESTUDIOS COMO FÁBRICA DE PELÍCULAS Y TALLER DE CREACIÓN………………………………………………………...14 6.4 EL STAR SYSTEM DE HOLLYWOOD: DE ACTOR A ESTRELLA…………...19 6.5 LA CONSTRUCCIÓN DE LA IMAGEN: LA ESTRELLA COMO ACTOR, PERSONAJE Y PRODUCTO DE MARKETING……………………………….22 6.6 EL CULTO A LAS ESTRELLAS: LA RELACIÓN CON EL PÚBLICO………28 6.7 TRANSICIÓN DEL MUDO AL SONORO Y CÓMO AFECTA A LAS ESTRELLAS: EL CASO DE GLORIA SWANSON…………………………….33 6.8 CASOS CONCRETOS: ESTRELLAS DE LA METRO-GOLDWYN-MAYER..35 6.9 RELACIÓN ENTRE DIRECTORES Y ESTRELLAS…………………………...42 6.10 LAS ESTRELLAS EN LOS AÑOS 50……………………………………….43 6.11 EL CONCEPTO DE ESTRELLA ACTUAL EN COMPARACIÓN CON EL CONCEPTO CLÁSICO…………………………………………………………..49 6.12 CÓMO EL PROPIO CINE HABLA DEL STAR SYSTEM: A STAR IS BORN, SUNSET BOULEVARD Y OTROS CASOS…………………………………….52 7. CONCLUSIONES……………………………………………………….54 8. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS…………………………………..56 9. REFERENCIAS VIDEOGRÁFICAS…………………………………...59 ! ! ! 1! 1. RESUMEN El p esen e abajo es p oduc o de un análisis his ó ico y sociológico del s a sys em o sis ema de las es ellas de Hollywood desde su nacimien o a p incipios del siglo XX, con la p opagación del cine como nue o medio, has a su inal en los años sesen a con los cambios socioeconómicos y ecnológicos que se p oduje on en Es ados Unidos y la es uc u ación de los g andes es udios. Es e análisis se cen a en cómo su ge y se desa olla la igu a de la es ella cinema og á ica como enómeno social, económico y cul u al y cómo Hollywood consiguió mecaniza esa c eación de mi os con el s a sys em. En un p incipio, se es ablece un eco ido desde las es ellas de ea o has a el es ablecimien o del s a sys em como pa e undamen al de sis ema de los es udios de Hollywood, des acando las p ime as es ellas y los p ime os p oduc o es que en po encial en es e enómeno. Se desc ibe con de alle odo lo que supuso el s a sys em, sob e odo en los años 30 y 40 pa a los es udios, las es ellas mismas y el público, pa a e mina con cómo a ec ó la caída de es e sis ema a las es ellas y cómo el es ella o ac ual he eda ó mulas de ese s a sys em o iginal. 2. PALABRAS CLAVE S a sys em, es ella de cine, Hollywood, sis ema de los es udios, ac o , ac iz, mi o 3. INTRODUCCIÓN El sis ema de los es udios ue el enómeno que dio nomb e a Hollywood como áb ica de sueños. Pe o además de es o, debido a un en amado pe ec amen e o ganizado po esos es udios, conocido como el s a sys em o sis ema de las es ellas, Hollywood ambién ue áb ica de es ellas. En es e abajo se abo da en p o undidad el cuándo, el po qué y el cómo de ese s a sys em, que conseguía hace de los aspi an es a ac o es y ac ices, mi os mundiales y únicos que in adían las pan allas de cine y la p ensa con sus his o ias p o agonizadas po ellos mismos o po los pe sonajes que in e p e aban. Además se analiza el concep o de es ella como igu a mí ica y odo lo que le odea, con una e lexión inal sob e la ac ualidad del es ella o. 4. OBJETIVOS El obje i o p incipal de es e abajo es ealiza un es udio y análisis his ó ico del s a sys em desde sus o ígenes has a su in e in luencia en la ac ualidad, pa a ene una isión global sob e las es ellas de cine y su in luencia cul u al, social, mediá ica y económica. ! 2! 5. METODOLOGÍA La me odología del abajo se basa en la lec u a y el análisis de ex os sob e la his o ia de cine de Hollywood y el s a sys em en conc e o y de abajos de in es igación lle ados a cabo po eó icos del cine o sociólogos en los que se abo dan dis in os aspec os sob e la es ella de cine y odo lo que las odea. 6. EL STAR SYSTEM: LA CONSTRUCCIÓN DE MITOS EN EL HOLLYWOOD CLÁSICO 6.1. Concep o de es ella y cómo el cine he eda la idea de es ella p oceden e del ea o. El concep o de es ella, en pa icula el de es ella de cine, es á en el imagina io colec i o. Ac o es y ac ices a ac i os, ca ismá icos, icos y amosos con idas glamu osas, llenas de ies as, p esen aciones, iajes y lujos, que a aen a los medios y al público po su abajo en películas de g an p esupues o y po su ida al ma gen de és e, el cual nos llega a a és de los medios. Con i imos con ellas, sus imágenes nos las encon amos en nues a ida dia ia: en el cine, po supues o, en anuncios, en ma quesinas, po In e ne . Son pe sonas de ca ne y hueso a los que pe cibimos como ídolos, como mi os i ien es a los que sen imos muy alejados de nues a ida o dina ia, pe o a la ez ce canos en sus imágenes. El enómeno del es ella o en el Hollywood clásico que analizamos (en e 1920 y 1960), ue la base de es a concepción de es ella que enemos en la ac ualidad, y aunque en esencia no ha cambiado, en aquella época, los ac o es y ac ices se desen ol ían en un con ex o social, mediá ico y de p oducción muy dis in o al de hoy en día. Las es ellas su gie on po la acción de es agen es cla es: una indus ia, es deci , una emp esa o g upo de pe sonas que o ganice el espec áculo; un público que sea es igo de ese espec áculo sob e esos pe sonajes; y un pe sonaje que in e p e a . Todos ellos esul an de e minan es en el paso del ac o desconocido al ídolo de masas que es la es ella, y odos ellos hicie on de la es ella un “se mix o”1 lleno de ma ices y con adicciones que los lle a on a se los iconos inmo ales que son y que se man ienen en la ac ualidad: esos pe sonajes an ce canos pe o an lejanos; an na u ales como a i iciales; an mí icos y an ás icos como eales. Es a cons an e dialéc ica acompaña á a cualquie de inición o ap oximación al concep o de es ella, empezando po el eó ico Edga Mo in que en su ob a Las es ellas cinema og á icas, llega a una de las de iniciones más ce canas a lo que es una es ella: !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1!MORIN, E. (1964): Las es ellas de cine. ( ad. Albe o Ci ia). Buenos Ai es: Edi o ial Uni e si a ia de Buenos Ai es. p. 44 ! 3! Modelo y modelada, ex e io e in e io a la película, de e minan e pe o de e minada po él, pe sonalidad sinc é ica donde no se puede dis ingui a la pe sona eal, a la pe sona ab icada po la ab ica de sueños y a la pe sona in en ada po el espec ado 2 Esos es agen es a los que hacíamos e e encia an e io men e se dan en p ime luga en el ea o del siglo XIX en Amé ica y Eu opa, del que el cine oma la idea y la mecánica del es ella o. Los au o es Ka en Wa d Maha en su lib o Women Filmmake s in Ea ly Hollywood y Benjamin McA hu en Ac o s and Ame ican Cul u e, 1880-1920 na an cómo ue on los inicios de las es ellas de ea o y de ode il. A p incipios del siglo XIX, el ea o se consolidaba como indus ia y los ac o es comenzaban a hace gi as po dis in as ciudades con un g an epe o io de ob as y los p o agonis as comenzaban a apa ece en los anuncios de las ob as. El público comenzaba a acudi a los ea os simplemen e pa a e a sus es ellas a o i as. An e io men e en el ea o, los ac o es solían ep esen a papeles mayo es que ellos mismos, es deci , el ac o quedaba eclipsado po el pe sonaje que in e p e aba. Es o hacía que los ac o es pasasen desape cibidos y uesen eemplazables. Pe o poco a poco, los ac o es iban imp imiendo su es ilo, su sello p opio a los pe sonajes, de mane a que el público di e enciaba un mismo pe sonaje in e p e ado po dos ac o es dis in os. Es o p o ocó que la imagen del ac o comenza a a iden i ica se con el pe sonaje y el pe sonaje adqui ie a asgos su iles po pa e del ac o . El lími e en e ac o y pe sonaje comenzó a dilui se y ahí es donde algunos au o es como Mo in conside an que es á el o igen de las es ellas, des acando a los pe sonajes como agen e undamen al. Pa a Mo in, en el caso del cine, la es ella su ge en los hé oes y he oínas que in e p e an. La es ella da y ecibe asgos y cualidades de los pe sonajes que in e p e a. Es una asimilación mu ua. El ac o no abso be su papel. El papel no abso be al ac o . Te minado el ilm el ac o uel e a se ac o y el pe sonaje sigue siendo pe sonaje pe o de su unión nace un se mix o que pa icipa de uno y de o o, que en uel e a uno y o o: la es ella3 Igual que la ida p i ada de los ac o es se imagina como la ida de los papeles que in e p e a, los pe sonajes que in e p e a la es ella se nu en ambién de esos asgos conocidos de la ida p i ada de las es ellas. Po es a azón, Edga Mo in jus i ica el a amien o de la es ella como mi o compa ándolo con los hé oes o semidioses de la mi ología g iega.!El mi o de la es ella su ge en esa dialéc ica en e el hé oe cinema og á ico, lo di ino, lo i eal del pe sonaje y la pa e eal y mo al que apo a el ac o . En e el ac ua y el se . !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 2 Ibídem p. 125! 3!Ibídem p. 44 ! 4! La es ella es un ac o o una ac iz que abso be una pa e de la sus ancia he oica –di inizada y mí ica- de los hé oes del cine y que ecíp ocamen e en iquece esa sus ancia median e un apo e que es p opio4 Pa a Mo in, lo que di iniza a la es ella es el amo . Los pe sonajes de las películas se enamo an y son obje os de amo . Es o a su ez hace a los hé oes y a las es ellas obje os de amo po pa e del público y los hacen obje os de cul o. Po odo es o, la p esencia de una es ella en una ob a o en una película de e minan como el espec ado pe cibe la ob a y es o ue ap o echado po las p oduc o as y compañías de ea o. T as el éxi o de las gi as, se pasó a un nue o sis ema: el ea o de combinación, que según Maha “supuso un cla o p eceden e pa a la elación ac iz-p oduc o en la emp ana indus ia cinema og á ica”5. En es e sis ema, las gi as cons aban de una sola ob a o ganizada y p oducida casi en su o alidad po la es ella p incipal a la que acompañaba un equipo de ac o es. La es ella po su elación con el público y po el econocimien o de los di ec o es de ea os de su alo como ga an ía de éxi o, se ganó el con ol de sus p oducciones, como ocu i ía den o de la p oducción de los es udios de Hollywood. En ese iempo se c eó oda una emp esa al ededo de las es ellas, que se ía la base del s a sys em pos e io . Los ac o es se clasi icaban en ca ego ías: es ellas, homb es y muje es des acados, du os, jó enes e e nos o cómicos/excén icos6 y los di ec o es de ea o enían que paga g andes sumas de dine o pa a pode pe mi i se a las g andes es ellas del momen o. Según Ka en Wa d Maha , ac o es como Maude Adams, John D ew, E hel Ba ymo e and Minnie Madde n Fiske ganaban más de 50.000 dóla es al año7. También el ode il alcanzó una eno me popula idad en Es ados Unidos y supuso un escapa a e pa a ac o es y ac ices. No con aba con el mismo público que el ea o, pe o las his o ias y los espec áculos de co a du ación se hicie on muy popula es y los ac o es se daban a conoce . En ese momen o, según Maha , las es ellas emeninas de ode il “ ecibían algunos de los sueldos más al os del país sino del mundo”8. Es o demues a el alo de las es ellas en aquel momen o. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 4!Ibídem p. 45 5!WARD MAHAR, K. (2008): Women Filmmake s in Ea ly Hollywood. Johns Hopkins Uni e si y P ess. p. 55 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=8Y6IMGGiZ oC&dq=Ka en+Wa d+Maha ,+Women+Filmmake s+in+Ea ly+Holl ywood,+John+Hopkins+Uni e si y+P ess,+2006&hl=es&sou ce=gbs_na links_s “This sys em p o ided a clea p ecende o he ac ess-p oduce o ea ly ilm indus y” 6 MCARTHUR, B. (2000): Ac o s and Ame ican Cul u e, 1880-1920. Uni e si y o Iowa P ess. Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=XRpIwn 8 goC&hl=es&sou ce=gbs_na links_s ! 7 WARD MAHAR, K. (2008): Women Filmmake s in Ea ly Hollywood. Johns Hopkins Uni e si y P ess. p. 44 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=8Y6IMGGiZ oC&dq=Ka en+Wa d+Maha ,+Women+Filmmake s+in+Ea ly+Holl ywood,+John+Hopkins+Uni e si y+P ess,+2006&hl=es&sou ce=gbs_na links_s ! 8!Ibídem p. 57 ! 5! Es o se man u o, has a que las p oduc o as empeza on a que e con a a a las g andes es ellas de ea o y de ode il, pa a a ae más público, como ha ía la p oduc o a ancesa Film d’A o la Famous Playe s Film Company de Adolph Zuko , y así su gi ían las es ellas p opiamen e cinema og á icas. 6.2. El nacimien o de la es ella cinema og á ica: de la Film d’A a la Famous Playe s Film Company! ! El p oceso po el que los p ime os ac o es de cine, algunos he ede os del ea o, pasasen del anonima o a se la imagen y el bien más p eciado de los es udios no ue cosa de un día, ni de una sola idea. Fue u o de un pe íodo complejo, hay quien dice que la go y a dío, en los que se u ie on en cuen a los in e eses de unos y o os y que la his o ia ha odeado de mi os y leyendas, como si de una misma es ella hollywoodiense se a a a. En el siguien e pun o se p esen an una se ie de acon ecimien os que se desencadena on en e 1907 y 1915 y que lle a on al nacimien o de lo que conocemos como es ella pu amen e cinema og á ica y con la consecuen e c eación del s a sys em. En p ime luga , al igual que con el cinema óg a o, debemos aslada nos a F ancia. ! F ancia y la Film d’A ! El cinema óg a o, en c isis y poco alo ado a p incipios del siglo XX po la clase bu guesa, po su popula idad y la al a de o iginalidad en sus his o ias, ecu e a las g andes ob as de la li e a u a y a la his o ia, a los mon ajes ea ales y a los g andes nomb es del ea o (ac o es, di ec o es, e c.) pa a da al cine el es a us de a e, y así a ae a un mayo núme o de público bu gués e in elec ual. Es la Film d’A o Cine de A e. La Film d’A ue una sociedad de p oducción cinema og á ica, c eada en F ancia en 1907 po inicia i a de los he manos La i e, banque os que enían con ac o con el mundo del ea o y la p ensa, que buscaban ap o echa las posibilidades a ís icas y es é icas del cinema óg a o en p oducciones de mayo calidad, y que conocían la necesidad de a ae al cine al público del ea o y la ópe a que se había desen endido del cinema óg a o. La idea e a da p o agonismo al cine u ilizando las ó mulas del ea o clásico y los ac o es de la Comédie F ançaise. Se a aba de una idea inno ado a, pues o que nunca an es se había o ganizado la p oducción con un cla o obje i o a ís ico ni comp ome ido con p o esionales de p es igio. Los he manos La i e eunie on a los g andes nomb es del ea o, como el d ama u go Hen y La edan, a quien se le enca gó el guión de la película de p esen ación de la Film d’A : El asesina o del duque de Guisa (L’assassina du duc de Guise), p oyec ada en no iemb e de 1908 en la Sala Cha as de Pa ís, una sala que adicionalmen e exhibía espec áculos de balle y ep esen aciones ea ales. La película, di igida po Cha les Le Ba gy y And é Calme es, con música de Camile de Sain Saëns y con la pa icipación de ac o es de la escena ea al ancesa (Le Ba gy, Albe Lambe , Gab ielle Robinne y Be he Bo y) supuso odo un acon ecimien o pa a el cine. La película no suponía un a ance en la au onomía del cinema óg a o como nue o medio con un lenguaje y mon aje p opio, sino que más bien ensalzaba al ea o y sus o mas. ! 6! E a una cáma a ija, con un deco ado ea al, eca gado e in e p e aciones mímicas, len as y sob eac uadas. E a “ ea o o og a iado”9, pe o aún así, el cuidado en los de alles, la pues a en escena y el es ua io suponían un abajo a ís ico pione o en es e nue o medio, y la u ilización de los g andes nomb es del ea o como eclamo, una es a egia de p omoción e ec i a. Aunque ambién ob u o malas c í icas, el ilm ue un éxi o en e el público y o os emp esa ios cla es en la escena cinema og á ica ancesa como Cha les Pa hé. Es o lle o a la c eación de o as p oduc o as que p e endían con inua con la misma ó mula del éxi o. Pa hé c ea á la Sociedad Cinema og á ica de Ac o es y Gen es de Le as (SCAGL) y Gaumon con aa aca á con una se ie de películas i uladas Le Film Es hé ique. Es e “cine- ea o” ue la endencia del cine ancés has a el inicio de la P ime a Gue a Mundial. Pe o con el iempo la ó mula comenzó a decae . El público iel, popula , que acudía a las p oyecciones cinema og á icas desconocía los nomb es de los a is as p es igio que pa icipaban en la película y es o e minó acabando con el éxi o inicial del mo imien o. La Film d’A se cen ó an o en la bu guesía, que e minó po pe de al g an público. Film d’A paso a se pa e de la compañía Pa hé, que con la SCAGL conseguían llega a odos siguiendo la iloso ía de Pa hé de cine pa a odos los públicos. La Film d’A y L'assassina du Duc de Guise a pesa de su inmo ilidad y su escasa e olución écnica inspi a on al cine ame icano (G i i h) y de oda Eu opa (Dinama ca, I alia) po su es ilo cuidado, sus his o ias y su olun ad de hace a e. Pe o uno de los elemen os que sin duda ienen su base en la Film d’A y que end á una epe cusión en la indus ia cinema og á ica mundial y en especial en la es adounidense, ue el hecho de que la Film d’A ue la p ime a p oduc o a en explo a la igu a de los a is as conocidos del ea o, sean ac o es o au o es y u iliza los como eclamo pa a que el público bu gués asis ie a a los espec áculos cinema og á icos. “El anonima o había sido la egla del cine p imi i o. Con la Film d’A comenzó el einado de las ede es indispensables pa a conquis a al público de los ea os elegan es”10 Todo el mundo pa icipó de es e enómeno, pe o no a cualquie un p ecio. Los undado es, banque os de p o esión, pagaban g andes sumas pa a consegui a los g andes esc i o es y es ellas del momen o, como Sa ah Be nha d , que aunque no le gus aba el cine, al que se e e ía como “aquellas pan omimas o og a iadas” 11 pa icipaba en las películas po 1.800 ancos la sesión. Ac ices como Sa ah Be nha d o Gab ielle Réjane seguían abajando pa a los ea os que seguían eniendo mayo pode de negocio que las p oduc o as de cine y sólo hacían !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 9!GUBERN, R (2014): His o ia del cine. Ba celona: Anag ama. Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=ZKCZBAAAQBAJ&p in sec= on co e &hl=es# =onepage&q& = alse 10 SADOUL, G (1977): F ancia y la Film d’A . En His o ia del Cine Mundial: desde los o ígenes. México: Siglo XXI. pp. 61-62 Recupe ado de h ps://books.google.es/books?id=mphsR8d- ZagC&p in sec= on co e &hl=es&sou ce=gbs_ge_summa y_ &cad=0# =onepage&q& = alse ! 11!GUBERN, R (2014): His o ia del cine. Ba celona: Anag ama. Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=ZKCZBAAAQBAJ&p in sec= on co e &hl=es# =onepage&q& = alse! ! 13! en 1912, con Sa ah Be nha d como p o agonis a lo que le dio ama inmedia a a la p oducción y con ibuyó a la acep ación de las ca ac e ís icas y la du ación de la película. En 1912 los la gome ajes comenzaban a impone se y se in e ía en p omoción, pa a hace en ables sus g andes cos es. Se necesi aba un ac o que con ibuye a a la p omoción y a la acep ación de es as nue as p oducciones. Ahí en aban las es ellas. ! An e es o, Zuko con a ó a la jo en Ma y Pick o d no po sus habilidades como ac iz en las películas de G i i h, sino po que en ese momen o es aba abajando en una ob a ea al: A Good Li le De il. Zuko p omocionó a Pick o d como nadie había hecho an es. Llegó a con e i se en la ac iz mejo pagada de Es ados Unidos. Es a “in e sión” asegu ó la supe i encia de la compañía. Una ez más des acando el pode de las es ellas en la indus ia y el público. Pick o d se con i ió en una pieza cla e pa a el éxi o emp esa ial de Zuko y de la Famous Playe s. Zuko se con i ió en uno de los emp esa ios más ag esi os de la indus ia cinema og á ica euniendo en su misma emp esa la p oducción, la dis ibución y la exhibición. En 1913 o a compañía o mada po Jesse L. Lasky, Samuel Goldwyn y Cecil B. DeMille, Jesse L. Lasky Fea u e Play Company, odó uno de los p ime os la gome ajes de Hollyood, The Squaw Man, de 1914, al mismo iempo que Zuko es enaba su p ime a película exi osa con Ma y Pick o d: Tess o he S o m Coun y. Zuko y Lasky se unie on en 1916 con el nomb e de Famous Playe s-Lasky y pos e io men e de Pa amoun Pic u es, de la que Zuko ue p esiden e. Zuko ca apul ó a muchas de las es ellas de la época como Douglas Fai banks, u u o ma ido de Ma y Pick o d, lo que los con e i ía en una de las pa ejas más amosas del momen o. Ambos deja on la compañía debido a la calidad de las p oducciones, al escaso con ol de su ca e a y al pode excesi o de Zuko , y unda on jun o a Chaplin y G i i h, la Uni ed A is s, en 1919. También i mó con Glo ia Swanson, una de las mayo es es ellas del momen o, con Rodol o Valen ino, Cla a Bow y Wallace Reid. Con una g an colección de es ellas, Zuko se pe mi ió desa olla el block booking, que obligaba a los exhibido es a comp a p oducciones de meno alo si que ía ob ene las películas de las g andes es ellas. Es a p ác ica, base del sis ema de los es udios, e a una en abilización de las es ellas, que se con e ían en un alo no sólo de ca a al público, sino ambién pa a negocia en e emp esas del sec o . Las es ellas lle a on a la cima a la Pa amoun , así como a o os es udios y el s a sys em acabó po impone se. Todo es e p oceso que lle ó al nacimien o de las es ellas, como ecalcamos al inicio, no ue algo inmedia o ni p emedi ado ni necesa io, sino que ue p oduc o de la combinación de muchos ac o es (ac o es, p oduc o es, público) que se die on du an e un pe íodo de e minado en el que el cine como medio y como indus ia, aún es aba desa ollándose. Como a i ma deCo do a: ! ! 14! Es un e o educi las de e minaciones del s a sys em a la inicia i a de un solo indi iduo o incluso a una sola i ma. Una eo ía de la his o ia que asuma es o debe igno a la complejidad de las condiciones que hicie on el s a sys em posible y deseable en un momen o de e minado21 A pa i de 1915, con la c eación de los nue os es udios que se con e i ían en las majo s que conocemos hoy en día, odo comenza á a gi a en o no a la es ella y el s a sys em, que con sus eglas ya de inidas, pasa á a se una pa e undamen al de la indus ia cinema og á ica es adounidense. 6.3. El sis ema de los es udios como áb ica de películas y alle de c eación. El nacimien o del sis ema de los es udios de Hollywood, con el s a sys em como ca ac e ís ica p incipal, supuso la p imacía de la p oducción es adounidense, p ác icamen e desde 1915 has a nues os días. La es a egia emp esa ial de Zuko y de o os independien es como Laemmle se ía la base de ese sis ema de p oducción dominado po los g andes es udios que han sob e i ido has a la ac ualidad. En 1910 en Es ados Unidos, la p oducción es aba dominada po la Mo ion Pic u e Pa en s Company de Thomas Edison o el T us Edison: un conglome ado emp esa ial del que o maban pa e p oduc o as como la Biog aph o la Vi ag aph, ab ican es de equipos de p oyección, que asegu an la p opiedad de pa en es de ma e ial écnico, de ma e ial ílmico como la emp esa Eas man-Kodak, y que con aba con la única agencia de dis ibución au o izada del país, la Gene al Film Company. Con es as ca ac e ís icas, el T us monopolizaba la p oducción, dis ibución y exhibición de co ome ajes del país, imponiendo sus p ecios p ohibi i os a oda emp esa independien e que quisie a en a en el ci cui o y es icciones a la ci culación de ma e ial y de películas. Sólo las compañías asociadas o au o izadas po el T us pueden p oduci películas con su ma e ial y dis ibui las. La dis ibución ue a de la Gene al Film, e a conside ada ilegal. Es e monopolio no impidió la apa ición de algunos p oduc o es independien es del T us , como Ca l Laemmle, undado de la IMP en 1909 y u u o p esiden e la Uni e sal; William Fox, que pos e io men e unda ía la Fox Film Company en 1915 o Adolph Zuko con su Famous Playe s-Lasky (1912), que comenza on a p oduci y a dis ibui películas ue a de la ley y se unie on pa a inicia ba allas legales con a el T us , que iolaba la ley She man an imonopolio. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 21!DECORDOVA, R. (2001): Pic u e Pe sonali ies: The Eme gence o he S a Sys em in Ame ica. Uni e si y o Illinois P ess. p. 8 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=bAqT237X778C&p in sec= on co e &hl=es# =onepage&q& = alse “I is a mis ake o educe he de e mina ions o he s a sys em o he inicia i e o a single indi idual o e en a single i m (…) A heo y o his o y ha assumes his mus igno e he complexi y o he condi ions ha made he s a sys em possible -and desi able- a a gi en ime” ! ! 15! En esa época, lo más impo an e e a la exhibición y el T us no podía abas ece a odos los exhibido es con sus p oducciones po lo que és os comenza on a alquila películas no au o izadas, la mayo ía la gome ajes en e a los co ome ajes del T us , pa a sa is ace las demandas del público. Es o supuso o a ba alla legal del T us con a los exhibido es. Los independien es buscaban di e encia se del T us y comenza on a p oduci wes e ns, que odaban en la Cos a Oes e, po sus buenas condiciones me eo ológicas y po la ausencia de las es icciones del T us , que pe mi ían oda a bajo cos e.22 Es esos momen os oda la p oducción se concen aba en la Cos a Es e (Nue a Yo k, Nue a Je sey, Chicago), pe o esa ue e demanda de películas, además del me cado con olado po el T us , lle ó a los independien es a aslada se poco a poco a un luga en el que las condiciones clima ológicas pe mi ie an oda en ex e io es du an e odo el año y que les pe mi ie a aleja se de las asas impues as po el monopolio de Edison en Nue a Yo k. El luga elegido ue Hollywood, un dis i o de los Ángeles, en Cali o nia. D.W. G i i h en 1910 ya había odado el p ime co ome aje en Los Ángeles y conc e amen e en Hollywood con la Biog aph: In Old Cali o nia; pe o el p ime es udio asen ado el Hollywood ue undado en 1911 po la Nes o Film Company, una p oduc o a undada po Da id Ho sley, que enía su sede en Nue a Yo k. El es udio ue c eado en una an igua abe na, la Blondeau Ta e n en Sunse Boule a d. En 1915, con más de la mi ad de la p oducción de los independien es concen ada en Los Ángeles, la pé dida de la hegemonía eu opea con el es allido de la P ime a Gue a Mundial, y la disolución del T us Edison en 1916 as la pé dida del me cado in e nacional, la pé dida de las pa en es y la pé dida de la ba alla legal a a o de los independien es, el sis ema de los g andes es udios, ya en Hollywood, comienza su his o ia. Poco a poco, los independien es iban consolidando su luga en Hollywood y as nume osas usiones y abso ciones en e p oduc o as, exhibido es y dis ibuido es, el sis ema de los es udios, muy in luenciado po el MPPC, quedó educido a 5 g andes es udios de p oducción, exhibición y dis ibución, conocidos como los Big Fi e (Pa amoun Pic u es, Me o Goldwyn Maye , 20 h Cen u y Fox, Wa ne B os. y RKO) y 3 es udios más pequeños, los Li le Th ee (Uni ed A is , Uni e sal S udios y Columbia Pic u es). A con inuación, explicamos b e emen e el o igen de cada es udio. En 1912, la Independen Mo ion Pic u e Company (IMP), de Ca l Laemmle, se usionó con o os p oduc o es pa a da luga a Uni e sal S udios, p esidido po !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 22 GOMERY, D. (2011): “Ea ly Hollywood”. El nacimien o de las es uc u as de p oducción. En BRUNETTA, J. P. (2011): His o ia mundial del cine I: Es ados Unidos I. Ediciones AKAL, 111-133. Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=UZ da_pQxIC&dq=hollywood+el+sis ema+de+es udios+douglas+gome y&hl=es &sou ce=gbs_na links_s ! ! 16! Laemmle, y la emp esa se asladó a Hollywood siguiendo la endencia de los demás es udios. Pocos años después, la ya undada Famous Playe s Film Company, de Adolph Zuko se usionó con la Jesse L. Lasky Fea u e Play Company, pa a da luga a la Famous Playe s-Lasky, una compañía de p oducción, que abso be ía a la Pa amoun Pic u es, una emp esa de dis ibución undada po W.W Hodkinson en 1916. En 1926 Zuko comp ó la compañía de ea os de exhibición, Balaban y Ka z, o igina ía de Chicago. Con es o, Zuko consiguió in eg a la p oducción, dis ibución y exhibición bajo el pode de la Pa amoun y con ello, se con i ió en el p ime modelo de in eg ación e ical, que se ía adop ado po el sis ema de los es udios. William Fox, emp esa io húnga o que comenzó su ca e a como exhibido , undó en 1913, una emp esa de dis ibución, la G ea e New Yo k Film Ren al, y una p oduc o a, la Fox O ice A ac ions Company en Nue a Je sey, que se uni ían en la Fox Film Co po a ion en 1915 y al año siguien e se aslada ía a la Cos a Oes e. Fox siemp e cen ó sus es ue zos en la exhibición, depa amen o que conocía muy bien y que le p opo cionó más bene icios que la p oducción pa a su compañía. Pos e io men e, as la c isis del 29 se uni ía a la Twen ie h Cen u y Pic u es de Da yl Zanuck y Joseph Schenk, pa a da luga en 1934 a la Twen ie h Cen u y-Fox Film Co po a ion. En 1919, cua o g andes nomb es desde los inicios del cine (D.W. G i h, Cha les Chaplin, Ma y Pick o d y Douglas Fai banks) c ean la Uni ed A is s, una dis ibuido a con el obje i o de escapa del con ol de los g andes es udios que se o ma on en esa época y de con ola sus p opias ca e as como c eado es. Pos e io men e pe manecie on como emp esa de dis ibución de muchas compañías de p oducción, siemp e dando p io idad a los independien es. La Wa ne B os. ue un p oyec o emp esa ial de los he manos Ha y, Albe , Sam y Jack Wa ne , que comenza on adqui iendo salas de exhibición y e mina on c eando su p opia p oduc o a en 1818 en Hollywood, la Wa ne B os. Pic u es. La Me o-Goldwyn-Maye (MGM), u o que espe a has a 1924, as un acue do impulsado po Ma cus Loew, p opie a io de una cadena de ea os que p oyec aban películas y espec áculos de ode il, Loew’s Thea es. Es e usión se p odujo en e la Goldwyn Pic u es, undada en 1916 po Samuel Gold ish y Edga and A chibald Selwyn; la Me o Pic u es Co po a ion, compañía undada en 1915 po Richa d A. Rowland como p esien e y Louis B. Maye como sec e a io y, pos e io men e comp ada po Ma cus Loew en 1919; y, inalmen e, la Louis B. Maye P oduc ions, c eada po el p opio Maye en 1917, con un pequeño es udio de éxi o en Los Ángeles. La MGM esul an e u o como p esiden e a Maye y como je e de p oducción a I ing Thalbe g, socio de Maye y amoso po su buen ojo pa a p oduci éxi os. Ambos a la cabeza, hicie on de la MGM, un es udio de éxi o y una e dade a áb ica de es ellas, siendo los mayo es exponen es del s a sys em. Ese mismo año, los he manos Ha y y Jack Cohn, unda on la Columbia Pic u es, a pa i de la CBC Film Sales Co po a ion, que unda on jun o con Joe B and en 1919. En un p incipios se dedicaban a p oduci y a dis ibui las películas de bajo p esupues o que empeza on a in oduci se en la doble unción de los cines. ! 17! Y, po úl imo, en 1928 llega ía la Radio-Kei h-O pheum, la RKO Pic u es, p oduc o de la usión la cadena de ea os de ode il y donde se p oyec aban películas, Kei h-Albee-O pheum; los es udios Film Booking O ices o Ame ica (FBO), c eada en 1919 y ecien emen e adqui ida po Joseph P. Kennedy en 1926, que que ía en a en el negocio de la p oducción; y la compañía de adiodi usión Radio Co po a ion o Ame ica (RCA) de Da id Sa no . Además de es os es udios encon amos algunos independien es des acables como el di ec o Da id O. Selznick, que undó en 1936 su p opia p oduc o a, Selznick In e na ional Pic u es, o Wal Disney que se man u o en la animación con The Wal Disney Company desde 1923. Los Big Fi e cons i uye on lo que se conoce como el s udio sys em, el sis ema de los es udios: una es a egia emp esa ial de p oducción de películas basado en es pila es undamen ales: la in eg ación e ical, los géne os y el s a sys em. La impo ancia de los es udios esidía en el con ol de odo el p oceso desde el guión de la película has a la exhibición en las salas. Las compañías p oducían, dis ibuían y, lo más impo an e, exhibían sus películas en sus p opias salas. Es o se p oduce po que en su mayo ía, las majo s, p o ienen de emp esas de exhibición o e an c eadas po an iguos exhibido es. Al gana legalmen e al T us , es os exhibido es comienzan a p oduci sus p opias películas sin necesidad de in e i de o ma clandes ina, pa a después exhibi las en sus salas. Es e modelo enía su o igen en las compañías ancesas Gaumon y Pa hé. Es e modelo de monopolio en la exhibición, en un p incipio es u o despaldado po una ley de 1933 que econocía la legalidad del monopolio, pe o ue decla ada an icons i ucional poco después. Los es udios calcan los mé odos de abajo del modelo indus ial, ca ac e izado po la especialización y la di isión del abajo. Las o mas de abajo e an p ác icamen e iguales en odos los es udios. Realizado es, guionis as, écnicos e in é p e es con o man equipos de abajo que quedan bajo la esponsabilidad de un p oduc o ejecu i o. Es e sis ema se basa en el modelo ya iniciado po el di ec o y p oduc o Thomas Ha pe Ince, uno de los c eado es de es e sis ema, que en sus es udios en Cul e Ci y, Cali o nia, diseñó un mé odo de p oducción mode no y acional nunca an es is o en la indus ia. Con olaba muy bien los p esupues os y se ceñía a un guión p e io muy de allado. Sus es udios es aban di ididos po equipos que incluyen a di ec o es y guionis as y es aban a ca go de un je e de p oducción. Ya Zuko impuso en sus es udios un p imi i o sis ema de p oducción, que incluía un ge en e de es udio, el di ec o y un depa amen o de pues a en escena. Zuko o Lasky daban el is o bueno y el es udio se enca gaba de p opo ciona odo lo necesa io pa a la p oducción. Los ge en es del es udio p og amaban las películas con un año de an elación, los escena ios se eu ilizaban y las es ellas iban de una película a o a, pe o odo es aba con olado po el sec e a io de p oducción.23 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 23 GOMERY, D. (2011): “Ea ly Hollywood”. El nacimien o de las es uc u as de p oducción. En BRUNETTA, J. P. (2011): His o ia mundial del cine I: Es ados Unidos I. Ediciones AKAL, 111-133. Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=UZ da_pQxIC&dq=hollywood+el+sis ema+de+es udios+douglas+gome y&hl=es &sou ce=gbs_na links_s ! ! 18! Con es e mé odo, los es udios p oducen películas en se ie y suminis an cien os de películas al año pa a su exhibición en sus salas de odo el país. También encon amos p oduc o es independien es que se some ían a las ác icas abusi as de los es udios como la en a en bloque, ya comenzada po Zuko , o a ciegas, pa a da salida a sus p oducciones menos p ome edo as. Pe o los es udios ambién enca a on p oblemas como el Código de P oducción, según la cual se imponían una au ocensu a de ca ác e mo al en e a las p o es as de colec i os eligiosos y de la ley. Se a consolidando un sis ema de géne os. El público asis ía a las salas po las ga an ías que o ecían los es udios, las es ellas o el géne o de la película. El desa ollo de códigos na a i os y écnicos que con o man los géne os hacen que el espec ado se amilia ice con los mismos, encuen e su géne o p edilec o y aya al cine con la segu idad de encon a las mismas his o ias que an o le gus an. Se consolidan algunos como la comedia bu lesca con Chaplin, el wes e n con John Fo d, el cine de a en u as y capa y espada con Fai banks, el cine an ás ico con pe sonajes como D ácula o F ankens ein, el cine de gans e s, o la comedia musical con el co eóg a o Be keley o la pa eja o mada po F ed As ai e y Ginge Roge s. Du an e los años ein a y cua en a, la conocida como Edad de O o de Hollywood, en luga de exis i un di ec o gene al, se ex endió la igu a del di ec o de unidad24 que se enca gaba de a ias películas al año. Es o se p odujo po la sensación de al a de nue a ideas, consecuencia de una p oducción p ác icamen e en cadena con escasa o iginalidad en sus plan eamien os. El sis ema de los es udios diseñó una maquina ia pe ec a pa a hace películas. E a una áb ica de sueños, pues o que p oducían ob as de a e que ilusionaban al público, con es ellas que emocionaban y con las que iajaban a o as ealidades, pe o las c eaban de una o ma muy pa ecida a las áb icas de p oduc os ma e iales. La G an Dep esión a ec ó a los es udios como a cualquie o a indus ia y pa a a ae a al público a las salas, idean el p og ama doble o mado po dos la gome ajes (uno de ellos de se ie B, p oceden es de las compañías de películas de se ie B con poco p esupues o como Monog am y Republic que con o man lo que se conoció como Po e y Row y los p ime os años de Columbia), un co ome aje de animación, aile s, y los no icia ios. Además de juegos y la en ega de e is as de cine en las salas.25 En 1938 se comenza on a p esen a las p ime as denuncias con a los monopolios de las majo s, po su con ol en odo el p oceso y po los abusos a los independien es. En 1948 se dic a la sen encia an imonopolio y Pa amoun es la p ime a que debe abandona sus salas de exhibición. Es e ue el p incipio de una emodelación de odos los es udios que culmina ía en 1959 y supond ía el in del sis ema de los es udios al y como se había desa ollado desde 1920. Aunque Hollywood i ió una de sus décadas más des acadas en los 50, el sis ema cambió y se pasó a lo que se conoció como el Nue o Hollywood. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 24!WYVER, J. (1991): La E a de los Es udios. En La Imagen en Mo imien o. Ap oximación a una his o ia de los medios audio isuales. Valencia: Filmo eca de la Gene ali a Valenciana (IVAECM). 101-111. 25!Ibídem. ! 19! 6.4. El s a sys em de Hollywood: de ac o a es ella Aunque como hemos is o el s a sys em comenzó a desa olla se a pa i de 1915 ue en los años 30 donde se sis ema izó jun o con el sis ema de los es udios del que ue uno de sus pila es. Es s a sys em o sis ema de las es ellas consis ió en una p ác ica diseñada po los es udios de Hollywood pa a ene una plan illa ija de es ellas a su disposición y que consis ía en un con a o a la go plazo y exclusi o, median e el cual se hacían legalmen e con el con ol de su abajo y de su imagen, que cons uían y p omocionaban has a con e i los en es ellas. “En la época do ada un es udio e a sus es ellas y es as e an lo que el es udio había que ido que uesen”26. E an c eaciones del es udio, que las conside aba como bienes de p oducción, como los bienes de cualquie áb ica. Los es udios in e ían g andes can idades de dine o en ellos, en su imagen, en su p omoción, en publici a los como cualquie o o p oduc o pa a llega al público y ob ene un g an éxi o en aquilla. Hubo un iempo en el que las es ellas e an el bien más p eciado pa a un es udio y odo gi aba al ededo de ellas y de su imagen. Pe o an es de esa si uación, los es udios enían que consegui a las es ellas. Como señaló en su momen o Samuel Goldwyn, co undado de la MGM, el mayo exponen e del s a sys em con la mayo colección de es ellas de Hollywood: “Dios c eó a las es ellas. Es cosa de los p oduc o es encon a las” (The Mo ie S a s, de Richa d G i i h, p. 25 ci ado en Dye , 2001, p. 32). Pa a ello, los es udios c ea on los depa amen os de búsqueda de alen os y la igu a del alen -scou o caza alen os en los años 30. El abajo del alen -scou consis ía en consegui e a una es ella en po encia y pone la en con ac o con los es udios pa a un posible con a o. Cada es udio enía su p opio alen -scou , que se hicie on muy conocidos en el mundo del espec áculo como el caso de Solly Baiano en la Wa ne o de Lucille Ryman y Al T escony en la MGM27. Los alen -scou iajaban po odo Es ados Unidos en busca de la nue a es ella. Iban a ea os, a espec áculos de ode il, a clubes, enían con ac o con B oadway, con la adio, o simplemen e encon aban a la nue a es ella en la calle o en un ca é de Hollywood, como ue el caso de Lana Tu ne . Y ue po es as his o ias con adas po unos y o os sob e ac o es y ac ices descubie os po las calle, po las que se o jó la idea de que Hollywood es aba abie o a odo el mundo. No hacía al a nada más que belleza, pe sonalidad y ca isma pa a con e i se en un es ella como las que se eían en las salas de cine y en las e is as. Es e mi o de que odo el mundo puede con e i se en es ella ue alimen ado po el !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 26!MOIX, T. : La Edad de O o del S a Sys em. En: La G an His o ia del Cine. Blanco y Neg o. ABC. 906-919. p. 906! ! 27!MCDONALD, P. (2013): The S a Sys em: Hollywood’s P oduc ion o Popula Iden i ies. Es ados Unidos: Columbia Uni e si y P ess. p.42 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id= b03BAAAQBAJ&p in sec= on co e &hl=es&sou ce=gbs_ge_summa y_ &cad= 0# =onepage&q& = alse ! 20! mismo Hollywood, pa a da una sensación de ce canía, de accesibilidad que a aje a al público hacia su mundo, su modo de ida y, más impo an e, al de sus es ellas. Pe o endían esa idea a la ez que e a bien sabido que no odo el mundo podía en a en la áb ica de sueños. E a de nue o una con adicción de las an as que odeaban a Hollywood y a sus es ellas. Todo e a posible, pe o a su ez imposible. E an accesibles pe o inaccesibles y los es udios se mo ían den o de es e juego.!“Todo alien a, pe o al mismo iempo odo desco azona” (Mo in, 1964, p. 58) Todo el mundo o nadie pueden se es ellas. Es el mi o del sueño ame icano. Hace c ee que odo es posible, cuando no es así. El mi o del éxi o, pa icula men e en el s a sys em in en a a moniza dis in os elemen os con adic o ios: que la no malidad es el sello de la es ella, que el sis ema p emia el alen o y la “singula idad”; que los golpes de sue e, al alcance de cualquie a, ipi ican la ca e a de la es ella, y que el abajo du o y la p o esionalidad son necesa ios pa a el es ella o28 De acue do con es o, no había ó mula posible pa a alcanza el es ella o, pa a se cap ado po un alen -scou en medio de la calle. La belleza y el ca isma no e an su icien e, ni siquie a el alen o pa a la in e p e ación, ya que había es ellas sin alguna de es as ca ac e ís icas y aspi an es a es ellas que eunían es as ca ac e ís icas pe o se queda on a las pue as. Muchos de los manuales de la época sob e cómo se una es ella hablan del “don de la g acia”29, de la sue e, de la chispa, en un in en o po de ini “aquella cualidad inde inible, pe o del odo de e minan e, cuya posesión o ca encia decidía el iel de la balanza en a en la lis a de los g andes o queda excluido de ella: la llamada cualidad es ela o s a quali y”30 Los caza alen os y la maquina ia del s a sys em se dedicaban a encon a y a puli es as cualidades es ela es pa a da luga a la es ella de los es udios. O as o mas de consegui un con a o con unos es udios e a a a és de concu sos de belleza o ganizados po Cinémonde, e is a ancesa de cine, a a és de los cuales se podía llega a Hollywood y consiguiendo el í ulo de Miss Uni e so, se conseguía un con a o de s a le con un es udio. Una s a le e a, según Edga Mo in, una e apa en e la pin-up o a is a sin nomb e y sin iden idad que exhibía su cue po y su belleza en o og a ías anónimas y la es ella consag ada, siendo es as las es e apas pa a con e i se en es ella, que pasan del desconocimien o, de la pin-up al econocimien o mundial de la es ella. La s a le e a una aspi an e a es ella, en ocasiones sin con a o, que buscaba hace se un nomb e en el mundo del cine con su belleza, su ju en ud y su pe sonalidad en cons ucción po pa e del es udio. (Mo in, 1964). !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 28!DYER, R. (2001): Las es ellas cinema og á icas. His o ia, ideología y es é ica. Ba celona: Paidós Ibé ica, p. 61 29!MORIN, E. (1964): Las es ellas de cine. ( ad. Albe o Ci ia). Buenos Ai es: Edi o ial Uni e si a ia de Buenos Ai es. p. 59! 30!MOIX, T. : La Edad de O o del S a Sys em. En: La G an His o ia del Cine. Blanco y Neg o. ABC. 906-919, p. 910! ! ! 21! El alen -scou de Hollywood se dedicaba a cap a nue os aspi an es a s a le y a es ella. Paul McDonald en su ob a The S a Sys em: Hollywood's P oduc ion o Popula Iden i ies de 2013, hace un eco ido de allado desde que el aspi an e cap a la a ención del caza alen os has a la cons ucción de la es ella. ! Una ez cap ada la es ella en po encia, e an llamados pa a lee una escena pa a el caza alen os que pod á en onces decidi si el candida o pasa a los es udios pa a hace una p ueba. Las p uebas consis ían en escenas p epa adas po los d ama coach o esponsables de ac uación. Tenía una p ueba muda y pos e io men e, una de sonido. T as es o el di ec o de cas ing decide quien ecibe un con a o con la ap obación inal del je e de p oducción. ! Una ez i mado el con a o po sie e años, o ecían sala ios de 75 a 250 dóla es a la semana y un pe íodo de p ueba de sie e meses, en el que la nue a es ella debía demos a a los es udios si alía la pena segui in i iendo en ella, según los esul ados en aquilla de sus p ime as apa iciones y las ca as de ans que ecibía, según el Depa amen o de Fan Mail o co eo de ans que poseía el es udio. (McDonald, 2013, p. 42-43) Los con a os du an e el pe íodo de los es udios e an muy es ic os en cuan o a las clausulas sob e el abajo, la imagen y la ida pública de los ac o es. Una ez que el ac o i maba con el es udio, pasaba a o ma pa e de una maquina ia que diseñaba pa a con ola odos los mo imien os del abajo y p ác icamen e la ida de los ac o es; incluso algo an simple como su nomb e, es aba a me ced del es udio. Con los con a os los es udios se asegu aban a la es ella y plan eaban nume osas obligaciones y condiciones pa a e i a cualquie ipo de imp e is o. An e es as condiciones, las es ellas añadían clausulas sob e su es ua io, peluque ía, di ec o es p e e idos, el o den y el amaño de los c édi os, los p ime os planos po película y o as no as con idenciales que se ue on haciendo públicas en algunos a ículos como “C azy con ac s o he s a s” (Los con a os locos de las es ellas), publicado en Mo ion Pic u e en 1946, en los que se exponían lo más loco que se encon aba en los con a os de las es ellas a o i as del público31. E a un acue do en e es ella y es udio, y aunque la es ella enía mucho que deci y pedía cada ez más con ol sob e su imagen, los es udios con olaban sus ca e as. Según el con a o, los ac o es es aban obligados a abaja en las películas que el es udio dic aba; aunque no es u ie an in e esados en los papeles y los es udios ambién podían dispone de la es ella pa a que abaja a en la película de o o es udio as un acue do económico, pues o que la exclusi idad e a una pa e undamen al de los con a os de ca a a la compe encia con o os es udios. E an moneda de cambio que los es udios u ilizaban a su an ojo según sus in e eses emp esa iales. Además de es o con la i ma del con a o comenzaba un pe íodo de ap endizaje en el que se empezaba a modela la imagen de la nue a adquisición. E an clases de dicción y o a o ia, de baile de can o. También e ique a, mo imien o, equi ación, !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 31!GAINES, J. (1991): Readin s a s Con ac s. En Con es ed Cul u e: The Image, he Voice, and he Law. Uni e si y o No h Ca olina P ess. 143-153 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=3ybCccs8mckC&hl=es&sou ce=gbs_na links_s ! ! ! 22! esg ima, na ación, boxeo, li e a u a e idiomas en el caso de las es ellas eu opeas adqui idas po Hollywood, que pasaban a se nue amen e s a le s pa a adap a se a la p oducción de Hollywood. (Mo in, 1964, p. 61) También es aban disponibles consejos de moda y maquillaje. Cambiaban ambién su ísico según los in e eses del es udio en qui ó ano, con maquillaje, peluque ía, e c. E a una eeducación comple a ísica y pe sonal sin deja ningún cabo suel o y con la ap obación del es udio. Se le enseñaba a con e i se en la es ella que el caza alen os había is o. (McDonald, 2013, p. 42-43) T as el ap endizaje y su ans o mación se uel en a hace p uebas de cáma a y comienza a ac ua en papeles secunda ios o en películas de bajo p esupues o como una p ueba. Se le c ea una pe sonalidad que empieza a p omociona se en los medios jun o con las p ime as o og a ías. Si la aquilla espondía bien y llegaban a un núme o mínimo de ca as de pa e de los ans, se aumen aban los sueldos a g andes sumas, sólo compa ables a los de los ejecu i os de los es udios, y pasaba a se p o agonis a de su p opio omance en la pan alla como mayo o ma de p omoción, a la ez que comenzaban a di undi se los p ime os da os sob e su ida p i ada. “La apo eosis: el día en el que los ans desga en sus opas. Es una es ella” (Mo in, p. 63) A pa i de ese momen o, el es udio en abiliza ía su in e sión has a que le ue a posible, incluso más allá de los sie e años legales de con a o. En e los es udios se ex endió la p ác ica de u iliza la cláusula de suspensión a la es ella, según la cual si una es ella no que ía abaja en la película que le ue a asignada, és a deja ía de cob a y se le amplia ía el iempo de con a o po el iempo no abajado. Según es o, p oduc o es como Jack Wa ne asignaban a la es ella un papel de meno ni el, que sabía que iba a echaza , pa a aho a cos es y pode ex ende su iempo de con a o con el es udio. Es a p ác ica abusi a, que man enía a apados a las es ellas, dejo de usa se cuando la ac iz Oli ia de Ha illand demandó a la Wa ne po que su con a o se ex endió has a nue e años. Con es o los es udios pe die on su pode de suspensión en 1944.!(Gaines, 1991, p. 152) ! En el s a sys em las es ellas e an is as como p oduc os y no como abajado es. Aunque a pa i de los años 30 se empeza on a c ea sindica os, uniones de abajado es y o ganismos como la Academia de A es y Ciencias Cinema og á icas, que ep esen aban a odos los p o esionales del sec o , incluidos los ac o es, que no ma có ninguna di e encia pa a los abajado es con a los es udios: a menudo e an las mismas es ellas las que se en en aban a los es udios en los ibunales. ! Con el in del sis ema de los es udios en los años 50, se puso in a la con a ación a la go plazo y poco a poco el s a sys em como áb ica de las es ellas en su época do ada ue desapa eciendo pa a una mayo au onomía de la es ella y su ca e a. 6.5. La cons ucción de la imagen: la es ella como ac o , pe sonaje y p oduc o de ma ke ing Los es udios, como c eado es de es ellas, debían asegu a se de que esos jó enes bellos, ca ismá icos y con el au a necesa ia pa a se es ella, se con e ían en lo que el es udio y el público buscaban. Debían abaja en el diaman e en b u o pa a consegui ! 29! La es ella y el público se in luenciaban mu uamen e. El público, como hemos señalado an e io men e, decide quien ecibe el í ulo de es ella en un con ex o social de e minado y la es ella e lejo de esa decisión, cambia la o ma en la que el público a a al cine y e las películas e in luye en sus decisiones co idianas. Y es que las es ellas e lejan la sociedad del momen o. Son consecuencia e in luencia de la sociedad en la que se insc iben. De inen oles, compo amien os sociales, lo que los con ie e en e e en es pa a el público. Hay au o es como Dye que a i man que las es ellas en cie as épocas han se ido pa a man ene i o el sueño ame icano o pa a ea i ma el s a us quo. (Dye , 2001, p. 56) Al igual que con la moda y la publicidad, las es ellas e lejaban lo socialmen e acep ado, lo es ablecido, pe o en ocasiones jugaban con los lími es y se con e ían en pione as del cambio social, que e a seguido po el público y pasaban a se algo in eg ado en el día a día. Hay o as que se si uaban en una pos u a con a ia a lo es ablecido y ambién se con e ía en un ipo social en un ipo de es ella, aunque con a ia a es o. Las es ellas e an is as como se es sup emos que enían odas las espues as. E an ejemplos de gus o, de elegancia, de pe ección, de buen hace . Sus idas e an de ensueño. E an e e en es sociales y pe sonales, y pa a los ans se con ie en en dioses, en obje os de cul o y de ado ación, como si de una eligión mode na se a a a. El s a sys em p oducía dioses de la misma mane a que una áb ica p oducía bienes de consumo. “En odas las pa es donde hay una pan alla blanca en una sala neg a, se ha ins alado una nue a eligión” (Mo in, 1964, p. 27) Es a nue a eligión y ado ación del an de endida po Mo in, iene su o igen en la iden i icación y en la p oyección an o den o como ue a de la pan alla. O bien el público p oyec a a su pa eja ideal u obje o de deseo y a acción en el pe sonaje de la pan alla, que como hemos is o, es ambién el pe sonaje-es ella de la ida ue a de la pan alla, o bien p oyec a su ida ideal, su yo ideal que hace que se iden i ique con la es ella. Quie e se como ella, i i como ella y la oma como e e en e pa a sus decisiones co idianas. Según Mo in, es e enómeno se p oduce con mayo in ensidad en e las ans emeninas y el público adolescen e o de la misma edad que las es ellas. Las es ellas emeninas son más popula es, más diosas, más alejadas de la ealidad po la excesi a cons ucción de su imagen a la que se some en. Se con ie en en obje o de a acción masculina y de ado ación emenina. El cul o a las es ellas masculinas es in enso como obje o de a acción emenina, pe o po lo gene al menos in enso po los ans masculinos, son modelos de conduc a pe o no se es mí icos ni obje o de ado ación. La iden i icación es más in ensa ue a de la pan alla. Se busca imi a la ida de las es ellas y la es ella se pone a la al u a de lo que los ans espe an que sea su ida, igual a la de los hé oes de la pan alla. “No es es ella sino po las po encias de p oyección que la di inizan” (Mo in, 1964, p. 120) Es la ado ación del an la que c ea a las es ellas y la que las some e a esa asimilación pe sonaje-es ella. El an p oyec a su yo ideal y se iden i ica con el pe sonaje de la pan alla, pe o ese pe sonaje se e ma e ializado en el ac o o ac iz e in luenciando po él, al igual que el ac o asimila ca ac e ís icas p opias del pe sonaje. De ahí su ge la es ella, po an o el an e á y ! 30! p oyec a á en la es ella, en su ida ue a de la pan alla la ma e ialización de la ida soñada que comenzó en las pan allas de cine. De ahí su gi á el mi o de la es ella. Hay es ellas con las que el admi ado no es capaz de iden i ica se y de p oyec a su ida po la ue e dis ancia que las sepa a de la ealidad. Son las es ellas dioses, que simplemen e son obje o de ado ación dis an e. Son las es ellas p imi i as. Es sob e odo a pa i de los años 30 cuando comienzan a apa ece esas es ellas más eales y ce canas, pe o que seguían siendo la imagen de la pe ección y la belleza. Esos son los dioses que se ace can a los ieles y que son obje o de esa iden i icación po pa e del an. El s a sys em explo a ese ipo de es ella que a ae á a mucho más público y gene a á mucho mas bene icio po la idelidad de los ans. Aquí se c ea la dialéc ica de lo eal y lo di ino. Los ans saben que son ac o es in e p e ando un papel en el cine y en sus idas, pe o aún así los en como algo más allá de la ealidad y los ado an. La iden i icación y p oyección es án en la base de es o, al igual que en la base suspensión de la inc edulidad cuando an al cine. Se c een las his o ias de los pe sonajes, al igual que se c een la ida de las es ellas, po que con la es ella ienden a se lo mismo. Es e amo y ado ación del iel, se ma e ializa en p ác icas casi eligiosas como el co eo de los ans, que pueden conside a se o aciones y o endas a sus ídolos y los clubs de ans que comenza on a inaugu a se en los p ime os años del s a sys em. El depa amen o de co eo de los es udios se dedicaba a medi la ama de las es ellas a a és del co eo de ans que ecibían y la can idad de o og a ías i madas que pedían. Esas ca as e lejaban la admi ación y el amo de los ans. Algunas e an e dade as o aciones en las que el an se con esaba y le pedía consejo a la es ella como guía de conduc a. La es ella po exigencias del es udio debía mos a se amable y comp ensi o con los ans y con es a a esas ca as con consejos, his o ias o eglas i ales que les uesen de u ilidad. Algunas de esas ca as es aban acompañadas de egalos que espe aban se co espondidos con una o og a ía i mada o con ges os de ag adecimien o. Es o da imagen de ce canía, de ealidad y de in e és e dade o po el an y sus p oblemas eales, que muy lejos quedan de sus a en u as en la pan alla. La es ella se con ie e en un amigo más. Al ededo de un es ella conc e a se o man los clubs de ans. Cada uno enía sus eglas y su o ganización. Algunos es aban abie os a odos y o os enían un p oceso de admisión muy es ic o. La es ella en ocasiones isi aba los clubs, pa a elaciona se con sus ans, con es a a sus p egun as y ag adece su labo . O as eces e an los ans los que o ganizaban excu siones a Hollywood o a los es i ales donde su ídolo iba a hace ac o de p esencia. Los es i ales y los es enos e an los únicos momen os en los que los ans podían e en di ec o a su ídolo y e an e dade os momen os de mani es ación di ina y se daban momen os de exal ación colec i a. Es a his e ia se p oducía ambién en momen os de pé dida de los ídolos, que los ans llo aban como si de un amilia se ! 31! a a a o algunos incluso se qui aban la ida como el caso de las a ias chicas que se suicida on as la mue e de Rodol o Valen ino, uno de los p ime os galanes del cine. Qui ando es e ipo de mani es aciones, lo único que le quedaba al an e an las películas y lo publicado en la p ensa especializada en Hollywood, que se con ie en en pequeñas eliquias de las es ellas. Los co illeos, las en e is as dan la sensación de conoce a la es ella, sus gus os, sus a iciones, sus mo imien os. Conocen odo lo publicado sob e sus a o i os, incluso llega a se un equisi o pa a en a en algún club de ans (Mo in, 1964) Ese amo p o esado po el an no es mu uo ni espe a se lo. El an sabe que lo único que puede espe a de su ídolo son espues as o pequeñas mani es aciones de ag adecimien o y de apoyo, casi nunca pe sonalizadas y siemp e di igidas a los ans como colec i o. Es una ado ación, un amo con condiciones. Al an no le impo a ese amo no ecíp oco, ni las con inuas a en u as amo osas de sus ídolos, mien as siga espondiendo a sus ca as y siendo el mismo que el an admi a. Cuando eso no ocu e o cuando hace daño a su p opia imagen el an cas iga a su ídolo con nue as ca as llenas de ep oches o con la indi e encia, que es lo peo que le pod ía pasa a una es ella que exis e en sus admi ado es. El iempo, que an o obsesionaba a las es ellas po la pé dida de la ju en ud y del esplendo pasado, hacía mella en los ans que o c ecían, no como sus ídolos, y se dejaban lle a po la ealidad y la inc edulidad, pe diendo esa ene ación, o bien pe dían el in e és en bene icio de la nue a no edad de los es udios. El público e a cap ichoso y es o a ec aba a las ca e as de las es ellas. Lis as y ankings de es ellas Es e amo y desamo hacia condicionaba el abajo de las es ellas y su conside ación den o de los es udios. P on o comenzó a apa ece una cons an e en la ac ualidad cul u al: las lis as. Lis as de las es ellas más que idas, las más deseadas, las más simpá icas, las mejo es idas, elegidas po o ación popula . Po su pa e, la c í ica y la misma indus ia elabo aba sus p opias lis as y econocía las mejo es películas y ac uaciones en los p emios, como los p emios Osca , cuya p ime a ce emonia u o luga en 1929. Es as lis as suponían un indicado de la ama de las es ellas y del econocimien o de su abajo como ac o es. Es os dos ipos de lis a no siemp e coincidían pe o sí se in luenciaban el uno al o o. La Ame ican Film Ins i u e (AFI), una ins i ución undada en 1967 pa a la conse ación y el homenaje del cine es adounidense y el abajo de odos sus miemb os, y des acada po publica lis as odos los años sob e el cine, publicó en 1999 una lis a pa a celeb a el cen ena io del cine, que ecogía las 50 es ellas más des acadas del Hollywood clásico, an e io a los años 50 po su ayec o ia y con ibución al cine es adounidense. La lis a i ulada “Ame ican Sc een Legends” (Las leyendas ame icanas ! 32! de la pan alla) es á o mada po 25 ac o es y 25 ac ices elegidos po un comi é de más de 1800 p o esionales del cine de una lis a de 500 es ellas. Lis a Ame ican Sc een Legends, 1999 Fuen e: Ame ican Film Ins i u e. AFI's 100 YEARS...100 STARS (1999). Recupe ado de: h p://www.a i.com/100Yea s/s a s.aspx # HOMBRES # MUJERES 1 Humph ey Boga 1 Ka ha ine Hepbu n 2 Ca y G an 2 Be e Da is 3 James S ewa 3 Aud ey Hepbu n 4 Ma lon B ando 4 Ing id Be gman 5 F ed As ai e 5 G e a Ga bo 6 Hen y Fonda 6 Ma ilyn Mon oe 7 Cla k Gable 7 Elizabe h Taylo 8 James Cagney 8 Judy Ga land 9 Spence T acy 9 Ma lene Die ich 10 Cha lie Chaplin 10 Joan C aw o d 11 Ga y Coope 11 Ba ba a S anwyck 12 G ego y Peck 12 Claude e Colbe 13 John Wayne 13 G ace Kelly 14 Lau ence Oli ie 14 Ginge Roge s 15 Gene Kelly 15 Mae Wes 16 O son Welles 16 Vi ien Leigh 17 Ki k Douglas 17 Lillian Gish 18 James Dean 18 Shi ley Temple 19 Bu Lancas e 19 Ri a Haywo h 20 The Ma x B o he s Chico Ma x G oucho Ma x Ha po Ma x 20 Lau en Bacall 21 Bus e Kea on 21 Sophia Lo en 22 Sidney Poi ie 22 Jean Ha low 23 Robe Mi chum 23 Ca ole Lomba d 24 Edwa d G. Robinson 24 Ma y Pick o d 25 William Holden 25 A a Ga dne ! 33! 6.7. T ansición del mudo al sono o y cómo a ec a a las es ellas. El caso de Glo ia Swanson. El 6 de oc ub e de 1927 se es enó en el Wa ne ’s Thea e de Nue a Yo k, la película que e olucionó el cine y, po an o, a odos los sus componen es, especialmen e a la es ella. E a “El can an e de jazz” (The Jazz Singe , 1927) di igida po Alan C osland y p o agonizada po Al Jolson; la p ime a película sono a de la his o ia p oducida po la Wa ne median e el sis ema Vi aphone, de g abación de discos. “La p ime a ase hablada de la his o ia del cine se con i ió en el lema ideal de la nue a écnica cinema og á ica: Wai a minu e-you ain’ Hea d no hing ye (“Espe a un momen o, no has oído nada oda ía”)” (Nippold & Ko henschul e, 2014, p. 18) En e ec o, aunque ya hubo nume osos la gome ajes que p oba on nue as écnicas de in oducción de sonido con música y e ec os sono os como Don Juan, ue “El can an e de Jazz” el que supuso un g an e uelo come cial y p o ocó que las es uc u as de p oducción, y sob e odo de exhibición comenza an a cambia y a adap a se a es a inno ación que se ía ecibida con cie o ecelo po algunos. T as el éxi o de la película, se es ena on o as simila es como Luces de Nue a Yo k, en 1928, la p ime a película con odos sus diálogos sono os de la his o ia del cine y p oducida de nue o po la Wa ne con el sis ema Vi aphone. Más a de el sis ema Vi aphone se ía sus i uido po el sonido óp ico en una única película, y que a o ecía la sinc onización sonido-imagen. Es a nue a inno ación de la Wes e n Elec ic p o oca ía una ez más una gue a de pa en es, es a ez con Eu opa, donde la compañía Tobis- Klang ilm con olaba el me cado de la g abación y la ep oducción de sonido. Las dos compañías llega on a un acue do y se epa ie on el mundo del sono o que acababa de nace , pa a pe juicio de los independien es como Disney que in odujo el sonido en la animación con S eamboa Willie con Mickey Mouse. En 1930 el sonido ya es aba p ác icamen e in eg ado en el cine y es o supuso un cambio na a i o y exp esi o en la p oducción de películas, y un ja o de agua ía pa a muchos ac o es se ie on ue emen e a ec ados. Debían conoce sus oces y moldea las, ap ende e in e p e a los ex os, y sabe in e p e a los sin los mismos ges os exp esi os del mudo. Pa a muchas es ellas enidas de o os países supuso una caída ulminan e po sus acen os ue emen e ma cados. Se con a a on a di ec o es de ea o de B oadway como guionis as de los nue os géne os como la comedia musical y muchos abajado es del mudo ue on despedidos. Algunos ac o es como Chaplin o Bus e Kea on, que se adap ó an es al sono o que a la igidez del sis ema de los es udios, echaza on en un p incipio la no edad poniendo en elie e el alo del mudo como ca ac e ís ica dis in i a del cine en e al ea o. “El silencio es pa a los dioses; la palab e ía pa a los monos” (Nippold & Ko henschul e, 2014, p. 37). Y es que el sonido supuso una de las causas de esa humanización de las es ellas que llega ía en los años 30, as la c isis del 29. And ew Walke señala á que “cuando u ie on un diálogo en sus labios, los ídolos, an es silenciosos, su ie on una g an pé dida de di inidad (…) sus oces se con i ie on en an eales como el público que les es aba obse ando” (Walke , 1970, p. 223 ci ado en Dye , 2001, p. 40) Con el sonido daba la sensación de ace ca se más a la es ella, se conocía un aspec o más de ella y la hacía más eal. ! 34! Algunos dioses sí consiguie on supe a la llegada del sono o como el caso de G e a Ga bo, que con su acen o sueco siguió conquis ando las pan allas has a su e i ada olun a ia a p incipios de los 40. Pe o muchas de las g andes es ellas del mudo se queda on a las pue as, como el caso del que ue a pa eja de Ga bo, John Gilbe . Su oz no conco daba con su imagen de galán omán ico y la mala adap ación de los guiones del mudo al sono o no le hicie on ningún a o a su imagen. Una de sus p ime a películas habladas His Glo ious Nigh se dice que p o ocaba isas en e el público36.Aunque ambién se c ee que es e decli e ue en pa e p o ocado po su mala elación con Louis B. Maye , lo cie o es que a pesa de los úl imos in en os po emon a su ca e a g acias a G e a Ga bo y su apa ición en “La eina C is ina de Suecia” de 1933, la ca e a de John Gilbe acabó con el sono o. Hay o os casos como el de Ma y Pick o d y Douglas Fai banks, quienes p oba on en el sonido, pe o p on o pasa on de se los más que idos po el público an o den o como ue a de la pan alla a se iejas glo ias del cine mudo. Ambos se e i a on a p incipios de los años 30, jun o a o os nomb es como Cla a Bow, el español An onio Mo eno po su acen o, o Pola Neg i, po su ue e acen o polaco. De hecho, Pola Neg i ue ba ajada po Billy Wilde pa a su película “El c epúsculo de los dioses” (Sunse Boule a d, 1950), pe o lo echazó a a o de Glo ia Swanson, que ep esen a el ejemplo más cla o de la decadencia de las es ellas mudas con el paso al sono o. Glo ia Swanson debu ó jun o a Chaplin en los Essanay S udios, pe o p on o comenzó a abaja pa a la Pa amoun con el di ec o Cecil B. DeMille en 1919. Swanson se con i ió en una es ella cla e pa a la Pa amoun con sus papeles de emme a ale y su es ilo os en oso y llama i o que le hacía b illa en los omances de DeMille. Con 20 años e a oda una es ella. Su éxi o en aquilla y su g an can idad de ans la hicie on imp escindible pa a la Pa amoun , que se indió a los pies de la di a dándole cie as licencias como la elección de es ua io, el equipo con el que abajaba, e c. Y es que ue a de la pan alla, Swanson se con i ió en la di a que e a en la pan alla. Adop ó cos umb es excén icas y ca as, le gus aba el lujo y la os en ación y p o agonizó nume osos escándalos, alimen o de la p ensa de la época. Se casó en seis ocasiones, una de ellas con un ma qués, Hen i de La Faise, al que conoció mien as odaba en F ancia Madame Sans-Gêne. Es e omance ue ecibido a bombo y pla illo po sus ans es adounidenses que endiosa on aún más a la es ella. Du an e es e pe íodo ambién ma u o un omance con Joseph P. Kennedy, in oluc ado en el mundo del cine con RKO y que le apoyó en su ma cha de la Pa amoun pa a c ea una p oduc o a p opia y así ene el con ol c ea i o de sus películas, a pesa de las libe ades concedidas po la Pa amoun , que con es o pe dió a su mayo es ella. Con Glo ia P oduc ions odó su p ime a película hablada de éxi o “La in usa” (The T espasse , 1929). Pe o el sono o supuso la caída de la es ella que an o había signi icado pa a el cine mudo. Sus siguien es películas sono as ue on un acaso y a pesa de su ac uación en la adio jun o con Ma y Pick o d, Chaplin o Douglas Fai banks, pa a p oba que el sono o no pod ía con ellos, en el caso de Swanson supuso su e i ada del cine a mediados de los 30. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 36 ARIAS CARRIÓN, R. (Oc ub e, 2011): Los años 20. Ac o es y ac ices. En Mi adas de cine nº115. En h p://mi adas.ne /2011/10/es udios/los-anos-ac ices-ac o es.h ml ! ! 35! Pos e io men e ol e ía al cine, g acias a la conside ada como su mejo ac uación en el cine sono o en el papel de No ma Desmond en “El C epúsculo de los dioses” (Sunse Boule a d, 1950) de Billy Wilde , en la que in e p e a a una an igua leyenda del cine mudo, que in en a ol e a las pan allas. El eno me éxi o de la película le pe mi ió ol e al cine, a los escena ios, a la ele isión y a su ida de di a has a su mue e. El papel de No ma Desmond e lejaba los e ec os del sono o y como apa ó del cine a las es ellas que una ez ue on conside adas el alo más p eciado de los es udios. Como Swanson a i ma en la película “Sin mí no exis i ía la Pa amoun ”. ! 6.8. Casos conc e os: es ellas de la Me o-Goldwyn-Maye A con inuación analizamos a es de las igu as más ep esen a i as de la mayo áb ica de es ellas: la Me o Goldwyn-Maye . Sus ca e as siguen la his o ia misma del s a sys em, ya que es u ie on insc i os en su mecánica desde sus inicios has a su inal en los años 60. Son Joan C aw o d, Cla k Gable y Louis B. Maye . JOAN CRAWFORD: “La que más iempo supo eina ”37 Lucille Fay Le Sueu , más conocida como Joan C aw o d ue una es ella que se hizo a sí misma y que consiguió man ene se en la cima del es ella o a pesa de odos los obs áculos. Luchó pa a pasa de la nada a ene lo odo y su ca e a de cua o décadas demues a que no es aba dispues a a que ese odo le ue a a eba ado po muchos cambios que se p oduje an a su al ededo . Nació en Texas en 1904 y al poco de su pad e les abandona a, su mad e se casó con un ejecu i o ea al. Joan comenza ía desde muy jo en a oma clases de danza, lo que p on o se con i ió en su pasapo e a Hollywood. P on o empieza a ac ua en el co o en una ob a de B oadway y se pone en con ac o con el publicis a de la cadena Loew’s Thea e quien le consigue una p ueba en unos es udios de Hollywood, as gana un concu so de danza. En 1925 icha po la Me o Goldwyn Maye y comienza a abaja como doble de la en onces es ella No ma Shea e que se con i ió en su mayo i al en la MGM. Después ue apa eciendo en un g an núme o de películas mudas como “El jazzband del Follies” (P e y Ladies, 1925) con su nomb e o iginal que p on o se ía cambiado a pe ición de uno de los publicis as de la Me o. Po o ación popula le ue asignado Joan C aw o d. Empezó con papeles pequeños que no explo aban odo su po encial, mien as que insis ía a Louis B. Maye pa a pa icipa en papeles más con empo áneos, que e a lo que el público deseaba e . Siemp e luchó po adap a se a los iempos; así su gió su p ime e apa de esplendo . Fue on sus pe sonajes de muje independien e, libe ada y !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 37!MOIX, T. (1996): Mis Inmo ales del cine. Años 30. Ba celona: Edi o ial Plane a. p. 83! ! 36! decidida los que le die on la imagen de lappe de los años 20 que an o a aía al público. En “Ví genes Mode nas” (Ou Dancing Daugh e s, 1928) consolida es e pe sonaje a la ez que explo a sus habilidades pa a la danza al i mo del jazz de la época. No poseía una belleza con encional. Sus acciones du as y su po e de baila ina le daban un aspec o dominan e. Supo explo a , como muy pocos, esa o iginalidad. El esponsable de es ua io de la MGM supo saca pa ido a sus homb os, que pasa on de se un de ec o a una ca ac e ís ica que la de inía. Acudía a ies as y siemp e se mos aba como el pe sonaje más mode no an o den o como ue a de la pan alla. Es o le hizo la es ella po excelencia de los años 20. En los años 30 se con i ió en la he oína de la Dep esión í ulos como “Danzad, locos, Danzad” (Dance Fools Dance, 1931). E an papeles de ascensión social que esal aban su pe sonalidad ue e y enaz, cualidades que le consiguie on a ella misma el es ella o. Al mismo iempo cul i aba el papel de di a so is icada, que se mo ía en ies as de éli e con un es ilo abuloso, al igual que ella misma. Su compañe o de éxi o ue Cla k Gable, con el que ealizó un g an núme o de í ulos pa a la MGM como pa eja ganado a en aquilla. Compa ió ca el con los g andes galanes del momen o y su popula idad en e el público, po su capacidad de iden i icación y ascinación, le daba pode en los es udios. Pasó a o ma pa e de las películas de la Me o que eunían a g andes es ellas, como el caso de “G and Ho el”, en la que compi ió con o a de sus enemigas en la MGM, la di a G e a Ga bo. Su ama ue a de la pan alla siguió c eciendo como eclamo publici a io y como alimen o de las e is as del co azón po su ma imonio con Douglas Fai banks, hijo de la es ella, en con a de su pad e y de Ma y Pick o d, que pensaban que me ecía algo mejo . La pa eja alcanzó una eno me ama pe o du ó poco iempo, a pesa de que C aw o d consiguió ence odas las c í icas po pa e de los g andes Hollywood. A inales de los 30, la ca e a de Joan cayó en picado; incluso se la conside aba “ enenosa”38 pa a la aquilla. Joan debía ein en a se de nue o, con un aspec o más mode no como en “Muje es” (The Women, 1939) de Cuko . T as una se ie de acasos en su ca e a en la MGM (Susan and God, 1940 de Cuko o Reunion en F ance, 1942, con John Wayne), en 1943 inaliza con su con a o con la MGM. Joan pasó po momen os du os y c i icaba la al a de in e és de los es udios y el público po las ac ices e e anas. E a una adic a al es ella o, a la ida de es ella y siemp e mos ó in e és po el público, con es ando a ca as de sus ans eligiosamen e. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 38Ibídem. p. 78 ! ! 37! Po es a azón le cos ó mucho asimila el paso del iempo. Pe o el ca ác e de C aw o d se ab ió paso y consiguió llega a la Wa ne pa a ol e a hace se un hueco y ol e a compe i , es a ez con Be e Da is, la es ella de los es udios. Fue el echazo de Be e Da is, po un papel que c eía in e io , lo que dio a C aw o d el Osca po su céleb e in e p e ación en “Alma en suplicio” (Mild ed Pie ce, 1945), ac uación con la que consiguió empa iza con el público como nunca an es. A pa i de es o su ca e a enació e in e p e ó muy a iados papeles que en ocasiones le hacían pa ece mo al, como en el caso de Humo esque, 1946, y comenzó a desa olla papeles de muje madu a en melod amas des inados a un público emenino, mien as que el es ua io seguía siendo su mejo ca a, algo que nunca cambia ía en oda su ca e a, como el “Muje es en e al amo ” (The Bes o E e y hing, 1959). Los años pasaban, pe o C aw o d se man enía i me en e a las nue as es ellas que poco enían que hace a su lado. En 1959, as esa película, no pa ecía que C aw o d uese a ol e a las pan allas, cosa que consiguió jun o a su enemiga Be e Da is, en su misma si uación, en “¿Qué ue de Baby Jane?” (Wha E e Happened To Baby Jane?, 1962). A pa i de es a cin a, C aw o d se man u o en el cine, sob e i iendo con apa iciones en películas de e o de se ie B. C aw o d con ajo ma imonio en cua o ocasiones, la úl ima con Al ed Nu S eele, p esien e de Pepsi-Cola, que al mo i dejó al ca go a Joan, que pasó a se emp esa ia de una de las g andes compañías del momen o. Du an e oda su ida ue una pe sona i me y ue e que supo lo que que ía en odo momen o y no dudaba en consegui lo po odos los medios. T as su mue e, Ch is ina, una de sus cua o hijos adop i os, publicó una biog a ía, Mommie Dea es , que ue lle ada al cine en la que desp es igiaba a su mad e e a ándola como una muje au o i a ia y c uel a la que solo le impo aba su ama. A pesa de odo es o, Joan C aw o d se hizo es ella y aunque i ió los al ibajos del s a sys em y sus consecuencias, supo que g an pa e dependía de ella y que no le iban a egala nada. T abajó po man ene se, adap ándose, pe o sin pe de se de is a. Sus pe sonajes ue on un e lejo de la Joan de cada momen o, al igual que Joan e olucionó con sus pe sonajes: “Todo lo que ep esen o, sale de mi misma”39 CLARK GABLE, “El ey de un impe io llamado Hollywood”40 Uno de los mayo es ejemplos del s a sys em y su capacidad pa a la ans o mación y la p omoción ue Cla k Gable. Conocido po Spence T acy como “El !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 39!NIPPOLDT, R & KOTHENSCHULTE, D. (2014): Hollywood en los años 30. ( ad. Se gio Pawlowsky). Köln: Taschen, p. 47 ! 40!Joan C aw o d en Los 25 G andes Mi os Cinema og á icos de Hollywood. nº11: Cla k Gable. Mad id: Edi o ial Caci el. ! ! 38! Rey”41 apodo que le acompaña ía du an e oda su ca e a, ue pa e de una de las mayo es películas de la his o ia, “Lo que el ien o se lle ó” (Gone wi h he Wind, 1939). Galán o illano, pe o siemp e p o o ipo de i ilidad y iel a ese papel, Gable supo conquis a al público con la pe sonalidad y el ca isma. Aunque nunca ue muy alo ado po su in e p e ación, llenaba las salas y se con i ió en un alo segu o pa a los es udios. Nació en 1901 y as la mue e de su mad e, ue c iado po sus abuelos. Después de a ios abajos, iajó a Nue a Yo k pa a con e i se en ac o . Gable comenzó a iun a en el ea o g acias a su ma imonio con Josephine Dillon, una p o eso a de a e d amá ico, diez años mayo que él y que se ía su agen e en su p ime a e apa en Hollywood. Al p incipio comenzó a abaja como ex a y en papeles pequeños. En un p incipio su imagen no esul aba ap a pa a algunos es udios como la Wa ne , que no io la es ella po encial, sino a un homb e eo, de mane as poco elegan es. Pe o la especialis a en casos imposibles la MGM, io odo el po encial de Gable y as abaja en su imagen, incluyendo una ope ación pa a co egi sus o ejas, lo ans o ma on en la es ella que ue. T as el es eno de “Danzad, Locos, Danzad” (Dance Fools Dance, 1931) i mó con la MGM y comenzó a in e p e a papeles p o agonis as de galán du o. Compa ió ca el con las ac ices más impo an es de odo el pe íodo del s a sys em. Las p ime as que hicie on pa ejas con Gable ue on C aw o d y Jean Ha low. Pa a C aw o d ue un compañe o pe ec o de escena, su imagen de aman e elegan e y la belleza de C aw o d les co ona on como la pa eja más mode na del momen o. Ya en los 30 apa ecía como uno de los ac o es p e e idos po el público. Su Ósca no a da ía en llega , jun o a Claude e Colbe , en “Sucedió una noche” (I Happened One Nigh , 1934), de F ank Cap a, pa a la que la MGM cedió a Gable a los es udios Columbia. Como p o o ipo de homb e ame icano, Gable enía una ue e in luencia social y se con i ió en e e en e pa a los homb es del país que eían en él a un ídolo y a lo que debían aspi a . Siemp e es aba muy p eocupado po man ene su imagen de homb e du o an e el público, incluso no que ía que se supie a que leía lib os en e oma y oma po si a ec aba podía debili a su imagen. Pe o su g an momen o es aba a pun o de llega con “Lo que el ien o se lle ó”. Quiso echaza el papel de Rhe Bu le po a ias azones: po que pensó que e a un papel mí ico que podía condena le al acaso si allaba, y po que Geo ge Cuko la di igía y, pensaba que, al se un di ec o de muje es, podía daña su imagen de ipo du o a a o de la imagen de Vi ien Leigh. Po ello, p opuso a Vic o Fleming como !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 41!MOIX, T. (1996): Mis Inmo ales del cine. Años 30. Ba celona: Edi o ial Plane a. p. 121! ! ! 45! se nega on a colabo a con el Comi é po sus p ác icas an icons i ucionales y ue on enca celados po desaca o. A es os diez se les conoce como “Los Diez de Hollywood” y encabeza on la lis a neg a de Hollywood que se ue ampliando du an e odo el maca ismo. E an Al ah Bessie, He be Bibe man, Les e Cole, Edwa d Dmy yk, Ring La dne J ., John Howa d Lawson, Albe Mal z, Samuel O ni z, Ad ian Sco y Dal on T umbo. A pa i de ese momen os los es udios se imp egna on de es e sen imien o an icomunis a y colabo a on con es a caza de b ujas alen ando a denuncia a compañe os que c eye an simpa izan es del comunismo, incluyendo en la lis a neg a a un g an núme o de guionis as, p oduc o es, ealizado es, ac o es, e c. que ie on muy di ícil ol e a abaja en la indus ia y se eían obligados a exilia se, como el caso de Cha lie Chaplin o Ca l Fo eman o a ocul a se bajo el nomb e de o os como Dal on T umbo, que consiguió el Ósca al mejo guión bajo el nomb e de Robe Rich. (Wy e , 1991, p. 143). Las denuncias e an o almen e a bi a ias, incluso algunos se incluye on en la lis a y se queda on sin abajo po se con undidos con o a pe sona como el caso del guionis a Louis Pollock, que ue con undido con Louis Pollack, el p opie a io de una ienda que se negó a decla a an e el Comi é. Pollock io echazados la mayo ía de sus guiones po es a con usión. 46 También es a pe secución y el ex endido an icomunismo a ec ó a la p oducción de películas y a los emas que a aban. Hollywood comenzó a ealiza películas de p opaganda an icomunis a como The Whip Hand de RKO; Ne e Le Me Go, de la MGM o My Son John, p oducida po la Pa amoun en 1952. Los es udios con a aban a de ec i es pa a in es iga el pasado de ac o es y esc i o es, y es a p esión lle ó a la caída de la calidad y de las emá icas sociales en a o de emas i iales p o agonizados po la clase media es adounidense con idas pe ec as o el me o en e enimien o de masas. Huían del d ama y de cualquie ema de ac ualidad que pudie a gene a con o e sia. Algunas películas como “La Ley del silencio” (On he Wa e on , 1954) de Elia Kazan con Ma lon B ando es aban p ecedidas de una ad e encia en la que se acla aba que lo que se con aba en la película no e a la si uación eal de Es ados Unidos. La película “En el ojo del hu acán” (S o m Cen e , 1956) ue una de las abie amen e c í icas con el maca ismo. (Mille & Nowak, 1977, p. 319). Pos e io men e, el di ec o O o P eminge ue uno de los p ime os en igno a la lis a neg a con la con a ación de Dal on T umbo como guionis a de la película “Éxodo” (Exodus, 1960), con Paul Newman como p o agonis a, y la lis a comenzó a deja de ene impo ancia pa a la indus ia, a pesa del daño que había hecho al !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 46!MILLER, D.T. & NOWAK, M. (1977): Hollywood in T ansi ion. En The Fi ies: The Way We Really We e. Es ados Unidos: VNR AG. 314-344. p. 316 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=gq0sy- ns2N0C&p in sec= on co e &hl=es# =onepage&q& = alse ! ! 46! uncionamien o in e no de los es udios en plena ansición y a su imagen de ca a a un público cada ez más alejado de las salas. Es as ci cuns ancias e oluciona on el sis ema de los es udios, que debían adap a se lo an es posible pa a sob e i i . Los g andes es udios explo a on la dis ibución y la inanciación de películas mien as que los independien es se hacían con la p oducción de los la gome ajes. Todos los con a os deja on de se a la go plazo. No había ga an ías, ni plan illas ijas y exclusi as ya que odo pasó a se película a película. Con la llegada de la ele isión, los es udios en p incipio no es ablecie on ninguna elación con el nue o medio. No acep aban la p oyección de sus p oducciones en el nue o medio e incluso p ohibie on a las es ellas apa ece en ella, algo que pos e io men e cambia ía, al igual que pasó con el ea o y el cine. In en a on compe i con ella con el o ma o pano ámico y en ol en e con las películas en Cinemascope, Vis a- ision o Pana ision, como en la película “La única sag ada” (The Robe, 1953); una mejo a del colo en las películas; o incluso p oba on con las películas en 3D, siendo la p ime a Bwana De il, es enada en 1952 y con la que comenzó el boom del 3D que e mina ía en 1954 po la escasa acogida del público. Pe o los es udios se acaba ían uniendo al enemigo con la en a de sus p oducciones a la ele isión o la p oducción de ele ilms. Las cadenas de ele isión comenza on a ese a un espacio pa a el cine. En cuan o a la p oducción de Hollywood, los años 50, con los úl imos in en os de los es udios en decadencia y la inno ación de los independien es, ue una época de g andes í ulos, de nacimien o de nue os di ec o es y nue as es ellas y la consag ación de aquellos que hicie on su debu en décadas an e io es. Muchos géne os i ie on un momen o de esplendo como el cine de ciencia- icción y de e o ; el wes e n de la mano de John Fo d y películas como “La Legión In encible” (She Wo e a Yellow Ribbon, 1949), “Río G ande” en 1950 o “Cen au os del desie o” (The Sea che s, 1956), que consag ó a John Wayne como una de las leyendas del géne o con las p oducciones de Howa d Hawks como Río B a o de 1959; el musical con el abajo de A hu F eed pa a la MGM as el “ El Mago de Oz” (The Wiza d o Oz) o Vicen e Minnelli, S anley Donen o Gene Kelly, que die on luga a í ulos como “El Pi a a” (The Pi a e, 1948), “Un Ame icano en Pa ís” (An Ame ican in Pa is, 1951) o “Can ando bajo la llu ia” (Singin’ in he Rain, 1952); las supe p oducciones como “El ey y yo” (The King and I, 1956); o el cine épico, ambien ado en la An igüedad. La comedia de la Pa amoun ambién i ió su época do ada con í ulos como “Vacaciones en Roma” (Roman Holiday, 1956) de William Wyle con la que se p esen a ía a un nue o icono de Hollywood, Aud ey Hepbu n, al igual que con “Sab ina” en 1954 de Billy Wilde . Wilde ealiza á o as dos comedias “Con aldas y a ! 47! lo loco” (Some Like I Ho , 1959) y “La en ación i e a iba” (The Se en Yea I ch, 1955) con Ma ilyn Mon oe, que comenzó su ca e a en los 50. Muchos di ec o es de la época, habían ap endido el o icio abajando pa a los es udios en su época do ada, y e a aho a cuando se lanzaban a la di ección de películas. Es el caso de John Hous on, con “La Reina de Á ica” (The A ican Queen, 1951), el mismo Wilde o F ed Zinnemann. O os como Al ed Hi chcock se consolida ían en los años 50 con películas como “La en ana indisc e a” (Rea Window, 1954), con G ace Kelly y James S ewa . Con espec o a las es ellas, en los años 50 los es udios se apoya on en el s a sys em como nunca an es, como uno de sus mejo es ecu sos pa a compe i en el nue o me cado de exhibición y con la ele isión. La es ellas se con e ían, jun o a las inno aciones écnicas en la única azón po la que i al cine pa a un público desencan ado. En las pan allas seguían apa eciendo nomb es que inspi aban, que a aían, los dioses c eados po un sis ema que, al igual que los es udios, es aba llegando a su in. Muchas de las es ellas de los 30 y 40 con inua on con su ca e a aunque la ie on laquea en es a úl ima e apa, como Joan C aw o d o Be e Da is, que as el éxi o de ¿Qué ue de Baby Jane? (Wha E e Happened To Baby Jane?) en 1962, ol ie on a e oma sus ca e as. Es sonado el caso de Glo ia Swanson que, as el es eno de “El c epúsculo de los dioses” ol ió al cine, al ea o y a la ele isión, al igual que la uel a de Ing id Be gman al cine in e nacional, as el exilio po su ma imonio con Robe o Rossellini. O as es ellas como Ca y G an se e i a on en los 60 con la caída de los es udios o allecie on en esos años, como Ga y Coope . Pe o los años 50 ambién i ie on el debu de un g an núme o de es ellas que pasa on a se leyendas mundiales como G ace Kelly, que hizo su debu en “Solo An e el Pelig o” de F ed Zinneman y “Mogambo” de John Fo d, y se con i ió en es ella es adounidense, pa a después pasa a o o ipo de ealeza, la eu opea, con su ma imonio con el P íncipe Ranie o de Mónaco, lo que supond ía su e i ada del cine, aunque la misma p esencia en las e is as del co azón la ensalza a como e e en e mundial de belleza y elegancia. También el debu de Rock Hudson que se con i ió en el nue o galán de Hollywood en los 50 con películas como “Obsesión” (Magni icen Obsession, 1954) y cuya ida ue uno de los mayo es ejemplos de con ol po pa e de los es udios que, pa a ocul a su homosexualidad y man ene lo en su papel de galán que a aía al público emenino, ue obligado a casa se con Phyllis Ga es, una sec e a ia de los es udios. O a íc ima de su imagen pública ue Ma ilyn Mon oe, cuya mis e iosa mue e en 1962, ue un e lejo de esa o a ca a de Hollywood. Ma ilyn se con i ió en un símbolo de esa nue a e apa en la que Hollywood se desen endió en pa e del Código Hays de p oducción, ya que la censu a se cen aba con mayo ue za en la ele isión. En los 50 como eclamo pa a el público, encon amos ! 48! películas con una g an ca ga e ó ica p o agonizadas po es ellas que se con i ie on en las sex symbols del momen o como Ma ilyn, B igi e Ba do o A a Ga dne y que mezclaban sensualidad e inocencia, algo que los es udios explo aban según les con enía.! También asis imos al nacimien o muchos ac o es p oceden es del Ac o s S udio de Nue a Yo k, especializado en el mé odo S anisla ski de in e p e ación como Ma lon B ando, James Dean o Paul Newman. Es os nue os ac o es de academia o o ga on a la labo de in e p e ación un in e és eno ado, ya que an es las es ellas debían se an es es ellas que ac o es. La in e p e ación simila a la del ea o impedía e a la es ella en esa dialéc ica de ac o y pe sonaje. La es ella enía que se ella misma, na u al. Ac o es como B ando en “Sal aje” (The Wild One, 1953) o James Dean en “Rebelde Sin Causa” (Rebel Wi hou a Cause, 1955) se con i ie on en e lejos de los adolescen es y jó enes de los 50, que comenzaba a oma consciencia de la si uación y se ebelaban con a esos con encionalismos sociales hipóc i as que odeaban a la sociedad es adounidense. La libe ad, la au en icidad, la elocidad, el ock and oll, la iloso ía bea e an los p incipios de la ju en ud de esa época y ambos ac o es enca naban odos esos alo es an o en sus películas como en su ida eal. James Dean i ió esa ida, exp imiendo al máximo odo lo que le odeada al ma gen de lo socialmen e co ec o. Aunque es aba den o de los es udios, y eunía las ca ac e ís icas de las es ellas, no e a un p oduc o del s a sys em, sino que se con i ió en es ella con su ida y con su mue e que hicie on de él un mi o más eal y au én ico. Un nue o concep o de es ella que comenzaba a impone se. E a la es ella inmo al c eada po su yo más mo al. Fue su mue e la que le hizo mo al, pe o a la ez inmo al pa a el público. Los ans no llega on a acep a la mue e de James Dean y seguían en iándole ca as y c eyendo habe lo is o. (Mo in, 1964, p. 156-157) Aunque la igu a de James Dean ue un caso único, sí supuso un e lejo de la nue a es ella que se iba imponiendo con la caída de los es udios y el s a sys em. En los años 60 los es udios no pudie on man ene la si uación y se di e si ica on o ue on abso bidos po g andes conglome ados y mul inacionales especializadas en segu os, emp esas pe olí e as que poco enían que e con el mundo del cine. Se comenza on a ende las ins alaciones de los es udios, se eco a on sueldos y se elimina on pues os de abajo. En el caso de la MGM “Lo p ime o que hizo el nue o je e, James T. Aub ey ue en ega a una casa de subas as las exis encias más aliosas de a ezo y es ua io” Nippold & Ko henschul e, 2014, p. 150) Los bene icios del cine e an in e idos en o as indus ias más segu as y sus ganancias ayudaban a man ene la p oducción. La caída del sis ema de los es udios y del s a sys em en los 60 dio paso a un “Nue o Hollywood” en el que las es ellas i maban con a os con dis in as p oduc o as, película a película y donde enían pleno con ol de su imagen pública, que ! 49! aún seguía bajo la a en a mi ada de los medios. E an nue os dioses, más mo ales, más ac o es, más eales, pe o a los que seguía odeando ese halo de mis e io, iqueza y ascinación que hoy en día sigue a ayendo al público. 6.11. La es ella ac ual en compa ación con el concep o clásico. El s a sys em, al y como se asocia al Hollywood clásico, dejó de exis i en los años 60, pe o el concep o de es ella cinema og á ica no ha desapa ecido del odo. Aunque siemp e se econoce como es ella adicional a aquellas de los años do ados, el Hollywood ac ual es he ede o de esa época en la que la es ella lo e a odo, pe o la e olución de la sociedad y los medios de comunicación, en especial con las edes sociales, han cambiado la concepción de es ella. Con el in del sis ema de los es udios, las es ellas comienzan a des incula se de las g andes p oduc o as, pasando del con a o de 7 años a ó mulas más b e es como el con a o película a película, que aún se man iene en la ac ualidad. Es o les o o ga una mayo libe ad c ea i a y una mayo au onomía en sus ca eas. Sin los es udios pa a ela po ellos, comenza on a su gi las agencias de es ellas como la undada po William Mo is y Michael O i z en 1975, C ea i e A is Agency (CAA), que lle aban las ca e as de g andes es ellas de la pan alla y que se ían de mediado es en e las p oduc o as y los ac o es, di ec o es, e c. Es a ó mula es en p incipio muy simila a la de los agen es de publicidad de los es udios de los 30 (Sal o al es ella o, p esencia en películas come ciales, con a os publici a ios, es enos, es i ales). Los agen es pasan a sus i ui a los magna es de los es udios. La g an di e encia es que la es ella iene la úl ima palab a, el con ol absolu o de su ca e a y, po supues o, de su ida. Con espec o a sus ca e as como ac o es independien es, las es ellas oman las decisiones. Ya no es un es udio el que le dice en qué película ac ua . El agen e puede conduci les sob e odo en sus p ime os años, pe o una ez que el ac o iene su icien e econocimien o como pa a pode elegi , es él el que decide. Es a si uación da o al libe ad a la es ella, que deja a un lado las imposiciones de los es udios, pe o supone un iesgo que puede da luga a al ibajos a lo la go de su ayec o ia, que gene en c í icas que acaben po qui a mé i os a la es ella. Eso e a lo que los es udios in en aban e i a . Cuidaban de la ca e a de sus es ellas, sin a iesga . Pe o el es udio pasa de con ola sus idas, a con ola únicamen e aquello que enga que e con la película en la que la es ella sigue siendo la mejo apues a de la película. Las es ellas siguen cob ando sueldos deso bi ados y los p oduc o es, en su mayo ía de películas come ciales, siguen buscando los bene icios de aquilla g acias a las es ellas que apa ecen en sus películas, aunque como señalan Be and Ta e nie y ! 50! Jean Pie e Cou sodon en su ob a 50 años de cine no eame icano, las es ellas dejan de se una ga an ía pa a el éxi o de la película, poniendo el ejemplo cómo la ecnología puede llega a eclipsa a las mismas es ellas o sus i ui las. 47 An e es o, cabe des aca la impo ancia de la in e p e ación. En los años 30 y 40 había buenos ac o es, pe o no e a un equisi o pa a se una es ella. La in e p e ación no enía la impo ancia que enía en el ea o. Sólo debían apa ece en pan alla siendo ellos mismos, ya que sus pe sonajes es aban diseñados pa a ellos, lo más na u ales posible y la magia del cine y la iden i icación del an ha ían el es o. Ya a pa i de los años 50, aunque sigue habiendo lo que conside amos es ellas de cine, que no des acan en la ac uación, es a ó mula cambió. Se ex ienden cen os de in e p e ación como el Ac o s S udio y el obje i o ideal pasa a se que el ac o cambie con cada pe sonaje y desapa ezca en él, sin po ello pe de su es ilo ca ac e ís ico de in e p e a . Se e alo iza el concep o de ac o y su e sa ilidad, algo que an es e a inconcebible pues o que el público que ía segui iendo a las es ellas en sus pe sonajes de siemp e (el galán, la di a, la inocen e, el ipo du o, e c.). Las es ellas ac uales huyen del encasillamien o al que siemp e ienden las p oduc o as y el público, cómo ó mulas de hace dine o unos y como ga an ía de éxi o o os. Son an es ac o es que es ellas. En cuan o a su imagen pública, las es ellas nunca han sido an mo ales como en la ac ualidad. En la e a ac ual con edes sociales como Twi e , Ins ag am, o Facebook, en las que la línea en e lo público y lo p i ado es cada ez más di usa y el con inuo bomba deo mediá ico a a és de In e ne , las es ellas nunca han es ado an ce ca del público. Es ellas de cine, de la música, de la ele isión, odas den o del concep o de amoso o celeb i y son cap adas po los papa azzis en sus idas co idianas y un g an núme o de páginas web como TMZ o Jus Ja ed, además de las e is as del co azón, publican o og a ías de ac o es y ac ices sin maquilla , con su opa no mal que nada iene que e con el es ua io en las pan allas, yendo a la comp a o saliendo del gimnasio. Es as imágenes poco ienen que e con las o og a ías de las es ellas clásicas, que siemp e debía mos a su mejo ca a. En ocasiones son los mismos ac o es los que compa en o og a ías de su día a día en las edes sociales. Es o c ea una elación más di ec a e inmedia a con el público, que la que se p oducía a a és de las ca as que an o p eocupaban a los es udios. En la ac ualidad el núme o de ca as como medido de ama, pasa a se sus i uido po los seguido es en las edes sociales. Pe o a pesa de es a nue a es ella más na u al y más humana és as siguen p oduciendo ascinación en e sus seguido es. Hollywood sigue man eniendo su imagen de glamou de los años 30. Los es enos, los es i ales y las ies as siguen siendo el !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 47!TAVERNIER, B. & COURSODON, J. P. (2010): 50 años de cine no eame icano. Volumen I. Mad id: Ediciones AKAL. Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=O00A_y4gu kC&p in sec= on co e &hl=es# =onepage&q& = alse ! ! 51! escapa a e de las es ellas y la buena p esencia y el es ilo, siguen igilados po el público y los medios, como algo ca ac e ís ico de Hollywood. Ya no es án ce canos a los dioses, pe o la ado ación y el cul o de los ans se man iene y se hace más ue e po el desa ollo de nue os medios pa a exp esa la. La iden i icación cob a más ue za al sabe cada ez más aspec os de su ida, pe o esa ida sigue siendo ideal pa a el público. Son ideales de belleza, de ca isma, de es ilo, incluso son inspi aciones po su implicación en causas humani a ias y en campañas sociales. Siguen i mando acue dos publici a ios millona ios y su imagen es su icien e pa a ende cualquie cosa po que el público que que iendo se como ellos. Toda esa cobe u a mediá ica lle ada al ex emo hace que an o la ascensión al es ella o como la caída sean casi inmedia as. Un nue o ac o que ha p o agonizado una película aquille a, puede se una nue a es ella de cine en cues ión de días po la eno me expec ación que gene a en In e ne , al igual que una es ella ya sea po un escándalo o po su escasa p esencia en In e ne y en los medios, puede cae en el ol ido con acilidad. Hoy en día cualquie a puede publica un umo o un escándalo p o agonizado po una es ella y ese umo se ex iende con mucha apidez en e el público. Es os escándalos, al igual que en la época del s a sys em, pueden se buscados po agen es, po publicis as o no buscados y pueden da ama o qui a la. También cabe des aca los dis in os ipos de es ella que exis en en la ac ualidad. El iempo y su expe iencia suele di idi las ca ego ías de es ellas. Al con a io que en o a época, el paso del iempo e alo iza en muchos casos a la es ella. Algunas es ellas e e anas po su expe iencia, su capacidad in e p e a i a y su conocimien o del o icio se si úan en una ca ego ía supe io . Ac o es que i ie on los años 70 y 80 como Robe De Ni o, Dus in Ho man, Diane Kea on, Jane Fonda, Al Pacino, Clin Eas wood, Jack Nicholson, Me yl S eep, hoy en ac i o, son ejemplos de ello. Aunque algunas de sus películas no iun en en aquilla con inua án siendo g andes es ellas, ep esen an es de ese nue o modelo de es ella o, más e enal. F en e a és as, encon amos las nue as es ellas jó enes, con mucha más p esencia en la ida de los ans y en aquilla y que pasan poco a poco de s a le a es ellas según su acogida. En de ini i a, es cie o que hoy en día el concep o de s a sys em de los años 30 y 40 no puede aplica se po la ausencia de los g andes es udios y de sus es uc u as de con ol. No exis e una áb ica de es ellas como al, pe o la máquina de Hollywood con inúa mo iéndose y de ella su gen cada día nue as es ellas que, aunque han e olucionado con el iempo, man ienen ese halo mí ico que an o a ae al público y que an o in e esa a los p oduc o es. La esencia no ha cambiado y el es ella o sigue siendo algo sin ó mula que domina la cul u a popula . Los es idos de gala, las al omb as ojas, la llu ia de lashes, las en egas de p emios como la mayo eunión de es ellas posibles, los anuncios, el p edominio de la imagen an e odo, son sólo una pa e de odo lo que el s a sys em c eó y que con inúa hoy en día. ! 52! 6.12. Hollywood sob e Hollywood: cómo el p opio cine habla del s a sys em P ác icamen e desde sus inicios, el cine ha u ilizado sus medios y su lenguaje pa a habla de si mismo. Se han p oducido co ome ajes, documen ales y la gome ajes en los que el mismo Hollywood hablado de cómo e an los es udios, sus o icios, sus es ellas, cómo se llegaba a se pa e de eso y la apidez con la que se podía deja de se lo. Es a au o e lexión que hace el cine ue pasando po dis in as e apas según la época que a a esaba la indus ia y lo que es aba pe mi ido con a sob e la misma. Ya en 1908 encon amos la p ime a película sob e el cine. La p oduc o a Vi ag aph, que pasa ía a o ma pa e de T us Edison, ealizó un p ime documen al Making Mo ing Picu es: A Day y he Vi ag aph s udio, en el que se explicaba el día a día en la p oducción de una película de la Vi ag aph que se p oyec aba después del mismo documen al. Es a p oducción es u o en ocada a publici a los es udios y a ace ca e enómeno cinema og á ico al público. Pe o lo que de e dad in e esaba al público e an las his o ias de ac o es eales o ic icios, de sus idas al ma gen de los es udios, sus omances y de cómo llegaban a con e i se en g andes es ellas. Es e úl imo ipo de his o ias e an p ác icamen e una cons an e en las películas de Hollywood sob e Hollywood. Las his o ias sob e una chica de o igen humilde que alcanza el es ella o, “la Cenicien a de Hollywood” 48 , alimen a on esa imagen idealizada de Hollywood como un sueño posible y abie o a odos. La p ime a de es as películas ue A Vi ag aph Romance es enada en 1921 y que con aba el omance en e un aspi an e a guionis a y una aspi an e a es ella que p ueban sue e en la Vi ag aph. Los papeles de di ec i os son in e p e ados po los p opios di ec i os de la Vi ag aph y el que hace el papel del senado pad e de la aspi an e e a en ealidad su pad e y senado . Es as pinceladas de ealidad p e endían ace ca al público la his o ia de las es ellas, pe o o ecía una isión o almen e idealizada y maquillada del enómeno del es ella o. A es a película le siguie on un muchos í ulos con la misma p emisa como Mabel’s D ama ic Ca ee ” de Ma k Senne en 1913, sob e una cama e a con e ida en es ella; Ella Cinde s en 1926 de Al ed E. G een que hace un cameo en la película como el di ec o de la p ime a película de la jo en; o Show People de King Vido , p o agonizada po Ma ion Da ies y con cameo de es ellas del momen o como Chaplin o Douglas Fai banks. Es la p ime a película en la que se comienzan a e que no odo e a an ideal sino que se es ella exige sac i icios pe sonales como el deja a la gen e que en un p incipio ue on de apoyo, como le ocu e a la p o agonis a. O a película que, aunque no se a e de una es ella, mues a ese acceso a Hollywood, es la p o agonizada po Bus e Kea on, The Came aman en 1928. Pe o la culminación de es a emá ica, que suponía un e a o más ealis a del s a sys em ue “Ha nacido una es ella” (A S a is Bo n, 1937), basada en o a película de !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 48!WITHALM, G. (2007): The sel - e lexi e sc een: Ou lines o a Comp ehensi e Model. En NÖTH, W & BISHARA, N. (2007) Sel - e e ence in he Media. Wal e de G uy e : Be lín 125-143. p. 132 Recupe ado de: h ps://books.google.es/books?id=NBOFIdchEQYC&p in sec= on co e &hl=es# =onepage&q& = alse ! ! 53! Cuko “Hollywood al desnudo” (Wha P ice Hollywood?, 1932) y p oducida po Da id O. Selznick con guión de Do o hy Pa ke . Ambas mos aban las dos ca as del s a sys em. Cómo ese sis ema podía lle a e a lo más al o o hundi e del odo al es a ue a de él. En los años 50 se e á e lejada la nos algia po la Edad de O o de Hollywood y po el cine mudo. Al igual que en las décadas an e io es se hablaba de ese sueño del es ella o, en las películas de los 50 se habla de lo que pasa una ez que se ha pe dido odo lo an e io men e conseguido, de la adicción al es ella o y la desespe ación po ol e a signi ica algo pa a el público y los es udios pa a los que una ez lo signi ica on odo. La película po excelencia que ep esen a es a e apa y que en cie a mane a esul a p emoni o ia pa a lo que es aba a pun o de sucede en Hollywood ue “El c epúsculo de los dioses” (Sunse Boule a d, 1950) di igida po Billy Wilde . Cuen a la his o ia de No ma Desmond, una an igua es ella del mudo caída en desg acia y ecluida en su casa con su mayo domo Max as la llegada del sono o que busca a oda cos a ol e al es ella o con la ayuda de Joe Gillis (William Holden), un aspi an e a guionis a que busca paga sus deudas. El pe sonaje de No ma Desmond es á in e p e ado po Glo ia Swanson, que al igual que su pe sonaje, ue una g an es ella del mudo a la que el sono o lle ó al anonima o has a su uel a con es a película. La película ambién con ó con la apa ición del di ec o E ich on S oheim, que ambién di igió a Swanson en su e apa de esplendo , en el papel de Max, al mayo domo, exma ido de Desmond y su descub ido y di ec o e iche. O as pe sonalidades se in e p e a on a si mismos como o os ac o es del mudo a ec ados po el sono o como Bus e Kea on, Anna Q Nilsson o H. B. Wa ne o el p opio Cecil B. DeMille, descub ido de la misma Swanson en sus inicios y que en la película debe deci le que no puede ol e a se lo que e a. También se nomb an a o as iejas glo ias del mudo como John Gilbe o Rodol o Valen ino e incluso la pe iodis a de Hollywood Hedda Hoppe se in e p e a a ella misma. La película hace e e encia a odos los de alles que ca ac e izaban al s a sys em: las ca as de los ans, en es e caso alsi icadas po su mayo domo; los a amien os de belleza a los que se some e pa a ol e a se una es ella; la elación es ella-di ec o e incluso es ella- écnico de iluminación al que ya conocía y sabe como hace que la es ella b ille; o la apidez del ol ido de los abajado es más jó enes del es udio. El es eno de la película supuso una eno me conmoción pa a Hollywood. La película aspasó los lími es de lo que se podía con a sob e Hollywood. Muchas ac ices echaza on el papel de No ma Desmond po el e a o desespe ado y neu ó ico que hacía de las es ellas del mudo, y p oduc o es como Louis B. Maye , c i ica on ue emen e a Wilde po su c í ica a la indus ia como un sis ema que se deshacía de las es ellas como de bienes inse ibles cuando el público cap ichoso se comenzaba a ol ida de ella. Wilde consiguió hace e qué pasó con esas es ellas que ya nadie eco daba y cómo los es udios las epudiaban y seguían con sus idas, mien as que sus idas como es ellas habían dejado de b illa y, po an o, de exis i . O a película que con aba la cómo la llegada del sono o a ec o a las es ellas ue “Can ando Bajo la Llu ia” (Singin’ In he Rain, 1952), comedia musical di igida po S anley Donen y Gene Kelly y p o agonizada po el mismo Kelly, Donald O’Conno y Debbie Reynolds. En ella, en un ono más i al que en “el c epúsculo de los dioses”, se ! 54! mues an los cambios en la p oducción y en los equisi os pa a el es ella o, que se p oduje on as la llegada del sono o y la desespe ación de las an iguas leyendas del mudo de man ene se en el candele o con el sono o. La es ellas Don Lockwood y Lina Lamon , in e p e ada po Jean Hagen, deben hace de su p óxima película, un musical, po la llegada del sono o y po se lo que el público busca en esos momen os. Pe o Lina no iene una buena oz ni sabe can a , po lo que pa a sal a su ca e a, u iliza á el alen o y la oz de una s a le , Ka hy Selden (Debbie Reynolds), pa a dobla la suya. Finalmen e odo se descub e y Lina acaba de as ada po el in de su ca e a a causa de la llegada del sono o mien as que Ka hy asciende se con ie e en una es ella. O o musical que con a á como una es ella de la comedia musical p e ende ol e a se lo que ue cues e lo que cues e es “Melodías de B oadway” (The Band Wagon, 1953) de Vicen e Minnelli, y p oducida po A hu F eed pa a la MGM con F ed As ai e and Cyd Cha isse. El pe sonaje de Tony Hun e e á como el público le ha ol idado e incluso se sen i á in e io a su compañe a de epa o Gab ielle Ge a d, en la cima de su ca e a y que ida po el público. La película mues a el ol ido de unos en e a la no edad, pe o hace hincapié en la impo ancia de la expe iencia de las an iguas glo ias que conocían la indus ia. ! También en los años 50 encon amos películas que c i ican el s a sys em como es uc u a y el a o a las es ellas y a o os p o esionales po pa e de los p oduc o es como en “Cau i os del Mal” (The Bad and he Beau i ul, 1952), ambién de Minnelli, o en “La Podado a” (The Big Kni e, 1955), de Robe Ald ich. En es a úl ima se cuen a como una es ella queda a ada a una p oduc o a que le chan ajea, algo que con inuaba pasando en los 50. En los 60, el mismo Robe Ald ich di igi á a Be e Da is y a Joan C aw o d, enemigas en la ealidad, en “¿Qué ue de Baby Jane?” (Wha E e Happened o Baby Jane?, 1962). Ambas es ellas de la Edad de O o ie on elanzadas sus ca e as in e p e ando a dos he manas que ue on es ellas in an iles y que, ya mayo es, una en silla de uedas as un acciden e y la o a alcohólica, se ep ochaban la una a la o a la causa de su decadencia y la pé dida de su ama. Es a elación en e miza mues a una ez más la desespe ación de las es ellas ol idadas. En los 70 se siguie on p oduciendo es e ipo de películas y cada ez se basaban más en los apos sucios de Hollywood mien as que se comenzaba a explo a los biopics sob e g andes es ellas de la época del s a sys em en í ulos como Gable y Lomba d o Valen ino en 1977 sob e Rodol o Valen ino. Sin duda, el mismo Hollywood se enca gó de c ea su imagen a a és de las películas sob e él mismo y sus es ellas. Es as películas consiguie on ace ca un poco más lo que suponía y supuso la ida de las es ellas en los es udios, así como la decepción que supuso pa a ellas abandona su ida como es ellas. ! ! 7. CONCLUSIONES Con es e análisis obse amos como el s a sys em ue una máquina pe ec amen e diseñada po los es udios pa a ab ica a las es ellas cinema og á icas, a los mi os i ien es odeados de glamou y excesos que an o a aen al público, incluso