La Arquitectura de la Costa del Sol y la relatividad del pecado especulativo de los sesenta: de la censura y el pudor a la protección

Historia y Teoria DE LA Revista de Arquitectura Departamento de Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Sevilla 8 2006 7 El archipiélago de las diferencias. Hellerau y Falkenberg: modestia y naturalidad en la ciudad jardín alemana, 1871-1919 Plácido González Martínez 29 La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta. De la censura y el Pudor a la Protección Mar Loren Méndez 47 Los pueblos de colonización de la zona regable del Viar en Sevilla: un ejemplo del debate entre modernidad y tradición en la arquitectura española de los años 50 Manuel Calzada Pérez 91 Pesquisas sobre la Universidad Laboral de Sevilla: apología, vigencia y ruina José Joaquín Parra Bañón 133 La crisis ecológica como motor de cambio: sobre la necesaria mutación del urbanismo tradicional David Moreno Rangel Indice 153 Miscelánea La labor del RAAC y la puesta en valor de las arquitecturas locales: Tres ejemplos modernistas en Ronda Daniel Pinzón Ayala Encuentros Entre Escuelas, una oportunidad de futuro Rafael de Lacour 153 Recensiones De unas viviendas gaditanas y algo portuguesas José Joaquín Parra Bañón La arquitectura desde fuera M. J. Aguado Romeo Alemania, de los escombros a la reconstrucción Ana R. Rico Mar Loren Méndez De la censura y el Pudor a la Protección La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta 29 RESUMEN Las arquitecturas construidas en la Costa del Sol durante los años sesenta han quedado “sepultadas” bajo la sombra proyectada por el desarrollismo en el litoral malagueño. La vergüenza colectiva por la ocupación indiscriminada de un territorio de bellos paisajes vírgenes y su transformación en entidad urbana continua, localizó indefectiblemente sus arquitecturas fuera del marco comprometido de la arquitectura Moderna. La preeminencia de las exigencias empresariales, su carácter privado y su alejamiento de las preocupaciones sociales, la desplazó injustamente de los circuitos culturales primando su carácter de producto de consumo. Con la perspectiva histórica estas arquitecturas han superado las connotaciones negativas del contexto que las hizo posibles y la calidad en sus enunciados y ejecución son ahora innegables. La escasa o nula presencia de estas arquitecturas turísticas en los centros académicos y sus medios de difusión hasta el siglo XXI contrasta con el estudio pormenorizado y la protección de las mismas en el marco del Registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea donde dichas arquitecturas hilan, junto con la producción ya consolidada en nuestra imaginería, el discurso arquitectónico andaluz del siglo XX. Paradojas en la mirada a la arquitectura de la modernidad que nos permiten vislumbrar el difícil proceso de catalogación y protección de unas arquitecturas hasta hace unos años, malditas. Palabras Clave: Costa del Sol, Arquitectura Turística, Arquitectura Patrimonial, Catalogación, Protección Arquitectura Contemporánea. ABSTRACT The architecture constructed on the Costa del Sol, Málaga, during the 1960s has been overshadowed by the speculative urban development of this part of the Spanish coastline. The collective embarrassment produced by the indiscriminate colonization of its beautiful unspoiled landscapes in a continuous urban entity impelled the inclusion of this architectural production within the discourse of Modern architecture. The architecture of the Costa del Sol has remained outside the cultural mainstream, being mainly perceived as a consumer product due to the preeminence of the business vision, its private character and the lack to social commitment of this built environment. The historic perspective has enabled us to overcome the negative connotations of the context that made them possible and the quality of the theoretical and constructive approach is now obvious. The scarcity of this type of tourist architecture in academic centres and their channels of dissemination up to the twenty-first century contrasts with their detailed study and protection within the framework of the Registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea (Andalusian Register of Contemporary Architecture). This touristic architecture has been included in the Register together with the acknowledged architectural production enriching the discourse of contemporary Andalusian architecture in the twentieth century.This changing appreciation of what is part of our contemporary architectural heritage gives us an insight into the difficulties involved in the process of registration and protection of an architecture that only a few years ago was subject to harsh criticism. Keywords: Costa del Sol, Coast of the Sun, Touristic Architecture, Architectural Heritage, Contemporary Architectural Preservation. REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 8, 2006, 29-45 30 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA Antecedentes A mediados del siglo XX la Costa del Sol no existía aún como entidad urbana o arquitectónica. La continuidad que presenta en la actualidad este fenómeno metapolitano era hace menos de sesenta años un conjunto de pueblos mediterráneos unidos tan sólo por la línea costera y el soporte territorial. Un grupo de pequeños pueblos, como Marbella, se localizaban cerca del mar y lo entendían como un medio de vida pero sus habitantes seguían aferrados a la tierra, protegidos del mar. Con motivo de la industria emergente del turismo en la Costa del Sol, se comienza a vislumbrar en los años cincuenta el valor patrimonial del territorio litoral. El arquitecto González Edo se adelanta a su tiempo, entendiendo por vez primera el territorio costero malagueño como un fenómeno continuo. A mediados del siglo XX es consciente de la fragilidad del territorio a partir de su lectura como soporte de la actividad turística y apunta la necesidad de establecer criterios de compresión unitaria a partir de un Plan de Protección de la Costa del Sol. “Las extraordinarias bellezas de esta parte de la costa malagueña, hasta ahora desconocido, han empezado atraer el turismo internacional, que va extendiéndose por diversas partes, no preparados para recibirlo. Esto puede ser, si no se encauza convenientemente, un peligro para las bellezas naturales que se tratan de proteger”.1 Las predicciones se hicieron realidad, y el potencial económico y de modernización del turismo internacional marcaron el punto de inflexión en lo que desde entonces sería el fenómeno turístico de la Costa del Sol. Con la excepción de un 1. GONZÁLEZ EDO, JOSÉ JOAQUÍN. TEXTO EXTRAÍDO DEL PLAN GENERAL DE ORDENACIÓN URBANA DEL TÉRMINO MUNICIPAL DE MARBELLA, 1955. LA COMISIÓN SUPERIOR DE ORDENACIÓN APRUEBA EL COMIENZO DE UN ESTUDIO PARA LA PROTECCIÓN DE LA COSTA MALAGUEÑA COMPRENDIDA ENTRE MÁLAGA Y SABINILLAS, TENIENDO COMO NÚCLEO PRINCIPAL MARBELLA. COMO ARQUITECTO DIRECTOR TÉCNICO DE LA OFICINA DE URBANISMO, GONZÁLEZ EDO ADVIERTE A MEDIADOS DEL SIGLO XX DE LOS PELIGROS IMPLÍCITOS EN LOS INTERESES Y EXPECTATIVAS DEPOSITADAS EN LA COSTA DEL SOL. 2. UN CASO PARADIGMÁTICO DE ESTA REINTERPRETACIÓN MODERNA DE LA HERENCIA VERNACULAR SERÍA EL PROYECTO DE LA CIUDAD SINDICAL DE VACACIONES –EN LA ACTUALIDAD CIUDAD RESIDENCIAL TIEMPO LIBREEN MARBELLA PROYECTADA POR MANUEL AYMERICH AMADIÓS Y ÁNGEL CADARSO DEL PUEYO ENTRE 1956 Y 1961 Y COMPLETADA EN 1963. OTRO EJEMPLO INTERESANTE SERÍA LA URBANIZACIÓN RANCHO DOMINGO, CONJUNTO DE 27 VIVIENDAS EN LA ZONA NORTE DE BENALMÁDENA PROYECTADO POR ROBERT MOSHER CIRCA 1970. ESTAS ARQUITECTURAS LOGRAN UNA ACEPTACIÓN GENERALIZADA, AMBAS ESTÁN PROTEGIDAS A NIVEL MUNICIPAL Y FORMAN PARTE DEL REGISTRO ANDALUZ DE ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA Y EN EL CASO DE RANCHO DOMINGO A ESTABLECER LOS PARÁMETROS URBANÍSTICOS DEL CRECIMIENTO RESIDENCIAL DE LA ZONA. 31 La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta De la censura y el Pudor a la Protección grupo de arquitecturas preocupadas por la interpretación moderna de los parámetros vernaculares,2 la arquitectura busca escapar de los estereotipos españoles y aspira a reproducir el sueño vacacional a partir del refugio en formas y espacios alejados de la vida cotidiana. Esta identidad transferida formaliza el primer impulso globalizador, el deseo de pertenencia a un contexto arquitectónico desvinculado de referencias geográficas o culturales. Una modernidad desvinculada del discurso social, despreocupada de la construcción intelectual y formalizada en una arquitectura innovadora que permite a la vez el acto de evasión del cliente nacional y la familiaridad al mercado extranjero. Este acto de “negación” de las preocupaciones lícitas del entorno arquitectónico junto con el alejamiento físico de los centros académicos desemboca en una consideración de ésta eminentemente como producto de consumo. Es en definitiva a partir del aperturismo del Régimen a finales de los cincuenta cuando el carácter internacional de sus arquitecturas posiciona la oferta turística en el plano irreal de la tecnificación del producto. Sin embargo, España sólo podía aspirar a construir el espejismo del futuro, de un progreso tecnológico y social que se fraguaba fuera de sus fronteras; el esfuerzo globalizador se enfrentaba a la realidad nacional de un país bajo el Régimen Franquista, especialmente duro en sus veinte años anteriores. La falta de incorporación de la industrialización a los procesos constructivos se suple con la creatividad del arquitecto y la capacidad artesanal de los gremios. Junto con ello, los altos presupuestos que los promotores estiman imprescindibles hacen posible las ambiciosas obras del momento. En este contexto se entiende que la identidad globalizada que se persigue se haga local y propia de la Costa del Sol a través de su interpretación artesanal del progreso produciendo una arquitectura con identidad propia, de gran belleza: es lo que el crítico Juan Antonio Ramírez denominó en los años ochenta el estilo del relax: “El estilo del relax asume, con frecuencia, funciones publicitarias, de modo que la modernidad más que notoria de las formas implica un voluntarismo de progreso con pocas posibilidades de credibilidad, dado el contexto económico y político de la España coetánea. Pero ese deseo de ir “más allá”, enternecedoramente ingenuo, produce, sin 32 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA embargo, interesantes resultados visuales. La voluntad de estilo ha sido aquí, tal vez, más fuerte que en ningún otro lugar.”3 Aparece así una arquitectura comprometida con la construcción del paraíso, del perfecto espacio para el descanso de las élites internacionales, que apenas percibirían el cambio de escenario formal durante sus períodos estivales. La cualidad arquitectónica –materialidad artesanal, innovación tecnológica, adaptación tipológica y acierto formalquedan eclipsados por su condición programática supuestamente banal. Obras como el Hotel Pez Espada en Torremolinos —dado su fidelidad a los modelos de la modernidad— o la Ciudad Sindical de Vacaciones en Marbella —como intento exitoso de formulación moderna en el marco de una identidad reinterpretada— conforman la excepción en esta exclusión historiográfica de la arquitectura de la costa malagueña, logrando desprenderse a finales del siglo XX del estigma turístico y sumarse a la arquitectura del Movimiento Moderno catalogada por el Docomomo.4 3. RAMÍREZ, J.A. LA ARQUITECTURA DEL RELAX N340. MÁLAGA, H. 1953-1965. MÁLAGA: COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS D.L., 1987, 17. 4. OBRAS COMO EL HOTEL PEZ ESPADA, DE MANUEL MUÑOZ MONASTERIO Y JUAN JÁUREGUI BRIALES ENTRE 1959 Y 1960 EN TORREMOLINOS Y LA CIUDAD SINDICAL DE VACACIONES –EN YA CITADA EN LA NOTA AL PIE N. 2APARECEN CATALOGADAS EN EL DOCOMOMO ANDALUZ: VV.AA., MOMO ANDALUCÍA: ARQUITECTURA DEL MOVIMIENTO MODERNO EN ANDALUCÍA 1925-1965, SEVILLA: CONSEJERÍA DE OBRAS PÚBLICAS Y TRANSPORTES, JUNTA DE ANDALUCÍA, 1999. DICHAS OBRAS SE HAN INCLUIDO CON ANTERIORIDAD EN BILBIOGRAFÍAS DE ÁMBITO ANDALUZ COMO PÉREZ ESCOLANO, V, MOSQUERA ADELL, E. ET AL, 50 AÑOS DE ARQUITECTURA EN ANDALUCÍA 1936-1986, SEVILLA: CONSEJERÍA DE OBRAS PÚBLICAS Y TRANSPORTES, JUNTA DE ANDALUCÍA, 1986. EN CUANTO A PUBLICACIONES MONOGRÁFICAS DEL SIGLO XX TAMBIÉN APARECEN EN LAS OBRAS MORALES FOLGUERA J.M. ARQUITECTURA DEL OCIO EN LA COSTA DEL SOL. MÁLAGA: UNIVERSIDAD DE MÁLAGA, 1982; RAMÍREZ, J.A. OP. CIT. 5. PARA MÁS INFORMACIÓN SOBRE EL REGISTRO ANDALUZ DE ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA: BOLETÍN DEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTÓRICO, PH64, AÑO X, NOVIEMBRE 2007. SOBRE EL CASO ESPECÍFICO DE LA PROVINCIA DE MÁLAGA, LOREN MÉNDEZ, M. MAR, “LABOR INVESTIGADORA EN EL REGISTRO ANDALUZ DE ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA.”, PP. 74-78. TAMBIÉN CONSULTAR LA PÁGINA WEB DEL RAAC EN LA PÁGINA DEL INSTITUTO ANDALUZ DE PATRIMONIO HISTÓRICO INSTITUCIÓN QUE, JUNTO CON LA DIRECCIÓN GENERAL DE BIENES CULTURALES PROMUEVE EL PROYECTO. WWW.JUNTADEANDALUCIA.ES/CULTURA/IAPH/BDAC 6. LA OBRA DE MORALES FOLGUERA J.M. TAMBIÉN INCLUYE ESTAS OBRAS EN SU RELATO DE CONSTRUCCIÓN DE LA COSTA DEL SOL. SIN EMBARGO, EN LA MISMA SE CONFIRMA EL RECHAZO DE ARQUITECTURAS COMO TORRE REAL Y SENTIMIENTOS ENCONTRADOS EN PROYECTOS COMO PLAYAMAR. VV.AA., ARQUITECTURA DEL SOL SUNLAND ARCHITECTURE. BARCELONA: COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE CATALUÑA, 2002 ES LA PRIMERA PUBLICACIÓN QUE LAS INCLUYE EN UN CONJUNTO DE OBRAS QUE LOS AUTORES CONSIDERAN REPRESENTATIVAS DEL BUEN HACER EN ARQUITECTURA DEL LITORAL. SIN EMBARGO SÓLO OFRECE UNA DESCRIPCIÓN MUY ESCUETA DE LAS MISMAS. 7. HOTEL DON CARLOS, ANTIGUO HILTON MARBELLA, C.N. 340. MARBELLA. 1967, SANTOS REIN Y LÓPEZ POLANCO MORALES FOLGUERA, J.M. P. 135 LO DESCRIBE DE FORMA ESCUETA VALORANDO SOBRE TODO SUS ELEMENTOS ESTRUCTURALES, COMPARÁNDOLO CON EL EDIFICIO CON LA OFICINAS DE LA UNESCO EN PARÍS DE NERVI. EN VVAA, ARQUITECTURA DEL SOL = SUNLAND ARCHITECTURE, OP. CIT. P. 280. 8. EL SOLAR, DE UNA SUPERFICIE DE 16.000 METROS CUADRADOS, SE ENCUENTRA ENTRE LA CARRETERA NACIONAL A-7 EN SU KILÓMETRO 188 -ANTES CN-340Y LA COSTA. 9. EXTRAÍDO DE UNA ENTREVISTA REALIZADA POR MAR LOREN A LUIS MAYOR, INGENIERO TÉCNICO QUE TRABAJÓ EN LA OBRA, NOVIEMBRE 2006. 33 La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta De la censura y el Pudor a la Protección Sin embargo, la producción arquitectónica de los años sesenta de este fragmento litoral trascendió los casos singulares y en la actualidad son ejemplos del buen hacer del arquitecto, de la voluntad tecnológica y del potencial artesanal, depositarias de las aspiraciones icónicas y la demanda social de unas formas que nos permitieran la evasión de la cotidianeidad. La crisis de los años setenta fuerza la rendición del estilo del relax; su carácter internacional y su singularidad arquitectónica quedan sustituidos por la vulgaridad, la construcción del pastiche; sistemas constructivos baratos y producción tipológica masificada muy lejos ya del optimismo del primer asentamiento. El esfuerzo de documentación, estudio pormenorizado y catalogación de esta arquitectura de la costa malagueña en el marco del Registro de Arquitectura Andaluza Contemporánea5 se ha adelantado paradójicamente a su consolidación y reconocimientos en publicaciones e instituciones académicas. Aunque no podemos negar la inclusión de estas arquitecturas de los años sesenta en publicaciones monográficas sobre la arquitectura del turismo en la Costa del Sol,6 el análisis que se ha realizado para su catalogación a partir de las fuentes primarias —memorias y planos de proyecto, entrevistas con los autores, estudio in situ de las obras— ha aportado un mayor y nuevo conocimiento sobre estas obras. Un trabajo inédito que se presenta a continuación y cuyos hallazgos justifican la incorporación de esta producción al Patrimonio Arquitectónico Andaluz. La Construcción objetual del sueño. La Torre: Iconografía Internacional, Tecnificación Un caso paradigmático de estas aspiraciones sería el proyecto del hotel Marbella Palace Hilton7 que en los años sesenta investiga con éxito en la tipología de edificio en altura. El proyecto es encargado en 1963 a los arquitectos José María Santos Rein y Alberto López Palanco por la empresa Europahotel S.A., que adquiere un solar en la zona de “Las Chapas”, dentro del término municipal de Marbella.8 Desde el principio del proyecto, la empresa propietaria Europahotel S.A. adquiere un compromiso con la cadena americana Hilton para alquilar el inmueble una vez concluida la obra corroborando el carácter cosmopolita y global de la oferta presentada en la Costa del Sol. Dicha cadena posee unas especificaciones muy estrictas para sus hoteles; cualquier cliente Hilton debe reconocer e incluso sentirse familiarizado con el hotel, independientemente de su ubicación en el mundo.9 La 34 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA adaptación del proyecto hubo de ser por tanto exhaustiva y para ello, los arquitectos colaboran con la oficina técnica de la Cadena Hilton, Hilton International. Architectural and Interior Design, en concreto con el interiorista Maurice Bayley. El proyecto debe tener en cuenta una parte ya edificada en fase de estructuras de un proyecto anterior para hotel, proyectada por Alas y Casariego en el que se proyectaron dos pastillas con fachada al mar.10 Aunque dichas pastillas fueron adaptadas a los requisitos dimensionales de proyecto11 la superficie construida de estas pastillas resultó claramente insuficiente para albergar las demandas de la empresa promotora. El nuevo proyecto albergaría un hotel con la máxima categoría y sería imprescindible aumentar el número de habitaciones para adaptarse a las demandas de la cadena Hilton. Se decide ubicar el resto de las habitaciones de proyecto en una torre que se convierte en el gran elemento iconográfico del proyecto (Imagen 1).12 La planta tipo posee un desarrollo lineal, en la que las habitaciones se distribuyen a ambos lados del pasillo Norte-Sur, situando los núcleos de circulación en los extremos de dicho eje. Paradójicamente los arquitectos deciden no colocar habitaciones en la fachada sur, con el que ninguna habitación tiene vista frontal del mar. Con la orientación Este-Oeste se conseguía que todas las habitaciones tuvieran vistas al mar optando por vistas oblicuas del pasaje de la costa, decisión muy criticada en su momento Formalmente se configura como un gran volumen cerrado hacia el Sur y hacia el 10. LA PARTE YA EDIFICADA SON DOS PASTILLAS HORIZONTALES CON ORIENTACIÓN NORTE-SUR. EL BLOQUE B SITUADO AL OESTE DEL CONJUNTO TIENE CUATRO PLANTAS DE HABITACIONES, CON 22 HABITACIONES EN CADA PLANTA QUE SE DISTRIBUYEN A AMBOS LADOS DE UN PASILLO CENTRAL, TENIENDO LAS HABITACIONES VISTAS AL SUR Y AL NORTE. EL BLOQUE A ES IDÉNTICO EN DIMENSIONES Y NÚMERO DE HABITACIONES POR PLANTAS AUNQUE SÓLO TIENE TRES PLANTAS DE HABITACIONES. EL NUEVO PROYECTO ADAPTA ESTOS BLOQUES PREEXISTENTES A LOS REQUISITOS HILTON EN CUANTO A DIMENSIONES DE HABITACIONES, DISTRIBUCIÓN E INSTALACIONES. 11. “COMO SE TRATABA DE ESTRUCTURAS PREEXISTENTES, TUVIMOS QUE ADAPTARNOS A SUS DIMENSIONES, NO SIENDO POSIBLE EN ESTOS MÓDULOS DEJAR TERRAZAS EN LAS HABITACIONES. EN CONTRAPARTIDA, ENTENDIMOS LA HABITACIÓN EN SU TOTALIDAD COMO GRANDES TERRAZAS ABIERTAS AL MAR, HACIENDO ACRISTALADO TODO EL FRENTE COMPLETO.” EXTRAÍDO DE UNA ENTREVISTA DE MAR LOREN A JOSÉ MARÍA SANTOS REIN, DICIEMBRE 2006. 12. “MAYOR NÚMERO DE HABITACIONES SE CONSIGUE AL SITUAR UN ELEMENTO VERTICAL, PRÁCTICAMENTE EN MEDIO DE LOS DOS CUERPOS HORIZONTALES YA EXISTENTES, Y AL NORTE DE ELLOS, DE FORMA QUE NO ENTORPEZCAN LAS VISTAS DESDE LAS HABITACIONES EN ELLOS SITUADOS”. JOSÉ MARÍA SANTOS REIN Y ALBERTO LÓPEZ PALANCO, MEMORIA DEL PROYECTO PARA HOTEL DE LUJO EN LAS CHAPAS, 1963. ARCHIVO JOSÉ MARÍA SANTOS REIN. INÉDITO, P.1. 13. LOS SERVICIOS COMUNES TALES COMO EL COMEDOR PRINCIPAL, EL BAR CAFETERÍA Y EL BALL ROOM SE PROYECTAN EN TORNO A UN PATIO DESARROLLADO EN DOS PLANTAS. DICHO PATIO SE SITÚA EN EL EJE NORTE-SUR QUE PARTIENDO DE LA TORRE CONTINÚA POR EL VESTÍBULO PRINCIPAL ENTRE LOS BLOQUE A Y B HASTA LOS JARDINES DEL HOTEL. 14. JOSÉ MARÍA SANTOS REIN Y ALBERTO LÓPEZ PALANCO, MEMORIA DEL PROYECTO PARA HOTEL DE LUJO EN LAS CHAPAS , OP.CIT. 15. EN SU LADO NORTE HACIA LA CARRETERA SE CONFIGURA BAJO LA LOSA ALABEADA EL ACCESO RODADO DE SERVICIO MIENTRAS QUE EN SU PARTE SUR, A UNA PLANTA MÁS DE ALTURA Y EN EL ESPACIO QUE UNE LOS BLOQUES A Y B CON LA TORRE, QUEDA LOCALIZADO EL ACCESO PRINCIPAL DE PASAJEROS TAMBIÉN DE CARÁCTER RODADO, SIRVIENDO LA LOSA COMO MARQUESINA. A PARTIR DEL FORJADO ALABEADO, LA TORRE SE DESARROLLA EN 14 PLANTAS DE HABITACIONES, CON 9 HABITACIONES POR PLANTA, EXCEPTO LA ÚLTIMA PLANTA EN LA QUE SE DESARROLLAN LAS SUITES, SIENDO LOS FORJADOS DE LOSA DE HORMIGÓN MACIZA. 41 La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta De la censura y el Pudor a la Protección forma clandestina, y a su vez se convirtió en desastroso antecedente de futuros fraudes al patrimonio paisajístico de los malagueños.”22 Para finalizar este recorrido por las arquitecturas que optaron por la construcción en altura y cuya calidad quedaron “sepultadas bajo la sombra proyectada por el desarrollismo en el litoral malagueño”, como apúntabamos en el resumen, el proyecto del Conjunto Eurosol en el borde Oeste de Torremolinos se conforma como un caso paradigmático. El arquitecto Rafael de la Hoz Arderius y Gerardo Olivares James realizan en 1963 un conjunto residencial de carácter turístico en Torremolinos. Se trata de la ordenación de un solar en el borde Oeste del municipio, en un solar limítrofe en su borde norte con la entonces N-340 -actual Avda. Carlota Alessandri. La operación ordena 45.232,42 metros cuadrados de terreno en pleno borde litoral con una pendiente hacia el mar, habiendo como única preexistencia arquitectónica el Hotel Pez Espada, obra como hemos apuntado anteriorIMAGEN 7: ANTONIO LAMELA MARTÍNEZ, URBANIZACIÓN PLAYAMAR, TORREMOLINOS, MÁLAGA, 1963. IMAGEN DEL CONJUNTO. ARCHIVO ESTUDIO LAMELA. 42 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA mente paradigmática de la modernidad andaluza y que consigue el reconocimiento de su calidad en fechas más tempranas que esta propuesta residencial (Imagen 8). El proyecto organiza las viviendas en tres tipos diferentes de edificaciones. Es muy significativa la escogida por el autor para dar respuesta al vial rápido que lo limita en su borde Norte. Seis piezas de nueve plantas se giran respecto a la calle unos 45º, mostrando su fachada más opaca hacia la carretera y abriéndose a través de terrazas corridas y fachadas muy permeables hacia las vistas del mar y al mejor soleamiento. La propuesta se libera así de la alineación de la calle pero ello no le impide ofertar al entorno urbano un orden reconocible, un ritmo creado por el giro insistente de las fachadas, que terminan por imponerse como opción válida en la construcción de la ciudad. Las terrazas se limitan a dibujar un andamio sobre la fachada, marcando decididamente su horizontalidad y la condición doméstica de los usos que alberga. Cada pieza se compone de dos bloques lineales asegurando la ventilación cruzada y soleamiento en todas las estancias. Cada planta alberga ocho apartamentos en cada pieza, con increíbles vuelos de cinco metros sobre la planta baja en los extremos, reduciendo el apoyo de planta baja al mínimo, liberando la zona pública y potenciando plásticamente la validez de la propuesta. En la maqueta de la primera propuesta dos de las seis torres eran de 16 plantas y se colocaban en el centro y por tanto estamos de nuevo frente a un proyecto de torres inconcluso. IMAGEN 8: RAFAEL DE LA HOZ ARDERIUS Y GERARDO OLIVARES JAMES, APARTAMENTOS EUROSOL, TORREMOLINOS, MÁLAGA, 1963, IMAGEN GENERAL DE LA MAQUETA DEL PROYECTO. ARCHIVO ESTUDIO RAFAEL DE LA HOZ. 43 La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta De la censura y el Pudor a la Protección Este primer grupo de seis edificios, planteado para el uso de Apartotel, se sitúa a nivel de la carretera y tiene una diferencia de cota de cuatro metros con la siguiente plataforma, aprovechando la zona bajo los bloques para comerciales, sirviendo de gran basamento corrido a las piezas que adquieren así la categoría de monumento (Imagen 9). La calle superior y la prolongación de la misma en torno a los bloques se convierten así en auténticos balcones hacia el litoral, conectándose con el nivel inferior a través de la calle Pez Espada, que deja tres bloques a cada lado de esta conexión directa con el hotel. En la maqueta de la primera propuesta dos de las seis torres eran de 16 plantas y se colocaban en el centro. En el nivel inferior, junto con la entrada a los comerciales se encuentra el desarrollo de los jardines, que sirven de soporte al segundo tipo de edificación, nueve piezas que se sitúan esta vez paralelas al litoral, situadas escalonadamente en el solar. Dos bloques lineales son de nuevo la solución habitacional de cada una de las piezas, que limitando su altura permiten las vistas desde las piezas superiores. Por último, tres bloques ordenados en T se colocan en el nivel más cercano al mar, al Este del Hotel Pez Espada, dos de siete y uno de cinco plantas, rematando así la propuesta en la esquina del solar más cercana al litoral. El conjunto Eurosol es en los años sesenta de una factura impecable, comenzando por una distribución acertadísima de las masas construidas en el paisaje, pasando por la aplicación de las investigaciones del autor en el campo de la vivienda mínima adaptada al uso turístico, un uso de las técnicas de construcción en acero desde una optimización certera que no por ello desaprovecha sus posibilidades IMAGEN 9: RAFAEL DE LA HOZ ARDERIUS Y GERARDO OLIVARES JAMES, APARTAMENTOS EUROSOL, TORREMOLINOS, MÁLAGA, 1963, IMAGEN DE LAS PIEZAS CON FACHADA A LA ANTIGUA N-340. USO DE LA ESTRUCTURA METÁLICA Y EL EFECTO EN LA FORMALIZACIÓN DE FACHADA Y VUELOS. ESPACIOS COMERCIALES EN EL CAMBIO DE COTA. ARCHIVO ESTUDIO RAFAEL DE LA HOZ. 44 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA plásticas, cuyos grandes vuelos acentúan la bella horizontalidad del conjunto, y continuando por unos acabados tanto interiores como exteriores dentro de la mejor línea de trabajo de Rafael de la Hoz. Sorprende que dada la calidad de este proyecto en concreto unida al peso de la obra de Rafael de la Hoz en su conjunto esta obra sea prácticamente desconocida, arrastrando el lastre de las connotaciones del uso turístico y siendo de hecho una obra prácticamente desconocida23 de la obra de un arquitecto con una sólida trayectoria, suficientemente conocida y difundida. Las investigaciones del autor en la vivienda vertebraron, en efecto, todo su ejercicio profesional, así como su compromiso con los avances con la tecnología y los nuevos materiales, que en sus obras se convertían en auténtico manifiesto de la modernidad, traída a regañadientes a la arquitectura andaluza. El soporte productivo local no alcanzaba a seguir su ritmo en el conocimiento, en este caso de la construcción metálica, de materiales para acabados y la decoración de los espacios comunes del edificio. Los resultados obtenidos, como es el insólito conjunto Eurosol y su puesta en valor, debe servir para recuperar esa calidad total de la arquitectura turística que en la actualidad es del todo inexistente. El conjunto Eurosol es contemporáneo a las propuestas realizadas en la misma localidad por el arquitecto Antonio Lamela Martínez, con un paralelismo interesante en sus propuestas para la incorporación de la zona comercial como un basamento de las piezas residenciales, el uso generalizado de la terraza como elemento diferenciador de la arquitectura turística, que permite unos resultados 23. EN ESTE CASO TAMBIÉN MORALES FOLGUERA LO INCLUYE EN SU ESTUDIO PERO SU VALORACIÓN, PROBABLEMENTE POR LA ELIMINACIÓN DE LAS TORRES, ES MUY POSITIVA CALIFICÁNDOLA DE “ENTRE LAS MEJORES Y MÁS AVANZADAS DE ANDALUCÍA” MORALES FOLGUERA J.M. OP. CIT. P. 78. IMAGEN 10: ANTONIO LAMELA MARTÍNEZ, CONJUNTO LA NOGALERA, TORREMOLINOS, MÁLAGA, 1963, PATIO QUE CONECTAN LA PLANTA COMERCIAL Y LOS EDIFICIOS RESIDENCIALES. NOVIEMBRE 2006, COLECCIÓN ARQYESTUDIO. 45 La Arquitectura de la Costa del Sol y la Relatividad del pecado Especulativo de los Sesenta De la censura y el Pudor a la Protección compositivos de horizontalidad insistente, y la importancia vital del espacio común (Imagen 10). Sin embargo, la propuesta de Rafael de la Hoz ocupa un rango superior en el resultado formal y en el trasfondo teórico. Epílogo Se trata de arquitecturas algunas prácticamente desconocidas hasta el momento de protección y que ahora se presentan como representativas de la arquitectura del litoral. El territorio siempre difícil de la Protección es aún más crítico cuando se trata de unas arquitecturas eminentemente residenciales y hoteleras, ayer producto privado de consumo hoy arquitectura contemporánea andaluza catalogada. Es difícil invertir el orden natural y demandar al ciudadano que comprenda el significado y el alcance de la catalogación y protección de su propio hogar antes de tener asumido su calidad arquitectónica. Los tiempos se acortan y la cautela patrimonial se adelanta ante el peligro de la pérdida de valores de estas piezas; con la protección de este tipo de arquitecturas debemos ser cautos dado el alcance de la protección pero a la vez conscientes de la fragilidad de estos bienes. Su maldición puede retornar ahora para quedarse vinculada al calificativo de patrimonial. PLANO DE ESPAÑA CON LA LOCALIZACIÓN DE LAS ZONAS REGABLES EJECUTADAS POR EL INC. FUENTE: ARCHIVO INC. SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA. MINISTERIO DE AGRICULTURA, PESCA Y ALIMENTACIÓN. MADRID.