Narrativa ad infinitum : la narrativa transmedia de Doctor Who

NARRATIVA AD INFINITUM La narrativa transmedia de Doctor Who | Título de trabajo Narrativa ad infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who | Estudios Comunicación Audiovisual | Tutor/a Dra. Inmaculada Gordillo Álvarez Firma con el visto bueno del tutor | Agradecimientos | La elaboración de este estudio no habría sido posible sin el apoyo de aquellos que me han ayudado a sacarlo adelante, bien con consejos o correcciones, bien con paciencia; pero sobre todo, con la ayuda desinteresada y la confianza que en más de una ocasión ha sido necesaria. Estoy en deuda con Juanma Asencio, mi “portavoz” en la Universidad de Sevilla mientras estaba de intercambio SICUE en la Pompeu Fabra, y quien ha hecho posible la entrega de este documento, entre otros quebraderos de cabeza que le habré causado. Gracias también a Rafa Cabeza, siempre dispuesto a escuchar mis problemas y a darles una solución optimista. Que el triángulo Draper-Olson-Holloway sea infinito donde la serie no pudo serlo. También en deuda con Sofia Izquierdo, cuyo inmenso conocimiento sobre Doctor Who ha sido clave para este trabajo. Agradecerle además sus lecturas desinteresadas y su apoyo en todo momento. Gracias a Raquel Crisóstomo por confiar en mi trabajo incondicionalmente, así como por las charlas tan enriquecedoras en las que las dudas no lo eran tanto; a Cristina Aguilera por estar ahí siempre, apostando por un trabajo que uno mismo olvida valorar; a Manu Montes por ser el apoyo moral que todo SICUE necesita, ese hombro virtual en el que apoyarse (o físico, después de muchas horas de Valencia en Fallas); a Carlos Scolari, por sus pequeñas masterclass ante cualquier duda; y a Alba Rosillo, por sus consejos y ayuda con el diseño gráfico de la presentación. Quizá si hubiera escuchado algunos de estos consejos, esa ayuda gráfica no hubiera sido necesaria. A Inmaculada Gordillo, por confiar en mi trabajo y sacar tiempo para dirigir mis proyectos, además de animarme a enfocar este tema como trabajo fin de grado tras una exposición sobre la narrativa de Doctor Who. Agradecer también a mi familia, no solo por el apoyo en la recta final de carrera, sino por la oportunidad de disfrutarla, tanto en Sevilla como en Barcelona. Y por último, pero no menos importante, gracias a Pablo Sobrado por su apoyo y, sobre todo, por su paciencia. También por haberme descubierto Doctor Who, pues sin ese paso nada de esto habría sido posible. Y a su familia por acogerme con los brazos abiertos y hacerme sentir como en casa. Índice Resumen .................................................................................................................. 4 Palabras clave.......................................................................................................... 4 Introducción ...................................................................................................................... 4 Objetivos ........................................................................................................................... 5 Metodología ...................................................................................................................... 6 I ESTADO DE LA CUESTIÓN 1.1 Narrativa de Doctor Who ............................................................................................ 7 Historia y género ..................................................................................................... 7 Personajes ............................................................................................................... 8 Espacio y tiempo ................................................................................................... 11 Continuidad: El Canon .......................................................................................... 13 Estructura .............................................................................................................. 15 Los episodios perdidos: la labor de los prosumidores. ......................................... 16 1.2 Narrativas transmedia ............................................................................................... 19 Características ....................................................................................................... 21 Estudio de caso: Doctor Who ................................................................................ 26 II UNIVERSO EXPANDIDO DE DOCTOR WHO 2.1 Serie de televisión ..................................................................................................... 30 Especiales y minisodios ........................................................................................ 32 2.2 Spin-off ..................................................................................................................... 34 2.3 Películas .................................................................................................................... 35 2.4 Novelas ..................................................................................................................... 36 2.6 Audios ....................................................................................................................... 39 2.5 Cómics ...................................................................................................................... 41 2.6 Revistas ..................................................................................................................... 43 2.7 Videojuegos / Juegos ................................................................................................ 46 2.9 Fandom ..................................................................................................................... 48 2.11 Teatro ...................................................................................................................... 50 2.12 Música .................................................................................................................... 51 2.13 Exposiciones ........................................................................................................... 52 2.14 · 50 aniversario: el despliegue transmedia ............................................................. 53 III PROYECTO DE CREACIÓN 3.1 Portal web: Whorama ............................................................................................... 55 Conclusiones ................................................................................................................... 56 Anexos ............................................................................................................................ 57 Referencias bibliográficas .............................................................................................. 70 Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |4| Resumen La sociedad contemporánea está inmersa en la era de la convergencia de los medios, una vinculación cada vez más intrínseca que se manifiesta a través de la narrativa transmedia. Pese a que esta forma de narrar ha existido prácticamente desde el origen de las historias, actualmente esa relación entre medios es cada vez más imprescindible y por lo tanto se toma especial interés en catalogar el fenómeno y explorarlo más a fondo. Por otra parte, el espectador adquiere una relevancia especial en este tipo de narrativas, ya que transforma su rol de consumidor en el de productor y pasa así a generar sus propias historias. Algunos ejemplos más conocidos de estas narrativas transmedia son El planeta de los simios, Star Trek, Star Wars o los diferentes superhéroes nacidos en el cómic. Pero, de entre todos los ejemplos que podríamos analizar, existe un universo expandido que ha puesto en práctica todas las posibilidades que ofrece este tipo de narración. La serie de televisión británica Doctor Who (1963-actualidad) se ha consolidado como uno de los ejercicios transmedia más interesantes y enriquecedores, pero a su vez, desconocido para muchos. Este estudio tiene como finalidad analizar sus diferentes medios y aquellas propiedades que la elevan como una de las mejores aventuras transmedia hasta la fecha, además de permitir al usuario hispanohablante tener conocimiento de él ya que son muy pocas las publicaciones al respecto en español. Para que la actualización sea instantánea, este estudio incluye un proyecto de página web. Palabras clave: narrativas transmedia, cultura participativa, medios, ficción seriada Introducción Imaginemos una noche sin luna y un manto estrellado extendiéndose en la oscuridad del cielo. Podríamos empezar a contar una a una las estrellas que lo forman pero pronto cesaríamos, incapaces de contar las miles de millones, por lo que resulta inviable un cálculo exacto de su magnitud. De igual forma, existen otros tipos de universos con situaciones similares, cuya diferencia radica en la materia con la que están formados. Sustituyendo estrellas por medios, nos encontramos con los universos expandidos que envuelven las producciones artísticas cada vez con más frecuencia. Las franquicias cinematográficas o televisivas, entre otras, se han revolucionado con la aparición de estos universos. Algunos de los ejemplos más claros son los archiconocidos universos expandidos de Star Wars (George Lucas, 1977) y con anterioridad Star Trek (Gene Roddenberry,1966). Todos parten de un producto emitido en cualquier medio (película o serie de televisión, respectivamente en estos casos) y se ramifican en diferentes medios: novelas, cómics, videojuegos y un largo etcétera. No obstante, antes que estos universos surgió en Reino Unido uno más antiguo e inexplorado debido a la grandeza de su contenido y cuyo particular “Big Bang” se presentó en forma de episodio piloto de televisión la fría tarde del 23 de noviembre de 1963. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |5| Considerada como uno de los iconos de la cultura popular británica, Doctor Who, serie de la BBC creada por Sydney Newman, C. E. Webber y Donald Wilson es uno de los mejores ejemplos contemporáneos de la conocida teoría del caos. Las características del caos que identifican un sistema flexible y no lineal, que sigue una misma dinámica, puede aplicarse a las piezas que conforman el universo whovian 1 : las aventuras del Doctor se nos presentan en diferentes medios, construyendo así una aventura no lineal bajo unas mismas pautas, las que construyen dicho universo. Esa relación de medios se conoce hoy día como narrativa transmedia, algo que también está completamente ligado a esa cultura de indeterminación y caos, y donde lo importante no es un elemento en concreto (el medio del que parte este universo), sino la integración del todo. Todo ello da como resultado la serie más longeva de la historia de la ciencia ficción, celebrando el pasado noviembre de 2013 su 50 aniversario rodeado de un gran despliegue de transmedia. Además, cuenta con una vitalidad envidiable que deja a su paso dos épocas de serie televisiva (clásica y moderna), spin-offs, películas, novelas, audiodramas, cómics, teatro, videojuegos, revistas, merchandising, conciertos, fanfics, museos y un largo etcétera. Pero, ¿qué convierte en especial el universo expandido de Doctor Who? ¿Hasta qué punto es importante para su narrativa o tiene su base más bien en un interés comercial? Este trabajo profundizará en estos aspectos para dar una respuesta a aquellas incertidumbres que se plantean en torno a un despliegue de medios tan basto como el que ofrece el Doctor. Objetivos El objetivo principal de este estudio es analizar la importancia que la narrativa transmedia tiene para la serie británica Doctor Who (1963-Actualidad) y qué tiene de innovador con respecto a otras franquicias transmedia. Por otra parte, la finalidad es dar a conocer estos medios y su importancia a cualquier espectador de habla hispana, en especial a los seguidores de la serie. Partiendo de esta premisa, se establecen otros objetivos secundarios como:  Analizar los elementos más destacados de la narrativa de la serie.  Establecer comparaciones con las características principales de las narrativas transmedia ofrecidas por Henry Jenkins y Jeff Gómez, añadiendo matices de Carlos Scolari.  Definir un formato adecuado para dar a conocer la información de los medios por los que se expande Doctor Who con un nivel máximo de actualización, con la finalidad de que pueda servir como fuente de consulta para los interesados en Doctor Who. 1 Término con el que se conoce al fandom de dicho universo. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |6| Metodología Para llevar a cabo este estudio se ha optado por dividir el trabajo en tres grandes bloques: 1. Este primer bloque, denominado “estado de la cuestión”, incluye dos apartados. El primero, un análisis narrativo de los elementos principales de la historia de Doctor Who con la finalidad de entender porque son importantes, no solo en la historia en sí, sino de cara a la narrativa universal. El segundo se centra en un análisis morfológico acerca de las narrativas transmedia, focalizando después el estudio en el caso concreto de Doctor Who. 2. El segundo bloque de este trabajo fin de grado se centra en un análisis estructural del universo expandido de Doctor Who, medio a medio, en busca de una solución a las preguntas planteadas anteriormente. Además, tiene como objetivo destacar qué aportan, tanto individual como colectivamente, al medio original de esta expansión transmedia. 3. El tercer apartado, corresponde al punto de partida de un trabajo de creación para evitar que este estudio quede desactualizado con las nuevas aventuras que la serie (o cualquiera de sus medios) plantee. Teniendo en cuenta la relevancia de Internet en la actualidad, un portal web resulta la forma idónea para estructurar los diferentes elementos, que podrán de esta forma ser actualizados y consultados al instante. Este último bloque forma parte de una estrategia transmedia en sintonía con el tema estudiado que contribuirá a que los whovians de habla hispana estén informados de esa expansión, algo que no resulta tan fácil por la barrera del idioma y la falta de información generalizada fuera de Reino Unido. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |7| I ESTADO DE LA CUESTIÓN 1.1 Narrativa de Doctor Who 2 n Reino Unido, todos los niños – y no tan niños – conocen al “loco de la cabina” 3 , convertido en un icono para la cultura británica prácticamente desde el inicio de sus aventuras, mientras que en España, Doctor Who sigue intentando hacerse un hueco, cada vez con más empeño. Estrenada en nuestro país por primera vez en 1988 a través de TV3, la serie no se emitió desde el principio, sino que empezó a partir de los episodios rodados en 1974, es decir, a partir de la temporada 12. A priori, esto podría parecer un despropósito de cara a la historia de la serie, sin embargo es un ejemplo más de que Doctor Who tiene la particularidad de disponer de diferentes puntos de acceso para introducirse en su universo. En este apartado, trataremos los elementos que hacen especial esta narrativa. Historia y género La historia se inicia con dos profesores de un instituto británico interesados en una de sus alumnas, Susan, ya que tiene un conocimiento inusual para su edad. Después de seguirla se verán envueltos en aventuras junto a la joven y su abuelo, que resulta ser un Señor del Tiempo con la capacidad de viajar a través del espacio y el tiempo con su nave. Este punto de partida dará pie a multitud de historias y la incorporación de personajes y espacios con los que se construirán diferentes arcos narrativos. El género principal con el que fue concebido Doctor Who estaba muy influenciado por el contexto histórico en el que se creó, unos años sesenta en los que la ciencia ficción estaba a la orden del día tras la eclosión de algunas figuras como Isaac Asimov, Aldous Huxley o Arthur C. Clarke, entre otros. En la BBC habían triunfado otras series de este género, como las diferentes Quatermass (Quatermass, Quatermass II y Quatermass and the Pit) de Nigel Kneale en los años cincuenta, o las antecesoras de Doctor Who, emitidas en 1961 y 1962, respectivamente: A For Andromeda y The Andromeda Breakthough. Aunque la primera intención del departamento de Drama de la BBC era adaptar material literario, pronto se optó por una creación propia partiendo de la posibilidad de “viajar a través del tiempo y el espacio” pues resultaba particularmente atractivo para una serie ya que diferentes escritores podían encargarse de desarrollar tramas individuales 4 . 2 La serie de Doctor Who se divide, como veremos a continuación, en época clásica (donde primaban los seriales) y moderna (donde priman los episodios). Hay que conocer esto como punto de partida con tal de distinguir qué episodios corresponden a la primera etapa y cuales a la segunda a la hora de citar ejemplos. 3 El Undécimo Doctor (Matt Smith) se denomina a sí mismo como “A Madman with a box”. Posteriormente esta definición será utilizada como título del libro publicado por Doc Pastor en torno a la etapa actual de la serie. 4 Así es como lo concebían la editora de guiones Alice Frick y su compañero en el departamento de Drama John Braybon. (Robb, 2013). E Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |8| Sin embargo, como la serie tenía un carácter educativo añadido, estos viajes en el tiempo incluían también aventuras en el pasado, en hechos históricos que conectaran con la historia de la Humanidad. Así pues, el global de historias de Doctor Who combina también diferentes géneros, empezando por la ciencia ficción, fantasía e historia, y relacionándolo con otros ámbitos como el western (The Gungfighters, S3Serial08), cine negro (The Angels Take Manhattan, S7E05), e incluso rasgos de biopic (Vincent and the Doctor, S5E10), entre otros. Esos ejemplos están tomados del primer medio en el que Doctor Who se dio a conocer, la serie de televisión, sin embargo en lo que a literatura se refiere, en general cualquier género está contemplado. Personajes Sydney Newman, C. E. Webber y Donald Wilson necesitaban que el público se identificara con unos personajes que fueran capaces de atraer a una audiencia de diferente target, dado el lugar que el programa ocupaba en la parrilla televisiva. Para ello, recurrieron a un profesor de ciencias (Ian) y una profesora de historia (Bárbara) en torno a unos treinta y tantos, que además eran necesarios para explicar aquello que iban encontrando, consiguiendo así el componente educativo que buscaban; completaban el grupo una adolescente (Susan) y un hombre más bien desconocido, de aspecto frágil (el Doctor), abuelo de la joven. Estos cuatro personajes retrataban el típico hogar en el que padres, hijos y abuelo podrían identificarse. Pero la verdadera peculiaridad de Doctor Who reside en su protagonista, ese desconocido que en realidad es un extraterrestre perteneciente a la raza de los Señores del Tiempo (en su versión original, Time Lord), habitante de Gallifrey, de donde ha sido expulsado. Tiene apariencia humana, salvo por su sistema vascular binario 5 , y una característica que hace su narrativa única: tienen la capacidad de regenerarse cuando está en peligro de muerte, lo que significa un cambio tanto físico como psicológico. Esto supone encontrar una interpretación completamente única y distinta para un mismo personaje. 5 Los Señores del Tiempo tienen dos corazones, aunque no serán la única especie del programa con este sistema, como por ejemplo los Apalapucianos o los Kulan, entre otros. Hasta la fecha, el Doctor cuenta con doce regeneraciones y una nueva apariencia incluida entre el Octavo y el Noveno Doctor, conocida como el Doctor Guerrero (War Doctor) Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |15| Temporada 1 Rose The End of the World The Unquiet Dead Aliens of London World War Three Dalek The Long Game Father's Day The Empty Child The Doctor's Dance Boom Town Bad Wolf The Parting of the Ways Estructura Toda serialidad conlleva una fragmentación y Doctor Who incluye diferentes tipos. Esta combinación se conoce como modelo híbrido y es el resultado de sumar una estructura serial con una estructura episódica, teniendo ambos tipos la misma relevancia. El siguiente esquema elaborado para este estudio nos sirve para ver de forma clara la distinción de ambos tipos y el nexo de unión entre una y otra.  Modelo de ficción serial con arcos episódicos Corresponde a la etapa clásica del programa. En el esquema superior puede verse que cada ralla divisoria (dentro de una temporada) responde a un serial que a su vez se compone de los episodios que se emitían semanalmente. Cada serial establecía un arco episódico determinado, contando una historia a partir de los cliffhangers con los que finalizaba cada episodio. Ejemplo del primer serial:  Modelo de ficción episódica En esta ocasión la temporada se divide en episodios cuya trama principal se limita a ese episodio, salvo en algún casos en los que la trama se divide en un mínimo de dos episodios. A su vez, responde a una combinación de una trama serial con sucesivas tramas episódicas, pues es frecuente una trama de trasfondo para toda la temporada. Temporada 1 #1 Serial An Unearthly Child (o 100.000 BC) An Unearthly Child The Cave of Skulls The Forest of Fear The Firemaker (*) Emitiéndose en la actualidad Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |16| Por otra parte, la escritura de la serie también ha ido evolucionando: al inicio de la serie se apostó por la escritura clásica, ya que fue creada para atraer a todo tipo de público y se necesitaba una comprensión rápida y fácil. En esta etapa destacan los planos completos junto a los espacios orgánicos (aquellos que muestran poca fragmentación y con los que el espectador tiene que hacer menos esfuerzo para recomponer) y las acciones de los personajes estaban pautadas para salir de escena. El tiempo es cronológico en un mismo serial, pero no entre seriales diferentes. En la actualidad la serie tiene unos rasgos de escritura posmoderna, no en vano han pasado más de cincuenta años desde sus inicios. Se encuentra una fragmentación donde antes había una estabilidad y el espectador se pone a prueba para recomponer las diferentes piezas de la temporada, en ocasiones con diferentes diégesis (los mundos donde ocurren los eventos narrativos, como por ejemplo en Amy’s Choice, S05E07, donde nos situamos en la realidad y en un mundo de sueños). La época actual ha conocido dos showrunners (encargados de conducir la serie) y con ellos se ha podido notar esta evolución, de forma que el primero, Russell T. Davies, aunque ya aplicaba una estructura posmoderna tenía unos rasgos más clásicos que su sucesor. Steven Moffat, encargado desde la quinta temporada, conduce las riendas de la serie por un camino que se aleja de lo clásico en sus formas, pero no en sus contenidos, ya que constantemente está aludiendo a hechos del pasado de la mitología whovian; no obstante, recurrir a elementos pasados es parte de este nuevo estilo de escritura. Los episodios perdidos: la labor de los prosumidores. Si subirse al escenario de un teatro representaba una actuación finita en el tiempo e irrepetible, con aquello que se sintonizaba en los primeros años de la televisión se establecía el mismo patrón. Era imperioso estar frente al televisor en el momento exacto, pues eran retransmisiones en directo sin posibilidad de repetición ya que no se disponía de ningún medio de grabación. La primera compañía de radiodifusión británica, la BBC (British Broadcasting Corporation), empezó su servicio en 1936 mientras que la revolución de las cintas que permitirían la grabación de emisiones no surgiría hasta finales de los años cuarenta del siglo XX, en Estados Unidos. Con la década de los cincuenta, los ingenieros británicos comenzaron a desarrollar un sistema de grabado en cinta propio, dando como resultado la creación de VERA (Vision Electronic Recording Apparatus) algo más avanzado que su antecesor americano Ampex ya que, a diferencia del anterior, este permitía cortar y editar el metraje. Fue utilizado por primera vez en 1958 con una emisión del longevo programa Panorama (1953-Actualidad); sin embargo, la cadena británica se vio obligada a adoptar el sistema americano debido a sus ventajas: podría adaptarse al nuevo servicio de aquel entonces, las 625 líneas, frente a las 404 líneas del sistema VERA (las que tenía la televisión británica de la época); por otra parte, era muy probable que fuera el sistema que se adoptara en el resto de Europa por lo que recurrir a él facilitaría la exportación de sus productos. Hay que remontarse a los años sesenta para encontrar una frecuencia de uso, aunque con prudencia debido al elevado coste de la película necesaria para la grabación. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |17| Como esta tenía una vida de hasta 100 grabaciones, las cintas se reutilizaban pensando únicamente en la rentabilidad presente y no en una conservación futura. La repetición de episodios en aquella época era muy extraña y únicamente ocho episodios de Doctor Who se emitieron de nuevo en los años sesenta (El primer episodio, An Unearthly Child y las siete partes de The Evil of the Daleks) 19 . Sin embargo, resulta un misterio la aleatoriedad con la que estos episodios fueron borrados, pues la falta de uno de ellos dejaba un serial incompleto. En otras ocasiones se conservaban los master originales pero se habían vendido – sin quedarse una copia – a lo largo de todo el mundo. Eran tiempos en los que a lo emitido por televisión no se les daba un valor trascendental y no se pensaba en estas emisiones como algo que se quisiera recuperar. A finales de los años setenta, la BBC empezó a plantearse la conservación de sus emisiones estableciendo la BBC Film and Videotape, o lo conocido como BBC Archives. Pero esta necesidad de recuperar sus programas, destacando entre ellos Doctor Who, no se limitó únicamente a algo histórico-cultural sino también comercial. El apogeo del vídeo doméstico era una forma de seguir incrementando el acceso de los usuarios al universo whovian, lo cual supuso un problema a la BBC pues faltaban muchos materiales y tenía la necesidad de buscarlos, literalmente, por todo el mundo. En lo que concierne a la segunda reencarnación del Doctor, la protagonizada por Patrick Troughton, prácticamente la mitad de sus episodios han desaparecidos (63 de un total de 119). Sin embargo, pese a no conservarse los másteres de las grabaciones sí que hay otros elementos que han sobrevivido, como algunos fotogramas o en especial, los audios, gracias a la acción de los usuarios: Las fotografías de los rodajes que se han utilizado en las posteriores reconstrucciones se deben a John Cura, un fotógrafo freelance que asistía a los rodajes para fotografiarlos. El archivo Cura sirvió de base, junto a los audios que tenían otros fans, para dar forma de nuevo a un episodio. La banda sonora de todos los episodios está disponible por las grabaciones que los espectadores hacían de los episodios emitidos en televisión. Posteriormente, fueron transcritos todos los seriales, por lo que la narrativa del universo completo sí que es conservada, dándole un valor único a la narrativa transmedia de Doctor Who. Estas no expanden únicamente las aventuras sino que sirven también para poder conocer las del medio principal. Marco Polo, Mission to the Unknown y The Massacre of St Bartholomew's Eve son las únicas historias de las que no se conserva ni un solo fragmento de vídeo, y para conocerlas ha sido necesario recurrir a elementos externos al medio principal de Doctor Who. Un ejemplo es la reconstrucción que se ha hecho de Marco Polo con telesnaps (imágenes que se hacían el programa durante su emisión) y el audio que sí que se conserva íntegro 20 . Doctor Who cuenta con un amplio legado de prosumidores, que como veremos más adelante en profundidad son espectadores que no se limitan solo a observar sino que están dispuestos a ampliar las aventuras que envuelven a la figura del Doctor, pero, ¿únicamente aportan algo nuevo? La respuesta, por suerte, es negativa. Con Doctor Who estamos ante un caso particular de prosumidores, lo que nos lleva a hacer una 19 Chapman, J. (2013) Inside the TARDIS. I.B. Tauris 20 Esta historia está disponible como extra en el DVD The Edge of the Destruction, tercer serial de la primera temporada de Doctor Who (1963) y anterior cronológicamente a Marco Polo. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |18| distinción entre ellos. Podrían ser catalogados, por lo tanto, como prosumidores externos e internos. Prosumidores externos Son aquellos consumidores que se volvieron “productores” cuando empezaron a desarrollar nuevas narrativas, en cualquier formato posible (destacan, sin embargo, los fanfic, quizá porque no dependen de tantas herramientas externas y son fáciles de propagar entre el resto de consumidores). El factor externo viene dado por el hecho de que desarrollan un material que está apartado del canon oficial, y sencillamente es un añadido exterior al universo. Prosumidores internos Algunos usuarios en lugar de ampliar con nuevas historias tratan de resucitar aquellas que se encuentran perdidas y forman parte de los missing episodes (episodios perdidos). Es una nueva forma de participar en la narrativa desde el aspecto interno de la misma pues es un material canónico en el que un aficionado colabora por conseguir. Los contenidos generados por los usuarios pueden ser completamente fieles o situarse en el extremo opuesto, por lo general las parodias o los mashups (las mezclas, bien con material de una misma historia o combinando diferentes). Partiendo de esto, los conocidos en este estudio como “prosumidores internos” serían aquellos que son completamente fieles a la narrativa del programa. En 1992, un pequeño grupo de fans de la serie que trabajaban a su vez en la industria televisiva tuvieron acceso a los archivos de la BBC en busca de una historia de Jon Pertwee (Tercer Doctor) que se conservaba en blanco y negro con la intención de devolverle su color original. Para ello utilizaron la señal de un vídeo doméstico que se habría grabado en Estados Unidos a mediados de los años setenta. Al éxito de esta restauración le siguieron muchas más, y el pequeño grupo se consolidó como The Doctor Who Restoration Team, gracias al cual muchos de los materiales se pueden disfrutar hoy en óptimas condiciones (teniendo en cuenta los procesos por los que han tenido que pasar) e incluso comercializados en VHS y DVD. Otros episodios Además, también se ha podido incluir la alta definición en un serial clásico. Spearhead from Space es el primer serial del Tercer Doctor, que a causa del destino, se grabó completamente en película, ya que los estudios de televisión no estaban disponibles y tuvieron que grabar en localizaciones con cámaras de 16 mm. Coincidiendo con el 50 aniversario de la serie, en 2013 Philip Morris recuperó los seriales Enemy of the World y The Web of Fear, rescatados de una estación de televisión en Nigeria. Morris fundó la compañía Television International Enterprises Archives para que las emisoras no pierdan programas y puedan tener una política de archivos, ayudándolos así a preservar los materiales culturales locales. Por otra parte, si en los distintos lugares remotos a los que van, encuentran material británico, lo recuperan para su país, entre ellos seriales de Doctor Who. *************** A modo de conclusión, podemos definir con una palabra tanto la narrativa como el propio universo de Doctor Who: evolución. Desde los personajes principales, el Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |19| espacio, su estructura narrativa e incluso la esencia misma de la serie, todo ello progresa constantemente, dando forma a un universo en constante expansión. Una de las claves del éxito whovian está en ese cambio constante que “regenera” al producto, utilizando el argot de la propia serie. 1.2 Narrativas transmedia pesar de que en la actualidad se emplee frecuentemente el término transmedia o narrativas transmedia, no representan nada contemporáneo sino más bien lo contrario. Extender una obra principal en diferentes canales es algo que se viene practicando desde tiempos tan remotos como el paso de las historias orales a las pinturas rupestres o textos escritos. A propósito de estos remotos orígenes, Carlos Scolari nos invita a reflexionar sobre ello en su texto Don Quixote of La Mancha: Transmedia Storytelling in the Grey Zone (2014). Para ello, nos recuerda que la historia que da origen a la religión cristiana – por poner un ejemplo – se ha expandido desde el medio oral a las escrituras sagradas o pinturas y esculturas, entre otras. Destacan estas últimas manifestaciones pues servían para que aquellos que no supieran leer tuvieran la misma posibilidad de acceder al contenido. Esa necesidad de transmitir historias y la posibilidad de utilizar diferentes canales nos han llevado a una expansión narrativa, mucho antes de que medios de masas como la radio, el cine o la televisión las pusieran de relevancia. La definición etimológica de transmedia – el término por el que más se conoce a este tipo de actividad narrativa – es la de “a través de los medios”. Este término concretamente (o el término original en inglés, Narrative Storytelling) fue acuñado por Henry Jenkins en 2003, pero como ya hemos visto no fue ese el momento en el que este tipo de narrativa tuvo lugar. Chrétien de Trois, escritor de novela artúrica y predecesor de múltiples mecanismos narrativos que han dado paso posteriormente a la serialidad tal y como la conocemos, se adelantó al modelo transmedia. Tal y como explican Xavier Pérez y Manuel Garin, “Chrétien diseñó un juego de diferencias y paralelismos al redactar simultáneamente dos novelas cuyos acontecimientos principales suceden en los mismos días y se imbrican en episodios paralelos” (2013). El caballero del león y El caballero de la carreta, supusieron una “labor de entrelazamiento no ya de episodios sino de novelas, novedad dentro de la narrativa” (De Riquer, 2000). En un breve texto publicado en MIT Techonology Review, la revista de tecnología más antigua del mundo (propiedad del prestigioso Instituto Tecnológico de Massachussets), Jenkins explicaba que “vivimos una completa convergencia de los medios, por lo que es inevitable el flujo de contenidos a través de distintos canales” (Jenkins, 2003). A esto, tenemos que sumarle que el espectador, lejos de asentarse como una figura pasiva ante la recepción de un producto, interviene tanto como le permitan las herramientas que tenga a su alcance, ejerciendo el papel de lo que Jenkins llamará prosumidor – consumidor y productor a partes iguales como veremos más adelante. Las posibilidades de estos espectadores se han vuelto prácticamente ilimitadas en la A Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |20| Transmedia de Pushing Daisies generado por la actriz Anna Friel en redes sociales actualidad con la llegada de Internet y la evolución de la tecnología a la que tenemos acceso. De este primer acercamiento extraemos dos conceptos claves para las narrativas transmedia: el salto entre diferentes medios y la participación del usuario. Los diferentes puntos de vista acerca de qué es y no es narrativa transmedia no ayudan a la hora de establecer unas características concretas como único texto de referencia. A continuación estudiaremos los enfoques de diferentes investigadores que difieren entre sí con algunas de sus propuestas en la definición del concepto. Pero antes de continuar y para asentar una base, podemos destacar tres puntos clave para la experiencia transmedia.  Necesidad de universo narrativo: El planteamiento no se limita al tradicional introducción-nudo-desenlace, sino que cuenta con la presentación de unos elementos básicos con los que construir infinidad de aventuras.  Autonomía: En cada medio nos encontraremos historias diferentes, destacando así las diferentes posibilidades de cada medio. Sin embargo, resulta fundamental que cada uno de ellos tenga la suficiente independencia y estructura narrativa interna para que el usuario pueda acceder a ellos de forma independiente.  Experiencia del usuario: Resulta fundamental destacar la participación del espectador/usuario en este tipo de historias. En ocasiones, esta extensión transmedia no termina de concretarse sino que se intuye para demostrar que, más allá del medio principal en el que una historia se desarrolle, cualquier cosa puede ocurrir. Es el caso por ejemplo del merchandising, que sirve de punto de partida para que podamos construir nuestras propias historias. También destaca la convergencia de personajes que en ocasiones realizan los usuarios, mezclando diferentes narrativas para crear crossovers que en muchas ocasiones no se materializarán oficialmente por problemas de derechos o licencias. Por otra parte, las redes sociales han dado pie para que los propios intérpretes participen de las Narrativas Transmedia uniéndose así a los usuarios que participan en ellas. Un ejemplo es el mensaje que la actriz Anna Friel colgó en Agosto de 2014, en la que sale besándose con su antiguo compañero de reparto en Pushing Daisies, Lee Pace. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |21| En la serie estadounidense traducida en España como Criando Malvas (Bryan Fuller, 2007-2009), Ned (Pace) tiene el don de tocar a los muertos para resucitarlos, pero en el momento en el que los toque de nuevo morirán para siempre. Cuando descubre que su amiga de la infancia, Charlotte (Friel), es asesinada decide revivirla para saber qué le ha ocurrido pero no es capaz de matarla para siempre. Esto generará una historia de amor con muchas trabas dado el hándicap de no poder tocarse. La imagen de Anna Friel hubiera pasado como la instantánea de dos buenos amigos que deciden compartir el momento con sus fans de no haber sido porque Friel etiqueta el momento con la referencia a la serie. En ese momento, la imagen se convierte en Narrativa Transmedia. Esta funciona con independencia de la serie, llevando la narrativa de la misma más allá y se limita, en un solo fotograma, a provocar la imaginación del usuario. ¿Cómo han llegado a ese punto? ¿Qué ocurrirá ahora? Características Definir con exactitud qué tienen que tener las Narrativas Transmedia es una tarea cuanto menos complicada, ya que no existe una unanimidad al respecto. En este estudio, tomaremos como punto de partida las referencias establecidas por Jenkins en el texto doble publicado en su blog Confessions of an Aca-Fan (Confesiones de un AcadémicoFan) 21 , de las cuales Carlos Scolari se hace eco en su manual Narrativas Transmedia, cuando todos los medios cuentan (2013). Jenkins propone unos principios formales y a partir de ellos definir este tipo de narrativa. Expansión Se establece una relación entre el usuario y la obra, y la capacidad de estos para compartir y, por lo tanto, expandir la narrativa a través de fenómenos virales en Internet. Continuidad/Multiplicidad Estos elementos enfrentados entre sí nos llevan a plantearnos dos opciones posibles: o bien respetamos un sistema homogéneo y, por ejemplo, un mismo personaje tiene la misma personalidad en los diferentes medios por los que pasa; o bien jugamos con diferentes enfoques y/o comportamientos que no funcionarían en su medio primario. Inmersión/Extraibilidad Se plantea una experiencia inmersiva para el espectador, que permanece únicamente en la narrativa que se nos plantean, o podemos completar esta experiencia con la posibilidad de extraer elementos del relato y hacerlos plausibles en nuestro entorno. 21 Jenkins, Henry (2009) Revenge of the origami unicorn: The remaining four principles of Transmedia Storytelling.Parte 1: http://henryjenkins.org/2009/12/the_revenge_of_the_origami_uni.html y Parte 2: http://henryjenkins.org/2009/12/revenge_of_the_origami_unicorn.html Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |22| La construcción de un mundo No basta con ubicar a los personajes en un espacio y un tiempo sino que es preciso contar con una serie de características o elementos que nos permitan reconocerlas en los diferentes medios por los que se moverá la historia. Serialidad En las Narrativas Transmedia no se mantiene una línea serial determinada sino que la trama se dispersa en función del medio por el que pasa. Esta “red hipertextual”, como la define Scolari, enriquece a la narración e involucra al espectador bajo el esfuerzo de tener que ordenar linealmente sí es lo que quiere. Subjetividad La presencia de diferentes perspectivas y miradas, dado el despliegue de personajes en el conjunto completo del transmedia. Realización Marcadas por las acciones de los consumidores, fundamentales para las Narrativa Transmedia. En el momento en que se suman a la ampliación de este universo narrativo su rol evoluciona al de productor, dando como resultado un nuevo concepto de espectadores: los prosumidores. Por otra parte, Jeff Gómez estableció en el encuentro Creating Blockbuster Worlds de 2007 sus propios ocho principios. En este autor, encargado de proyectos transmedia como Piratas del Caribe, Transformers o Tron, entre otros, podemos observar una visión del transmedia más hermética que la de Jenkins: Contenido desarrollado por pocos En este caso, el papel de los prosumidores quedaría muy limitado. Carlos Scolari (2013) defiende en parte este argumento, pero especifica que “una cosa es sostener que las Narrativas Transmedia deben ser gestionadas por un grupo reducido de productores/guionistas para tener bajo control las líneas argumentales, y otra muy diferente pensar que solo puedan nacer en la mente de un brillante individuo”. Narrativa Transmedia prevista desde el inicio Normalmente no se está dispuesto a invertir hasta que no se ha consolidado un triunfo. Sin embargo, cada vez es más frecuente que se incluya desde el principio y, sin ir más lejos, tenemos un ejemplo de ello en la reciente serie de Televisión Española El Ministerio del Tiempo (Javier y Pablo Olivares, 2015). Esta serie ha apostado por un despliegue transmedia que incluye la serie de ocho episodios como medio principal, rodeada de podcast, programas como Los archivos del Ministerio Diploma otorgado por redes sociales a los seguidores de la serie Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |23| o La puerta del tiempo, redes sociales activas a través de las cuales se entregaban diplomas a los usuarios, además de rescatar el uso de un foro como se hacía en los primeros años de Internet (en la actualidad, estos han quedado desbancados por las redes sociales). A estos puntos de partida se han sumado los prosumidores con fanfics, dibujos, cuentas en redes sociales, etc., además de convertir el Palacio de Sueca en lugar de peregrinación ministérica 22 . Todo ello ha eclosionado dando como resultado uno de los programas más comentados en las redes sociales grandes picos de audiencia (en especial teniendo en cuenta la temática histórica de la serie). Sin embargo, salvo algunos ejemplos concretos, el despliegue transmedia suele evolucionar en función del éxito del producto, sin estar planteado así desde el inicio, como el caso de Doctor Who. El contenido se distribuye en tres o más plataformas Gómez establece un criterio mínimo para considerar un despliegue transmedia aunque bajo mi punto de vista en el momento en el que una narración se expanda a otro medio ya podemos considerarlo transmedia. De esta forma, cuando otro medio ha sustituido la emisión televisiva de Doctor Who, como por ejemplo con el audio producido para radio Slipback (1985) durante un parón en la serie televisiva. Si en la serie británica solo estuviéramos hablando de este salto a otro medio, seguiría siendo transmedia pese a ser uno solo, si bien es verdad que si hiciéramos referencia a un “universo transmedia” deberíamos necesitar más elementos para dotarlo de magnitud. El contenido es único En este sentido sí que se relaciona con la opinión de Jenkins de que “cada medio hace lo que mejor sabe hacer” (2003) y busca por lo tanto un contenido exclusivo en un medio u otro. En el caso de Doctor Who por ejemplo, las novelas o los audiodramas son los que nos permiten seguir teniendo a día de hoy nuevas aventuras de los Doctores clásicos, cuyos actores no podrían aparecer físicamente en pantalla sin plantear más dudas e incógnitas que interés narrativo. El contenido se basa en una visión única del mundo narrativo Para ello se respeta unas normas básicas que se comparten en las diferentes ramificaciones. Para definir en formato esquema: “Una historia – Un mundo – Muchos medios” De esta forma se lleva una buena coordinación del producto transmedia para lo que es necesario contar con una base, como una Biblia, a lo que Gómez llama Mitología. Sin embargo, de vez en cuando encontramos situaciones que se saltan estos patrones y no por ello dejan de ser interesantes aunque no formarían parte del universo 22 Los seguidores incondicionales de la serie se autodenominan Ministéricos, aunque el término ha traspasado ya a los canales oficiales. Por otra parte, el Palacio de Sueca aparece en la serie como puerta al Ministerio. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |24| transmedia de Doctor Who ya que no respetan las normas del universo expandido. Es el caso por ejemplo de las películas de “estilo libre” de Doctor Who and the Daleks (Gordon Flemyng, 1965) y su secuela Daleks – Invasion Earth: 2150 A. D. (Gordon Flemyng, 1966), ambas protagonizadas por Peter Cushing encarnando al Doctor, que para esta ocasión ya no es un alienígena Señor del Tiempo, sino un humano apellidado Who. Esfuerzo concentrado que evita fracturas y divisiones Pese a que se pretenda mantener una misma línea narrativa para que el universo en cuestión no se desvíe y acabe fracturado, es casi imposible controlar un fenómeno de masas, donde los usuarios finalmente acabarán aportando sin respetar un canon. Integración vertical de todos los actores Esto supone una relación que integre a todo lo que participe en la producción y distribución transmedia, como son por ejemplo la empresa en sí, los colaboradores, etc. La clave en este sentido es que el factor principal sea el de mantener la unidad narrativa. Participación de las audiencias Este punto resulta indiscutible y se relaciona con los prosumidores de Jenkins anteriormente mencionados. Jeff Gómez rechaza la adaptación como parte del transmedia, pues bajo su punto de vista no está aportando nada nuevo, sin embargo Jenkins es más permisivo en este aspecto teniendo en cuenta que, en el fondo, cada adaptación tendrá matices diferentes. Por otra parte, cabe destacar que hoy día es cada vez más frecuente la adaptación a otro medio con visibles variaciones. Al respecto, Carlos Scolari (2003) nos comenta el ejemplo de la adaptación a la gran pantalla de Steven Spielberg y Peter Jackson, Tintín y el secreto del unicornio (2011), que supone la adaptación del cómic El cangrejo de las pinzas de oro (Le crabe aux princes d’or, 1940-1941) pero combinado con otros dos cómics posteriores: El secreto del unicornio (1943) y El tesoro de Rackman el Rojo (1944), dando como resultado un nueva aventura y no un traslado literal del medio. Como este nos encontramos otros casos que pueden desmontar la afirmación de Jeff Gómez, del que destacamos la serie The Walking Dead (Frank Darabont, 2010Actualidad). Esta tiene elementos compartidos con la trama de los cómics de Robert Kirkman (2003-Actualidad) sin embargo la historia se conduce por un camino diferente que por una parte permite explorar mejor a los personajes y por otra necesita tomarse otras licencias diferente al dirigirse a otro tipo de público, más masificado. Así pues, y a falta de unas propiedades definitorias con exactitud, de lo que no hay duda es de la utilización de distintos medios para expandir la narrativa de un relato y la participación de los usuarios en este desarrollo. Carlos Scolari termina de especificar que, al no tener disponible una definición “de diccionario”, podríamos denominar a las Narrativas Transmedia como “un tipo de relato donde la historia se despliega a través de múltiples medios y plataformas de comunicación, y en el cual parte de los consumidores asume un rol activo en ese proceso de expansión”. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |31| anteriormente. Es por eso que, pese a formar parte de la misma serie, se diferencian en estas dos etapas y se reinicia el contador de temporadas, aunque no se haya vuelto a empezar el universo en sí. El Doctor sigue siendo el mismo personaje así como alguno de sus enemigos o reapariciones de companions como K-9 o Sarah Jane. Volviendo a la primera etapa de la serie, en 1985 las alarmas ante una posible cancelación resonaban por los estudios de la BBC, con la llegada de Michael Grade al puesto de controlador de la cadena BBC One, ya que éste consideraba que el programa era “patético” y “una basura” 31 . Además, durante la vigésimo segunda temporada de la serie, protagonizada por Colin Baker en la piel del Sexto Doctor, la serie adquirió un cariz muy diferente al acostumbrado, volviéndose más oscura, incluso en actos del propio Doctor. Todo ello derivó en un paréntesis de dieciocho meses para la serie de televisión; si bien no era el único por el que había pasado la serie, este afianzó el rol que el resto de medios interpretaba en torno a la historia de Doctor Who.  Descanso de seis meses: Serie 6B Tras el final de la sexta temporada en 1969 y hasta empezar la séptima, se produjo un parón de la emisión que se alargó seis meses (el más largo hasta el momento). A esto se le sumó el cliffhanger con en el que acabó la temporada, con un Doctor obligado a exiliarse en la Tierra y a regenerarse, terminando la historia justo en ese proceso, por lo que no vemos el resultado. Sin embargo, durante esos meses, la narrativa transmedia no solo seguía activa, sino que era la única forma de desarrollar material de la serie. Se produjo lo conocido entre el fándom como “temporada 6B”, nombre que posteriormente fue adaptado de forma oficial 32 , en la que se recogían las aventuras protagonizadas por el Segundo Doctor (Patrick Troughton) a partir del final de la sexta temporada. No todas las historias que formarían parte de la temporada 6B se realizaron cronológicamente en ese hueco de 6 meses sino que algunas fueron posteriores, pero situando al personaje en ese momento. Algunos ejemplos de medio en los que se menciona este bloque temporal o que directamente transcurren en él son los especiales The Three Doctors (1973), The Five Doctors (1983), The Two Doctors (1985); las novelas de la colección BBC Past Doctor Adventures Players (Terrance Dicks, 1999) y World Game (Terrance Dicks, 2005) o el cómic The Night Walkers (TV Comic, 1969).  Descanso de dieciocho meses Una historia titulada Slipback fue emitida por la radio en la cadena BBC 4, como parte de un magazine matutino llamado Pirate Radio Four. Finalmente, la serie tuvo un punto y aparte en 1989, cuyo intento por volver en los años noventa únicamente dejo tras de sí una película y la incorporación de Paul McGann como el Doctor que más le debe al hecho de que Doctor Who sea un universo transmedia, como comentaremos más adelante. Pese a que la película no tuvo el éxito que se pretendía, consiguió plantar la semilla de lo que años más tarde se conocería como “etapa moderna”. 31 [En línea] http://www.bbc.com/news/entertainment-arts-22628484. 32 [En línea] http://www.bbc.co.uk/doctorwho/classic/episodeguide/season6b.shtml Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |32| Se generó entonces una trama que transcurriría en aquellos años en los que no había serie de televisión: durante ese tiempo, la Última Gran Guerra del Tiempo (The Last Great War Time) había enfrentado a los Señores del Tiempo con sus mayores enemigos, los Daleks, resultando el Doctor el único superviviente y creyéndose único en su especie tras la extinción de los Señores del Tiempo y los Daleks. En 2013, el mismo año en el que Doctor Who celebraba 50 años, la serie de televisión acabó con el mayor cliffhanger de la “etapa moderna” y una ruptura con la narrativa whovian tal y como la conocíamos: la introducción de un consagrado actor británico, John Hurt, como “The Doctor” planteando todo tipo de interrogantes acerca de esta posible regeneración desconocida, que serían revelados tanto en el minisodio precuela del especial 50 aniversario, como en este último. Especiales y minisodios Algunas historias se mantienen al margen de la serie televisión, generando una expectación “especial” como su nombre indica. De mayor duración que el episodio de televisión, estos episodios muchas veces son incluidos en la numeración de la temporada, como si de un extra se tratara. Por una parte no es de extrañar, ya que en ocasiones cuentan con elementos fundamentales para la trama. Desde la llegada de la nueva etapa de la serie, en 2005, se ha convertido en una práctica habitual la emisión de un especial de Navidad, en el que destaca por ejemplo The Time of the Doctor (2013) en el que Matt Smith cede el relevo a Peter Capaldi en el rol del Doctor, convirtiéndose en la Duodécimo (la regeneración vigente hoy día). En otras ocasiones estos especiales resultan necesarios, como en el caso de la última temporada de David Tennant como Décimo Doctor. Con la incorporación de un nuevo showrunner de cara a la quinta temporada y, por lo tanto, un nuevo equipo de producción, la serie estaba decidida a tomarse un respiro para hacer la transición. Para ello, en lugar de contar con una temporada completa, se decantaron por una serie de especiales con los que despedir a esta encarnación del Doctor 33 . Algunos estudios la definen como Temporada 4B o los Especiales de 2009. Estos resultan importantes para la trama principal, sobre todo el último de ellos, dividido en dos partes. The End of Time (2009/2010) no solo aportó información a la Última Gran Guerra del Tiempo sino que significó la regeneración del Décimo Doctor en Undécimo. Resulta frecuente también encontrar episodios especiales que conmemoren años de la serie, como el 10º aniversario con The Three Doctors (1973); el 20º aniversario, The Five Doctors, que reunió a los cinco primeros Doctores (excepto al William Hartnell, encargado de la primera aparición en escena del Doctor, pues ya había fallecido y tuvo que ser sustituido); o el 25º contó con una historia dedicada a los Daleks, Remembrance of the Daleks. 33 DAVIES, R. & COOK, B. (2008) Doctor Who: The Writer’s Tale. Londres: BBC Books. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |33| Los especiales de aniversario posteriores a la despedida de la serie de televisión fueron ligeramente diferentes hasta llegar al aniversario más importante de Doctor Who, el 50º. Para entonces, se unieron los últimos Doctores de la etapa moderna, David Tennant y Matt Smith, y se añadió esta nueva versión de War Doctor. Estrenado el 23 de noviembre de 2013 en cines de todo el mundo y en 3D, The Day of the Doctor significó otro de los records Guinness con los que cuenta el universo, siendo la proyección simultánea con mayor número de países, con un total de 94 (España incluida). Este especial de nuevo revolucionó la narrativa de la serie hasta el punto de reescribir los hechos de aquella fatídica guerra y conseguir que el planeta del Doctor, Gallifrey, y los Señores del Tiempo no fueran exterminados. Esto significaba que el Doctor, que había vagado sin raíces en la nueva etapa de la serie, tendría el objetivo de volver a encontrarse con los suyos, o al menos esa parecía la premisa principal. La temporada que dio comienzo en agosto de 2014 siguió la estela dejada por el aniversario y fue estrenada en los cines de distintos países. En algunos, como en el caso de España, fue clave la movilización de los espectadores que solicitaron encarecidamente su visionado en la gran pantalla. Con el estreno de una nueva temporada, tras el año más importante de Doctor Who, era tal el furor en la sociedad británica que incluso fue anunciado en el aeropuerto de Heathrow en Londres, uno de los más importantes del mundo. En lo que respecta a los minisodios, en la última etapa de la serie los usuarios estaban rodeados de tecnología por lo que había más vías de acceso a ellos desde el medio oficial de la BBC. Un ejemplo de estos episodios fueron los Tardisodes, que se emitían antes de la Segunda Temporada de la etapa moderna y estaban preparados para ser descargados con el móvil de forma rápida. Por lo general los minisodios no aportaban información relevante sino mera distracción y entretenimiento para los fans, situados la mayoría como pequeños prólogos a las historias emitidas en televisión. Un ejemplo de estos minisodios es Pond Life, situado antes de la Séptima Temporada de la etapa moderna, donde vemos a Amy y Rory (companions del Undécimo Doctor) intentando llevar una vida de casados cuotidiana con la intención de mantenerse al margen de las alocadas aventuras del Doctor, sin conseguirlo. El Doctor acabará apareciendo con todo tipo de situaciones cómicas y acompañado de algún personaje más. Sin embargo, no todos los minisodios son cómicos, sino que algunos sirven de preámbulo a historias más relevantes, como el minisodio que trajo de nuevo a Paul McGann al medio audiovisual. The Night of the Doctor funciona como precuela del especial emitido por el 50 aniversario de Doctor Who y en él vemos la regeneración del Panel de llegadas en el aeropuerto de Heathrow (Londres) el día del estreno de Doctor Who Temporada 8 Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |34| Octavo Doctor en la encarnación conocida como War Doctor (Doctor Guerrero en España, probablemente para no alterar la numeración conocida hasta ahora, ya que este Doctor se sitúa cronológicamente entre el Octavo y el Noveno). Esta nueva regeneración, presentada en aquel cliffhanger de la séptima temporada de la etapa moderna y continuada después en The Day of the Doctor (Especial 50 aniversario) altera por completo la narrativa conocida hasta ahora, siendo además la única regeneración que no utiliza el sobrenombre de “Doctor”. Cronológicamente, esta manifestación del personaje principal se sitúa en la batalla que tiene lugar en el paréntesis entre épocas de la serie. Continuando con la expansión transmedia, tendrá su propia novela en la colección BBC New Series Adventure, Engines of War (George Mann, 2014) bajo el lema de “la guerra cambia a todo el mundo, incluso al Doctor”, en la que se contará esa batalla que quedó en fuera de campo permanente para la serie. 2.2 Spin-off A lo largo del extenso universo de Doctor Who podremos encontrar diferentes spinoffs para diferentes medios (algunos de ellos no oficiales), como veremos más adelante, sin embargo cabe destacar los tres que surgieron para televisión, ya que el punto de partida whovian nació en este medio. La separación de diferentes historias con respecto a la trama principal tiene, en el caso de Doctor Who, la finalidad última de diferenciar a la audiencia y poder así conducir las tramas por otros aspectos. K-9 and Company (1981) En 1981, el universo se acercaba tímidamente a los spin-off e inició una nueva aventura llamada K-9 and Company, centrada en una de las compañeras del Doctor más querida, Sarah Jane Smith y en la “mascota” robótica, K-9; sin embargo, no contó con mucha audiencia y pronto fue cancelada, por lo que solo cuenta con un único episodio. Torchwood (2006-2011) Esta serie, de 4 temporadas, no incluye ninguna aparición del Doctor, aunque sí que podrá escucharse a la TARDIS o se hará referencia a algún hecho. Nombrada a partir del anagrama de Doctor Who 34 , la serie fue creada por Russell T. Davies (showrunner en esos momentos de la serie principal del universo whovian). Torchwood hace referencia a un instituto que creó la reina Victoria en 1879 a raíz de los acontecimientos del final de la primera temporada de Doctor Who para investigar las posibles amenazas alienígenas que azotaran el Imperio Británico, incluyendo el propio Doctor. El protagonista de la serie, el capitán Jack Harkness (John Barrowman), ya había acompañado al Doctor en la primera 34 El título de la serie era el nombre en clave de Doctor Who cuando la etapa moderna estaba en producción Créditos de la serie Cartel promocional de Torchwood Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |35| temporada de Doctor Who, y gracias a él la serie no estará centrada en una posición de ataque contra el Doctor. Esta producción lleva a cabo aspectos que no podrían encontrarse en la serie principal, como violencia, sexo (tanto heterosexual como homosexual) y, en definitiva, un tono adulto de “lo que podría ser Doctor Who si no tuviera al target infantil”. El proyecto ha dado pie a continuar la narrativa transmedia, pues hay disponibles novelas, cómics, audiodramas e incluso revista, entre otros. The Sarah Jane Adventures (2007-2011) Recogiendo el testigo que dejó aquel fatídico spin-off de K-9 and Company, Rusell T. Davies lanzaba una nueva historia para el universo whovian, en esta ocasión centrado en una de las companion más queridas del programa. Protagonizada por Elizabeth Sladen, esta compañera apareció por primera vez en la etapa clásica, con el Tercer Doctor, y volvió ya adulta a la etapa moderna con alguna aparición esporádica. Finalmente, tuvo su propia serie, con un enfoque completamente infantil y en torno al cual también podrán encontrarse diferentes medios. El programa acabó tras el fallecimiento de la actriz, que fue homenajeada con especiales tanto en televisión como en Doctor Who Magazine. 2.3 Películas En este medio encontramos productos más anecdóticos que fundamentales en la narrativa, con la excepción de Doctor Who: The Movie. Doctor Who & The Daleks (1965) / Daleks’ Invasion Earth 2150 A. D. (1966) En pleno apogeo de lo conocido como Dalekmania 35 surgieron dos películas catalogadas como spin-offs. Esto se debe principalmente a que el peso de la historia está centrado en los enemigos del Doctor y no se pretende dar una continuidad a la historia de este (de hecho, en la segunda entrega ni siquiera está incluido en el título). Por otra parte, el Doctor que aparece en las películas no responde a las características de la serie, suponiendo una historia distópica dentro del universo whovian, como ya se mencionaba con anterioridad en este estudio. Por lo tanto estos filmes no tienen intención narrativa con respecto al proyecto original de Doctor Who, sino que forman parte de una expansión que aprovecha el furor social que giraba en torno a estas criaturas. 35 Relacionado con el término de la Beatlemania que azotaba Reino Unido en aquella época. Cartel promocional de la primera película de Doctor Who Títulos de créditos del spin-off Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |36| Doctor Who: The Movie (1996) Conocida también por el nombre de Doctor Who, esta producción supone el principal nexo de unión entre ambas etapas de la serie de televisión y, por lo tanto, hay quien la considera parte del mismo producto audiovisual. Además, en esta ocasión sí que estamos, a diferencia de las películas anteriores, frente a una historia audiovisual que continúa lo que la serie había dejado atrás siete años antes. En el filme descubrimos a un nuevo Doctor, lo que supone la Octava encarnación, interpretada por Paul McGann. El destino de este Doctor estará ligado al universo expandido pues sus dos apariciones en pantalla se limitan a esta película y a un minisodio de 2013 The Night of the Doctor; nunca ha tenido cabida en los episodios de la serie de televisión. Philip Segal, productor británico que trabajaba en Estados Unidos, quería conseguir que Doctor Who volviera a la parrilla televisiva lanzando una serie americana, pero la única productora que le mostró algún apoyo fue la Twenty Century Fox, bajo la condición de que se tratara de un telefilm: lo que hoy conocemos como Doctor Who: The Movie (Geoffrey Sax, 1996). Esta producción no consiguió arrancar una serie en américa, sin embargo reavivó el interés de los espectadores, que veían más cerca la vuelta de Doctor Who a la pantalla hasta que finalmente volvió en 2005 aunque dejando a Paul McGann al margen. Reeltime Pictures Esta productora es conocida principalmente por sus documentales dedicados al Doctor aunque también introdujo algunos spin-offs directamente en VHS como Shakedown: Return of Sontarans (Kevin Davies, 1994) o Mindgame (Keith Barnfather, 1998) 2.4 Novelas Uno de los medios más relevantes del universo expandido de Doctor Who ya que ha permitido al espectador acercarse a la serie desde otros puntos de vista: por una parte, rememorando los episodios a los que no podían acceder de otra forma, y por otra conociendo aventuras nuevas más adelante, mientras la serie de televisión estaba ya detenida. De la mano de la editorial Frederick Muller Ltd llegaron las primeras adaptaciones, todas ellas protagonizadas por el Primer Doctor, el único que existía hasta la fecha: En 1964 llegó Doctor Who in an Exciting Adventure with the Daleks (David Whitaker), adaptando el serial The Daleks; En 1965, Doctor Who and the Zarbi (Bill Strutton) adaptava el serial televisivo The Web Planet, que estuvo perdido hasta principios de los Paul McGann como Octavo Doctor en Doctor Who: The Movie Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |37| años setenta; y Doctor Who and the Crusaders (David Whitaker) con el que se adaptaba el serial prácticamente homónimo The Crusade. Target Books A partir de 1973, y hasta 1991, Target tendría los derechos para novelizar los seriales del Doctor. Es importante matizar que con novelización se entiende adaptar el episodio a novela, por lo que no había margen para nuevas historias. Posteriormente, incluiría también las tres novelas citadas anteriormente en su catálogo. Durante finales de los años setenta y principios de los ochenta, Target clasificó las novelas como relatos infantiles, por lo que impuso una extensión máxima de 128 páginas, aunque algunos de ellos ni siquiera llegaban a ese máximo Las primeras adaptaciones no se limitaban a pasar la historia de un medio a otro, sino que incluían ligeras modificaciones, no en la trama sino en los comportamientos de los personajes. Así, los primeros companion que acompañaron al Doctor, los profesores Ian y Barbara, que en la serie no tenían ningún vínculo amoroso evolucionaban en las páginas de las novelas y tenían comportamientos más cercanos entre ellos. En The Crusaders, anteriormente mencionado, Ian y Barbara llegaban incluso a besarse. Esta práctica finalmente llevó a que muchos fanzines posteriores asociaban a Ian y Barbará como si de una pareja se tratara. A partir de esos acercamientos en la novelización, los personajes en pantalla empezaron a mostrar gestos más simpáticos entre ellos, como si la narrativa novelesca les hubiera impregnado. Además, desarrollaban algunas subtramas que en los episodios no pudieran llevarse a cabo, bien por tiempo o bien por presupuesto. Virgin Books (o Virgin Publising) Esta editorial forma parte del grupo Virgin Enterprises y se hizo cargo de licencia para las novelas de Doctor Who en el momento en el que más se necesitaba un medio en el que contar historias. En 1991, la serie ya estaba en su longevo descanso, por lo que las novelas llegaron para ocupar el vacío del medio televisivo. Novelizaciones de Target Books Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |38| Con la colección Doctor Who New Adventures, se retomaba el personaje del Séptimo Doctor, con el que la serie se había despedido, y se le daban nuevas aventuras para continuar el legado televisivo. Estas novelas cambiaban también el target al que se dirigían dotando al contenido de temas más maduros, como el sexo, la violencia o modificando el vocabulario. Como vimos en el apartado dedicado al canon del universo whovian, estas historias fueron consideradas como canónicas por la BBC. Virgin también destacó por su libertad en el trato con los lectores, a los que permitía enviar propuestas aunque con unas pautas restrictivas como no poder regenerar al Doctor, matar a su companion o utilizar enemigos clásicos como los Daleks. Conforme la colección de New Adventures se desarrollaba también lo hacían las historias que se iban volviendo más disparatadas frente a la narrativa que hubiera sucedido de haberse desarrollado en pantalla. Algunos ejemplos son el Doctor tomando LSD o incluso asesinando a JFK. Algunas de estas novelas serían posteriormente adaptadas en la serie de televisión cuando volvió en 2005, como Human Nature (Paul Cornell, 1995), en los episodios Human Nature S3E08 y Family Blood, S3E09. En 1994, tras el éxito generado con su primera colección, Virgin decidió retomar los anteriores Doctores con la colección Missing Adventures. Las “aventuras perdidas” contaban nuevas historias para los Doctores anteriores, aunque los crossover con New Adventures se llevaban a cabo. Junto a sus dos colecciones, Virgin también lanzó Virgin Decalogs, dividida en cinco colecciones con relatos cortos, aunque los últimos no contaban con el Doctor pues ya habían perdido la licencia. Una de estas historias fue la primera publicación de Steven Moffat (actual shorwunner) para el universo whovian. Tras Doctor Who: The Movie (1996) los derechos de publicación volvieron a BBC y Virgin no pudo seguir utilizando al Doctor, terminando por lo tanto las colecciones anteriormente citadas. Sin embargo, siguieron con la colección de Bernice Summerfield New Adventures, centrada en una companion que fue creada en las novelas publicadas por Virgin, suponiendo un nuevo spin-off para el universo. BBC Books A partir de la película de 1996, la licencia para publicar estaba en la mano de la BBC y empezó, como no podía ser de otra manera, con la adaptación en papel del filme. En 1997, continúo la expansión transmedia por dos caminos diferentes: por una parte, con las novelas dedicadas al Octavo Doctor ( BBC Eighth Doctor Adventures, que terminarían en 2005) y por otra con BBC Past Doctor Adventures, tomando así el relevo de las Virgin Missing Adventures, finalizando en 2005. Las novelas resultaron clave en los años noventa, la única década que no conoció la serie de televisión, por lo que no es de extrañar que se fomentaran las colecciones e historias en papel. Con la llegada de la nueva etapa de la serie de televisión llegó también una nueva colección a BBC Books: New Series Adventures, vigente en la actualidad donde se han publicado las tres primeras novelas del Duodécimo Doctor (Peter Capaldi). Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |39| BBC Books también lanzó una pequeña colección con novelas cortas a una libra, llamada Quick Reads, para fomentar la lectura en los más pequeños. Este medio ostenta otro de los Records Guinness de Doctor Who, conseguido en 2001, a la serie de novelas más longeva entorno a un mismo personaje. 2.6 Audios Este medio puede resultar un poco llamativo en España, ya que no tenemos la tradición que tienen los británicos con respecto a los audiodramas o audiolibros. Hay que distinguir entre los dos conceptos para no dar lugar a confusiones: los primeros cuentan una historia original y en ella encontramos diferentes actores y efectos especiales, como si de una radionovela se tratara. En los audiolibros, sin embargo, únicamente escuchamos a un narrador que cuenta toda la historia, que a su vez podemos seguir con el libro. Doctor Who and the Pescatons (1976) fue la primera historia original licenciada basada en Doctor Who, y en ella se explora un nuevo punto de la narrativa al ser la primera que está narrada desde el punto de vista del Doctor. Esta historia, protagonizada por el Cuarto Doctor (Tom Baker) y su companion Sarah Jane (Elisabeth Sladen) no tenía un objetivo determinado más allá de seguir explorando el éxito que cosechaban estos dos personajes. Como ya vimos anteriormente, el audio también sirvió para sustituir el programa de televisión en aquellos momentos en los que no podía llevarse a cabo. Un ejemplo es el transcurso entre la temporada 22 y 23, cuando fue emitido Slipback por BBC Radio 4 con el Sexto Doctor como protagonista, por lo que de nuevo recurrimos a un despliegue transmedia para mantener viva la narrativa de Doctor Who. Más tarde se publicaría la novela de esta historia, siendo la primera novela que no se basaba en el programa de televisión. Sin embargo, la columna vertebral de los audios de Doctor Who se encuentra cuando la serie había dejado de emitirse, en aquellos años noventa en los que, como ya hicieron las novelas, era necesario ofrecer nuevas aventuras a los whovians ya que no podían encontrarlas en sus televisores. Big Finish Productions nació como empresa audiovisual, creada en 1997 por Jason Haigh Ellery (quien había producido una de las películas de la productora Reeltime Pictures, Shakedown: The Return of Sontarans) y Nancy Hine, fans de Doctor Who que querían de esta forma llevar a cabo sus propios proyectos. Un año después, Gary Russell y Nicholas Briggs tenían intención de adaptar las aventuras de Doctor Who, pero ya que la BBC no estaba interesada se decantaron por hablar con Virgin e intentar adaptar las Bernice Summerfield New Adventures. Tras dos exitosas adaptaciones, la BBC acabó cediendo la licencia para que Big Finish pudiera incluir historias nuevas en este formato. A pesar de la vuelta de la serie en 2005, la licencia únicamente les permitía utilizar a los Doctores clásicos, con la posterior incorporación de Paul McGann (Octavo Doctor). Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |40| A pesar de que Big Finish ha producido otros audios originales basados en otras producciones como Stargate SG-1, Sherlock Holmes o The Avengers, es por Doctor Who por los que son más conocidos. Lo más importante de este formato es que nos permite seguir disfrutando de los Doctores clásicos que no pueden aparecer en pantalla, pues no existiría continuidad en sus aventuras ya que han envejecido. Sin embargo, dado que la voz – quitando algunos matices – es la misma, resulta el complemento perfecto para estos. Anteriormente, ya vimos también que la BBC había estipulado que los audios son “canon”, dicho entre comillas pues ya hemos visto lo complejo de ese tema. Los audiodramas de Big Finish se lanzan mensualmente desde 1999, salvo alguna ocasión en la que fue posible. Actualmente, hay casi 200 protagonizados por diferentes Doctores y companions. A esta colección se le añaden otra serie de spin-offs que no incluyen al Doctor (como Dalek Empire; Cyberman, con varias temporadas; Gallifrey, también con varias temporadas; Sarah Jane Smith, de 2 temporadas, etc.), así como una serie exclusiva para el Octavo Doctor del que ya adelantamos que debe el desarrollo de su personaje a las narrativas transmedia. Estos audios, al igual que ocurriera con los seriales televisivos, tienen arcos argumentales en la temporada y recuperan personajes conforme avanzan los audios, aunque tanto las temporadas como prácticamente todos los audios son autoconclusivos, lo que facilita que el usuario pueda acercarse a ellos. Su aportación a la narrativa de Doctor Who radica sobretodo en la posibilidad de explorar a los personajes más a fondo, como el caso del Octavo Doctor o el Sexto Doctor (Colin Baker), cuyo paso por la serie fue un poco difícil, entre su propio personaje y las dificultades de producción por las que atravesaba el programa. Sin embargo, los audios permitían profundizar en él y mejorarlo, consiguiéndolo también con las relaciones que establecía con sus companions. Por otra parte, los audios permitían suplir aquello que, dado el limitado presupuesto, no había podido desarrollarse correctamente. Algunos de los villanos de la etapa clásica, que deberían ser terroríficos, no eran más que meras marionetas, algo que en los audios está muy trabajado ya que se consigue esa profundidad terrorífica que debería de acompañar su puesta en escena. En ocasiones, también pueden tomar la forma de episodios adicionales, rellenando huecos entre historias televisadas, o pueden ser temporadas enteras con nuevos compañeros. De nuevo con los audios encontramos la labor del prosumidor, pues muchas de las personas que ahora están trabajando en Big Finish comenzaron su andadura produciendo audios no oficiales. Audio Visuals fue una serie no licenciada de audios de Doctor Who creada por fans entre 1984 y 1991, y aunque la BBC conocía de su existencia no tomo medidas en el asunto con respecto a las violaciones de copyright; algunas de estas historias darían después el salto a Big Finish, volviéndose así oficiales. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |47| De entre los siguientes videojuegos destaca Doctor Who: Worlds in Time (2012), el primer juego del universo whovian del género MMORPG (cuyas siglas traducidas significan rol multijugador excepcionales en línea), aunque conoció su punto y final en marzo de este mismo año. Lo interesante de esta aventura es que el jugador asumía el papel de un compañero del Doctor, que resolvía puzles y avanzaba en misiones, él solo o acompañado de otros jugadores en línea. También destaca Doctor Who: The Mazes of Time (2010) ya que fue el primer juego disponible para dispositivos móviles (iPhone, iPad y Android), la misma plataforma donde posteriormente se lanzaría el juego que conmemoraba el 50 aniversario del universo, Doctor Who: Legacy. Para finalizar este apartado, resulta interesante conocer un sencillo videojuego online para PC que resume, desde el punto de vista de los videojuegos, el impacto cultural de Doctor Who. Creado por la BBC Sports (BBC Deportes), Tardis Tennis 42 pretendía animar a los británicos bajo la premisa de: “¿Cansado de la falta de éxito británico en Wimbledon? La solución está en tu mano gracias a nuestro viaje en el tiempo para británicos que usan la TARDIS del Doctor para garantizar el éxito en Wimbledon”. El juego no es más que un partido de tenis con controles básicos donde lo que destaca es la cultura pop británica, no solo porque los personajes lleguen al partido en la TARDIS (al fin y al cabo, se trata de viajar en el tiempo y espacio para llegar a estos partidos) sino por la elección de jugadores disponibles: Shakey (Shakespeare), John Legend (John Lennon) y Queen Vic (Reina Victoria). En cuanto a juegos de mesa, existe sobre todo mucha convergencia, creando así versiones whovian de juegos como “Quién es quién”, “Monopoly”, “Risk”, “Trivial”, el ajedrez, “Scene it?”, “Cluedo”. Además existen otros juegos creados exclusivamente para Doctor Who, tanto de mesa como de cartas e incluso en formato libro, con los que construir nuevas aventuras en un formato cercano al rol. 42 [En Línea] http://news.bbc.co.uk/sport2/hi/tennis/tardis_tennis/default.stm [Capturado: 9 de mayo de 2015] Tardis Tennis de BBC Sports Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |48| 2.9 Fandom Este término lleva implícito la pasión de un usuario por un determinado producto, en este caso, Doctor Who. Las aportaciones de los seguidores del programa, como hemos visto a lo largo de todo el estudio, han sido muy ricas y variadas, a la par de importantes. Porque la base de los usuarios que acceden a él son los que, al fin y al cabo, le dan forma. Los usuarios también desarrollaron una serie de fanzines desde los primeros años setenta, así como diferentes clubs de fans. Algunos de los autores de fanzines acabaron después siendo escritores para Doctor Who, como en el caso de Paul Cornell, Rob Shearman o Gareth Roberts, entre otros. En Doctor Who es habitual encontrar actores o escritores que sentían devoción por el Doctor cuando eran niños y se han visto convertidos en lo que podríamos considerar la a fase más alta de los prosumidores, pues no solo realizan historias, sino que las hacen de forma oficial. Este es el caso, por ejemplo, de los dos showrunner con los que ha contado la serie moderna, en especial el caso de Steven Moffat, como vemos en la imagen. También, en lo que a los actores se refiere, David Tennant se interesó por la interpretación para poder convertirse algún día en el Doctor (y llegaría a ser el Décimo, además uno de los mejor valorados por la audiencia) o Peter Capaldi quien escribía con 6 años a Radio Times y años después protagonizaría el programa. La llegada de Internet a los hogares revolucionó las posibilidades de los usuarios, que en los años ochenta crearon rec.arts.dwho. Por otra parte, los textos más antiguos que se encuentran en el famoso portal de Fanfiction.net 43 datan de diciembre de 1998. Como ya hemos visto antes, para entonces la serie ya llevaba casi diez años inactiva, cuyo único estímulo visual se había basado en la película que en 1996 había intentado recuperar la serie sin éxito. En la actualidad, ese portal tiene registrado más 60.000 historias sobre Doctor Who escritas por prosumidores, y en Whofic.com, dedicado exclusivamente a textos sobre el Doctor, podemos encontrar más de 37.000, a los que hay que sumarle los alojados en otras páginas de la red. 43 El portal de fanficions más grande de Internet, fundado en 1998 por Xing Li. Arriba: Steven Moffat leyendo una adaptación de Target Books cuando era niño Abajo: Carta de Peter Capaldi a Radio Times Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |49| Estos fanfic pueden ser también audiovisuales, como la webserie escrita y dirigida por Sergi Páez en Barcelona, compuesta por diferentes capítulos en los que las aventuras abarcaban diferentes Doctores y companions, algunos de ellos resultan de un parecido físico destacable. Esta serie de cortos comenzaron a partir del 50 aniversario de la serie, como homenaje whovian, pero en vista de la buena acogida, tanto en España como fuera del país, se sucedieron otros episodios. El fandom también puede romper la barrera que separa la realidad de la ficción y generar lugares de peregrinación, como en el caso de Torchwood. La gente acudió a rendir homenaje a uno de los protagonistas, que en la serie había fallecido cerca de la Bahía de Cardiff. La BBC se vio obligada a instalar una placa que justificara aquel despliegue, y en ella se puede leer, bajo el nombre y la fecha del personaje “dio su vida en defensa de los niños de este planeta”. Por otra parte, el cosplay o disfraz de los personajes del universo whovian es una forma más de transmedia, ya que dan lugar a la posibilidad de nuevas aventuras y en ocasiones con resultados más allá de lo que la historia determina, como un cosplay que pudo verse en el 33 Salón Internacional del Cómic de Barcelona, cuyo disfraz era el resultado de combinar al Doctor con un Dalek. La imaginación está servida. En puntos anteriores hemos visto aquellos fans que han llegado al punto de rescatar episodios que se daban por perdidos, pero cada usuario sencillamente hace lo que esté en su mano por involucrarse con el programa. Hoy día, son frecuentes las campañas en las que una comunidad se une para conseguir un fin, con un impacto más generalizado en la actualidad gracias a las redes sociales, principalmente. Este es el caso de las campañas que los españoles realizaron para llamar la atención de los exhibidores nacionales con tal de ver en la gran pantalla tanto el especial 50 aniversario como el primer episodio de la Octava Temporada, con éxito gracias a la respuesta de Cinesa. Izq: Carátula del DVD oficial de la BBC. Dcha: Carátula que hice para colaborar con el proyecto de fanfics. Homenaje a un personaje de Torchwood en la Bahía de Cardiff Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |50| También es frecuente lo que Jenkins define como cultura participativa, y en la que se une también la convergencia de elementos con la que los usuarios generan material, tanto gráfico como audiovisual. Por lo general son parodias o crossovers como el brillante trabajo de Wholock! Sherlock meets the Doctor!, en el que el usuario de YouTube John Smith realiza una ardua labor de edición entre la serie de Steven Moffat Sherlock y Doctor Who 44 con un resultado inmejorable. 2.11 Teatro El Doctor también tiene su paso por las tablas británicas, con la particularidad de la obra de teatro, que una vez representada no quedan vestigios de ella, salvo en caso de que esta se transforme en otro medio. Es el caso de algunas de estas historias que, posteriormente, fueron adaptadas a audiodramas. En comparación con el resto de medios que forman parte de este universo, el teatro no fue el más fructífero; sin embargo, de nuevo la participación de los usuarios lo dotaron de mayor riqueza, ya que se hicieron muchas obras amateur sobre el Doctor con las que se recaudaba dinero para la caridad. Algunas de las obras son las siguientes: La primera de las obras teatrales estaba basada en elementos de Doctor Who pero no lo incluía a él, siendo la primera ocasión que ocurría. Terry Nation, conocido por ser el creador del mayor enemigo del Doctor, intentó un spin-off en teatro durante las navidades de 1965 dedicado a los Daleks: The Curse of the Daleks, en plena dalekmania. Sin embargo, Nation no consiguió más de un mes en cartel en el Wyndham's Theatre de Londres. No era la primera vez que intentaba un spin-off de los Daleks. En la etapa clásica, escribió un episodio que fue protagonizado por estas criaturas, con diferentes intereses para el guionista y para la productora del programa, Varity Lambert: ella quería dar un descanso mayor a los protagonistas, mientras que Nation quería vender la idea de una serie centrada en los Daleks, ajena completamente al resto de universo de Doctor Who, y utilizar este episodio como una especie de piloto para Estados Unidos, teniendo el mismo éxito que la posterior obra de teatro. Entre la transición del Tercer Doctor (Jon Pertwee) y el Cuarto (Tom Baker) surgió la obra de teatro Doctor Who and the Daleks in Seven Keys to Doomsday, en 1974, aunque no fue protagonizada por el actor original, sino que Trevor Martin encarnó al nuevo Doctor. 44 [En línea] https://www.youtube.com/watch?v=q3bGYljQ5Uw Crossover gráfico entre The Pink Panther y Doctor Who Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |51| En 1984, el universo de Doctor Who volvió a las tablas, pero de nuevo con una aventura paralela al propio Doctor, Recall UNIT: The Great Tea-Bag Mystery. El mismo año de la despedida en televisión, en 1989, se lanzó The Ultimate Adventure 45 , una nueva obra de teatro que incluía al Tercer Doctor y al Sexto, entre otros personajes. De entre las siguientes obras conocidas, destacan las comedias de Toby Hadoke Moths Ate My Doctor Who Scarf. Estas comedias más que a una obra de teatro corresponden a una comedia de stand-up, en directo frente a una audiencia, a modo de monólogos en parte recuerdos y en parte tributo a Doctor Who con un toque cómico. 2.12 Música En lo que respecta al apartado musical, Doctor Who no solo cuenta con el lanzamiento de los discos de la banda sonora del programa sino que destaca su participación en una serie de conciertos anuales que celebra la BBC en el Royal Albert Hall de Londres, conocidos como Proms. Doctor Who at the Proms es un despliegue musical que combina la actuación teatral con la proyección de minisodios y conciertos de la banda sonora de la temporada que se emita en ese momento, aunque es frecuente encontrar algunos temas relevantes de la serie. Estos conciertos empezaron en 2008 y hasta la fecha se han celebrado en tres ocasiones (2008/2010/2013), retransmitidos por BBC Radio y, en ocasiones, también por televisión. Más que por una aportación relevante para la narrativa de Doctor Who, las Proms destacan por su nexo de conexión con el público y su relevancia para la sociedad británica, en especial el último emitido en 2013, con el que se celebraba el 50 aniversario del universo. 45 [En Línea] http://www.theultimateadventure.co.uk/index.html Obra de teatro The Ultimate Adventure Doctor Who at the Proms en Royal Albert Hall Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |52| 2.13 Exposiciones Podríamos empezar un debate en torno a si un museo o exposición podrían considerarse narrativa transmedia en cuanto a que no aportarían nada a la narrativa sino que actuaría más bien como nexo de unión entre el texto (entendiéndose por texto cualquier franquicia) y el espectador. Sin embargo, en Doctor Who hay que destacar un museo permanente que sí que interactúa con la historia del programa, además de evolucionar con él. Situada actualmente en Cardiff desde 2012 (lugar donde se encuentran la mayoría de localizaciones de la etapa moderna de Doctor Who, así como los actuales estudios de la BBC que albergan el interior de la TARDIS), la exposición Doctor Who Experience supone, como su nombre indica, una experiencia para el usuario. Este recinto alberga una unión entre la interactividad y la exposición, en la que se pueden observar utilería, vestuario o documentos, entre otros, de toda la historia de Doctor Who. Pero lo que destaca de este lugar es la parte interactiva, pues el asistente inicia la llegada con una historia interactiva de unos 30 minutos de duración, que cambia de protagonista al introducirse el nuevo Doctor. Aunque está enfocado hacia un público infantil, esto no hace que los adultos no puedan disfrutarlo de igual manera, tal y como ocurría con la propia serie de televisión. Así pues, el museo en una forma más de contar historias, que evoluciona como lo hacen el resto de medios que envuelven Doctor Who y que, por lo tanto, lo mantienen tan vivo como el propio programa. Otras exhibiciones se pueden encontrar en Londres, como la situada en el interior de la tienda The Who Shop, que a lo largo de los años ha recopilado materiales originales y que exponen en la propia tienda de merchandising del programa, sin embargo carecen del complemento interactivo del museo de Cardiff. A lo largo del mundo se han ido celebrando convenciones y reuniones, destacando la reunión celebrada en Londres con el motivo del 50 aniversario, Doctor Who Celebration, donde diferentes actividades y la participación de actores y equipo técnico de ambas etapas de la serie se unían a las actividades disponibles para realizar. Zona interactiva de Doctor Who Experience Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |53| España está, poco a poco, formando parte de las iniciativas de eventos whovian destacando la convención de Alicantardis 46 (en Alicante) y la Doctor Who Day BCN 47 (en Barcelona). Estas están organizadas directamente por asociaciones de fans, y no solo incluyen actividades de proyecciones o charlas, sino que destacan los cosplay que suelen acudir, o la construcción de nuevas historias en torno al Doctor, como en el caso de las actividades que animan, por ejemplo, a recrear un episodio de la serie, etc. 2.14 · 50 aniversario: el despliegue transmedia Después de este repaso a las narrativas transmedia de Doctor Who se puede establecer, sin lugar a dudas, que esas son prácticamente intrínsecas a la propia esencia del programa. Así pues, era inevitable que la celebración del 50 aniversario del universo no estuviera rodeada de un despliegue de medios, al que hay que añadir infinidad de merchandising. A continuación se tratarán los elementos más representativos de esta celebración. Episodio especial The Day of the Doctor Estrenado en cines en diferentes partes del mundo, con opción de verlo en 3D. El episodio está plagado de referencias a los 50 años de la serie, desde detalles visuales a comentarios. Los hechos transcurridos cambian la narrativa de la historia tal y como se conocía hasta entonces. Docudrama An Adventure in space and time Docudrama dramatizado en el que se cuenta la historia de cómo surgió Doctor Who y como se grabó el primer episodio. David Bradley (más conocido en España por su papel de conserje Filch en la saga Harry Potter) está caracterizado como el actor William Hartnell, que falleció hace años, y a quien se homenajea en el documental Audio The Light at the End Reunión de Doctores clásicos para un programa especial. Físicamente es imposible contar con los Doctores clásicos por lo que se recurrió al audio. En él participan del Cuarto al Octavo (los tres primeros Doctores han fallecido). 46 [En línea] http://bernartaira.wix.com/alicantardis-crafts 47 [En línea] http://www.doctorwhodaybcn.com/ Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |54| Cómic Prisoners of Time Doce historias, una por cada Doctor, y una última que los recopila a todos. Disponible tanto en comicbook como en un tomo de tapa dura que los recopila. Se trata del único medio capaz de mostrar una aventura visual con todos los Doctores y que estos mantengan la misma apariencia con la que los conocimos. Minisodio The five(ish) Doctors Reboot Divertida comedia escrita y dirigida por Peter Davison (Quinto Doctor) en la que los intérpretes Colin Baker (Sexto), Sylvester McCoy (Séptimo) y él mismo intentan aparecer en el especial 50 aniversario. Contará con muchos cameos de la producción de Doctor Who, y una conexión con The Day of the Doctos, cuando “se cuelan en el plató”, y en el episodio se dará una autorreferencia al hecho. Google Doodle dedicado al 50 aniversario La animación inicial del buscador conmemoró al Doctor el 23 de noviembre de 2013. Google Maps Street View La cabina de policía de Earl’s Court Road tuvo durante el aniversario la posibilidad de acceder al interior del sitio, entrando así a los mandos de la nave del Doctor. Videojuego Doctor Who Legacy Lanzado en plataformas móviles (iOS y Android) aunque se trabaja en una versión para PC y Windows Phone. El usuario tiene a su disposición los diferentes Doctores aunque los episodios que utiliza de base forman parte de las últimas temporadas del programa. El juego está en constante actualización y va incorporando elementos. Tabla 1: Recopilación de transmedia por el 50 aniversario de Doctor Who Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |55| Presentación del proyecto en Doctor Who Day BCN 2015 III PROYECTO DE CREACIÓN 3.1 Portal web: Whorama Con la finalidad de ampliar este trabajo y, sobre todo, mantenerlo actualizado, surge la idea de complementarlo con una página web destinada al usuario de habla hispana. Existen diferentes páginas con las que el espectador puede acceder a información sobre Doctor Who, pero la mayoría de páginas en español tratan de mantener al día en todo tipo de cuestiones, sobre todo en lo referente a noticias sobre la serie y su producción: detalles acerca del próximo episodios, futuras apariciones en el programa, etc. El objetivo de esta página es mantener informado únicamente de la narrativa transmedia de Doctor Who: por una parte, destacar sus novedades y por otra, que el portal sirva de enciclopedia visual acerca de este universo expandido. El resto de páginas dedican algunos apartados a este, pero la idea es que Whorama sea un lugar de encuentro para aquel que quiera consultar una base de datos. Una de las acepciones del sufijo –orama, procedente del griego, es la de “vista”, algo que pretende el proyecto: convertirse en una vista al universo whovian, de donde se extrae la primera parte del nombre. El resultado es www.whorama.es. El logotipo, diseñado como parte de este trabajo y digitalizado por Borja Carcayú, es el resultado de combinar por una parte diferentes letras del alfabeto gallyfreiano, y por otra, imaginación para darle un toque similar al idioma natal del Doctor. La página se divide en los diferentes medios que rodean Doctor Who, y dentro de cada apartado se podrán encontrar subdivisiones con tal de facilitar al máximo el acceso del usuario. El proyecto se completa con las redes sociales con las que los usuarios podrán estar informados al momento de las actualizaciones de la página o de los nuevos lanzamientos. Por otra parte, formando parte de una comunidad, el portal establecerá nexo de unión con otros portales similares, además de generar sinergias entre ellos. Un ejemplo es añadiendo un enlace en la ficha de un cómic que lleve directamente a la traducción que están haciendo del mismo en la comunidad de AudioWho 48 . 48 [En línea] http://www.audiowho.com/biblioteca-de-comics/ [Capturado: 3 de mayo 2015] Logotipo de Whorama Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |56| Conclusiones Después de lo estudiado en este trabajo fin de grado se puede afirmar que Doctor Who no es únicamente un programa de televisión, aunque naciera como tal, sino que rápidamente se consolidó como una experiencia transmedia, donde cada medio, lejos de limitarse a un afán consumista, ha supuesto una evolución narrativa para la historia original. Esta implicación transmedia ha dado como resultado una perfecta simbiosis entre el usuario y el universo narrativo en cuestión: Por una parte el primero tiene la satisfacción de formar parte de algo (en el caso de los prosumidores que se animan a colaborar) y por otra, parte de estos trabajos han acabado finalmente aportando algo al resultado final y todas estas piezas han dado forma a lo que es Doctor Who. Estas piezas en ocasiones son como anexos al producto principal, sin embargo en otros momentos tienen tanto que aportar a la historia principal (como los episodios especiales) que es inconcebible su exclusión. Aunque como hemos visto a lo largo de estas páginas no todas las historias que rodean Doctor Who son necesarias y algunas surgieron con un mero interés comercial, sin embargo, en general cada una de ellas va añadiendo pequeños detalles a un todo. Empezábamos el punto dedicado a la narrativa transmedia de Doctor Who con la frase de Jenkins en relación a que cada medio hace lo que mejor sabe hacer, algo que hemos podido comprobar estudiándolos uno a uno. Por otra parte, podemos observar que de los cuatro Records Guinness que ostenta esta franquicia, uno se debe al medio original (serie de ciencia ficción más longeva), pero el resto son exclusivos de esta expansión transmedia: colección de novelas más longeva con un mismo protagonista, publicación de revista dedicada a un programa de televisión más longeva y retransmisión simultánea en un mayor número de países, con el episodio especial del 50 aniversario); todo esto continúa haciendo hincapié en la importancia que tiene para Doctor Who. El éxito de esta expansión se ve reflejado en la sociedad británica, que acabó convirtiendo al Doctor y compañía en un icono de la cultura popular y, a día de hoy, situado como un icono mundial, en especial en lo que a ciencia ficción se refiere. Doctor Who ha demostrado que apostar por los elementos clave de la narrativa es lo que puede garantizar una duración infinita, como lo son el tiempo, el espacio y el personaje; además, esto conlleva la posibilidad de que el usuario conecte con Doctor Who desde el punto que le interese. Aunque algunos de los detalles requerirán una base previa, se podrá disfrutar igualmente de una aventura whovian. Para finalizar, lo que es importante destacar como una de las principales conclusiones de este estudio, es que todo lo que rodea Doctor Who, tras más de cincuenta años en activo 49 , necesita mucho más tiempo de estudio que el ofrecido en la duración de un curso escolar. Sirva pues este trabajo como base para acercarse a este universo en constante expansión, con la intención de seguir profundizando en ello en más adelante, pues siempre habrá algo que investigar. Ya que, como ya adelanta el título de este trabajo, es infinito. 49 Algo que todavía resulta más sorprendente si tenemos en cuenta los dieciséis años de descanso del medio original. Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |63| Novelas III - BBC Books: Eighth Doctor Adventures Nº Título Autor Companion 1997 1 The Eight Doctors Terrance Dicks Sam Jones 2 Vampire Science Kate Orman y Jonathan Blum Sam Jones 3 The Bodysnatchers Mark Morris Sam 4 Genocide Paul Leonard Sam, Jo Grant 5 War of the Daleks John Peel Sam 1998 7 Kursaal Peter Anghelides Sam 8 Option Lock Justin Richards Sam 9 Longest Day Michael Collier Sam 10 Legacy of the Daleks John Peel Susan Foreman 11 Dreamstone Moon Paul Leonard Sam 12 Seeing I Kate Orman y Jonathan Blum Sam 13 Placebo Effect Gary Russell Sam, Stacy Townsend, Ssard 14 Vanderdeken's Children Christopher Bulis Sam 15 The Scarlett Empress Paul Magrs Sam 16 The Janus Conjunction Trevor Baxendale Sam 17 Beltempest Jim Mortimore Sam 1999 18 The Face-Eater Simon Messingham Sam 19 The Taint Michael Collier Sam, Fitz 20 Demontage Justin Richards Sam, Fitz 21 Revolution Man Paul Leonard Sam, Fitz 22 Dominion Nick Walters Sam, Fitz 23 Unnatural History Kate Orman y Jonathan Blum Sam, Fitz 24 Autumn Mist David. A McIntee Sam, Fitz 25 Interference: Book One (Shock Tactic) Lawrence Miles Sam, Fitz, Compassion, Tercer Doctor y Sarah Jane Smith 26 Interference: Book Two (The Hour of the Geek) Lawrence Miles Sam, Fitz, Compassion, Tercer Doctor y Sarah Jane Smith 27 The Blue Angel Paul Magrs y Jeremy Hoad Fitz, Compassion 28 The Taking of Planet 5 Simon Bucher-Jones y Mark Clapham Fitz, Compassion 29 Frontier Worlds Peter Anghelides Fitz, Compassion Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |64| 2000 30 Parallel 59 Stephen Cole y Natalie Dallaire Fitz, Compassion 31 The Shadows of Avalon Paul Cornell Fitz. Compassion, Brigadier LethbridgeStewart, Romana III 32 The Fall of Yquatine Nick Walters Fitz, Compassion 33 Coldheart Trevot Baxendale Fitz, Compassion 34 The Space Age Steve Lyons Fitz, Compassion 35 The Banquo Legacy Andy Lane y Justin Richards Fitz, Compassion 36 The Ancestor Cell Peter Anghelides y Stephen Cole Fitz, Compassion y Romana III 37 The Burning Justin Richards -- 38 Casualties of War Steve Emmerson -- 39 The Turing Test Paul Leonard -- 40 Endgame Terrance Dicks -- 2001 41 Father Time Lance Parkin Miranda Dawkins 42 Escape Velocity Colin Brake Fitz, Anji Kapoor 43 Earth World Jacqueline Rayner Fitz, Anji 44 Vanishing Point Stephen Cole Fitz, Anji 45 Eater of Wasps Trevor Baxendale Fitz, Anji 46 The Year of Intelligent Tiger Kate Orman Fitz, Anji 47 The Slow Empire Dave Stone Fitz, Anji 48 Dark Progeny Steve Emmerson Fitz, Anji 49 The City of Dead Lloyd Rose Fitz, Amji 50 Grimm Reality Simon Bucher-Jones y Kelly Halle Fitz, Anji 51 The Adventures of Henrietta Street Lawrence Miles Fitz, Anji 2002 52 Mad Dogs and Englishmen Paul Magrs Fitz, Anji 53 Hope Mark Chapman Fitz, Anji 54 Anachrophobia Jonathan Morris Fitz, Anji 55 Trading Futures Lance Parkin Fitz, Anji 56 The Book of Still Paul Ebbs Fitz, Anji 57 The Crooked World Steve Lyons Fitz, Anji 58 History 101 Mags L. Halliday Fitz, Anji 59 Camera Obscura Lloyd Rose Fitz, Anji 60 Time Zero Justin Richards Fitz, Anji, Trix 61 The Infinity Race Simon Messingham Fitz, Anji Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |65| 2003 62 The Domino Effect David Bishop Fitz, Anji 63 Reckless Engineering Nick Walters Fitz, Anji, Trix 64 The Last Resort Paul Leonard Fitz, Anji, Trix 65 Timeless Stephen Cole Fitz, Anji, Trix 66 Emotional Chemistry Simon A. Forward Fitz, Trix 2004 67 Sometime Never... Justin Richards Fitz, Trix, Miranda 68 Halflife Mark Michalowski Fitz, Trix 69 The Tomorrow Windows Jonathan Morris Fitz, Trix 70 The Sleep of Reason Martin Day Fitz, Trix 71 The Deadstone Memorial Trevor Baxendale Fitz, Trix 2005 72 To the Slaughter Stephen Cole Fitz, Trix 73 The Gallifrey Chronicles Lance Parkin Fitz, Trix Novelas III - BBC Books: Past Doctor Adventures Nº Título Autor Doctor Companion 1997 1 The Devil Goblins from Neptune Martin Day y Keith Topping 3º Liz Shaw, UNIT 2 The Murder Game Steve Lyons 2º Ben y Polly Wright 3 The Ultimate Treasure Christopher Bulis 5º Peri 4 Business Unusual Gary Russell 6º Mel 5 Illegal Alien Mike Tucker y Robert Perry 7º Ace 6 The Roundheads Mark Gatiss 2º Ben, Polly y Jamie 1998 7 The Face of the Enemy David A. McIntee The Master Ian y Barbara 8 Eye of Heaven Jim Mortimore 4º Leela 9 The Witch Hunters Steve Lyons 1º Susan, Ian y Barbara 10 The Hollow Men Martin Day y Keith Topping 7º Ace 11 Catastrophea Terrance Dicks 3º Jo Grant 12 Mission: Impractical David A. McIntee 6º Frobisher 13 Zeta Major Simon Messingham 5º Tegan y Nyssa 14 Dreams of Empire Justin Richards 2º Jamie y Victoria 15 Last Man Running Chris Boucher 4º Leela 16 Matrix Mike Tucker y Robert Perry 7º Ace 17 The Infinity Doctors Lance Parkin The Doctor Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |66| 1999 18 Salvation Steve Lyons 1º Steven y Dodo 19 The Wages of Sin David A. McIntee 3º Jo y Liz 20 Deep Blue Mark Morris 5º Tegan, Turlough y UNIT 21 Players Terrance Dicks 6º Peri 22 Millennium Shock Justin Richards 4º Harry 23 Storm Harvest Mike Tucker and Robert Perry 7º Ace 24 The Final Sanction Steve Lyons 2º Jamie y Zoe 25 City at World's End Christopher Bulis 1º Ian, Barbara y Susan 26 Divided Loyalties Gary Russell 5º Adric, Nyssa y Tegan 27 Corpse Marker Chris Boucher 4º Leela 2000 28 Last of the Gaderene Mark Gatiss 3º Jo y UNIT 29 Tomb of Valdemar Simon Messingham 4º Romana I 30 Verdigris Paul Magrs 3º Jo 31 Grave Matter Justin Richards 6º Peri 32 Heart of TARDIS Dave Stone 2º y 4º Jamie, Victoria y Romana I 33 Prime Time Mike Tucker 7º Ace 34 Imperial Moon Christopher Bulis 5º Turlough y Kamelion 35 Festival of Death Jonathan Morris 4º Romana II y K9 36 Independence Day Peter Darvill-Evans 7º Ace 37 The King of Terror Keith Topping 5º Tegan y Turlough 2001 38 The Quantum Archangel Craig Hinton 6º Mel 39 Bunker Soldiers Martin Day 1º Steven y Dodo 40 Rags Mick Lewis 3º Jo and UNIT 41 The Shadow in the Glass Justin Richards and Stephen Cole 6º Brigadier Lethbridge-Stewart 42 Asylum Peter Darvill-Evans 4º Nyssa 43 Superior Beings Nick Walters 5º Peri 44 Byzantium! Keith Topping 1º Ian, Barbara y Vicki 45 Bullet Time David A. McIntee 7º Sarah Jane Smith 46 Psi-ence Fiction Chris Boucher 4º Leela 47 Dying in the Sun Jon de Burgh Miller 2º Ben y Polly 48 Instruments of Darkness Gary Russell 6º Mel y Evelyn Smythe Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |67| 2002 49 Relative Dementias Mark Michalowski 7º Ace 50 Drift Simon A. Forward 4º Leela 51 Palace of the Red Sun Christopher Bulis 6º Peri 52 Amorality Tale David Bishop 3º Sarah Jane Smith 53 Warmonger Terrance Dicks 5º Peri 54 Ten Little Aliens Stephen Cole 1º Ben y Polly 55 Combat Rock Mick Lewis 2º Jamie y Victoria 56 The Suns of Caresh Paul Saint 3º Jo 57 Heritage Dale Smith 7º Ace 58 Fear of the Dark Trevor Baxendale 5º Tegan y Nyssa 2003 59 Blue Box Kate Orman 6º Peri 60 Loving the Alien Mike Tucker y Robert Perry 7º Ace 61 The Colony of Lies Colin Brake 2º Jamie y Zoe 62 Wolfsbane Jacqueline Rayner 4º y 8º Harry y Sarah 63 Deadly Reunion Terrance Dicks y Barry Letts 3º Jo y UNIT 2004 -- Scream of the Shalka Paul Cornell 9º Alternativo Alison, The Master 64 Empire of Death David Bishop 5º Nyssa 65 The Eleventh Tiger David A. McIntee 1º Ian, Barbara y Vicki 66 Synthespians™ Craig Hinton 6º Peri 67 The Algebra of Ice Lloyd Rose 7º Ace, Brigadier Lethbridge-Stewart 68 The Indestructible Man Simon Messingham 2º Jamie y Zoe 2005 69 Match of the Day Chris Boucher 4º Leela 70 Island of Death Barry Letts 3º Sarah, Brigadier 71 Spiral Scratch Gary Russell 6º Mel 72 Fear Itself Nick Wallace 8º Fitz y Anji 73 World Game Terrance Dicks 2º Lady Serena 74 The Time Travellers Simon Guerrier 1º Ian, Barbara y Susan 75 Atom Bomb Blues Andrew Cartmel 7º Ace Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |68| Novelas III - BBC Books: New Series Adventures Nº Título Autor Doctor Companion 2005 1 The Clockwise Man Justin Richards 9º Rose Tyler 2 The Monsters Inside Stephen Cole 9º Rose Tyler 3 Winner Takes All Jacqueline Rayner 9º Rose Tyler y Mickey Smith 4 The Deviant Strain Justin Richards 9º Rose Tyler y Captain Jack Harkness 5 Only Human Gareth Roberts 9º Rose Tyler y Captain Jack Harkness 6 The Stealers of Dreams Steve Lyons 9º Rose Tyler y Captain Jack Harkness 2006 7 The Stone Rose Jacqueline Rayner 10º Rose Tyler y Mickey Smith 8 The Feast of the Drowned Stephen Cole 10º Rose Tyler y Mickey Smith 9 The Resurrection Casket Justin Richards 10º Rose Tyler 10 The Nightmare of Black Island Mike Tucker 10º Rose Tyler 11 The Art of Destruction Stephen Cole 10º Rose Tyler 12 The Price of Paradise Colin Brake 10º Rose Tyler 2007 13 Sting of the Zygons Stephen Cole 10º Martha Jones 14 The Last Dodo Jacqueline Rayner 10º Martha Jones 15 Wooden Heart Martin Day 10º Martha Jones 16 Forever Autumn Mark Morris 10º Martha Jones 17 Sick Building Paul Magrs 10º Martha Jones 18 Wetworld Mark Michalowski 10º Martha Jones 19 Wishing Well Trevor Baxendale 10º Martha Jones 20 The Pirate Loop Simon Guerrier 10º Martha Jones 21 Peacemaker James Swallow 10º Martha Jones 2008 22 Martha in the Mirror Justin Richards 10º Martha Jones 23 Snowglobe 7 Mike Tucker 10º Martha Jones 24 The Many Hands Dale Smith 10º Martha Jones 25 Ghosts of India Mark Morris 10º Donna Noble 26 The Doctor Trap Simon Messingham 10º Donna Noble 27 Shining Darkness Mark Michalowski 10º Donna Noble 28 The Story of Martha Dan Abnett 10º Martha Jones 29 Beautiful Chaos Gary Russell 10º Donna Noble y Wilfred Mott 30 The Eyeless Lance Parkin 10º -- Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |69| 2009 31 Judgement of the Judoon Colin Brake 10º Nikki Jupiter 32 The Slitheen Excursion Simon Guerrier 10º June Walsh 33 Prisoner of the Daleks Trevor Baxendale 10º Jon Bowman 34 The Taking of Chelsea 426 David Llewellyn 10º Jake y Vienna Carstairs 35 Autonomy Daniel Blythe 10º Kate Maguire 36 The Krillitane Storm Christopher Cooper 10º Emily Parr 2010 37 Apollo 23 Justin Richards 11º Amy Pond 38 Night of the Humans David Llewellyn 11º Amy Pond 39 The Forgotten Army Brian Minchin 11º Amy Pond 40 Nuclear Time Oli Smith 11º Amy Pond y Rory Williams 41 The King's Dragon Una McCormack 11º Amy Pond y Rory Williams 42 The Glamour Chase Gary Russell 11º Amy Pond y Rory Williams S1 The Coming of the Terraphiles Michael Moorcock 11º Amy Pond 2011 43 Dead of Winter James Goss 11º Amy Pond y Rory Williams 44 The Way Through the Woods Una McCormack 11º Amy Pond y Rory Williams 45 Hunter's Moon Paul Finch 11º Amy Pond y Rory Williams 46 Touched by an Angel Jonathan Morris 11º Amy Pond y Rory Williams 47 Paradox Lost George Mann 11º Amy Pond y Rory Williams 48 Borrowed Time Naomi Alderman 11º Amy Pond y Rory Williams S2 The Silent Stars Go By Dan Abnett 11º Amy Pond y Rory Williams 2012 S3 Dark Horizons J T Colgan 11º -- 2013 49 Plague of the Cybermen Justin Richards 11º -- 50 The Dalek Generation Nicholas Briggs 11º -- 51 Shroud of Sorrow Tommy Donbavand 11º Clara Oswald 2014 S4 Engines of War George Mann War Cinder 52 The Blood Cell James Goss 12º Clara Oswald 53 Silhouette Justin Richards 12º Clara Oswald, Madame Vastra, Jenny Flint y Strax 54 The Crawling Terror Mike Tucker 12º Clara Oswald Saida Herrero Morales (CAV) TFG: Narrativa Ad Infinitum: La narrativa transmedia de Doctor Who |70| Referencias bibliográficas TULLOCH, J. & ALVARADO, M. 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