La Busca de Angelino Fons

I 8 cms CINEMATOGRAFICAS EN LA LIlERtQm DE LA GENEMCI~N DEL 98 iW DOLORES ms D~AL es Licenciada en Ciencias & la Informaci6n, secci6n de Imagen Visual y Auditiva, por la Universidadde Sevilla Imparte, desde el curso 96-97, laasignatura Cine Espariol Contemporhneo, en 10s C!~rsos Concertados con Universidades Amencanas, que mantiene 1'1 Facultad de Filologia de la Universidad de Sevilla Master Universitario en Informaci6n y Documentaci6n. Ha efectuado tareas de documentacibn para programas televisivos emitidos por Canal Sur Televisihn. Investigadom de distintas parcelas del Cine Espa501, esti basando su Tesis Doctoral en el estudio de la exhibici6n cinematogr~ca en Andalucia, desde puntos de vista socio-cinematogrificos, centrando su inter& en las exhibiciones a1 aire libre. Colabor6 en el volumen: Imhgenes cinematogrhficas de Seviiia (Sevilla 1997). En la actualidad es documentalista en Antena 3 TV de Andalucia. En Espafia, a principios del siglo XX, se vivia un ambiente desgarrador, agrio y terrible. En ese momento histbrico, Manuel, un adolescente, inicia su "lucha por la vida"; llega a Madrid del pueblo para vivir con su madre, criada en una pensi6n. Alli, tambih, trabaja Manuel como chico de 10s recados para ganarse el hospedaje; tras llegar tarde una noche, le despiden; la madre decide que se vaya a vivir con su tio, duefio de una zapateria donde conoce a sus primos, Vidal y Leandro; con aqud comienza a fiecuentar el mundo de 10s golfos y de 10s barrios bajos madrilefios. Tras matar a su novia por un ataque de celos, Leandro se suicida mientras que Manuel y Vidal se marchan de la zapateria. ~ste decide unirse a la cuadrilla de El Bizco, un golfo amigo suyo, a1 tiempo que Manuel recurre a un hombre poderoso a quienuna vez favoreci6. Despuks de sufiir muchos recbazos, el joven consigue trabajo en una tahona pero, tras el fallecimiento de su madre, dejarh este empleo. Estando en la pensibn, Manuel conoci6 a Justa, una muchacha aprendiza de costurera, de quien se enamora; ella 5, no confia en su porvenir. Desengaiiado por la muerte de su madre y los celos que Justa le provoca, Manuel fracasxi en su nuevo intento de reinsercion laboral que le okece su primo Tomb. De nuevo en la calle, no encuentra otra salida y welve con Vidal y El Bizco. Rosa, la novia de Vidal, transforma las simpatias hacia Manuel en amor. El Bizco y Vidal le proponen a Manuel un robo; 61 se niega a participar. El Bizco se burla del muchacho y le provoca. El odio contenido de Manuel hacia El Bizco se desata y ambos empiezan a luchar. El Bizco tropieza con la navaja de Manuel y cae muerto. Manuel queda desconcertado e impotente, mientras 10s guardias se acercan para apresarle. Comentaxio La acci6n transcurre en 1900. En esa kpoca, en Espaiia, las condiciones politico-sociales resultaban insostenibles: injusticia social, fuerte represib% grave inflation, etc ... Esta situaci6nprovoc6 entre 10s artistas ma actitud pesirnista, una postura de rechazo y disconformidad con la sociedad y ma sensacion de angustia,' que Don Pio Baroja plasm& en la primera entrega de su trilogia La 11~chapor la vida, compuesta porLa Busca, Mala Hierba y Aurora Roja. En ella el escritor app6 sus novelas por primeravez y, a partir de esemomento, mantuvo dicha esbvctura como sello caracten'stico de su copiosa creation. Se distingue tambib el escritor por las posibilidades cinernatogrificas de su bra;^ la tematica de suprimeratrilogia resultaba id6nea para la realizaci6n de un cine neorrealista, seghn 10s intelectuales que, en 10s 60s cincuenta, mantenian posturas cercanas a1 realism0 social. Pio Baroja, por su parte, ha intentado mantenerse ajeno a1 s6ptimo arte, manifestando que el cinemat6grafo no hainfluido en su novelistica y que el cine no puede nutrirse de la literatura? A pesar de estas declaraciones, el propio escritor cedia el catorce de diciembre de 1955, por 20.000 PTA., 10s derechos de su novela La Busca, para su futura adaptaci6n cinematogrifica, a la sefiorita Flora Prieto Hue~ca,~ a quien otorg6 plena libertad para confiar la confecci6n del gui6n a cuantas personas estimase conveniente. Para la realizaci6n del gui6n, Flora Prieto cont6 con Angelino Fons, Juan Cesarabea y Nino Quevedo. El 9 de abril de 1966,los autores de laadaptacitrntratl~firieronlos derechos de reproducci6n de La Busca a la sociedad productora Surco Segim A Pelayo: oA trav6.s de su vastisima ohrapone en pie todo un mundo de personaja, de ambientes, quesMo neesitan peque5os retoques parasupaso al celuloide)). Reseia: literatura, artey especfdculos no21 (Madrid 1968) . * >>. ' Siguiwdo las conclusiones de Rafael Utrera en el volumen Modemismo y 98 frenrea cinematdgrafo (Sevilla 1981) 60, se puede afmar queparaBaroja: nel cinenopuedenubirsedelitmhlm, queistano lo fecunda, quelas gmnds figuras literarias dificilmentepockh ser cinemato@ficas; el asunto puede sercuaiquimporque lo fundamental son 10s adores y operadores)). Ba~~jacediaoficialmentelos daechos desunovelahajo 10s siguientes thinos: aHe recibido de la sefiorita Flora Prieto Huesca, la cantidad de veinte mil pesetas (20.000) por lo cual queda autorizada para adaptar cinematogriiicamentemi novelaLaBusca. Dichaautorizaci6n como venta demis daechos, aateewclusivo objeto tienedderde exclusivaperpetuiidad y pmtodo el mundo. [...In. Expedicntefechado, enMadrid, el 14-12-1955 (Ministerio de Cultun). Film S.A., para la realizaciirn de ma pelicula de largo metraje con el rnismo titulo de lanovela y bajo la direcciirn de Angelino Eons. Dicha cesiirn se formalizir para la explotaciirn mundial del filme, en todos 10s formatos cinematogrificos, y para televisihs Tanto Fons,6 como Quevedo, Prieto o Cesarabea fueron entusiastas lectores de Baroja. Sin embargo, la primera labor que realizaron con la novela he de caricter destructive, eliminando todo el material literario anexo a la historia de Manuel. Asi, a grandes rasgos, el guiirn sir10 coincide con la novela en tres grandas momentos: la llegada de Manuel a la pensiirn madrileiia, la muerte de su madre y el encuentro con el bajo mundo de 10s suburbios de la capital a1 que se incorporari. Algunos relatos accesorios como la hlstoria de la fortuna de Roberto, la vida del serior Custodio y personajes como las prostitutas de Cuatro Caminos o las hermanas de Manuel desaparecen en la adaptaciirn cinematogrifica. Tras esta depuraciirn, 10s guionistas realizaron una serie de correcciones ideolirgicas, ya que no les satisfacia la forma en que Baroja enjuiciaba las contradicciones de su hpoca; tenian que denunciar de forma directa las circunstancias politico sociales que rodeaban y amenazaban la vida del protagonista. Para no cam en la demagogia, dividieron la historia en cuatro partes y produjeron en torno a ellas un documental: la coyuntura histirrica de la Restauraciirn, el nacimiento del movimiento obrero modern0 en Espaiia, la mitologia ilusoria puesta a disposiciirn de 10s desgraciados y el origen del fenirmeno golf^.^ Segim consta en el documento que cerhfica la ces~hn de derechos fechado, en Madrid. a 9-4-1966 Mlnisterio de Culhua). 6EI directurcb~i~entaouecbnoci6 lanovela del e&tor. casi en la clandestinidad. Tras presentar el gui6n ante la Direcci6n General de Cinematografia y Teatro, la Comisi6n de Apreciaci6n y Censura s610 realiz6 en el mismo leves modificaciones: la supresi6n de algunas palabras y frases malsonantes y el aviso para que se cuidase la escena del prostibulo y las escenas ambientales8 Ademis, dicha Comisi6n inform6 favorablemente para que catalogaran at filme, que sobre la base de este proyecto se iba a realizar, de "Interes Especial". La pelicula consigui6 10s mkimos beneficios de esta catalogaci6n consistente en un anticipo de subvenci6n equivalente a1 cincuenta por ciento del coste comprobado, doble valoraci6n a efectos econ6micos, de concesion de doblaje y por cuota de pantalla. Asimismo, la Comisi6n clasific6 el filme como imicamente para mayores de dieciocho aiios. Estaba previsto que comenzara el rodaje9 el 11 de abril (1966) y continuara durante 52 dias: 39 en exteriores, localizados en Madrid y sus alrededores, y 13 &as en interiores. Mundial Film distribuiria la pelicula en Espaiia, tras romper la productora varios acuerdos con otras distribuidoras, y Columbia Films en Hispanoam6rica. El director Angelino Fons (Madrid 1936) abandona 10s estudios de Filosofia y Filologia Romhnica para ingresar en la Escnela Dictamen dela Comisidn deApreciaciCln y Censurareunidael dia30 dejunio de 1965 (Ministerio de Culhun): ((Autonzado conlas siguientes adaptaciones: pigina 17: Cuidar laescena del prostitulo, pigina 57: Suprimirlas palabras "cogollndo" y 'holer", phgina 104: Suprimir la frasc "Se le coxtan Ins 5ones". Engeneral sedebdcuidarlaimageny significaci6n delas escenas ambientales y el camentruio delas mismas)>. Este rodaje no estuvo exento de problemas, ya que el Sindicato Nacional del EspectAculo impediaqne Angelino Fons dirigiese el filmeporno ear insnito en el Censo de la AgrupaciCln Sindical de Directores. Tras inscribirse en dicha agrupaci6n sindical, Fons pudo realizar su primer largomehaje. Oficial de Cinematogrda, donde se diplom6, en 1963, con la practica A este Iado del muro, reveladora de un evidente temperamento cinematografico. Critico, escritor, poeta y colaborador en las revistas Nuestro Cine, Cuadenzos de Arte y Pensamtento ... Ayudante de Marco Ferreri enE1 cochecito y guionista en Amador, de Francisco Regueiro, La caza, Pippermintfrappi y Stress es tres tres, de Carlos Saura, entre otros titulos. Se dio a conocer con el documental sobre la infancia Garabatos. Para Televisibn Espa6ola tambi6nrealizb algunos proyectos: Gvanada y Garcia Lorca y Fiesta en Santa Isabel. En 1966 dirige La Busca; tras este filme ha realizado mb de una decena de peliculas, algunas de la. cuales son tambikn adaptaciones literarias como Fortunata y Jacinta (1969) o Marianela (1972). Fons destaca, en su 6pera prima, por su madurez y temperamento cinemato&fico. Para muchos criticos se trata de su pelicula mas lograda; no responde fielmente a la novela y se define como una adaptacibn libre: "versi6n cinematogrifica libre inspirada en la novela del mismo titulo de don Pio Bar~ja".'~ De la novela a1 cine El filme comienza con un pr6log0, fotomontaje con comentarios en o& que no aporta nin~n valor dramatico a la pelicula, sin0 que cumple el objetivo de situarla hist6ricamente. Fons concibi6 este pr6logo coma separaci6n de las cuatro etapas de la obra: Manuel en la pensibn, en el trabajo, en el harnpa y su final. Ademb, justifica, desde el mismo, el fiacaso en la vida del protagonists: En las calles estall6 la que entonces llamaron cuestidn social. Si alguno podiasubir desde el mundo del trabajo al mundo de 10s '"El director incovora este texto en 10s titulos de crbdito del filme. BAXOIA, P., La busca (Madrid 1969). CAMPOS, I., Zntmducci611 a Pio Baroja (Madrid 198 1). CARO BAROJA, P., (ed), Fuia dePio Baroja: Elmundo Barojiano (Madrid 1987). STRUCH TOBELLA, I., La Busca (Madrid 1985). U~RA, R., 'Za busca", en Cine apiy ahora (Sevilla 1974). -,Modemismo y 98frente a cinematdgrufo (Sevilla 1981). ZUNZUNEGUI, S., "La busca", en Pew PERUCHI\, I., (ed.), Anlologia crilica del Cine Espaiol(1906-1995): Flor en la sombnr (Madrid 1997).