La innovación plástica de la obra artística de Miguel Fuentes del Olmo

Programa de Doctorado en Arte y Patrimonio LA INNOVACI ÓN PLÁST ICA DE LA OBRA AR TÍSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO Doctorando D. Juan Manuel Martínez Perea Directores Dr. D. José María Sánchez Sánchez Dr. D. Guillermo Mar tín ez Salazar Sevilla 2024 Escuela Internacional de Doc torado de la Universidad de Sevilla Programa de Doctorado en Arte y Patrimonio Línea de I nvestigación 2 Investigación experimental de los diversos lenguajes artísticos y sus tecnologías aplicadas. Materiales, proce dimientos y técnicas LA INNOVACI ÓN PLÁST ICA DE LA OBRA AR TÍSTICA DE MIGUEL FU ENTES DEL OLM O Doctorando D. Juan Manuel Martínez Perea Directores Dr. D. José María Sánchez Sánchez Dr . D. Guillermo Martínez Salazar Sevilla 2024 "Si he logrado v er más lejos, ha sido p orque h e su bido a hombr os de gigantes". Bernardo de Ch artres . LA INNOVAC IÓN PLÁSTIC A DE L A OBRA ART ÍSTICA DE M IGUEL FUEN TES DEL OLMO R E S U M E N / P a l a b r a s C l a v e Miguel Fuentes Del Olmo es uno de los artistas más destacados del panorama andaluz y español desde 1 960 hasta la actualidad. Desde muy pronto, durante su infancia y adolescencia, tomó contacto con el m undo de las artes y la cu ltura humanista de la m ano del jesuita P. López Ferrer, en sus estudios bá sicos en la Escuela Pro fesional d e la S agrada Familia de Andújar. Estudia Bellas Arte s en Sevilla y Madrid, obteniendo las mejores calificaciones y los premios q ue se concedían en ese m omento. Compa gina s us estudios con trabajos profesionales en el Movim iento Arte Sacro bajo la dirección del dominico P. Aguilar y en colaboración con el escultor z amorano José Luis Alonso Coomonte, desde el inicio de sus es tu dios en Madrid hasta 1 969. Posteriormente, se reparte entre Madri d y Andalucía, donde comienza una etapa de gran productiv idad artística y docente en las facultades de Bellas Artes de las Universidades de Granada y Sevilla. Es poseedor de numerosos premios y distinciones de carácter académico, al tiempo que e jerce una fantástica labo r de m ecenazg o vinculada a su etapa como docente. Su producción artística, muy cuantiosa, c omprende tanto obras d e carácter religioso -enmarcadas dentro de los po stulados emanados del Concilio Vaticano II - como civil , especialmente grandes vitrales y murale s de h ormigón incorporados a la orn amentación de g randes bloques de vivi endas y oficinas surgidos al calor del gr an au ge constructivo de las dé cadas de los a ño s 60 y 70 del pasado siglo en España. Siempre v inculado a l a investigación, es un auto r q u e ha perseguido la innovación tanto e n los materiales y sus procedimientos como en las propuestas fo rmales, tendentes s iempre a la a bstracción, alejándose progresivamente de la carg a f igurativ a de su formación académica. La puesta en v a lor de una obra tan extensa y el e studio de los procedimientos que s e utilizaron p ara realiz arla es el objetivo primordial de ÍNDICE Esculturas en Hormigón. .............................................................. 457 Vitrales. ........................................................................................ 492 LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 17 1 INTRODUCCIÓN Y JUSTIFIC A C IÓN Miguel Fuentes De l Olmo es uno d e los artistas m ás destacados del panorama españo l de la 2ª mitad del siglo XX y lo que llevamos del siglo XXI, de lo s que son te stimonios los n umerosos prem ios y distinciones que posee: Académico Nu m erario de l a Real Ac adem ia de Bellas Arte s de Santa Is a bel d e Hungría de Se villa; Acad émico correspondie nte y Med alla de Oro a l Mérito en la Escultu ra de la Real Academia de Nue stra Señora de las Angustias de Granada; Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes d e Andalucí a; Insignia de “Alfonso X el sabio” del Ministerio de E ducación y Ciencias; Medalla de la Universidad Lusófona de Lisboa; etc. Su extensa p roducción a rtística comprende ta nto obras de carácter religioso como civ il. De su extensa o bra de carácter religioso , podemos destacar un Ca lvari o para la nueva catedral de Manila (Filipina s), el mural abstracto en hierro del Museo de Arte Moder n o de Bilbao de 1967, la Sagrada Familia d e Ronda Intermedia (Málaga) o el Cristo Resucitado de Piz a rra, también e n Málaga. En cu anto a los trabajos de carácter civil, p odríamos señalar los murales de hormigón de los colegios s alesianos de Gran ada y Córdoba, el del hotel don Miguel de Marbella (Málag a) , L a Casa Sind ical de Jaén o el del municipio de los Boliches en Málaga. Todas estas obras tienen e n com ún el emp leo de multitu d de procedimientos entonces innovadores, tanto por el uso de diversidad d e nuevos materiales como por la te cnología aplicada en su e laboración - no recog ido s en ningún manual ni método publicado -. Por otra parte, su leng uaje abstract o, también les confiere un aspecto innovador en la época en la q ue se produjeron. La ca talogación y puesta en valor, p or primera vez, de una obra tan extensa y el es tu dio de los procedimientos q ue se utilizaron para rea lizarla son los objetivos primordiale s de nuestro trabajo de investigación, con la ventaja de contar con la ayuda directa del autor. INTRODUC CIÓN Y JUSTIF I CACIÓN 18 Por otra parte, consid eramos un valor f undamental de la investigación científica en arte, la transferencia de los conocimientos a la sociedad. Con nuestro tra bajo, no sól o registraremos una ingente obra de calidad indudable, sino que p ropiciaremos que otros profesionales conozcan los p rocedimientos con los que fu eron realizadas, para que puedan utiliz arlos en sus propias producciones , presente y /o futura. Esta idea qued ó plasmada en la producción de un mural monumental in situ en la Facultad de Be llas Artes de la Universidad de Sevilla, de ntro del ámbito de desarrollo de un proy ecto de i n novación docente que tu vimos la oportunidad de dirigir en el cu rso 2.015- 16 . Tam bién se exponen de manera más sinté tica otros proyectos producidos en el labo ratorio de ensayos de esta investig ación. La f inalidad fue tran smitir los conocimientos atesorados, por el p rot a gonista d e nuestra tesis, al conjunto de los alumnos y alumnas que participaron de dicha activ idad . 1.1 ÁMBITO ESPAC IOTEMPORAL DEL E STUDIO El ámbito espaciotempo r al de este trabajo de investigación se circunscribe a E spaña durante los siglos XX-XXI: El periplo vital y profesional de Miguel F uentes Del Olmo, desde 19 40 hasta la actualidad, donde nuestro autor a ú n se encuentra enfrascado en un incesante y f ecundo m omento productivo. Este ámb ito p rincipal se trasgrede en momentos puntuales donde retrocedemos en e l tiempo antes d el sig lo XX, sólo de forma puntual y para ilustrar algún aspecto de segundo orden. D e la misma forma, en oca siones, saldremos de las fronteras españolas para alumbrar los div ersos v iaje s y desplazamientos que Mig uel Fuente s Del Olmo efect uó a lo largo de su vida, así como aspectos derivados del interé s de la información mostrada en este trabajo de investigación. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 19 1.2 INNOVACIÓN D E LOS RESUL TADOS OBTENID OS Consideramos la figura artística de Miguel Fuentes D e l Olmo, fundamental en la historia d el Arte Español de n u estro tiempo. Al d e cidir acometer la empres a de rescatar su obra y su v ida dedicada al arte d e l caudaloso río que arrastra a un buen n úmero de protagonistas como él, éramos conscientes de que no existí an f uentes bibliográf icas que acometiesen d e forma específica y rigurosa la lab or de análisis prof undo de to da su ingente prod u cción artística, que no cesa a día de hoy. Las pocas referencias existentes, recogidas en nuestra bibliografía, se limitan a citarlo como pa rte del panorama de su época, como representante artístico de las co rrient es del moment o, pero sin entrar en un verdadero análisis más allá de la pura ilustración de esos trabajos. Por otra parte, sí en contramos importantes trabajos de investigación sobre la vida artística d e actores cont emporáneos de Miguel Fuentes. Así , por ejemplo, el libro que Jaime Boneu Farre dedica a José Luis Coomonte donde recopila, por primera vez , el grueso de la producción de este escultor zamorano . Algunas de las obras que se d escriben en este fantástico volumen fue r on ejecutadas con la colaboración del propio Mi guel Fuen tes en el pe ríodo qu e estuvo trabajando con é l en el taller de l Movi miento d e Arte Sa cro q ue e l p a dre Aguilar le proporcionó en la residencia d e estudiantes junt o a la Basílica de Nuestra Señora de Atocha en Madrid entre 1962 -1969 1 . La m ayor parte de las referen cias bibliográficas so bre Miguel Fu entes son trabajos p ublicados por el m ismo en solitario o e n co laboración con los numerosos becarios que han d esarrollado su formación investig ad ora y 1 Así lo af irm a el propio Mi guel F u entes Del Olm o que, a sus 84 años, l e asiste una prodigiosa m emoria de cua ntos acontecim ientos pro tagon izó en su vida. Este hecho, junto con otros, c om o el c ambio de dom icilio del P. Ag uilar de sde Atocha hasta l a casa conventual d e Parquelagos y l as n uevas n ecesidades que s urgieron en e l local donde estaba el t aller, propici ó el c ierre del m ism o y la d esvinculac ión definiti va d e Miguel Fu entes con José Luis Alonso Coom onte. Sus tra yectorias s e separaron en es e m om ento para siempre. INTRODUC CIÓN Y JUSTIF I CACIÓN 20 docente b ajo su magistral dirección, donde nosotros mis m o n os incluim os aunque, por avatares de l destino, sólo pudimos disfrutar d e su f aceta do cente muy p oco tiempo, ya que su jubilación se produjo un año antes del inicio de nuestra andadura en el Programa de Doctorado en Arte y Patrimonio de la Escuela In ternacional de Doctorado de la Universidad de Sevilla. A cambio, hemos disfrutado del honor y la satisfacción de su generosa amistad . Esta tesis doctoral se configura como el primer compendio de información sob re la f ig ura d e Miguel Fuentes, susceptible de se r corregida y ampliada, al tiempo qu e un homenaje a su pe rson a de quien tuvo el p lacer y la fortuna de recibir sus enseñanzas como alumno. P retende contribuir a colocar la figura d e Mig u el Fuentes en l a posición que , p or d erecho, le correspond e dentro de l a Hist o ria d e l Arte español de nuestro tiempo, a la luz de su fecunda carrera escultórica plag ad a de obras de indudable c alida d, cuy a produ cción n o ha cesado aún en el mom ento de finaliz ar este trab ajo. Este aspecto hace que no se dé po r agotada l a lí n ea de investigación q u e analiz a su ob ra al completo. Habrá que esperar, deseamos que mucho tiempo , para poder cerrar definitivamente dicha línea de investigación, para poder recoger al completo la producción artística de Del Olmo. Esperamos que la contribución a la que aspiramos principalmente con este trabajo, dar a conocer los materiales y proced imientos innovadores practicados por Miguel Fuentes , sirva a los menesteres que nos p ropusimos al inicio de nuestro plan de investigación, pues consideramos que es la verdade ra innovación de esta tesis doctoral sobre la espléndida obra artística de don Miguel Fuentes Del Olmo. 1.3 JUSTIFICACIÓ N Para alguien a jeno a l mundo de las Bellas Arte s, ni por vinculación familiar ni de ningún otro tipo más allá de la pur a necesidad de conocer los fundamentos de la creación plást ica, tener la suerte de co n ocer a un v erdad ero LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 21 maestro, supone nuestro primer punto de anclaje a un mundo soñado desde siempre y sólo accesible desde hace relativamente poco tiempo. La primera fa ceta de Migue l Fue ntes que tuvimos e l p lacer de conocer fue la académica, en estricta relación a su actividad do cente en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla. Estábamos concluyendo la licenciatura , allá por el curso 2011-12, d espués de un año en la Universidad d e Paris 8, dónde d isfrutamos de una b eca Erasmus 2 , cuando fuimos su alumno en la asignatura de Modelado y Composición de quinto cu rso 3 . Sólo fu eron necesarios unos días para que rápidamente conectáramos, comenzando una relación de aprendizaje profundo con el maestro. Con e l tiempo, y en gran parte gracias a la relación con nuestro codirector Guillermo Martí nez Salazar 4 , no s dimos cuenta de la verdadera dimensión , artística e n general y escultórica, en particular, que a tesoraba Miguel Fue ntes, con una dilatada v ida profesional anterior a su inc orporación al ámbito universitario. Este aspecto se sumaba a la abrumadora rea lidad que la f igura de Miguel Fue ntes compartía con otro buen número d e a rtistas d el pan orama contemporáneo d e la s Be llas Artes, autores con una dilataba trayectoria profesional que no acababan de ocu par la posición que se merecían en l a Historia reciente de la Escultura o e l Arte en España. En el caso d e Miguel Fuentes se trata de un olvido espe cialmente injusto , no só lo por la indudable calidad artística del global de su obra, sino por la abrumadora cantidad de ésta, realizada sin p ausa, a un ritmo sor prendente, 2 Donde apre ndim os poco e n relación a la f orm ación q ue se supo ne deben recib ir los alumnos de u na facultad de artes p lásticas. 3 Rec ordam os que nos sorpr endió e n clase diseñand o un b oceto m ás arquitectónic o que escultóric o y nos hi zo creer que , adem ás de escultor era arqu itecto, p ues no s hablaba del edificio Cop yrsa en Má laga. El tem a nos interes ó part icularm ente ya que habíamos cursado 8 años en la E.T .S. Arquitec tura de Sevilla, si n concluir l a carrera. 4 En realidad, su últim o becario junto a los ho y también los escultores R am iro Mejías o Balbino Montia no entre otr os. INTRODUC CIÓN Y JUSTIF I CACIÓN 22 desde su etapa de fo rmación en Mad rid en la década de los años 6 0 del pasado siglo XX., hasta nuestros d ías, dónde c ompa ginó tam bién la misma con las tareas do centes e inv estigado ras prop ias d e su c argo de catedrático de Escultura hasta su jubilación en 201 3. Si alguien pensaba que Miguel Fu entes se jubilaba para descansar, se equivocaba de principio a f in ya que, después d el 20 13, recuperó el f renético ritmo de trabajo anterior a su etapa docente, e inició una serie de proyectos para la instalación de monume ntos que culminaron en 2 01 9 con la instalació n del dedicado al camin o del Rocío en T omares, hasta el momento, su últim a contribución a la estatuaria contemporánea, au nque nos consta, que hay má s proyectos ron dando su imaginario creativ o . Con posterioridad, sigue traba jando en series de mediano o pe queño formato, que ha expu esto e n v a rias exposiciones recientes. Creemos l as razones aquí expuestas como suf icientes p ara justificar el tiempo y los esfuerzos de dicados a la tarea de hacer algo de justicia en este asunto, poniendo el fo co de nuestra investigación en un personaje de tal trascendencia. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 23 2 OBJETIVOS Y METODOLO GÍ A 2.1 OB JETIVOS GE NERALES a) Investig a r la producción escultórica en la España de la postguerra a través de la figura de Mig u el Fuente s Del Ol mo. b) Relacionar su obra con la d e otro s a rtistas coetáneos para poner en valor el panorama escultórico en España e n la 2ª mita d del siglo XX y, en particular, en Andalucía. c) Cat alogar y clasif icar, p or primera vez, to da la ob ra artística de Miguel Fuentes Del Olmo. 2.2 OBJETIVOS ES PECÍFICOS d) Poner en valor la prod ucción artística de Miguel Fuentes Del Olmo. e) Señalar su labor innovadora tanto en los p rocedimientos como en la diversidad de nu evos m ateriales utilizados -no recogidos en ningún manual ni método publicado -. f) Cata logar las interv encione s artísticas de Miguel Fue ntes D el Olmo en la arquitectura funciona lista andaluz a de l momento , especialmente la desarr ollada en la Costa del Sol. g) Elaborar un método d idáctico plausible para la transferencia de los resultados d e la investig ación a la comunida d académica y l a sociedad. h) Establecer canales de transm isión de dichos conocimientos, a tra vés de las activ idades desarrolladas en e l P royecto de Innovación Docente del curso 2015- 16. i) Monitorizar las a ctividades desarrolladas en el Proyecto de Innovación Docente de l curso 2 015-16, para la elaboración y publicación del material recopilado. OBJETIVO S Y METOD OLOGÍA 24 j) Producir ob ra a rtística tanto de carácter pe rsonal como la elaborad a por los participantes en el Proy e cto de Inn ovación Docente del curso 2015- 16 . 2.3 METODOLOGÍA La elaboraci ón de este tra bajo de investigación se ha desarrollado en tres f ases dife rentes y bien def inidas que, si bien han comprendido espacios temporales independientes, nunca han estado completamente separadas, ni mucho menos herméticas, a los contenidos d e la s otras dos fases. La primera f ase consis tió en la ex ha ustiv a recopilación de d atos , t anto a nivel biográfico como sobre la producción completa d e nuestro autor, con el trabajo de campo, la po sterior estru cturación de l a información ob te nida y su detenido análisis 5 . La segunda fase, f ue la reda cción de los tex to s del cue rpo teórico de esta te sis, coexistiendo, d esde el primer m omento, con la an terior obtención de datos. La tercera f ase, traba jo de laboratorio, consistió en el ensayo de los procedimientos aprendido s, mediante l a producción de obra artí stica en diferentes proyectos de inno vación, al gunos d e los cuales se presentan en este documento. Esta f ase co menzó alguno s meses de spués de iniciar e l trabajo d e campo, coincidiendo con nuestra labor docente en la Facultad de Bellas Artes de la Univ e rsidad de Sevilla entre 2014-2018, haciendo partí ci pe s de los ensayos y resultad os obtenidos a los alu m nos, que estuvieron matriculados en la asignatura de Modelado y Composición del 5º curso de la licenciatura, que 5 Com o decíam os líneas arriba, y debid o a la particular idad de hacer una t esis so bre un a utor e n p lena dom inio de sus facultades y por tanto de s u capacidad de producción , l a prim era fas e de trabajo de c am po, jamás se dio p or con cluida, ya que, h asta e l m ismo mom ento de la red acción final, nos s eguían llegando f otograf ías y textos de las ú ltimas obras de Miguel Fuentes. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 25 impartimos en el área de Escultura del Depa rta mento de Escu ltura e Historia de las Artes Plá sticas. Esta tercera fase si se cerró justo antes de l comienzo definitivo de la redacción de la te sis doctoral que nos ocupa. Se describe detalladamente en el capítulo 8 del prese nte documento. 2.3.1 Trabajo de campo Una vez decidid o y a ceptado el tema propuest o p or los directores d e esta tesis, allá por 2014, co m enzamos l a pri m era fase con la recopilación de toda la información que sobre el tema se encontraba a nuestro alcance 6 . RECOPILACIÓN DE DATOS En la programación ini cial esta etapa se circunscribía a los dos primeros años de los cuatro de trabajo. En realidad, se ha prolongado hasta los últimos instantes de nuestra tesis. La prolí f ica capacidad de trab ajo de nuestro protagonista ha gener a do obras hasta los últimos días, compaginando ta reas de redacción co n la incorporación de l o s m ismos. Ta l es así, que esta circunstancia ha determinado una acotación del espacio temporal que se recoge e n e sta tesis do ctoral, centránd onos en la prod ucción artí stica ha sta 2019, quedando la producción desde e sa fecha h asta la actualidad para posibles ampliaciones d e e sta tesis doctoral en futu ros trabajos de inv e stigación ejecutados po r nosotros o por cualquier otro investigador interesa do en el tema. ARCHIVO PERSONAL Una f ase decisiva de nuestr o trabajo ha sido la localización , organización y digitalización de los documento s que cuidadosamente conservaba Miguel Fuentes en su archivo personal: fundamentalmente, una rica h emeroteca de 6 Aunq ue f uera la prim era f ase y p udiera entenders e, por el cronogram a de acti vidades, que constitu yese el arranque de esta tesis, p ara pasar posteriorm ente a los ensa yos de laboratorio, prim ero, y en a la redacción de textos , d espués, lo cierto es que, com o y a se h a explicado, esta fase se extend ió desde e l prim er m omento en 20 14 hasta los últi m os dí as del verano de 2024. Los d iez a ños no ob e decen t anto al volum en d el trabaj o c om o a las v icisitudes vitales person ales del autor de est e trabajo de in vestigación. ANTECEDEN TES Y CONTE XTO HISTÓRICO, A RT ÍSTICO Y S OCIAL 32 suficientemente afilad a a ojos de los historiadores del arte, grupo al que, ni pertenecemos, ni aspiramos a pertenecer. En las postrimerías de la II República Española, aparece o se constituye el movimiento denominado Escuela de Vallecas , vanguardi a de la cultura artística republicana y b ase de la pintura contemporánea esp añola, cuyos fundadores f ueron el pint or Benjamín Palencia y el escultor y pintor to ledano Alberto S ánchez , e n quien nos vamos a detener más en nuestro trabajo po r considerarlo uno de los autores f undame ntales de la escultura españo la de la primera mitad del siglo XX . Alberto Sá nchez P érez , que f irmaba sus obras como Alberto , nació e n Toledo en 1895 y mu rió en Moscú en 1962, exiliado de sde su salida de España tras la fi nalización de l a Guerr a Civil 10 . Fue u na f igura olvidada por c o mpleto en nuestro país du rante el pe riodo de la d icta d ura de Franco; sin embargo, su figura nos sirve com o vehículo e jemplar para ilustrar el co ntexto sociocultu ral de la etapa anterior de nuestro ámbito espaciotem poral. No fue hasta su desaparición cuando s e c o menzó a h ablar tímidamente de é l y su o bra; p ero realmente, no es ha sta la celebración d e la retrospectiva que la Dirección General de Bellas Artes le dedicó en 1970, cuando co mienza la verdadera recuperación de su f igura y de su obra para la so ciedad cultural española. Posteriormente, en 2001 , se celebró la e xposición Alberto 1 895 - 1962 que organizó el Museo Nacional Centro d e Arte Reina Sofía en tre el 26 de jun io y el 1 7 de septiembre del 2 001 11 , que sirvió p ara co locar a Alberto en 10 Alberto n o fue el único. Muc hos otros tuviero n que exiliarse, como es el caso d e Manolo Pascual ( Bilba o 1 902 – Nue va York 1983). Esc ultor y di bujante, militó en el ej ército republicano d urante la Guer ra Civil y s e form ó en la R eal Ac ademia de San Fern ando de M adrid, logrando el pr im er prem io de escu ltura y la bec a de Rom a. Residió en Santo D om ino don de fundó y d irigió l a Escue la N acional de Bellas Artes de la República dominicana. P osteri orm ente se trasladó, primero a Puerto Rico y des pués a Nu eva York , donde creó otra prestigiosa academ ia de bellas arte s. Fue el prot agonista d e nuestro pro yecto de i nvestigación Procedimientos esc ultóricos en la obra de M ano lo P as c ual en la Rep ública Domin icana. Nex os de unión c on la escultura española de posguerra que desarrollam os durante la es tancia que disfrutam os desde el 15 d e julio al 15 de septiem bre de 20 15 en la capita l dom inicana. 11 Con posterior idad se pudo ver e n el Muse o de Santa Cru z, en Tole do, del 4 de octubre al 9 de diciem bre del m ism o año 2001; y en el Museu Nacio nal d’Art de C atalun ya , del 8 de enero a l 1 de abri l de 2002. (V V.AA.:2001) LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 33 el lugar que le corresponde p or derecho p ropio en la historia del arte español del siglo XX. Lo mostró a la sociedad que recién entraba en el siglo XXI, o al menos, a todos aquellos que lo hacían con los o jos abierto s a e stos pe queños acontecimiento s culturales que pasaban desapercibidos aún en España en comparación con otros de menor trascendencia. Si ha y un candidato netamente español para rep resentar la vanguardia en e scultura, ese es A lberto, porque fu e el único que trabajó a q uí en ese momento. Este aspecto acarrea un problema, pues su s prime ras obras, las que coincide n c on el inicio de las vanguardias de principio s del sig lo XX, de las dos primeras décadas, están perdidas, olvidadas o destruida s. En to rno a los años centrales de la se gunda dé cada d el siglo XX, Albe rto se zambulle d e lleno en el curso de la modernidad española, estableciendo contacto con m uchos intelectuales y artistas de l momento: Dalí, Maroto , Abril, Jarnés, Gil Be l, Ga rrán, Maruja Mallo, Lorca, Buñuel, Palencia, A lberti, Bor e s, tal vez T ejada, Cansinos Assens y much ísimos m ás, de la mano del artista uruguayo Raf ael Ba rradas, verdadero impulsor d e las vanguardias artísticas en España. Con e sta operación , Alberto se enrola de manera definitiva en el ejército de la vanguardia artística e spañola, haciendo u so consciente y cómplice de todo su arsen al de ataque 12 . Recordemos que éste, junto con algunos otros persona jes princip ales, se conforma como e l núcleo de lo que unos añ os después será el grupo de la Generación del 2 7, auténtico h ito fundacional de nuestra cultura. En torno al Café de Ato cha, donde se reunían to dos e stos a cto res y donde surg ió de la nada la figura de Alberto, de la mano y el alta voz de Barradas, surg ió, f ruto de las excursiones y pase os por el camp o, lo que después otros llamarían la Escuela d e Vallecas , por ser éste el lugar de destino de las excursiones y los paseos, prim ero de Benjamín Palencia y Alberto , y de 12 VV.AA. 2001:28- 29. ANTECEDEN TES Y CONTE XTO HISTÓRICO, A RT ÍSTICO Y S OCIAL 34 tantos otros después. En ella, el arte y la naturaleza comulgan en la estética artística del momento. A pa rtir del estallido de la Pri m era Guerra Mundial, llegan a España muchos intelectuales europeos o sudamericanos residentes e n los países de la Europa en contienda, que contribuyen a introducir los concep tos artísticos de las prime ras vanguardias que est aban naciendo y desarrollándose fu era de España en ese m omento. A Rafael Barr a das se le a ñaden otros como Jorge Luis y Norah Borges, Rob er y So nia Delaunay o Vicente Huidobro, entr e otros 13 .Se trata de un movimiento desde Europa, París fu ndamentalmente, en sentido co ntrario a l que después se producirá desde España, hacía Francia o Sudamérica, con el comienzo de nuestra Gu e rra Civ il. En 1925, se publicaba la primera edición de La Deshumaniz ació n d el arte , de Ortega y Gasset 14 . En e lla h ay u na re f erencia a la relación existente entre el arte y la sociedad, que por la época en la que está escrita, y por constituir una visión diam etral al único prisma con el que estamos realizando nuestra exposición, nos interesa para contextualiz a r este estudio sobre los anteced en tes históricos: […] Al gran p úblico le irrita que le engañen y no sabe complacerse en e l delicioso fraude del arte, tanto más exquisito cuanto m ejor manifieste su textura fraudulenta. 15 Es extraordinaria la naturaleza atemporal de la re flexión de Ortega. 13 De la c onferencia “ La M irada d el Infinito. Explorando el contexto de Alberto ” , por Eduardo Juáre z Valero y Rosario Rom ero Escribano. Puede consult ar en: https://www. youtube.com /watch?v=GXlgzw0 iDOY 14 Ortega y Gasset, ad em ás de la figura relevante del p ensam iento y la filoso fía española de todos los tiempos, es, en esta et apa histórica que contextualizam os, di rector de la Revista de Occidente , qu e, junto con otras com o Prom eteo o Alfar , -donde Alberto publ ica sus prim eras obras- contribuyen a modelar el mom ento. Véase en: https://www. youtube.com /watch?v=GXlgzw0 iDOY 15 Ortega y Gasset, 198 7:80. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 35 En esa m isma fecha, 1 925, se celebra en el Palacio del Retiro madrileño, la Exposición de Artistas Ibéricos , trascendental en el curso d el a rte español contemporáneo, pues fue carta de presentación de artistas ren ovadores d e la cultura artística es pa ñola y sa có a la luz del día una v anguardia escondida q ue se de sarrollaba hasta ese mo mento en la noche de la historia. Allí, bajo la etiqueta del “bue n salvaje”, se mo stró la figura artística de Alberto , por prime ra vez, de una forma contundente, junto a otros como Dalí, Tejada, Palencia, Bores, Ferrant, y mucho otros 16 . La participa ción del gobierno español de la II Repúb lica en la E xposición Universal d e París de 1 9 37 se constituye e n otro instante im portante, hito de nuestra contextualiz ación . El pabellón de E spaña, uno de la mejores si no el mejor de cuantos se vieron allí, f ue proyectado por Luis Lacasa y José Luis Sert. Albergaba la obra d e la p lana mayor de la cultu ra y el arte de la España que se mataba entre sí en una horrible guerra civil. Lo s m ás import antes, de sde el pun to de vista histórico, po r sintetizar el hecho, f ue ron la presentación al mundo de la obra de Picasso, Guernica , y el tótem instalado en la entrada, obra de Alberto titulada El pueblo españo l tiene un camino qu e conduce a una estrella 17 . La Segunda Escuela de V allecas , c on la f igura del pintor Carlos Pascual de L ara, se configura co mo el n exo de unión, tra nsición al f in, entre el período anterior de v a nguardia con l a primera Escuela de Vallecas y nuestro ámb ito espacio -temporal. Podrí am os de cir que P ascual de Lara es el personaje que transita las dos e tapas y les proporciona c ontinuidad temporal, p ues como veremos es protagonis ta principal de todos los espacios donde ponemos el f oco de nuestra investigación siempre vinculados al Pre y Posco ncilio Vaticano II. 16 VV.AA. 2001 17 Esta obra, que d esaparec ió tras la m uestra pari sina, f ue reconstruida y pudo disfrutarse en la pla za de e ntrada al Museo N acional Centro de Arte Rei na Sofía, con m otivo de la exposició n Alb erto 18 95-1962 ce lebrada en 2001 (VV.AA .:2001). ANTECEDEN TES Y CONTE XTO HISTÓRICO, A RT ÍSTICO Y S OCIAL 36 El desastre que, a todos los niveles, f ueron las dos Guerras Mundiales en la historia de Europa, hicieron que m uchas pe rsonalidades ligadas al mundo eclesiástico se moviliz aran. É stos dirigieron su s miradas h acia los agente s protagonistas del desarroll o artístico y cultural en Europa, en un intento d e regenerar y renovar los te mplos, edi ficios donde los feligreses no era n protagonistas de la liturgia y don de la sobrepoblación de ima ginería se entendía agobiante. Este es el caldo de cult ivo don de se generan los inicios de inquietudes que f inalizarán, décadas más tarde, en los postulados del Concilio V a tica no II, desarrollado de sde 1962 ha sta 1 965. Este acontecimiento agitó las co rrientes artísticas y culturales d e occi d ente, coloc á ndose en e l c en tro de la a ctividad de los a rtistas de la época. Fue el momento en el que la iglesia católica p retendió conectar con la socie d ad recurriendo al arte contemporáneo como canal de transmisión de su mensaje: “un canal contemporáneo para una sociedad co ntemporánea”. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 37 4 BIOGR A FÍ A La biografía d e Miguel Fuen tes Del Olmo debe abordarse en cuatro momentos consecutivos: - Su infancia y juventud. - Los años de formación universitaria en Sevil l a y Madrid. - El taller de Andújar y los primeros trabajos profesionales. - Los añ os de doc e ncia universitaria en las fa cultades de Bellas Artes de Granada y Sev il la. 4.1 INFANCIA Y JU VENTUD (1940 - 1958) Miguel Fuentes Del Olm o 18 nace e n A ndújar, provincia de Jaén, el día 10 de junio de 1 940. T ras su educación bá sica, tiene sus primer os contactos con el mundo del arte y la cultura en la Escuela Profe sional d e la S agr a da Familia de Andújar de la mano del jesuita P. López Ferrer 19 . Allí f ue alumno del escultor Antonio González Orea 20 . Eran los años de la posguerra, un m omento histórico de gran d ificu ltad en España, donde el joven Miguel jugab a c o n sus amigos en los solares de edificios civil e s y religiosos medio derruidos que, curiosamente, después 18 Au nque sie m pre firm a c omo D el Olm o, en la doc um entación oficial con l a q ue hem os trabajado, consta c om o Miguel Fuentes Olm o. Q uizá la añad idura del art ículo , en m ay úsc ula, responde a consideraci ones de carác ter estét ico, al go que ya otros antes, tam b ién hiciero n, como es el caso de Jorge d e Oteiza. 19 Realmente, quien d espierta en Miguel F uentes sus inquietudes plás ticas y descu bre en él sus cua lidades artísti cas no es un art ista plás tico, sino e l jesu ita Padre Lópe z Ferrer, encargado de im partir las cl ases de humanidades en la SAFA de Andújar. El P. L ópe z Ferrer y Antonio G on zález Or ea eran íntim os am igos, y es de s uponer, q ue hablaron entre ellos de las cualidades artísticas de aquel c haval que por entonce s era Miguel Fue ntes. ( Góm ez Martíne z, 2003:33) 20 González O rea s e había form ado en la Escuel a Superior Central de Bellas Art es de San Fernando d e Madrid. Es cultor de prestig io, en 1941 rec ibió el Primer Prem io de Modelado de la Fundación C arm en del Río. BIOGRAFÍA 38 determinarían el fu turo profesional de alguno de ellos sin s er conscientes en ese momento. Es d e reseñar aquí que, por e sos año s de juventud, co incidió en Andújar con los Cruz So lís, familia de escu ltores -restauradores que se codearían con los círculos inte lectuales más a ltos de la cultura esp añola de la época. El patriarca, Fernando Cruz Muñ oz, f ue un escultor fo rmado en Sevilla co n Antonio Susillo que se trasladó a A n dújar para acometer el Monum ento a la Virgen de la Cab ez a , con m otivo del VII centenario d e la aparición de la Virg en . Sus hijos Fernando, Joaquín y Raim undo, se criaron en Andújar, siguiendo la estela artí stica de su padre. P osteriormente, Fernando se trasla da ría a M ad rid, marchando seguidamente todos sus hermano s tras su estela 21 . Fig. 2. Miguel F uentes junto al la versión de La Oració n en el Huerto , d e El G reco, en el Museo Naciona l de B ellas Artes de B uenos Aires, Argentina . 20 22. 21 Fernand o Cru z Solís fue una figura relevante de l pan oram a es cultórico español de la época. F ue m u y galardona do, est uvo pensiona do e n la Rea l Academ ia de España en Rom a y realizó las puertas de bron ce de entrada a la Basíl ica del Valle de los Caí dos en 195 6 ( Bonet Salam anca, 1981:8 1). Com enta Miguel F ue ntes, qu e estando él en Madrid, en s u etapa de estudios y prim eros encargos profesion ales, iba a l estudio de Ferna ndo Cr uz Solís en el Convento de l as Dom inicas en la calle Mesó n de Pare des, todos los fines de sem anas. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 39 De esta p rimera etapa anterior a la universitaria, se conserva una espléndida copia al ó leo sobre lienzo que hizo Miguel Fuentes del cuadro de La Oración en el Huerto del Greco. Posiblemente, la realizó a pa rtir de u na versión existente en la iglesia de Santa Marí a e n su ciudad natal de Andújar 22 (fig. 2). 4.2 ESTUDIOS UNI VERSITAR IOS ( 1959 - 19 65) En 1959, con dieci n ueve añ os de edad, s e traslada a Sevilla p ara ingresar en la Escuela Su perior de Bellas Artes d e Santa Isabel de Hungrí a. Allí será discípulo de Carmen Jiménez, profesor a de Modelado del Natural y d e su esposo Antonio Cano. S in embargo, Miguel no encontró en Sevilla, lo que su espíritu artístico demandaba, pue s la f ormación impa rtida en las asignaturas de escultura estaba fundamentalmente enfocada h acia la imaginería relig iosa , no teniendo cabida otros lenguajes para quienes quisieran orie ntar sus carreras artísticas en unos postulados más innovadores. Por e llo, siguiendo la s recomendaciones de los citados Carmen Jim énez y An tonio Cano, decidió trasladar su expediente, tras f inalizar el primer curso, a la Escuela Supe rior de Bellas Artes de San Fernando de Madrid 23 . Así, pu es, en 1960 Mi guel está m atriculado en la Escuela S up erior de Bellas A rtes de Mad rid. Aquí ap rende lo s secretos d el modelado y los fundamentos de la escultura con Pérez Comendado r, quien se convierte en su principal referente, al me nos en lo académico, aunque también rec ibió clases 22 De est a obra s e conocen otras ver siones, com o la e xistente en el Muse o N acional de Bellas Artes de Buenos Aires. 23 Tras Miguel otros com pañeros también salieron hacia Madrid , e ntre estos Cr istóba l Toral y Eduardo Naranjo. Dos años después, tambi én fue el d estino de Seba stián Sa ntos Calero. BIOGRAFÍA 40 de otros profesores como Martínez Bu eno, Garcí a Donaire, Capa 24 , Montaña y Granero; todos ellos formados en la cátedra de Modelado del Natura l. De Pé rez Comendador, cuenta Miguel que adquirió la pu lcritud y la limpieza en el trabajo 25 , además de otras destrezas de mayor calado 26 . En Madrid compagina los e studios con el trabajo en el ta ller de ensayos de Arte S acro , auspiciado por el do minico padre José Man uel Aguilar Otermin, bajo la tutela del escultor José L uis Alonso Coomonte. Aquí co menzó sus primeros trabajos profesionales y visl umbró la eno rme potencialidad expresiv a de otros materiales no considerados tradicionales en el mundo de la escultura. José Manuel Aguilar estará presente durante todo el periplo académico de Miguel en Madrid hasta la f inalización de los e studios. Se conv e rtirá en su mecenas y de otros tantos escu ltores que después se rían primeras f iguras en el panorama artístico nacional como Carlos Muñoz de Pablos, Kiko Argüello, Piñeiro y, sobre todo, el zamorano José Luis Alonso Coomonte, con el que aprende a trabajar el hi e rro, a sí como a dota r a su obra de la impronta religiosa que imperaba en el grupo. Ciertamente, Coomonte será otro de los pers ona jes clav e de esta etapa en la vida artística y personal de Miguel Fuentes, ya que la colaboración que se inició con él en estos momentos perdurará en el tiempo hasta el pun to de compartir la autoría d e un a bu ena parte de la obra religiosa que rea li za en esos momentos 27 24 Eduardo Capa Sacristán dirigió l a tesis d octor al que, en 1985, defendió Mig uel Fuentes en la U niversidad Com plutense de Madrid. 25 Cuenta Miguel q ue Pére z Com endador y su esposa, l a pintora fr ancesa Magd alena Leroux, con frecuencia, lo invitab an a su ca sa de la Colo nia del Viso para tom ar té y pas tas. Él solía acudir vestido de etiqueta -el único traje que tenían-. De esta guisa, tras m erendar, Pérez Com endador lo hacía p asar al es tudio para hacer algún trabajo pe ndiente, s al iendo i m poluto al term inar. 26 Algunas de ellas, se enc argó de trasladárnosl as a aq uellos alumnos que tuv imos la suerte de asistir a sus c lases de Modelado y Com posición en el q uinto y último curso de la licenciatura en BB.AA. de Sevilla. 27 Boneu farre, 1 975. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 41 Toda la experiencia en la produ cción de escultura de carácter religioso de entonces se irá transformando de s pués, aplicando esa s viv enci as a obras de tipo civil. Durante la carrera de Bellas Artes consigue las má ximas calificaciones en las asignaturas d e Modelado, o btiene el premio de la Fundación Carmen del Río y el premio Madri gal en Madrid y Aníbal Go nzález e n Sevilla 28 . Además, fue seleccionado para la concesión de una beca que otorgaba el Ministerio de Asuntos Exteriores para la Academia de España en Rom a 29 . Comienza un periplo donde se introduce en los círculos a rtísticos y culturales d el Madrid de la épo ca , siendo testigo directo de la crea ción y primeros pasos del grupo de vanguardia “ZAJ” 30 junto a Tomás Marco. A siste a te rtulias con e l compositor Lu is de Pablo y con los p intores Marta Cárden as, Alexanco y Darío Villalba. Mantuvo contacto con el grupo co nte mporáneo de grafistas Calabuich y colaboró en la o rientación literaria de su obra a rtística con el escritor y periodista leonés Jesús Torbado. Durante esos años viajó por todo e l m undo. E n Europa visitó Francia, Holanda, Bélg ica, Italia, Bulgaria, Grecia y Turquía; en Asia la India, Nepal y Tailandia, también s e adentró en Indonesia y Filipinas, Yakarta e islas Polinesias, K uala-Lumpur, Singapur y la isla de Bali; e n América Latina estuvo en Pe rú, Pa raguay y Brasil y, de l continente africano, visi tó Túnez y Marruecos, 28 La m ención al p rem io Ma drigal l a recog em os de su tesi s doctoral (Fu entes de l O lmo, 1985), no enc ontrando m ás información d el m ism o en ninguna parte. La m ención a l prem io Aníbal Go nzále z e n Sevilla , s e r ecoge de los datos aportad os en la tes ina de 1 982 (Fue ntes del O lm o, 1982), a unque es posible q ue, e n realidad, se refiera al prem io Aníb al Álvarez que, junto al de la Fundac ión Carm en del Rí o y Molina Hi gueras, eran c onced idos e n la Escuela Superior de Bellas Artes d e San Fernan do (B onet S alam anca, 200 9). Es posi ble que se trat e de Carlos Aníba l Álvare z, ín tim o am igo del dom inico P. Aguilar (Garc ía Cresp o, 2015:5 2), quié n ejercerá de m ecenas de Miguel Fuentes d esde el se gundo añ o de carr era hasta 1969. 29 Sin em bargo, nunca pudo disf rutar de esta conc esión ya que, por imperativos de las m ilicias universitarias, se vio obligado a renunci ar a ella . En esta h istoria aparece la figura d e José T oledo Sánc hez, her m ano del catedrát ico de es cultura Fr ancisco T oledo Sánchez, com o responsable del entuerto. 30 Movim iento cread o en 1 964 e n Madrid por los m úsicos J uan H idalgo, W alter Marchetti y Ramón Barce, donde colabor aron artis tas plást icos com o Esther Ferrer. BIOGRAFÍA 48 - 1967. Vidriera emplomada para la ermita de la Virgen del Rocío en Almonte (Huelva). - 1967. Vidriera d e ho rmig ón para el convent o Santo Án ge l de Cádiz. - 1967. Escultura para la Reside ncia d e Ancianos de Águila (Murcia). - 1967. Cristo y Virgen para la capilla del convento Santo Á ngel de Cádiz. - 1967. Vidriera d e horm igón para el Colegio de los S alesianos de Úbeda (Jaén). - 1968. E sculturas para e l c on vento de las S ierv as y Esclavas del Corazón de Jesús (Madrid). - 1968. Vidriera de hormigón p ara el co legio de las Sierv as y Esclavas del Corazón de Jesús de Zaidín (Granada). - 1968. Cristo y baldaquino para el Seminario Menor d e Pilas (Sevilla). 4.3 EL TALLER D E ANDÚJAR Y SUS PRIMEROS TRABAJOS PR OFESIONALES Tras la conclusión de sus estudios en la Escuela Superior de Be llas Artes de San Fernando de Madrid en 1969, Miguel Fuentes regresa a su Andújar natal. Su intención, n o obstante, era trasladarse inmed iatame nte a l Paraguay donde sus contactos con dominicos y jesuitas le iban a propi ciar cierto s encargos. Sin em bargo, un fatídico a ccidente d e tráfico , en uno de los v iajes del traslado, provocó la suspensión provisional de l viaje a Sudamérica que, un año despué s, sería def initiva. Surgieron entonces en el joven Miguel cierta s du das respecto a su futuro profesional: si dedicarse a la en señanz a o a la creación artística, decantándose LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 49 rápidamente por esta última, calificando de paso a la p rimera como más fácil y cómoda 40 . Establece su taller definitiv a mente e n Andújar, tras conoce r a l arquitecto José Jiménez Jimena y com enzar un a fructífera colaboración con éste en distintos proyectos a r quitectónicos como, por ejemplo, e l edificio de la Casa Sindical de Jaén. Ciertamente, Miguel, p or esos años, consagra gran parte de su actividad a la producción de murales de hormigón. Su adm iración y aprecio por la a rquitectura moderna funcionalista, l e llevan a advertir las p osibilidades decorativ a s d e los am plios y limpios paramentos que la conforman, viendo un cl a ro campo de actuaci ón para un joven escu ltor ávido de encargos. Este aspecto determinó su a fición por los murales monumentales d e hormigón ligados a p royectos a rquitectónicos que procuran el ornato de sus paramentos v e rti cales. Reconoce, en este punto, la influencia direct a de los grandes muralistas mexicanos: Orozco, Riv e ra, Gua yasamín y Siqueiros. De Orozco dice que supo encontrar su mo do de expresión en los tem as sociales, que desarrolló en EE.UU. entre 19 17 y 19 19. De Siqueiros, que residió en B arcelona, conoce su manifiesto “ Por el arte monumental y h eroico, huma no y popular con e l viv o ejemplo de nuestros grandes m aestros y de las extraordinarias culturas de la América Preh ispánica ” , pub licado en e l único número de la r e vista Vida Americana. Fue éste quien m ás in f luyó en él, debido a su sobrecogedora manera de hacer, adaptándose más a sus formas de expresión. La mayoría de los mu rales p roducidos por Miguel po r esos a ños tuvieron como destino Andalucía y, e n particular, la Costa del So l malagueña; y f ueron clasificados por él mismo, en tres fases temporales. Una p rimera que titu la como Período de apre nd iz aje; una se gunda fase de Dominio d e la materia y 40 Fuentes Del Olm o, 1982:2. BIOGRAFÍA 50 una tercera fase de Asimilación de las fo rm a s a través de l contacto c on otra s culturas. Compagina estos tra bajos con algunas esculturas exent as en arcilla, hierro y poliestireno ex pa ndido, técnica esta ú ltima de enorme dificultad de elaboración, pues al tra bajar las escu lturas dir e ctamente en dicho material, sin tener la p osibilidad de pasarlas desde un bo ceto por compás, sólo dibujando, no e xistí a posibilida d alguna de corrección. También, compone algunos vitrales. Por otra parte, participó en algunas exposiciones p rovinciales: en 1980 en la Caja P rovincial de Málaga y, al a ño siguiente, en 1981, en el Certa men de Escultura ciudad d e Jaén, y en la Bienal de la ciudad de Marbe lla e n Homenaje a Picasso. De esta primera etapa de Andújar destaca n las siguientes obras 41 : - 1969. Mural de hormigón para la fachada de l a Casa Sindical de Jaén. - 1969. Escultura en hierro forjado para el Museo de Bellas Artes de Bilbao. - 1970. Pintura mural para un V ía Crucis para los Salesianos de Córdoba. - 1969. Vidriera d e horm igón para el Colegio de los S alesianos de Granada. - 1969. Vidriera de Plexiglás para el Colegio de los Salesianos de Granada. - 1970. Cristo en aluminio y vidriera de hormigón pa ra el Colegio mayor de los Salesianos de Córdoba. - 1971. Esculturas de Virg en y Cristo d e ma dera para las Esclavas del Corazón de Jesús en el Albaicín de Grana da. 41 Fuentes Del Olm o, 1982:3 4. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 51 - 1971. Relieve d e hormigón para la capilla de ejercicios de los padres jesuitas de Granada. - 1971. R elieve de hormigón para la Facultad de Teo logía de los padres jesuitas de Granada. - 1972 Escultura de la Virgen de resina de poliéster pa ra el Colegio Mayor Salesianos de Có rdoba. - 1972. Mural y Cristo de hormigón para Nuev a Andalucía de Marbella (Málaga). - 1972. Vidriera de hormig ó n para la parro quia de Nueva Andalucía de Marbella (M álaga). - 1973. Vidriera d e ho rmig ón para la parroquia d el Calvario de Marbella (Málaga). - 1973. Cristo y vidriera de hormigón para la p arroquia del Boquetillo de Fuengirola (Málaga). - 1973. Escu ltura a l a ire libre en el Pa seo de la Castellana en Madrid. - 1973. Crucifijo y mural de Calahonda (Granad a). - 1973. Mural e n ho rmig ón para e l hote l Don Mi guel d e Marbella (Málaga). - 1973. Mural de hormig ón pa ra el Colegio May o r Salesianos de Córdoba. - 1973. Escultura e n h ormigón de Virgen pa ra el Colegio Mayor Salesianos de Córdoba. - 1973. Escultura en hormigón de Virgen para el Colegio Salesianos de L inares (Jaén). - 1974. Mural parabólico d e hormigón para el Cole gio de los Salesianos de Málaga. - 1974. Vidriera de hormigón pa ra la Facultad de Teo log ía de los padres jesuitas de Granada. - 1975. Vidriera de hormigón para el Santuario P. B enamejí (Córdoba). BIOGRAFÍA 52 - 1975. Vidriera de hormig ó n pa ra la parroquia de Torre d el Mar (Málaga). - 1975. Mural cerámico para Alberto Lla m as de Málaga. - 1975. Relieves pa ra la fachada de la sala de arte de la Caja de Ahorros de Granada de Almuñécar (Granada). - 1975. Cristo para la par roquia del Calvario d e Marbella (Málaga). - 1976. Vidriera de h ormig ón pa ra la parroquia de San Cristóbal de Ronda (Málaga). - 1976. Murales e n hormigón para e l e dificio Cop yrsa de Málaga. - 1977. Mural de hormigón para la Casa de Ejercicios P.P. Jesuitas del Puerto de Santa María (Cádiz ). - 1977. Escultura en hierro forjado para colección particular Torres Puentes de Andújar (Jaén). - 1977. Altorrelieve para la Caja d e Ahorros Provincial de Málaga. - 1977. Mural de hormigón para e l Paseo del Salón de Granada. - 1977. Vidriera d e h ormigón para la parro quia de Arriate (Málaga). - 1978. Mural de hormigón del Vía Crucis del Colegio d e los salesianos de Ganada. - 1978. Escultura de San Juan Bosco para el Colegio d e los. salesianos de Granada. - 1978. Mural de h ormigón para el e di ficio Pirám ide en Granada. - 1978. Mural de cerámica ref ractaria p ara la Caja de Ah orros Provincial de Granada de Úbeda (Jaén). - 1979. Relieve d e hierro fo rjado pa ra la Caja de Ahorros Provincial de Málaga. - 1979. Mural de cerámica ref ractaria p ara la Caja de Aho rros Provincial de Málaga. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 53 - 1979. Mural de hormigón para la A sociación Majoniana de Granada. - 1979. R elieve de h ierr o para e l p ortal de la Caja de Ah orros Provincial de Málaga. - 1979. Vidriera de hor migón para la p arroquia del Polí gono Cartuja en Granada. - 1980. Vidriera de hormig ó n para la finca El Pósito (Jaén). - 1980. Relieve de hierro para los portales Prof. Alvareda en Granada. - 1980. Mural en cerámica ref ractaria p ara la Caja de Ah orros Provincial de Málaga de Ronda (Málaga). - 1980. Serie de murales para e l ed ificio de la Caja de Ahorros Provincial de Granada en Motril (Granada). - 1980. Escu ltura de b r once para la colección particular de Antonio Navarrete de Málaga. - 1980. Escultura del Buen Pastor en resina de poliéster pa ra el Polígono Cartuja de Granada. - 1980. Escultura Virgen Madre en resina de poliéster pa ra Granada. - 1980. Escultura en resina de poliéster pa ra el edificio San Rafael de Ronda (Málaga). - 1980. Mural en hormigón para la parroquia Madre del Buen Consejo de Torremolinos (Málaga). - 1981. Mural en cerá m ica refractaria para la Caja de Ahorros de Ronda, en Sevilla. - 1981 Escultura de resina de poliéster p ara la parroquia de Arroyo de la Miel (Málaga). - 1981. Reliev e de resina de poliéster para el Casino d e Puerto Banús en Marbella (Málaga). - 1982. Monumento a la Constitución en Marmolejo (Jaén). - 1982. Mural de cerámica refractaria pa ra la oficina principa l de la Caja de Ahorros de Granada (Granada). BIOGRAFÍA 54 - 1982. Monumento a la Constitución en Andújar (Jaén). - 1982. Mural de cerámica refractaria pa ra la oficina de la Caja de Ahorros de Granada en Martos (Jaén). - 1982. Mural de hormigón para e l Paseo del Salón de Granada. - 1982. Mural de hormigón para la calle T rajano número 15 de Granada. - 1982. Mural de hormigón para la Caja de Ahorro s Provincial de Granada (Jaén). - 1982. Escultu r a de hormigón pa ra e l jardín de la residencia de Diego Guardera en Granada. - 1983. Vidriera d e hormigón para la parroquia d e Cuevas del Campo (Granada). - 1983. Mural de cerámica refractaria pa ra la oficina de la Caja de Ahorros de Granada en Montefrío (Granada). - 1983. Mural de cerámica refractaria pa ra la oficina de la Caja de Ahorros de Granada de Maracena (Granada). - 1984. Mural en resin a de p oliéster para la oficina de la Plaza de las bata llas, de la Caja de A horros de Granada, en Granada. - 1984. Mural de cerámica refractaria pa ra la oficina de la Caja de Ahorros de Ronda en Huelv a. - 1984. Mural de h ormigón y cerám ica p ara la oficina de la Caja de Ahorros de Ronda de El Ejido (Al m ería). Fig. 3. Mig uel Fuentes Del Ol m o posa ndo j unto a su avioneta Cherokee,al r egreso de la inauguración de la escultura al aire libre en el P aseo de la Castellana en Madr id. 1973. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 55 De e ste listado se deduce el ingente de sarr ollo d e obras de estos años, donde tra baja con to do tip o de materiales , alternando la escultura con cerám ica, hormigones, hierros y vitrales. E stas obras se loca lizan , en gran pa rte, a lo largo de toda la Península Ibérica, en la Costa del S ol y en Andalucía en g eneral. Analizando el volumen y la dispe rsión de las obras d e esta época, que coincide ap roximadamente con la década de los años 70, se comprende que desde 197 3 a 1983, el medio d e trans po rte q ue u sara Miguel Fu entes para sus desplazamientos por la p enínsula Ibérica, norte de Áf rica y Can arias, fuera una avioneta modelo Cher o kee PA -28 180C (Fig. 3). 4.4 LOS AÑOS DE ACTI VIDAD D OCENTE UNIVERSITAR IA (1985 - 2013) En 1982 Miguel de cide compaginar la actividad creativa con la docente. Este año, tras realizar los cursos de adaptación pedagógica del I. C.E., se presenta a las opo siciones libres para el cuerpo de Profesores de B a chillerato, aprobándola y teniendo su primer destino en Canarias. Este m ismo año defendió, en la Facu ltad de B ellas Artes de Madrid, la tesina titu lada M urales de hormigón y m ate riales empleados para su e jecución , bajo la dirección d e Fernando Cruz S olís, que le p ermitió conv alidar el título de Profesor de Dibujo por el de Licenciado en Bellas Artes 42 . Tres años de spués, en 1985, obtiene e l título de Doctor e n B ellas A rtes por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid. Su tesis, titulada La materia: su influencia en la escultura contempo rán ea , fue dirigida po r el catedrático de escultura Dr. don Eduardo Capa S acristán. En ella Miguel Fu entes hizo un amplio recorrido p or su produ cción escu ltó rica desde 42 Fuentes Del Olm o, 1982. BIOGRAFÍA 56 los año s de sus estudios d e B ellas Artes en Madrid, pasando por los tra bajos en el ta ller de ensayos del Movimiento de Arte S acro , y co ncluyendo con su s trabajos profesionales en el taller de Andújar hasta el año de presentación. Tras doctorarse, en este mismo a ño de 1985, obtiene una plaza de profesor tit ular inte rino en la Facultad de Be llas Artes de la Uni versidad de Granada, que co nsolid a en 1 987 a l obtener la titularidad. Dos años después, en 1989, alcanza el rango de catedrático de Escu ltura en dicha un iversi dad, donde ejerce como tal hasta 1992. Se conf igura como un personaje f undamental e n la puesta en ma rcha de la f acultad granadina ya que es u no de los primeros doctores en Bellas Arte s de España. A su contribución en la fu ndación y primer impulso de la facultad de Granada d ebemos la existencia de un buen número de becarios que en la actualidad imparten allí docencia como titulares. Coincide como docente en la f acultad granadina con Antonio González Orea, quien fuera su p rimer prof esor de arte en la Escuela Profesional de la Sagrada Familia de Andújar. Ambo s se d octoraron en la Universidad Complutense de Madrid de la mano de Eduardo Capa S acristán, con tan sólo dos años de diferencia y, en Granada, ambos alcanzaron la categorí a de catedráticos de Escultura 43 . En 1 99 2 Miguel se traslad a a la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, donde o btiene , por op osición, la cá tedra de Mode lado y Composición, quedando adscrito al Departamento d e Escultura e Historia de las Artes Plásticas. 43 Com o curiosidad apuntar q ue, ta nto la plaza de catedr ático en G ranada com o el tí tulo de doctor en Ma drid, fueron conseguidos antes po r el alum no que por el m aestro. No ob s tante, nunca c onstitu yó Ant onio González O rea ningú n r eferente de carácter artís tico en la obra de Miguel Fuentes, que m iraba en aquellos años a figuras de más calado nacional e internacional como Picasso, Za baleta o Baños (https://dbe .rah.es/biograf ias/79232/ant onio -go nzalez- orea). LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 57 A pesar d e esta d ecid ida actividad do cente en estos ú ltimos años, se mantiene en Miguel su vocación experimen tar e investigadora. Por ello, en 1998 funda el grupo de investigación “Técnicas Escultóricas” (HU M -184), un o de los más antiguos de la Con sejería de Educación y Ciencia de la Junta de Andalucía, que dirigirá hasta su jub ilación en 2013 . En la actualidad Miguel Fuentes es el decano de l cuerpo de catedráticos eméritos de escu ltura a nivel nacional. Este último periodo fue también muy prolijo e n obras, entre las cuales destacan: - 1987. Reja en metal para el columbario de El Limonar (Málaga). - 1987. Dos desnudos f igurativos en bron ce a ctualmente en la Diputación Provincial de Jaén. - 1987. Amantes . Obra a bstracta e n resina policromada actualmente en el Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olmo de Andújar (Jaén). - 1988. Pájaro de fu ego . Obra abstracta en resina policromada actualmente en el Museo de Esc. Abstracta Miguel Fue ntes Del Olmo de Andújar (Jaén). - 1989. Ícaro . Obra ab stracta en resi na policrom ada actual m ente en la Real Aca demia de Bellas Artes d e Santa Isabel de Hungría de Sevilla. - 1989. Arriero . Obra abstracta e n resina policromada actualmente en el Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olmo de Andújar (Jaén). - 1989. Carlos V . Obra ab stracta en resin a policromada, actualmente en el Museo de Esc. Abstracta Miguel Fu entes Del Olmo de Andújar (Jaén). - 1995. Sagrado Cora z ó n de Jesús . Obra figurativa en resina con carga de bronce para Pizarra (Málaga). - 1999. Jo rge Manrique . Obra f igurativ a e n bronce para Segura de la Sierra (Jaén). LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 64 que la realidad constructiv a de la e scultura y la dimensión escultóric a que todo proyecto arquitectónico posee 48 . La utilización de l hor m igón en escultura es un a cto que denota la inteligencia y ef ici encia de la escultura con temporánea. Y esto e s así, porque el h ormigón no es otra cosa que u na piedra plástica que no necesita del arduo trabajo d e la ta lla 49 , sino que, para conseguir expres ivos resu ltados, b asta con verterlo sobre cualquier tipo logía d e molde o directame nte sobre un mo delado aún fresco de arcilla 50 . Miguel Fuentes ve en el hormigón, desde el principio, […] un nuevo campo para poder exp resarse en e lem entos manejables o en grandes parament os imposibles de realiz ar en otro material por lo que supondría un elevado pre supuesto económ ico 51 . La Exposición Universal de París de 1889 f ue el hito inicial pa ra la utilización del h ormigón en usos diferentes del arquitectónico, pues se p resent ó una embarcación de ho rmi gón armado plenamente funcional. Entonces también se obtuvo la primera patente para la Asociación del Cemento y el Hierro por el ingeniero f rancés Mazas , quién establecería las bases pa ra su futura utilización en el campo de las estru cturas edificatorias con sus trabajos acerca del cálculo de resistencias de estos materiales. Con e l nacimiento del pasado siglo XX, surgen las vanguardias a rtísticas, donde la a rquitectura e s prota gonista d e primer nivel con la aparición del 48 Nos atrev em os a decir que los proces os mentales por l os que atra viesan arquitect os y escultores son sem ejantes. De hecho, ambos fueron uno en períodos históricos anteri ores al nuestro, dond e los títulos univ ers itarios ac tuales no er an parte d el sistem a socioeconóm ico de sus sociedades (Martí nez Perea , 2013). 49 Tam bién se dan c asos de esc ultores que trabajan e l horm igón com o si del m ármol, o cualquier o tra piedra d estinada a la ta lla, se tratase. Es el caso de l es cultor Jac into Hig ueras Cátedra que, durant e 19 55 y 1956, c olaboró con el ingen iero Eduard o Torr oja en la investigación de n uevos m ateriales aplicados a la escultura y la ar quitectura (B onet Salam anca, 2009:132). 50 Suponemos que est o s ería el s ueño de los escultore s clásicos grecorr om anos, una suerte de m árm ol artif icial q ue no habría de ta llarse, y q ue pensam os no usaron por la ausencia en ese m om ento de l as técnicas, procedim ientos y materiales propios del vaci ado, así como la inexistencia de l cem ento tipo Portl and, verdad ero agent e diferenci ador entre los llam ados “horm igones” rom anos y la m ateria que nos ocup a en este apartado. 51 Fuentes Del O lm o, 1985:73. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 65 Movimiento Moderno y grupos posteriores que se nutren de ellas, como la Bauhaus alemana. Los arquitectos d e esta é poca, fieles a los nuevos postulados, no pueden hacer o tra cosa que usar los m ateriales más modernos y actuales del momento. S e da la paradoja de que al tiempo que ocurre lo que decimos, se propicia l a desconexión h istórica de l a arquite ctura por parte del Movimiento Moderno y las vanguardias artísticas, que a la postre se traducirá en u n divorcio entre l a arquitectura y la escultura, en particular, y las a rtes plásticas, en general, que perdu rará en e l tiempo ha sta mediados de siglo. E n ese mom ento s e rec u pera la relación pe rdida con el Estilo I nte rnacional y otras corrientes arquitectónicas del momento 52 . De los arquitectos protagonistas de este momento histórico podríamos nombrar numerosos ejemplos como Charles-Édouard Jeanneret-Gris, má s conocido a partir d e la década de 1920 como Le Corbusier, ligado al Movimiento Moderno ; W alter Gropius, representando a la Bauhaus; Ludwig Mi es Van d er Rohe , último director de la Bauhaus; el est adounidense Frank Lloy d W right, representante de la arquite ctu ra organicista y p ionero de la arquitectura moderna junto a los ante riores; Erich Me ndelsohn, Oscar Niemeyer, Eero Saarinen y el ingenier o español Eduardo Torroja Miret, verdadero artífice d e la introducción, asim ilación y n ormaliz ación del h ormigón com o mate rial estructural y constructiv o en nu estro país. Todo s ellos e staban cerca de las artes plásticas o del diseño industrial y todos ellos aprovecharon las capacidades plásticas del h ormigón en sus o bras de car á cter arquitectónico. Como aspecto negativo, recordamos que un a d e las características del Movimiento Moderno e ra la desvinculación con e l ornato en sus proyectos de arquitectura. Cuando recurren a la escultura es sólo para decorar el espa cio arquitectónico sin entenderla como parte integ rante de l a misma 53 . 52 Ej em plo de esto, para n osotros y nu estro ám bito esp aciotem poral de estud io, b ien pudieran ser: La rem odelación del Santuario de Aran tzazu, ( Kort adi Ol ano, 199 3) en el País Vasco y el pro yecto de nuevos sin dicatos de Jaén, (C asuso Ques ada, 2 021) 53 Es el cas o de Mies Van D e r Rohe, c on el pa bellón Ale m án de la Exposic ión Uni versal de Barc elona de 192 9, d onde se p uede disf rutar de un a escult ura d e Georg Ko lbe que decora el patio inter ior. https://m iesbcn.com /es/el -pabellon/ LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 66 En cuanto a los aspecto s puramente técnicos derivados de la manipulación del material, no s habla nuestro protagonista de la di ficultad intrínseca de e sta re lació n del material con el escultor. Mient ras que el arquitecto d iseña sus edificios en ho rmigón, raram ente lo huele, y menos aún, se mancha la ropa con él, pu e s s o n siempre otros los p ro f esionales destina dos a su manipulación y puesta final en obra. Los esc ulto res que comenzaban a trab ajar con el hormigón, al contrario, eran una suerte de “se res bicéfalos”, pues, al mismo tiempo que proyectaban sus obras en hormigón, también asumían la responsabilidad de manipular el material, de sarroll ando y ada ptando los p rocedimientos con struc tivos 54 pa ra sus resultados finales 55 . Al igual que an tes n os ha bla ba Fuentes Del Olmo de los a rquitectos en relación al ho rmigón como material edificato rio, también nos relaciona u na serie de escultores y ob ras que, p ara él, están en la lista de referencias ineludibles, y, por tanto, para nosotros a la hora de reda ctar n uestro trabajo de investigación. Nos habla, en primer lug a r, del madri leño Joaquí n Vaquero Turcios y de su monumento dedicado al Descubrimiento de América , de 1977, en la Plaza de Coló n de M adrid. Destaca el g ran interés que le suscita por las dimensiones y po r el em pleo del porex pá n para el modelado en negativ o de los e lementos representados, obteniendo u n as calida des insuperables u sando otro s materiales 56 . De Pabl o Serrano, nos cuenta que tiene ejecutadas algunas piezas de gran maestrí a , pero de escasa con tinu idad. A José Luis Sá nchez lo eleva al primer puesto en cuanto que es el que m ás emplea el hormigón para sus obras escultóricas, aportando u n en f oque, sin duda, original, empleando e l 54 E ncofr ados, arm ados m etálicos, e laboració n de m oldes de p oliestireno exp and ido, etc . 55 Suponem os que, con la deb ida a yuda, p ues la d im ensión y m onumentalidad de alguno de los pro yectos escultóricos del m om ento hacían inviables el trab ajo en solitari o en los talleres de estos es cultores . 56 Es ésta una caract erística del pr ocedim ient o de trabajo de M iguel Fu entes Del Olm o, que quizás t om ase de este autor en este m omento. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 67 encofrado negativo de barro, vertiendo el ho rmig ón directamente sobre la arcilla modelada y aún fresca. Este aspecto dotaba a sus proyectos de una gran agilidad para cumplir plazos contra ctuales 57 . Del escultor catalán Josep Maria Subirachs, vinculado al programa escu ltórico de la Basílica de la Sa grada Familia de Gaudí en Barcelona, destaca el empleo del hormigón con destrez a en sus escu lturas co rpóreas, alcan zando en este campo un difícil equilibrio al quedar las enormes moles sostenidas en ingráv ido s anclajes. Finaliza e stas m ínimas semblanzas co n el que considera el escu ltor más significativo en el uso de l hormigón en la escultura contemporánea española: el d onostiarr a Edua rdo Chillida. Nos habla d el “Mito del Laberinto”, i de a dominante, según él, en la obra de Chillida. T ambién nos ilustra sobre la importancia en el de sarrollo de aspecto s técnicos en obras co mo Sirena Varada o Lugar de Encuentros VI 58 . Son ejemplos de cómo los procedimientos escultóricos p ueden impregnar una obra de texturas y simbo logías sem inales, al tiempo que resuelve magistralmente los aspectos técnic os derivados del gran peso propio de las piez as, algunas de las cuales se presentan suspendidas de cables de acero que hacen lev itar la mo le de hormigón sobre el sue lo. El em pleo del hormigó n , por parte de Miguel Fu entes, se circunscribe a sus murales monumentales, que ins ta la so bre paramentos v erticales de edificios d e nueva construcción, donde sus arquitectos reservaro n espacios específicos para ello, confiando a la escultura la e pidermis fina l de sus ed ificios. No se trata de un pro grama escultórico al u so, sino la implementación de l a escultura en la génesis misma de la arquitectura. Las características dimensionales de la arquitectura contemporánea, requiere de grandes 57 De aquí tom a Miguel F uentes la idea, que ap lica en sus proyectos m urales m onumentales m ás grandes, perm itiéndo le produc ir una c antidad ingente de m 2 de m urales m onumentales en horm igón. 58 Sirena Vara da es el nom bre con e l que se con oce la obra de Ch illida Lugar de Encuentros III . Esta pie za se puede ver en el Museo de Arte al A ire L ibre del Paseo de la Castellana en Madrid. Otr a versión de la m isma pieza está en los jardines del C hil lida Lek u en Hernani, G uipúzcoa. Lug ar de Encuentros VI se e ncuentra instalada en la fachada de la Fundación Juan March de Madrid. Todas estas pi ezas son parte de una serie producidas entre 1964 y 1974. https:// www. m arch.es/es/madrid/colecc ion/obras/lu gar -encuentros - vi LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 68 superficies en paramentos verticales que propician la mo numental ida d de las propuesta s escultóri cas a tal f in (Fig . 6 ). Fig. 6. Mural modular de 3.5 00 m 2 fachada del edificio Cop yrsa, S.A., en Mála ga.197 6. En esta relación, ambas disciplinas ceden c oncesiones en favor de la otra. Para un e scultor, en principio, lo ideal es po der instalar una pieza visible desde todos los puntos d e vista, donde la verdadera pro ta gonista se a l a escultura, ú nica propietaria del solar donde se implanta. Pe ro e l peso f ísico d e la arquitectura rar a mente es inferior al de la escultura y a caba i mpo niéndose como la verda dera dueña del so lar al que aspiraba la escultura. Así pu es, en esta negociaci ón, la escultura ce de frente al arquitectura el pr o tagonismo propiciando el u so de la tipología del mural como la solución más factible en la inmensa m ayorí a de los casos. Debido a ello, predomina la visión f rontal en el relieve instalado sobre los paramentos de las a rquitecturas. Se proyectan, pues, los murales como planos de planta superficiales de a rquit ecturas sin requerimientos fun cio na les más a llá de los puramen te plásticos, donde los elementos que surgen son, en la inmensa mayorí a de los casos, abstracto s, y cuando no lo son, quisieran serlo. Los murales monumentales de Miguel Fuent es intentan fundirse con las preocupaciones y soluciones arquite ctónicas, e n u n intento d e conseguir que LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 69 todo el conjunto, arquitectura y escultura, sean escultura en sí mismo, o que al menos, no se establezca la discontinuidad entre una y o tra (Fig. 7). Fig. 7. Mural de hormigón de 250 m 2 (50x5 m), para el hotel d on Miguel en Marb ella, Málaga, 19 73. Fig. 8. Miguel F uentes delante de la escultura e n el Paseo d e la Castellana de Mad rid, p ara la Heron Corpor ations. 3,50x1, 95x1,50 m. 1976 . No terminamos de co m prender las reticencias de Mig u el Fuentes a negarle a estas obras el carácter de esc ultura sin ningún otro ad jetivo calificativo má s. Como si el hecho bidimensional de estos murales fuese un LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 70 condicionante insalvable pa ra c a lificar estas f antásticas mani fe staciones pl ásticas, simplemente como e sculturas o a rquitecturas al f in. La escultura, en estos ejemplos de murales monumentales, se trans f orma e n una forma de arquitectura que nace, crec e o se desarrolla sobre otra arquitectura sustentadora, como ra ma so bre tronco. ¿ No es aca so árbol la ra ma que del tronco nace, joven, vigorosa, novedosa, p rometedora d e f rutos fu turos? O quiz ás, todo sea escultura si lo v emos en la dirección contraria (Fig. 8). Encontramos entre los textos de Miguel Fuen tes unas f rases interesantes sobre su proceso creativo al trabajar el material (Fig.9): […] Demostramos gran interés por el mural y sobre todo con la superficie con poco re lieve, partiendo del cubo y co m plementando por línea s incisas e interrumpidas; a este ri tmo geométrico tan estricto animam o s co n una pe queña dan z a de pequeña s r aya s en los fondos del relieve. […] A ve ces, gustamos de ensayar un mismo tema en dos o m ás obras ya en positivo o en negativo. Hemos en sayado en varias ocasiones las distintas posibilidades de un tem a, in troduc iendo siempre variacione s q ue justifican esta relativa repetición, otras veces, la rela ción entre dos o más escu ltura s resu lta menos clara, y nos limitamos a insistir en un mism o ritmo o en cierta disposición de elementos determ inantes. B uscam o s en todo mo mento dejar a l a vista la textura del encofrado 59 y nuestra afición a la sim b ología. […] Cuando u n mural no nos sug irió otro, d ejam o s las for mas de éste postergadas por considerarlo estéril. […] los prob lem as planteados en cada paño p u eden v e rse res ueltos en otro mural, en un ilimitado núm e ro de soluciones 60 . 59 Posiblem ente influ enciado por la obra en horm igón de Eduardo Ch illida y/o Vaqu ero Turc ios. 60 Fuentes Del Olm o, 1985: 82- 95. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 71 Fig. 9. Mural de módulos en hormigón, de 13 80 m 2 para la compañía de Seg uros Atlántida en Madrid . 1977. La continuidad y can tidad de los trabajos de ho rmig ón encargados a Miguel Fue ntes en un corto período de tiempo, hicieron que adquiriese u n completo dominio de las té cnicas y los procedimientos, a sí como sobre la propia materia, y que n os ha transmitido generosamente e n los tra bajos realizados en el laboratorio de esta investigación científica. Fruto de esto y de sus propias investigaciones emp íri cas, disponemos de un corpus de conocimientos aplicables a las o bras que, tanto nosotros como otro s, p udiéramos aco meter en el futuro profesional que nos espera. Para f inalizar, apunta r que las o bras en hormigón no se circunscriben en exclusiva a los murales, ya que posee un buen número d e escu lturas exentas solucionadas c o n el m ismo material, d e l que damos debida cuenta en el catálogo de este documento. La mayor parte de ellas se descr iben e n el apartado de Obra Personal y Obra Religiosa d el catálogo. Entre las obras de carácter religioso destacan ocho piezas realizadas entre 1 964 y 1983, en plena vorág ine productiva de los citados m urales de hormigón. Este a specto nos señala la inquiet ud investigadora e innov a dora de Miguel Fuente s en lo relativo al traspaso de los resultados de su labor, d esde LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 72 el campo de la muralística en hormigón, hasta la producción tradici onal de esculturas exentas o de bulto redondo de stinadas a completar los prog ram as litúrgicos de las parroquias en las que intervino. El uso del ho rmigón para estos menesteres entronca d irectamente con los po stulados deriv ado s d el Concilio Vaticano II, que nutrieron el Movim iento de Arte S acro d el que Miguel Fu entes fue participe durante su estancia en Madrid, hasta 1969. En la mayoría de los casos, son intervenciones e n los m ismos emplazamientos donde estaba o habí a estado construy e ndo o bras de mayor envergadura, como m urales o vitrales. Son todas, representaciones de imágenes en su estilo plástico adscrito al M.A.S . En todos los casos son obras p olicromadas y/o patinadas, donde el procedimiento no resta importancia ni protagonismo al volumen y la textura d e las formas, seña indiscutible de identidad de Del Olmo. La mayor parte de ellos est án en la prov incia de Mál a ga: Nueva Andalucía en Marb ella, Fuengirola y Torre del M a r. El resto están en los Colegios Mayores de l os Salesianos de Córdoba y de Linares (Jaén) y en la Capilla de los In genieros de Caminos del K m, 13 de Madrid. Las esca las son d e m ediano a gran fo rmato: las de menores dimensiones son dos reliev es titu lados V irgen del Carmen y San Andrés que, para la parroquia de Torre del Mar en Málaga, realizó en 1 975, con u nas dimensiones de 90x80x 8 cm , cada uno; el siguiente en tama ño es una escu ltura exenta de 1974 que, con el título Cristo Crucificado , prod ujo p ara la población de Nuev a An dalucía en Marbe lla, con di m ensiones de 1 9 0x190x40 cm; finalmente, la mayor de todas e stas obras r e ligiosas es el Cristo Crucificad o que, en 1 983, produjo para Fuengirola, en Málaga, con unas dimensiones totales de 350x350x40 cm. En cuanto a la obra personal, constan en el catálogo; Una primera obra de su etapa de Vallecas de 1967 y un grupo de cuatro monumentos más recientes, creados e n los año s 1979, 1 982, 2007 y 2009, d e dimensiones LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 73 máximas considerables, que van de sde los 2,5 m , d e la serie de Monumentos a los Represalia d os Po líticos de J aén, de 2007, a los 6 m , de la serie de Monumentos a la Constitución Española, de Marmolejo y An dújar, en Ja én, donde el hormigón se conjuga con el b ronce sin perder el protagonismo frente a éste. Por último, vamos a señalar un aspecto que creemos interesante para perfilar la personalidad plástica de Miguel Fuentes. La serie de monumentos dedicados a los rep resaliados políticos de Jaén, rea lizada entre 2007 y 2009, alternando el bronce con el hormigón. Cree mos ad vertir en esta propuesta, un parangón conscient e entre estos do s mate rial es, el ho rmig ón como ejemplo de contemporaneidad material y el bronce co mo repre sentante d e la n obleza en la tradición m onumental de la escultura. Con esta p ropuesta, Del Olmo, pone en la b alanza los dos materiales, su biendo al hormigón a los altares de la escultura monumental exenta contemporánea. 5.2 HIERRO Para Miguel Fuentes trabajar e l hierro e n su producción a rtística fue, en primer lugar, la recuperación contemporánea de un mate rial de trabajo histórico, una reivindicación, tanto del material como de las técnicas y procedimientos que lo m odelan, f rente al menosprecio que la crítica cu ltural manifestaba contra el mismo. Y esto es así, n o porque la f igura d e nuestro protagonista sea f aro e n la costa d e l arte con tem poráneo es p añol, sino porq ue a partir de las décadas de los años 50 y 6 0 en España, se da una eclosión del hierro como mate rial plenamente incorporado a la contemporaneidad artística de nuestro país. Para Miguel Fuentes, las exuberancias orname ntales del Modernis mo, depuradas en las manos de escultores como Julio Gon zález y Pablo Gargallo, están en el o rigen de l a eclosió n qu e sufre e l hierro a pa rtir de los años 50 del LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 80 Miguel es un estudioso d e las m anufacturas cerámicas d el Mundo Antiguo, especialmente de las que se produjeron en las mile narias culturas del Mediterráneo oriental: las piezas e gipcias, primero e n color v erdo so y luego en esmalte azul, con decoraciones en negro de manganeso procedentes de Saqqara; las de la cultu ra m esopotámica, como los ladrillos verde turquesa de los p alacios de Nínive y Babilonia; las de Grecia, de sde el periodo Minoico, en el II m ilenio a.C., hasta el clásico y e l helenístico, creando f ormas y decoraciones de gran belleza plástica, e specialmente, las de figuras n egras sobre fondo rojo de la ciudad de Corinto y las de f iguras rojas sobre fondo negro de Atenas. E l relieve de te rracota h elenístico entro nca , f inalmente, con la cerámica romana que, ad emás de continuar el impulso griego, introduce u n nuevo tipo d e cerámica d enominado Terra S igillata, de gran importancia y calidad, hasta el punto de ser exportada a todo el mediterrán eo. De la península Ibérica Miguel admira las producciones del período de dominación árabe y, poste riormente, algunos a utores de finales del siglo XV. Así, Loren zo Mercadante de Bretaña, escu lto r bretón que tra ba jó en la catedral de Sevilla en la segunda mitad del siglo XV, muriendo en 1480. En pleno apogeo del estilo gótico, realiza para la sede h ispalense u na espléndida serie de imágenes de una extraordinaria sen sibilidad: esculturas de tamaño n atural, modeladas en arcilla, ahuecadas y cocidas , q ue se e ncuentran en las p ortadas del hastial del templo 63 . De It alia admira a Luca de lla Robbia, ceramista de origen f lorentino que se formó en el taller fam iliar donde se p roducían esculturas de barr o cocido esmaltado. Con este procedimiento modeló d e sde bus tos y pequeños reliev e s, hasta grandes retablos de numer osas figuras, ri ca mente decorados con guirnaldas y f estones de f lores y f rutas. Las f iguras so n, p or lo general, de co lor 63 Para la ejecuci ón de est e tipo de esc ultura se requiere un c onocimiento técnico p leno de la m ateria c on la que se trabaja, ya que es tá en juego la integr idad m isma de la obra , q ue puede arr uinarse e n el m om ento de la cochura, sin p os ibilidad de reproducir la de nuevo, ya que no existía e l m olde de la m isma. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 81 blanco so bre f ondo a zul. En oca siones, aplica color a los ro pajes, contrastando con el fondo o la decoración vegetal. Entre las diferentes clases de cerámica e xistentes, la que más interesa a Miguel es el gres a base de arcilla f igulina y a rena cu arzosa, pudiendo llevar un esmalte sali no obtenido con cloruro de sodio o esmalt e a base de óxidos metálicos cu yo color varía en fun ción de cuáles so n los empleados 64 . Ot ras clases de cerámicas descritas son la loza, la semiloza y las porcelanas. El barro, para Miguel Fuen tes, como para la inmensa mayorí a de los escultores que en e l mundo han existido, e s la materia primigenia en su obra, su primer ace rcamiento al mu ndo del Arte. Presenta esta mate ria, un a specto telúrico y a ncestral que conecta , a quien lo intenta modelar , con el m ismísimo Génesis d e cualquiera de las religiones universales. Utilizar las manos como herramientas para modelar la tierra, agregando agua, fue go y aire, es el tra bajo del Demiurgo 65 . Desde los p rimeros momentos, A nd újar se co nf abul a co m o pa raíso determinante, en el co nta cto ine vitable de Miguel Fuentes c on l os elemen tos primarios que conforman el origen de la v ida e n m anos de Dios. La trad ición cerámica de la z o na af ecta sólo en lo relativo a la m ateria, pues lo s procedimientos de trabajo en los al fares tradicionales no son si emp re de aplicación a la escultura artística, f igurativ a primero y abstracta después. Conocer los nuevos métodos para cre ar con la misma materi a una obra personal, prop ia e innov adora, está, quiz á s, en e l origen de la curiosidad, en las gana s de fo rmarse y apren der a ha cer. Así llegó a la cerámica refractaria y al gres en baldosa plana. 64 E l color r ojo se obtiene con el óxido h ierro; el m orado c on el óxido de m anga neso; el azul con el óxido d e cobalto, etc. 65 Si le s irvió a D ios p ara c onform ar el Uni verso, com o no va a ser vir al escult or p ara producir sus esc ulturas, insign ificantes en la com paración anterior. LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 82 […] Lo mismo que pretendemos en todo mom e nto que el ho rm igón sea horm igón; el hierro o ace ro, hierro o acero; el plástico, plást ico, etc.; cuando se trata d e ce rámica, se a e laborada con todas las aportaciones te cnológicas p ertinente y las inn ovaciones fo rm a les que podamos i mponerle, pero cerám ica en definitiva, la traba jam os a alta s temperaturas en ho rnos eléctricos q ue dan más ren dimiento a la ce rámica en gres y hornos de g a soil p ara el barro refractario, no hemos querido convertir nuestros murales en un adorno, sino e n el objeto utilitario y estructural o decorativo, según e xigiera la u bicación de los mism o s. (foto 22) Form as có ncava s o convexas y las formas p lanas cúbicas, (trabajadas en relieves, hendiduras, oquedades, te xturas q ue nacen del mismo material, etc.), sometidas a irisacione s y to nalidades, ofrecen sin tratar de engañar no contradecir, las p osibilidades táctico-visual de la c e rámica puesta en ci rcula ción como objeto independiente o como objeto integrado. (foto 23) No sería de extrañar que la atracción de la materia, unida a la tentación de lo p opular en nuestra tie rra, d eterminaran nuestro acercamiento al m und o de la c erámica, una actividad que comenz aría por ser un elemento marginal en nuestra labor como escultor, acabaría en ocasiones por convertirse en dedicación exclusiva. Por e llo hemos sido defensores de la cerám ic a como medio, n o tanto por su inclusión entre las artes mayores o en un arte sin jerarquías, sino po r un deseo de ign orar, cualquier n ivel, toda frontera entre lo artístico y lo artesanal. (foto 24) De insólito podríamos llamar al partido que se pue de o btener de una materia tan poco considerada, no obstan te ser un a de las más tradicionales y de las primeras e n ser empleada s por el hombre para ejecutar sus piez as a rtíst icas. Si partimos que l a cerám ica fue para no sot ros el prim er conta cto formal co n el m undo d el arte, v e remos q ue e s en este c ampo donde realmente no s sentimos más segu ros e n cuanto a la aportación LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 83 técnica, teniendo presente que su téc nica y dominio, es algo que no está siempre al alcan ce de to dos los artistas q ue decidan experimentar en la cerám ica. El resu ltado q ue he m os conseguido en la cerá mica e s el fruto de una larga y madurada experien cia, ob servando y anotando cada realización y comportam iento a l final de cada cochura, que sin duda influyó el p unto de maduración del barro, color, textura, contracción y plasticidad. Teniendo e n cuenta que la obra de cerámica p uede ser clasificada según la temperatura a la cu al madura la ar cilla, se da el nom bre genérico de Ba rro Cocido a todas las formas cerámicas cocidas aproximadamente a 985 o C. En este ca mpo podemos en cuadrar toda la ob r a pequeña que he mos ido realiz and o en nuestra fa ceta de aprendiz aje, ob ra que no ofrece dificultad ejecutiva, ni de jó en nosotros m ayor inquietud que la d erivada del resu ltado, gracioso, ameno, y sin otra particularidad qu e lo puramente anecdótico. El lugar en que nos hemos movido más recie ntemente y cree mos aportar resultados si g nificativos es la cerámica a alta te mperatura a los 1.2 32 o C., pero donde el vidriado comienza a ser verdaderamente espectacular es a partir d e 1.248 o C., consiguiendo que el esmalte resbale e intente fundirse con otros colores. La t extu ra que hem o s d ado a l modelado , h a sido desde las rugosas, hasta l as más sutiles y dentadas. Atendiendo siempre y en cada momento que han de ser sometidas a un baño vitrificado y fácilmente puede quedar oculta una ca lidad obtenida en e l modelado. Por esto damos g randes arañaz o s y hend iduras e n nue stros murales para que al final la pe lícula de cristalina no ocu lte lo que conseguim o s con tanto mim o. Los murales ejecutados po r nosotros por su gran tamaño, han presentado siempre problemas té cnicos. Corrientemente hemos realizado estos en el suelo, c on stituyendo una unidad maciza. LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 84 Cuando toda la pi e z a e stá terminada y a tendiendo al grado de merm a la cortamos en pa rtes para secar y co cer. Cuando el relieve de las pie z as e s a lto cada parte h a de ser ahuecada p or detrás antes de que el ba rro endure z ca, procuran do no debilitarlas demasiado para que al contraerse po r medio d el secado no se originen g rietas. Este sistema de construir un m ural requiere un e studio exhaustivo de cada una de las pie z as, ya qu e siempre en cerámica el relieve adecua por su profundidad, teniendo en cuenta que inicialmente las piez a s son macizas. Uno de los sistemas em p leados p or nosotros en cuanto a cochura y esmaltado e s único en su género, ya que n o con ocemos precedente alguno. Hemos utilizado vagonetas con rodamientos en túnel de cochura por arrastre de calentam iento y enfriamiento lento de 24 horas, solamente encontrados por este procedimiento un pequeñ o inconveniente en cuanto a la calidad del esm alta do, y es que no alcan z a la curvatura máxim a de rendim iento de cochura y esmaltado al no sobrepasar la temperatura de 1.200 o C., sin embargo, observamos con diferencia de otra s cerámicas la limpiez a qu e se obtiene en el color por este procedim iento. Estos hornos q ue utili z amos tien en la ve ntaja de la co chura rápida, que ejerce en los esmaltes y por efecto del grosor del barro u na dilatación y co ntracción superior a la permitida po r la cristalina con la q ue m e z cla mos el color y que produc e en éste el clásico craquelado que caracteriz a nuestro s paramentos cerám icos. En los ú ltim o s años, pinto res y escultores destacados, (Picasso, Chagall, Matisse , Miró), se han dedicado a la cerám ica, renovando formas técnicas y decoraciones con personal estilo, en contraste co n la moderna cerám ica de tipo utilitario, fabricada con medios industriales totalmente mecaniz a dos. En España destacan p or su aportación origina l, las crea ciones de Llorens Artigas, Cume lla y sobre todo Arcadio Blasco 66 (Fig. 14). 66 Fuentes Del Olm o, 1985:1 20- 128. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 85 Miguel prod uce e n la décad a d e los años 60 u n gran número de obras religiosas en terracota. Son un grupo de obras realizadas du rant e su f ormación en la E scuela Su perio r de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y en los talleres de Va llecas y Atocha 67 . De la a ctivida d en el taller d e Vallecas, nos queda poca información, rele gándose a algunas imágenes, a la ine stimable memoria d e Miguel Fuente s y a a lgunas reconstrucciones de pi ezas perdidas que se negaba a olvidar definitivamente. Fig. 14 . Fotografías 22 ,23 y 24 de la tesis doctoral de Miguel Fuentes Del Ol mo. Mural rea lizado d e cerá m ica refractaria p ara la Caj a de Ahorros de Granad a, en Úbed a (Jaé n) 5,60x2,20 m, (fo to 22) . Mural realizado en cerámica refracta ria par a la Caja de Ah o rros P rovincial de Mál a ga, 18x3 m. 1979 (foto 23) . Detalle del mural de cerámica r efractaria par a la oficina princip al de la Caj a de Ahorros Pro vincial de Granada. 4 ,50x3,70 m , 1982 (foto 24) . - En 1961 y 1963, produce dos p iez as con el mismo título, Virgen con Niño , de pequeño formato -u n a d e 30x12x10 cm , y la o tra de 40x16x14 cm-, que actualmente se encuentran en Andújar (Jaén). - También de 1963 es un relieve titulado Maternidad, de dimensiones 50x30x04 cm , que modeló para solicitar una b eca de estancia en la Real Academia de España en Roma 68 . - En 1964 m odela otras dos piezas algo mayores, en esta ocasión para el País V asco: una Vi rge n María, de dimensiones 10 0x15x09 cm , 67 Recordam os que e l ta ller de Val lecas era prop io m ientras que el de Atocha era el taller de ensayos d el M.A.S, del P . Aguilar, dirigido por el escultor José Luis Alonso Coom onte. 68 Form aba parte del co njunto que f ue se leccionado y premiado, au nque p or las circunstancias ya detallada s en este docum ento no puedo disfr utar. LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 86 para e l colegio San José de Bilbao y una Inm acu lada Concepción , de dimensiones 80 x20x 09 cm , para los PP. Domini cos de Zumárraga e n Guipúzcoa 69 . - En 1965, ya en su estudio privado de Vallecas, realiz a otras dos obras, actualmente desaparecidas: un Cristo Crucificado, de dimensiones 70x68x7 cm , y una V irgen con Niño , d e dimensiones 70x30x14 cm. - De 1966 es una Virgen con Niño , de 70x30x 5 cm , de la colección privada del autor. En 1967 está e l grueso de la prod ucción en te rracota de su obra religiosa, que comparten las características generales antes citad as, y que relacionamos: - Una Inmaculada Concepción , u na de 6 5x17x 05 c m , y la otra de 80x12x06 cm , ambas p ara Andújar (Jaén). - Un Cristo Crucificado , de 55x 5 5x6 cm, localizado en Andújar (Jaén). - Otro Cristo Crucificado , d e 35x30x8 cm , loca lizado en A storga, León 70 . - Boceto de Cristo Crucificado , de 70x68x7 cm , ho y desaparecido, realizado en el taller de Vallecas. - Una Virgen con Niño, d e 70x14x4 cm , la de colección particular d el autor, producido también en el taller de Vallecas. - Un Viacrucis , de 50x70x6 cm , de saparecido, prod ucido en el ta ller de Vallecas. En 1968, en el taller de e nsayos de l M.A.S. , realiz a una imagen de Santa Isabel , de 190x70x45 cm, que después se pasaría a madera pa ra la catedral de Manila (Filipinas). 69 Ambas obras son bocetos previos p ara la obra def initiva. 70 Boceto para l a obra defin itiva del Sem in ario de Ast org a. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 87 Finalmente, en 1 972, prod uce u na escultur a de San Juan Bosco, de dimensiones 70x12x5 cm, localizado en su c olección p riv a da, primer boceto previo para la obra definitiv a de los PP. Salesianos de Granada. 5.5 RESINAS Y P LÁS TICOS Las resinas y los plásticos utiliz ado s en la e scultura conte m poránea so n materiales propios del siglo XX, pues son producto s d erivados de l a ex tracción y proce samiento del crudo de petróleo . No existen mode los escultóricos elaborados en estos mate riales antes de éste m omento en la Historia de l Arte, y, por en de, en la de l a arquitectura -ingeniería, más a llá del e mpleo de betunes y asfaltos naturale s en la Antigüedad. En e l diccionario de la Real Academia Española de la lengua, se descri b e la resina , como “sustancia sólida o de consistencia pa stosa, insoluble en el agua, soluble e n el alcohol y e n los a ceites esenciale s, y capaz de a rder en contacto con el aire, obtenida naturalmente como producto que f luye de varias plantas”. S in embargo, esta definición n o responde exactamente co n el sentido de la pa labra que nosotros usamos en la actualidad en el ámb ito artí stico . La s resinas con las que se t rabaja industrialmente en ca si todos los cam pos han pasado de ser productos p rovenientes de las plantas veg etales a se rlo de productos derivados d e l petróleo, co m o el p oliéster, poliuretano, etc. Po r tanto, los alcoholes y aceite s esenciales se sustituyen por disolvent es de la m isma naturaleza. De la m isma fo rma, e l diccionario de la R.A.E. define el té rmino plástico como: “2. adj. Capaz de ser mod elado.”; “3. adj. Dicho de un m aterial que, mediante u na compres ión, puede cambiar de forma y con servar esta de m odo permanente, a diferencia d e los cuerpos elásticos,” “4. adj. Dicho de ciertos LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 88 materiales sintéticos q ue pueden moldearse fácilmente y está n compuestos principalmente por polímeros, como la celulosa” 71 . En la p ráctica escu ltórica, salvo excepciones qu e provienen d e campos íntimamente ligados a desa rrollos d e investigación procesual de algunos escultores 72 , estos materiales se emp lean como sustitutos modernos del bronce o de los horm igone s y morteros más reciente s, en lo rel ativo a los procedimientos de fundición y vaciado. Es decir, se usan como m aterial definitivo que se aplica sobre mo ldes de obras que ha n sido producidas en materiales de transici ón como la arcilla, o definitivos como las diversas piedras que se usan en el ámbito de la talla escultóric a. Div ersas característica s de las resinas y los plásticos, como los costes económicos de l propio ma terial y la m anipulabilidad de los mismos, los hacen figurar e ntre los materiales idóneos para el positivado de moldes de cualquier tipología 73 . Dicho e sto, hay que obse rvar que está n lejos aún de las propiedades cu alitativas de l bronce o las piedras naturales, como material definitivo de la escultura de cualquier tiempo histórico. En cuanto a las diversas aplicaciones, algunas de las resinas comerciales se usan en la esc u ltura actual, bi en como materia de positivado, o bien para la elaboración misma de los moldes. Eje mplo d e esto son las resin a s de poliéster y las siliconas. Miguel introduce una nomenclat ura interesante derivada, a nuestro juicio, d e los trabajos realiz ados con el hormigón. Habla d el concep to de “plástico armado”, refiriéndose a la introducción de la f ibra de vidri o en los 71 https://dle.rae. es/ 72 Miguel Fu entes se encuentra entre ell os, pues con f recuencia u tiliza proc edim ientos de m odelado d irecto de la resina de poliés ter, aun que s iem pre ligado a det alles o partes secundarias de una pie za de m ay or entida d resuelta p or m odelado y vaciad o. 73 T am bién son us ados f recuentem ente para reso lver las diferentes f ases constr uctivas de algunos tipos de m oldes f lexibles o sem iflexibles ya qu e, p or sus carac terístic as plásticas , perm iten la reproducción e n serie de las p iezas. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 89 procesos constructivos donde se emplea la re sina de p oliéster 74 , al tie m po que nos relata las propieda des de este mate rial a prendidas con el trabajo del m ismo a pie de obra. Miguel lo emplea fundamentalmente para : - Paneles decorativos, que pueden ser tanto opacos como translúcidos. - Esculturas transparentes. - Paneles luminosos para efe ctos especiales en interiores. - Decoración de fachadas y p aramentos murales. Entre las principales ventajas de e stos nuevos m ateriales se encuentran las siguientes: - Permiten toda la gama de colores y pátinas deseadas. - Posibilitan la obtención de formas complejas. - Tran sparencia. - Ligereza. - Resistencia a los choques. En cuanto a los referentes históricos de autores que iniciaron la utilización d e esta materia en la p roducción de su obra escultórica, Miguel Fuentes adm ira dos ej e mplos : - Naum Gabo , escultor ruso cofundador del Constructiv ism o, cuyas es culturas se caract erizan por el uso de materiales industriales. En 1 9 30 construye una especie de reflectores del espacio, sin resorte alguno, que 74 La resina de p oliéster f unciona com o un m orter o que absor be los esf uer zos de compres ión, (au nque por s u naturaleza plástica tam bién contribu ye a absorber l os de tracción y f lexión), m ientras que la f ibra d e vidrio, alojad as en el núcleo d e la r esi na, s oporta n en pr im era persona, los de tr acción y flexión. Esto hac e del nue vo m aterial, una suerte de hor m igón armado ligero con todas sus ventaj as y sin el m a y or de sus inconvenientes m ateriales, s u prop io peso. LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 96 más de sesenta obras con las ca racterí sti cas antes descritas, ad emás de algunos dibujos. Una ob ra de mayor rango, por esta r expuesta d e mane ra p ermanente en el jardín del Museo de Arte Íbero de Jaén, es la que, con el tema de la Memo ri a Histórica, produce Miguel Fuentes en 2018. Se instala en el Mu seo bajo el pretexto de h aber estado antiguamente en su solar la vieja cárcel de Jaén. Se trata de una obra tallada en poliestireno y f undida en bronce que representa a un hombre caído, que no derrotado, con el br a z o en a lto (Fig . 18). Fig. 18 . Miguel Fuente s junto al monumento a la memoria hi stórica del jardín del Museo d e Arte Íbero de J aén, en las instalaciones d e la Fundición Mar celo de Valencina de la Co ncepción. 2.0 18. 5.7 BRONCE Y OTROS METALE S El bronce es uno de l o s mate riales definitivos que más emplea Mig u el Fuentes en sus proces o s d e producción. Frente a los materiales “de transición”, como la a rcilla o el porexpan, con los que idea y genera las formas, el bronce LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 97 es un mate rial nobl e en el que f inaliz a las obras, garantizando su permanencia en el tiempo. Fig. 19 . Figura feme nina en bronce . Escultura realizada par a optar a la b eca de Roma. 1963. Los diferentes tipos de bron ces, el aluminio y el latón, son los m etales usados por Miguel Fuente s para aquellas piezas de su p roducción artística que consideró m erecedoras de un material de nobleza clásica y académica, capaz de soportar impasible el discurrir del tiempo. Los utiliz a en todo momento, desde sus primeros p royectos en la década de los años 60 (Fig. 19), hasta el momento actual, como en el monumento de Homenaje al camino del Rocío de Tomares (Sevilla) (Fig. 20). En el m onumento de Tomares, d iseña un gran menhir, compuesto por tres caras p lanas con relieves en hormigón arm ado, coronad o con una pieza de fundición a la arena alusiva a la blan ca p aloma del e stilo plástico de su autor. LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 98 Todo el co njunto se sostiene s ob re una e stru ctu ra metálica int e rior que sop orta tanto la escultura de bronce como los relieves . Fig. 20 . Junto a Miguel F uentes, en el monumento al camino del Rocío d e Tomares, en Sevilla. 20 19. 5.8 OTROS MATERI ALES Nuestro e scultor es un prolijo autor que ha trabajado incansable mente (y sigue haciéndolo actualmente), de forma inci siv a , todos los materiales q ue han caído en sus manos en algún momento del desarrollo de su vida p r ofesional. Es cierto que los m ateriales m ás frecuentes en sus obras son los que hemos descrito con más atención anteriormente, pero queda un grupo, no menor, de obras que han sido producidas en otros mate riales y que no podíamos dejar sin mencionar. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 99 5.8.1 Madera La made ra e n la ob ra d e Miguel Fuente s tiene poco pe so cu antitativ o , aunque no cu alitativo. La trabaja en la década d e los 60, durante la su e tapa de formac ión en la E scuela de Bellas Artes de M adrid y de su e studio en Va llecas, coincidentes en el tiempo con el Taller de Ensayos del M.A.S. en Atocha. También la usó en algunos relieves y esculturas e xentas relacionadas con su obra personal y religiosa, de las que damos debida cuenta en el catálogo de nuestro trabajo. La trabaja mediante la técn ica de la talla, que después llevará a las más altas co ta s plásticas c on el poliestireno expandido de sus murale s de ho rmig ón y de sus escayolas más recientes. En la década de los 60 Miguel p roduce una cierta cantidad de obras religiosas en ma dera. Se tra ta d e cinco imágene s po licro madas que relacionamos a continuación: - 1962. V irgen con Niño . 60x 50x10 cm, loca liz ada en Madrid. - 1963. Anun ciación . 60x 40 x5 cm, loca lizada en Andújar (Jaén). - 1966. Virgen María . 180x40x35 cm, producida e n el ta ller de Vallecas y localizada actualmente en el Albaicín de Granada. - 1967. Virgen María . 18 0cmx90x 35 cm, producida en el taller de ensayos del M.A.S. en colaboración con su director, el esc ultor zamorano José Luis Alonso Coomonte y localizada en Santa Mónica, Madrid. A éstas se suman otras obras de carácter personal como un relieve inicial, de 40x30x5 cm , ta llado en 1 962, ad scrito a la etapa de f ormación en la Escuela Superior de Bellas Art es de San Fernando y un a e scultura e xenta denominada Academia , de 7 0x55x35 cm , y estilo ab stracto, que com bina la resina de p oliéster policromada con una pieza de made ra d orada. Actua lmente, LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 100 forma parte del co ntenido del Muse o de Esc. Abstracta Miguel Fuen tes Del Olmo de Andújar. 5.8.2 Escay ola La escayola o el yeso calcinado es u n mate rial con e l que Miguel Fuentes trabaja en la a ctualidad en obras, de pequeño y medio fo rmato, d e estilo abstracto. Son piezas que presentan un núcleo tallado en po liestireno expandido, recubierto con u n a ca p a de escay o la que le proporciona las calidades superficiales características en el lenguaje y la ob ra plástica de Del Olmo 83 . No obstante, en su etapa de formación, a mediados de la década d e los 60, tam bién realizó o tras obras d e temática religiosa. En concreto en 1967, durante su e stancia en Madrid, un Cristo Crucificado , de 90x80x16 cm , pa ra el Seminario de Astorga 84 y u n Calvari o , de 11 0x80x9 cm , q u e se encuentra en l a colección particular del autor, boceto previo a la obra def initiv a también para el Seminario de Astorga, en León. La o b ra personal e n escayola e s algo má s extensa, aunque, si n considerar la p roducción actual, se reduce a dos obras de la etapa de f ormación y cinco producciones del taller priv ado de Vallecas: - 1962. Buscando Nuevas Estéticas . 70x40x25 cm , en su colección particular. - 1963. Milicias . 180x210x60 cm, localizada en e l Campamento de la s Milicias Universitarias de Segov ia. - 1966. Sin título, de 40x330x20 c m, de su colección particular. - 1967. Cabez a , 65x30x25 cm, hoy en el Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olmo en Andújar. 83 S on, j untos con los plato s c erám icos y vasijas de es tilo gr iego, su m ás reciente producción, fruto de un pro yecto de investigaci ón n o c oncluido , en proces o. Se erig e c om o tema de futura investi gación, par a nosotros o quién est im e op ortu no hacerlo . 84 Boceto para e l Calvario . LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 101 - 1967. A lada . 70x45x30 cm, también en el Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olmo de Andújar. - 1967. Sin título de 40x15x15 cm, de su colección particular. - 1967. Fa mil ia . 30x45x15 cm, desaparecida. LA MATERI A EN LA ESCULTU RA DE MIGUEL FUENTES DEL OL MO 102 LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 103 6 ESTILO DE LA OBR A PLÁ STIC A DE MI GUEL FUENTES DEL OLMO Tenemos que comenzar e ste capítulo aseverando que el estilo de la o bra plástica d e Miguel Fuentes es reflejo indiscutible de la é poca histórica en la que desarrolla su producc ión escultórica, al menos, en el período co m prendido entre su s inicios en torno a 1960 h asta f inales d e siglo. Y no s atrevemos a decir esto porque su obra, au nque original y en teramente personal, presenta una serie de carac terísticas compartid as co n una g r an parte d e los artista s coetáneos. Podemos establece r tres p eriodos diferenciados de la producción artística de Miguel Fuentes Del Olmo : 1. - Potencial innato ínteg ramente naif, que procede de la infancia y que evoluciona hacia lo a cadémico debido a la formación en la s disciplinas que cursa. 2. - Dominio de la materia e mpleada como m edio de p lasmación de sus sentimientos, mediante el barro, e l dibujo, la m adera, la pintura, etc. 3. - Influencia directa del neorrealismo de posguerra, que pa rte de la observación directa de la naturaleza para estiliz ar la hasta llegar a la pureza de la abstracción. En s us obras iniciales se da la inf luencia, cercana en el tiempo, d e l a llamada Segunda Escuela de Vallecas , a su vez hered era de la Escuela de Vallecas cr eada po r el pintor Benjamín Palencia y el escu ltor Alberto Sánchez 85 . 85 VV.AA., 200 1 ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 104 Son transcendentales en su primera etapa de f ormación los murales cerámicos de pasajes religiosos que, en 1 95 2, ejecutó Carlos P ascual de Lara, pintor de la Segunda Escu ela d e Vallecas , para la residencia de los P.P. dom inicos en la basíli ca de Atocha en Madrid; especialmente Virgen del Rosario y la Orden Dominicana , que repr esenta la adoración de Santos dom inicos a la S antísima Virgen 86 . Aquí co noce, p or p rimera vez , el leng uaje e xpresionista de las p rimeras vanguardias -antes incluso de su poste rior form ación a cadémica -; quedando marcado por su estética para el resto de su vida artística 87 . Otros tra bajos que le inf luy e ron en esa p rimera etapa de fo rmación fueron los que por entonces realiz aba n, para e l Santuario de la Virgen de Tíscar 88 de Qu esada, en la provincia de Jaén, los escultor e s Antonio Go nzález Orea y Francisco Baños Martos. Es en es e momento cuando puede situarse la etapa expresionista, j usto antes d el ingreso en la Escuela d e Bellas A rte d e Sevilla y en la de Madrid, donde el contacto con la Escuela Castellana entra en conflicto con el espíritu mediterráneo y an daluz de su adolescencia, prop iciando una nueva personalidad artística. Entre 1 9 62 y 19 69, la obra de Miguel Fuen tes e s u n tren de me rcancías, cargado de obra plásti ca, encarrilado por la v ía del Movimiento de Arte Sacro y 86 En dicha res idencia es tuvo alojado Miguel Fuentes cu ando entró en c ontacto, a partir del segundo año de carrera, con el dom inico P. Aguilar, director de l Movi miento de A rte Sacro . Se trata de un m ural de azul ejos que está en la escal era del c on vento (Garc ía Cresp o, 2015:56). Para m ás inform ación sobr e el m ural de Atocha , consultar la tesis doctoral La Pintura Mural Religiosa en el Madrid d el S iglo XX, defendida por Carlos Monto ya Alonso en 20 05 en la Universidad C om plutense, bajo l a dirección de F ernánde z Barrientos . 87 Carlos Pasc ual d e Lara s e encue ntra trab ajando en 19 55 en el equipo qu e J orge Oteiza or gani za tras la firma de l contr ato para el program a escultórico de la Bas ílica de N uestra Señora de Arantza zu, proyecto q ue influirá decisiva m ente en el deven ir artísti co de M iguel Fuentes. 88 En este Santuari o intervien en ad em ás otros c omo el pintor R afael Zabaleta . https://www.a ndalucia.org/es /quesada -turism o- cultural-s antuario- de - la -virgen- de - tiscar LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 105 conducido por dos maquinistas, el dominico P . Aguilar, en primera insta ncia , y el escultor José Luis Alonso Coomonte, en se gunda instancia. Con posterioridad a 1969 y hasta finales del siglo se produce la gran eclosión en la obra de Miguel Fue ntes, co incidiendo con su regreso a Andalucía desde tierras castellanas: primero, a través de la fructífera colaboración con algunos arquitecto s d el m omento, como e s el caso de J osé Jiméne z Jim ena y otros; y después, a partir de su incorporación como profesor univ ersitario, primero en la Univ e rsidad de Gr a nada y luego en la de S evilla, Mig uel Fuentes despliega el grueso de su o bra principal, adquiriendo p leno sentido y d esarrollo aquel len guaje propio que engendró en la década de los años 60 del pasado siglo XX. Decía Ortega y Gasset en referencia a la idea d e concepto a plicado a las Artes: […] La relación de nuestra m en te con l as cosas c on siste e n pensarlas, en formarse ideas d e e llas. En rigor, no posee mos de lo real sino las ideas que de él hayam os logrado form arno s. Son com o el b elvedere desde e l cual vemos el m u ndo. Decía muy b ien Goethe que cada nue vo co ncepto es como un nuevo órgano que surgiese en nosotros. Con las ide as, pu es, vemos las cosas, y en la actitud natural d e la mente n o n os d amos cuenta de aquéllas, lo mismo q ue el o jo al mir a r no se ve a sí mism o . Dicho de o tro modo, p ensar es el afán d e captar mediante ideas la realidad; el movimiento espontáneo de la mente va de los conceptos al m u ndo. Pero e s el caso que entre la idea y la co sa hay siempre una ab solut a distancia. Lo real rebosa siempre del concepto que intent a contenerlo 89 . 89 Ortega y Gasset, 1987:77- 78. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 112 escultores. Sus problemas fue ros suyos y fue ron resue ltos p ara siempre 101 . A la abstracción se llega recorr iendo u n camino de derr ibo y desmo nt aje de las formas f igurativ as, donde la materia se liberta d e su condici ón clásica, esclavizada a l a existencia y contemplación analítica de un m odelo n atural que impone sus propias reglas ma téricas. Derribar e l camino f igurativo n os lleva a la m eta de la abstrac ción, en una suerte de descoloniz ación de la materia, concediéndole a ésta la a utono mía p ara que se revelen sus capacidades expresiv as. Fig. 21 . Miguel Fuente s junto a la escultura de San Ra fael en Ronda. 19 80. 101 Fuentes Del Olm o, 1985: 37- 38. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 113 Creemos, a la luz de los datos recopilados, que la o bra de Mi guel Fuentes es b ásicamente abstracta 102 . Si analizamos cualquiera de s us obras producidas y ejecu tadas en soli t ario, (otra cosa es aquell as que fueron fruto de colaboraciones con otros artistas), y ponemos el foco sobre un detalle o parte aislada del todo, observ aremos que funciona e sa pa rte como u n todo parcial de aspecto pu ramente abstracto. Esto no siempre es a s í en otros autores que no pueden se r catalogado s d e otra f orma que figurativos. Un ejemp lo d e esto que decimos se podría aplicar a una e scultura, en p rincipio figurativa, com o es la ejecutada en resina de poliéster, de San Rafa e l en Ronda (Málaga) (Fig . 21 ). Hay que tener e n cuenta que, entre 1953 y 1969, Jorge Ot eiza se encuentra culminando el programa esc ultórico de la nu e va Basílica de Nuestra Señora de Arantzazu, donde se produce un d ebate nacional sobr e la nueva imaginería. Son los años de form ación de Mig ue l en la Escuela Superior de Bellas Arte s de San Fernando de Mad rid y d el inicio de su andadura profesional, ligada a la figura del escultor José Luis Alonso Coomonte y, por e nde, al Movimiento de A rte Sacro . Todo aquel debate sobre la obra d e Oteiza en Arantzazu inf luyó en la manera de concebir las fo rmas y e l estilo de las m ismas en la producción de un Miguel Fue ntes que comenzaba el fa buloso cam ino que nos ha traído hasta aquí . Existen multitud de fuentes que reco gen las ca vil aciones d e Oteiza sob re el te ma que nos ocupa. E n e l número 3 de la colección Bertan de e studios guipuzcoanos, se puede leer: […] Oteyz a en este momento se hallaba ya p lásticamente preocupado tanto po r la fig uración humana co mo por el arte abstracto. Pe ro para él ambos no son co ntra dictorios y e xcluyentes, 102 Durante estos a ños de tra bajo d e cam po, recop iland o inf ormación p ara trabajar en el laboratori o y redactar l os textos que c onform an esta tesis doctoral, disfrutando de los conocim ientos y l a inestim able compañía de Migu el Fuentes, no han s ido pocas las veces que hem os hablado, incluso d iscutido , so bre la conside ración figurat iva/abstract a de su obra escultórica. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 114 sino complem e ntarios y binarios ; se tra ta en defin itiva de u n proceso que se produce si empre a lo larg o de la Historia plástica y que él denominará con acierto en sus escritos "la ley de los cambios" : "La figuración es mucho m á s importante que lo abstracto siempre que sea una co nsistencia, una existencia co n lo abstracto, que es la arquitectura interna de lo figu rativo", aseg u ra en una entrevista realizada e n la revista " Eu z kad i" por C . Garcí a . Más adelante indica que lo a bstracto es e l ed ificio arqu itectura interno de lo figurativo . Ahora bien, si lo figurativo no tiene consistencia, n o sir ve para nada, asegura con lucidez el artista . Adem ás, el arte es para e l pu eblo y éste ha de acercarse al mism o 103 . De la misma m anera, se recogen e n otras fuentes b ibliográficas otras reflexiones sobre la escultura abstracta por Oteiz a: […] Cuando lo abstracto se estructura desde la intimidad com ú n de la preocupación históri ca y existencial, se asegura l a realidad y el alcance d e un sistem a de comunicación mucho m á s e ficaz que el fi gurativo y mucho más difícil de s er controlado por el censor sonámbulo del que está de paso y dorm ido . Habla en abstracto, y ellos, Joshé, compren derán cuando no enti e ndan nada. Enton ce s esto p oco que h acemos alguno s, nos p ermitirá a todos hacer alg o más 104 . Bien pudiera parecer que Jorge Oteiza decía lo que tenía que decir, cuándo y dónde tenía que h acerlo. No obstante, reconocemos todo este mensaje en torno a la relación en tre f iguración y ab stracción en la o bra de Miguel Fuentes. Quizás, de todo lo dicho hasta el momento, se pueda deducir la lucha interna d e un escultor por definir contundentemente u n estilo p ropio. Coh abitan 103 Kortadi Olano, 1 993: 32. 104 Arteche, 1960: 181. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 115 en el campo de batalla e l ejército de la figuración contra el ejército de la abstracción, sin que ninguno de los dos gane la guerra más allá de batallas concretas hasta la fe cha. Est e aspecto belic o so en la definición est ilística de la obra global de Miguel Fue ntes llega casi hasta nuestros días, pues la última obra contemplada en la línea espaci o-temp oral de este trabajo, participa de estas características. Se trata del Monumento al Camino del Rocío e n la localidad sevil lan a de Tomares en 2019, que se c ompone de do s pa rtes claramente di ferenciadas: Un monolito ab stracto que s u stenta a una paloma, que, a unque con gran carg a ab stracta, presenta las c aract erísticas expresionistas de la figuración de Miguel Fue nte s. Es unos años ant e s de esta obra, coincidiendo con su jubilación, cuando Miguel Fu entes parece volcado de forma definitiva en la abstracci ón pura de sus piez a s talladas en poliestireno expandido revestidos de escay o la, o las actuales cerámicas decoradas con técnicas griegas, aunque de aspecto indudablemente abstracto y genu ino de la producción de nuestro protagonista. 6.3 ESCULTURA Y ARQUITEC TU RA. INT RODUCCIÓN DE LA ESCUL T ÓRICA ABS TRACTA EN AN DALUCÍA Con la irrupción de las p rimeras vanguardias a rtísticas del siglo X X y , más concretamente , del Movim iento Moderno en la disciplina arquitectó nica, se consolida u na corriente que p erdura hasta la dé c ada de los 50 del pasado siglo, si nos circunscribimos al ám bito d e nuestro estudio. Nos referimos a la extinción del ornato e n arquitectura, que promulgará Ad olf Loos en su famoso artículo “ Ornato y Delito ” publicado en 1908. En él presenta, de forma clar a y concisa, lo que se rá, en la práctica, u na n orma de los arquitectos del Movimiento Moderno en sus p royectos: la eliminación de cualquier ep idermis decorativa, tan común en la arquitectura de tiemp os anteriores, especialmente del Renacimiento y el Barroco . ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 116 En torno al comedio d e l sig lo XX co mienzan a aparecer los edificios que hoy incorpo ramos a l corpus del Estilo Internacional, d onde surgen arquitecto s, como el m ismo Le Corbusier , que, si bien vienen d e po stular los axiomas fundacionales del pr o pio Movim iento Mod erno , tie ne n una v inculación pe rsonal con las artes plástica s 105 y acom ete algunos de sus proyectos de una m anera plástica, como si fu eran megaescu lturas. Es el caso de l a capilla de Not re- Dame du Haut de Ronchamp. Caso relevante en el pa norama a rquite ctónico español, es el proyecto para la remodelación y recup eración de la basílica de Nuestra Seño ra de Aránzazu. Allí los arquitecto s responsables del mismo, Lu is Laorga y Francisco Javier S áenz de Oiza, detallan un p rograma plást ico para e l ed ificio que no e s meramente deco rativ o , co mpletamente integrado e n la m isma arquitectura, hasta e l punto de que los paramentos arquitectónicos s e funden con e l programa plástico sin so lución de continuidad. Esto último sólo es p osible cuando la relación personal, a demá s de la profesional, entre arquitecto y artista plástico es íntima y sincera 106 . […] Pintar y tallar en Arantz a z u, continúan los arqui tectos, es totalmente necesario . Sin este trabajo quedaría el proyecto si n acabar, desprovisto de sen tido y de vida 107 . La riqueza plástica de d eterminados mate riales muy u sados en esta época, como el hormigón armado, hace que ca da vez estén m ás próx imas las formas e structurales de la a rquitectura con las propuestas plásticas de algunos artistas coetáneos, hasta el punto en el que se produce la reintroducción de la escultura, la ce rámica y la pint ura como sustento visual de algunos edificios a partir de mediados del sig lo pasado. 105 Le Corbusier tení a una producc ión plástica paral el a a la arquitectónica. 106 Es el caso d e Sáen z de O iza y Otei za, qu ién e n pri ncipi o f ue des ignado directam ente por O iza para la realizaci ón d el program a escultórico de Arantzazu. Oteiza se negó y se organizó un c oncurso que, evidentem ente, ganó Otei za. (Kort adi Olano , 1993: 30 ). 107 Kortadi Olano, 1 993: 34. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 117 En e l edificio de los nuev os sind icatos o casa sindical de Jaén , se da la circunstancia antes des crita. Creemos que existe una relación de sem ejanza entre e l proyecto de Jaé n y el de Arantz a zu: u n arquitecto de la época íntimamente relacionado con las artes plásticas y un artista coetán eo que trabaja los m ismos m at eriales e mpleados en la arquitectura. T odo apunta a que estaban co ndenados a entenderse , t an to Laorga y Sáenz de Oiza con Oteiza y el rest o d e los artistas plásticos que intervinieron en e l proyecto d e Arantzazu 108 , como Jiménez Jimena con Miguel Fuentes . El arquitecto José Jiménez Jimena y Migue l Fuentes Del Olmo fueron los protagonistas del d iseño de la Casa Sindical d e Jaén, ambos unidos en una difícil simbiosis. Di fícil p orque, en el contexto de la escultura andaluz a del momento, hubiese sido má s fácil que José Jiménez Jimena a postase por ar tistas de su entorno de carácter a cademi cista ; sin embargo, recurrió a l a figura de Mig uel Fuentes, apostando así por un artista plástic o singular, poseedor d e una línea de trabajo con solidada e n el campo de la escu ltura , estrechamente ligado tanto al expre sionismo como al informalismo abstracto. A nivel n acional, se da un caso pa recido, pues coinciden en torno a 1950 , una serie de arquitectos y a rtistas nacionales de g ran valía que p ropician la colaboración entre ellos 109 . También hay q ue des ta car la i mportancia y la relación que , a nuestro juicio, existe entre la recuperación de las art es plásticas para la arquitectura con el trabajo efectuado por los artistas de la ép oca en el equipamie n to artístico de los nuevos poblados de coloniz ación que se d esarrollan en torno a esos años 110 . 108 E ntre otros, intervinieron el escultor donostiarra Eduardo Chillida con l as puertas de bronce de la entr ada a la Basílica, (19 55) y e l pintor Lucio M uñoz M artínez, r esponsab le del soberbio m ural de l á bside , (1962) as ignado, en un pri ncipio, al m alogrado Carlos Pascual de Lara, que falleci ó en 1958 de form a prematura (Korta di Olano, 1993). 109 Hernández Soriano, 2012: 231-3 3. 110 Hernández Soriano, 20 12. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 118 Todo esto, junto con las conside raciones que seguirán , hacen del edificio de los sind icatos de Jaén un hito a e studiar en la reintroducción de las artes plásticas de temática abstracta e n la arquitectura civil andaluza d e la segunda mitad del siglo XX (Fig. 22). Fig. 22 . Vistas del edificio d e la Casa Si ndical de J aén y det alle del po rtal de entrada. 1 970. José Jiménez Jim ena fue, ante t o do, un arq u itecto singular dentro de su generación, ya que , desde un pr imer momento , su producción arquitectónica se ca racteriza p or la to tal implicación con la arquitectura moderna que se produce e n Europa y que él sigue a travé s de publicaciones. Desde sus primeras realiz acion es, se observa en su obra una a puesta total p o r las formas y com posiciones propias de la modernidad, quedando su p roducción al margen de las concesiones de carácter academicista. Así, se implica decididamen t e LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 119 con l a i m plantación de la arquitect ura moderna e n Granada, pretendiendo la consolidación de este hecho como algo nor mal. Es un e studioso del Movimiento moderno y la arquitectura racionalista y profundiza en a lgunas co rrientes artísticas p ropias de las p rimeras vanguardias del siglo X X, como el Movimiento De Stijl 111 , que utiliz a en algunos de sus proyectos granad inos, aportando a la ciudad unas cu antas obras plagadas de aspectos neoplásticos hábilmente detectados y an alizados por Joaquín Casado de Amezua Vázquez 112 . El edificio de la Casa Sindical es un f antástico ejercicio de composici ó n volumétrica, que soluciona al tiempo algún problema de carácter urbanístico en la articulación de di ferentes zonas de la ciudad de Jaén 113 . Desde n uestro ámbito de estudio, además se po stula como un hito arquitectónico en cuanto que señala la recuperación de las a rtes plás ticas en la arquitectu ra andaluza a partir de este momento. El edificio adquiere, utilizando las pala b ras del p ropio Jiménez Jimena: “[…] a specto de noble z a tan to en sus materiales como e n su concepción” 114 . Es indudable que parte de este aspecto , en relación con la epidermis d el edificio, t a nto inte rior como e xteriormente, es resp onsabilidad de la o bra plástica de Mig uel Fuentes. Es este u n claro ejemplo de relación unívoca entre arte y arquitectura, pu es aquí , n o se entiende la una sin l a otra. Ni el edifi cio d e Jiménez Jime na sería igual sin la piel que le aporta la obra de Del Olmo, ni ésta tendría mejor sentido del que muestra aquí, situada en otro contexto f ísico diferente al del edificio q ue le d a soporte 115 . 111 Kenneth Fram pton, 19 81. 112 Casado de Am ezúa Vázq ue z , 200 5. 113 Hernández Soriano, 20 12. 114 Jim énez Jimena, 1973: 3. 115 Hernández Soriano, 20 12. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 120 […] la int ervención del artista Miguel Fue n te s Del Olm o (Andújar, 1940) en la elaboración del mural de hormigón a rm a d o en la fachada de l Paseo de la Estación, manifiesta un com promiso e vidente c o n las artes plásticas. Ya desde los años cincuenta form aba parte de la condición moderna la unidad de las arte s, integradas en la arquitectura; el escultor, autor de esculturas urbanas, vidrieras de arte sa cro y murales vincu lados a e dificios turísticos exp resa , desde la ca lidez del horm igón , tra z os abstractos que representan los diversos gremios sindicales 116 . La colaboración se prolonga en e l tiempo en p royectos granadinos que son hitos d el Estilo Internacional. Ejemplo de esto lo encontramos en los edificios de Bibataubín y la Torre Neptuno. Los murales de la Casa Sindical de Jaén componen un conjunto d e elementos que abarcan mú ltiples géneros a rtísticos -co m o la escultura, la pintura y la ce rámica- que suman u n total de 24 piezas. El empleo en l o s relieves de sus fechadas de materiales concebidos p ara usos constructivos, como es el caso de l hormigón, les aport a, a su vez , una impronta d iferente que lo a leja d e los relieves tra dicionales, ta les como los realizados en terracota o cerámica vidriada. En relación a la concepción plástica de Miguel Fuentes , n os encontramos a nte un artista b ien definido en sus f ormas, de un a rotundidad y una fue rte ca rga de pe rsonalidad en todos los e lementos comp ositivos . Entendemos que estamos ante un artista que se reconoce en su obra. Entre los elementos que se incluyen en la Casa Sindical de J a én, destaca un paramento en m ediorrel ieve que, d e fo rma lineal, cruza la fa chada principal. S e trata de una obra realizada en hormigón a rmado, configurada mediante mó dulos que se d isponen en fo rma de cuadrícula y , a su vez, o frecen una lectura de v olúmen es orgánicos y sintéticos de gran expre sividad. El 116 Hernández Soriano, 2012: 257. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 121 lenguaje e mpleado se centra e n el ámb ito del a rte abstracto , donde se conjugan formas texturiz a das que se interca m bian potenciando a sí el claroscuro y el dibujo. Fig. 23 . Vista del mural de hormigón i ntegrado en la fachad a principal de acceso.1970 . Fig. 24 . Detalle de la firma en el extre mo inferior der echo. 197 0. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 128 Fig. 32 . Herrero . 197 0. Fig. 33 . Relieve abstracto. 1 970. Del conjunto de los murales representativos de los oficios, destacamos finalmente dos composiciones donde el lenguaje abstracto participa de l as mismas reglas estructurales. El empleo del módulo para consegui r un fondo unificado, lo en contramos med iante las iniciales d e la Casa Sindical de Jaén, (CSJ) y el logotipo de la misma, con la representación de la e spiga y la pluma rodeando un m artillo. En la parte central, se d isponen horizontal mente unas LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 129 formas simétricas, elementos alusivos a los oficios representados en la s demás composiciones. Aquí el s indicato se erige como e lemento aglutinador de todos los oficios (Fig. 34 ). El m ural d el Apocalips is participa de los mismos p lanteamientos. Formas puramente abstractas se configuran sobre un fondo texturiz ad o con líneas y volúmenes característicos que hemos po dido observar en la totalidad del conjunto descrito (Fig. 35 ). Se dan una serie de caracterís ticas, en estos do s últimos casos, que entendemos importantes hasta el punto d e configurar una de las principales claves estilísticas del auto r. Se trata de los mó dulos en los que se apo ya Del Olmo a la ho ra de componer sus obras. Entendemos que se revelan como el origen de un proceso creativ o que caracterizará su obra futura. Fig. 34 . Escudo Sindical . 1970. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 130 Fig. 35 . Apocalip sis. 1970. Continúa el corpus plástico de Miguel Fue ntes e n la Casa Sindical con las cerámicas que se pu eden obse rvar en el vestíbulo d e entrada. Sobre los ascensores encontramos un p año cerámico de composición horizontal, resuelto con azulejos e smaltad os 120 (Fig. 36). Nuevame nte, volvemos a enco n trarnos con los m ódulos compositivos que s e repiten en los murale s de hormigón armado. Esta vez, las formas se complementan con l a inclusión del color, a diferencia del volumen monócromo de los r elieves de las fachadas. Joaquín Casado Amezua Vázquez , que analiz ó la relación del arquitecto autor de la Casa Sindical con movimientos de las Primeras Vang uardias del siglo XX, establece ví nculos estilísticos entre la cerám ica de Miguel Fue ntes y los postulados del neoplasticismo holandés, cay end o e n el error de a tribuir la autoría intelectual y mate rial de la obra al propio arquitecto Jiménez Jimena 121 . 120 Según Del Olm o, éstas s on las pr imeras c erámicas abstractas que entra n en Ja én, siendo un c laro ejem plo de vanguar dia en la plás tica andaluza. 121 En clara alusi ón al Movimiento De Stijl (C asado de A m ezua Vázque z, 2005). LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 131 Fig. 36 . Mural cerá mico Hall (ascen sores), d e 400x80 cm. 1970 . Continuando c on l a cerámica , podemos contemplar, en el m ismo emplazamiento que la anterior, otro panel con las mismas características abstractas . Ob serv a mos claramente u n d istanciamiento en e l estilo d e concebir la composición y f orma de la ob ra, quizás, condicionado por el for mato en la que se enclava (Fig. 37 ). Aunque existe más obra s de Miguel Fuentes po r catalogar en e l edificio 122 , cerramo s este a partado con los trab ajos situados en el hall de acceso al Sa lón de actos. Se trata, en primer lugar, de u na pintura m ural que cabalga a dos aguas e ntre las composiciones que hemos d escrito en los murales ce rámicos y los de horm igón armado. Nos encontramos ante una obra de f ormato vertical e n el que las f ormas plást icas ocupan espacios entrelaz a dos que a portan rotundida d, tal y como sucede en las composiciones cerám icas. Todos estos trabajos comparten un len guaje y a su v e z están dotados de color. El cromatismo e s otro e lemento que identifica la obra de Del Olmo y unif ica el estilo de todo el conjunto (Fig. 38 ). 122 Nos ref erimos a las obras localiza das a r aíz de este tr abajo en el interior del S alón de Actos. D ada la lim itación de ac ceso no ha sido p osible cata logarlas. Entre ellas encontram os nuevam ente el escudo de la Casa Sindical. J unto al e scenario se s ituaba u n relieve a lusivo a l teatro, con dos m asc arones y un autorretrat o del autor incluido en la compos ición. Finalm ente, al c onjunto se sum an c uatro t ulipas transparentes donde el color adquiere una n ueva dimensión. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 132 Fig. 37 . Mural Cerá mico del Hall , d e 280 x380 cm. 1970. También ob serv am os , situa do en la doble altura d el acceso al salón de actos, un mural de té cnica m ixta, solucionado me diante una estructura m etálica dispuesta sobre el muro pintado. E xtraemos de esta ob ra una vinculación directa al pa sado m ás inm ediato del autor, donde s u desarrollo co mo artist a s e ha v isto lig a do a trabajos en los que h a manejado este tipo de materiales 123 , en concreto a las producidas en e l con texto del Movimiento de Arte Sacro que forma parte de l o s ci m ientos plásticos de Miguel Fuen tes en sus inicios. Sus proyectos vinculados a esta corriente postconciliar han sido determinantes en su consolidación como artista (Fig. 39 ). Para co ncluir querem os señalar que es una práctica común en los textos científicos elaborados de sde el ámbito de la arquitectura, relegar a los artistas plásticos intervinientes en los p royectos de e dificación a u n p apel muy secundario, indiferenciado d e otros pro fe sionales que actúan e n los mism os. A su vez, desde e l mundo de las a rtes plásticas, se viene reivindicando el pe so 123 Según Mig uel, nos enco ntr am os ante las prim eras pinturas m urales abstractas que se realizan en la provincia de Jaén, (y por ende en An dalucía) en relación a la arquit ectura y el arte público. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 133 que la obra plástica o stenta en d eterminados edificios y el valor que éstas les aportan, contribuyendo decisiv amente a la calidad global de éstos. Fig. 38 . Pintura mural del ves tíbulo. 1970. La Casa Sindical de Jaén es un claro eje mplo de l o q u e de cimos , ya que se da una simb iosis ex traordinaria entre la arq uitectura d e Jimena y la o bra plástica de Miguel Fuentes. Ni el ed ificio sería el m ismo sin la o bra plástica, ni ésta podría entende rse en su totalidad sin el extraordinario soporte arquitectónico para el que fue proyectada. En nuestra sociedad, la f igura del a rquitecto se entiende como el d irector supremo de todo lo que o curre en la obra. Es común en el quehacer de determinados arquitectos pretender el control y la auto ría de todos lo s aspectos de un proyecto arquitectón ico, de sde la s formas y volúmenes estructurales, hasta el m obiliario final que h ace p osible el u so d e l inmueble . De esta observación, co m ún entre críticos, d el arquitecto co mo demiurgo, pod ría venir el e rror de conside rar que todo lo que se pres enta en la Casa Sindical e s o bra ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 134 del arquitecto 124 . Si bien esto es así, se sigue robando por p arte de los que difunden l o s logros de la arquitectura, el justo reconocim ient o de la autoría , tanto material como intelectual , de otra s disciplinas. S i bien enten demos e sto como una m ala costumbre, no podemos hacer otra cosa que reivindicarn os desde el mundo de las Artes. Fig. 39 . Mural Mixto par te superio r del vestíbulo. 1970. En otra s disciplinas, donde el organigrama de la producción es parecido, como es el caso de l a cinematogra f ía, impera la norma del reconocimiento expreso de las autorías por medio de los créditos. En alguna que o tra ocasión, se han p roduci do errores m ás sangrantes ya que , de l relegamiento del que a ntes hablamos, se p a só directamente a la atribución de la obra de Mig uel Fuen tes, tanto material como intelectual, a la persona del arquitecto auto r d e la edificación. Así , Antonio García Bueno e n s u obra Una aproximación a la obra de José Ji méne z Ji mena, af irma en v arias 124 Descr ipción de la c asa del cónsul de A lem ania e n (Hernánde z Soriano, 2 012: 2 49) y alus ión a l int erés de Jimena por la pin tura, la c erám ica y el dise ño de m uebles (Casad o de Am ez u a Vá zquez, 2005: 8 1) LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 135 oc asiones, de f orma explícita, la atribución de la autorí a de los relieves de Miguel Fuentes a Jimena 125 : […] a demás de su labor de deco rador d e cerámicas, sob re todo en los mencionados portales, así como en el material de múltiples bo cetos, que incluían un tratamiento cerámico pa ra los enlucid os de sus obras en espacios interiores, boceto s que se hayan repa rtidos en su archivo personal y de los que form ab a parte su práctica artística más libre. […] […] con ello José Jim é ne z Jimena deja co nstancia de que ademá s de la arquitectura dominó otras artes . […] Igualmente trabajó la escultur a en relieves que incorpora a sus portales, casi siem pre intentando do ta rlos de textura 126 . Es evidente que García Bu eno está describiendo e l trabajo que Del Olm o realizó para Jimena, a tribuyéndole a éste la autoría de aquél. E s un e rror , a todas luces incomprensible ya que , la más lig e ra obse rvaci ón de la epidermis del edificio rev e la la autor ía, n o sólo por la uniformidad de estilo, sino por la presencia de la f ir m a estampa da sobre l a práctica to talidad de los paneles ( Fig. 23 y 24 ). En otro orden de cosas, hay que d ecir, que la obra de Miguel Fuentes para la Casa Sindical de Jaén conforma un co rpus esté tico íntegro de vital importancia en el pa norama artístico andaluz, ya que se erig e como el germen de la abstracción p lást ica en nuestro territorio. En esta serie se produce, por primera vez, la transición desde u na figuración, ya muy condicionada por los postulados expresionistas, ha cia la abstra cción pura de los murales de hormigón y la ce rámic a . En buena m edida, pensamo s que la presencia de los murales de carácter m ás figurativo se de be al recurso p lástico que emplea Del Olmo para 125 Posib lemente, inf luenciad o por e l hech o de que Jim ena fue prof esor de m os aicos en la Escuela de Artes de J aén. 126 García Bueno , 2005: 25 y 33. ESTILO D E LA OBR A PL ÁSTICA DE MIGUEL FUENT ES DEL OLMO 136 introducir u n men saje crítico de ca rácter político y so cial de una forma clara y evidente. Muestra aquí Miguel un a gran vale n tía, teniendo en cuenta la épo ca en la que se produce e insta la esta obra, en plena dictadura f ranquista. Estas referencias, entre otras, también se encuentran disem inadas en las propuestas abstractas, donde pasan completamente des aperc ibidas. Estas o bservaciones están íntimamente relacionadas con la elección que hace Jimena de Miguel Fuente s para la producción del program a estético de la Casa Sindical. Sien do Jimena alguien que p resentaba inquietudes de producción artística, incluso qu e contaría co n relacion es dentro d el pa norama escultórico de la época, recurre a Del Olmo b uscando, sin duda, soluciones alejadas de la f iguración imperante en la práctica e scultórica del momento . Este aspecto ha podido, a nu estro juicio, influir en el err or persistente de atribuir al propio arquitecto la au torí a de un a obra alejada de lo que se hacía en eso s años en A ndalucía, en raizada en postulados teóricos más cercanos a las co rrientes de las vanguardias del siglo XX y de las que Jime na era ferviente se guidor 127 . 127 Sobre la relac ión de Jim ena con el neopl asticism o holandés, (Casa do de Am ezua Vázquez, 2005) . LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 137 7 DES A R ROLLO TÉCNICO DE L A OBR A PLÁSTIC A DE MIGUEL FUENTES DEL OLMO Vamos a desarrollar en este a partado, los casos más significativos del grueso de la producción escu ltórica de Mig uel Fuen tes, atendiendo a una clasificación dominada por las diferentes tipologí a s con las que trabajó durante su etapa más p roductiva. Vamo s a agrupa r los trabajos rep resentativ o s de cada tipología en un intento d e establ e cer u na sínt esis de s u producción escu ltórica. En la parte final de esta te sis, se presenta el Catá logo general de la obra escultórica d e Miguel Fuen tes, donde están prese ntes la práct ica totalidad de su producción hasta 2019. Cada u na de las obras ana lizadas en e ste ca pítulo, pretenden arrojar luz sobre los procedimientos que Miguel Fuen tes aplicó en l a producción de ellas. En m uchos casos, como se indicará, tuvo que d iseñar, ensayar, corregir y aplicar los d iferentes mé todos de p roducción para que se a decuasen a la naturaleza de la o bra escultórica, así como a aspectos relacionados con presupuestos, cronologías, e ficiencias, etc.; todo ello en aras de la transferencia de estos cono cimientos a la comunidad para la que trabajó y trabaja aún Miguel Fuentes. 7.1 MURALES DE H ORMIGÓN ARM ADO Posiblemente, el apartado más importante de la p roducción artística de Miguel Fuen tes Del Olmo sea e l constitui do por los murale s de hormigón armado. Pro d ucidos durante la década d e los a ños 7 0 , se trata de u na seri e de gran desarrollo, lo que provocó que se diera e n el tiempo una línea evolutiva, tanto en e l aspecto de las ob ras f inales, c omo en los proce sos y mé todos constructivos. Es un momento de ósmosis para Miguel Fuentes, entre e scultur a y arquitectura, pues en estos proyectos, el e scultor p iensa y trabaja con l a DESARROLLO TÉCNICO D E LA OBRA PLÁSTICA DE MIGUEL FUENTES DEL OLM O 144 de carácter plástico, sino que también no p ocos p roblemas té cnicos, constructivos y e structurales. Visto de sde la dista ncia que n os proporciona el tiempo, creemos que son p royectos de una gran valía, que demu estran el arrojo y la valentía de u n escultor m uy joven aún que no se amilana, sino que res ue lve con eficiencia y ca lidad la enorme complejidad que implica ace ptar y resol ver estos encargos. En la trad ición académica de las bellas artes de entonces, no se preparaba a los futuros escultores para resolv er esta clase de proy e ctos. Predominó en la p roducción d e esta ob ra de dimensiones descomunales el sen tido práctico, optando siempre po r solucionar los prob lemas que iban surgiendo si n c o mprometer el resu ltado final y sin p oner e n p eligro la viabilidad de la misma. T eniendo esto presente y acu mulando experiencias an teriores, Miguel optó por realizar tan sólo 10 elemento s distintos a m odo de p rototipos, todos ellos de f orma cu adrada de 1 x 1m , participando de un sistema compositivo que fu ncionaba independientemente de la posición a leatoria de cualquiera de los módulos producidos. Además, asociándolos en grupos d e varios mó dulos, ésto s se podían girar para constituir un número inf inito de combinaciones m atemáticas, que ha cen que parezcan diferentes los p rototipos utilizados. En un principio se experiment ó con producir los me diante moldes de hormigón que, por su resistencia, abarataría l o s costes f inales, ya que de cada molde se p odían obtener un gran número de reproducciones. Este procedimiento, sin embargo, se desechó pron to por no dotar de la mínim a calidad e xig ible a las piezas m odulares a sí elaboradas. Se optó finalmente por producir molde s con una ca pa de registro e lástica, que p roporcionaba calidad a los módulos, y una madre -forma de hormigón que les aseguraba la resistencia necesaria para el ingente núme ro de copias q u e de cada prototipo se hicieron. Se produjeron diez prototipos, cada uno modelado en sus dos caras, resueltos en escayola y se hicieron más de noventa piezas de cada cara de cada prototipo, co n unos resultados plenamente satis fa ctorios q ue, aún h oy e n día, pueden verse en el emplaz a miento original de Madrid. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 145 Para f inalizar el proceso se aplicó u n a pátina al mural una vez concluido, con el f in de acentuar los contrastes lumínicos p erdidos por la orientación y la luz propias de la ubicación definitiva d el mural. En la ma yorí a de los ca sos, y en éste q u e describimos fu e así, se usar o n pinturas acrílicas aplicadas e n f inas capas a mod o de veladuras, con el f in de conseguir resultados n aturales comparables a los que el propio ti empo, junto con los efectos atmosféricos y climáticos, deposita sobre las obras escultóricas. Es habitual esta práct ica en los m urales de h ormigón de Miguel Fu entes, quien busca siempre el contra ste lumínico, aun cuando l as condiciones no sean p ropicias. A demá s, se config ura como capa de protección que resta f rialda d al propio hormigón y f acilita las futuras limpiezas que la obra pudiera demandar. En cuanto a l os aspectos técnico-constructivos, este mural madrileño se produjo d e la misma forma que e l anterior de Marbella. Sin embargo, presen ta evoluciones con respecto a a quel. La ma lla metálica que se aloja en el interior del núcleo de hormigón de cada módu lo está ahora, a dife rencia del ante rior, soldada a un marco de ángulos metálicos que d efine las a ristas d e la parte po sterior de cada mód ulo 131 (Fig. 44). Por ta nto, cada u no d e e llos presenta una su perficie delimitada p or carillas y aristas metálicas en los bordes interiores que pe rmit en so ldar eléctricamente los módulos individuales entre sí y el mu ral to tal a la estructu ra del ed ificio. El conjun to se convierte, a los ojos del espectador, en u na suerte de muro estructural de hormigón armado modelado que contribuye, junto a la estructura del edificio, a la sustentación misma de éste 132 . 131 Fuentes Del Olm o, 1982: 1 1. 132 T écnicam ente, esto no es así. E l m ural no es estruct ur al y funci ona r ealm ente más como m uro cortina que co m o estructura portante de l edificio. DESARROLLO TÉCNICO D E LA OBRA PLÁSTICA DE MIGUEL FUENTES DEL OLM O 146 Fig. 44 . Esque m a de sold adura entre los m ódulos.198 2. Por otra p arte, e ste mural hacía fun ciones de cerramiento, pues tras él, se desarrollaban d ependencias plenamente fu ncionales d el programa del edificio. Se vaciaron l os fondos de algunos módulos para per m itir la en tra da de luz na tural y la ventilación de las estancias, y se aprovecharon los m arcos metálicos de l o s módulos para r ecibir las carpinterías de las ventanas que cerraban d ichos hue co s. L as juntas interiores se resolvieron m ediante p letinas que se rep ellaron con m ortero de las m ismas características que el mural. Las exteriores se sellaron co n silicona para evitar posibles f iltraciones de agua al interior. Estas obras comentadas, se corresponden con los 5 primeros años de trabajo i n cesante c on murales, adquir iendo Miguel, fruto del mismo, una experiencia tal que le proporcionó un dominio pleno de la materia y los procedimientos para la producción de esta tipologí a e scultórica. A u na segunda fa se procedimental corresponden los m urales de l Edificio Copyrsa de Málaga 133 . Aquí Miguel Fuentes colabora con el arquitecto Antonio García Ga rrido, para la reso lución y co nformación de la f achada de una torre de pisos de catorce plantas. El proyecto se configuró c omo una oportunidad única pa r a diseñar la piel externa de un e d ificio m onumental, una suerte de elementos colgantes de hormigón ar mado que determina ría n su ide ntidad a 133 Conocido en Málaga, popu larm ente, com o edif icio “ Gaudí ” . LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 147 todos los niveles: una ocasión única para el escultor para trazar la imagen última de un gran edificio (Fig . 45). Fig. 45 . D etalle del m ontaje d e la fachada del ed ificio Cop yrsa en Málaga. 197 6. El proyecto supuso u n cambio radical en los procedimientos de producción que Miguel había desarrolla do en las ocasiones precedentes, en la primera fase. Ante la e nvergadura del proyecto, todo el trabajo, d esde el in icio, tuvo que desarrollarse a pie d e obra. Las dim ensiones de los el ementos a producir, t an to de apoyo como d ef initivos, ha cí an inviable el trabajo en un taller al uso. Ade más, e l p roceso global d e producción se iba resolv ie ndo sobre la marcha en la misma obra 134 (Fig. 46). La aportación má s signif icativ a de Miguel Fu en tes a este proyecto fue la utilización del poliestireno ex pandido para el m odelado directo del prototipo final. E l molde se ejecutó e n escayola en p rimera instan cia y en hormigón armado después. Las piezas f inales, d ebidamente m oduladas pa ra pe rmitir la 134 Fuentes Del Olm o, 1982:1 4. DESARROLLO TÉCNICO D E LA OBRA PLÁSTICA DE MIGUEL FUENTES DEL OLM O 148 instalación e n la estructura d el edificio, se reprodujeron también en h ormigón armado. Fig. 46 . Esquemas de construcción de la fachada . […] concluidos los trabajos d e sac a do d e pi e zas, result ó qu e ha b ían sido em plea dos e n tre h ierros y hormigón, 500 t o neladas, 1.600 módulos y una superficie a cubrir de casi 3.000 m 2 . El tie m po de ejecu ción d esde e l modelado hasta el sellado de juntas fue de un a ño a pie de obra y un cam ino nuevo a rec orrer a partir de entonces 135 . El uso de poliestireno expand ido para tallar directamente los prototipos dotó a Miguel Fuente s de las competencias nece sarias p ara la producción de una futura obra a rtística en es té material de la contemporan eidad más abso luta. 135 Fuentes Del Olm o, 1982:1 5- 16. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 149 Con este encargo Miguel cierra la segunda fase de su producción de murales de hormigón y comienza la tercera y def initiva 136 . En ella a dquiere relevancia fundamental, co mo hemos indicado líneas arriba, los via jes tu rísticos realizados por Mig uel, sob re todos los que tuvieron como destino s diversos países de Asia media y oriental. En e sta fase ya no se dan l o s enormes retos técnicos a l o s que se enfrentó con éxito en la ante rior, sino simplemente d esafíos estil ísticos, por ello, el mismo Miguel la denominó como “cómoda”. El material de diseño será, desde la experiencia de l ed ificio Copyrsa d e Málaga, el po liestireno e xpandido. Los procesos aprehendidos c on el trabajo anterior son ahora u n lenguaje pl eno de si gni f icado artístico que le pe rmite expresarse con soltur a y agilidad en las nuevas propuestas. S erá f recuente, desde e ste momento, trabajar el poliestireno directamente para producir módulos en negativo que hacen la fu nción de m oldes a positivar en hormigón. Los moldes tam bién actúan como prote cciones e n el transporte desde el taller hasta su emplazamiento. Una vez all í, resta el desmoldado de l mural en el momento oportuno, permaneciendo hasta es e momento protegido. El siguiente mural producido Miguel Fuentes es un e ncargo que, en 1978, le h izo el notario d e Andújar, José d e Torres Puentes, p ara su ca sa de campo de Peña llana e n Andújar (Jaén) (Fig. 47). El enca rgo lo recibió justo a ntes de embarcar se en un viaje que le llevó a la In dia y su rea lización la a come tió inmediatamente tras el regreso. Dice Miguel que, durante todo el viaje, lo e stuv o confor mando poco a poco en su cabeza. 136 En reali dad, sus últim as obras en torn o al m ural m onum ental de horm igón arm ado hasta la fecha, son: el que s e produjo con el Pro yecto de I nnovac ión Doce nte instalado en la Fac. BB. A A. Sevilla; y los m ódulos que conform an el m enhir de l Mon umento en Honor al Camino del Rocío e n T omares. Am bos descritos en el capítulo 8 de esta tesis doctoral , son fruto de los res ultados obte nidos en el laborator io de la m ism a. DESARROLLO TÉCNICO D E LA OBRA PLÁSTICA DE MIGUEL FUENTES DEL OLM O 150 Está ubicado en un patio resid encial, un lugar de recreo y recogimi ento íntimo, por lo que, influenciado por la cultura ind ia, decid ió incorporar al m ural la prese ncia del agua discurriendo por su super f icie, como si de una fuente se tratara. Esto dotó a la obra del sonido relajante el agua corriente. Fig. 47 . Mural para José d e Torres P uentes en An d újar. 1978. […] Fue en Jaipur do n de, observando un asombroso sistema de fuentes, de las mismas caracte rísticas a las del en cargo, decidimos aplicar el sistema a éste 137 . De nuevo empl eó el poliestireno en el dis e ño del mu ral, positivándolo después en hormigón. Ideó u n panel por donde discurr iría el a gua, cuyo sonido y la sutil veladura, al recorrer las superficies modeladas, irían conformando las formas. Finalmente, en la iglesia del Buen Pa sto r d e Granada, se puede contemplar aún un m ural parabólico, de 1 0 m, de a ltura por 8 de a ncho, que decora el m uro testero del presbiterio del temp lo. De f ormato rectangular, confiere a este ámbito, además, la esp acialidad prismática de un ábside inexistente. Consideramos e ste mural ejemplo de cómo la intervención del 137 Fuentes Del Olm o,.1982: 2 0. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 151 escultor model a no s ólo la o bra, si no e l espacio total, c onf iriendo e spiritualidad a un recinto contemporáneo algo anodino (Fig. 48). Fig. 48 . Mural de la par roquia del Buen P astor de Gr anada. 1981 . Aquí, la no vedad, reside en la op ción de cur var la supe rficie del mural, proporcionando una escenogra fía plást ica idónea para l a liturgia religiosa. Para acometer y reso lv er la d irectriz cu rva del m ural, se trabajó en el estudio, con struy e ndo seis cercha s de madera en las que se alojaron los bloques de poliestiren o de 20 cm. Los bloques se tallaron en negativ o de tal forma que lo que se produjo con la talla directa del p oliestireno fu e el molde - encofrado del mural definitivo 138 (Fig. 49). Los s eis m ódulos que resultaron del tra bajo en el estudio , de un os 2.000 kg/m 2 se transportaron hasta el templo, donde se montaron sobre un a cimentación c onstruida exprofeso para soportar el peso, en previsión de l a posibilidad de colapso del suelo . 138 Fuentes Del Olm o, 1982: 2 3. DESARROLLO TÉCNICO D E LA OBRA PLÁSTICA DE MIGUEL FUENTES DEL OLM O 152 Fig. 49 . Esquemas contr uctivo de la direc tr iz parabólica. 1982. Describe Miguel Fuentes la tarea de construcción de l en co frado con los seis módu los tallados en el estudio, re flejando fielmente la m etodologí a conocida y aplicada por el mundo de la construcción y que tan alejada estaba, entonces y ahora, del quehacer de los escultores contemporáneos 139 . 7.2 REJERÍA Y ELEMENTOS ORNA MENTALES Las primeras obras en hierro forjado de Mi guel, de las que tene mos noticias, se re montan a la dé cada de los 60 del pasado siglo X X, todas 139 . El enorm e esf uerzo que im plica produc ir una obra plástica de tales carac teríst icas m atéricas y dim ensionales a p ie de obra, despojá ndose de la bat a de escult or y vistiéndose con el mono de a lbañil, nos hac e pens ar en tare as de tal nive l que otros s iglos vieron en la histori a de las B el las Art es, y q ue e stá en el fondo de algun os de los obj etivos de este trabajo. Alum br ar estas es cenas del pasado r eciente para que no c aigan nunca en el o lvido, n os p areció s iem pre la mej or manera de honrar nuestra pr opia profesión. LA INNOVAC IÓN PLÁSTICA D E LA OBRA ART ÍS TICA DE M IGUEL FUENT ES DEL OLMO 153 vinculadas al ta ller de ensayos del M.A.S. y cuando la rela ción con Coomonte es muy intensa. En 1966 rea liz a v a rios trabajos pa ra la Sina goga de Madrid, entre los que destaca La puerta del Ejal en (Fig . 5 0). En 1967 Miguel realizó un p aram ento de h ierro de 120 x 12 0 cm , a mod o de p uertas, para e l Coleg io d e los salesianos d e Ped ro Abad (Córdoba) 140 . Es una obra que, por el len guaje y e l añ o, f ue diseñ ada en consonancia con los postulados del M.A.S . , aunque con signos plenamen te de su autoría . Se ejecu t ó en el taller d e forja de Víctor Rí os, ligado p or lazos familiares a los dominicos, a la galería Te mplo y Altar y a la residencia de estudiantes de la Basílica de Atocha donde se encontraba el taller de ensa yos del M.A.S 141 . Son nume rosos los trabajos e n colaboración co n Coomonte durante est e período. En1967 y también circunscritos al taller de e nsayos de l M.A.S. , h izo algunos elementos ornamentales para la iglesia de Parquelagos en Madrid, donde s e trasladó el dom inico P. Aguilar en 1969. Se trata de una figura de paloma bidimensional alusiva al Espíritu Santo en aluminio policromado y una pila bautismal en hierro forjado y cerámica re f ractaria. También, durante la 2ª mitad de la década de los años 60, Mig ue l Fuentes produjo en su taller del d istrito m adrileño de Valleca s una serie de sagrarios en hierro. Hoy todos están en paradero de sconocido, no habiendo sido posible determinar ni su localización, ni su estado actual. 140 Segú n n os relata Miguel Fu entes, la puerta fina l que s e instaló, fue obra de Ve nanci o Blanco. El m ural de Miguel Fuentes f ue donado al Mus eo Moderno de B ilbao p or el p into r y m ecenas de Vargas. 141 Por los m ism os años tenía Miguel F uentes en Valle cas, su pro pio ta ller dond e se centraba en la prod ucción de una obra enteram ente personal. CATÁLOGO 256 Titulo MURAL Fecha/ medidas 1967 120x120 cm Material/ té cnica Hierro forjad o Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo Modern o de Bilbao Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 257 Titulo ESPIRITU SAN TO Fecha/ medidas 1967 40x30x10 cm Material/ té cnica Aluminio p o licromad o Esc ultura en M etal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Iglesia de Parquelagos, M ad rid Observacione s CATÁLOGO 258 Titulo PILA Fecha/ medidas 1967 80x40 cm Material/ té cnica Hierro forjad o y cerámica refractaria Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es De l Olm o Localización Iglesia de Parquelagos, M adrid Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 259 Titulo BALDAQUINO, MESA Y SAG RARIO Fecha/ medidas 1969 s/d Material/ té cnica Hierro forjad o , mosaic o y marfil Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Seminari o Mayor de Pilas - Sevilla Observacione s Etapa taller de Vall ecas CATÁLOGO 260 Titulo RECIBIDOR DEL E D IFICIO N EPTUNO Fecha/ medidas 1973 240x70x65 cm Material/ té cnica Hierro y alu m inio Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Edificio Neptun o - Granada Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 261 Titulo MURAL Fecha/ medidas 1973 105 m 2 Material/ té cnica Hierro forjad o Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Caja de Ah orros de Málag a Observacione s CATÁLOGO 262 Titulo MURAL Fecha/ medidas 1973 200x240 cm Material/ té cnica Hierro forjad o Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Caja de Ahorros , Unicaja de Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 263 Titulo REJA DE HIERRO Fecha/ medidas 1974 200x400x20 cm Material/ técnica Hierro Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Avenida de la Castellana, Madrid Observacione s CATÁLOGO 264 Titulo PUERTAS Fecha/ medidas 1974 400x220 cm Material/ té cnica Aluminio y lat ó n Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del Olm o Localización Iglesia del Zaidín , Granada Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 265 Titulo SAGRARIO Fecha/ medidas 1976 160x160x40 cm Material/ té cnica Hierro forjad o y esmalt e. Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del Olm o Localización Parroquia de l os Padres Sal esianos del Triunf o - Granada Observacione s CATÁLOGO 272 Titulo MURAL Fecha/ medidas 1983 300x220 cm Material/ té cnica Hierro forjad o y vidri o sopl ado Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Hotel D. Miguel, Marbella - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 273 Titulo TULIPAS TECHO Fecha/ medidas 1983 500x300 cm Material/ té cnica Hierro forjad o y vidri o sopl ado Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Hotel D. Migu el, Marbella - Mála ga Observacione s CATÁLOGO 274 Titulo ARADO 1 Fecha/ medidas 1985 220x100x80 cm Material/ té cnica Hierro forjad o Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección particul ar, Torremolin o s - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 275 Titulo RE JA DEL CO L UMBARIO Fecha/ medidas 1987 300x210 cm Material/ té cnica Latón batido Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Columbario del Limonar - Málaga Observacione s CATÁLOGO 276 Titulo FRONTAL ALTAR Fecha/ medidas 2004 s/d Material/ técni ca Plata repujad a Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Parroquia Virg en del Carmen de B enalmádena - Málag a Observacione s Detalle decorati vo de mesa de altar LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 277 Titulo AMBÓN Fecha/ medidas 2013 110x70x50 cm Ma terial / técnica Hierro Escultura en Me tal Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Parroquia del Buen Pastor - Granada Observacione s CATÁLOGO 278 Obra Personal LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 279 Titulo MÚSICOS CLÁSICO S Fecha/ medidas 1961 80x50x10 c m Material/ té cnica Resina Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección p erso nal del aut or Observacione s Obra de la etapa de for m ación en la Escuela de Bellas Artes de Madrid CATÁLOGO 280 Titulo BUSCANDO NUEVA S ESTÉTICAS Fecha/ medidas 1962 70x40x25 c m Material/ té cnica Escayola policr om ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del Olm o Localización Colección par ticular Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 281 Titulo CABEZAS Fecha/ medidas 1962 40x30x05 c m Material/ té cnica Madera Talla Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Madrid Observacione s Pertenece a la etapa de formación en la Escuela de Bellas Artes de Madrid CATÁLOGO 288 Titulo ALADA Fecha/ medidas 1967 70x45x30 c m Material/ té cnica Escayola plateada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Abstr acta Miguel Fuentes Del Olmo, And újar - Jaén Observacione s Etapa taller de Vall ecas LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 289 Titulo S/T Fecha/ medidas 1967 50x40x20 c m Material/ té cnica Hormigón ar m ado Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección pri v ada del au to r Observacione s Etapa taller de Vall ecas CATÁLOGO 290 Titulo S/T Fecha/ medidas 1967 40x15x15 c m Material/ té cnica Escayola patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del Olm o Localización Colección p erso nal del aut or Observacione s Etapa taller de Vall ecas LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 291 Titulo FAMILIA Fecha/ medidas 1967 30x45x15 c m Material/ té cnica Escayola calcin ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecida Observacione s Etapa taller de Vall ecas (obra re m odelada) CATÁLOGO 292 Titulo GAVIOTAS Fecha/ medidas 1975 200x190x30 c m Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Estudio del arqu itecto Jesús Valer o Navarret e Observacione s Colección pri v ada LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 293 Titulo OJO PICASSIAN O Fecha/ medidas 1976 70x35x30 c m Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta M iguel Fuentes Del Ol m o, Andú jar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 294 Titulo PALOMA Fecha/ medidas 1977 40x30x30 c m Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Ob servacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 295 Titulo PALOMA 3 Fecha/ medidas 1977 40x40x30 c m Material/ té cnica Resina patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Abstracta Mi g uel Fuentes Del Ol m o, Andú jar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 296 Ti tulo ATLANTE Fecha/ medidas 1977 35x30x15 c m Material/ té cnica Bronce fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 297 Titulo S/T Fecha/ medidas 1977 20x20x10 cm Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección pri v ada del au to r Observacione s CATÁLOGO 304 Titulo TOTE N Fecha/ medidas 1978 90x20x30 c m Material/ té cnica Resina patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Mi guel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 305 Titulo S/T Fecha/ medidas 1978 50x30x20 cm Material/ té cnica Bronce fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Abstr acta Miguel Fu entes Del Ol mo , An dújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 306 Titulo S/T Fecha/ medidas 1978 35x15x10 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección d e Escultura de l a Universidad de Granad a Observacione s Obra donada LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 307 Titulo MONUMENTO A LA CONSTITUCIÓ N ESPAÑOLA Fecha/ medidas 1979 600x250 c m Material/ té cnica Bronce y hor migón Aut or Miguel Fuent es Del O lm o – Antonio G o nzález Ore a Localización Andújar - Jaén Observacione s Mural de hor m igón de Mig uel Fuentes Del Ol mo CATÁLOGO 308 Titulo APRENDIZ D E PROFETA Fecha/ medidas 1979 80x140x30 cm Material/ té cnica Resina patinada Técnica mixta Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuent es D el Olmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 309 Titulo TORERO Fecha/ medidas 1977- 79 120x70x30 cm Material/ té cnica Resina patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección p erso nal del aut or Observacione s CATÁLOGO 310 Titulo SIESTA Fecha/ medidas 1979 40x80x30 c m Material/ té cnica Resina Patinad a Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 311 Titulo PROFETA EPI S COPAL Fecha/ medidas 1975- 80 105x30x30 cm Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Dependencia s privadas del obispad o de Málaga Observacione s CATÁLOGO 312 Titulo DESPERTAR Fecha/ medidas 1980 40x80x30 c m Material/ té cnica Resina patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olm o , Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 313 Titulo VALDEINFIERNO Fecha/ medidas 1980 70x50x30 c m Material/ té cnica Resina patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta M iguel Fuentes Del Ol mo , An dújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 320 Titulo MONUMENTO A LA CONSTITUCIÓ N ESPAÑOLA Fecha/ medidas 1982 600x90x90 cm Material/ té cnica Bronce y hor migón Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Marmolejo - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 321 Titulo CUERVO 1 Fecha/di mensiones 1986 40x30x25 c m Material/ té cnica Bronce fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta M iguel Fuentes Del Ol mo , An dújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 322 Titulo CUERVO 2 Fecha/ medidas 1986 40x35x20 c m Material/ técnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab str acta Mig uel Fuentes Del Ol m o, Andú jar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 323 Titulo GRAJO Fecha/ medidas 1986 40x35x20 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta M iguel Fuentes Del Ol mo, Andújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 324 Titulo UNICORNIO 1 Fecha/ medidas 1986 35x30x15 c m Material/ té cnica bronce fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta M iguel Fuentes Del Ol mo , And újar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 325 Titulo DESNUDO Fecha/ medidas 1987 190x80x50 cm Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Diputación pro v incial de Ja én Observacione s CATÁLOGO 326 Titulo DESNUDO Fecha/ medidas 1987 190x75x50 cm Material/ té cnica Bronce Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Diputación pro v incial de Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 327 Titulo AMANTES Fecha/ medidas 1987 24 0x70x 7 0 c m Ma terial / técnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta M iguel Fuentes Del Ol mo , An dújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 328 Titulo UNICORNIO 2 Fecha/ medidas 1987 75x20x20 c m Material/ té cnica Br once fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 329 Titulo UNICORNIO 3 Fecha/ medidas 1987 50x35x38 c m Material/ té cnica Bronce fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 336 Titulo ÍCARO Fecha/ medidas 1989 90x65x40 c m Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría - Sevilla Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 337 Titulo ARRIERO Fecha/ medidas 1989 160x180x70 c m Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab str acta Mig uel Fuentes Del Ol m o, Andú jar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 338 Titulo CARLOS V Fecha/ medidas 1989 180x220x70 c m Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes D el Olmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 339 Titulo LA ROLDANA Fecha/ medidas 1989 40x65x30 cm Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Au tor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Abstracta Miguel Fuentes Del Olmo, And újar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 340 Titulo CABEZA TENERIF E Fecha/ medidas 1990 35x35x35 c m Material/ té cnica bronce fundición Autor Miguel Fuent e s Del Olm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s Obra realizada en el congreso de Tenerife LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 341 Titulo CABEZA Fecha/ medidas 1993 40x70x30 cm Material/ té cnica Resina Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 342 Titulo CABEZA Fecha/ medidas 1993 50x30x30 c m Material/ té cnica Resina Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab str acta Miguel Fu entes Del Ol mo , An dújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 343 Titulo ACEITUNERO Fecha/ medidas 1995 55x40x15 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección d el Palacio Real de Madrid Observaciones CATÁLOGO 344 Titulo JORGE MANRIQ UE Fecha/ medidas 1999 200x90x65 cm Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Segura de la Sierr a - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 345 Titulo ROMEO Y JULI ETA Fecha/ medidas 2003 250x90x70 cm Material/ té cnica Bronce fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Andújar - J aén Observacione s CATÁLOGO 352 Titulo CLAMOR 4 Fecha/ medidas 2007 21x16x09 c m Material/ té cnica Latón Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, An dújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 353 Titulo CLAMOR 5 Fecha/ medidas 2007 20x18x09 c m Material/ té cnica Latón policro m ado Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Ol mo , And újar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 354 Titulo MONUMENTO A LOS REPRESALIA D OS PO LÍTICOS DE J AÉN Fecha/ medidas 2009 250x200x50 c m Material/ té cnica Hormigón ar m ado Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Alcalá la R eal, Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 355 Titulo EMBARAZO Fecha/ medidas 2009 23x08x10 c m Material/ té cnica Latón Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 356 Titulo INMACULA D A Fecha/ medidas 2009 26x12x07c m Material/ té cnica La tón gasificación Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 357 Titulo TRAFALGAR (Serie completa) Fecha/ medidas 2010 35x08x09 c m Material/ té cnica Latón Gasificaci ó n Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 358 Titulo BUTTERFLY Fecha/ medidas 2010 25x25x20 c m Material/ té cnica Latón Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 359 Titulo DANA Fecha/ medidas 2010 23x12x09 c m Material/ té cnica Latón Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab strac ta Miguel Fuentes Del Ol m o, Andú jar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 360 Titulo HYSTRIX Fecha/ medidas 2010 30x16x14 cm Material/ té cnica Latón Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andúja r - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 361 Titulo OBAMA (Seri e) Fecha/ medidas 2011 40x16x05 c m Material/ té cnica Latón Gasificaci ón Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s CATÁLOGO 368 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x11x09 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 369 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x24x11 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 CATÁLOGO 370 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x27x13 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 371 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x18x13 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 CATÁLOGO 372 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x14x13 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s Co lección Espíri tu del 83 LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 373 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x10x10 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 CATÁLOGO 374 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x22x14 cm Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del O lmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 375 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x17x13 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 CATÁLOGO 376 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30x16x14 c m Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Olmo, An dújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 377 Titulo S/T Fecha/ medidas 2012 30 x27x1 5 cm Material/ té cnica Bronce Fundición Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Museo de Esc. Ab stracta Miguel Fuentes Del Ol mo, Andújar - Jaén Observacione s Colección Espíri tu del 83 CATÁLOGO 384 Titulo VIRGEN CON NIÑ O Fecha/ medidas 1962 60x50x10 c m Material/ té cnica Madera policr omada Talla Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Madrid Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 385 Titulo ANUNCIA CIÓN Fecha/ medidas 1963 60x40x05 c m Material/ té cnica Madera Talla Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Andújar - J aén Observacione s CATÁLOGO 386 Titulo VIRGEN CON NIÑ O Fecha/ medidas 1963 40x16x14 c m Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Andújar - Jaén Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 387 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1964 190x180x40 c m Material/ té cnica Resina platead a y patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización P.P. Dominic o s de Zu márraga - Guipuzcoa Observacione s CATÁLOGO 388 Titulo VIRGEN MA RÍA Fecha/ medidas 1964 100x15x9c m Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colegio de San J osé - Bilbao Observacione s Boceto previo para la obra defin itiv a LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 389 Titulo INMACUAL D A CONCEPCIÓ N Fecha/ medidas 1964 80x20x9 c m Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización PP. Dominic o s de Zu márraga - Guipúzcoa Observacione s Boceto previ o de la o bra defin itiv a CATÁLOGO 390 Titulo VIRGEN CON NIÑO Fecha/ medidas 1964 190x60x38 cm Material/ té cnica Hormigón ar m ado Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Capilla de Ing enieros de caminos, k ilómetr o 13 - Madr id Observacione s Modelo previ o para su p o sterior rep roducción en madera LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 391 Titulo SAGRADO CORAZÓN Fecha/ medidas 1965 170x50x46 cm Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Barajas - Madrid Observacione s CATÁLOGO 392 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1965 70x68x20 cm Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecido Observacione s Etapa taller de Vall ecas LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 393 Titulo VIRGEN CON NIÑ O Fecha/ medidas 1965 70x30x14c m Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecida Observacione s Etapa taller de Vall ecas CATÁLOGO 400 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1967 90x80x16 c m Material/ té cnica Yeso calcinad o Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Seminari o de Astorga Observacione s Boceto para Cal v ario LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 401 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1967 140x120x38 c m Material/ té cnica Resina patinada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecido Observacione s CATÁLOGO 402 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1967 35x30x8 c m Material/ té cnica terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Astorga Observacione s Boceto para la o bra definiti va e n el Se m inari o de Asto rg a LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 403 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1967 70x68x7 c m Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecido Observacione s Boceto realizado e n la etap a del taller de Vallecas CATÁLOGO 404 Titulo CRISTO CRUCIFICA DO Fecha/ medidas 1967 50x47x7 c m Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecido Observacione s Boceto realizad o en la etapa del tall er de Vallecas LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 405 Titulo VIRGEN CON NIÑ O Fecha/ medidas 1967 70x14x4 cm Material/ té cnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección d el autor Observacione s Etapa taller de Vall ecas CATÁLOGO 406 Titulo VIRGEN MA RÍA Fecha/ medidas 1967 180x90x35 cm Material/ té cnica Madera policr omada Talla Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Santa Mónica - Mad rid Observacione s Obra en colabo ración con José Luis Alonso Coomo nte LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 407 Titulo CALVARIO Fecha/ medidas 1967 110x 80x 9 cm Material/ técni ca Yeso calcinad o y patinado Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Colección par ticular - Madrid . Observacione s Boceto previ o a la obra def initiva en el Semin ario M ayor de A storga CATÁLOGO 408 Titulo SAN MARTÍN DE PORRES Fecha/ medidas 1967 80x32x8 cm Material/ té cnica Resina policro m ada Técnica mix ta Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Residencia y parr oquia de San Isidro - Mad rid Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍSTICA D E LA OBRA PLÁ S TICA DE MIGU E L FUENT E S DEL OLMO 409 Titulo VIACRUCIS Fecha/ medidas 1967 50x70x6 c m Material/ t écnica Terracota Autor Miguel Fuent es Del O lm o Localización Desaparecido Observacione s Etapa taller de Vall ecas LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 501 Titulo CREACCIÓN DEL UNIVERSO Fecha/ medidas 1973 110 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Residencia anci anos Hnas. de los desamparad os, Guad ix - Granada. Observacione s CATÁLOGO 502 Titulo TRIGO Y CIZAÑ A Fecha/ medidas 1975 220 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escultóri co Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Cal vario, Marbel la - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 503 Titulo CREACIÓN Fecha/ medidas 1975 220 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Cal vario, Marbel la - Málaga Observacione s CATÁLOGO 504 Titulo CREACCIÓN Fecha/ medidas 1975 70 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Cal vario. Marb ella - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 505 Titulo EUCARISTIA Fecha/ medidas 1975 200 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Cal vario, Marbel la - Málaga Observacione s CATÁLOGO 506 Titulo CREACCIÓN Fecha/ medidas 1975 240 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia de Torr e del Mar - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 507 Titulo CONJUNTO VITRAL Fecha/ medidas 1976 350 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia Nueva Andalucía, Pu erto Banús - Málaga Observacione s CATÁLOGO 508 Titulo S/T Fecha/ medidas 1977 10 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuentes Del Olmo Localización Edificio perim etral de hor migón, Alameda Principal - Mála ga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 509 Titulo TEMAS EUCA RISTICOS Y MARIANOS Fecha/ medidas 1977 15 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Poblado de Cap acitación A graria, Peligros - Granad a Observacione s CATÁLOGO 510 Titulo ALEGORÍA A LOS ENFERMO S PSIQUIATRICOS Fecha/ medidas 1977-8 200 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Sanatorio psiqu iátrico femeni no - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 511 Titulo MURAL EUCARÍ STICO Fecha/ medidas 1978 12 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Casa de eje rcicios espiritu ales, padres j es uitas d el Puerto de San ta María - Cádiz Observacione s CATÁLOGO 512 Titulo S/T Fecha/ medidas 1977- 78 12 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Edificio Cánov as del Castillo - Málag a Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 513 Titulo CAPILLA DEL SAGRARIO Fecha/ medidas 1978 6 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia Madr e del Buen Consejo, T orremolinos - Málag a Observacione s CATÁLOGO 514 Titulo TEMAS EUCA RISTICOS Y MARIANOS Fecha/ medidas 1978 12 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia parroquial de Arriat e - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 515 Titulo S/T Fecha/ medidas 1978 15 m 2 Material/ técnica Vidriera e mplomada Grisalla Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Residencia d e los padres je suitas, Puerto de San ta María - Cádiz Observacione s CATÁLOGO 516 Titulo S/T Fecha/ medidas 1979 270 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Facultad de T eología de los padres jesuitas de Granada Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 517 Titulo S/T Fecha/ medidas 1978- 79 300 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del B oquetillo, Fuen girola - Málaga Observacione s CATÁLOGO 518 Titulo RESURRECCIÓN Fecha/ medidas 1980 350x220 c m Material/ técnica Vidriera e mplomada Grisalla Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Cal vario, Torrem olinos - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 519 Titulo S/T Fecha/ medidas 1986 12 m 2 Material/ técnica Vidrio y hor migón Mural escul tórico Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Ig lesia de San Miguel, El li mo n ar - Málaga Observacione s CATÁLOGO 520 Titulo TETRAMORFOS Fecha/ medidas 2004 3 m, de diám etro Material/ técnica Vidriera e mplomada Grisalla Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Car men, Benalm ádena costa - Málaga Observacione s LA INNOVAC IÓN ARTÍ STICA DE L A OBRA PLÁST ICA DE MIGU EL FUENT E S DEL OLMO 521 Titulo TEMAS EUCA RISTICOS Fecha/ medidas 2004 70 m 2 Material/ técnica Vidriera e mplomada Grisalla Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Iglesia del Car men, Benal mádena costa - Málaga Observacione s CATÁLOGO 522 Titulo CONJUNTO DE VITRAL ES DE LA CREACIÓN, Y RESURRECCION DE CRISTO. Fecha/ medidas 2004- 2007 90 m 2 Material/ técnica Vidriera e mplomada Grisalla Autor Miguel Fuent es Del Olmo Localización Vidrieras de la catedral de Málag a Observacione s