La violación masculina en el fanfiction de temática homoerótica realizado por mujeres

UNIDAD PARA LA IGUALDAD INVESTIGACION Y GENERO. INSEPARABLES EN EL PRESENTE Y EN EL FUTURO IV CONGRESO UNlVERSlTARlO NACIONAL, "INVESTIGAC~ON Y GENERO" SEVILLA, 21 Y 22 DE JUNlO DE 2012 COORDINADORA: ISABEL vAzau~z BERMUDEZ No estA pem~itida la reproducci6n total o parcial de este libro, ni so tratalniento informAtico, ni la transniision de ningu~la forma o por cualquier oledio, ya sea electrhnico, mecanico, por fotocopia, por registro u otros s~&todos, sin el permiso previo y por escrito de 10s titulares del Copyright. DERECMOS RESERVADOS O 2012 Coordinadora: lsabel Vazquez Bermlidez Edita: Edici6n Digital Otres, S.L.L. C/ Doctor Escobar Delrnas no, 7 Bjo-B 41018-SEVILLA I.S.B.N.: 978-84-95499-87-5 Dep6sito Legal: SE-44 10-20 12 IIvLPRESO EN ESPARA - PRlNTED 1N SPAIN LA VIOLACION MASCULINA EN EL FANFICTION DE TEMATICA HOMOEROTICA REALIZADO POR MUJERES. Lopez Rodriguez, Francisco Javier Departamento de Comunicacion Audiovisual y Publicidad y Literatura Universidad de Sevilla [email protected] Rubio Hernandez, Maria del Mar Departamento de Comunicacion Audiovisual y Publicidad y Literatura Universidad de Sevilla [email protected] RESUMEN El presente trabajo se centra en las producciones discursivas de tematica homoerotica creadas por fans a partir de personajes extraidos de obras literarias, audiovisuaies o de narrativa grafica comerciaies. Dichas obras, creadas y consumidas por un public0 femenino en el ciberespacio, utiiizan personajes heterosexuales en sus contextos ficcionales originaies y construyen a partir de ellos escenas o relatos basados en encuentros homosexuales. Un grupo de este tipo de productos destaca por presentar un alto componente de violencia sexual, por lo que a traves del analisis de determinadas producciones se ofrece una aproximacion a uno de 10s subgeneros del ampiio espectro argumental del slash fiction y el yaoi: el ilamado non-consensual sex (sexo no consentido). En concreto, el articulo estudia uno de 10s tropos argumentales mas comunes como es la violacion de un personaje mascuiino realizada por otro personaje, tambien masculino. Dicha situacion imaginada por mujeres autoras y consumida por mujeres lectoras pone de manifiesto el modo en que estas obras reproducen 10s roles tradicionaies de sumision femenina. Pero, ai misrno tiempo, tambien subvierten ias nociones de pornografia, poder y placer al redefinir el concept0 de masculinidad y utiiizar el cuerpo del hombre como objeto de dominio sexual. PALABRAS CLAVE Fanfiction, slash fiction, doujinshi yaoi, pornografia, homosexualidad, violacion masculina. 1. Introducclon. La mujer como creadora de fanfictions de tematica homoerotica: slash fiction y doujinshi yaoi. La reciente aparicion y desarrollo de las tecnologias de informacion y comunicacion, lnternet, la web 2.0 y las redes sociales ha tenido un profundo impact0 en el modo en que el ser humano produce, consume, distribuye e interact~ia con 10s productos culturales. Una de las areas de la cultura que mas se ha expandido gracias a la popularizacion de las tecnologias digitales en 10s paises capitalistas industrializados del primer mundo son las producciones discursivas realizadas por fans' (aficionados o seguidores que muestran una pasion destacada hacia el objeto de su interes, ya sea una persona famosa, una obra concreta, un genero o una manifestation expresiva determinada). Tal y como seiiala Pearson, "the digital revolution has had a profound impact upon fandom, empowering and disempowering, blurring the lines between producers and consumers, creating symbiotic relationships between powerful corporations and individual fans, and giving rise to new forms of cultural production"(2010: 84). Aunque las actividades de 10s fans son diversas y pueden ir desde la formacion de fan clubs hasta la asistencia a convenciones pasando por disfrazarse de sus personajes favoritos, este articulo se centra concretamente en las operaciones discursivas que generan 10s aficionados, las cuales son conocidas como fanfictions. Estas historias son generalmente relatos literarios (tambien existen variaciones consistentes en crear comics, videos o videojuegos) protagonizados por personajes de obras canonicas, es decir, obras realizadas por entidades comerciales que son apropiados y reinterpretados por 10s seguidores, Ello les permite ofrecer su propia version de 10s acontecimientos que constituyen sus productos favoritos (ya Sean peliculas, series de television, videojuegos o comics) e introducir todo tipo de cambios. Dichas historias aparecieron inicialmente en fanzines (revistas editadas por fans) per0 con la llegada de lnternet, el ciberespacio, foros, blogs y demas herramientas para compartir informacion sus opciones se han multiplicado. De hecho, existen multitud de sitios dedicados especificamente a la publicacion de historias basadas en obras comerciales realizadas por escritores amateurs en las que, a traves de comentarios y valoraciones entre usuarios, se mantienen dialogos que desafian distancias geograficas y culturales. Estos espacios virtuales no solo permiten el intercambio de comentarios entre usuarios sobre sus obras sino que ofrecen "a supportive social context for foregrounding and backgrounding different aspects of (...) identity" (Black 2006: 180) asi como "a fluid process of meaning-making and identity negotiation that traverses national, linguistic, and cultural borders" (Black 2006: 183). En este articulo nos centraremos en un subtipo muy especifico de fanfiction como son 10s relatos realizados por autoras amateurs femeninas (generalmente adolescentes o mujeres jovenes) inspirados en productos ficcionales canonicos y de tematica homoerotica. Estas obras consisten en la narracion de encuentros amorosos entre personajes masculinos heterosexuales que son reinterpretados por parte de las autoras como homosexuales o, al menos, con atraccion erotica hacia otros personajes masculinos. Dentro de la amplia variedad de relatos y subtipos existentes en esta tendencia, debemos seiialar que hay distintos grados en 10s que a1 nivel de explicitud, mostracion y detalle del act0 sexual se refiere. Asi pues, podemos encontrar desde historias tiernas, inocentes y romanticas que se basan en la confesion y correspondencia de sentimientos intimos a relatos con una ingente cantidad de escenas sexuales, muchas veces relacionadas con aspectos violentos como agresiones o violaciones, que podemos considerar totalmente pornograficos. El objetivo de este arliculo es analizar como se utiliza la violacion masculina (entendiendo por "violacion masculina" cuando un personaje masculino es violado por otro personaje masculino) en este segundo grupo de obras explicitas en relacion a las nociones de 1 Para una aproximacibn a la etimologia y a la evolution del concept0 de fan: Jenkins, 199, pp. 12-16. placer femenino, subversion de masculinidad hegemonica, apropiacion de productos culturales canonicos y ejercicio de poder por parte de la mujer autora. Para ello hay que seiialar que el fanfiction de tematica homoerotica se bifurca globalmente en dos focos de produccion diferenciados per0 que comparten elementos comunes. Se trata, por un lado, del slash fiction de Estados Unidos, y por el otro, de 10s doujinshiyaoi, En ambos casos nos encontramos con producciones discursivas realizadas por mujeres con un origen historic0 situado sobre la decada de 10s atios 70 y basadas en el principio de mostrar relaciones amorosas entre personajes ficcionales heterosexuales. En cuanto a las diferencias, el slash fiction tiene su origen en Estados Unidos, es un genero literario y suele basarse en series de TV o peliculas; mientras que el doujinshi yaoi surge en Japon, es un tip0 de comic amateur y se inspira normalmente en comics japoneses (manga), series de animacion japonesas (anime) o videojuegos. Esta caracterizacion de ambas manifestaciones es muy somera y esencial, puesto que el avance del tiempo y 10s contagios entre ambos tipos de obras a traves de lnternet han producido un context0 hibrido y heterogeneo en el que han surgido multitud de subtipos y variaciones. No obstante, a fin de aclarar mejor las caracteristicas del slash fiction y el doujinshi yaoi, a continuacion abordaremos cada uno de estos fenomenos de forma independiente. El slash fiction surge alrededor de la decada de 10s 1970, y se circunscribe geograficamente a 10s Estados Unidos, e historicamente a una epoca clave en cuanto a1 movimiento activists femenino y su expresion academica en 10s estudios ferninistas. Las pioneras del rnovimiento fueron algunas espectadoras de la serie Star Trek, que comenzaron a escribir historias en las que se insinuaba una relacion mas intima que la arnistad entre sus protagonistas Kirk y Spock. La influencia de las primeras narraciones fue tal que incluso dio nombre a1 genero en si; el sirnbolo grafico que se usaba para hacer referencia a la pareja formada por ambos personajes (0, usando sus iniciales, pas6 a ser una convencion entre 10s miernbros de la comunidad para identificar las historias que incluian relaciones sexuales, especialmente de caracter homosexual (Pugh, 2005: 91). No obstante, 10s factores que sentaron las bases del slash en sus origenes han experimentando una evolucibn desde entonces, sobre todo a partir de su difusion a traves de Internet como nuevo medio. Asi, el perfil de las escritoras slash descrito por Bacon-Smith (1992) en su estudio etnografico se ha diversificado, incluyendo una comunidad mas heterogenea en la actualidad. Sin embargo, en terminos generales, la escritora estandar se caracteriza por ser mujer heterosexual/homosexual que suele escribir por motivos personales. Por otro lado, y atendiendo a la literatura existente, la razon principal por la que las fundadoras del genero se vieron impulsadas a escribir historias de este tip0 fue la falta de personajes femeninos complejos en las series de entonces, por lo que recurrieron a diversos personajes masculinos para construir historias de mayor calado argumental (Pugh, 2005: 93). En la actualidad, la motivacibn que sienten las autoras al escribir dichos relatos es uno de 10s principales focos de atencion de 10s academicos que estudian este fenomeno; en este sentido, existe una pluralidad de hipotesis que es a veces dificil de contrastar con las protagonistas, quienes presentan otro punto de vista. En lo concerniente a la tematica de las historias slash, puede decirse que el genero ha evolucionado desde sus comienzos: por un lado, lo que fueran historias acerca de 10s protagonistas sobre Sfar Trek se han diversificado hasta incluir una gran variedad de textos mediaticos que se toman como punto de partida (Supernalural, Lost, Smallville, El Seiior de 10s Anillos, CSI); por otro lado, el argument0 recoge desde escenas de sex0 explicitas que incluyen contenido violento hasta romances platonicos. Ademas, las parejas protagonistas no se limitan a personajes masculinos como en sus comienzos, sin0 que se incluyen mujeres, dando lugar a un nuevo subgenero llamado femslash2, que ha ganado seguidoras en 10s ultimos atios, basado en series como Xena o Bur/ Cazavampiros. ~ste es un ejemplo del resultado de atios de vasta production durante 10s que se han desarrollado diferentes generos, algunos especialmente controvertidos y rozando limites legales, como el chanslash (cuyos protagonistas son menores de edad), o real person slash, donde personajes celebres se convierten en 10s principales protagonistas. Asi mismo, es posible elegir entre un variado catalog0 de opciones que las lectoras de slash pueden identificar gracias a una serie de formulas o etiquetas como "OTP ("One True pairing), aquellas historias en las que el emparejamiento entre dos personajes es unico y significativo, y su opuesto "ATG" ("Any two guys"), que versan sobre cualquier pareja puesto que el elemento setialado es el encuentro sexual en si, o "60" ("Cross Ovei') que combinan personajes de universos ficcionales diferentes. No obstante, resulta especialmente significativo el gran numero de categorias que se caracterizan por su contenido altamente violento y de sex0 explicito, como por ejemplo: "HIC" ("hurtlconfort"), donde algunos de 10s protagonistas es datiado emocional o fisicamente, "arkfic" en 10s que se hace referencia a una situacion de dolor y sufrimiento en 10s personajes, "BDSM" ("Bondage, domination, sadomasochism"), "SMT" ("Sadistic Murder Torture"), aquellas que incluyen escenas de tortura sadica o sado-masoquista, o "non-con" ("non-consensual sex"), donde uno de los personajes es forzado a tener sexo, llegando incluso a la violation. A diferencia del slash fiction, que surge a1 margen de 10s productos comerciales, las semillas del yaoi se encuentran en la propia industria del comic japones. Nos referimos a las obras que realizaron algunas autoras de "el grupo del aiio 24"3, compuesto por mujeres creadoras de comics que renovaron tematica y visualmente las convenciones del comic japones para chicas (shoujo manaa) en la decada de 10s 70. Uno de 10s aspectos mas innovadores de sus propuestas fie' la introduction de la sexualidad y, mas cbncretamente, la homosexualidad masculina en un ti~o de obras aue asentaria las bases del subnenero conocido como boys' love (literalmente, 'amor entre chicos"). Welker (2006) setiala que k historia de Keiko ~akemi~a "In the Sunroom" ("SanrO mu nite") publicada en la revista Bessatsu sh6jo komikku en diciembre de 1970 puede ser considerada como la primera obra de boys' love. Por su parte, McHarry (201 la: 122) setiala que varias fuentes identifican la obra de Moto Hagio titulada "JOichigatsu no gimunajiumu" ("November gymnasium", 1971) como la pionera del genero. En cualquier caso, serian las posteriores historias T6ma no shinz6 (Thomas's heatt, Hagio, 1974) y Kaze to ki no uta (Song of wind and trees, Takemiya, 1976) las que atraerian la atencion de una generacion de lectoras que creceria fantaseando sobre la sexualidad a traves de romances homosexuales entre chicos hermosos y andr6ginos (Brient, 2008). El termino boys' love es una etiqueta demasiado amplia puesto que bajo ella se incluyen todo tip0 de obras en las que aparecen romances entre hombres. Con el desarrollo de estas narrativas en 10s afios 70 han ido surgiendo varios tipos de boys' love4, entre 10s que podemos destacar principalmente tres. Por un lado estaria el shounen ai, nombre utilizado generalmente por las aficionadas a1 genero de fuera de Japon para referirse a las obras de tematica homoerotica centradas en el romance y las relaciones en el que el componente de sex0 explicito es muy bajo o casi nulo. Por otro lado encontramos el manga conocido en Japon como bara, que 2 Este genero es el objeto de cierta controversia dentro de la propia comunidad slash, ya que tanto escritoras como lectoras defienden diversas posturas en cuanto a la catalogacion como slash de narraciones protagonizadas por mujeres o por personajes masculines que Sean homosexuales en el canon. 3 La denominacibn "el g~po del aho 24" hace referencia al aiio de nacimiento de muchas de estas creadoras: el ah0 24 de era ShBwa, es decir, 1949. El grupo incluye autoras de chic como Keiko Takemiya, Machiko Satonaka, Moto Hagio, RyBko Yamagishi y Yukio Oshima (Ilo. 2008: 39). 4 Recomendamos consultar el glosario de lerrninos relacionado con el boys'love que aparece en McHarry, 2011a, 119-120. se trata de obras realizadas por autores masculinos gays para un publico homosexual. Presenta un target y unas caracteristicas graficas, narrativas y socioculturales diferentes a las del shounen ai y el yaoi, per0 son consumidos igualmente por aficionadas no japonesas a pesar de su alto grado de contenido sexual explicito y un dibujo por lo general mas realists. Y, en tercer lugar, encontramos al yaoi, obras homoeroticas realizadas y consumidas por mujeres en las que el enfasis se situa en el encuentro sexual de 10s protagonistas, generalmente explicito, apasionado y torrido. Es precisamente esta atencion desmedida al act0 sexual lo que propicio la propia denomination de "yaoi" pues se trata de un acronimo de las palabras japonesas yamanashi, ochinashi, iminashis ("sin sentido, sin climax, sin significado") que inicialmente se usaban para criticar la falta de contenido argumentai de las historias yaoi. La popularizacion del yaoi coincide temporalmente con la aparicion de 10s doujinshi, palabra usada para designar en japones a 10s comics realizados por aficionados, puesto que muchas autoras aprovecharon sus obras amateur para subvertir la sexualidad de sus personajes masculinos favoritos procedentes de comics o series de animacion para chicos. De este modo, 10s doujinshi yaoi comenzaron a ser intercambiados entre fans o vendidos en eventos como el Comic Market (multitudinaria convencion de fans del comic japones) o a pequeiia escala en librerias especializadas. Kinsella sugiere que el desarrollo de las fotocopiadoras y la impresion offset permitio que la distribucion de estas obras amateurs creciera rapidamente durante 10s aiios 80 (2000: 105). Con la llegada de la tecnologia digital y la expansion internacional de la cultura popular japonesa, el yaoi se ha convertido en uno de 10s generos del comic japones mas consumidos en Asia y paises occidentales. Tanto el slash fiction como 10s doujinshi yaoi han sido explicados por investigadores y academicos como ejercicios de poder femenino que permite a las autoras y lectoras de estas producciones desafiar las convenciones sociales sobre 10s generos y sus relaciones. Desde la perspectiva academica, influenciada por 10s estudios de genero, se concibe como una expresion revolucionaria en cuanto a que las autoras revierten 10s roles con 10s que tradicionalmente se representan ambos sexos en 10s textos mediaticos6. Otros teoricos entienden dichas historias como el reflejo del deseo que las fans de determinadas series o peliculas muestran por encontrar relaciones mas igualitarias que la tradicional representada por hombrelmujer; de ahi que desarrollen otras alternativas en las que 10s signos de dominio y poder como simbolos de lo masculino quedan diluidos (Pugh, 2005: 110). Hay incluso autores como Bacon-Smith que conciben esta practica como una muestra de solidaridad para con la comunidad gay, puesto que ambos colectivos quedan vedados de 10s discursos dominantes en el context0 de la cultura occidental (1992: 247). No obstante, el hecho de establecer las posibles causas de este fenomeno resulta una tarea compleja desde el ambito academico, en el que conviven diversas teorias. Segun ciertos estudios empiricos, las propias autoras reconocen que la principal causa que les lleva a escribir este tip0 de historias es la posibilidad de explorar nuevas alternativas y el 5 McHarry seiiala que el termino fue acuiiado por un g~po de fans que titularon un cbmic amateur de este tip0 como Rappori yaoi tokushu goo (Rappon: Special Yaoi Issue) (201 1 b). 6 El tratamiento de cuestiones como 10s sentimientos se hace de forma similar a como se muestra en novelas de romance tradicional dirigidas al publico femenino, reinvirtiendo asi, el rol masculino y originando cierta polemica en cuanto a un posible cueslionamiento de la virilidad de 10s personajes. Criticas que tambien proceden de la comunidad gay, quienes, desde una perspecliva queer, denuncian el hecho de que se enlienda el slash como un genero sobre gays escrito por mujeres heterosexuales. En ambos casos se aboga por una lectura mas profunda del fenomeno (Meyer y Tucker, 2007: 109). En lo referente al yaoi, se ha argumentado que este tipo de obras estereotipa la sexualidad homosexual de modo similar a la utilization de la imagen de la mujer en la pornografia heterosexual. Tambien se ha seiialado que el yaoio, mas extensamente, el boys'love presenta matices homofobos (en muchos dmics aunque 10s personajes masculinos mantienen relaciones homosexuales, continuan definiendose como heterosexuales, rechazando adoptar una identidad gay) e incluso misoginos (la mujer aparece relegada y caracterizada negativamente en muchas series) (Lunsing, 2006). placer que experimentan al desarrollar nuevas lineas argumentales (Hinton, 2006: 17). Algunas de las seguidoras de slash fiction entrevistadas en el estudio llevado a cab0 por Simca Boyd, confiesan abiertamente disfrutar de 10s contenidos pornograficos o eroticos como algo estimulante (1997: 77); asimismo, determinadas escritoras incluso expresan su deseo de excitar a 10s lectores a traves de narraciones tan explicitas como uno de sus objetivos a la hora de escribir slash. En definitiva, "what is important to take from this discussion is that a majority of respondents believe that women should have the right to write and enjoy sexually explicit texts" (1997: 97). Por su parte, Harrell interpreta 10s doujinshi homoeroticos como una protesta contra la division entre generos en Japon y un deseo de cambiar la nocion social de masculinidad normativa (2007: 1). McLelland tambien ve en estas obras una demanda de mayor igualdad entre generos y sefiala que 10s comics de estas fans cuestionan las tradicionales nociones de pornografia y la imagen orientalista de la mujer japonesa pasiva (2001). Kinsella seiiala que las jovenes japonesas se sienten insatisfechas con 10s hombres, 10s cuales unicamente las tratan como mujeres, madres o subordinadas, de ahi que se entreguen a fantasias en forma de comics y relatos en las que subvierten el patriarcado y el dualism0 de genero heteronormativo (2000: 124). No obstante, resulta necesario analizar en profundidad estas obras para determinar hasta que punto plantean una ruptura profunda de las normas sociales tradicionales. Es evidente que el hecho de tomar personajes canonicos heterosexuales e insertarlos en narrativas homoeroticas implica un deseo de contestacion y subversion. Pero debemos tener en cuenta que estos personajes masculinos homosexualizados por la mujer creadora mantienen relaciones en muchos casos desiguales y que perpetuan las desigualdades de poder y estatus que encontramos en las relaciones hombre-mujer tradicionales. Probablemente el ejemplo mas evidente de estas relaciones desiguales se encuentre en las escenas de violacion, las cuales son muy comunes en estas obras y son ampliamente solicitadas por las lectoras, como indica un analisis de 10s motores de busqueda que demuestra que las mas solicitadas no son las categorias romanticas como podria esperarse, sin0 aquellas que muestran escenas explicitas, violentas y oscuras (Hansen, 2010: 51). Asi pues, el objetivo de este articulo es estudiar el mod0 en que se representa la violacion masculina en obras slash fiction y doujinshi yaoi realizadas por autoras femeninas, distribuidas globalmente a traves de lnternet y consumidas por una amplia comunidad de lectoras para reflexionar sobre la construccion de la masculinidad no hegemonica, detectar 10s abusos de poder en las relaciones homoeroticas y conocer mejor las vinculaciones entre violencia sexual y placer femenino en el context0 de la ficcion. 2. Marco teorico: la violacion masculina en slash fictions y doujinshi yaoi. Kinnick (2007) argumenta que lo que 10s medios de comunicacion (cine, videoclips, publicidad, videojuegos, lnternet) "share in common is a consistent representation of women and human sexuality that is molded by the codes and conventions of pornography--codes developed around the exploitation, objectification, and domination of women" (9). Esta autora plantea que el uso pornografico de la mujer en 10s medios de comunicacion actuales viene a ser una medida para reducir y contrarrestar la progresiva presencia de la mujer en diferentes facetas sociales que anteriormente les estaban vetadas (2007: 15). Kinnick concibe a la mujer en todo momento como victima y no llega a considerar la existencia de la mujer como creadora o consumidora de pornografia. Pero, tal y como sefiala Smith, "if men can look, so can women; if men can be aroused by sexually explicit materials, so can women"(2007: 84) y dicha autora da buena cuenta de ello en su estudio de una revista britanica pornografica dirigida a mujeres. Asi pues, a pesar de que historicamente ha sido negada, sancionada u ocultada, la mujer posee una apetencia natural por el placer erotico y es comprensible que surjan productos culturales destinados a cubrir tales necesidades. Asi pues, podemos ubicar las fanfictions de tematica homoerotica en la misma categoria que las revistas eroticas femeninas o las novelas de romances con alta presencia de escenas sexuales en tanto que presentan el mismo objetivo final de permitir a la mujer desarrollar y disfrutar de sus apetencias sexuales en un plano simbolico. No obstante, en el caso del slash fiction y 10s doujinshiyaoi, resulta sorprendente obse~ar que la mujer como creadora y lectora de estos productos pornograficos utiliza narrativas y situaciones propias de la pornografia masculina, como son las escenas de violacion. Si bien es cierto que en 10s ianfictions que analizamos en este articulo se trata de una violacion entre hombres (con lo que dicho cambio tiene de significative en cuanto a subversion del cuerpo masculine utilizado como objeto placentero para el public0 femenino), no dejar de ser una actividad violenta en la que el encuentro sexual se lleva a cab0 generalmente sin el consentimiento de una de las partes implicadas. De hecho, cabe recordar la abundante denuncia feminists de la pornografia masculina (Smith 2007: 32-37) que queda ejemplificada perfectamente con el axioma "Pornography is the Theory, Rape is the Practice". ~Que ocurre entonces con las jovencitas que disfrutan leyendo y creando historias en las que sus personajes favoritos se violan entre si? ~Que deseo subyace en el consumo de estas narrativas? iEs la violacion un tropos erotico en si mismo, indistinto de 10s generos que 10s producen? '0 es satisfactoria por tratarse de personajes conocidos por las lectoraslcreadoras y extraidos de universos ficcionales independientes? Antes de pasar al analisis de obras concretas para intentar arrojar algo de luz sobre estas cuestiones, conviene detenernos brevemente en la fantasia de la violacion imaginada por mujeres. En primer lugar resulta interesante el hecho de que no se trate de un elemento novedoso, sin0 que se encuentra presente de alguna forma en la literatura rornantica: "as bodicerippers became more common in romance publishing, the likehood of nonconsensual sex forming part of a romance novel's storyline increased" (Pagliasotti, 2008: 67). Asi lo senala Radway en su estudio sobre las novelas femeninas tradicionales (1984). Una de las funciones que la autora describe en la estructura narrativa es el rapto/violacion por parte del heroe hacia la heroina (funcion 6), lo cual llega a justificarse argumentalmente, puesto que se concibe como un acto de amor y no abuso en sf mismo (1984: 140-141). La autora habla de la doble reaccion que se produce en la heroina: "more often than not, she is both bewildered by her reaction and appalled that she cannot control her body as successfully as she can control her mind" (1984: 143). Esta misma respuesta es la que se distingue en el personaje objeto del abuso en las narrativas de tematica homoerotica, ya que la resistencia inicial da paso al abandono, product0 del disfrute y excitacion experimentado, como se comentara en el analisis: "although the victim may verbally protest, he secretly or unconsciously consents to the act - his body's reaction signifies his consent" (Pagliasotti, 2008: 68). Bivona y Critelli sefialan que las dos explicaciones mas aceptadas para esta realidad son contradictorias en si mismas. Por un lado, se explica que dichas fantasias son propias de r actitud del violado. Se analizara, del rnisrno rnodo, la construccion del personaje que sufre la violacion para conocer su representacion fisica, su reaccion ante 10s envites o agresiones del violador y si llega a disfrutar sexualrnente durante el acto. situation final: Nos centrarernos en la resolucion del relato para ver que efecto ha tenido la violacion en 10s personajes y como se desarrolla a partir de entonces la relacion entre arnbos. Las dos obras slash seleccionadas pertenecen a la categoria "non-con" y ambas aparecen clasificadas corno no recornendadas para rnenores de 17 aiios, por su alto contenido sexual y violento. Las dos narraciones se han obtenido de webs anglosajonas, puesto que la produccion en ingles es mayor en volurnen y de mas facil acceso en la red; la prirnera de ellas parte de la saga literarialfilrnica de Harry Poffer (J. K. Rowling, 1997-2007), mientras que la segunda torna corno texto canonico la serie televisiva BuQ Cazavampiros (WB Television Network, 1997-2003). Arnbas producciones audiovisuales gozan de una inrnensa popularidad en este sentido, y suponen el objeto de una gran variedad de creaciones de fanfiction en la red, de rnodo que puede hablarse de verdaderos universos ficcionales en torno a sus personajes. Concretarnente, las historias slash protagonizadas por 10s personajes de Harry Poffer son nurnerosas (una cuestion controvertida teniendo en cuenta su minoria de edad a1 cornienzo de la saga). En el caso analizado de la heptalogia escrita por la autora britanica J. K. Rowling, se describe una escena en la que Harry es objeto de 10s abusos sexuales por parte de Lucius (padre de uno de 10s estudiantes de la escuela de rnagia y enernigo de Harry, Draco Malfoy); la historia titulada Small Price to Pay, data del 2003 y esta firrnada bajo el pseudonirno de Anne Phoenix, que adernas de escritora se identifica corno adrninistradora de la web de difusion de contenido slash9 de la que se obtuvo. El segundo ejemplo estudiado tarnbien supone un caso especialrnente representativo, en cuanto a la nurnerosa produccion fanfic que torna 10s personajes de 10s universos de Buffy y Angel como protagonistas, teniendo en cuenta la prolifica conexion entre el genero varnpirico y el 'dark slash' antes rnencionado. La narracion seleccionada presenta una explicita escena de violacion (en parte consentida) por parte de Angel hacia Spike (varnpiros que pertenecieron al clan Angelus con anterioridad) bajo el sugerente titulo de Pushing. Su autora, que escribe bajo el nickname de Laure Alexander, presenta una gran variedad de narraciones slash en la web Crypt of Ficfo, dedicada al fanfiction del Buffyverse. En cuanto a 10s doujinshi yaoi, hernos escogido dos relatos basados en obras rnuy populares y conocidas en Occidente corno son Dragon Ball (Akira Toriyarna, 1986-1995) y Naruto (Masashi Kishirnoto, 1999-actualidad). Estas dos series surgieron inicialrnente corno comics per0 fueron adaptadas a series de anirnacion, peliculas y multitud de videojuegos. Se trata de obras pertenecientes a1 genero de shounen manga, es decir, productos dirigidos a jovenes adolescentes basados en historias de accibn y aventuras. Los doujinshi yaoi inspirados en estas obras que seran analizados en el siguiente epigrafe llevan por titulo Skyworld y Ero, ero, ero. El primer0 de ellos, Skyworld, esta inspirado en Dragon Ball y plantea una relacion sexual entre Goku, el protagonista de la historia, y Vegeta, inicialrnente un enernigo que a lo largo de la obra se convierte en aliado de Goku y rnantiene con el una particular relacion de aliado-enernigo. El doujinshi fue obtenido de la web Narutoyao~~l, aparece catalogado corno "hard yaoi" en dicho sitio y esta en idiorna ingles (procedente de un original en japones). Tiene una extension de 88 9 hllp:llwww.fanfiction.spak.orglviews~968 (Consultado: 271 031 2012). 10 htlo:llc~~toific.comlauthorlk-ollaurellaureindex.hlml (Consultado: 271 031 2012). paginas y no existe referencia a su autor mas alla del nombre "enigma" que aparece en las paginas, aunque no se detalla si se trata del traductor, el scanner o el uploader'2. Respecto al segundo doujinshi, titulado Ero, ero, ero, se basa en Naruto y nos relata la violacion que sufre el personaje protagonista, Naruto, por parte de Sasuke, su antiguo aliado y posterior enemigo. Este doujinshi presenta la particularidad de que Naruto es violado por Sasuke en dos ocasiones. La prirnera vez es violado por Sasuke individualmente y la segunda por dos Sasukes (el original y un clon suyo ya que, al ser personajes ninjas, pueden crear copias de si mismos). La obra fue obtenida del blog Sasunaru doujinshis13 (especializado en doujinshi sobre Naruto y Sasuke), tiene una extension de 46 paginas y se encuentra en espaiiol. El doujinshi incluye 10s creditos del equipo que lo ha traducido y digitalizado, basicamente un grupo de cinco personas que firma con sus nicks, por lo que no hay forma de identificar al autor original. 4. Analisis de la violaci6n masculina en el fanfiction homoerotico Los dos ejemplos slash analizados comparten ciertas similitudes como es el hecho de que 10s protagonistas de las obras canonicas de las que parten son heterosexuales, lo que supone una alteracion en cuanto a la version original. Ademas, la preferencia homosexual narrada en estas historias se hace aun mb extrema al describirse como encuentros donde la violencia y el dominio juegan un papel determinante. En el primer caso, Small Price to Pay (universo Harrj Poffer) la escena se situa en una fria celda, donde Harry ha estado retenido durante semanas, soportando 10s abusos de 10s comedores de la muerte de forma estoica, refugiandose en su propia mente, hasta que llega a una situacion limite ante su inminente ejecucion. Es Lucius quien, consciente de la desesperacion del joven, insiste en su desgracia maliciosamente a la vez que le ofrece una forma de reconfortarlo; podria decirse que consigue manipular al joven aprovechando su situacion para obtener sex0 a cambio sin demasiada resistencia. Es en este momento cuando, ante la proposicion del adulto que comienza a acariciarlo, un tembloroso y desesperanzado Harry se deja llevar e incluso implora el fin a tanto sufrimiento: "Please make it stop". Lucius toma desde el comienzo un rol activo, de abusador, que lidera el act0 e incluso rechaza las muestras de acercamiento por parte de un Harry vulnerable que busca calor y consuelo. De este modo, ejerce una fuelza violenta contra el joven, oprimiendo con rudeza su cuerpo contra el suelo y evitando todo roce mas alla de la pura penetracion: "Don't touch me, filthy half-blood". Durante el act0 sexual, el adulto impone por tanto su dominio y control, per0 no se describen acciones como puiietazos o mordiscos, puesto que dicho poder se expresa en su rol de iniciador y en la brusquedad de sus movirnientos. En cuanto al nivel de detalle con el que el act0 sexual en si es narrado, puede decirse que la autora se detiene en describir las diferentes acciones que se desarrollan en la escena, como felacion o penetracion anal de forma explicita, asi como las reacciones que 10s protagonistas muestran, a veces, de forma incontrolada, No hay lugar para muestras de afecto puesto que el propio Lucius rechaza a Harry y lo infravalora, de ahi esta forma de mostrar su superioridad ante el joven. Resulta interesante precisamente comprobar como el odio que Lucius profesa a su enemigo en la version canonica se recupera en esta historia para contextualizar el abuso al que somete a Harry. De esta forma, lo insulta y atemoriza mientras se desarrolla el acto sexual y es la humillacion constante, junto con la reaccion de Harry, lo que provoca su excitacion. Curiosamente, Harry presenta una actitud vulnerable que, '2 MUC~OS doujinshi yaoi son distribuidos en forrna de scanlations procedentes de fuentes japonesas. Para mas inforrnacion sobre las scanlalions, lea Lopez Rodriguez (201 1). '3 htlp:/lsasunaru-yaoi.blogspot.com.esi201l/Ol/sasunaru-ero-ero~ero.hlml?~=c8c5fe3b7eO95b83 sin embargo, no le impide disfrutar del sometimiento, y ello se hace explicito en su incapacidad para controlar la satisfaccion que le produce dicha tortura. Se describe como el joven acaba incluso por participar, deleitandose en el placer doloroso: "All consumed, Harry arched his back and demanded that Lucius to ride him as hard and deep as humanely possible". Finalmente, la escena se disuelve con un golpe de varita magica, volviendo todo a su situacion original. Lucius satisfecho abandona la celda y Harry, dolorido y desamparado, yace en el suelo durante horas hasta que es trasladado al lugar de su ejecucion. El segundo ejemplo analizado resulta mucho mas explicito, y ello se hace manifiesto en el propio titulo de la narracion slash: Pushing (Buffyverse), La autora situa la escena en la temporada cuarta de la serie televisiva, y elige como protagonistas dos vampiros (Angel y Spike) que pertenecieron a1 mismo clan en el pasado. La narracion esta contada en prirnera persona, siendo Spike el que predeterminadamente planea como incitar a Angel para que este recupere de algun rnodo el demonio que solia dominarlo cuando aun no tenia alma humana y asi, pueda proyectar dicho salvajismo hacia Spike en forma de abuso sexual. Esta situacion, por tanto, refleja una dinamica argumental mas compleja puesto que es el propio personaje abusado quien provoca la violacion, y el que, de alguna forma, lidera la situacion. La accion comienza cuando Angel encuentra en su despacho a Spike, quien divertido fuma Marlboro y bebe de su botella de whisky Midleton Irish, provocando la irritacion del personaje. La crispacion que surge de 10s avidos comentarios entre arnbos desemboca en una brutal pelea en la que destrozan la habitacion. De esta forma, la autora describe la fuerza y naturaleza bestial de ambos personajes, per0 sobre todo hace especial hincapie en Angel, mas fuerte y corpulento, que consigue inmovilizar al joven Spike y penetrarlo violentamente. El uso de la fuerza es significativo en esta historia, pues se describen con detalle 10s golpes que se propinan en la pelea, llegando incluso a sangrar; como se comento en el epigrafe anterior, la sangre resulta un efemento esencial en el genero vampirico, pues ilustra por un lado el componente sadico del encuentro en si asi como la naturaleza sobrenatural de 10s personajes. Asimismo, la autora narra 10s golpes que Spike recibe durante el act0 sexual, y como Angel le raja 10s pantalones, lo arroja con fuerza a la mesa o le tira del pelo energicamente. El mismo nivel de detalle se muestra en la reconstruccion de las acciones que se desarrollan a traves de un vocabulario muy explicito; se relata como Angel da instrucciones y fuerza al joven Spike en cada movimiento para conseguir su propia satisfaccion durante una felacion o la penetracion anal. Resulta curioso el hecho de que el juego sexual se dinamiza con el uso de otros elementos como un anillo para pene. La unica muestra de afecto se pospone al final de la escena cuando ambos personajes se besan, e incluso Spike llega a rodear a Angel con sus brazos. Puede decirse que el rol de ambos personajes se mantiene constante durante la historia, siendo Angel el que adopta un papel mb activo en el act0 sexual y Spike una posicion sumisa'4, aunque fuera el quien propiciara el encuentro. En este sentido, parece interesante el hecho de que Spike se refiera a Angel (antiguo jefe del clan de vampiros Angelus) como 'padre', por lo que las implicaciones son mayores en cuanto a que se sugiere una hipotetica relacion de incesto entre ambos personajes. El contar con un narrador en primera persona permite conocer con mas detalle las preferencias y reacciones del propio Spike: "the pain and the pleasure, being dominated by the only male fit to do so". Curiosamente, el personaje no solamente obtiene placer 14 Dicho roles tambien serialado por autores que han analizado con detenimiento la estructura narrativa de hislorias slash basadas en el universo de BuffylAngel: "In a typical stoty, sexual violence is iliitiated by Angel as forced and non-consensual in nature, but then in the course of the narrative Spike actively plays the role of 'victim' or submissive, and then typically begins lo enjoy the domination" (Keft-Kennedy, 2008: 59). al set objeto de dominacion, sin0 que disfruta al comprobar que Angel tambien se excita, incapaz de controlar su satisfaccion: "I open my eyes to glance up at him, and I can't help but smile at the sight of the wild lust in his eyes, his fangs biting at his own lip, his arched neck". En definitiva, se trata de un juego de poder entre ambos personajes, en el que el dolor se concibe como fuente de placer. La escena acaba con un beso apasionado entre ambos protagonistas y la reflexion de Spike en primera persona: "No one can make me feel such painful ecstasy, such wild emotion, such deeply hidden need to be submissive. And, that's the way it should be for a sire and childe. Though I'll never admit that to *him*". Por su parte, 10s dos doujinshi yaoi comparten entre si el hecho de mostrar una relacion homosexual entre personajes procedentes de comics y series de anirnacion para adolescentes masculines. Estos personajes, de orientacion heterosexual en las obras canonicas, aparecen aqui con un fuerte deseo homosexual por sus compaiieros. Dicho deseo se manifiesta de forma explicita en relaciones sexuales con un alto grado de acciones violentas y ligeramente consentidas. Asi, el doujinshi Ero, ero, ero muestra como Naruto es violado en dos ocasiones por Sasuke mientras que la obra Skyworld muestra un torrid0 encuentro sexual entre Goku y Vegeta repleto de puiietazos, araiiazos y mordiscos. A continuacion comentaremos 10s resultados obtenidos tras estudiar las unidades de analisis de nuestra metodologia. En lo referente al uso de la fuerza y la violencia, encontramos distintos grados de actos coercitivos en estas dos obras. En el doujinshi basado en Naruto nos encontramos con una violacion en toda regla en la que Naruto es secuestrado y retenido contra su voluntad mientras es objeto de prbticas sexuales. En la primera violacion, dado que Naruto se resiste, Sasuke le realiza un ataque electric0 que lo deja semi-inconsciente. Mas adelante veremos como Naruto es inmovilizado (con 10s brazos atados tras su espalda con una prenda de ropa y, mas adelante, con 10s brazos sujetos por un clon de Sasuke) de modo que no pueda escapar. Como acciones violentas asociadas al act0 sexual podemos destacar la penetracion anal no consentida (primero con 10s dedos, despues con el organo sexual) y un mordisco en el pecho que le deja una marca. Naruto recibe estas acciones y, a pesar de que el no tiene la iniciativa en ningun momento, durante el climax del segundo encuentro sexual muerde con fuerza el labio de Sasuke, el cual sangre levemente. Por su parte, el doujinshi basado en Dragon Ball presenta una configuracion narrativa mas compleja en tanto que dificulta la identificacion del sujeto violado y el violador. Realmente, aunque hay una cierta reticencia por parte de Vegeta, obse~amos que 10s dos consienten la actividad sexual, El problema es que esta se desarrolla durante un entrenamiento y en su evolucion encontramos diversos actos violentos. De hecho, ya al comienzo del relato vemos como ambos personajes han estado luchando duranle horas y sus cuerpos presentan multitud de heridas y araiiazos. Goku da un fuerte puiietazo en el estomago a Vegeta que le hace sangrar por la boca, per0 entonces se acerca a 61 y lame la sangre de sus labios. A partir de este momento el entrenamiento se convierte en una agresiva relacion sexual en la que ambos hieren y son heridos. Si en el doujinshi anterior era el personaje violado quien sufria la violencia, aqui es el personaje penetrado quien la ejerce, Durante el act0 Vegeta arafia el pecho de Goku y le muerde con fuerza en el cuello y el pecho, hasta el punto de hacerle sangrar. Sin duda, este doujinshi expresa perfectamente cuan cerca esta la violencia del placer sexual en tanto que, en el climax, podemos leer las siguientes palabras: "Hay una linea muy delgada entre la rivalidad y la atraccion, entre el dolor y el placer, entre el odio y el amor". En cuanto a la representacion del act0 sexual, observamos que dicho evento conslituye el nucleo esencial del relato. Como ya vimos, en el doujinshi basado en Narufo tenemos dos encuentros sexuales. El primero, entre Sasuke y Naruto, nos muestra como Sasuke introduce dos dedos en Naruto, le muerde y mas tarde lo penetra analmente. Un aspect0 muy interesante de este primer encuentro sexual radica en la representacion del cuerpo de Naruto, puesto que sus organos sexuales masculinos no aparecen dibujados (ni siquiera insinuados con sombras o censurados, como suele ocurrir en otras obras). Esta ausencia tan notable hace que el cuerpo de Naruto aparezca desligado de cualquier genero, convertido en un mero receptaculo para la lujuria de Sasuke). En cambio, el pene de Sasuke si que aparece representado (aunque con rnuy pocos detalles, de forma casi simbolica) cuando penetra a Naruto. En el segundo encuentro, donde Naruto vuelve a ser violado por dos Sasukes, vemos como recibe, en contra de su voluntad, una felacion y es penetrado con 10s dedos a1 mismo tiempo, lo cual provoca que termine eyaculando. En esta escena si que aparece el pene de Naruto, que anteriormente habia sido omitido. Asi pues, podemos observar como el miembro viril es un rasgo accesorio que puede aparecer para marcar el placer masculine en la eyaculacion o no aparecer, destacando entonces la funcion receptora del cuerpo del hombre. En este segundo encuentro sexual Sasuke pide a Naruto que lo masturbe, lo cual conlleva a1 climax final. En lo referente a la representacion del act0 sexual en el yaoi inspirado en Dragon Ball, encontramos que la mostracion del pene de 10s personajes esta habilmente ocultada a traves de la planificacion de las viiletas o la pose de 10s protagonistas. Tan solo se intuye la ereccion de 10s personajes con ropa por encirna, de mod0 que en ningun momento llegamos a ver sus organos. Las acciones sexuales que aparecen en esta obra son una felacion, insercion de dedos y penetracion anal, todo ello realizado por Goku y recibido por Vegeta. En este doujinshi encontramos un mayor nurnero de besos y abrazos que en el anterior, asi como una relacion mas igualitaria en la que ambos parecen disfrutar. Cabe destacar la escena del climax, en la que Goku se transforma en superguerrero (una version mas poderosa de si mismo) y el orgasm0 se rnuestra como una explosion de energia que destruye las montaiias a su alrededor. Un aspect0 comun en ambos doujinshi es el mayor grado de atencion que reciben 10s preambulos a la penetracion (felaciones, masturbacibn con dedos, besos) en comparacion con el coito en si, de mod0 que se dedica mas tiempo narrativo a construir el ritmo in crescendo del encuentro erotic0 que a1 propio act0 sexual, generalmente mas breve. A la hora de analizar la relacion que se establece entre 10s personajes y sus actitudes como violador y violado respectivamente debernos tener en cuenta la relacion canonica que mantienen 10s personajes en las obras comerciales, puesto que en muchos casos este es el punto de partida que incita la imaginacion de las lectoras. En el caso de Naruto, la propia trama del comic se basa en el lazo que mantienen 10s protagonistas, pues Sasuke y Naruto fueron compaileros inicialmente per0 luego Sasuke dejo el grupo para unirse a1 lado oscuro de 10s enemigos. Desde entonces Naruto ha estado luchando para recuperar a su amigo, ahora convertido en rival, por lo que podemos obsewar este lazo tan fuerte que 10s une. La actitud de Sasuke como violador en el doujinshi es ciertarnente arquetipica, pues nos encontramos ante un abuso bien pensado, voluntario y calculado. No duda en chantajear a Naruto diciendole que si no se somete le hara daiio a Sai, su nuevo compaiiero en el grupo, per0 mas adelante descubrimos que Sasuke ha ido a la aldea para proteger en cierto modo a Naruto (aunque de paso haya aprovechado para violar a su amigo en dos ocasiones). La segunda ocasion en la que asalta a Naruto arguments que vuelve porque "no quedo satisfecho" con el encuentro anterior, Por su parte, la actitud de Naruto corno violado es la de una victima indefensa. Durante las dos agresiones que sufre, el personaje no deja de temblar y llorar, sin mas remedio que seguir en todo momento las ordenes de su acosador y dejarse hacer. EI insiste varias veces que no quiere mantener la relacion gritando "no", "para" y "no la metas". No obstante, resulta destacable que tras la primera violacion no haya dado la voz de alarrna (a1 fin y a1 cabo, Sasuke es ahora un enemigo), por lo que en cierto modo protege a su agresor. La reaccion posterior de Naruto indica que la violacion no fue un acontecimiento especialmente traumatic0 para el, pues continua con su vida diaria como si nada. En cuanto a Dragon Ball, la narrativa canonica de esta obra plantea una relacion similar de amorodio entre Goku y Vegeta. lnicialmente se encuentran como enemigos pero, tras su enfrentamiento, Vegeta sobrevive y se convierte en un aliado de Goku. Con el pretext0 de que nadie tiene derecho a matarlo mas que el, Vegeta se convierte en un defensor de Goku a pesar de su caracter antisocial. El doujinshi inspirado en esta obra altera en cierto modo el caracter de 10s personajes pues 0bSe~amoS como el despreocupado y en ocasiones algo bob0 Goku es quien loma aqui la iniciativa sexual. Por su parte, el aguerrido Vegeta se resiste en un principio per0 pronto se demuestra que el tambien disfruta. En este doujinshi no encontramos una violation tan evidente como en el de Naruto, per0 si que podemos apreciar una pauta bastante comun en 10s doujinshi yaoi. Se trata del modo en que la reticencia inicial del personaje receptor se convierte progresivamente en iniciativa y disfrute. En esta obra en concreto Goku hace varios intentos de acariciar el trasero de Vegeta, el cual le aparta las manos y le dice varias veces que no. Finalmente se deja hacer y, tras varios intercambios eroticos, es el propio Vegeta el que toma el miembro de Goku y le dice "ja que estas esperando?. Por ultimo, comentaremos la situacion final de ambos relatos. En el caso del doujinshi basado en Naruto, se insinua que el protagonista violado puede iniciar una relacion sentimental con otro personaje mucho mas tierno, amable y agradable que Sasuke, el violador. Por su parte, Sasuke es presentado at final como un amante tragic0 que arriesgo por su vida por estar con Naruto una ultima vez y que debe continuar con el dolor de no poder tener a su persona amada junto a el. De hecho, tras romper la foto de Naruto que conservaba, el unico recuerdo que mantiene de el es la marca de la mordedura en el labio que Naruto le realizo durante el act0 sexual. En cuanto a la situacion final del doujinshi inspirado en Dragon Ball observamos que, tras el act0 sexual, Goku seiiala que debe volver a casa con su esposa, lo cual provoca el enfado de Vegeta. Ambos discuten brevemente, Vegeta reconoce que se siente celoso de su mujer pero pronto se reconcilian y se tumban juntos sobre la tierra en una imagen tierna que transmite paz y calma tras la impetuosa relacion sexual. El hecho de que 10s personajes seiialen que cada vez que se ponen a entrenar terminan practicando sex0 indica que se trata de pauta de relacion estable en la que Vegeta (que tambien es un personaje con pareja femenina en la narrativa canonica) cumple la funcion del amante extramatrimonial de Goku. De todas formas, parece probable que 10s personajes volveran a mantener relaciones en el futuro y, por ello, es un final mas feliz que el que encontramos en el doujinshide Narulo. Conclusiones Los generos slash fiction y yaoi destacan de forma signiiicativa entre las producciones discursivas realizadas por fans debido a su creciente presencia en la red y el gran interes que suscitan en el ambito academico. Es precisamente su naturaleza marcadamente sexual y el hecho de ser creados y leidos por una comunidad eminentemente femenina lo que provoca gran fascinacion en torno al fenomeno. A pesar de que diversas hipotesis intentan explicar las razones por las que las mujeres se sienten atraidas por este tipo de narrativa homoerotica desde una perspectiva cientifica, resulta complejo determinar las causas; no obstante, 10s primeros estudios concibieron dichas creaciones como una expresion de la subversion femenina ante 10s patrones dominantes masculinos que tradicionalmente se recrean en las producciones audiovisuales mainstream. Dichas teorias se centran mayoritariamente en una dimension del slashlyaoi, limitandose a aquellas creaciones que reproducen una relacion igualitaria entre 10s personajes, en algunas ocasiones idealizada y nafve. Sin embargo, ello supone una vision parcial del fenomeno, puesto que ignora elementos como el grado de violencia y contenido sexual explicit0 que caracterizan rnuchas de las producciones. En efecto, tanto 10s relatos slash como las creaciones yaoi ilustran encuentros en 10s que, mas alla del rornanticisrno, se distinguen elementos como el uso de la fuerza, dorninacion, violencia, tortura, rnaltrato o castigo fisico, e incluso violacion, corno principales ingredientes. Se trata del lado oscuro del fanfiction que, a pesar de no tener demasiado peso en el ambito academico, representa un alto porcentaje con respecto a la produccion total de tematica homoerotica y cuenta con un amplio seguimiento entre la comunidad de lectoras. Tras el analisis de algunas obras que se han tomado corno ejemplo para ilustrar las principales caracteristicas de este tip0 de producciones, y un acercarniento al fenomeno, podria decirse que, lejos de abogar por una relacion mas igualitaria entre 10s personajes, 10s roles tradicionales de dorninacion rnasculina se siguen reproduciendo de alguna forrna, Asi, el hecho de dotar de un carkter mas surniso a uno de 10s personajes, generalmente mas debil y de rasgos androginos, que es sometido por otro de mayor fuerza y corpulencia, puede entenderse como una personificaci4n de 10s rasgos femeninolmasculino, Dichos patrones se hacen especialmente visibles en un tropos como es la violacion, que se repite en ambas expresiones y que constituye por si mismo un subgenero, Adernas, al mostrar de manera explicita el placer y goce que ambos protagonistas, incluso el abusado, experimentan, se acepta y justifica de alguna forrna tal patron de comportamiento. Por otro lado, se demuestra que el contenido pornografico, unido a veces a elernentos de sadism0 o tortura, no se rnanifiesta unicarnente en la esfera masculina sin0 que la rnujer desarrolla fantasias sexuales de caracter mas complejo. La predilection del publico femenino por contenidos de esta naturaleza conlleva una serie de implicaciones que resultan opuestas a lo popularmente aceptado, ya que supone una nueva faceta de la mujer que disfruta y consume productos como dichas historias en las que el dolor y la dorninacion son fuentes de placer. En este sentido, resultaria necesario profundizar en esta nueva expresion de fanfiction de tematica homoerotica a traves de estudios que analicen no solo el product0 narrativo en si, sino las motivaciones y estirnulos que las autoras experimentan en el proceso creativo y las lectores en el consumo de dichas obras. Bacon-Smith, Camille (1992): Enterprising women. Television fandom and the creation of popular myfh, University of Pennsylvania Press, Philadelphia. Bivona, Jenny y Joseph Critelli (2009): "The Nature of Women's Rape Fantasies: An Analysis of Prevalence, Frequency, and Contents", Journal of sex research, 46 (I), pp. 33-45. Brient, Herve (2008). "Une petite histoir du yaoi". En Manga 10.000 images: Homosexualite et manga: Le yaoi, Editado por Brient Herve, Versalles, Editions H, pp. 5-11. Brenner, Robin E. y Snow Wildsmith (2011): "Love through a different lens: Japanese homoerotic manga through the eyes of American gay, lesbian, bisexual, transgender, and other sexualities readers", en Timothy Perper y Martha Cornog (eds.): Mangatopia, Essays on manga and anime in the modern world. ABC Clio, California, pp. 89-1 18. Hansen, Brita (2010): "The Darker Side of Slash Fanfiction on the Internet", en Mousoutzanis, Aris y Riha, Daniel (ed.): New Media and the Politics of Online Communities, Inter-Disciplinary Press, Oxford, pp. 51-58. Harrell, Megan (2007): Slightly out of character: shonen epics, doujinshi and Japanese concepts of masculinity. The Virginia Review of Asian Studies, Volume 10. Hinton, Laura (2006): "Women and Slash Fanfiction". James Madison University, disponible en: http:/lw.jmu.edu/mwaldocs/2006/Hinton.pdf (Consultado: 28/01/2012). Ito, Kinko (2008). "hlanga in Japanese History", en Macwilliams, Mark (ed,): Japanese Visual Culture. Explorations in the World of Manga and Anime, Nueva York, M. E. Sharpe, pp. 26-47. Jenkins, Henry (1992): Textual Poachers: Television Fans & Participatory Culture, Nueva York, Routledge. Keft-Kennedy, Virginia (2008): 'Fantasising Masculinity in Buffyverse Slash Fiction: Sexuality, Violence, and the Vampire", Nordic Journal of English studies, 7, pp. 49-80. Kinnick, Katherine N. (2007): "Pushing the Envelope: The Role of the Mass Media in the Mainstreaming of Pornography" en Ann C. Hall y Mardia J. Bishop (eds.): Pop-Porn Pornography in American Culture, Londres, Praeger, pp. 7-26. Kinsella, Sharon (2000): Adult manga. Culture and power in contemporary Japanese society, Surrey, Curzon Press. Lopez Rodriguez, Francisco Javier (2011): "lnternet como herramienta de distribucion de productos culturales: el fansub y las scanlations". En Tripodos, Extra 2011, Life without media, pp. 629-639. Lunsing, Wim (2006): "Yaoi Ronsd: Discussing Depictions of Male Homosexuality in Japanese Girls' Comics, Gay Comics and Gay Pornography", Intersections: Gender, History and Culture in the Asian Context, 12, disponible en: http://intersections.anu.edu.au/issuel2ilunsing,html (Consultado: 21i01/2012). McHarry, Mark (2011a): "Girls doing boys doing boys: Boys' love, masculinity and sexual identities" en Perper Timothy y Martha Cornog (eds.): Mangatopia, Essays on manga and anime in the modern world, ABC Clio, California, pp. 119-134. McLelland, Mark J. (2000): "The love between beautiful boys in Japanese women's comics" en Gender Studies, 9: 1, pp.13-25. Meyer, Michaela y Tucker, Megan (2007): "Textual Poaching and Beyond: Fan Communities and Fandoms in the Age of the Internet", en The Review of Communication, vol. 7, no. 1, pp. 103-116. Pagliasotti, Dru (2008): "Better than romance? Japanese BL Manga and the Subgenre of MaleiMale Romantic Fiction", en Levi, Antonia et al.: Boys' love Manga. Essays on the sexual ambiguity and cross-cultural fandom of the genre, McFarland & Company, North Carolina. Pearson, Roberta (2010): "andom in the Digital Era", Popular Communication: The International Journal of Media and Culture, 8, 1, 84-95. http:/ldx.doi.org/l0,1080115405700903502346 (Consultado: 23/3/2012). Pugh, Sheenagh (2005): The democratic genre. Fan fiction in a literary context, Seren, Glasgow. Radway, Janice (19849: Reading the romance. Women, patriarchy and popular literature, University of North Carolina Press, Chapel Hill. Simca Boyd, Kelly (2001): "One finger on the mouse scroll bar and the other on my clit" slash writers'views onpomography, censorship, feminism and risk, Simon Fraser University, Canada. Smith, Clarissa (2007): One for the Girls! The Pleasures and Practices of Reading Women's Porn, Intellect, Bristol. Welker, James (2006): "Beautiful, Borrowed and Bent. Boys' Love as Girls' Love in ShBjo Manga", Signs: Journalof Women in Culture and Society, vol. 31, no. 3, 841-870. Zanghellini, Aleardo (2009): "Underage sex and romance in Japanese homoerotic manga and anime", en Social and Legal Studies, Vol. 18 (2), 159-177, http://sls.sagepub.com/contenUl812/159 (Consuitado 21/1/2012).