El uso de los trastornos de la personalidad para la delimitación de los personajes femeninos con problemas de sociabilización en la ficción norteamericana actual.

Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 1 El uso de los trastornos de la personalidad para la delimitación de los personajes femeninos con problemas de sociabilización en la ficción norteamericana actual. Laura Pacheco Jiménez Universidad de Sevilla RESUMEN Los personajes con problemas para establecer relaciones sociales con otros son un recurso muy utilizado en la ficción norteamericana actual, desde House (Fox, 2004-2012) a Eliot Anderson (Mr. Robot, USA Network, 2015), pasando por series como Bones (Fox, 2005-2017), El mentalista (2008-2015) o Homeland (Showtime, Flox21, 2011) entre otras. La proliferación de seres que no saben, no pueden o no quieren mantener relaciones personales viene determinada por un trauma previo que provoca en el personaje un nihilismo inherente a la creación del yo que lo hace único dentro de su universo. Sin embargo, tras el análisis de una trentena de series de televisión norteamericanas emitidas entre los años 2005-2016, se ha establecido que hay una tendencia a delimitar a los personajes femeninos con un trastorno de la personalidad en mayor medida que a los personajes masculinos, que gozan de una ambigüedad que los hace más interesantes al espectador. PALABRAS CLAVE Series de televisión, trastornos de la personalidad, personajes asociales, televisión y género, relaciones sociales. ABSTRACT The characters with problems to establish social relationships with others are a resource widely used in American fiction, from House (Fox, 2004-2012) to Eliot Anderson (Mr. Robot, USA Network, 2015), through series such as Bones (Fox, 2005-2017), The Mentalist (2008-2015) or Homeland (Showtime, Flox21, 2011) among others. Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 2 The spread of characters who do not know, can not or do not want to maintain personal relationships is determined by a previous trauma that provokes in the character a nihilism inherent to the creation of the self that makes him unique within his universe. However, after the analysis of some thirty American television series issued between 2005-2016, it has been established that there is a tendency to delimit female characters with a personality disorder to a greater extent than male characters, that enjoy an ambiguity that makes them more interesting to the viewer. KEYWORDS TV series, personality disorders, asocial characters, TV and gender, social relationships. Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 3 “Las culturas pueden distinguirse unas de otras por los héroes a quiénes más admiran. En muchos casos el héroe tiene un estilo bien definido del comportamiento social”. (Argyle, 1978:136) 1. Introducción Que el héroe tiene una función social y, a la vez, supone un modelo de comportamiento para el ser humano es algo completamente innegable desde el siglo pasado, así lo demuestra Argyle, uno de los grandes exponentes de la psicología social del siglo XX. La necesidad imperante y mesiánica del ser humano de construir personajes a su imagen y semejanza no es más que otra demostración del complejo de Dios que le invade a la hora de crear. Es por esto que cada relato audiovisual, personaje e incluso técnica ha de entenderse y estudiarse en el contexto en el que se produce para llegar a comprender su significación completa. Desde finales de los años noventa hasta ahora, uno de los temas que más ha interesado a la ficción serial han sido los asesinatos. No obstante, el punto de vista de la investigación del crimen ha ido variando desde el agente Cooper (Twin Peaks, ABC, 1990-1991), hasta Dexter Morgan (Dexter, Showtime, 2006-2013), el asesino en serie más querido de la historia de la televisión. Series como Mentes Criminales (CBS, 2005-2016), El mentalista (CBS, 2008-2015) o Hannibal (NBC, 2013-2015) han hecho de la representación del asesinato un juego estético con el que atrapar al espectador y de la resolución del crimen un paradigma narrativo que ha cautivado al público temporada tras temporada. En cambio, al margen de los asesinatos, hay algo que estas y otras series tienen en común: la inadaptación social de alguno de sus personajes, y no exclusivamente de los asesinos. Estos asociales, lo son generalmente por un trauma anterior al punto de partida de la ficción. Es el caso del doctor Spencer Reid (Mentes Criminales), que tiene un cociente intelectual muy por encima de la media, memoria eidética, pero problemas sociales derivados de haber pasado gran parte de su adolescencia cuidando a su madre esquizofrénica, después de que su padre los abandonara. Patrick Jane (El mentalista), utilizaba su virtud de observar y deducir, para un programa televisivo, aunque decide ponerlo al servicio de la policía cuando su mujer y su hija son asesinadas impunemente. Y, por último, Will Graham (Hannibal), personaje emocionalmente inestable y sin habilidades sociales cuyo don y castigo es el exceso de empatía, lo que le permite meterse en la piel del asesino Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 4 trabajando con la policía para resolver los casos. Estos son apenas algunos ejemplos de cómo, a partir de las series de crímenes, surgen personajes con escasas habilidades sociales, con un trauma personal y con una necesidad de suplir sus carencias a la hora de relacionarse aportando un beneficio a la comunidad desde su puesto de trabajo. La presente investigación tiene como punto de partida un estudio previo realizado entre 2015- 2016 titulado Héroes asociales en la ficción televisiva estadounidense actual: patologías clínicas y psicoanalíticas de los personajes de ‘House’ a ‘Mr. Robot’ (Pacheco, 2015, inédita), en el que quedaron analizados y retratados un total de treinta personajes procedentes de veinte series de televisión –no todas norteamericanas puesto que se establecen semejanzas entre la ficción serial estadounidense y otros casos interesantes procedentes de otros países-. Las premisas fundamentales eran dos: que los personajes tuvieran problemas de relaciones sociales y que, los procedentes de series de asesinatos, no fueran el asesino. Los únicos casos que se salieron de las premisas base fueron el ya mencionado Dexter Morgan y Light Yagami (Death Note, DN Dreams, 2006-2007), cuya comparación tanto entre sí como con el resto de personajes del estudio sirvió para determinar aspectos esenciales de los trastornos de personalidad, especialmente el bipolar, y complejo de Dios, así como para analizar la importante presencia de este tipo de antihéroes –o villanos e, incluso antivillanosdado que ambas series aparecieron el mismo año en dos puntos muy alejados del mundo y las semejanzas entre ambas son más que notables. El pasado estudio pretendía llegar a un retrato generalizado de este tipo de personajes y de su función social por lo que, en primera instancia, las series fueron escogidas de 2005 a 2015 por su relevancia y conocimiento por parte del público, hecho que resultó muy revelador y cuyas deducciones han originado la presente investigación. De la veintena de ficciones analizadas, solo ocho de ellas estaban protagonizadas por mujeres –aquí, además, hay que tener en cuenta que Los Misterios de Laura fue incluida tanto la versión española (TVE, 2009-2014), como la adaptación estadounidense (NBC, 2014), por lo que es el mismo caso contabilizado dos veces-. Además, de los treinta personajes, sólo seis son protagonistas absolutas femeninas y solo hay un caso –Castlede coprotagonismo hombre-mujer, que, aunque el peso de los personajes es compartido, el título que da nombre a la ficción es el apellido del protagonista masculino quien, por cierto, es el autor de renombre y ella hace las veces de musa. Sin embargo, al analizar a Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 5 personajes, no todo es cantidad, sino que la calidad importa. A rasgos generales, aquellas series en las que el protagonista era masculino gozaban de mayor relevancia social (House, Dexter, Hannibal, True Dectective, Mr. Robot) y sus personajes eran más interesantes. A la hora de la construcción, los personajes masculinos tenían un background más elaborado que los femeninos; mientras que eran más ambiguos, lo que les da, además, un halo de misterio que resulta apasionante para el espectador. Ellas están más definidas psicológicamente (Bones, Homeland, Girls) pero, salvo excepciones como Orphan Black, son sujetos cuyo pasado es apenas una excusa y no tiene la misma importancia para el presente narrativo de la ficción como ocurría en los casos de ellos. Un ejemplo es Mr. Robot, cuyo protagonista sufre paranoia esquizoide y es su enfermedad lo que construye todo el discurso de la primera temporada. Por el contrario, en series como Homeland, donde Carrie Mathison sufre bipolaridad, su enfermedad no es más que aquello que le da credibilidad o no de cara al resto de personajes, la delimita en sus acciones, pero no la define en su arco narrativo, lo que la hace evolucionar es su obstinación –como puede ocurrir con cualquier personaje de una serie de similares características-. En definitiva, esto no son más que algunos ejemplos que ponen de relieve la necesidad de un estudio tanto de los personajes asociales y su importancia en la sociedad actual, como la importancia de incluir a féminas con la misma calidad en la construcción, mujeres cuya necesidad fundamental no sea reivindicar su posición, sino ocuparla para ser asociales, abstractas, ególatras y todos aquellos adjetivos que actualmente son atribuibles a los personajes masculinos puesto que, en el caso de ellos, no se tienen por qué definir por su género, sino por el problema que los separa de ser héroes clásicos y los han convertido en antihéroes, villanos o antivillanos dando origen al momento de más interés psicológico y sociológico de la historia de la televisión. Debido a esto, la presente investigación pretende servir de modelo definitorio de aquellos personajes femeninos cuyos problemas psicológicos delimitan su forma de interactuar con su contexto. Así pues, se efectuará un acercamiento a la psicología y a las formas que el ser humano tiene en su haber para desarrollar habilidades sociales y, a su vez, se definirán a estos personajes desde el punto de vista narrativo, dándole una concordancia dentro de su propia serie para, posteriormente, extrapolarlo y analizar su función social como personajes en un contexto complicado, donde las relaciones se deterioran, la comunicación interpersonal se Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 6 relega y los problemas psicológicos siguen siendo un tabú. Si, como dijo Michael Argyle, el comportamiento del héroe tiende a tener una base bien definida del comportamiento social, ¿por qué no tenemos suficientes heroínas de calidad en el panorama televisivo actual? 2. Metodología La metodología ha sido combinada entre metodología de campo y estudio intensivo de casos (Arias, 1997:31). En primer lugar, se ha realizado una búsqueda de series con mayor relevancia social de los últimos años con personajes asociales femeninos como protagonistas. Los resultados obtenidos han sido que las series que cumplen estos requisitos son: Bones, Homeland y Orphan Black. Al considerar que tres sujetos no son suficientes para la presente investigación, se ha procedido a una segunda búsqueda más exhaustiva sin tener en cuenta el hecho de la aceptación del público y se han encontrado las series: United States of Tara, Girls, The Bridge, Unreal y Lady Dynamite. Una vez estudiados los personajes se ha llegado a la conclusión que los problemas de sus dificultades para las relaciones sociales provienen de traumas pasados y que, por lo general, con el tiempo han desarrollado en su mayoría algún tipo de trastorno de la personalidad. Así pues, el marco teórico ha sido elaborado por conceptos propios de la psicología, basados en los trastornos mentales, por lo que la bibliografía de referencia ha sido el DSM-IV TR Manual diagnóstico y estadístico de los trastornos de la personalidad. Dado que el panorama de personajes que cumplen estos requisitos es reducido se ha aplicado el marco teórico de la psicología, así se ha conseguido el objetivo del estudio intensivo de casos, “este diseño indaga de manera exhaustiva, buscando la máxima profundidad” (Arias, 1997:33) que, en esta investigación servirá para la elaboración de un análisis que permita esbozar las aristas más complejas de la psicología de los personajes que componen el corpus. 3. Desarrollo teórico o discusión 3.1. Enfermedad mental y género, ¿existe sesgo en el diagnóstico? Es habitual que, en los manuales de diagnóstico, aparezca un apartado o nota aclaratoria hacia el final donde se establecen proporciones de si la enfermedad o trastorno en cuestión afecta Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 7 mayoritariamente a hombres o a mujeres. Y, también es habitual, que se tiendan a asociar ciertas etiquetas según a que sexo. Theodore Millon dice al respecto que enfermedades como el TNP -Narcisista de la personalidadse diagnostica con criterios que “habitualmente se asocian a un estilo de vida masculino saludable como tener un exagerado sentimiento de la propia importancia, una preocupación por fantasías de éxito y poder ilimitados, el sentimiento de tener derecho sobre los demás, la falta de empatía y una actitud arrogante”; sin embargo, trastornos como el de la personalidad por dependencia o el histriónico, se consideraron femeninos en tanto que ambos se basan en la inestabilidad y dependencia emocional (Millon et al, 2006:85- 87). Si bien es cierto que hay enfermedades que, sea cual fuere el motivo, afectan a un sexo u a otro según cuestiones biológicas, cada vez son más los expertos que se muestran cautelosos a la hora de afirmar que un trastorno de la personalidad afecta más a mujeres o a hombres. Véase el caso del DSM-IV-TR, el manual de cabecera que acuna esta investigación, que, en su apartado sobre los diagnósticos por sexos, añade oraciones abiertas, sugerencias, pero no sentencias, como, por ejemplo: “los estudios epidemiológicos sugieren que la fobia social es más frecuente en las mujeres; sin embargo, cuando se estudian poblaciones clínicas, ambos sexos se muestran igualmente propensos, o bien se constata que el trastorno incide más frecuentemente en los hombres” (2002:505). O, por poner otro ejemplo: “Ha habido un cierto interés en considerar si el trastorno antisocial de la personalidad podría infradiagnosticarse en mujeres, sobre todo por el hecho de que en la definición del trastorno disocial se insiste de manera especial en los ítems de agresividad” (2002:787). No obstante, el citado manual no es el único ejemplo de esta práctica cada vez más extendida, sino que, por ejemplo, los autores Martos, Ayuda, González, Freire y Llorente, en El síndrome de asperger. Evaluación y tratamiento, han tenido a bien incluir un capítulo sobre las diferentes controversias que genera esta enfermedad aún tan desconocida y, entre ellas, destaca el apartado ¿Dónde están las mujeres con síndrome de Asperger? (Martos et al., 2012:41) del que Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 8 a continuación se hace una síntesis para conocer, en esta enfermedad concreta, qué ocurre con el sesgo de género en el diagnóstico. Diferentes investigaciones se han centrado a lo largo de las últimas décadas en delimitar qué porcentaje de mujeres padecen SA, sin embargo, pocas han llegado a establecer un conceso. En los años 80, se estimó que, del grueso de pacientes, habría una mujer por cada diez hombres padeciendo el trastorno, a principios de los 90, que alrededor de una por cada cuatro; pero ninguna de las aproximaciones ha coincidido con las predicciones de los estudios epidemiológicos, por lo que, al menos sobre el papel, las pruebas indican que se está produciendo una infradiagnosticación del SA en las mujeres. Este teórico error en el proceso de diagnóstico del trastorno tiene consecuencias devastadoras para mujeres que, al no ser etiquetadas clínicamente como asperger, no hallan justificación plausible a sus comportamientos de los que, en la mayoría de las ocasiones, son conscientes de que no son normotípicos. Desde la infancia, el diagnóstico -o ausencia de élya radica en diferencias de ente lo que cabe esperar de una niña o lo que se espera de un varón. Esto se debe a que hay una tendencia en las féminas con SA a tender a la inhibición mientras que los niños tienden a mostrar conductas agresivas, lo que provoca que su sintomatología pase desapercibida con mayor frecuencia para los progenitores. Cuando las niñas establecen sus primeras interacciones se espera de ellas una conducta prosocial y maternal y, en tanto que es lo esperado y transmitido, aquellas que se identifican con las normas aprendidas, la llevan a cabo. Debido a esta conducta comunitaria, aquellas que padecen SA intuyen formas de comportamientos de su grupo de iguales lo que hace, de nuevo, más difícil el diagnóstico, pero, al fin y al cabo, trae ventajas más provechosas para los primeros años de las pacientes. Una vez llegada la adolescencia, la situación se invierte y son ellas las que gozan de menores índices de apoyo y comprensión, por lo que es una etapa especialmente difícil cuando, además, no han llegado a ser diagnosticadas. A lo largo de la vida de una mujer, una de esas enseñanzas sociales -aunque tiene una base biológica predominantees a mostrar empatía, esta presión social de preocupación hacia el otro Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 9 en féminas hace que, a pesar de que ellos sean diagnosticados en mayor número, ellas necesitan de más ayuda psicológica cuando llegan a la edad adulta. Las deficiencias en las relaciones sociales y la falta de satisfacción en sus prácticas hacen que estas mujeres se vuelquen en sus carreras laborales, lo que da unos índices elevados de éxito profesional en pacientes con SA. Visto el caso concreto expuesto por Martos et al, quedan patente los entresijos que se esconden tras el problema. Un sesgo de estas características puede ocurrir en diferentes partes del proceso, bien desde los criterios diagnósticos del DSM-IV-TR aunque, como se ha demostrado, hay una preocupación por mostrar cierta apertura; bien por los médicos, que diagnostican en función de prejuicios -expuestos en diferentes manuales, lo que tampoco ayuda a solventar el problema-, o incluso desde las muestras para investigaciones en los trastornos de la personalidad cuyos pacientes están ilustrados con los mismos parámetros expuestos. Todo ello conduce al mismo lugar, a una cultura misógina donde el campo de la medicina no está libre de culpa, en palabras de Theodore Millon, “hemos realizado una tarea que deja bastante que desear a la hora de buscar muestras representativas para realizar estadísticas fiables de prevalencia” (2006:85). 3.2. Trastornadas en series: ¿existe sesgo en la representación? Encontrar bibliografía sobre medicina y psicología aplicada a las series de televisión tiende a reducir el campo a artículos científicos recientes, interesantes y rigurosos, pero que demuestran que, a pesar de la popularidad surgida alrededor de este tipo de ficciones, la investigación aún tiene mucho recorrido por delante. Algunos manuales, como Patologías de la verdad (Vargas, 2012), se concentran en una única serie, en este caso House, M.D.; otros autores optan por abrir sus horizontes y realizar una aproximación general a la descripción del panorama, y he aquí donde se encuentran resultados que interesan a nivel de representación. Porque, ¿cómo se eligen las ficciones a analizar en un manual cuya intención es describir el panorama general? Se entiende que los criterios son, bien por popularidad, bien por criterios de los autores centrados en series que, a su juicio, son de calidad. Ya lo advierte Toni de la Torre en su Historia de las series, la mayor compilación de análisis de ficciones televisivas que se haya abarcado en nuestro idioma: Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 16 de éxito ilimitado en cualquier ámbito de su vida, se consideran brillantes, merecedores de cualquier amor que deseen. Pueden mostrar necesidad de admiración, autoestima alta y frágil, intolerancia a las críticas, así como soberbia y arrogancia. 3.3.7. Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC) El Trastorno Obsesivo-Compulsivo necesita, invariablemente, de la presencia de obsesiones y compulsiones y, además, que estás sean recurrentes y lo suficientemente graves como para que la pérdida de tiempo que suponga su realización sea significativa. - Las obsesiones se definen como “ideas, pensamientos, impulsos o imágenes de carácter persistente que el individuo considera intrusas e inapropiadas y que provocan una ansiedad o malestar significativos”, a estas intrusiones se las denominan egodistónicas. El sujeto es capaz de reconocer que son producto de su mente, pero no puede evitarlas. - Las compulsiones, por otro lado, son comportamientos o actos mentales recurrentes que el paciente realiza para aliviar el estrés que le produce las obsesiones. La realización de la compulsión no provoca en el sujeto placer, sino que las efectúa para evitar el malestar que le causa no llevarlas a cabo. Las compulsiones no están conectadas con las ideas que obsesionan (DSM-IV-TR, 2002:510-512). Además de los comportamientos repetitivos basados en obsesiones y compulsiones, los pacientes de TOC pueden mostrar hipocondría, confinamiento para evitar situaciones de estrés y diferentes trastornos de la personalidad. 3.3.8. Trastorno por Déficit de Atención con Hiperactividad (TDAH) El TDAH se define como “un patrón persistente de desatención y/o hiperactividadimpulsividad” cuyos primeros síntomas pueden aparecer antes de los 7 años (DSM-IV-TR, 2002:97). Esta desatención puede darse en situaciones académicas, laborales o sociales en las Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 17 que el sujeto no tiende a no prestar atención a los detalles, cometer errores por descuidos o a llevar a cabo un trabajo sin reflexión previa. Además, a los pacientes de TDAH, les resulta complicado finalizar tareas, tienen una tendencia a empezar varias que van dejando sin concluir porque se distraen, lo que lleva a una desorganización que ocurre especialmente en actividades que exigen una dedicación personal y un esfuerzo mental durante un periodo de tiempo significativo. Algunos de sus síntomas son problemas para completar actividades, dificultad para acatar normas o disforia. 4. Resultados y conclusiones 4.1. Caso 1. Temperance Brennan (Bones): la perfecta asocial. 4.1.1. Bones: la emoción oculta. El caso de Temperance Brennan va a ser tomado como modelo para comparar el resto de personajes por varios motivos. En primer lugar, es la primera protagonista que aparece en el estudio, dado que no hay precedentes de féminas protagonistas que puedan ser consideradas “perfectas asociales”3 como es este caso. En segundo lugar, es importante tener en cuenta que sus problemas de sociabilización no radican en ninguna enfermedad tipificada, sino que provienen de traumas previos al punto de partida de la ficción que no han desarrollado ninguna patología ulterior. Bones, como serie, sigue la estela de House, ambas ficciones crearon a un personaje novedoso, de una sinceridad devastadora con deficiencias en las relaciones interpersonales y que han servido como referente para series posteriores. En caso de Brennan, el trauma viene de una cadena de acontecimientos relacionada con sus padres. Cuando ella tiene 15 años cae en el sistema de adopciones al pensar que sus progenitores han fallecido en un accidente de tráfico. En su vida adulta aparece en la ficción el personaje de Max, su padre, y Bones descubre que es hija de unos ladrones de bancos. La relación con el sistema de adopciones, la historia de sus padres y sus problemas con Max en 3 El término “perfecta asocial” va a recoger a personajes, en este caso femeninos, pero es independiente del género que, habiendo sufrido un suceso traumático ha desarrollado un déficit para las relaciones sociales, pero no tiene ningún trastorno de la personalidad asociado. Los TP en las series que van a ser estudiadas se utilizan como elemento definitorio, delimitando las acciones del personaje mientras que, cuando no lo tienen, gozan de ese halo abstracto que interesa al espectador, tal y como se detallaba en las primeras páginas de este artículo. Por lo tanto, el personaje no tiene la condición de “enferma” o “loca”, si no de asocial. Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 18 particular han hecho que Brennan sea un personaje que se mide por la desconfianza en las relaciones humanas considera que, si las evita, no pueden hacerle daño. Otro de los rasgos más acentuados de su personalidad es el hecho de que se mide por la inteligencia, abandonando las emociones por completo. El origen de esta peculiaridad se explica en el capítulo Un tiro en la oscuridad4 en el que, mientras está en coma, tiene una ensoñación en la que habla con su madre y ambas explican las últimas palabras que tuvieron: “Y te dije que eras demasiado soñadora y emocional, tomando decisiones en base a lo que sentías. Te dije que usaras tu cerebro”, a lo que Bones responde: “y nunca volví a verte”5. Esta relación de sucesos traumáticos provocados - consciente o inconscientementepor los progenitores se repetirá en buena parte de los casos que van a quedar analizados. 4.1.2. Maternidad cuestionada. Una de las aristas de estos personajes que más afectada se ve por el hecho de tener un trastorno de la personalidad -o ser sospechoso de padecer unoes cómo vive la maternidad o cómo los personajes satélites juzgan la maternidad de la protagonista. Este aspecto es relevante en este caso en cuestión. Los objetivos familiares del personaje no están, en ningún caso, estereotipados. En primer lugar, porque no desea formar una familia hasta la cuarta temporada, cuando reconoce su deseo de ser madre -influenciado por el hecho de que Ángela Montenegro va a serlo- y, en segundo lugar, porque cuando expresa su deseo afirma que quiere hacerlo en solitario, que no necesita pareja. Cuando Temperance habla de la posibilidad de ser madre en solitario es cuestionada por todos sus compañeros de trabajo. Creen que es un capricho, un reto intelectual que no va a tener implicaciones emocionales en su vida. Finalmente, cuando se convierte en madre, hecho que no está planificado, sí que cede a vivir con Booth, en cualquier caso, sus conflictos de convivencia muestran a la forense como una persona solitaria a la que le cuesta ceder su espacio por el bien de la relación. En este sentido hay que tener en cuenta que el embazo del personaje tampoco fue planeado por los guionistas, sino que la actriz, Emily Deschanel, se quedó embarazada en la vida real. Esto es importante porque, a priori, la maternidad del personaje de Temperance Brennan no es algo previsible, ni que cuadre con el resto de las 4 Traducción libre de The Shot in the Dark (8x15). 5 Traducción libre de “And I told you you are too dreaming and emotional, making decisions on way you felt. I said you will use your brain” […] “And I never saw you again”. The shot in the dark (8x15). Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 19 aristas del personaje. El tratamiento que recibió fue liviano y la maternidad sirvió como excusa a algunas tramas, pero no como línea argumental per se. En cuanto a cómo puede afectar su problema social a su descendencia, la serie no da datos suficientes para su determinación. Sin embargo, sí que se lleva a su hija consigo cuando se convierte en prófuga -es sospechosa de un crimen que no ha cometido-, por lo que se entrevén comportamientos maternales que pudieran afectar a su hija en función de las complicaciones de su vida por consecuencias de su trabajo. No obstante, cualquier valoración al respecto no es más que una hipótesis. 4.1.3. “Si pudiera reflejar lo que siento, lo haría”. Las habilidades sociales pobres son una constante del personaje, la definen en su mayor parte, sin embargo, muestra impotencia ante ello en varias ocasiones. Por poner un ejemplo, en el capítulo El signo del silencio, le dice al doctor Vaziri “le aseguro que, si supiera cómo reflejar lo que siento, lo haría. Le facilitaría mucho la vida a los demás”6. A pesar de sus dificultades para las relaciones sociales, el personaje de Temperance Brennan con cuadra con suficientes síntomas de un trastorno concreto como para considerar que lo padece. Es por esto por lo que se concluye que Temperance Brennan es un modelo de lo que se llamará “perfecta asocial”, un personaje al que no se le atribuye ningún trastorno, sus deficiencias sociales vienen determinadas por un trauma durante la infancia, pero no la limita la etiqueta de “trastornada”, como ocurre en otros muchos casos de protagonistas masculinos con problemas de sociabilización. 4.2. Caso 2. Tara Gregson (United States of Tara): una ama de casa, un excombatiente y una niña asustada (entre otros) 4.2.1. Tara: madres y esposas. Tara Gregson es madre de dos hijos, está casada y padece trastorno disociativo de identidad. Cuando era pequeña sufrió abusos sexuales por parte de su hermanastro y, como no recordaba nada por el trastorno de estrés postraumático, sus padres le ocultaron lo sucedido. Fue a la 6 Traducción libre de “I assure you, if I knew how to convey how I feel, I would. It seems to make other people’s lives much easier”. The Signs in the Silence (6x21). Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 20 universidad a estudiar psicología, pero lo dejó porque sufrió una segunda violación por parte de un compañero, lo que le hizo tener varias tentativas de suicidio. 4.2.2. Multimaternidad. Los objetivos familiares de Tara no están estereotipados, poco tienen que ver con casarse o formar una familia dado que ya lo hizo. No obstante, hay que destacar que se casó joven porque tuvo un embarazo no planeado de Kate. Este hecho sumando a la homosexualidad de su hijo y a la relación con su marido hace de este núcleo familiar un grupo de cuatro personajes no estereotipados. En cuanto a su maternidad, sus dos hijos fueron embarazos naturales -no adopciones, inseminación artificial, etc.- y su problema mental afecta negativamente a la vida de sus hijos en la actualidad. De hecho, Kate acaba siendo azafata de vuelo tras varios intentos de irse de casa y Marshall, que siempre ha sido el hijo fiel a su madre, termina la serie pensando en separarse de sus padres. Sus dos hijos se ven sobrepasados por la responsabilidad que conlleva para ellos cuidar de su propia madre y lidiar con todos sus álter, cada uno con un comportamiento distinto. 4.2.3. El TID en un guion de ficción. El Trastorno de Identidad Disociativo -antes Trastorno de Personalidad Múltiplese refleja en la ficción síntoma a síntoma, pero hay algo que destaca: la aparición de cada una de las personalidades múltiples -áters- responden a una intención de guion, teniendo así una función marcada por cada personalidad. Tara Gregson alberga en su interior, hasta 24 personalidades, aquellas que cobran protagonismo son: - Alice: conservadora, hogareña, servicial, controladora. Inspirada en Mimi, una mujer que dirigía la casa de acogida en la que estuvo Tara, pero que no recuerda. § Función: aparece cuando la personalidad principal, Tara, no puede mantener el control sobre algo. - T: álter adolescente, con comportamientos hipersexualizados. § Función: aparece cuando Tara no es capaz de afrontar algo. T no trata temas emocionales, simplemente los ignora con fiesta y alcohol. Además, es impulsiva y sus relaciones son muy inestables, dos síntomas característicos de las personas Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 21 con TID. La inestabilidad en sus relaciones se debe a que sus acciones afectan constantemente a Tara: infidelidades a su marido, insultos a su hermana, etc. - Buck: es un álter masculino, agresivo y machista. § Función: cuando Tara no quiere mantener una conversación, Buck aparece para cortarla de raíz sin ofrecer explicaciones. Este alter supone el cumplimiento del síntoma de personalidades agresivas. En las personas con TID hay un síntoma muy llamativo que ocurre con frecuencia y se basa en que una de las personalidades administra el tiempo de las otras para que, en cierta medida, cada áter pueda disponer de tiempo de protagonismo. Reflejar esto en la serie fue una de las ideas más interesantes de sus tres temporadas. En el capítulo El dedo entero7, cuando Tara, para recuperar el control, organiza una reunión de alteras que ella llama “United States of Tara”, para organizar qué tiempo cede a cada personalidad. Esta reunión supone a la vez, la entrada en un estado de coconsciencia8 o conciencia dividida ya mostrado con anterioridad. Este estado supone que el huésped y la personalidad principal comparten una misma experiencia. 4.3. Caso 3. Carrie Mathison (Homeland): Agente bipolar y madre. 4.3.1. Carrie contra todos. La construcción del background de la agente de la CIA se basa, como en los otros casos, en las relaciones paternofiliales. Frankie, su padre, es bipolar y ha criado a sus dos hijas bajo la concepción de que su madre les abandonó por su enfermedad. Es por esto que el personaje de Carrie Mathison oculta su trastorno bipolar, no mantiene relaciones interpersonales más que con su hermana y vive con la creencia de que, de entregarse a alguien, acabaría siendo abandonada por el TB. 4.3.2. Mamá se va a la guerra. Se queda embarazada en el episodio Sigue dando positivo9 del sargento Brody cuando lo creía sospechoso de estar preparando un atentado terrorista en Estados Unidos -conjeturas que finalmente se confirman-. Cuando Brody muere asesinado, ella abandona el país y a su hija 7 The Full Fuck You Finger (3x03). 8 Traducción libre de coconcious. 9 Still Positive (3x06). Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 22 recién nacida para coger un cargo de mayor rango, a partir de entonces, su hermana es la encargada de cuidar de su hija. Carrie no tiene objetivos familiares estereotipados, de hecho, no decide ser madre, se queda embarazada sin planificarlo y, cuando obtiene un cargo importante en Pakistán no duda en dejar a su hija con su hermana. En el capítulo Se veía venir hace tiempo10, Maggie ha de recordarle a Carrie que su madre abandonó a su marido y sus dos hijas igual que hizo la propia Mathison cuando dejó a su padre enfermo y a su hija a cargo de su hermana. A lo largo de sus idas y venidas de Pakistán en la temporada cuatro, uno de los conflictos a los que se tiene que enfrentar Carrie es que no sabe cuidar de su hija, no tiene instinto maternal y que ésta es un recuerdo vivo de Brody. 4.3.3. Bipolaridad intermitente. Carrie Mathison es una bipolar de manual. La confirmación del diagnóstico la se encuentra en el capítulo El Chaleco11 en el que, tras una explosión, la agente de la CÍA entra en un episodio maníaco tal y como confiesa Maggie, su hermana, a Saúl, su mentor. En el citado capítulo, se justifican casi todos los síntomas presentes en el TB tipo I, algunos de ellos son: - Grandiosidad. Carrie le confiesa a Saul que sufre TB desde la facultad, cuando escribió un manifiesto asegurando que había reinventado la música. - Lenguaje verborreico, fuga de ideas, distraibilidad y agitación psicomotora presentes a lo largo de todo el capítulo. Sin embargo, es capaz, en pleno episodio maníaco de establecer un código de colores para aplicar a todas las pruebas, con ideas aparentemente inconexas, para avanzar en el caso. Compilación que descifra Saúl. Esto se debe a la necesidad de que este tipo de personajes se muestren útiles y funcionales a pesar de su trastorno. Así pues, en base al cumplimiento del cuadro sintomático de Carrie Mathison, puede afirmarse, sin lugar a duda, que la documentación de la ficción es correcta. No obstante, la utilización del trastorno de Carrie acaece en tanto es necesario para la trama que la protagonista entre en un episodio maníaco, pero, al margen de esos momentos, el tratamiento que recibe la enfermedad 10 Long Time Coming (4x12). 11 The Vest (1x11). Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 23 es mínimo, por lo que no se muestra la verdadera influencia que recibiría un paciente con TB en su funcionalidad como agente de la CIA. 4.4. Caso 4. Hanna Horvath (Girls). Una millennial en Manhattan. 4.4.1. El abandono. La serie parte con los padres de Hannah dándole la noticia de que no van a seguir manteniendo su vida en Nueva York, así pues, ha de conseguir un trabajo para sobrevivir. Sin embargo, una vez vista hasta su quinta temporada, la complejidad psicológica del personaje no está delimitada por un hecho traumático. Hannah ha vivido con sus padres y, a pesar de que tiene mejor relación con su padre -muestra más amabilidad para con su hija-, su personalidad tiene los mismos pilares que la de su madre, quien se caracteriza por su egocentrismo y dramatismo ante cualquier hecho cotidiano. De su pasado apenas se sabe que ha sufrido bullying por su sobrepeso, así como que tuvo TOC -Trastorno Obsesivo Compulsivocuando iba al instituto, enfermedad que se recupera para los capítulos Recaída, A gatas y Juntos12, donde Hannah pierde el control ante su ruptura con Adam, su mala relación con sus padres y su bloqueo creativo con el libro que está escribiendo. No obstante, el desarrollo de la enfermedad dura los tres capítulos mencionados y no vuelve a repercutir en el presente del personaje. Por lo demás, Hannah se caracteriza por considerar a sus amigas su familia, una mentalidad que casa perfectamente con la generación millennial a la que representa. 4.4.2. La no maternidad. Girls, al centrarse en el retrato de la generación millennial, hace que Hannah, una chica de 23 años no tenga objetivos familiares estereotipados ni relacionados con la maternidad en ninguna de sus relaciones. A lo largo de las cinco primeras temporadas se nos presenta una transformación basada en el camino hacia la madurez, es por eso que la protagonista vive la mayor parte de la serie con una actitud ante la vida que queda muy lejos de plantearse futuro a largo plazo. 12 It’s Back (2x08), On All Fours (2x09) y Together (2x10). Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 24 4.4.3. TOC fugaz. El TOC de Hannah Horvath se muestra en los ya citados episodios Recaída, A gatas y Juntos, por lo que, a pesar de que se afirme que lo tiene desde el instituto, no se puede tener en consideración como un factor determinante en la construcción del personaje al margen de en los episodios citados. No obstante, se reflejan síntomas característicos de la enfermedad como que las obsesiones y compulsiones que supongan una pérdida de tiempo significativa. Acompañando a las conductas apremiantes, el confinamiento para evitar situaciones de estrés y el trastorno de ansiedad, también se muestran de forma exclusiva en el periodo en el que se explora el TOC. Sin embargo, las preocupaciones hipocondríacas que se encuentran en los pacientes obsesivo-compulsivos son la única característica constante en su construcción y, de hecho, esta forma de comportamiento es compartida con su madre, por lo que está muy arraigada en el personaje. Cuando Hannah siente que está perdiendo el control tras su ruptura con Adam, sumado al estrés que le provoca haberse gastado el adelanto de un libro que no se siente capaz de escribir, sufre una complicación de un trastorno que tenía controlado con medicación y visitas al psicólogo. Respecto a este carácter fugaz, el DSM-IV-TR, aclara que experiencias complicadas pueden llevar a una intensificación de las compulsiones pero que, rara vez, la aparición de estos rituales es aguda -como ocurre en Hannah-, lo habitual es que sea gradual. Además, tampoco es común que los síntomas desaparezcan por completo, por lo que tanto la aparición como la posterior ausencia del TOC en apenas tres episodios resulta brusca y poco plausible. 4.5. Caso 5. Sarah Manning (Orphan Black): el concepto de familia. 4.5.1. La hija de la abuela. Aunque el objeto de estudio de la muestra es el personaje de Sarah Manning por su condición de protagonista, la ficción muestra características que hay que poner de relieve. Para empezar, es una serie coral, aunque tanto en la focalización como en las tramas, el peso de Sarah sea ligeramente superior. En segundo lugar, está la posible lectura de que todas las clones son partes de una misma persona, en tanto que cada una tiene resaltadas características de la personalidad muy diferentes y, en conjunto, son más que la suma de sus partes, podría verse pues, a todos los clones como un completo y complejo personaje. Si bien no es la consideración Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 25 que va a predominar en el presente análisis que va a centrarse en Sarah, era importante al menos mencionarla. Por último, hay varios personajes que cabrían perfectamente en la muestra pero que han sido excluidos por no ser protagonistas, a saber: Alison Hendrix, Helena y Rachel Duncan, tres personajes evidentemente afectados por trastornos de la personalidad desencadenados, entre otros factores, por los núcleos familiares y/o experiencias traumáticas. La concepción familiar de Orphan Black, a nivel general, se basa en los conceptos de familia biológica versus familia adoptiva, en el papel del progenitor -habitualmente madre-, en las familias monoparentales o en la conformación del sujeto en condiciones de ausencia total de padres. Sarah es adoptada, ha sido criada por la Señora S, un personaje construido en base a dos conceptos: maternidad e independencia. Es protectora, la cuidadora de Sarah y Félix, ambos adoptados. Biológicamente, Sarah es ‘hija’ -clonada a partir de su carga genéticade Kendall Malone, madre de la Señora S, es decir, Sarah ha sido creada a partir de la madre de la madre. No es casualidad que, de todos los clones, ella sea la única que puede tener hijos, por esta razón Sarah, además, es madre de Kira. Sarah es un personaje que se caracteriza por la desconfianza, tanto de lo que conoce como de lo que no, es por esto que sus relaciones son inestables. Es un personaje impulsivo, pasional, que hace y después piensa en las consecuencias. 4.5.2. Sarah, la madre. La maternidad es tan importante en Orphan Black, que necesariamente ha sido tratada en la introducción general, a pesar de ello, a modo resumen, cabe destacar que la maternidad del personaje es única entre sus iguales, y eso es lo que la hace especial dentro de la ficción y le da la condición de protagonista en una serie coral. En cuanto a la forma de ejercer su maternidad, desde los inicios de la serie, la señora S se encarga de marcar el fracaso de Sarah con Kira. La inestabilidad de Sarah hace que sea un personaje que desaparece durante meses y, cuando aparece, va en busca de su hija. En el arranque de la serie su intención es vender droga que le ha robado a su expareja para poder irse con Kira de la ciudad. No obstante, a lo largo de las cinco temporadas, una de las cosas que Sarah tiene que aprender es a ser madre, a proteger a Kira como la señora S las ha protegido a ellas y a Félix. Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 32 debilita como personaje en determinados momentos de la trama y necesitan de la ayuda de algún que otro compañero -normalmente masculinopara poder cumplir su objetivo. Es difícil encontrar a personajes femeninos en la ficción estadounidense actual que cuenten con un blackground traumático, problemas de relaciones sociales y que gocen de la independencia de Brennan, Maning o Goldberg. Lo habitual, en estos casos que de por sí son reducidos, es encontrar a locas, trastornadas y personajes que necesitan ayuda no por las dificultades que entrañe su trama, si no por su inestabilidad psicológica. 5. Referencias Bibliográficas Argyle, M. (1978). Psicología del comportamiento interpersonal. Madrid: Alianza Editorial, S.A. Arias, F. (1997). El proyecto de investigación. Caracas: Episteme. De la Torre, T. (2016). Historia de las series de televisión. Barcelona: Roca Editorial. De la Torre, T. (coord.) (2016). La medicina en las series de televisión. Barcelona: Fundación Dr. Antonio Esteve. Guarinos, V. (2008). ¿Representar o simular? Esa es la pregunta: los límites de la representación. Icono14, 6 (10), 1-18. Han, B. (2010). La sociedad del cansancio. Barcelona: Herder. Martos, J., Ayuda, R., González, A., Freire, S. y Llorente, M. (2012). El síndrome de Asperger. Evaluación y tratamiento. Madrid: Síntesis. Millon, T. (coord.) (2006). Trastornos de la personalidad en la vida moderna. Barcelona: Elsevier Masson. Pacheco, L. (2015). Héroes asociales en la ficción televisiva estadounidense actual: Patologías clínicas y psicoanalíticas de los personajes de House a Mr. Robot (inédito). VVAA. (2002). DSM-IV-TR. Manual diagnóstico y estadístico de los trastornos mentales. Barcelona: Elsevier Masson. Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 33 6. Referencias videográficas Araki, T. (Director y productor). (2006-2007). Death Note. [Serie de televisión]. Japón: D.N. Dream Patners. Brady, P. y Hurwitz, M. (Productores) & Cohen, R. (Director). (2016-Actualidad). Lady Dynamite. [Serie de televisión]. Estados Unidos: Netflix. Caballero, M.J. y De Leyva, C. (Productoras) & Freixas, P. (Director). (2009-2014). Los Misterios de Laura. [Serie de televisión]. España: TVE. Cody, D. (Productor) & Zisk, C (Director). (2009-2011). United States of Tara. [Serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. § Jones, R. (Guionista) & Zisk, C. (Director). (2011). The Full Fuck You Finger. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. Davids, J. (Productor) & Kershaw, G. (Director). (2005-Actualidad). Criminal Minds. [Serie de televisión]. Estados Unidos: CBS. Dunham, L. (Productora y directora). (2012-Actualidad). Girls. [Serie de televisión]. Estados Unidos: HBO. § Dunham, L., Rubinshteyn, S. y Schoeneman, D. (Guionistas) & Peretz, J. (Director). (2013). It’s Back. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: HBO. § Dunham, L. y Konner, J. (Guionistas) & Dunham, L. (Directora). (2013). On All Fours. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: HBO. § Apatow, J. y Dunham, L. (Guionistas) & Dunham, L. (Directora). (2013). Together. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: HBO. Fawcett, J. (Productor y director). (2013-Actualidad). Orphan Black. [Serie de televisión]. Canadá-EEUU: BBC. Frost, M. y Lynch, D. (Productores) & Lynch, D. (Director). (1990-1991). Twin Peaks. [Serie de televisión]. Estados Unidos: ABC. Fuller, B. (Productor) & Rymer, M. (Director). (2013-2015). Hannibal. [Serie de televisión]. Estados Unidos: NBC. Gordon, H. (Productor) & Linka, L. (Directora). (2011-Actualidad). Homeland. [Serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. § Stiehm, M. y Johannessen, C. (Guionistas) & Johnson, C. (Director). (2011). The Vest. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. Revista AdMIRA. Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales Nº 6 - 2018 34 § Cary, A. y Hall, B. (Guionistas) & Linka, L. (Directora). (2013). Still Positive. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. § Stiehm, M. (Guionista) & Linka, L. (Directora). (2014). Long Time Coming. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. Hanson, H. (Productor) & Toynton, I. (Director). (2005-2017). Bones. [Serie de televisión]. Estados Unidos: Fox. § Lin, J. y Nathan, S. (Guionistas) & Little, D.H. (Director). (2011). The Signs in the Silence. [Episodio serie de televisión]. Estados Unidos: Fox. Heller, B. (Productor) & Long, C. (Director). (2008-2015). The Mentalist. [Serie de televisión]. Estados Unidos: CBS. Manos, J. (Productor) & Dahl, J. (Director). (2006-2013). Dexter. [Serie de televisión]. Estados Unidos: Showtime. Marlowe, A.W. (Productor) & Bowman, R. (Director). 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