Trayectoria internacional de Francisco Rabal

-- -- ---p-pp---- es a p ime a in e encibn in e nacional no ue on de la sa is accibn del ac o , po que es aban en desacue dos con su ideologia ma xis a. El sinc o- nismo en e su abajo y su ideologia siemp e ha sido consecuen e y nunca ha p e endido acomoda se a o os ipos de p opues as ideolbgicas. Tu o que anscu i un aiio pa a que el ac o ol ie a a pa icipa en un nue o p oyec o, Se in homb es (1955), de Sil io Siano. En es e caso com- pa i ia epa o con una de las es ellas de moda del cine i aliano, Sil ana Pampanini. A pa i de en onces comenza ia a colabo a con o os di ec- o es que, aunque es aban en su e apa inicial, muy p on o alcanza ian g an no o iedad y econocimien o po la c i ica y 10s es i ales in e nacionales eu opeos. De en e 10s mhs des acables es a ian: Mau o Bolognini, quien lo eclama pa a Ma isa la Ci e a (1957), y que muy p on o end ia un g an iun o de c i ica y p6blico con La l iaccia (1961), in e p e ada po Jean Paul Belmondo y Claudia Ca dinale. Pe o quizb, lo mhs impo an e se ia que el guibn es aba esc i o po un jo en in elec ual i aliano que en la dCcada siguien e alcanza ia un g an p es igio in e nacional, Pie Paolo Pasolini; el o o di ec o a des aca ue Gillo Pon eco o, quien quiso in- clui lo en el cas ing de su p ime ilm P isione o del ma (1957), y que en 1960 consegui ia el Leon de O o del Fes i al de enecia con La ba da de A gel. En es a ocasibn compa ib e pa o con I es Mon and y Te ence Hill, y quedb muy sa is echo de su in e p e acibn, ya que dio ida a un pescado de ideologia ma xis a. Pe o la ayec o ia in e nacional de Rabal con inub en ascenso, y a pa - i de 1960 su pa icipacibn en el cine i aliano se o alece conside able- men e, pues o que su nomb e es ba ajado en m6l iples p oyec os de ealiza- do es impo an es y en ilms que ya no enian conexibn con la indus ia espaiiola. Es deci , sus con a os ya no se limi an a colabo a en las cop o- ducciones i aloespaiiolas, sino en ilms de nacionalidad exclusi amen e i a- liana. Su p ime a in e encibn en es a segu lda ase no ue muy a o unada; en Mue e de un bandido (1960), p es b su isico a1 bandole o Sal a o e Giuliano. Es e hecho supuso un obs iculo insal able pa a in e p e a el mismo pe sonaje en el ilm del mismo i ulo que p epa aba F ancesco Rossi. A1 con i ma se su pa icipacibn en el ilm, Rossi desis ib de Rabal. Pe o es o no ue bbice pa a que su in eg acibn en la indus ia i aliana se de u iese, odo lo con a io; su ca ac e ex o e ido le pe mi ib que co- nociese y en ablaciese amis ad con 10s p o esionales del medio, desde i o io Gassman a Sil ana Mangano, desde Claudia Ca dinale a Anna Magnani; 34 C;uade nos de EIHCEROA en gene al, en e a 10s ilms de An onioni, que han quedado an icuados y des asados, no cabe duda de que en el momen o de su p oducci6n cons i u- y6 pa a nues o ac o un pasapo e que le pe mi i ia aden a se en el cine in e nacional. Ademis, el pe sonaje que in e p e aba, Rica do, es aba en consonancia con su ideologia ma xis a, pues o que e a un in elec ual de izquie das so- me ido po unos sen imien os de amo y dependencia hacia la p o agonis a del ilm. Rabal es el p ime ac o que hace su apa ici6n en el ilm, y se e ige en p o agonis a de 10s p ime os ca o ce minu os de p oyecci6n, compa ien- do escena con MonicaVi i. El ac o espaiiol se in eg a pe ec amen e en el uni e so singula de An onioni, adop ando compo amien os alejados de su pe sonalidad; Rabal in e p e a a un homb e escue o en palab as, que se e obligado a ecu i a 10s silencios, las mi adas y 10s mo imien os como 10s 6nicos ecu sos exp esi os pa a da ida a Rica do. El di ec o de La a en u a mos aba a una pa eja en el inal de una ela- ci6n sen imen al dolo osa y aumi ica; la p o agonis a api ica, pe dida in e io men e y deso ien ada, ompia con Rica do, quien, enamo ado de ella in en aba esis i se a pe de la. Pe o el dis anciamien o en e ambos es e iden e isualmen e desde las p ime as imigenes; An onioni ec ea una pues a en escena ia y a i icial en la que M6nicaVi i camina hacia a is ampliando el espacio que la sepa a de F ancisco Rabal. La segunda y 6l ima apa icibn del ac o se p oduce pasado el ecuado del ilm, y en ella se es ablece un mayo dis aneiamien o isual. La p o agonis- a no le pe mi e en a en el edi icio donde i e, le an ando una ba e a en e la pa eja que ya no pod h supe a ninguno de ellos. Mk que pe so- najes, pa ecen obje os del deco ado que se mue en de un mod0 eledi igi- do. Las elaciones en e ellos son alsas, dis an es e inexis en es y pa ecen ajenos a1 uni e so ilmic0 a1 que pe enecen. An onioni huye de la accibn, la e i a en odo momen o e impide un a gumen 0 de inido; s610 en ocasio- nes in oduce algunos pun os de in lexi6n que despie an cie os momen- os climi icos, como son la caida de la Bolsa o el ob0 del ehiculo p opie- dad del p o agonis amasculino. La in enci6n del di ec o es hace un eco- ido po el uni e so emenino a a Cs de un i ine a io sin umbo que no lle a a ninguna pa e. En gene al, 10s mo imien os de 10s pe sonajes no es in mo i ados po ninguna necesidad isica ni a gumen al, sino po im- pulsos emo i os ela i es a 10s sen imien os, hechos que alejan a1 ilm de odo signo de e osimili ud. 36 C uade nos de EIHCEROA Con mo i o del es eno de Eleclipse en Espa ia, las es a egias come cia- les de p omocibn diseiia on un ca el que e i ase en odo momen o la apa- ici6n isica o ex ual del ac o . Exis ia un emo gene alizado en la dis ibuido a de ansmi i la idea de que se a aba de una cop oduc ion, y si el nomb e o la imagen de F ancisco Rabal apa ecia en el a ~che, las p obabilidades a al con usi6n e an muchas. Aun con ales con a iempos, su nomb e se io bene iciado in e nacio- nalmen e, hecho que se aduce en una mayo pa icipacibn en p oyec os in e nacionales, en e 10s que des acan: LaRimpa ia a (1963), de Damiano Damiin, y La b uja quemada, de Luchino Viscon i, jun o a Sil ana Mangano, ske ch que o maba pa e del la gome aje Las b ujas (1966), pelicula p oducida po Dino de Lau en iis y hecha a la medida de la ac iz i aliana. Los p o esionales del cine anc s, que ya conocian 10s abajos de Rabal en las peliculas de Buiiuel y en 10s ilms i alianos ya mencionados, ambi n lo eclama on pa a colabo a en algunos i ulos de cie a impo ancia. En es a e apa compa e ca el con p es igiosos ac o es del pais ecino, como son Annie Gi a do , Louis Jou dan, Anna Ka ina y Ma ie La o e y con di ec o es de la alla de Claude Chab ol, con quien pa icip6 en el ilm Ma ie Chan al con a elD . Kha (1965). El xi o de c i ica y piiblico de es a peli- cula ue al, que uno de 10s p oduc o es mis p es igiosos, Geo ge de Beau ega d, le o eci6 un con a o pa a dos aiios. De es e modo, el ac o espaiiol se ins ala en Pa is, se in eg a en la indus- ia y hace amis ades con 10s g andes nomb es del cine iancb. Alli ha a g andes amigos como I es Mon and, Simone Signo e , LinoVen u a, Michel Picolli e Ing idThulin. Del mismo modo, conoce a a in elec uales espa io- les en el exilio como Juan Goy isolo, Paco Ibi iez, Ra ael Albe i, Jo ge Semp iin, Juan Ma s y su amigo Luis Buiiuel. Poco a poco, i l dis ancian- do sus colabo aciones con el cine i aliano pa a cen a se mis en sus p oyec- os anceses. Es a pa i de 1966 cuando su ac i idad en es e pais se hace mis espo adica, pa icipando en algunas cop oducciones con desigual o - una y, en cualquie caso, con meno ascendencia. Ce an es (l966), de Vincen She mann, el Che' Gue a a (1967), de Paulo Heuch, y Simon Boli a (1968), de Alejand o Blase i, son 10s i ulos mis ep esen a i os de su e apa inal. Pa alelamen e, F ancia lo eclama pa a p oyec os mis comp ome idos; asi pa icipa en La eligiosa (1966), De Jacques Ri e e, pelicula p o oca- i a y escandalosa pa a la poca en la que una monja es obligada a pe ma- nece en el con en 0 sin ene ocaci6n. Pe o la pelicula mis impo an e de Cuadg nos dg EIHCEROA 37 ---- su e apa ancesa es, sin duda, Belle de Jou (1966), e ce a, y ul ima, cola- bo aci6n con el di ec o a agonbs Luis Buiiuel. El ilm ob u o el Le6n de O o del Fes i al In e na ional de Venecia y u o el econocimien o unani- me de la c i ica. Pe o el p o agonis s de Naza in nunca abandon6 la indus ia espaiiola, sino que supo combina hhbilmen e su abajo con su ayec o ia in e na- cional, aunque inalmen e op 6 po asen a se de ini i amen e en su p opio pais. Ahn asi, en la dicada siguien e, ueda algunas peliculas mhs en F an- cia e I alia, pe 0 lo hace de un mod0 in e mi en e, y 10s p oyec os en 10s que pa icipa son de escasa impo ancia, aunque hay una que des aca, sob e odo, po su di ec o , Vale io Zu lini, El desie o de 10s Ta a os (1976), en la que log 6 abaja a1 lado de un ac o i aliano de alla in e nacional: Vi o io Gassman. En ealidad se a aba de una cop oduccibn anco-i a- liana; es como si el ac o espaiiol hubiese que ido conclui su colabo aci6n con las indus ias de ambos paises a1 mismo iempo. F ancisco Rabal enia un obje i o cla o: ecupe a el luga que habia dejado ancan e cuando se alej6 de la indus ia cinema og h ica espaiiola pa a aden a se mhs en su ayec o ia in e nacional. Fue p ecisamen e en es os momen os ansi o ios cuando, en 1975, William F iedkin, que o- da ia dis u aba del eno me Cxi o de su ul imo ilm El exo scis a (1973), lo eclam6 pa a que in e p e ase a uno de 10s pe sonajes p incipales de la osca izada F ench Conec ion. Pe o el ac o enia las ideas cla as y declinci el o ecimien o en bene icio de Fe nando Rey, pa a quien in e p e a a1 pe sonaje le supuso una b illan e ca e a in e nacional, en Hollywood y Eu opa. Pe o F iedkin, que siemp e ha enido las ideas cla as, que ia abaja con nues o ac o , aunque u o que espe a dos aiios mhs; ue en 1977, cuan- do se disponia a lle a a1 cine un emakedel di ec o ancCs Hen i-Geo ges Clouzo , El salano del miedo (1955), i ulado en es a ocasi6n Ca ga mal- di a. El ilm no u o la misma o una come cial ni a is ica que su an e- io pelicula, pe 0 a Rabal eso ampoco le impo aba demasiado. Lo que e dade amen e que ia e a in e p e a pe sonajes que u ie an una g an dimensi6n humana y social y, a se posible, en peliculas espaiiolas. T as algunos aiios di iciles en 10s que pa icip6 en p oyec os de escasa impo ancia, en 1983, consegui ia sus obje i os a1 in e eni en Euhanes, de Miguel He moso, dando ida a un pe sonaje que ompia con su ayec- o ia an e io . Desde en onces, su ge una nue a e apa en la que odos 10s di ec o es espaiioles que ian con a con su p esencia, desde 10s e e anos 38 Cuade nos de EIHCEROA -- -ppp pppppp pp ppp como Ca los Sau a y Ma io Camus, has a 10s jb enes Fe nandoT ueba y Ped o Almodci a ; la indus ia espa iola se lo dispu aba y F ancisco Rabal abandon6 de ni i amen e su came a in e nacional. Pa a conclui , hay que econoce que F ancisco Rabal es un ac o que posee un luga signi ica i o en el cine in e nacional, y las azones que a alan es a hipci esis son las de habe in e p e ado pe sonajes de g an p o undi- dad, abaja con di ec o es de g an p es igio y de habe pa icipado en algunas de las peliculas ds ep esen a i as de la His o ia del Cine. Son azones mis que con incen es pa a ocupa el luga que le co esponde en el cine ex anje o, su colabo acibn con Michelangelo An onioni, Luchino Viscon i ywilliam F iedkin, po ci a s61o algunos, asi lo es i ica; pe 0 si, ademis, a iadimos sus es pa cipaciones con Luis Bu iuel, es e econoci- mien o in e nacional es un hecho incues ionable. Cuade nos de EIHCEROA 39 Cuadg nos de EIHCEROA 4 1