Champ semantique de la luminosite: Anlyse semique

CAUCE, Revista de Filología y su Didáctica, n." 9, 19861págs. 91 - 113 CHAMP SÉMANTIQUE DE LA LUMINOSITÉ: ANALYSE SÉMIQUE M.a DEL CARMEN LEJARCEGUI GUTIÉRREZ RESUME Nous avons formé le champ sémantique de la luminosité, étudié dans cet artiele, selon les oeuvres de Víctor Hugo: Les feuilles d'automne, Chants du crépuscule et La Légende des siécles. Suivant la méthode d'analyse en traits pertinents sémantiques (sémes), on établit les sens dénotatif et connotatif du champ (tres restrelnt parce qu'il s'agit d'un seul auteur) pour arriver finalement á établir la SIGNIFICATION des termes composant le champ sémantique de la luminosité; la SIGNIFICATION complete d'un lexéme est formée par le groupement, dans la méme définition, des sémes denotatifs et des semes connotatifs. Exemple: ébloui = S = [(siaRI + s2a + s3a + s4a + s6b2 + s7a + s8a) + (RICHESSE MATÉRIELLE)] MOTS-CLÉ champ sémantique, séme, dénotation, connotation, signification. RESUMEN Hemos formado el campo semántico de la luminosidad, estudiado en este artículo, según las obras de Victor Hugo: Les feuilles d'automne, Chants du crépuscule y La Légende des siécles. * Doctora y Profesora de la Escuela Universitaria de Magisterio de Vitoria. 91 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... Siguiendo el método de análisis en rasgos pertinentes semánticos (semas), se establecen los sentidos denotativo y connotativo del campo, (muy restringido porque se trata de un solo autor), para llegar finalmente a establecer la SIGNIFICACIÓN de los términos que componen el campo semántico de la luminosidad; La SIGNIFICACIÓN completa de un lexema se forma con la unión, en la misma definición, de los semas denotativos y de los semas connotativos. Ejemplo: ébloui = S = [(siaRI + s2a + s3a + s4a + s6b2 + s7a + s8a) + (RIQUEZA MATERIAL)] PALABRAS CLAVE campo semántico, sema, denotación, connotación, significación. 1. INTRODUCTION Les différentes méthodes d'analyse de la signification sont des possibilités méthodologiques parmi lesquelles on va choisir l'analyse sémique pour l'étude du champ sémantique de la luminosité. Nous choisissons cette méthode parcequ'elle est la plus precise, la plus claire et la plus scientifique de toutes et aussi parce qu'elle permet l'autonomie du mot dont la signification peut étre analysée jusqu'á dans ses traits pertinents les plus petits, sans avoir besoin du contexte1. L'analyse générative présente en commun avec notre analyse le fait qu'un mot peut étre défini par l'ensemble de ses traits pertinents2, «semantic markers», mais il est dangereux de penser que la signification d'un mot vienne exclusivement de l'organisation syntaxique et du contexte. Dans l'analyse distributionnelle3 l'importance accordée au contexte semble un peu fausser la signification inherente au mot, claire hors ou dans un contexte quelconque. Finalement, l'analyse conceptuelle de Matoré4 et l'analyse étymolo1. STATI, Sorin: La sémantique des adiectifs en langues romanes n." 39. Editrion Jean-Favard (Service de Linguistioque de l'Universite Pierre-et-Marie Curie), Paris 1979, pp. 10-11. Ausi dans: GUIRAUD, Pierre: La Sémantique P.U.F. PAris 1975, p. 98. 2. GALMICHE, Michel: Sémantique générative, Librairie Larousse, Paris 1975, pp. 20-21. 3. SLAKTA, Denis: «Les problémes du lexique á la lumiére de théses et de trabaux receñís», «Lexique» en Langue Frangaise, 2 mai 1969, p. 91. Aussi dans: MESCHONNIC, Henri: «Essai sur le champ lexical du mot IDEE», Cahiers de Lexicologie, 5, II, 1964, p. 57. 4. MOUNIN, Georges: Claves para la semántica, Editorial Anagrama, Barcelona, 1974, pp. 35-36. 92 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... gique de Guiraud5 sont intéressantes mais tres peu scientifiques, sauf la derniére, elle aussi plus intéressante pour les études dyachroniques que pour les études synchroniques comme celle que nous allons faire ici. Pour le choix d'un corpus valable, nous avons été d'accord avec Trujillo dans le fait qu'on ne peut pas déterminer «a priori» quels seront les meilleurs textes pour en faire sortir le vocabulaire á étudier6. Nous avons essayé de choisir les oeuvres ayant le plus grand nombre de termes de luminosité et, finalement, dans la poésie de Victor Hugo on a choisi: Les feuilles d'automne, Chants du crépuscule et La Légende des siécles. Suivant la méthode d'analyse en traits pertinents sémantiques, on va essayer d'établir les sens dénotatif et connotatif du champ sémantique de la luminosité (tres restreint, parce quil s'agit d'un seul auteur), et, finalement, LA SIGNIFICATION de chacum des lexémes étudiés, formée par le groupement des sens dénotatif et connotatif. 2. MÉTHODE D'ANALYSE. DÉFINITION DU MÉTALANGAGE SÉMANTIQUE 21. Méthode d'analyse 2.1.1. Détermination du séméme Le vocabulaire sera divisé selon les catégorles grammaticales de SUBSTANTIFS, ADJECTIFS et VERBES. II s'agit de l'étude du sens dénotatif, done, il faudra établir la définition des lexémes choisis selon les sémes ou traits pertinents fondamentaux pour chaqué catégorie grammaticale. Les sémes passent du plus général (classéme ANIMATION (s1)) au plus précis. II s'agit de l'analyse de mots isolés, car il faut absolument leur définition exacte pour envisager la deuxiéme partie ci-jointe. 2.1.2. Détermination de la chame sémique Pour développer ce point il faut le groupement de tous les contextes oü les termes de luminosité sont employés en sens métaphorique, ou sous une autre figure rhétorique, capable de produire des sens connotatifs7, exceptes les lexémes oü le 5. GUIRAUD, Pierre: «Les champs morpho-sémantiques», Bulletin de la Soclété de Lingulstlque, Lll, París 1956, pp. 265-288. 6. TRUJILLO, Ramón: El campo semántico de la valoración intelectual en español (Tesis Doctoral), do por el Servicio de Publicaciones de la Universidad de La laguna, 1970, p. 19. 7. II ne s'agit pas de l'étude des figures rhétoriques. 93 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... sens reste exclusivement dénotatif. On prétend, done, déterminer les chaínes de signification connotative superposées á la signification dénotative de luminosité employée comme base de signification. Schématiquement: Analyse en traits pertinents 1: séméme dénotation lexémes ¡soles 2: chaíne sémique I connotation i contexte Vocabulaire divisé en: SUBSTANTIFS, ADJECTIFS et VERBES. groupement des contextes SIGNIFICATION 22. Définition du métalangage sémantique Séme: C'est le plus petit trait pertinent sémantique8. II y a quelques sémes tres généraux qu'on appelle «classémes»; Ce sont des sémes qui divisent la réalité en zones de signification tres ampie, par exemple, le classéme ANIMATION qui divise la réalité en: «étres animes» et «étres inánimes». Done, un terme-objet A se définit comme la collection des sémes s1 + s2 + s3, etc.9. Séméme: C'est une reunión de sémes. C'est l'unité sémantique dont le lexéme est la couverture physique. Archiséméme: II représente les sémes communs á plusieurs sémémes10. II peut étre representé sous une forme simple ou composée. Dans le champ sémantique de la luminosité «lumiére» est un archiséméme, car il peut substituer tous les autres substantifs dans n'importe quel contexte oü la signification sera toujours comprise. II est composé par les sémes les moins marqués et par les sémes essentiels de tous les substantifs. 8. POTTIER, Bernard: Lingüística Moderna y Filología Hispánica. Editorial Gredos, Madrid, 1970, p. 120. 9. GREIMAS, A. J.: Sémantique Slructurale. Larouse, Paris, 1966, p. 27. 10. BALDINGER, Kurt: Teoría semántica. Ediciones Alcalá, Madrid 1977, p. 85. 94 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... Lexéme: II se réalise dans le discours; Un lerxéme quelconque se présente comme une collection sémique. II se caractérise par la présence d'un certain nombre de sémes et par l'absence d'autres sémes. Le lexéme nous apparait comme une unité de communlcation relativement stable, mais non immuable11. Archilexéme: C'est la lexicalisation d'un archiséméme12. 3. DÉNOTATION. SÉMÉMES La classification du vocabulaire suivant les catégories grammaticales de SUBSTANTIFS, ADJECTIFS et VERBES est due á un souci de ciarte dans l'exposition des définitions sémantiques. Etant donné qu'il s'agit de catégories grammaticales différentes, quelques sémes seront différents selon la catégorie dont il s'agissait. Sémes des SUBSTANTIFS: s1: ANIMATION animé inánime rationnel irrationnel concret abstrait discontinu continu s2: MANIFESTARON DE LA LUMINOSITE a) présence de luminosité b) absence de luminosité s3: INTENSITÉ DE LA LUMINOSITÉ a) tres vive b) vive c) moyenne d) faible e) 0 s4: FORME DE PRESENTATION DE LA LUMINOSITÉ a) comme un ensemble une seule ligne b) en forme de lignes <C^^ ^~~~"^ plusieurs lignes c) en forme de flammes 11. GREIMAS, A. J.: O.C. pp. 35-38. 12. BALDINGER, Kurt: Teoría semántica, p. 87. 95 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... s5: BESOIN D'UN OBJET POUR EXISTER s6: ÉTAT PHYSIQUE DE LA VUE PRODUIT PAR LA LUMIÉRE s7: AGENT PHYSIQUE CAPABLE DE RENDRE LES CHOSES VISIBLES s8: SE DIT DES OBJETS s9: NIVEAU DU LANGAGE a) courant b) soutenu Sémes des ADJECTIFS: s1, s2 et s3 commes les substantifs. S4: FORME DE PRESENTATION DE LA LUMINOSITE a) comme un ensemble b) en forme de lignes c) en forme de flammes d) en forme de petits points S5: BESOIN D'UN OBJET POUR EXISTER S6: RECEVOIR UNE ACTION a) étre privé de lumiére d'intensité vive b) recevoir de la lumiére <^^~ d'intensité moyenne ^~~~~" d'intensité faible s7: NIVEAU DU LANGAGE s8: SE DIT D'UN ÉTRE a) masculin *• b) féminin s9: IL UN ÉFFET PHYSIQUE SUR LA VUE Sémes des VERBES: s1, s2, s3, s4 et s5 comme les adjectifs. S6: NIVEAU DU LANGAGE a) courant b) soutenu S7; IL PRODUIT UN ÉFFET PHYSIQUE SUR LA VUE Suivant l'ordre alphabétique dans chaqué catégorie, Substantifs, Adjectifs et Verbes, on va présenter les exemples du vocabulaire du champ sémantique de la 96 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... luminosité employés dans le sens dénotatif. La-systématisation pratique de toutes les définitions dénotatives sera faite dans trois tableaux ajoutés á la fin de l'exposition des exemples ci-joints. SUBSTANTIFS: CLARTÉ: «Flottant dans les clartés, dans les ombres errant», HUGO, Victor Chants du crópuscule, XXVIII, 28, p. 219. ÉBLOUISSEMENT: «L'Aurore apparaissanit; quelle aurore?. Un abíme D'éblouissement, vaste, insondable, sublime;» HUGO, Victor La Légende des siécles T.l, II, 1-2, p. 19. ÉCLAT:«Pálissent á l'eclat des moindres étincelles» HUGO, Victor Feuilles d'automne, XI, 71, p. 63. FLAMBOIEMENT: «C'était un flamboiement immobile, pensif,» HUGO, Victor La Légende des siécles, T.l, III, 18, p. 44. LUEUR:«Les ténébres partout se mélent aux lueurs.» HUGO, Victor Chants du crépuscule, 4, p. 141. LUMIÉRE: «On y croit voir ajouter la lumiére et le bruit.» HUGO, Victor Chants du crépuscule, 28, p. 161. OBSCURITÉ: «Cette muraille, bloc d'obscurité fúnebre,» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. IV, 140, p. 10. OMBRE: «On s'abrite á son ombre, á sa tige on s'appuie» HUGO, Victor Feuilles d'automne, II, 62, p. 35. RAYÓN: «Elle aime le rayón propice aux bles mouvants.» HUGO, Victor La Légende des siécles, T.I., I, 7, p. 15. RAYONNEMENT: «Et le rayonnement de toute la nature» HUGO, Victor Chants du crépuscule, XXXI, 14, p. 225. 97 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... REFLET: «Oü Salomón avait pour reflet Charlemagne;» HUGO, Víctor La Légende des siécles, T. 1., 92, p.9. RESPLENDISSEMENT: «Mon resplendissement couvre toute la Gréce;» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I, XII, 95, p. 195 ADJETIFS13: BRILLANT: «L'oeil tragique et brillant du fiévreux qui mourra;» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I. IV, 96, p. 55. CLAIR-CLAIRE; «Devenait moins brumeuse et plus claire, á mesure.» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I, 47, p. 8. «L'étang, clair sous Tamas des branchages, imite L'oeil tragique et brillant du fiévreux qui mourra;» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I, IV, 95-96, p. 55. ÉBLOUI: «Et que l'oeil ébloui doit errer avec joie» HUGO, Victor Chants du crépuscule, IV, 89, p. 163. ÉBLOUISSANT-ÉBLOUISSANTE: «Phares éblouissants, clartés universelles,» HUGO, Victor Feuilles d'automne, XI, 70, p. 63. «Tantót, dans quelque mine éblouissante et sombre,» HUGO, Victor Feuilles d'automne, XXX, 59, p. 100. ÉCLATANT-ÉCLATANTE: «Mais c'est abominable, ó ciel! ciel éclant!» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I, VI, II, 75 p. 135. «Comme il doit, á travers ees splendeurs éclatantes,» HUGO, Victor Chants du crépuscule, IV, 85, p; 163. ÉTINCELANT: «Qu'ils ont jeté leur lustre étincelant ou sombre,» HUGO, Victor Chants du crépuscule, VIII, 7, p. 174. 13. L'absence des formes masculines ou féminines dans le groupe des adjectifs est due á leur absence dans le Corpus étudié. 98 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... FLAMBOYANT: «Soleils plus flamboyants, plus chevelus dans l'ombre» HUGO, Victor Feuilles d'automne, XII, 43, p. 65. ILLUMINÉ: «L'obscur sommeil couvrait cet oeil ¡Iluminé,» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I. IX, III, 19, p. 148. LUISANTE: «Les roseaux verts froissant leurs luisantes courroies» HUGO, Victor Chants du crépuscule, 15, p. 141. LUMINEUX-LUMINEUSE: «L'affreux ventre devint un globe lumineux;» HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I. II, 87, p. 30. «S'arréte et voit danser vos lumineuses ombres» HUGO, Victor Feuilles d'automne, XXXII, 11, p. 104. OBSCUR: «Tout s'illuminait, l'ombre et le brouillard obscur; > HUGO, Victor La Légende des siécles, T. I, II, 7, p. 19. OBSCURCI: «Sous le ciel, tant de fois d'orages obscurci,» HUGO, Victor Chants du crépuscule, II, 231, p. 158. RADIEUX-RADÍEUSE: «Sur l'azur radioux de notre firmament.» HUGO, Víctor Feuilles d'automne, XII, 10, p. 64. «Et regarde, du haut des radíeuses voútes,» HUGO, Víctor Feuilles d'automne, Vil, 10, p, 48. RAYONNANT: «Qu§ le clei rayenrtant donne au monde la nuit» HUGO, Víctor Feuilles d'automne, XXI, 6, p. 82. RELUISANT: «Tout reluisants de pourpre et d'or?» HUGO, Victor Chants du crépuscule, I, 218, p. 150. SOMBRE: «A ceux qui sont dans la nuit sombre;» HUGO, Victor Chant du crépuscule, I, 200, p. 149. 99 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... d'exprimer BONHEUR, RICHESSE MATÉRIELLE et LE POUVOIR ou L'EXISTENCE DE DIEU dans la poésie de Víctor Hugo, á travers des termes de luminosité. Cela est dü á la base commune, dans la plupart des cas psychologique, et cela est dü aussi á la présence de quelques sémes fondamentaux entre le concept, par exemple de BONHEUR et les termes de luminosité réelle employés. On va done étudier «non plus l'axe de l'objectivation, mais l'axe de la subjectivité que nous voudrions explorer pour donner un exemple des doubles perspectives qu'on purrait attacher atous les problémes poses par la connaissance d'une réalité particuliére, méme bien définie»18. 4.1. Le Bonheur éclalrer lueur étinceler [LE BONHEUR] reluire rayonnant Tous les lexémes exprimant BONHEUR ont un séme commun: le séme (s2a): «manifestation de la luminosité en présence». Le choix des lexémes ayant le (s2a) peut se justifier par le fait que le BONHEUR soit peut-étre consideré par Victor Hugo comme un état ou un sentiment positif, qul métaphoriquement exige d'étre exprimé á travers des termes indiquant présence de luminosité. II faut remarquer aussi la présence d'un séme important, le séme (s3): «intensité de la luminosité». Dans le groupe des substantlfs on a choisi un lexéme marqué assez clalrement par une intensité de lumlnosité faible (s3d): lueur, par extensión, on peut considérer que le sentiment exprimé est faible aussi, idee apuyée par le groupe des verbes employés, iexémes, (s3d). Cetts valeur connotatlve, LE BONHEUR, ne peut pas dépasser les limites Imposees par le sémantlsme des lexémes cholsis, LE BONHEUR est done, dans la poésie de Victor Hugo, un sentlment faible, eapable de rendre quelqu'un molns maiheureux II s'aglt de 'un sentlment palslbie at doux. proohe de la tranquilicé et bien loln de l'exaltatlon de la jola, Exemples: «C'est. que l'amour, la tombe, et la gloire, et !a vie, L'onde qui fuit, par l'onde incessament suivie, Tout souffle, tout rayón ou propice ou fatal, 18. BACHELARD, Gastón: La psychanalyse du feu, Editions Galümard, París, 1976, p. 12. 106 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... Fait reluire ou vibrer mon ame de cristal, Mon ame aux mille voix, que le Dieu que j'adore Mit au centre de tout comme un echo sonore.» Hugo, Victor Feuilles d'automne, I, 61-66 p. 32. «Madame, autour de vous tant de gráce étinceüe, Votre chant est si pur, votre danse recele Un charme si vainqueur, ( ) Que, lorsque vous venez, jeune astre qu'on admire, Éclairer notre nuit d'un rayonnant sourire ( • ) Une tendré pensée au fond des coeurs s'éveille Et se met á chanter!» Hugo, Victor Feuilles d'automne, XXIV, 1-12, p. 86. «Dans les hauteurs du ciel et dans le coeur des hommes Les ténébres partout se mélent aux lueurs» HUGO, Victor Chants du crépuscule, 2-4, p. 141. 4.2. Le Pouvoir rayón rayonnement [LE POUVOIR] Le pouvoir de Dieu, le pouvoir de la guerre et le pouvoir de la nature sont exprimes avec des substantifs, dont il faut noter l'importance pour l'expression du pouvoir: On a choisi des substantifs, lexémes indiquant «état». Cela peut signifier que l'idée du pouvoir cachee derriere eux représente un pouvoir fort et continu, qui ne change pas (notion d'«état» des substantifs). D'aprés l'analyse sémantique on peut voir que «rayón» et «rayonnement» se caractérisent par les intensités de luminositémoyenne(s3c) pour le premier et vive (s3b) pour le second, luminositéqui se présente sous la forme d'une seule ligne (s4b1) pour «rayón», et en forme de plusieurs Iignes(s4b2) pour «rayonnement». La forme «en ligne» ou «en lignes» représente ce qui est continu, droit, autrement on aurait choisi des points, des intermittences... Ce séme transmet l'idée du pouvoir comme un état continu, dont on ne peut pas voir les limites. 107 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... II y a une différence importante entre les trois pouvoirs constates: Celui de Dieu reste un peu moins important que les deux autres; Dieu «frappe d'un rayón»19, tandis que nous trouvons le «rayonnement de meurtre»20 et «le rayonnement de toute la nature»21. On purrait done, noter comme vrai que dans la poésie de Victor Hugo l'idée du pouvoir de Dieu se trouve un peu en second rang par rapport á d'autres concepts (bonheur, mort,...). II y a les vrais pouvoirs: La guerre, la nature, á cote d'eux la valoration de la religión est beaucoup plus faible. Cette conclusión découie du séme fundamental dans l'opposition sémantique «rayón / rayonnement»: L'intensité de la luminosite (s3); Pour exprimer l'existence de Dieu on a utilisé «rayón», c'est-ádire, luminosite d'intensité moyenne, par contre, pour exprimer le pouvoir de la guerre ou celui de la nature on a utilisé «rayonnement», ou luminosite d'intensité vive. II ne faut pas oublier que l'étude de ees trois concepts est faite selon les lexémes d'un seul champ sémantique, celui de la luminosite; Peut-étre que les concluslons sorties de l'étude des mémes concepts dans des champs sémantiques différents seraient bien différentes de celles issues du champ sémantique de la luminosite. Les concluslons que nous présentons pour les concepts étudiés dans ce point, et, par extensión, dans l'ensemble de l'étude connotative, sont basées sur les traits pertinents présents dans les lexémes exprimant un concept donné; Plus un concept est consideré important, plus nombreux sera le vocabulaire de luminosité d'intensité vive ou tres vive, utilisé pour l'exprimer. Exemples: «Souvent, quand mon esprit riche en métamorphoses Flotte et roule endormi sur l'océan des choses, Dieu, foyer du vrai jour qui ne luit pont aux yeux, Mystérieux soleil dont l'áme est embrasée, Le frappe d'un rayón, et, comme une rosee, Le ramasse et l'enléve aux cieux.» HUGO, Victor, Feuilles d'automne, Vil, 1-6, p. 48. «Mais les pointes d'épée, ápres, inexorables, Comme des bees de flamme, accouraient derriére eux; Les bras leves, les cris, les pleurs, étaient affreux; On n'avait jamáis vu peut-étre une contrée D'un tel rayonnement de meurtre pénétrée;» HUGO, Victor La Légende des siécles, TI, X, V, 71-75, p. 180. 19. HUGO, Victor: Feuilles d'automne, Vil, 5, p. 48. 20. HUGO, Victor: La Légende des siécles, T.l, 75, p. 180. 21. HUGO, Víctor: Chants du crépuscule, XXXI, 14, p. 225. 108 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... «Que le souffle embrasé de midi dans les champs, et l'ombre et le soleil et l'onde et la verdure, Et le rayonnement de toute la nature Fassent épanouir, comme une double fleur, La beauté sur ton front et l'amour dans ton coeur!» HUGO, Victor Chants du crépuscule, XXXI, 12-16, p. 225. 4.3. La Richesse matérielle briller flamboyer resplendir [LA RICHESSE MATÉRIELLE] ébloui lumineuse éclatant reluisant Ce qui frappe dans ce schéma c'est la présence mayoritaire du séme (s3a): «intensité de luminosité tres vive», et du séme (s3b): «intensité de luminosité vive»." Les adjectifs sont en general tres marqués; ils présentent tous le méme séme (s4a): «forme de présentation de la luminosité comme un ensemble». II y en a un tres marqué sémantiquement: «ébloui», surtout par le séme (s6b1): «II regoit l'action d'une luminosité d'intensité vive». D'ailleurs, il ne s'agit pas d'une notion abstraite, ni d'un étre inánime. II a le séme (s1a): «Se dit d'un étre animé rationnel ou non rationnel». Les verbes ont en commun l'intensité de luminosité vive (s3b), et la forme de présentation de la luminosité, comme un ensemble (s4a), pour «briller» et «resplendir» et, en forme de flammes pour «flamboyer». D'abord, il n'y a pas de termes avec absence de luminosité, lexémes (s2b), puis, il y en a qui ont des effets physiques sur la vue: LA RICHESSE MATÉRIELLE produit un éblouissement autant physique que spirituel; Devant elle on est «ébloui», elle donne la gloire, avec elle on peut obtenir le pouvoir matériel. On ne saura jamáis si les qualifications de «reluisant», «ébloui», etc., pour la RICHESSE MATÉRIELLE ont été conscientes ou inconscientes dans la poésie de Victor Hugo; Nous n'avons que des textes et ils indiquent que LA RICHESSE MATÉRIELLE n'était pas pour lui une petite chose á mépriser, bien au contraire, c'est la chame sémique marquée avec la plus vive intensité de luminosité, la plus ahondante quant au número des termes employés et la plus precise quant é Ieur empioi. 109 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... Exemples: «Oh songez-vous parfois que, de faim devoré, Peut-étre un indigent dans les carrefours sombres S'arréte, et voit danser vos lumineuses ombres Aux vitres du salón doré;» HUGO, Víctor Feuilles d'automne, XXXII, 9-12, p. 104. «Prétres! que craignez-vous encor? Qu'allez-vous faire aux catacombes Tout reluisants de pourpre et d'or?» HUGO, Victor Chants du crépuscule, I, 216-218, p. 150. «Comme il doit, á travers ees splendeurs éclatantes, Vous passez dans l'esprit mille images flottantes! Que les rires, les voix, les lampes et le vin Vous doivent faire en l'áme un tourbillon divin! Et que l'oeM ébloui doit errer avec joie De tout ce qui ruisselle á tout ce qui flamboie!» HUGO, Victor Chants du crépuscule, IV, 81-90, p. 163. «Ainsi l'hótel de Ville ¡Ilumine son faite. Le prince et les flambeaux, tout y brille, et la féte Ce soir va resplendir sur ce comble éclairé, Comme l'idée au front du poete sacre!» HUGO, Victor Chants du crépuscule, VI, 1-4, p. 171. «Le hasard vous posa dans la sphére supréme; Vous vivez, vous brillez, vous ne voyez pas méme, Tant vos yeux éblouis de rayons sont noyes Ce qu'au dessous de vous dans l'ombre on foule aux pieds!» HUGO, Victor Chants du crépuscule, V, 29-32, pp. 171-172. 4.4. L'existence de Dieu luiré éclater [L'EXISTENCE DE DIEU] Pour développer ce concept Victor Hugo utilise deux póles extremes d'intensité lumineuse: «luiré», intensité faible (s3d) et «éclater», ¡ntensité tres vive (s3a). L'existence de Dieu se présente comme un fait hors de discusión: Dieu 110 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... existe, car il emploie des verbes de luminosité en pfésence (s2a), mais á cause de deux póles d'intensité lumineuse employés, on peut penser que l'existence de Dieu peut étre tres importante (éclater) ou absolument indifférente (luiré). On peut penser que si Victor Hugo croyait sans soupcons á l'existence de Dieu, il dirait toujours «luiré» ou toujours «éclater». L'utilisation presque simultanee des lexémes si éloignés sémantiquement indique un fond psychologique d'ambivalence á propos de ce probléme. On ne saura jamáis (en faisant la comparaison de ce schéma avec celui de LA RICHESSE MATÉRIELLE, par exemple) si Dieu n'est dans la poésie de Victor Hugo qu'une question littéraire, un sujet á développer comme l'amour, la mort, l'oubli, ... etc. Exemples: «Souvent, quand mon esprit riche en métamorphoses Flotte et roule endormi sur l'océan des choses, Dieu, foyer du vrai jour qui ne luit point aux yeux, Mystérieux soleil dont l'áme est embrasée, Le frappe d'un rayón, et, comme une rosee, Le ramasse et l'enléve aux cieux.» HUGO, Victor Feuilles d'automne, Vil, 1-6, p. 48. «Dieu se manifestait dans sa calme grandeur, Certitude pour l'ame et pour les yeux splendeur; De faite en faTte, au ciel et sur la terre, et dans toutes Les épaisseurs de l'étre aux innombrables voütes, On voyait l'évidence adorable éclater;» HUGO, Victor La Légende des siécles, T.l, II, 9-13, p. 21. 5. CONCLUSIÓN Les sémes pertinents du champ sémantique de la luminosité, sur lesquels la connotation est basée, sont: le séme (s2): «manifestation de la luminosité (présence ou absence)», le séme (s3): intensité de la luminosité» et le séme (s4): «forme de présentation de la luminosité». Les créations connotatives faites avec les sémes pertinents antérieurs produisent la constellation sémique caractéristique de la poésie de Victor Hugo. Avec le champ sémantique de la luminosité il exprime les notions suivantes: [Le Bonheur] [L'existence de Dieu] J^> [LUMINOSITÉ] <^ [La Richesse matérielle] " [Le Pouvoir] 111 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... Les archisémémes, par exemple «obscurité», (termes les moins marqués sémantiquement) se prétert le mieux á la création de métaphores. II peut étre facile de construiré des métaphores avec des archilexémes, mais cette création avec des termes non-archilexémes est plus difficile et cela suppose un grand travail de recherche. Dans la poésie de Víctor Hugo la plupart des métaphores sont construires avec des termes non-archilexémes; Ce sont des métaphores nées d'un grand travail de construction. Devant sa poésie on se trouve face á l'effort, á la mesure, á la correction et loin de la fraícheur de l'inspiration non travaillée. Selon l'étude dénotative, il est vraiment difficile de trouver deux lexémes ayant exactement le méme séméme. On peut penser qu'il y a des synonymes si les sémes fondamentaux se reproduisent dans plusieurs sémémes, mais, par définition, le séméme est l'ensemble de tous les sémes qui forment un lexéme, de cette fagon, dans le corpus étudié on n'a pu trouver deux lexémes exactement égaux. Tous les mots qui se ressemblent quant á leur significaron22 peuvent exister parce que, psychologiquement il y a eu á un certain moment une percéption différente de la luminosité; De cette fagon on a creé un nouveau lexéme «un peu différent» d'autres lexémes déjá existants. On a creé un «mot différent», non un synonyme, parce que réconomie de la langue empéche la création de nouveaux mots si la langue n'en a vraiment pas besoin. On pourrait parler de synonymie á la vue des series associatives telles que: «éblouissement-éblouir-éblouissant», en tenant toujours présent qu'il s'agit de catégories grammaticales différentes. La serie, au sens sémantique, serait*construite par plusieurs lexémes ayant les mémes traits pertinents fondamentaux et les traits pertinents non-fondamentaux correspondant á la catégorie grammaticale á laquelle chacum s'accorde. Finalement, la signification complete d'un lexéme resulte de l'union du sens dénotatif et du sens connotatif . Par exemple, la SIGNIFICATION du lexéme «ebloui» dans la poésie de Victor Hugo serait: ébloui = S = [(siaRI + s2a + s3a + s4a + s6b2 + s7a + s8a + (RICHESSE MATÉRIELLE)] 22. A propos de la Synonymie: ULMANN, Stephen: Précls de sémantique Frangaise, Editions A. Francke S.A. Berne, 1952, pp. 181-187, et aussi: TUTESCU, Mariana: Précis de sémantique frangaise, Editions Klincksieck, París, 1975, pp. 108-109. 112 CAUCE. Núm. 9. LEJARCEGUI GUTIÉRREZ, María del Carmen. Champ sémantique de la ... BIBLIOGRAPHIE BACHELARD, Gastón: La Psychanalyse du feu. Editions Gallimard, Paris, 1976. BALDINGER, KurtTeoria semántica. Ediciones Alcalá, Madrid, 1977. BEC, Pierre: «Ladouleur et son univers poétique chez Bernard de Ventadour» Cahiers de Civilisation médiévale, Xe-Xlle siécles, Xlle année, N.° I, Janvier-Mars 1969. GREIMAS, A. J.: Semintique Structurale. Larousse, Paris, 1966. HJELMSLEV, Louis: Prolegómenos a una teoría del lenguaje. Editorial Gredos, Madrid, 1971. 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