Las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla: conservación y restauración en el siglo XX

Las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla: conservación y restauración en el siglo XX Pedro Barrero-Ortega, Antonio Gámiz-Gordo Resumen: Esta investigación analiza por primera vez las singulares y poco conocidas techumbres del palacio renacentista Casa de los Pinelo en Sevilla. Tras sufrir importantes transformaciones al convertirse en Pensión Don Marcos (1885-1964), fue declarado monumento histórico (1954) y expropiado por el Ayuntamiento de Sevilla (1964). Entonces se acometieron profundas intervenciones y restauraciones por los arquitectos Jesús Gómez-Millán (1967-1971) y Rafael Manzano Martos (1969-1981) para alojar las sedes de las Reales Academias Sevillanas de Buenas Letras y de Bellas Artes, uso que aún mantiene. Siguiendo un excepcional texto de 1542, transcrito para este trabajo, se ofrece un recorrido inédito por las distintas techumbres, hoy conservadas, transformadas o desaparecidas, ratificando su datación. Se aportan plantas generales y fotografías del estado actual, junto a datos inéditos sobre intervenciones documentadas que facilitan la valoración de su rico y diverso conjunto. Palabras clave: techumbres, techos, palacio, Renacimiento, Sevilla, alfarje, artesonado, dibujo The roofs and ceilings of the Renaissance Palace of Pinelo in Seville: conservation and restoration in the 20th century Abstract: This study analyzes for the first time the unique, unexplored roofs and ceilings of the Renaissance palace Casa de los Pinelo in Seville. After deep transformations to become the Pension Don Marcos (1885-1964), the building was classified as heritage site (1954) and hence expropriated by the City Council (1964). Thenceforth, deep interventions and modifications were executed by architects Jesús Gómez-Millán (1967-1971) and Rafael Manzano Martos (1969-1981) so the building may host the headquarters of the Royal Academies of Belles Lettres and Fine Arts of Seville. Starting from an exceptional text dated in 1542 and transcribed for this purpose, this article offers a singular journey across the different types of roofs -nowadays preserved, transformed, or lostdocumenting their dates. Modern floor plans and photographs together with unpublished data upon various alterations are also provided in order to facilitate the appreciation of this rich architectural complex. Keyword: roofs, ceilings, palace, Renaissance, Seville, alfarje, wooden ceiling, drawing Os telhados do palácio renascentista do Pinelo em Sevilha: conservação e restauro no século XX Resumo: Esta investigação analisa pela primeira vez as coberturas únicas e pouco conhecidas do palácio renascentista Casa de los Pinelo em Sevilha. Após sofrer importantes transformações ao se converter na Pensión Don Marcos (1885-1964), foi declarado monumento histórico (1954) e expropriado pela Câmara Municipal de Sevilha (1964). Em seguida, profundas intervenções e restauros foram realizados pelos arquitetos Jesús Gómez-Millán (1967-1971) e Rafael Manzano Martos (1969-1981) para abrigar a sede das Real Academias Sevilhanas de Boas Letras e Belas-Artes, uso que ainda se mantém. Na sequência de um texto excecional de 1542, transcrito para este trabalho, oferece-se um passeio inédito pelas diferentes coberturas, hoje conservadas, transformadas ou desaparecidas, confirmando a sua datação. Planos gerais e fotografias do estado atual são fornecidos, juntamente com dados não publicados sobre intervenções documentadas que facilitam a avaliação de seu rico e diversificado conjunto. Palavras-chave: telhados, tetos, palácio, Renascimento, Sevilha, alfarge, teto de madeira, desenho Ge-conservación Conservação | Conservation Pedro Barrero-Ortega, Antonio Gámiz-Gordo Las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla: conservación y restauración en el siglo XX pp. 136-147 137 (Nuere, Manzano, 2010). Su configuración resulta muy diversa en monumentos como el Real Alcázar de Sevilla, la Alhambra de Granada, el palacio de la Aljafería de Zaragoza o en otros muchos edificios históricos de nuestra geografía peninsular (Rafols 1926) y también de América (López 2012). Un caso poco conocido son las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla, objeto de este estudio. Debe considerarse que no son muchas las investigaciones sobre la arquitectura de dicho palacio, pudiendo destacarse dos artículos de Rafael Manzano (Manzano 1997 y 2019), un libro de Teodoro Falcón (Falcón 2006), una tesis doctoral y un artículo de Pedro Barrero (Barrero, 2017a y 2017b) más dos recientes textos de Pedro Barrero y Antonio Gámiz (Barrero, Gámiz 2020a y 2020b). Esta investigación es la primera sobre el singular conjunto de techumbres de este palacio renacentista. Tras haber dibujado todas y cada una de ellas [figuras 1 a y b] se han revisado datos históricos y a partir de un texto de 1542 se ofrece un recorrido por las distintas techumbres conservadas, transformadas o desaparecidas. Además se aportan fotografías actuales y se analizan destacadas intervenciones o restauraciones del siglo XX que les afectaron. Consideraciones generales Según el diccionario de la Real Academia Española la palabra techumbre equivale a techo, o sea, “parte superior de un edificio”, o “conjunto de la estructura y elementos de un techo”. Normalmente se denomina techo al paramento superior del interior de una habitación, pero si tiene cierta altura o complejidad suele llamarse, de forma genérica, techumbre. En edificios históricos son frecuentes las techumbres de madera conocidas como alfarjes o artesonados. Según Torres Balbás “…alfarje se llamaba en la Edad Media y aún en los siglos posteriores, [...] al techo holladero y, por tanto, horizontal. [...] Yerran pues los que ahora llaman -y son muchedumbrealfarjes a las armaduras de par y nudillo de artesón” (Torres Balbás 1944). Según el diccionario de la Real Academia Española los artesonados son “techos, armaduras o bóvedas con artesones [...] y con forma de artesa invertida”. En todo caso, puede considerarse que la palabra techumbres engloba tanto alfarjes y forjados de piso, como artesonados y armaduras de cubierta, cuyas vigas incorporan con frecuencia adornos entre ellas. Existen destacados ejemplos de alfarjes y artesonados en la arquitectura hispanomusulmana, mudéjar y renacentista Figura 1 a).- Planta general de techumbres: Estado actual planta baja y entreplanta. Dibujo propio. Ge-conservación nº 18/ 2020. ISSN: 1989-8568 138 El palacio de los Pinelo fue construido hacia 1500 por una familia de prósperos comerciantes genoveses que tuvieron un destacado papel en las relaciones con América y en la Casa de la Contratación de Sevilla. Se localiza cerca de la catedral hispalense, en un entramado urbano de origen medieval, en la calle Abades esquina con calle Segovias. La altana o torre-mirador que conforma el encuentro de fachadas del edificio sería la primera construida en Sevilla bajo la influencia de las villas del renacimiento italiano. Su ordenación general se conforma mediante tres patios yuxtapuestos, según un esquema frecuente en la arquitectura medieval hispana (Almagro, Manzano, 2008): uno de acceso o apeadero; otro principal o de honor; y el tercero o jardín que ocupa el espacio libre hasta las medianeras. El patio principal y sus arquerías se enmarcan dentro de una secuencia evolutiva de grandes casas palaciegas sevillanas de gran interés arquitectónico, artístico e histórico: el palacio del Rey Don Pedro del Real Alcázar, la Casa de Pilatos, el palacio de Las Dueñas, este de los Pinelo y el de Mañara. —Un apeo y deslinde de 1542 En 1523 la familia Pinelo vendió el palacio al Cabildo Catedralicio, que en 1542 promovió la redacción de un apeo y deslinde para la Fábrica de la Santa Iglesia de Sevilla que tiene un total de dieciocho páginas1. Debe considerarse que Figura 1b).- Planta general de techumbres: Estado actual planta alta. Dibujo propio. las instituciones religiosas de aquel tiempo reunieron un cuantioso patrimonio inmobiliario, gestionado con el apoyo de estos documentos -los apeosredactados por alarifes que aportaban minuciosos datos sobre los inmuebles descritos, incluyendo medidas (Núñez 2018). Se ha transcrito el texto completo de dicho apeo, que aporta una descripción de techumbres crucial para su identificación y datación, dadas las importantes alteraciones posteriores del palacio. Por ello, fragmentos del citado texto encabezan próximos apartados en los que se recorren sus diversas dependencias. — Las transformaciones y reparaciones del edificio como Pensión Don Marcos (1885-1964) No se conocen datos significativos sobre transformaciones del palacio hasta después de su desamortización y compraventa en 1870, cuando fue convertido en Pensión Don Marcos hacia 1885. Entonces fue redistribuido para obtener setenta y cinco habitaciones, según planos del proyecto de expropiación de 1964 después mencionados (Barrero, Gámiz 2020b). En el Archivo Municipal de Sevilla se han revisado todos los expedientes de obras en la calle Abades entre 1870 y 1964, constatándose que no se tramitó un proyecto unitario para adecuar el palacio a su nuevo uso hotelero. Los expedientes municipales de obras entre 1872 y 1905 reflejan solo modificaciones en huecos de fachadas Pedro Barrero-Ortega, Antonio Gámiz-Gordo Las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla: conservación y restauración en el siglo XX pp. 136-147 139 aquellos cuya decoración había desaparecido, colgando de estructura metálica los artesonados sin adecuadas condiciones resistentes. Otro proyecto de marzo de 1972, redactado cuando Gómez-Millán ya no actuaba en el palacio, se refería a un nuevo uso: sede de las Reales Academias de Buenas Letras y Bellas Artes de Sevilla6. Preveía completar la consolidación de forjados de las cubiertas. En agosto de 1973 se redactó un proyecto7 para zonas comunes pendientes; al que seguiría el de octubre de 19758, centrado en la restauración de artesonados y carpinterías. Hubo un último proyecto en noviembre de 19789. Se han revisado todos los documentos citados, y en el archivo privado del Rafael Manzano se han consultado certificaciones de obras, fotografías, contratos de servicios profesionales, así como actas de replanteo y otros documentos. Todo ello arroja luz en el recorrido inédito ofrecido a continuación sobre las distintas techumbres, a partir del apeo de 1542. Techumbres en planta baja — Apeadero “[...] la dicha casa puerta [...] es doblado al mismo tamaño sobre diez vigas guarneçidas de desvanes, e sus alfarxias, e azulejos por tabla azules e blancos. [...] Yten desta casa puerta entramos a un arco a dos hazes un reçebimiento [...] es doblado al mismo tamaño sobre ocho vigas e sus alfarxias. Yten deste reçebimiento entramos a un palacio [...] doblado al mismo tamaño, sobre seis vigas guarneçidas de desvanes. E sus alfarxias e sus ladrillos por tabla de junto”. Comenzaba el apeo del siglo XVI describiendo los techos del acceso al palacio, junto a dependencias en el patio apeadero, denominadas casapuerta, recibimientos y caballerizas. Estaban resueltos, como hoy, con vigas de madera, alfarjías y azulejos por tabla, o sea, sustituyendo la tablazón por piezas cerámicas. Después se describían las crujías junto a dicho patio destinadas a las caballerizas y sus techos también resueltos con ladrillo por tabla: “Yten de este dicho patio entramos a una caualleriza [...] doblado sobre quatro vigas e sus alfarxias e ladrillo por tabla e [...] un entresuelo sobre tres vigas e sus alfarxias e ladrillo por tabla tosco [...]. Yten deste dicho patio entramos en otra caualleriza que esta al rincon [...] doblado al mismo tamaño sobre çinco vigas e sus alfarxias e ladrillo por tabla de junto”. Debe recordarse que cuando el palacio se convirtió en pensión, se trasladó su acceso originario, que fue cegado al igual que los arcos y galerías del patio apeadero, para obtener el mayor número posible de habitaciones (Barrero Gámiz 2020b). Dichas particiones fueron eliminadas por el arquitecto Jesús Gómez-Millán. que sin duda responderían a una profunda redistribución interna. Además hubo intervenciones menores para la conservación del edificio. Así, el arquitecto Juan Talavera y de la Vega solicitaba el 26 de mayo de 1905 permiso para reparar el alero del tejado2. Otros expedientes de obras posteriores, entre 1934 y 1946, reflejaban su mal estado de conservación. Un escrito de 1 de diciembre de 1942 del arquitecto municipal Ramón Balbuena Huertas hablaba de filtraciones de aguas, lo que hace pensar en la progresiva degradación del edificio3, que se constata en posteriores expedientes de obras que tratarían de evitar males mayores. Todo ello justificaría las importantes intervenciones del último tercio del siglo XX y la pérdida de importantes techumbres de planta alta. — Las intervenciones de Jesús Gómez-Millán (1967-1971) En 1954 la Casa de los Pinelo fue declarada monumento histórico-artístico. Para ello se elaboró un plano de planta con la distribución de la Pensión Don Marcos, que es muy similar a la reflejada en el proyecto de expropiación del Ayuntamiento de Sevilla del arquitecto municipal Jesús Gómez-Millán Millán (Sevilla 1916-1984) en 1964. Tras la expropiación hubo importantes obras de promoción municipal, dirigidas por dicho arquitecto entre 1967 y 1971. Se han revisado todos los expedientes disponibles en el Archivo Municipal de Sevilla, en nueve proyectos o fases4. Las cuatro primeras fases se refieren a cubiertas en distintas zonas, incluyendo las galerías altas del patio de honor y la elevación de la caja de su escalera principal. — Las restauraciones de Rafael Manzano Martos (1969-1981) Rafael Manzano Martos (Cádiz, 1936) trabajó como arquitecto del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional de la Dirección General de Bellas Artes entre 1962 y 1982; fue Director-Conservador y Alcaide de los Reales Alcázares de Sevilla, de 1970 a 1988; y desde 1968 Catedrático en la E.T.S. de Arquitectura de Sevilla. En 2010 recibió el premio Richard H. Driehaus, en Chicago; y en 2012 se instituyó el premio Rafael Manzano Martos de Arquitectura Clásica y Restauración de Monumentos, patrocinado por prestigiosas instituciones de Estados Unidos y España. Sus obras en el palacio de los Pinelo fueron promovidas por la Dirección General de Bellas Artes a través de sucesivos proyectos. El primero -según datos del Archivo General de la Administración- en febrero de 19695, para Casa-Museo de la ciudad, incluía un diagnóstico del edificio y se centraba en la restauración del torreón-mirador. En el archivo privado de Rafael Manzano se ha consultado un proyecto de restauración para Casa-Museo de la ciudad de 1970, que no se encuentra en dicho Archivo. Planteaba la consolidación de los forjados conservados, reconstruyendo con hormigón Ge-conservación nº 18/ 2020. ISSN: 1989-8568 140 El proyecto de Rafael Manzano de 1970 contemplaba la consolidación de forjados de planta baja en las dependencias junto a este patio. La hoja 3 de sus mediciones describía el criterio técnico seguido, consistente en la sujeción del entramado de madera existente a una estructura metálica superior. Tras asegurarse la capacidad resistente, se restauró el entramado actual de madera con vigas, alfarjías y ladrillos por tabla vidriados, completado con la limpieza de vigas y restauración de pintura. O sea, las actuales vigas de los entramados leñosos del apeadero son las preexistentes, saneadas, reparadas o sustituidas algunas por pérdida de sección, sobre todo en los apoyos hacia el patio, más castigadas por las aguas pluviales. Se restituyeron los ladrillos por tabla con distintas tonalidades y sobre ellos se dispuso una solería perdida de rasillas cerámicas hasta la cota del ala superior de los perfiles metálicos usados para la consolidación; más una capa de compresión de hormigón como base de la solería [figura 2]. Figura 2.- Techumbre del patio Apeadero y alfarje galería patio principal. Fotografías propias. — Galerías del patio principal “Yten deste dicho azaguan entramos en un portal [...] doblado al mismo tamaño sobre diez vigas guarnecidas de desvanes e pintadas e sus almoxairas e un suelo de media guarniçion con sus copas cerradas digo doradas con su arocabe a la redonda” Según la memoria del proyecto de Manzano de 1969, en la galería del patio se conservaban los admirables alfarjes de la planta baja, de fina decoración renacentista pintada, pero fue necesario desmontar el forjado para sustituir piezas deterioradas. Las cabezas de las vigas sin capacidad resistente se cortaron y se sustituyeron por otras de madera sana mediante unión atornillada con pletinas metálicas de perfil en U. También se sustituyó alguna alfarjía y su tablazón de madera, hoy reconocibles respecto a los originales conservados [figura 2]. Respecto a la galería de planta alta, el apeo de 1542 la describía de la siguiente forma: “Yten subimos por la dicha escalera principal a los quatro corredores que caen los tres sobre los tres portales [...]. E lo alto es los tres tejados a un agua e tiene su saquiçami. Es desauados de molduras y el otro que cae delante la sala por donde entran a la huerta es doblado de açoteas sobre veinte vigas e sus alfarxias e ladrillo por tabla”. Dicha galería había sido tabicada en la Pensión Don Marcos para obtener mayor número de habitaciones (Barrero, Gámiz 2020b). Fue recuperada por el arquitecto Jesús Gómez Millán y en la tercera fase de sus obras se sustituyeron los forjados en mal estado por otros de hormigón y los techos se forraron con madera de una forma discreta y económica. — Sala de Revistas de la Real Academia de Buenas Letras y pasillo que conduce al jardín “Yten del portal primero entramos sobre mano ysquierda a una quadra [...] tiene una cinta de jeseria a la redonda [...] doblada al mismo tamaño sobre quatro vigas que estan guarneçidas de desvanes con sus copas doradas e lo otro tiene sus almoxaras e alfarxias con su media guarniçion e sus verdugos obrados e su arocabe de madera”. Esta techumbre, situada junto al patio principal, se sigue conservando -según el apeosobre cuatro vigas con arrocabe de madera y no se han documentado restauraciones destacables. [figura 3] El apeo continúa describiendo el pasillo hacia la logia baja del jardín que hoy conserva su bóveda de artesones de yesería ochavados [figura 3]: “Yten desta quadra entramos a un azaguan [...]e lo alto dello es de artesones de jesería ochauados”. Pedro Barrero-Ortega, Antonio Gámiz-Gordo Las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla: conservación y restauración en el siglo XX pp. 136-147 141 Figura 3.- Techumbre de la actual Sala de Revistas de la Real Academia de Buenas Letras. Bóveda del pasillo al jardín. Fotografías propias. Figura 4.- Techumbre del Salón de Actos de Buenas Letras. Fotografía propia. Su trazado se basó en la lámina LXXV vta. del Libro IV de Sebastián Serlio, una publicación que ejerció gran influencia en maestros de obra y arquitectos españoles (Cuesta 2017). Según el proyecto de Rafael Manzano de agosto de 1973, la actual Secretaría de la Real Academia de Buenas Letras, cercana al pasillo, había perdido su techo. La nueva artesa fue proyectada y construida por Manzano copiando los citados motivos renacentistas con octógonos y rombos alternos. — Salón de Actos de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras “Yten del segundo portal entramos a una sala la qual [...] doblado al mismo tamaño la mitad sobre quatro vigas e sus alfarxias e ladrillo por tabla tosco e la otra mitad sobre quatro vigas todas guarneçidos de molduras dorados sobre quinze razimos e almocaraues dorados. E tiene diezyseis paños de lazo con sus çinco razimos todo pintado e dorado. E otra parte es sobre tres vigas de toscos e sus alfarxias e ladrillos por tabla toscos. E un arocabe de jeseria moldada” Decía Rafael Manzano que se habían perdido los alfarjes de esta sala “de los que sólo quedaban las vigas maestras, siendo los fondos ataujerados que hoy vemos, con trazas de sabor mudéjar, obra ya de mi cosecha…” (Manzano,1997). Dichas obras se contemplaban en su proyecto de 1975: la partida 3.02 de las mediciones describía un artesonado “constituido por vigas de madera curada vieja formando casetones decorados con tema de lazo y piñas de mocárabes.” [figura 4]. Según Falcón Márquez este importante techo reconstruido recuerda mucho al del salón del Pretorio de la Casa de Pilatos Ge-conservación nº 18/ 2020. ISSN: 1989-8568 142 en Sevilla, realizado por Andrés de Juara en 1536 (Falcón 2006). — Salas de la actual biblioteca de la Real Academia de Buenas Letras “Yten del tercero portal sobre la mano derecha entramos a una sala la qual tiene un arco de jeseria con sus medallas [...] doblada al mismo tamaño sobre siete pinos e sus almoxairas e su suelo de media guarnicion dorado con sus copas e razimos dorados”. Sigue el recorrido por la actual biblioteca de la Real Academia de Buenas Letras, donde no se han documentado restauraciones relevantes y se conserva el espléndido techo original descrito, con sus siete vigas [figura 5]. La biblioteca cuenta con un segundo cuerpo -cámara según el apeoque también conserva el artesonado original, pintado con racimos dorados, sin intervenciones documentadas. Se describe así: “Yten desta sala entramos a una camara la qual tiene [...] doblado al mismo tamaño sobre siete [ocho] pinos Figura 5.- Techumbres de las salas de la Biblioteca de la Real Academia de Buenas Letras. Fotografías propias. guarneçidos de molduras e pintados con ocho pinos de artesones desauados con sus razimos dorados e su arocabe a la redonda pintados e tiene a la redonda dos varas en alto aforrado de azulejos”. Techumbres escalera principal y entreplanta — Artesonado de la escalera principal “Yten deste dicho reçebimiento entramos a un azaguan [...] doblado al mismo tamaño sobre una viga e sus alfarxias e su ladrillo por tabla de junto [...] Yten deste azaguan [...] esta el escalera principal que sube a lo alto, e lo alto della es de un tejado de una quadra ochauada a manera de media naranja tosco e sus alfarxias e ladrillo por tabla”. Tras el zaguán entre el apeadero y el patio de honor, aparece la escalera principal, que se cubría con una armadura leñosa ochavada hoy desaparecida, a manera de media naranja, con alfarjías y ladrillos por tabla. Jesús Gómez-Millán elevó las cubiertas de la caja de escalera, a modo de castillete, en la cuarta fase de sus intervenciones. Pedro Barrero-Ortega, Antonio Gámiz-Gordo Las techumbres del palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla: conservación y restauración en el siglo XX pp. 136-147 143 Según la memoria de la tercera fase de las intervenciones de Gómez-Millán, ante las dudas sobre la estabilidad de este artesonado se procedería a su sujeción mediante “la colocación de vigas de hierro de perfiles laminados, para la suspensión del artesonado, incluidos tensores, tornillos y planchuelas.” Después, el proyecto de Rafael Manzano de agosto de 1973 proponía añadir un artesonado con cuatro faldones inclinados y almizate central, colgado de la estructura de la cubierta. En el capítulo II de las mediciones aparecía: “… artesonado en madera de pino Flandes de primera calidad, perfectamente curada, el cual llevará forma de artesa, tallado con motivos decorativos…”. Sin embargo, la armadura ochavada hoy existente no coincide con dicho diseño. La compra, por parte de Manzano de un lote de artesonados al anticuario Manuel Martín Franco (Madrid) para la masía Mas Olivet en Palau Sator (Gerona)10, posibilitó la obtención de fragmentos usados para la reconstrucción. El propio Manzano ha confirmado que “la caja de escalera es la antigua, pero había perdido su armadura. La que vemos hoy está colocada por mí y reconstruida sobre unos fragmentos que poseía procedentes de un anticuario…” (Manzano 1997) [figura 6]. Figura 6.- Artesonado en escalera. Fotografía propia. — Artesonado de la entreplanta “[...] E tiene un saquiçami de nueve y doze con sus deçendidas de lo mismo con sesenta e quatro razimos dorados. E sus çafates. E candilejos dorado e lo otro es pintado. E tiene un arocabe de jeseria a la redonda”. La dependencia que comunica el descansillo de la escalera principal con el entresuelo, hoy Salón de Plenos de la Real Academia de Bellas Artes, conserva el mejor artesonado original del palacio, con los blasones de Pinelo y de la Torre. El alarife describe “un saquiçami de nueve y doze con sus deçendidas”. Por “saquiçami” se refiere a un techo ataujerado, no apeinazado como otros del palacio, aunque se aprecia un error en dicha descripción, pues se trata de un artesonado de lazo de ocho y doce, no de nueve y doce. Con el término “deçendidas” se hacía referencia a los cuatro paños perimetrales inclinados [figura 7]. Figura 7.- Artesonado entreplanta. Fotografías propias. Techumbres planta alta — Capilla y antecapilla “Yten desta pieça entramos a una recamara que cae sobre la casapuerta la [...] e lo alto es tejado a dos aguas con su albate de lazo de copa cruz con un razimo dorado e ansimismo su guarniçion con sus copas dorados e un arocabe de jeseria” El artesonado original de la recámara o capilla se ha conservado, a pesar de que en la Pensión Don Marcos la estancia se usó como cuarto de baño. En el proyecto de Manzano de febrero de 1969, se decía que la capilla “muy degradada como toda la casa [...] conserva el artesonado de cubrición, al que le falta la piña de mocárabes que decoraba el centro de su almizate”; y se recogieron partidas presupuestarias para su limpieza y para construir una nueva piña de mocárabe [figura 8]. Ge-conservación nº 18/ 2020. ISSN: 1989-8568 144 Figura 8.- Techumbres Capilla y Antecapilla. Fotografías propias. Seguidamente se describe la actual antecapilla, que tenía un desaparecido techo de artesones con florones entablados y dorados: “Yten desta sala entramos a una camara que cae sobre la casapuerta [...] doblada al mismo tamaño sobre un suelo de artesones con sus florones entablados e dorados e su arocabe de sus vanos e su encadenamiento dorado. E tiene otra de jeseria a la redonda”. Jesús Gómez-Millán pudo observar restos hoy desaparecidos de una “cornisa tallada y dorada”, según anotación en uno de sus planos. El proyecto de Manzano de febrero de 1969 decía: “se restaurará un magnífico artesonado de viguería decorada, acoplándolo al techo de la nave”; y en una sección incluida en su proyecto de noviembre de 1978, se recogía en planta alta un artesonado que hoy no existe junto al patio apeadero. Dicho artesonado fue acoplado a la antecapilla. Su traslado ha sido confirmado verbalmente por Rafael Manzano [figura 8]. — Salón de Actos de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría “Yten del corredor frontero entramos a una sala que cae sobre la sala por a donde entran a la huerta [...] e lo alto esta tejado a dos aguas sobre sus quinze tijeras e sus almoxairas e alfarxias e tiene sus ladrillos por tabla” Sobre el Salón de Actos de la Real Academia de Bellas Artes, la memoria del proyecto de Manzano de febrero de 1969 decía: “se han perdido los artesonados de la planta alta, que en la sala del jardín fueron sustituidos por falsas bóvedas encamonadas con yeserías manieristas semejantes a las de las naves bajas de Santa María la Blanca”. Se conservan fotos de dicha bóveda del siglo XVII con la decoración preexistente, cuyos motivos fueron reproducidos por Manzano. El estrado de dicho salón era una sala contigua Figura 9.- Techumbre del estrado del Salón de Actos de la Real Academia de Bellas Artes. Fotografías propias. independiente, con ventana a calle Abades, descrita en el apeo con artesones ochavados, quizás por error, pues la techumbre hoy conservada no es ochavada, aunque sin duda es original del siglo XVI y no se han documentado restauraciones de la misma [figura 9]: “en esta dicha sala de el postrero portal [...] e lo alto della es tejado un saquiçami. Por debaxo de artesones ochauados pintados e tiene cada una una ventana a la calle”.