Transición entre exterior e interior en los palacios de las ciudades patrimoniales : Cáceres

TRANSICIÓN ENTRE EXTERIOR E INTERIOR EN LOS PALACIOS DE LAS CIUDADES PATRIMONIALES : CÁCERES. Natalia Gutiérrez Cortés Tutor: Salvador Cejudo Trabajo de Fin de Grado. Grupo “K” Junio 2020 Grado en fundamentos de la Arquitectura Universidad de Sevilla 1 TRANSICIÓN ENTRE EXTERIOR E INTERIOR EN LOS PALACIOS DE LAS CIUDADES PATRIMONIALES : CÁCERES. TRABAJO DE FIN DE GRADO. CURSO 2019-2020 UNIVERSIDAD DE SEVILLA GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA AUTORA : NATALIA GUTIÉRREZ CORTÉS TUTOR : SALVADOR CEJUDO RAMOS DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS TFG GRUPO K. MIENBROS DEL EQUIPO DOCENTE : JOSE PERAL LÓPEZ ALICIA ALONSO CARRILLO 2 AGRADECIMIENTOS A Salvador Cejudo por sus enseñanzas y aportaciones y al resto de profesores que conforman la tutorización de esta investigación. A Mercedes y Pascual por abrime las puertas de su palacio y contarme su historia. A todos mis amigos y amigas que me han acompañado en todo este camino. A mi familia, en especial a mis padres, mi hermano y mis abuelos por haberme apoyado siempre. Y en recuerdo a mi abuelo Candido. 3 4 The city of Caceres has an important historic center, was built between the Middle Ages and the Renaissance, whose magnificent conservation is credited to the declaration of Patrimonio de la Humanidad city by Unesco in 1986. The growth of the city in later times has been respectful of the original intramural complex. The urban landscape that the visitor perceives is built mainly by means of examples of Renaissance civil architecture, based on a plot of streets practically unchanged from the 15th century. ABSTRACT “La villa de Cáceres tiene sobre sí toda la aureola de su historia milenaria y grandiosa; la ciudad de Cáceres viene al mundo cuando ya no quedan reinos por descubrir o conquistar; cuando el pasado es sólo un bello recuerdo y el presente una realidad”. Miguel Muñoz de San Pedro, 1693. 5 6 La ciudad de Cáceres cuenta con un casco histórico, conformado entre la Edad Media y el Renacimiento, cuya magnífica conservación está acreditada por la declaración de ciudad Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1986. El crecimiento de la ciudad en épocas posteriores ha sido respetuoso con el conjunto original intramuros. El paisaje urbano que percibe el visitante se construye principalmente mediante ejemplos de arquitectura civil renacentista, asentados sobre una trama de calles prácticamente inalteradas desde el S.XV. “La villa de Cáceres tiene sobre sí toda la aureola de su historia milenaria y grandiosa; la ciudad de Cáceres viene al mundo cuando ya no quedan reinos por descubrir o conquistar; cuando el pasado es sólo un bello recuerdo y el presente una realidad”. Miguel Muñoz de San Pedro, 1693. RESUMEN 7 PALABRAS CLAVE - Palacio - Patio - Espacio de transición - Conjunto histórico - Cáceres - Espacio exterior - Espacio interior - Espacio intramuros - Zaguán 8 INDICE : RESUMEN / ABSTRACT PALABRAS CLAVE INTRODUCCIÓN MOTIVACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN HIPÓTESIS Y OBJETIVOS DEL TRABAJO METODOLOGÍA EMPLEADA LA CIUDAD Evolución de la trama urbana histórica El espacio público El vacio doméstico: el patio El zaguán como espacio de articulación La escalera CASOS DE ESTUDIO. LOS PALACIOS Cáceres. Los palacios: intramuros/extramuros Palacio de los Golfines de Arriba Palacio de las Cigüeñas Palacio de las Veletas Palacio de Mayoralgo Palacio de los Golfines de Abajo Palacio Ovando Palacio de Carvajal ANÁLISIS Variables en la estucturación de los diferentes elementos CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS REFERENCIAS ELECTRÓNICAS REFERENCIAS GRÁFICAS 4-7 8 10 11 12 13-18 20-25 26-28 29-30 31 32-35 36-37 38-39 40-41 42-43 44-45 46-47 48-49 50- 67 68-69 72-73 74 75-77 9 A partir de siglo XII, tras la reconquista de Alfonso IX, la ciudad comienza a configurar la trama urbana que se puede apreciar a día de hoy. La iglesia de Santa María, el edificio religioso más importante de la ciudad, se erigió donde se encontraba la antigua mezquita musulmana. Además, Cáceres experimenta un auge en la economía como consecuencia de la explotación ganadera, con labores como la recolección de frutos naturales y pastos, orientado hacia la cría de la raza merina vinculada a la industria del tejido, siendo la base de la prosperidad de la ciudad a lo largo de la Edad Media y Moderna. A partir del auge ganadero y la riqueza proveniente de América, el estamento nobiliario encontró en la ciudad el medio adecuado para asentarse, lo que propició la construcción de las primeas casas-fuertes con torres. Con ellas, el espacio urbano intramuros alcanza su configuración por la arquitectura defensiva y religiosa, y por la agrupación y adición del caserío. EDAD MEDIA (S.XII-S.XV) Edificaciones existentes en la época. [Figura 4]: Cáceres Medieval (S.XIV - S.XV) Diseño del autor. Fuente del plano base: Google earth EVOLUCIÓN DE LA TRAMA URBANA HISTÓRICA [Figura 4] 16 En la época renacentista los palacios perdieron su carácter defensivo para adoptar un carácter más palaciego. A ello contribuyó el llamado Desmoche de la Reina Isabel de Castilla, que consistió en el derribo de todas las torres hasta la altura de los tejados de la ciudad. Mediante esta acción, Isabel de Castilla pretendió imponer su autoridad a los nobles de la ciudad, los cuales apoyaron a las tropas de su oponente Juana la Beltraneja en la lucha por la sucesión del trono de Enrique IV. Tras la victoria de las tropas de la reina de Castilla, Isabel otorga a la ciudad unas nuevas ordenanzas, que regulan la planificación de la ciudad, incluyendo la inhabilitación de las fortalezas, junto con el derribo de todas las torres de las casas nobles. Gracias a la fidelidad mostrada por Diego de Ovando, el Palacio de Cáceres-Ovando fue el inicio que evitó la mutilación, siendo la Torre de las cigüeñas la única que permanece con sus almenas defensivas intactas. Se produce también una diferenciación entre dentro y fuera de la muralla. Con una nobleza asentada en la zona intramuros, se genera una división del recinto en dos barrios, surgidos en torno a las iglesias de Santa María y San Mateo. Por otro lado se ÉPOCA RENACENTISTA (Finales del S.XV-S.XVI) El aumento de la población y el fin de las guerras internas provoca el crecimiento extramuros a finales del S. XIV, con dos nuevas parroquias, la de Santiago y la de San Juan, dando lugar a las primeras colaciones fuera del recinto amurallado. De esta manera se origina un nuevo tejido entorno a la muralla, y surge una nueva delimitación de la ciudad, donde la separación social y económica está delimitada por la muralla. El S.XV supone además de un cambio en la imagen de la ciudad, un cambio en la forma de la vida cotidiana. Con una importante nobleza asentada en el recinto intramuros, y el auge del comercio, surge la necesidad de nuevos espacios de reunión. Como respuesta a esta nueva necesidad, se establece un nuevo espacio público en la parte extramuros, la Plaza Mayor, que se convierte en lugar de mercado y centro artesanal de la ciudad. EVOLUCIÓN DE LA TRAMA URBANA HISTÓRICA [Figura 5] : Torre de las cigüeñas, 1887. La única torre de la ciudad que la reina Isabel de Castilla no ordeno derribar. [Figura 5] 17 encontraba el arrabal, barrio situado fuera del recinto amurallado. La trama urbana estaba caracterizada por calles irregulares y estrechas, con una fuerte pendiente, delimitado por las fachadas de palacios y grandes casas. En el S.XVI la ciudad consolida su polarización radical entre los barrios intramuros, asociados al poder económico y social, y al tejido de expansión extramuros, ocupado por los estamentos más bajos de la escala social. El fuerte enriquecimiento de algunas familias ligadas a la conquista del Nuevo Mundo provocará la competencia entre ellas por la demostración de su poder económico, lo que llevo a la construcción de unos palacios o la ampliación de existentes, y provocó la colmatación de la ciudad intramuros. De este modo con sus casas-palacio y su arquitectura defensiva y religiosa, se puede apreciar en la actualidad la configuración de la imagen urbana gótico-renacentista. Edificaciones existentes en la época. [Figura 6]: Cáceres Renacentista (S.XV - S.VI) Diseño del autor. Fuente del plano base: Google earth EVOLUCIÓN DE LA TRAMA URBANA HISTÓRICA [Figura 6] 18 19 20 TRAMA URBANA DEL CASCO HISTÓRICO (CÁCERES) La ciudad de Cáceres consolida su configuración en el S.XVI, y aunque sufre modificaciones con el transcurso de los años, ha preservado su imagen medievalrenacentista hasta la actualidad. Por ello, para entender la estructura de la trama urbana del recinto intramuros, es necesario incidir individualmente sobre aquellos elementos que han influido en la imagen final que se tiene del conjunto histórico de la ciudad. Entre esos elementos, están los palacios, las iglesias y el espacio público. El espacio público se conforma como resultado de la sucesión de las distintas etapas históricas abordadas anteriormente, generando una variedad no muy amplia de tipos reconocibles. Con carácter general, los espacios públicos de mayor representatividad son aquellos alojados cerca de una iglesia. Estos edificios religiosos servirán de núcleo a la hora del levantamiento de los palacios en la ciudad, ya que dividirán en dos zonas el conjunto histórico, la alta y la baja. Como puede observarse en el plano, el recinto intramuros está dividido en dos sectores, asociados respectivamente a las iglesias de Santa María y San Mateo, cuyas plazas se construyen en centros de actividad y actúan así como focos de atrracción para las grrandes familias, que pugnan por situarse cerca de dichos espacios públicos. Muralla Iglesias Palacios 21 1 2 3 EL ESPACIO PÚBLICO Cualquier reflexión sobre la ciudad como realidad construida precisa del acercamiento al espacio público y su conformación. En Cáceres se encuentra 3 plazas principales, la de Santa María y San Mateo dentro del recinto intramuros, y la plaza Mayor en la parte extramuros. “El paisaje de la ciudad está determinado por la forma en que los elementos que la componen se relacionan entre sí. El hecho urbano, consustancial al hombre, tiene su origen en los intentos que éste realiza por controlar el ambiente externo y satisfacer así su necesidad de habitar el mundo en unas condiciones que le sean propicias. La extensión de estas tentativas de control más allá de su entorno inmediato provoca el desarrollo de los núcleos de población, una realidad compleja en la que terminan por convergen dos realidades complementarias, las esferas de lo público y lo privado, lo que en conjunto denominamos como la trama urbana de la ciudad”. (Cejudo, 2017 : 23) 1. Plaza Mayor 2. Plaza de Santa María 3. Plaza de San Mateo [Figura 7] [Figura 7]: Planimetría donde se establecen las plazas de casco histórico de la ciudad de Cáceres. Plano desarrollado por el autor. 22 Para entender estos espacios, es primordial establecer sus bases del pasado, ya que su estructuración viene determinada por las diferentes formas de habitar de cada civilización. El conjunto histórico de Cáceres se levantó sobre los vestigios de la antigua ciudad musulmana, entonces conocida como Hizn Qazris. Como cualquier ciudad islámica, su configuración responde a un modelo de sociedad sometido al poder religioso como regulador de la vida civil, donde la intimidad prevalece sobre cualquier otro aspecto de la vida cotidiana en colectividad. No existe una conciencia de grupo, como sí la había en la ciudad romana. Esto se refleja en la estructura urbana de la ciudad, donde la escasez de espacio edificable y el hecho de que la casa prevalece sobre el espacio público genera una presión edificatoria sobre calles y plazas, reduciéndolas en anchura hasta incluso hacerlas desaparecer1. Esto es posible en la medida en que el poder político no intervenía en la ordenación del espacio, sino que eran los propios vecinos quienes ejercían el papel ordenador, amparados a una jurisprudencia que apropiaba el entendimiento y que no penalizaba la invasión del espacio público2. Así pues, las decisiones tomadas por la comunidad acabaron en tejidos urbanos abrigados en los que escaseaban o no existían zonas vacías, donde las calles pasaron a ser cada vez más tortuosas y estar concebidas unicamente para la circulación3. La escasez de vacíos y las calles estrechas y tortuosas dejaban pocos espacios abiertos donde establecer relaciones sociales en la ciudad islámica. El “fina” era uno de ellos, corresponde al espacio previo a la entrada de la casa y no debe extenderse más que la mitad de la anchura de la calle, por el contrario en los callejones cubre casi todo el espacio delantero de la casa. Aunque las relaciones sociales se desarrollaban sobre todo en el seno del barrio, entendido este como parte de la ciudad bajo la forma de un conjunto organizado. El barrio se estructura alrededor de la mezquita y el zoco, dicho elemento y sus espacios comunitarios formaban el espacio de sociabilidad del barrio4. Por lo tanto, es apreciable que no hay una extensión de la vida colectiva fuera de la vivienda en la ciudad islámica, a excepción de la mezquita, o el zoco, que no se podría denominar más que un mero espacio de tránsito donde hacer las compras necesarias. EL ESPACIO PÚBLICO 1. (Navarro Palazón, 2004: 10) 2. (Brunschvig, 1947: 122-145) 3. (Torres Balbás, 1970) 4. (Malpica cuello 2010: 401-402) [Figura 8] [Figura 9] : El “fina”. espacio previo a la entrada de la casa y no debe extenderse más que la mitad de la anchura de la calle, por el contrario en los callejones cubre casi todo el espacio delantero de la casa [Figura 8] : Apropiación del suelo en la ciudad islámica. [Figura 9] 23 Con la conquista de la ciudad por los cristianos en el siglo XII, esta base musulmana, caracterizada por un tejido saturado y la ausencia de espacios no construidos, experimentará una paulatina restructuración, determinada por nuevas formas de socialización y la proyección de la vida doméstica al exterior. El conjunto histórico que vemos hoy en Cáceres, es consecuencia de la actuación que sobre la trama musulmana, se produce en época medieval/renacentista. Desde las nuevas edificaciones surgidas en torno a los siglos XIII a XVI, esta trama se ha mantenido en su mayor parte hasta hoy. La configuración de las plazas de la zona intramuros en la época medieval/renacentista está ligada a la construcción de las iglesias dentro del casco histórico, apareciendo como el vacío restante de la organización del tejido construido alrededor de estos edificios religiosos. Se conforman como espacios diáfanos fundamentales para los nuevos aspectos de la vida social y de la actividad vecinal, donde se establecen las actividades mercantiles y de relación de la sociedad. La estructuración de los espacios públicos en la ciudad de Cáceres viene determinada por estas características. En el siglo XIII se construye el primer templo cristiano de la ciudad, la iglesia de Santa María, que da nombre al primer espacio público del recinto intramuros. Situada nada más traspasar el Arco de la Estrella, la plaza de Santa María [Figura 10] se convierte en el espacio recibidor del recinto amurallado. La importancia de la misma como espacio recibidor y foco aglutinador de la vida social, atrae a las familias nobiliarias que levantarán sus palacios y casas en sus inmediaciones, tratando de aproximarse lo más posible a la iglesia. Este hecho determina la configuración de la estructura de la plaza, ya que está delimitada por las fachadas de los palacios y casas que se levantan alrededor de ella. Será el único espacio público de la ciudad hasta el siglo XVI, y en ella se desarrollarán las actividades de reunión, celebración y mercado del vecindario. Con el transcurso de los siglos y una mayor población, se levantan nuevos templos religiosos, como es la iglesia de San Mateo5, se convierte en el segundo foco del recinto intramuros, alrededor del cual se levantan nuevos edificios palaciegos, surge así un nuevo espacio público para la ciudad, la plaza de San Mateo [Figura 11] . Su configuración EL ESPACIO PÚBLICO [Figura 11] [Figura 10] [Figura 11] : Esquemaa de la plaza de Santa María. Diseño del autor. [Figura 10] : Esquemas de la plaza deSan Mateo. Diseño del autor. 1 2 3 1 2 3 24 al igual que ocurre con la plaza de Santa María, esta determinada por las fachadas de los edificios que se erigen alrededor de la iglesia, aunque las sucesivas construcciones de nuevos edificios produce la fragmetación de la plaza en tres espacios públicos de un menor tamaño, la plaza de San Mateo, la plaza de San Pablo y la plaza de las Veletas. Con el aumento de la población y las diferencias sociales, el tejido urbano intramuros sufre una densificación donde escasean los espacios públicos, por lo que surge la necesidad de un nuevo espacio urbano de una mayor dimensión fuera del recinto amurallado. Aparece así la Plaza Mayor, como nodo y rótula de las dos ciudades, la antigua y la moderna. La plaza Mayor surge en el siglo XV, entre los dos núcleos de población que se asentaron fuera del recinto amurallado, como son las viviendas alrededor de la iglesia de Santiago y las casas en torno a la puerta de Coria. De planta rectangular, esta plaza se convierte en lugar de celebraciones de ferias, mercados, centro artesanal y eventos públicos. De esta manera, la plaza de Santa María centro de la ciudad en aquella época, pasa a un segundo plano y la plaza Mayor se establece como el ágora principal, siendo centro de la vida social y comercial de Cáceres hasta la actualidad. Pero no solo atiende a unas características sociales, la plaza tiene el papel de nexo principal en la trama urbana de la ciudad, estableciendo una relación directa entre el recinto intramuros y el extramuros, a través de el arco de la Estrella, que sirve de puerta entre la villa medieval y la ciudad moderna que crece junto a la Plaza Mayor. Es decir, el casco histórico no quiso darle la espalda a esa nueva ciudad que se enfrenta a el. EL ESPACIO PÚBLICO 5. La Iglesia de San Mateo: Es segundo templo religioso que se construye en la ciudad de Cáceres, se alza sobre un solar ocupado siglos atrás por una mezquita. [Figura 12] [Figura 12] : Plaza Santa María (Cáceres, 1940) 25 Fotografía del autor. Realizada desde la torre del palacio de los Golfines de Arriba en una de las visitas de campo. 32 A continuación se llevará a cabo la elección de los casos de estudio, aquellos ejemplos de palacios situados en el casco histórico de Cáceres en los que el funcionamiento de estos espacios de relación claramente responde a patrones identificables que permiten su comparativa a través del análisis de los distintos parámetros establecidos. Como ya se ha apuntado, los palacios se concentraron alrededor de dos de las iglesias más importantes dentro del conjunto histórico, las de Santa María y San Mateo, generando dos sectores dentro del recinto intramuros. A su vez se conforman dos espacios públicos fundamentales en el estudio de la trama urbana de la ciudad debido a que el levantamiento de algunos de esos palacios esta determinado por la situción de estas plazas. En el siglo XVI, cuando la población comienza a establecerse fuera del recinto intramuros, se produce una diferenciación entre dentro y fuera de la muralla. Debido a la falta de espacio dentro del conjunto, la nueva nobleza que llega a la ciudad levantan sus palacios extramuros obligados por la escasez de espacio libre dentro del recinto intramuros. En la trama urbana se encuentran también casas-palacio, que aunque tienen un tamaño mucho más reducido que los palacios, siguen en su gran mayoría la estructura de estos. En el siguiente plano se han introducido las plantas de aquellos palacios que tienen relación con los parámetros estudiados anteriormente, donde se puede apreciar la concentración de dichos edificios en dos sectores dentro del casco histórico. A continuación se plantean y estudian 7 casos diferentes, con el fin de comprender la estructura de estos edificios y su relación con el paisaje que generan dentro del conjunto histórico de Cáceres. CASOS DE ESTUDIO : LOS PALACIOS 33 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 20 21 14 17 16 12 13 15 18 19 22 E : 1/2000 34 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 20 21 14 17 16 12 13 15 18 19 22 CÁCERES : LOS PALACIOS INTRAMUROS : 1. PALACIO DE LOS TOLEDO-MOCTEZUMA 2. PALACIO DE LOS OVANDO 3. PALACIO EPISCOPAL 4. PALACIO DE CARVAJAL 5. PALACIO DE MAYORALGO 6. PALACIO PROVINCIAL 7. PALACIO DE LOS GOLFINES DE ABAJO 8. PALACIO DE LOS VIZCONDES DE RONDA 9. PALACIO DE LOS GOLFINES ARRIBA 10. PALACIO DE LAS CIGUEÑAS 11. PALACIO DE LAS VELETAS 12. PALACIO DE LOS ULLOA (Sede de bellas artes) 13. PALACIO DE LOS PERERO (Colegio Mayor) 14. PALACIO DE LA GENERALA 15. PALACIO DE LOS RIBERA (Rectorado) 16. CASA PALACIO DE LOS BECERRA 17. CASA PALACIO DE LOS DUQUES DE VALENCIA 18. CASA PALACIO DEL MONO 19. CASA PALACIO DE ALDANA EXTRAMUROS : 20. PALACIO DE GODOY 21 . PALACIO DE LOS OVANDO ESPADERO 22. PALACIO DE LOS CAMARENA 35 Situado entre la calle Olmos de los Condes y el Adarve de Padre Rosalío, se encuentra uno de los palacios más imponentes de la ciudad intramuros. Su construcción data de mediados del siglo XV, aunque sufrirá reformas en los siglos posteriores. Fue ordenado por el matrimonio de Isabel de la Cerda y García de Golfín. Su exterior revela la imagen de casa-fortaleza, con el carácter defensivo por sus tres torres en las esquinas y la gran torre del homenaje en el centro. Actualmente pertenece a una entidad privada. El interior de esta edificación es un laberinto de estancias yuxtapuestas e inorgánicas, que se articulan alrededor de 2 patios, uno de planta rectangular procedido por el zaguán con la escalera acodada, que da acceso al palacio. El segundo, es un patio de un carácter más doméstico, que se construyó un siglo más tarde con motivo de tener un espacio abierto más privado dentro de la casa. En la planta se pueden encontrar también otros patios de una menor dimensión, dispuestos en ella como espacios de transición entre estancias de diferentes grados de privacidad, o como apertura de habitaciones ciegas. El patio más grande, de un carácter totalmente diferente a los nombrados anteriormente, estaba destinado a la servidumbre, era espacio de recibimiento de coches de caballos, ya que desde el se tenía acceso a las caballerizas y al granero, su forma de interacción con el palacio se hace en altura, la planta primera del edificio se extendía mediante una galería, la cual entra en contacto con el patio a través de unas escaleras. PALACIO DE LOS GOLFINES DE ARRIBA [Figura 21.1] : Fachada principal [Figura 21.2] : Escalera principal [Figura 21.3] : Zaguán [Figura 21.4] : Patio trasero (antiguo establo) 36 0 5 10 20 m 37 [Figura 21.1] : Fachada principal [Figura 21.2] : Ventanas que vierten al patio interior [Figura 21.3] : Galería de la segunda planta [Figura 21.4] : Patio central PALACIO DE LAS CIGÜEÑAS En una de las cotas más elevadas de la ciudad intramuros, entre la plaza de San Mateo y la de las Veletas, se encuentra este palacio del siglo XV. Perteneció la familia de los Cáceres-Ovando, y es uno de los palacios más representativos de la ciudad intramuros, debido a que es el único que conserva la torre con sus almenas defensivas intactas, gracias a la fidelidad mostrada por Diego de Ovando a la reina Isabel II en la lucha por la sucesión del trono. Su construcción tuvo como base las trazas del derribo del viejo alcázar árabe, cuyos materiales fueron utilizados en la construcción del mismo, fue terminado a finales del XV. En la actualidad es la sede de la Comandancia Militar de Cáceres. Estructuralmente el palacio es un bloque rectangular cerrado, independiente, que se abre en el interior a través de su patio central, vertiendo la mayoría de sus estancias a el, estando rodeado en su perimetral por 4 galerías que dan paso a las diferentes estancias de la planta baja y a la escalera principal, que se encuentra situada junto al cuerpo de la torre. Como se pude apreciar en la [Figura 21.4] está precedida por una puerta, esto se debe a que la planta baja del palacio tiene un carácter más público y la escalera es la que da acceso a la vida doméstica en la planta superior, sirve como elemento separador de estos dos mundos. Este palacio sigue el esquema de estructuración descrito anteriormente, se accede por la fachada principal abierta a la plaza, estableciendo un zaguán como espacio de transición entre el patio central y el espacio urbano. PALACIO DE LAS CIGÜEÑAS 38 0 5 10 20 m 39 PALACIO DE LAS VELETAS Orginalmente este palacio se levantó sobre los vestigios del antiguo alcázar árabe de la etapa almohade, de el se conserva el aljibe, elemento destacado de la edificación. Situado en la plaza de las Veletas, data entre los siglos XI y XII, aunque en el siglo XV pasa a ser un palacio de la nobleza cacereña y sufrirá numerosas reformas en los siglos posteriores. Actualmente es el museo de la ciudad. Con una estructura bastante simplificada, el edificio se configura en torno a un patio central de dimensión cuadrangular, al que se tiene acceso a través de un zaguán desde la plaza de las Veletas. Este patio a diferencia de los estudiados anteriormente, se dispuso como recolector de las aguas pluviales llevadas al aljibe que encontramos justo en la parte subterranea del edificio. En su esquina izquierda se encuentran las escaleras que conllevan al aljibe y en su lado opuesto las escaleras que llevan a la planta superior. En la parte trasera del edificio se encuentra el jardín, el cual en los siglos anteriores, a través de una puerta daba acceso a los vecinos que iban a recoger agua del aljibe. [Figura 22.1] : Escalera principal [Figura 22.2] : Patio central [Figura 22.3] : Aljibe [Figura 22.4] : Fachada principal 40 0 5 10 20 m 41 PALACIO DE CARVAJAL Rodeado por numerosas edificaciones, en la parte posterior de la iglesia de Santa María, encontramos este palacio que se erigió hacia la segunda mitad del siglo XV y principios del XVI. Perteneció a la familia de los Carvajal hasta finales del siglo XX, de ahí su nombre. Hoy en día en el se encuentran las dependencias del Área de Turismo de la Diputación Provincial de Cáceres. Su estructura sigue el esquema genérico de articulación entre sus elementos, aunque el zaguán funciona unicamente como espacio separador entre el interior y el exterior urbano, sin establecer una ralación visual interiorexterior. El patio de un carácter más privado, es el eje articulador de las estancias de la casa y de sus dos plantas, ya que en el se disponen las escaleras que dan acceso a la planta superior. La planta baja no tiene más que un par de estancias de uso “público” y da acceso al jardín, por lo tanto la vida privada de este palacio se desarrolla unicamente en la planta superior. Es de destacar de este edificio su jardín, ya que es de los pocos espacios verdes y ciudados que se pueden encontrar en la ciudad intramuros. [Figura 26.1] : Fachada principal [Figura 26.2] : Jardín [Figura 26.3] : Jardín [Figura 26.4] : Patio central 48 0 5 10 20 m 49 VARIABLES EN LA ESTRUCTURACIÓN DE LOS DIFERENTES ELEMENTOS. ANÁLISIS JARDÍN PATIO ESCALERA ZAGUÁN ESTANCIAS CALLE/PLAZA 50 Introducidos los elementos y establecidos los diferentes casos de estudio, se prodece a analizar los parámetros seleccionados y su función en la configuración de la estructura del palacio, con el propósito de obtener los objetivos indicados al principio del trabajo. Este análisis se efectuará a través de la representación gráfica comparativa de los valores de distintos parámetros que permiten la definición exhaustiva de los espacios estudiados y las relaciones que entre ellos se establecen. Comenzaremos este análisis estudiando el vacio doméstico y su relación compositiva con los diferentes elementos estudiados a lo largo de esta investigación. El vacio doméstico juega un papel muy importante en la estructura del palacio, sirviendo de punto de articulación de los demás elementos como son la escalera o el zaguán, estableciendo así una relación física entre lo público y lo privado. Además, el patio también forma parte del paisaje urbano de la ciudad intramuros de Cáceres, a través de los enlaces con los diferentes elementos, donde el zaguán y la apertura de la puerta generan la conexión entre el espacio interior doméstico y exterior urbano. El patio es el único elemento que tiene relación directa con todas las estancias públicas o semi-públicas que lo rodean, incluso en ocasiones se relaciona con estancias más privadas a través de espacios de transición que generan un gradiente de privacidad en el esquema estructural de la casa. Esta relación no solo ocurre en el plano, si no que también se establece en el espacio vertical, tanto exterior-interior, como públicoprivada. Por lo tanto, en los siguientes apartados se desarrolla un análisis gráfico-comparativo de las variables que se establecen entre las diferentes configuraciones de los elementos antes desarrollados, sobre los distintos casos de estudios seleccionados. [Figura 28] [Figura 28] : Diagramas del funcionamiento de la estructura del palacio en el plano. Esquemas gráficos desarrollados por el autor. ZAGUÁN ESCALERA PATIO JARDÍN ESTANCIAS ESTANCIAS CALLE/PLAZA 51 RELACIÓN ENTRE VACÍO Y LLENO Como se puede apreciar en los diagramas, los vacíos domésticos de los palacios juegan un papel fundamental en la organización espacial y tipológica de los mismos. La falta de espacio en la trama urbana del recinto intramuros y la intención de la casa por ocupar la totalidad de la parcela, hacen de estos vacíos, espacios de gran interés urbano dentro del casco histórico de la ciudad de Cáceres. De esta manera en las plantas de los palacios pueden generarse dos vacíos de diferenetes características, como son el patio y el jardín. El jardín es el vacío resultante del espacio que queda entre una estructura ordenada y el perímetro irregular que tiene la parcela en la que se situan. Es decir, es el resultado de un acto voluntario por dotar al palacio de un espacio más privado que el patio, que aunque tiene unas dimensiones mayores a las de este, no tiene esa categoría de espacio público. La condición de tener jardín implica dejar parte de la parcela sin construir, dotando al edificio de un trozo de naturaleza doméstica, que adquiere la forma de los límites de la parcela. Por el contrario, el patio sigue unas reglas de composición que no son reconocibles en la estructura del jardín, debido a que cada uno de ellos depende de los límites de la parcela. Es apreciable en los esquemas, que en algunas de las plantas de los palacios aparecen más de un patio de dimensiones similares, debido a que cuando se tiene una gran masa construida surge la necesidad de tener más espacios abiertos a los que el edificio pueda abrirse y como solución a la apertura de huecos para iluminación y ventilación de aquellas habitaciones ciegas. Por lo tanto, debido a la escasez de espacios ajardinados privados existentes en la ciudad histórica de Cáceres, donde la trama urbana responde a las diferentes necesidades de las etapas históricas, y los espacios libres corresponden a los patios de los palacios privados y conventos o a las plazas públicas, la existencia de lugares con naturaleza doméstica privada añaden más valor a la vivienda. 52 PALACIO DE LAS VELETAS PALACIO DE LAS CIGÜEÑAS PALACIO DE LOS GOLFINES ARRIBA PALACIO DE LOS GOLFINES ABAJO ESQUEMAS GRÁFICOS : VACÍOS 53 PALACIO DE HERNAN DE OVANDO PALACIO DE MAYORALGO PALACIO DE CARVAJAL ESQUEMAS GRÁFICOS : VACÍOS Esquemas desarrollados por el autor. Patio Jardín 0 5 10 20m 54 Los espacios de transición son un elemento fundamental a la hora de entender la composición de la estructura del palacio en la ciudad de Cáceres. Estos espacios son el elemento articulador de las diferentes circunstancias que se pueden encontrar en la casa, como la interacción entre estancias de diferentes caracteres o el intercambio entre el interior y el exterior del palacio. El espacio de transición que juega el papel más importante dentro de esta configuración es el zaguán, en el se produce la reciprocidad entre la calle y la casa. Además como se puede apreciar en algunos de los esquemas gráficos, este elemento genera diferentes recorridos dentro del edificio. Estos recorridos están relacionados con los diferentes grados de privacidad, por lo tanto pueden llegar a generarse entre dos o más recorridos que parten desde el zaguán. Por lo general, un recorrido principal más público con acceso directo al patio central, uno secundario más privado o incluso un recorrido destinado al tránsito de la servidumbre. Dentro de los palacios se encuentran otros espacios de transición que normalmente están destinados a ser patios de luces, aunque en ellos se produce por lo general el intercambio entre estancias de diferentes grados de privacidad, lo que produce un gradiente público-privado dentro de la estructura del edificio. En algunos de los esquemas, como es el caso del palacio de Carvajal, el palacio de Mayoralgo o el palacio de los Golfines de Arriba, en ellos puede apreciarse la disposición de dos “zaguanes” o espacios de transición, esta segunda entrada de la casa, por lo general de un carácter más privado, podía estar destinada a la servidumbre, evitando el cruce con la nobleza del palacio o por la necesidad de tener un acceso directo a otras estancias del edificio. COMUNICACIÓN 55 PALACIO DE LAS VELETAS PALACIO DE LAS CIGÜEÑAS PALACIO DE LOS GOLFINES ARRIBA PALACIO DE LOS GOLFINES ABAJO ESQUEMAS GRÁFICOS : ESPACIOS DE TRANSICIÓN 56 PALACIO DE HERNAN DE OVANDO PALACIO DE MAYORALGO PALACIO DE CARVAJAL ESQUEMAS GRÁFICOS : ESPACIOS DE TRANSICIÓN Esquemas desarrollados por el autor. Recorrido secundario Recorrido principal Espacio de transición 0 5 10 20m 57 RELACIÓN CON EL ESPACIO PÚBLICO Como ya se ha hecho referencia anteriormente, el emplazamiento del palacio y su configuración está estrechamente ligada a su vinculación con el espacio urbano, ya sea plaza o calle. Estos espacios están condicionados en cierto modo por las edificaciones que se levantan a su alrededor, ya que las fachadas de los mismos establecen los límites y la forma del espacio público. Por lo tanto, la fachada de estos edificios cobra protagonismo en la imagen que se tiene del espacio urbano. Todo esto le da a la plaza un papel fundamental en la configuración del palacio, convirtiendose en el espacio que define el gradiente público-privado que se genera entre el espacio urbano y el edificio. La calle también se ve condicionada por estas edificaciones, produciendose un ensanchamiento de la misma a medida que se aproxima a la entrada de la fachada principal de los palacios, para poder formar parte de la configuración del edificio. Es apreciable en los esquemas analizados esa relación espejo que se crea entre el espacio público y el interior del edificio, donde los espacios de transición tendrán un papel importante. Se produce por lo tanto un modo de habitar extendido, donde el palacio incorpora parte del espacio público en su configuración. El zaguán es el elemento articulador de estas dos realidades, precede a la casa salvaguardandola de la conexión directa con el exterior, pero a su vez a través de la apertura de la puerta introduce el espacio urbano dentro del edificio, estableciendo una relación visual directa con el patio principal y haciendo formar parte al interior del palacio del paisaje que se puede comtemplar en el casco histórico de la ciudad de Cáceres. 64 ESQUEMAS GRÁFICOS : RELACIÓN CON EL ESPACIO PÚBLICO PALACIO DE LAS VELETAS PALACIO DE LAS CIGÜEÑAS PALACIO DE LOS GOLFINES ARRIBA PALACIO DE LOS GOLFINES ABAJO 65 ESQUEMAS GRÁFICOS : RELACIÓN CON EL ESPACIO PÚBLICO PALACIO DE HERNAN DE OVANDO PALACIO DE MAYORALGO PALACIO DE CARVAJAL Calle : Ancha Esquemas desarrollados por el autor. Plaza Estrecha Conexión Calle/Palacio - Plaza/Palacio 0 5 10 20m 66 67 CONCLUSIONES El estudio sobre la transición entre el interior y el exterior de las ciudades patrimoniales basa su investigación en el análisis de la estructura urbana del casco histórico de Cáceres, a través de tipología palaciega de la ciudad intramuros. Se ha abordado de diferentes maneras a lo largo de la investigación. La metodología empleada ha permitido, a tavés del analisis de los diferentes elementos que tienen un papel en la configuración del conjunto histórico, reconocer que existe una relación entre el espacio urbano y los edificios palaciegos. Uno de los objetivos principales de esta investigación era conocer los diferentes elementos que intervienen en la configuración de la trama urbana del conjunto histórico de la ciudad de Cáceres. Se ha podido obeservar a través del estudio gráfico de planimétria histórica y actual, que existen tres elementos principales en la estructurra urbana del conjunto intramuros, como son la plaza, la iglesia y el edificio palaciego. Además, no dejando atrás la nueva ciudad que crece extramuros, es apreciable que el conjunto intramuros no quiso darle la espalda a la nueva ciudad y establece una conexión a través del Arco de la Estrella con el espacio público principal de la trama urbana, como es la plaza Mayor. De esta forma, mediante el análisis y comparativa de los diferentes casos de estudios planteados, elegidos rigurosamente en la medida en que se conforman siguiendo patrones compositivos y funcionales análogos, ha sido posible conocer los diferentes elementos que intervienen en la configuración del paisaje urbano y en la estructuración del palacio. Se pone de manifiesto la importancia de los espacios de transición a la hora de establecer la relación entre el exterior urbano y el interior privado, donde el zaguán se establece como elemento articulador entre estas dos realidades, además de controlar el gradiente de privacidad que se genera. Otra de las cuestions abordadas en esta investigación ha sido la importancia del patio dentro de la estructura de la tipología palaciega, como elemento principal articulador de la estructura del edificio. Se reconoce por lo tanto el patio como el centro de la vida social dentro de la vida doméstica del palacio, estableciendose de esta manera como el espacio más público dentro de la estructura del edificio, donde aparece un modo de habitar extendido introduciendo el espacio urbano dentro del palacio a través del zaguán. 68 En la actualidad, debido al concepto que se tiene de la ciudad como escenario y a la privatización de estos edificios, se lleva a cabo el cierre de las puertas de los palacios que hace imposible esa interacción entre estos dos espacios. Esta relación podría retomarse si las puertas de los palacios permaneciesen abiertas durante el día. Se generaría por lo tanto un modo de habitar extendido, donde sería claramente reconocible esa interacción entre el espacio público y el interior privado del edificio, haciendo formar parte al patio palaciego de la imagen que se tiene actualmente del paisaje urbano del casco histórico de la ciudad. Y donde los espacios de transición retomarían su papel previo al cierre de las puertas. Como es el caso de la plaza Santa María, que actualmente se encuentra con todas las puertas de los palacios cerradas, el límite que se percibe de la misma no es más que las fachadas de piedra infranqueables de estos edificios. Exceptuando algunas relaciones visuales que se establecen con dos de las calles que desembocan en ella. ARCO DE LA ESTRELLA PLAZA MAYOR PLAZA DE SANTA MARÍA PLAZA DE SAN JORGE 69 CONCLUSIONES Por el contrario y como puede apreciarse en el plano, si las puertas de los palacios permaneciesen abiertas durante el día, el límite se expandería a través del zaguán hasta el patio del edificio, haciendo formar parte al patio palaciego del paisaje urbano que se percibe en la actualidad de la plaza Santa María. Es decir, se produciría un cambio en la percepción de la plaza por el usuario, dejando de ser un escenario para el visitante para convertirse en un tejido vivo, donde sería apreciable esa relación de espejo que se produce entre la Plaza Santa María y el interior de los palacios. ARCO DE LA ESTRELLA PLAZA MAYOR PLAZA DE SANTA MARÍA PLAZA DE SAN JORGE 70 71 72 BIBLIOGRAFÍA 73 80 TRANSICIÓN ENTRE EXTERIOR E INTERIOR EN LOS PALACIOS DE LAS CIUDADES PATRIMONIALES : CÁCERES 81