Catálogo de las pinturas y esculturas del Museo Provincial de Sevilla

ssco 4:ai-í li^oxcr. Oí»? v' .DE SEVILLA. Aú •• Ti. T^ •' •'A ^3>>/.V VV '•'-í •‘‘í ^j*oes 'D 3^ oe; OsoD “s. c-»xeío*a ~ "^ -'^^ KOiw'Sii '^3íC ^tSO'ííCííí'C'^-'^" .> 5LIAS Sii--'. i'- Á^'*> iVi iV '.; <0* 'k V'-; O'»0ft;O»0«;O2aí?>KÍO»0«í<'-'- UBROs yMuestrarios EKCÜIiOERUClOIIES o ft. QüÉRRft sevil.ua q r* OPRIMER PREMIO EN LA SevíL-'' ,' Vr’*.»?. 4Í .-€?v; p-íi K'--’ --’' ' - '.\> 1.f-í' '. Sr Vl;I /v>a-i ^>.V. !'*<J ^CnArcS/d-^A^,/Fo9' I^^íAAA^ £h^ ^9\aJUM^ - vusy^^ t ^iju •^.s^^;r¿f><AAíUA^ ^^iUU^AM CUaaaÜ^ ^~(/9/o)^majíi£a _/fy^^ -yía'J¿L<, J*P.yéf^ytJ-iúÁi Jk -¿»- J¿nU^^ /Xíg, MUSEO PROVINCIAL DE,SEVILLA \ / adecuados por las exigencias de la luz y: de los espacios disponibles, las más her- ^ mosas obras que posee. ^ Número muy exiguo es también el de las pinturas de autores extranjeros, tanto ^ que con ellas no han podido instalarse sa- . las de aquellas distintas Escuelas, por lo . cual tampoco se ha adoptado en el prc1 sente Catálogo este otro método de cía- \ sificación. En vista, pues, de tales exigenj cias,, se ha creído oportuno ymás prefej rible, para inteligencia del visitante, pro- ] ceder ádesignar los cuadros por la nuj meración que cada uno de ellos ostenta i colocada en sendas tablillas doradas, disI tinguiendo en la planta baja el Salón prin- \ cipal, llamado de Murillo,la Sala de Escueí las españolas yextranjeras del siglo XVI, ] yen la planta alta las de los siglos XVII l yXVIII. ’ i Las obras que constituyen nuestro Muj seo proceden, con raras excepciones, de j los templos ycomunidades religio.sas de ¡ esta capital yde su provincia, que con ; oti as COI poraciones religiosas fueron su- ; primidos por Real orden de 25 de Julio ^^35. En 29 de los citados mes yaño 3 oidenó el Gobierno que se formase una ] —9 Comisión para que procediera áexaminar, inventariar yrecoger los libros, documentos yobjetos artísticos existentes en los conventos éiglesias cuya supresión se había acordado, nombrando presidente de aquélla al Sr. D. Manuel López Cepero. Alas gestiones de esta Junta se debió que poi Real orden de 16de Septiembre del mismo año se concediese la creación de nn Museo de Pinturas; yaun cuando primeramente fueron elegidos para dicho objeto los locales del exconvento de San 1ablo yhospital del Espíritu Santo, solicitóse en 1838 de la Junta de enajenación de conventos que cediese el actual edificio, de religiosos de la Merced; petición á que aquélla hubo de acceder, pero que por lo pronto tampoco pudo utilizarse. 101 ultimo; de las actas de la Academia de Bellas Artes consta que en 7de Octubre de 1839 estaba ya oficialmente concedido el mencionado edificio de los Mercedaiios. Las excitaciones de la Junta encargada de la instalación del Museo obtuvieron también el apetecido resultado, y en su virtud el 4de Noviembre de 1841 comenzaron las obras para habilitar el nuevo local, procediéndose ála traslación de las obras artísticas, que permanecían depositadas en el excolegio de Franciscanos de San Buenaventura, en cuyo edificio, a partir del año de 1820, había comenzado áestablecerse el Museo pictórico yescultórico. Desde que ocupó el nuevo local de la Merced, la Academia de Bellas Artes con el mayor celo cuida de la conservación y auge del Museo, que le está encomendado, yen cumplimiento de su deber interpone su influencia con la Excma. Diputación Provincial, que costea sus gastos y atiende solícita, en la medida de sus fuerzas, árealizar cuantas mejoras se le proponen, penetrada de la importancia de un Establecimiento que honra, no sólo áesta Ciudad, sino átoda la Nación. El actual Presidente de la Academia de Bellas Artes, Sr. D. Manuel Gómez írnaz, secundado eficazmente por la Junta de Gobierno de la misma, ha realizado importantes mejoras en el local, entre las cuales merecen citarse la colocación de las cancelas de hieiro ycristales establecidas en el primero ysegundo patio yel bello zócalo eazulejos polícromos planos, de los sigos XVI yXVII, que adorna el claustro de entrada, la instalación de las Salas bajas de Escuelas Españolas yExtranjeras del siglo XVI yla muy modesta de obras escultóricas, formada con relieves de retablos de iglesias suprimidas, ylas del piso principal, enriquecidas con obras de las décimasétima ydécimaoctava centurias, obras todas efectuadas en el año de iSqó-q'y. Asus eficaces gestiones debióse la entrega áeste Museo, por el Ministerio de Hacienda, de los cuadros alusivos álas fiestas con que el gremio de cigarreros celebió el enlace de femando VI con doña Bárbara de Braganza. Consignados estos ligeros antecedentes, sólo nos resta, para mejor conocimiento del público, llamar su atención acerca de las siguientes ADVERTENCIAS 1."" Las horas para visitar el Museo son dé diez de la mañana átres de la tarde desde el i° de Octubre al 31 de Marzo, yde diez ácuatro desde i.“ de Abril á30 de Septiembre. 2. Las galei ías altas de este Museo están ocupadas por cuadros de segundo, yaun de inferior orden, algunos de los cuales tienen en sí el interés de <íue representan un momento histórico, en nuestra 12 Escuela, si bien decadente yexento ya de inspe ración. 3.=* Compréndense también en este Catálogo, )' en sección aparte, los cuadros que son propios de esta Academia de Bellas Artes yque se hallan expuestos en el Salón donde aquélla celebra sus Juntas. 4-'^ Consignado ya que el método seguido en el presente Catálogo es el de la numeración de orden, ([ue cada cuadro ostenta, resta advertir que dicha numeración comienza en el Salón principal por el muro de la derecha junto ála puerta de entrada. 5.‘‘ La numeración correlativa de las obras expuestas ha habido necesidad de alterarla en algunos sitios, por exigirlo así las condiciones del local, ólas del mismo cuadro; pero generalmente pueden estudiarse agrupadas las producciones más notables de cada maestro. 6.^Las iniciales E. S. indican que los autores pertenecen ála Escuela Sevillana. Las E. F. ála Escuela Flamenca. Las E. El. ála Escuela Florentina. ].ás E. C. ála Escuela Cordobesa. La letra Aindica que las obras así señaladas son anteriores áMurillo. La letra P, que son posteriores al gran maestro. En la descripción de los cuadros, cuando se habla de figuras colocadas ála derecha óizquierda, entiéndase que es con respecto al espectador. Pintura SALÓN DE MORILLO VALDÉS LEAL (Juan de). E. S. La mayor parte de sus biógrafos lo consideran nacido en Córdoba en 1630 (i): sin embargo, es de creer, en vista de los datos recientemente descubiertos, que vió la primera luz en Sevilla en el de 1631. El Padrón mandado hacer por esta Ciudad en el año de 1665 para enviar gente ála frontera de Portugal contiene entre otros el siguiente asiento, «Juan Valdés, maestro pintor, 7iaínlal, de Sevilla, de 34 años, casado, vecino de la calle del Amor de Dios, collación de San (0 Er* el libro de Las Pidas de los pintores yestatuarios eminentes españoles que con sus heroyeas obras han ilustrado la Nación, etc., por D. Antonio Palomino Velasco, Londres, Woodfall, 1742, se dice que fué natural de Sevilla, pero sm citar documento alguno en justificación de la noticia. Andrés: vivían con él, Manuel de Toledo, natural de Córdoba, de edad de i8 años, su oficial; yMelchor de Escobedo, de Sevilla, de 46, y Manuel de Rivadeneyra, de Galicia, de 25.» Razonable es suponer que estos antecedentes fueron facilitados de palabra por el ilustre artista, yen este caso debe dárseles entero crédito, mucho más cuando D. Juan A. Ceán Bcrmádez, al considerarlo cordobés, no cita en su apoyo testimonio alguno. Como el Padrtm de que se ha hecho mérito sólo menciona el nombre yprimer apellido del maestro, podría aún caber la duda de que se trata de un homónimo de aquél; pero otro dato fehaciente la desvanece. Murió el ilustre pintor en 1691, yen otro Padrón de este año aparece viviendo en la misma calle del Amor de Dios su hijo el pintor Lucas Valdés. Si, pues, el hijo moraba en la casa de su padre, hay que aceptar que el Juan Valdés mencionado en el Padrón de 1665 no era otro que el famoso artista, gloria de nuestra escuela pictórica (i). No obstante las singulares cualidades que In adornaban, parece que su posición no fué muy desahogada en la primera mitad de su vidUi puesto que en 1658 dirigió un memorial á1^ Ciudad, en cuyo documento hizo constar «que hacía muchos años que usaba del arte de la piU' tina... ypor la estrechez de los tiempos no híi' bía podido examinarse; por lo cual suplicaba (0 Geátoso. Diccionario de Artistas yArtífices st'A' llanos desde el siglo XIÍI al XVIII inclusive, (En public»' ción.) ^‘ f —isla Ciudad mandase darle licencia para usar de su arte en el tiempo que tuviese ábien» (i). ^ bué uno de los fundadores de la Academia pública de dibujo, que dio principio ásus estudios en la Casa Lonja el 11de Enero de 1660. La hermandad de San Lucas, que era la de los pintores, lo eligió en Noviembre del mismo año su Alcalde, yen el de 1663 le confirieron por segunda vez el cargo de Mayordomo de la mencionada Academia, obteniendo también el de Presidente. Falleció en esta ciudad el día 14 de Octubre de 1691. Para formar exacto juicio del mérito de sus obras deben examinarse las que se conservan en la iglesia del Hospital de la Caridad. I-—Lci Concepción. En el centro del cuadro Nuestra Señora, hincada la rodilla derecha sobre una nube, yligeramente doblada la izquierda. Jíajo el pie de este lado la media luna. Encima de su cabeza una estrella luminosa oilada de cabezas de serafines, yal rededor numerosos grupos de ángeles niños, que ostentan en sus manos los atributos de la letanía de la Virgen. Dos de aquéllos, colocados en la parte inferior, castigan con una rama de laurel la cabeza de la fatal serpiente, ypisan su cuerpo, que rodea una esfera, emblema del mundo. La figura de la Virgen de tamaño un iioco menor que el natural. 3'" 19 por 2m OI. —Lienzo.—Medio punto. (l) Gestoso. Diccionario de Artistas yArtífices, —iG — 2. —La Asunción. Ala izt}uierda del cuadro un trono de gloria, y elevada por tres ángeles inancebos ydos niños ásu espalda, se ve áNuestra Señora, que ha abandonado el sepulcro, el cual descubren tres ángeles niños, flesplegando un paño blanco. Otros ángeles mancebos, sentados sobre nubes, tañen instrumentos; yen la, paite superior está de pie la figura de Jesucristo, apoyado en la Cruz ymedio cubierto su cuerpo con manto rojo, extendida su diestra, yen actitud de lecibii una corona ycetro que le jircsenta un ángel. .La figura de la Virgen algo menor que el natulal, ymucho más pequeña la de Jesucristo. 3"^ 19 por 2ni OI. -Lienzo.—Medio punto. 3.—San Jerónimo penitente. Absoito en oración ante un Crucifijo, extiende ñacia atrás su brazo izquierdo en actitud de aléjalas tentaciones que ásu espalda, en forma de provocativas doncellas, inquietan su espíritu. Ajiarcce ci banto de hinojos ante una peña, ála diestra del espectador, yen la parte opuesta del lienzo se ven cua 10 Jóvenes que danzan ytañen instrumentos, jes uas de iicas telas de brillantes colores yricos joyeles en las cabezas. Idguias de tamaño natural. 2m 22 por 2m 47- —Lienzo.—Firmado J. BALDES leal. 1<A, a* 1657 — 4.—Za Virgen, las tres Marías ySan Juan, en óusca de Jesús. íitlelántase la figura de hndoT n. 'fextendido yseñaando aun punto en el espacio con su dedo índice. rcs- —17 - l^ondo tenebroso; en el horizonte los últimos plandores del crepúsculo vespertino. Idguras menores que el natural. 43 por 2'» —Lienzo. 5-—yerbnimo en el Desierto. Distraído por la lectura de Cicerón, es azotado por dos bellos ángeles mancebos. Aparece el Santo desnudo, echado en el suelo, con los codos ylas rodillas doblados, su cabeza a])oyada en las manos, mientras (jue sobre sus espaldas uno de los ángeles descarga los azotes. Ála derecha, en trono de gloria con ángeles yserafines, se ve ála Virgen intercediendo con Jesucristo para (pie ordene suspender el castigo del Santo. Figuras de tamaño natural. 2>H 22 por 2>n 47. —Idenzo, compañero del nüm. 3. Ó. —Un obispo de la Orden de San yerbnimo. Está de pie, en actitud reposada, leyendo en un volumen abierto entre sus manos. Ásu espalda, sobre una arquimesa, la mitra, símbolo de su jerar- (|uía. Fin el fondo un claustro con una reja, ytres monjes de la misma Orden de ])ie p'onsolandor á otro arrodillado. En la i)arte inferior del cuadro una cartela en la (pie no se distingue inscripción. 2«i 46 por i'ii 26. —Lienzo. 7.—Otro monje jerbnimo. Está de pie, luchando con un monstruo, símbolo de las malas pasiones, al cual ahoga entre susN)razos. Fondo de tinieblas, en el cual resaltan i)e(iueñas figuras, que parecen contemplar el triunfo del reli2 ^4 finadas de blanco otras, emblemas también del ofr (.10 en (jue se ejercitaron. Fondo de campiña sin F boles: ála i/.cpiierda las ruinas peciueñas de un eill ticio. .1 l'iguras de tamaño natural. 2m por ini 76. —T.ienzo. ¡ 20 La ÁmLnciaczo7i de Nuestra Señoril La Vil gen, de hinojos ante un reclinatorio d*- madeia, sobre el cual tiene abierto un libro, es soñ prendida por el Angel, (¡ue con su dedo índice 1® muestra el Fspíntu Santo, cjue desciende rodeado (elesplandorcs. Kn la parte superior derecha, sobb una oscura nube, un grupo de ángeles niños 3^ sera riñes, yen la ¡larte ojiuesta otros. En primer térm>, no, yencima de una canastilla de mimbres, unoS panos blancos, tijeras, yuna almohadilla carmesí en la que se ve la aguja yel liilo clavados sobre lo tela blanca. biguras de tamaño natural. : 3’" 04 por 2m oy.-Lienzo.-Medio pauto. 1 Saii Leaiidi'o ySan IduenavenliLf^^' ])rimero con ornamentos ¡rontificO'' s.1 ancos yun pergamino en la diestra, en el ciad escuta la frase atrilniída al Santo en su dO" isa de la divinidad del Verbo contra la herejí' Ki r:m',DiiK ogothi consuiístan i'ialkm patk*' monástico yla muceta carde; cerrado el modele tal di monasterio. Al pie del pedeo; l'eanflrn'K^ miina colocada ácsjialdas de Sad 'FiaTir sosteniendo la mitra del Santabi.ííuias de tamaño natural. ^ por im 76, hituzo.— (Jompañero dcl ndin. i9v 25 22.—SíUi Antonio. Kstá representado de medio cuerpo, en actitud de abrazar al Niño Jesús, que está de pie sobre un libro abierto colocado encima de una peña. En su mano derecha tiene el Santo un ramo de azucenas. Fondo liso oscuro con resplandores. Media figura prolongada la del Santo, de cuerpo entero el Niño, yambas de tamaño natural. ¡m 67 por 2>n 19. —láenzo. —Compañero del que lleva el mím. 18. (Véase la nota puesta áaquél.) 23 .—La Piedad. En las rodillas de la Virgen vese apoyada la cabeza del cadáver de Cristo, (¡ue está ásus pies tendido sobre un blanco sudario. Ála derecha del cuadro dos ángeles niños: el brazo de uno de ellos, (pie tiene en las manos un paño amarillo, sostiene el izquierdo del Señor. Fondo muy oscuro. Figuras de tamaño natural. i‘" 67 por 2'u 19. —Lienzo. 24 .—San Pedro Nolasco. Está arrodillado ante la imagen de Nuestra Señora de la Merced, la cual, sentada en trono de nubes, muestra al Santo el escapulario de su hábito. En el fondo de gloria tres ángeles niños ycuatro (]uerubes. Figuras de menor tamaño (pie el natural (i). 2>» 13 por i‘u 55. —Lienzo. (1)Es opinión seguida que en la figura del joven Santo se retrató ásí propio el autor; concepto admisible, pues este cuadro pertenece ásu segunda época artística, éindudablemente hay gran semejanza entre los rasgos fisonómicos de esta figura ylos retratos del gran pintor sevillano. 26 — 25•—San Agusim. En actitud de escribir, vuelve los ojos hacia 1*'^ Santísima Irinidad, que le inspira, la cual aparece en la paite superior del cuadro rodeada de ángeles niños. Al pie del bufetillo sobre que escribe luí) amontonados cuatro grandes volúmenes yun pee gamillo arrollado. Idgura de tamaño natural. 2m 50 por im 39. —Lienzo. 26.—Una Concepción . Se elei asobre el mundo, en torno del cual el uragón del pecado la mira con rabia. CA-uiios do angeles nmos yde querubines entre aéreas nubes la contemplan yadoran, yen la parte superior apalecc el ladre Eterno entre celajes, con los brazos extendidos en ademán de recibirla amorosamente. J'iguras de tamaño natural. 83 por im 88.—Lienzo. San Félix de Ca^italicio. con el Niño Jesús en los brasí íiLi" ^”desciende del Cielo para recibir á DOS non ^^^tre celajes oscuros resaltan grufimra dH "í" de ángeles yquerubes. Al pie de la neí t^'^leguilla blanca con paúSoÍiZ doñeo de de la tarde ^^^wiortecina del crepúsculo higuras de tamaño natural. 2"^ 83 por im 88.—Lienzo. de Villanueva socorriendo alos pobres. El banlo, con hiUto monacal, mitra ybáculo, —27 — liállasc de pie, ligeramente inclinado ante un pobre tullido que está de hinojos ásus plantas. Ásu derecha un grupo de dos ancianos, hombre ymujer, yun muchacho tinoso; yásu i/xpiierda, en el ángulo inferior, una mendiga sentada, con un niño. K1 fondo del cuadro es una persi^ectiva arquitectónica con cortinaje recogido en una columna, yen segundo término un patio. Ála derecha del Santo, soln-e uoa mesa con tapete carmesí oscuro, unos libros y monedas. Figuras de tamaño natural. 2>'i 83 por im 88.—Lienzo. 29. —La Concepción llamada la Grande. Apoya Nuestra Señora su pie derecho en el mundo yla rodilla izquierda en una nube; las manos recogidas ante el pecho en devotísima actitud yla mirada baja. Su manto azul flota elegantemente en el espacio, l'res ángeles niños de cuerpo entero, y otro que está casi oculto por una nube, la acompañan. hondo de gloria. Tamaño colosal (i). 4"^ 36 por 92.—Lienzo, 30. —El Nacimiento de Jesucristo. Ks adorado por cuatro pastores, que le presen- (0 Ala eficaz iniciativa ysingular celo del actual Presidente de la Academia de Bellas Artes, Sr. D. Manuel Gómez ímaz, se debe la brillante presentación de este cuadro encerrado en magnífica moldura con prolija talla del siglo Xyil, la cual, separada en fragmentos yen blanco, permanecía olvidada en los almacenes del Museo. El ,Sr. Gómez Imaz, deseoso de que el soberbio lienzo se ofreciese á la Contemplación pública dignamente, arbitró recursos para proceder ásu restauración ydorado, consiguiéndolo con gran aplauso de los amantes del Arte. 28 i tan sus ofrendas. La Virgen contem])la amoros!*' mente ásu Divino Hijo tendido en su regazo, ycof la mano derecha levanta el velo (jue lo cubre, pnr!* mostrarlo álos pastores. En segundo término, pie ycon la vistíji fija en el Niño, se ve áSan Jo.s¿ En la parte superior, al centro del cuadro yentf^ nubes muy oscuras, dos ángeles niños. Fondo inri®' terminado. Figuras de tamaño natural. 2»' 83 por iin 88.—Lienzo. 3*- Visión de San Ft'ancisco. ' El Señor, crucificado, desprende su brazo der®*, cho del madero, apoyando con dulzura su mano c'í la. espalda del Santo. Posa éste su pie derecho, do” blando ligeramente la rodilla, sobre el mundo, ycoi* sais brazos abarca, lleno de inefable amor, el cuerp® de Jesucristo. Ala izquierda dos ángeles niños soi^' tienen un libro abierto, en el cual se lee; Qui NOi^ RKNVNTIAT (i) OMNIHVS QUI POSSIDET non POTESf' MEVS ESSE DISCIPVLVS.— Luc. XIII. Foiido OSCUlO ne paisaje yedificios pobres. 2m 83 por ini 88. —Lienzo. 32 . — Sa7iAnto7iio de Padna. Está de hinojos yrodea con su brazo izquierdo ('I ntPrnrk Hol t__ /..._.1 “^1'^ viv, 51W11U. figuras de tamaño natural. 2"' 83 por im 88.—Lienzo. 29 33 -—San Ag7isSu. Se halla de hinojos ante la Virgen, que se le íipaiece sentada en trono de nubes, sosteniendo en su legazü al Niño Jesús, el cual con una flecha traspasa un corazón, emblema del amor del Santo, que éste les ofrece en su mano derecha. En la parte superior un grupo compuesto de tres ángeles niños y cinco querubines. Fondo de gloria. Figuras de tamaño natural. 2n‘ 51 por im 39 ,—Lienzo. 34.—San Juaii Bautista. Está de pie, apoyado en una roca, mirando al cielo yen actitud orante, con la cruz de caña yel coidero ásus pies. Fondo tenebroso. bigura de tamaño natural. 1'" 97 por I'” 16. —Lienzo. 35 -—San yosé. Sostiene amorosamente al Niño jesús, que está solne un pedestal de piedra de unas ruinas, ála derecha del espectador. Hállanse representadas ambas figuras de ])ie yde tamaño natural. _Fondo de celajes grises ylas ruinas de un edificio. I"! 97 por im 1 6 .—Lienzo. 36 .'—Una Virgen. Está de pie, con el Niño Jesús en los brazos. Media figura la de Nuestra Señora, yde cuerpo entero el Divino Niño, ambas de tamaño natural. Fondo liso. 1"' 25 por 1'» 06, —Lienzo. 30 37 -—Una Virgen . Kstá sentada, con el Niño Jesús en los brazoS' Figuras de tamaño menor que el natural. (íMurillo?; l'ondo liso oscuro. I'" 65 por i'n 10. —Lienzo. —Medio punió. / NÚÑEZ DE VILLAVICENCIO (Pedro). E. S' Nació en Sevilla en 1Ó35 de familia ilustN' ypor afición yentretenimiento dedicóse al aiF de la pintura con el insigne Murillo, en el cliíi^ alcanzó justo renombre. Dícese que en ¡VlaU'' pintó también bajo la dirección de Matías Prettí' adelantando mucho en cuanto al manejo de^ claro-oscuro. Restituido ásu patria, asistió en taller de su primer maestro yen la Academi‘^ de dibujo por aquél establecida, captándose voluntad yconfianza hasta la muerte del gi'í'*' pintor, que falleció en los brazos de su tan ani^l do discípulo. De regreso de un viaje que hizo ^ Madiid para presentar una obra suya áFcli' pe IV, murió en esta ciudad en 1700. Una Concepción. 381iene Nuestra Señora la vista fija en el cié as manos unidas ante el pecho en actitud ora con amecha luna al pie. Un grupo de tres áng inos con lámeles, azucenas yrosas se ve en pri en segundo en actitud de V"1 'Olido de nubes grises en la mitad infe ylesplandores en la superior. higiu-as de tamaño menor que el natural. 70 por ini ii. —Licnxo. -i ANÓNIMO. E. S. A. 39 -—San Fe^niando. Kstá sentado en sillón de alto respaldo con clavazón dorada, ybajo rico cortinaje de terciopelo carmesí oscuro: empuña el Monarca en su diestra la espada yen la siniestra la bengala óbastón de general. Cubre su cabeza una gran gorra milanesa con ])lumaje blanco: viste peto, medios brazales y' escarcelas de bruñido acero, relevados en oro; gregilescos de seda carmesí con tiras azules, bordadas del mismo metal; calzas de color verde ¿scuro y medias botas. Asus pies tiene un cojín rojo yála izquierda varias piezas de arnés. En el fondo, jior el lompiiniento del cortinaje, se distingue un panolama de ciudad que parece ser el de Sevilla, bigura de tamaño natural. 2m 09 por ini 42.—lienzo (i). VALDÉS (Lucas). E. S. Nació en Sevilla en i66i. Murió en Cádiz en el de 1724. bué hijo del ilustre D. Juan de Valdés Leal yde D.^ Isabel Carrasquilla. Dedicóse en sus primeros años al manejo del buril, ygrabó al agua fuerte varias láminas. La viveza de su temperamento le llevó áaficionarse ála pintura al fresco, por ser un género en el cual desenvolvía con más facilidad sus aptitudes, y de ellas dejó muy apreciables muestras en e^ta ciudad. 40-—Santa Isabel, reina de Hungría. __JAene^ito religioso ycorona en la cabeza, y nUi-i *? críticos consideran este hermoso cuadro de Zurbaráu. es ayudada por las damas de su servidumbre en I*"! curación de pobres enfermos, la cual se verifica en ci claustro de un rico palacio. En segundo término, la izquierda, vese un lecho coii un Crucifijo tendido en él, yun caballero, ])uñal en mano, que se adelanta áregistrar la cama, yel cual, al verse sorprendido por este inesperado encuentro, deja caer el ni' ma homicida con (jue creyó que había de vengar b (jue suponía deshonra suya. Hacia la izquierda,) en la parte inferior, un perrillo rasga con sus dientes un pai)el en el cual se lee la firma del auton Fondo de columnatas ypatio. Figuras de tamaño natural. 2'" 50 por 3111 76.—I.ienzo. 41 . — Aleo-oría de la instíiaicibn de la Oí'" den Tercera con el rey San Fernaiid^^ yalgunas Sajilas. Fondo representando una iglesia, con barroC retablo mayor en su presbiterio yen su hornacin*^ una Concepción. Figuras de tamaño natural. 2"> 50 por 3"! 76. —Lienzo. HERRERA (Erancisco de), llamado HerFÍ'' RA EL Mozo. E. S. Pintor yarquitecto. Nació en Sevilla en 1622, yfué hijo del table artista de su mismo nombre yapellido^ quien decían Herrera el Viejo para distinguii'^^ de éste en que nos ocupamos. Joven trásladó^,^ áRoma, yen aquella ciudad permaneció, ded' candóse también al estudio de la arquitectui'*'' hasta que tuvo noticia de la muerte de su P*’ -33 - acaecida en 1656. Restituido áSevilla, fué cegido segundo presidente de su Academia pieoí ica, morando en su ciudad natal algunos años, para abandonarla trasladándose ála Corte, en ®^l^ovo de Felipe IV los títulos de Pintor teCámara yde Maestro Mayor de las obras reaes en 1677. Ocupado en obras de arquitectura yen el cargo de la Furriera, que también se le confilió, dejó en reposo sus pinceles, con los cua es hubo de demostrar mayor pericia que en el arte de la arquitectura. Falleció en Macuicl el año de 1622. 42 .-San Fer7iaiido. Ihmlo un pedestal de piedra, hotriie nn ^tí'il^ntos de la morisma; vestido con el lores representaban los pinXVII, con peto yescarcelas, greaiiesflo 'i^i.anto, corona, espada yel munfnnrí varias tiendas de campaña: en el fondo edificios ygrupos de ángeles niños. 1amaño natural. (¿Herrera el Mozo?) 2>" 46 por im S3._Lienzo. MENESES OSORIO (F'rancisco). E. S. Ignóianse las fechas de su nacimiento ymuerte, yquedan de él muy escasas noticias biotriáhcas Desempeñó los cargos de profesor yMayordomo de la Academia sevillana de pintura, un florecente ala sazón, yconsta que conensivil n,'®73 .Residía en narece 1“ K"“"¡"""ps del siglo XVIII, en que ipreciah!'^^'^'^ npiecicibles imitadores de Murillo. CIlSPEDES (Pablo de). E. C. Pintor, escultor yarquitecto. Nació en Córdoba en 1538 yen aquella ciuv dad estudió Humanidades hasta la edad de die( ciocho años. Trasladóse entonces áAlcalá de Henares, dedicándose álos estudios mayores álos de las lenguas orientales. Aprendió la pinv tuia en Italia, ypor sus méritos ydoctrina ob-j tuvo una Ración en la Catedral de Córdoba, y, necuentemente pasaba temporadas en Sevilla-; En 1603 estuvo por última vez en esta ciudad,1 talleciendo en la de Córdoba el 26 de Julio de I08. Eiié el pintor más sabio yerudito de sU; tiempo denti ode España, yen este concepto - pocos le habrán igualado fuera. 59 -—Lci Sagrada Certa. Jesucristo de frente: sobre su pecho reclina la ca eza el amado discípulo. Los demás hállanse seir tacios en académicas actitudes. Fondo de rica habiación de severo estilo Renacimiento con pilastras (le marmol rojo yniños de la misma piedra, blancos, colocados en sendas hornacinas: claustros lateraes yen el centro del cuadro una ventana entremino^‘^ blancos, ypaisaje en último téiP¡guras de tamaño natural. S'” 18 por 411 02.—Lienzo. PACHECO (Eilanciscü). E. S. Pintor yerudito literato. dire^dón ‘57' yaprendió bajo i dilección de Luis Pernández. En su deseo d —4'— perfeccionarse hizo un viaje áMadrid, al Escorial yáToledo, en i6ii, donde trató áDomenico Theotocópuli. De regreso en esta ciudad, fué su casa el centro de reunión de cuantos hombres notables florecían en Sevilla, dedicándose el por su parte áproducir obras dignas de aplauso. En 1623 bizo un segundo viaje ála Corte, acompañado de su yerno el famoso D. Diego Velázquez, que hubo de ser llamado por el Conde-Duque de Olivares. Detúvose dos años en aquella ciudad, yentonces pudo estudiar más detenidamente las obras de los grandes maestros con las facilidades que le proporcionara su yerno, que era ya pintor de Cámara de Felipe IV, yque procuraba tenerlo en su compañía. Vuelto áSevilla, siguió trabajando en su arte tiempo mismo que se dedicaba con su pluma ^trabajos literarios, artísticos ypoéticos, en cuyss nobles tareas ocupado constantemente consumió el resto de su vida, pasando ála eterna el año de 1654. —San Pedro Nolasco redimmtdo cazttivos. Hállase el Santo de pie ála derecha del cuadro, impetrando la clemencia de un rey moro, con loriga roja, turbante ycorona. Ambas figuras se ven colocadas sobre un plano elevado, yen otro inferior aparecen los bustos ycabezas de los esclavos. En la [)arte superior de la izquierda otro religioso mercedario parece concertar los rescates con un moro, sentados ambos ante una mesa. Figuras de tamaño natural. im Q5 por 51.—I.ienzo. —Firmado. —42 — San Pedro Nolasco embarcá7idos6 para redt^nir cautivos. ^ En primer término un marinero, desnudos el pe-1 cho yinernas, se inclina áfin de que el Santo apo- - ye el pie izquierdo en sus manos para trasportarlo en brazos áuna barca, en la cual hay ya sentado otro religioso, fondo de aguas marinas con barcos yalgunos edificios. ' Figuras de tamaño natural. 95 por 2m 51,—Lienzo. 62 .Aparicib^i de la Virge^i áSafz Ra7nbn Noimato. Está el Santo vestido de pastor yarrodillado ante ísuesti aSeñora, ála que rodean resplandores, nur^s yángeles. Ala celestial aparición huyen los corderos que el Santo apacentaba, los cuales son detenidos por tres ángeles mancebos. En el ángulo superioi de la derecha, sobre una peña, se ve un monasterio, en cuya puerta recibe el hábito religioso el Santo. Fondo de paisaje. i-n 95 por 2in 51.—Lienzo.—Firmado con el monograma F. P. O. 63 .—Francisco de Asis. Está de pie con un Crucifijo en la diestra. Fondo de celajes verdosos. figuia de tamaño académico. O"" 56 por ora 29.—Tabla. 64.—Lztís^ rey de Francia. 1iene manto azul tlordelisado, túnica blanca )' —43 — so])re ésta una sotana carmesí larga, espada, cetro ycorona. Fondo de celajes verdes, figura de tamaño académico. oin ¿6 poro"' 29. —Tabla. ^5-—San Benito. Viste hábito monacal, la mano izquierda extendida sobre el pecho yapoyado el báculo en la delecha. Fondo liso. Figura de tamaño académico. 56 por OM 29- —labia. ^6.—Santa Isabel. Con hábito religioso ycorona real en la cabeen la mano derecha un Crucifijo, yen la izquieitla unos azotes. Fondo liso. í'jgura de tamaño académico. 56 por 29-—labia. ^7-—San LticasySan Marcos. Kl primero apoya su cabeza en la mano izquieiyel segundo está escribiendo en un pergamino. Junto ácada una de las figuras respectivas los am- ^^ales simbólicos. Fondo liso. ^ tedias figuras de tamaño académico. Qin 26 por o'*' 5®’ lílbla. 68 .—-Santo Domingo de Guzman. í^n su mano derecha tiene una vara de azucenas, yen la iz(|uierda un libro cerrado, hondo liso, l’igura de tamaño mitad del natural. ,m 09 por ini 49._Tabla.-Firmada. 69 -—San yerbmmo. Kstá el Santo de frente, con la mano derecha extendida sobre el pecho, ysujetando con la iztjuievda la cruz episcopal. Traje cardenalicio yel león áj sus pies. Fondo liso. i Figura de tamaño académico. om 56 por om 29. —Tabla. 70.—San Francisco de Asís. j Está el Santo en actitud contemplativa, con su ’ mano izquierda extendida sobre el pecho yen la i deiecha un Crucifijo, bondo de paisaje. Figura de tamaño mitad del natural. jm 09 por oni 49.—Tabla. i 7I. — San Juan ySan Mateo. bjl primero con el brazo derecho levantado yen su mano el cálamo: el segundo en actitud meditabunda de escribir, yuna media figura de un ángel mancebo en segundo término. Fondo liso. Medias figuras de tamaño académico. om 26 por om 50.—Tabla. 72 .—San Pedro. Con las llaves en la diestra, túnica verde ymanto rojo. Fondo liso, bigura de tamaño académico. om 56 por om 29.—Tabla (i). VÁZQUP:z (Ildefonso). K. S. Natuml de Ronda, discípulo de Antonio de Ardan. Era pintor acreditado en 1590, ájuzgar por su cuadio de la Resurrección del Señor que (1) Los niims. 73, 74 la Sala alta clel siglo XVlI.y7Si de Pacheco, se hallan en —45 lleva esta fecha, existente en la parroquial de Santa Ana de Triana. En unión de su émulo Pacheco trabajó en adornos del túmulo erigido en la Catedral hispalense para las honras de Felipe II en 1598, yconsta que vivía en 1640. 76 .-—^Una redención de cautivos? Así figura en los antiguos inventarios; pero cieewos que es otro el asunto. OI por 2”^ 47-—Lienzo. castillo (Juan del). E. S. Nació en Sevilla en 1584Fué discípulo de Puís P'ernández, ytuvo la gloria de habei aleccionado áMurillo, Pedro de Moya yAlonso Cano. Falleció en Cádiz en 1640, áloscincuen1-^ yseis de su edad. "Jl —iVisitación de la Virgen áSania Isabel? En primer término se ve áNuestra Señora abia- "^ando ála Santa: en segundo término cuntió fií^uFondo arquitectónico: en ultimo termino un edificio circular con columnata en su cueip Sundo. ídguras de tamaño natural. -jm 46 por i”' 88. Lienzo. i^—La Adoración de los Santos Reyes. En tercer término muchas figuras pequeñas ápie yácaliallo del séquito de los Reyes. de paisaje (juebrado: en el ángulo superior de la dei in estrella qiie los guió áBelén. -46 - Figuras de tamaño mayor que el natural. 4"^ 87 por zm 85. —Lienzo. 79 .—La Asunción de la Virgen. Sobre una nube, yelevada por tres ángeles mancebos, sube al Cielo Nuestra Señora, en el cual es recibida por gloria de ángeles de medio cuerpo, que tañen instrumentos, yen las alturas grupos áambos lados de ángeles niños. En el tercio inferior el sepulcro, rodeado por los Apóstoles, que absortos contemplan áNuestra Señora elevándose, mientras que uno de aquéllos se inclina mirando al interior del sepulcro. figuras de tamaño mayor que el natural. 4"> 87 por 2m 85. —Lienzo. 80.—El Nacimiento de Cristo. Nuestra Señora con su mano derecha suspende un paño blanco en que está envuelto el Niño Jesús, para presentarlo álos pastores, que le adoran y acuden con ofrendas. En el fondo, ála derecha, el establo. Figuras de tamaño mayor que el natural. 3'" 46 por i'w 88. —Lienzo. Si .—La Anunciación. La Virgen, arrodillada ante un reclinatorio cubierto con paño carmesí, sobre el cual hay un libro abieito, escucha la Salutación del ángel con prolundo recogimiento. Aparécesele éste de hinojos en una nube. En la parte superior el Espíritu Santo, rodeado de resplandores, ángeles yquerubes. iguias de tamaño mayor que el natural. 3‘" 46 por im 88.—Lienzo (i). (i) Las dimensiones de eslos cuadros lulo colocarlos en la Sala del siglo XVI. no han permi* —47 -- Torres (Clemente). E. S. Nació en Cádiz por los años de 1665. Discípulo de Juan de Valdés Leal, gozó de buen crédito como pintor al óleo ycomo fresquista, ’alleció en su ciudad natal en 1730. Nicolás de Bari. Ti Santo obispo hállase de pie, revestido de pon- ’cal, con mitra blanca yrica planeta de brocado Ojo yimaginería, ysobre ella el palio piscopal. Con la mano derecha señala ádos de os niños por su intercesión salvados, que sostienen báculo, yel tercero se ve casi ásus espaldas apo- ^‘^uo en el brocal del pozo de donde los tres fueron ^N^^ídos por el Santo. En su brazo izquierdo sosj^cne un libro con las tres esferas, que simbolizan dotes que dió para casar las doncellas pobres, ondo de paisaje yedificios. í'Jgura de tamaño mayor que el natural. 2ni 23 por I'" 46. —Lienzo. o3-San Dionisio, areopagita. 4(1 T'®’ con planeta de color siena tostada y gmás oscuros, túnica óalba blanca, palio con cruces negras, cíngulo blanco recamado de dor pedrería, yen actitud de mostrar al especta- 'ior Ásu izquierda se ven las mitades infeyos^^ dos columnas dóricas estriadas, sobre cusoi)j.^*^^estales tiene apoyado el báculo; yla mitra jC Un zócalo óban(|uillo del mismo edificio, del gde paisaje, yen último término la figura contemplando el eclipse ocurrido ála edel Señor. ’l^uia de tamañomayor que el natural. 21“ 23 por i'“ 4<>. -48 - GÓMEZ (Sebastián), llamado el Mulato de Morillo. E. S. Desconócense sus datos biográficos, ypor ti adición se dice que fué esclavo del inmortal pintor, yde él aprendió, llegando áproducir obras de verdadero mérito por su colorido y buen dibujo. Créese que sobrevivió ásu maestro yque en esta ciudad hubo de fallecer. 84.—Uíta Concepción. Está lodeada de ángeles niños yquerubes. Ála (erecha de Nuestra Señora, yen el tercio inferior, lies de los primeros con los atributos de la palma, alosa yla azucena. En los ángulos superiores grupos de tres serafines ácada lado. 1iguia de menor tamaño cjue el natural. I'" 95 por im 16. —Lienzo (l). anónimos. E. S. P. (2). 86.—La Oración en el Huerto. El Señor está arrodillado ála izquierda recibiendo al ángel, que desciende con el cáliz; dos apóstoes dormidos, yen el fondo la puerta del Huerto, con Judas ysayones. Figuras de tamaño menor que el académico, om 86 por 2m o8._Lienzo. (P.)_Medios puntos sentados en telas rectangulares. niente el orden de numeración de D* !te lugar el nüm. 39, que también e- ,se encuentra en ^ —49 - ^7• — Elpre7idimieHto de Jesús. Señor, entre sayones que le goly)ean yempujan, alumbrados por antorchas, en el centro del cuaála derecha San Pedro hiere áMaleo con su aspada. Figuras de tamaño menor que el académico. o>" 86 por 2mo8.—Lienzo.—Medio punto sentado en tela rectangular. 88 .—Jiagelación del Señor. En el centro Jesucristo, de rodillas éinclinado, ^Poya sus manos en el suelo sobre la túnica morana: tres sayones ásu espalda yun soldado delante, ^ondo de claustro con columnas yun grupo de Piysoldados. Figuras de tamaño menor que el académico. o>u 86 por 2>u o8. —Lienzo.—Medio punto sentado en tela rectangular. ^9-—Despojo de las vestiduras de Cristo, el Calvario, pai'asu crucifixión. 1El grupo del Señor ydos sayones en el centro j ®Cuadro; ála izquierda otro sayón trata de elevai ála derecha inedias figuras de soldados á ^^ballo. ^^guras de tamaño menor que el académico, om 86 por 2nr o8. — Lienzo.—Medio punto sentado en tela rectangular. ^^'C^Jesiicristo en el sepulcro. do arco de piedra ysobre un blanco sudael Señor: ásus pies un ángel mancebo, de actitud de orar; otro, niño, llorando, y ^'^querubes. •Sara de tamaño natural. jm por 2™84- —Lienzo. 4 -56 ^ dición es retrato de D. Agustín Abren Núñez de Escobar, Racionero que fue de esta Santa Iglesia, con la vista fija en el cielo, en el cual aparecen las figuras de Cristo ysu Santa Madre, sentados en trono de gloria, ála izíjuierda, yála derecha San Pablo ySanto Domingo, defensores de la Fe. Á ambos lados de Santo Tomás, también sentados, en actitud de discutir ycon sendos libros abiertos yrevestidos de ricos ornamentos pontificales, excepto San Jerónimo, que lleva el traje cardenalicio, vese álos cuatro Doctores de la Iglesia latina sobre nubes; yen el tercio inferior del cuadro un gran grupo compuesto del emperador Carlos V,. arrodillado ante un bufete cubierto de terciopelo carmesí, vistiendo media armadura empavonada con sencillos adornos damascjuinados, calzas, manto ycorona imperiales, ytres doctores de hinojos; dos seglares yuno eclesiástico, detrás del César. Ála derecha, en piimer término, está la figura del arzobispo don Diego de Deza, fundador del Colegio, con tres religiosos dominicos, en actitud de dar gracias al Cielo por haber efectuado su laudable obra. Extendido sobre el bufete hay un diploma, el cual parece figurar la Rula óacta de fundación. En el citado pergamino puso el gran maestro su firma yla fecha de 1631, yla del rector Er. Alonso Ortiz: hay otras dos más, ininteligibles. Es fama cjue la cabeza de la fi' gura que se ve inmediatamente detrás del Emperador, yála derecha de éste, es la del autor del giandioso cuadro. Finalmente; en el fondo, yhacia aparte izquierda, se ve la perspectiva de un gran ectihcio que representa ser el del Colegio, calles y vams figuritas de eclesiásticos yseglares. higuras de mayor tamaño que el natural. __ 4™ 80 por 4ni _Lienzo (i). 1 Al restaurar líltimamente este cuadro, sentándole sobre otros lienzos ybarnizándolo, se halló pegado áél, -57 - 128 . — Sa7i Luís 13elt7'á7i. pie, con una copa óvaso de plata agalloí>acla, de la cual sale el fantástico animalejo que miIS'grosamente le dió áconocer que era un veneno líquido contenido en el vaso. Fondo de paisaje, que se ven representados dos milagros del Santo con figuras muy ¡)equeñas. Figura de tamaño natuial. gni 09 por 1’” 45- —Lienzo. ^29 .—Un Crucifijo. Fn actitud expirante. Fondo muy oscuro. Figura de tamaño natural. 2111 55 por i>ri 72. —Lienzo. (jZurbarán?) ^1^'tarle el forro de tablas que tenía, un papel que por sa l'^ticio ycarácter de letra demostraba haber sjdo puesto al 1 'leía años, ysin duda por acuerdo de la Comunidad de elegió de su nombre, áquien perteneció el cuadro, el cua , ^°P'ado ála letra, dice así: «Este lienzo lo sacaron de la ^pilla yColegio dos Colegiales en la invasión de los franocurrida en i.“ de Febrero de 1810. Los franceses lo rntuí . aron después ylo colocaron en el Alcázar Real e^ esta >udad. Ea su fuga, que fue el 27 de Agosto ® se lo llevaron áParís, desde donde volvió áMadrid, donde estuvo hasta el año de 1818, cuando lo concedió Colegio el 8r. D. Fernando Séptimo, yse colocó en su el 26 de Enero de 1819, siendo Rector el M. R. ladre aestro Fr. Juan Gómez Muriel.» Para complemento déla se consultó al Dr. D. Ramón de Beas yu (.g ** ^''^^edrático de término de la facultad de Derec oce ej “Universidad Literaria, el cual, en su juventud, asistía en la ,de Santo Tomás, yvió poner entre el lienzo y rpp papel que se menciona anteriormente, el cua , °Oocid ' Fadre Maestro ]uan Zara, yque se leyó en presencia oc ^j°'^«nidad yd'el Sr. Beas momentos ante^ de colocarlo les al el p*^?^'do por dicho señor, aseguró ser el mismo escrito por 1,-j pdre Maestro ]uan Zara, yque se leyó en presencia ce ^''«tnnidad yd'el Sr. Beas momentos antes de colocarlo est,' se ha encontrado ahora. También mam l'ol j'^^'^°‘‘duba bien que por la mediación del Doctoral de fP Joaquín Abarca, Obispo que fué luego de León, -S8 - 130.—Santo Domingo, Está de pie, dirige la mirada al cielo, ycon manos unidas sujeta una vara de azucenas. Fondo liso gris, ynegro. Media figura de tamaño natural. 2m por ini 25. —Lienzo. 13 1 .—San Jerónimo. Se halla de pie, con traje cardenalicio, ysostiene en sus manos un libro abierto, que apoya contra si* cuerpo. Fondo liso muy oscuro. Figura de tamaño natural. 2m por im 25.—Lienzo. residente en la Corte, yvenciendo grandes dificultades, fuc ‘ Madrid el Padre Maestro Fr. Joaquín Aguilar, el cual alcaDZ*^ del Rey D. Fernando VII la devolución al Colegio del dro en 1818. En 26 de Enero de 1819 se colocó en su sit'® de la Capilla del Colegio, para lo cual se hizo el marco 9^^ hoy todavía conserva (y se halla restaurado nuevamente)' porque el antiguo era de yeso yestaba unido ála pared. E” 1821 se sacó del Colegio, que quedó extinguido yreuni*!*^ aF Convento de San Jacinto de Triana, yel cuadro salió te® dido por una abertura que se hizo en el muro de la Capi"^ que cae ála plazuela, yfué llevado ydepositado en la tedral. En 1823, abolido el sistema constitucional y tuído el Colegio ásu local, recogió el cuadro, lo introdeJ*^ por el muro, como había salido, yentonces se le forró cO® tablas por detrás. Era ála sazón Rector del Colegio el tío Fr. Juan de Zara, que escribió el papel de su pufif ^ co ocó donde ahora se ha encontrado, como queda ña ló el Sr. Beas que, habiendo quedado Zurbarán contento del Cabildo de la Santa Iglesia Catedral, por raz^^ de lo que se había pagado por la pintura del San Pedro, ® empe en sobrepujar esta obra en el cuadro de Santo mas, que fué pintado en seguida de aquél. Oyó decir chas veces el Sr. Beas que había pagado el Colegio por e® cuacro 30.000 reales. Estas dos noticias se conservaban P tradición.—Nota del Catálogo de 1888. 59 — ^32.—Smi Gregorio. De pie, revestido de pontifical, yleyendo en un volumen que sostiene en sus manos. Fondo liso muy oscuro. l'igura de tamaño natural. 2ní por irh 25. —Lienzo. ^33 -El Señor enclavado en la Crtiz y muerto. l'ondo oscuro. Figuia de tamaño natural. 2"' 55 por iin 93.—Lienzo. ^34*U71 Santo obispo. De pie, revestido de pontifical, con un libro bajo izquierdo yen la mano derecha el báculo, rondo oscuro. Figura de tamaño natural. im 95 por o>" 88. —Lienzo. ^'^ 3-' 'Conferencia de San Bi'uno con el pontífice Urbano II. ,Se ve áéste ála izquierda, sentado en un sillón ajo dosel, yel Santo en un escaño. Fondo arquitectónico con adornos al estilo del Renacimiento; os ventanas, ypuerta en la cual se ven las figuras un joven familiar yde otra persona cuya cabeza aparece en segundo término. Idguras de mayor tamaño (\ue el natural. 2"! 72 por 31» 07. —Lienzo. ^36.—Un Santo, obispo ymártir, de la orden de la Merced. Dstá de pie en actitud de escribir, con uh cu- —6o chillo hundido en el cuello, mientras que un ángel pone sobre su cabeza la corona del martirio. Ála izquierda, sobre una mesa con tapete verde, un tintero yuna mitra. Figura de tamaño natural. i‘i‘ 94 por im o8. —Lienzo. 137 -—El Padre Eterno. Sentado en trono de nubes, con el cetro en la mano izquierda yel brazo derecho extendido sobre el mundo, yrodeado de una gloria de serafines. P'igura de tamaño colosal. 2"' 6o por 2'" 67. —Lienzo. 138 . — Sa7i pyancisco de Asis. Fstá de pie, contemplando un Crucifijo que'lleva en su diestra. Fondo de paisaje. Figura de tamaño natural. ¿Zurbarán? 95 por om 93 .—Lienzo. 139-—Ean Hugo co?í vai'ios monjes car H jos en el refectorio, óel milagro delSanto Voto. Figuras de tamaño natural. 21“ 62 por 31“ 18. —Lienzo. (1). POLANCOS (Los hermanos Miguel yP'raN' CISCO). E. S. Son muy escasas las noticias biográficas estos dos pintores discípulos de Zurbarán. bese tan sólo que por los años de 1646 al 49 , niíms. 140 á146 inclusive se hallan en la alta del siglo XVIII. -6i - pintaron los cuadros que se conservan en la igle- ''’is del Santo Ángel de esta ciudad. Áestos dapodemos añadir que el llamado Francisco ^’-n-ió en 19 de Septiembre de 1651 (i). H7-—San Mateo, apóstol. pe pie, escribiendo en un libro, i^ledia figura de tamaño natural. ini por om 79. —Lienzo. Santiago, el Menor. l^e pie. ¿En actitud de contemplar admirado las ‘"^S'‘adas Escrituras? i^^edia figura de tamaño natural. I>“ por OI' 79- —t-'ienzo. ^49 -—San yua^i Evaiigelista. 1^. Kstá recibiendo la inspiración divina para escriSu Evangelio, cuyo volumen sostiene en la mano yla pluma en la derecha. •^edia figura de tamaño natural. -Lienzo. im por offl 79. ^50.—Santo Tomás, apóstol. la ^.’icuentra de pie, en actitud de adoración: á sobre una peña, un libro abierto yuna ^^®dia figura de tamaño natural. ini por on> 79. —Lienzo. Sa7t Bartolomé. ycon los brazos extendidos hacia el cielo, abierto. Gest^^o. —Diccionario de Artistas yArtígces. —62 Media figura de tamaño natural. por o>n 79, —Lienzo. 152.—San Andrés. Está sentado, meditando en la lectura de un libro colocado sobre una peña. Media figura de tamaño natural. ini por 79. —Lienzo. 153. —San Simón. Sentado yleyendo. Media figura de tamaño natural. por o>'> 79. —Lienzo. 154-—^cin Pablo, apóstol. De pie: con un Crucifijo en la mano izquierda, | hacia el cual señala con la derecha. i Media figura de tamaño natural. in'poro'n 79.—I.ienzo. 155 -—Pedro, apóstol. * De pie, en oración: apoya sus codos en una pC' ña, sobre la cual se ven las llaves. ' Media figura de tamaño natural. i'n por o»! 79. —Lienzo. 156-—San Judas Tadeo. De pie: apoya su mano derecha en un grueso bastón, ytiene la izquierda extendida sobre el pechoMedia figura de tamaño natural. im por o'w 79. —Lienzo. 157* — Santiago, el Mayor. De pie, en traje de peregrino: en la mano dei'^'; cha sostiene el bordón, yen la izquierda una espada. Media figura de tamaño natural. im por o'^ 79*—Lienio. ARTE CONTEMPORÁNEO ^^AMÍREZ (D. Manuel). ^58 .—Pedir tina limosna para enterrar ^D. Alvaro de Luna. ,Ala izquierda, sobre una parihuela, yace tendiel cadáver, cubierto con un paño negro, dejando los ])ies yparte de las piernas, l'res religio.sos ’^iciscanos, uno de pie ydos sentados, custodian ^Cadáver, cuya cabeza se halla enclavada en una p^^arpia. Un paje arrodillado deja caer una moneda .a Una bandeja colocada en el suelo ^obre un paño, ñcastillo ynumeroso pueblo forman el fondo. c'jguras de tamaño natural. 6^ por 3™ —Lienzo (i). Alcázar tejedor (d. José). ^59 —Los padres del celebra^its después la Misa nueva. j^^l/^^crior de un templo: al pie del altar mayoi fin sacerdotes que acompañan al misacancual, sentado en rico sillón, recibe ásu macio* ^.rrodillada ásus pies oculta su rostro emode felicidad en el hombro del nuevo presbiga°' '<^ci‘ccha el padre de éste, de pie, en- ......^^^^^sj^rimas con el pañuelo. sici/jP h’i'omiado con medalla de segunda clase en la E.xpo- “Nacional de 18S7. —64 — í’iguras de tamaño natural. 5"i 02 por 4m 82. —Lienzo (i). MATTONÍ (D. Virgilio). 160.—Las postrimerías de Fernando III el Santo. Ala izquierda vese el lecho cine el Monarca acaba de abandonar, para postrarse de hinojos sostenido por dos religiosos, vistiendo amplio traje blanco, cubierta de ceniza la cabeza ycon un dogal al cuello. En el lado opuesto un altar, ante el cual hállase el sacerdote mostrando la Sagrada Forma. Infantes, príncipes, sacerdotes, damas yballesteros rodean el altar, alumbrados los que están en segundo término por el resplandor de las luces de los cirios yblandones. í'iguras de tamaño natural. 4"^ por ym 50. —Lienzo (2). SALA DEL SIGLO XVI ESCUELAS ESPAÑOLAS YEXTRANJERA^ ANÓNIMO. E. IL ^L'.rgen yel Nifio yesús. Hállase éste en los brazos de su Madre en ncñ (1) Premiado con medalla de segunda clase en 1^ posición Nacional de 1887 (2) Id. id. -65 - tud de acariciarle el rostro con la mano izquieida. En el ángulo inferior del mismo lado, sobre un pedestal de piedra, varias frutas. Figuras de tamaño académico. om 69 por om 53. —Tabla. Anónimo. (Estilo de Morales.) —El Señor coronado de espinas. Tiene manto carmesí sujeto al cuello, que deja el torso ybrazos desnudos; las manos atadas, y Ncetro de caña. Media figura de tamaño natural. om 73 por om 53. —labia. Anónimo, e. Esp. ^La Virgen yel Niño Jesús. Está sentada en un trono de forma circulai con ^itinajes rojos que suspenden ángeles volando, y °®bene en su brazo izquierdo al Niño, que reclinar „/^^deza dormida sobre el pecho de la Señora, á yos pies, en actitud orante, se hallan San Basilio ^Benito. ^’guras de tamaño académico. om 94 por om 74* —Lienzo. ^^'Í^NÁNDEZ de GUADALUPE (Pedro). antigua noticia que hasta ahora se IGste inteligente pintor data del año g1cual ocupábase en el estofado de es 1de la Catedral; yla más reciente ^Un contrato que celebró en esta ciudad 5 —72 — donde se le aparece Jesucristo. Un monje meditando, en segundo término, con un libro, sobre el cual apoya su mano izquierda. Fondo de paisaje yun monasterio. Figura de tamaño mitad del natural. 1*" 32 por om 64. —Tabla. 19. —La Sagrada Familia. El Niño Jesús, hincada una rodilla en la falda de su Santa Madre, extiende su brazo diestro para coger un papagayo cjue, con unas frutas, se halla sobre un pedestal colocado en el tercio inferior de la derecha. En el opuesto lado un niño coronado de flores, yotro en primer término, que parece el Bautista, el cual se acerca en actitud adorante. Figuras de tamaño natural. im OI por 22. —Tabla. FRUTET (Francisco). E. F. Ignóranse las fechas ylugares de su nacimiento ymuerte. Residió en esta ciudad po^' los años de 1548, yparticipó de las influencias italianas de Rafael yMiguel Ángel, si bien conservando el colorido flamenco, como lo demuestran sus obras. 20. (Gran tríptico .) —yesús caído en elccí' mino del Calvario. Lleva la Cruz ácuestas yes ayudado por Simón Cireneo. En segundo término un grupo de judíos a caballo con lanzas yun pendoncillo rojo con tres estrellas blancas yuna media luna. En el reverso: La Virgen sentada en sitial madera, con el Niño Jesús en brazos, en actitud cc -73 — Mostrarle un pecho para su lactancia. El fondo de parte superior del cuadro lo ocupa un cortinaje '^erde claro sujeto áuna columna de mármol lojo que se ve ála izquierda; )' en este mismo^ lado, sowe un pedestal, una bandeja con frutas. En el lado apuesto, yen el suelo, un vaso de cristal con un 'amo de azucenas. Eiguras de tamaño natural. gm 09 por I® 40.—labia. I ^^^cendimiento del Señor. Uno de los Santos Varones baja el Cueipo del ^eñor. Al pie de la Cruz la Virgen desmayada en 'fazos de las Santas Mujeres, yála izquierda San Ulan. En el reverso; San Bernardo orante, yásu esP^-lda un reclinatorio con un libro cerrado. Fonc o ^perspectiva de un templo. ^'guras de tamaño natural. 3'n 09 por im 40.—Tablas que sirvieron de puertas del gran tríptico citado. crucificado entre los dos ladrones. UMagdalena, de hinojos, abrazada ála Cruz; ^I ’fgen con las Marías ála izquierda, ySan Juan derecha. En segundo término un grupo de juyof suertes sobre las vestiduras de U"sto, üe soldados ácaballo: en el fondo la ciuda j^rusalén. ^guras de tamaño natural. 2in S? por 2>u 80. 2 1 /• -p-. Sagrada Cena. E. Esp. de tamaño académico con nimbos dO' oni 74 por 1"^ 25. —labia. —74 — ANÓNIMOS. E. Esp. 22,—Sait Agustín. Está revestido de pontifical con ricos ornamentos. En su mano derecha un corazón rodeado de resplandores, yen la izquierda el báculo. Ála derecha, en segundo término, se ve al Santo interrogando al niño que hacía un hoyo en la orilla del mar; edificios yaguas con un barco en la línea del horizonte. Figura de tamaño mitad del natural. 32 por om 64. —Tabla. 23 *—Eíl Señor expirando en la Cruz. La Virgen ySan Juan al pie. Fondo de paisaje desierto ytintas crepusculares. Ála izquierda uii edificio que se desploma. Figuras de tamaño académico. im 67 por om 97.—Tabla. 24-—Santa Catalina. De pie, con túnica blanca, manto rojo, corona y nimbo dorado. Entre los dedos pulgar éíndice de la mano izquierda sujeta un anillo, ycon la opuesta la espada, hondo liso de paisaje. En el reverso San Francisco de Asís en actitud de andan en su mano izquierda tiene un Crucifijo' rondo liso de paisaje, (Puerta de tríptico.) Figuras de tamaño mitad del natural. im 10 por om 50.—Tabla. ANÓNIMO. E. Esp., imit. ála F. ^5•. Adoración de los Santos ReyesFiguras de tamaño académico. om 67 por om 52.—Tabla. -75 - anónimo. E. Esp. del Norte. 26.—La Piedad. La Virgen sostiene en su falda el Cadáver de Lristo. Asu espalda las dos Marías ySan Juan expresan el profundo dolor que les embarga. Las telas de los trajes ylos nimbos dorados. Figuras pequeñas. oro ¿3 por oro 37- —labia. Anónimo, e. itai. ^7-'—La Anunciación de Nuestra Señora. Ála derecha la Virgen bajo dosel de terciopelo ^^rinesí, arrodillada ante un reclinatorio, sobre el ^^^•l aparece abierto el libro en que lee, escucha la ^^lutación angélica. Fondo arquitectónico riquísimo, ^on arcos ypreciosos ornatos platerescos. En el fon0de la estancia un banco con ornatos ojivales, y ^btanas que dejan ver álo lejos edificios yjardines. Figuras muy pequeñas. oro 70 por O™ 49-—Tabla. JUNTAS DE LA ACADEMIA '^•^ oelas;e.s.a. "^San Lgnacio de Loyola. ^^cuentra arrodillado, recibiendo de los án- ®escudo de la Compañía de Jesús, que le —76 — envía la Santísima Trinidad, Fondo de resplandores yserafines. Figura de tamaño natural. 2"! 30 por 56.—Lienzo. CORTÉS (D. Joaquín). E. S. 2.—Retrato del famoso anticuario Sif William Hamilton. Copiado en 1796 del original de Pompeo Battoni. Busto prolongado de tamaño natural. 2*11 04 por im 52.—Lienzo. ANÓNIMOS. E. S. P. 3-—Retrato de un cardenal de la Compañía de Jesús. ' Busto de tamaño natural. 2m 73 por om 62. Lienzo. 4-—Retrato del cardenal jesuíta Alejañ' dro de los Ursinos. Busto de tamaño natural. om 73 por om 62.—Lienzo. VALDÉS LEAL. E. S. 5.San Ignacio de Loyola ySan Frai^' cisco de Borja. De hinojos áuno yotro lado del mundo, sosti^' nen en sus manos el monograma I. H. S. con letr^J de fuego, que arde sobre el globo. Encima de ^i se ve al Niño Jesús con la Cruz yla Sagrada —77 — tia en sus manos. Ásu derecha la Virgen postrada adora ásu Divino Hijo, ysobre ambas figuras parecen descender el Padre Eterno yel Espíritu SaiVo. Serafines yángeles niños entre nubes yresplandores sostienen algunos atributos de la Pasión. Figuras de tamaño natural las de los dos Santos, ymenores las restantes. 2in i8 por I"” 6o. —Lienzo. ^•~~~San Ignacio de Loyola. Arrodillado ante la Virgen, que se le aparece tentada en trono de nubes, renuncia ypone álos pies de Nuestra Señora los atributos de la milicia, ^ondo de gloria con ángeles niños, yála izquierda ’-^ri gran edificio con figuras pequeñas alusivas áun P9-saje de la vida del Santo. Figuras de tamaño menor del natural. 2™ 17 por 1'” 60. —Lienzo. ^^OVIRA (José). E. S. 7—La Sagrada Familia. La Virgen ySan José, sentados, extienden sus ízanos derecha éizquierda respectivamente, sobre críales apoya las suyas el* Niño Jesús, que está pie sobre una piedra. En el tercio superior la ;^»tísima Trinidad, con ángeles niños, yel Espí- *^Santo, que desciende sobre la cabeza de Núes- ‘f» Salvadoi-, riguvas de tamaño natural. 2m 55 por iri' 68.—Lienzo. (D. Francisco). ytticio Fmal. Reproducción ála acuarela del fresco pintado —78 — por Luís de Vargas en. el patio del hospital de la Misericordia de esta ciudad. Figuras muy pequeñas. oni 55 por om 82.—Papel. FERNÁNDEZ (D. Rosendo). 9•—Vzs^a de la portada del monasterio de Santa Paula de esta ciudad. 1»" por om 83. —Lienzo. lO- — Lcl Visitación de Santa Isabel áIcí Virgen. El asunto está rodeado por el árbol genealógico del patriarca Jesé. Reproducción del cuadro central del altar de azulejos pintado por Francisco Niculoso en 1503, que se conserva en la capilla llamada de los Reyes Católicos en el Alcázar de esta ciudad. Figuras de tamaño académico. 2m 12 por im 75.—Lienzo. 11 . —San Fer7iando. Reproducción de la efigie del Santo, bordada en oro ysedas de colores, en el antiguo pendón de esta ciudad que se conserva en el Museo Arqueológica Municipal. Figura de tamaño mitad del natural." im 84 por im 20. —Lienzo. PACHECO (Francisco). E. S. 12 .—La Concepcióit. Coronada por dos ángeles niños, mientras —79 — otros dos mancebos sostienen su manto. En el tercio inferior los atributos ósímbolos de las virtudes yexcelencias de Nuestra Señora, como son el espejo, el huerto, la torre, etc. Figuras de tamaño natural. 2ni 66 por 66. —^^Lieuzo. ZUREARÁN (Francisco de). E. S. ^3 -—San Francisco de Borja. Ue pie, mostrando el Santísimo Sacramento colocado en un viril: ásus pies capelos cardenalicios, blasón, libros yun cráneo con corona impeiial. Fontjo de paisaje. En el ángulo superior de la izquierda el monograma de la Compañía entre resplandores. F'igura de tamaño natural. 2m 07 por 1”^ 40. -^Lienzo. \ H-—San Ignacio de Loyola. Ue pie ante una mesa con un libro abierto, suspende su lectura al sentir el contacto de la llama ^el amor de Cristo, representado por un resplmrdoi efuego de que se forma el monograma I. H. S., que desde el cielo de.sciende hasta el Santo. Fondo ^perspectiva de un patio, figuras de tamaño natural. (¿Zurbarán?) 2ni 07 por I® 4®' —Lienzo. ^^'~~~San Francisco de Borja. pde pie yvestido con el hábito de la Comcontemplando un cráneo con corona impe* ip ’®’)iblema de su conversión, que sostiene en su tía ’^quierda. PJn el ángulo inferior de la izquiercapelos cardenalicios, yen el superior del —So — mismo lado un círculo flamígero con el monograma IMS. Fondo liso. Figura de tamaño natural. (jZurbarán?) 87 por im 21. —Lienzo. ANÓNIMO. Copia de original flamenco. 16.—Martirio de Santa Úrsula yde stis compañeras . En el centro del cuadro, de rodillas, elevando al cielo sus miradas, está la Santa, atravesado el pecho de una saeta disparada por un soldado ^que con otros dos aparecen en el lado izquierdo. Asu espalda un sayón se dispone ádegollar ála Santa. En el opuesto lado sufre el martirio de la degollación un pontífice, yen primero ysegundo término se ven los cadáveres de algunas vírgenes, óáotras de éstas esperando su martirio. En el fondo el mar con las embarcaciones en que habían llegado las Santas, yen perspectiva la ciudad de Colonia. En la parte superior el Padre Eterno, la Virgen ySan Juan Evangelista, con varios ángeles que descienden con Ins coronas del martirio. Figuras de tamaño académico. ini 85 por im 40.—Lienzo. —Medio pnnto. DOMÍNGUEZ BÉCQUER (D. Joaquín). E.S. ^7-—Retrato del Excmo. Sr. D. Migu^^ de CarvajalyMe^idieta^ Conde del CO'' zaly Presidente que fue de esta Acadt' mia de Bellas Artes. Media figura prolongada de tamaño natural. lili 25 por oin 92.—Lienzo. —Si ANÓNIMO. E. S. 1 8 .—Retrato de Carlos IV , Viste casaca de terciopelo oscuro con ligeros l^ordados de oro, chupa ycalzón de lo mismo. Cuidan su pecho la banda de Carlos IJÍ yotiaipa, ypende de su cuello el vellocino del 1^^ derecha, sobre una mesa, el manto real. Fondo os euro. Media figura de tamaño natural. ini 24 por O"* 96. —Lienzo. HSCACENA ydaza (D. José). E. S. i9-—Retrato de Alonso Cano. Busto de tamaño natural. jm por 84* —Lienzo. ^ABRAL yBEJARANO (D. Antonio). E. S. ^o.—Retrato de Francisco de Herrera, el Viejo. Busto de tamaño natural. im por O'" 83. —Lienzo. Cano de la peña (D. Eduardo). E. S. ^1—Retrato de Pablo de Céspedes. Busto de tamaño natural. jm por o’n 84'—Lienzo. Fernández (d. Juan de dios), e. s. ^^—Retrato del Exemo. Sr. D. Frailesco de Bruna yAhumada, Director ^ue f'iié cIq esta Escuela de hellas Ai tes. 6 —88 — nube yencima de la grada, aspirando el perfume de una rosa. Fondo de gloria, un rosal ycortinaje rojo ála derecha. Figuras de tamaño menor que,el natural. 1'" 91 por I™ 08. —Lienzo. ARTEAGAYALFARO (Matías de). E. S. P. Pintor ygrabador de láminas. Nació en Sevilla: fué discípulo de D.Juan de Valdés, ymuy aficionado álos efectos de la perspectiva, por lo cual en la mayor parte de sus obras se ven representados edificios, que sirven de fondo áasuntos de la vida de la Virgen, por lo general. Desde el año 1660 hasta el de 1673 asistió en la Academia fundada por Murillo, de la cual fué Secretario, contribuyendo ásus gastos. Murió en esta ciudad en 1704. 4. — Melchisedech, rey de yerusalén. Recibe ála entrada de un lujoso pórtico á Abrahám, vencedor de los cuatro reyes que habían invadido el valle de Pentápolis yhecho prisionero ásu sobrino Lot, yle ofrece el pan yel vino yle bendice. Fondo de edificios yvarios grupos de soldados. Figuras de tamaño académico. im 36 por im 67. —Lienzo. 5’—sacerdote Achimelecli. Entregando al rey David los panes de j)roposjción en el pórtico de un templo: en el fondo edifi' cios ynumerosos grupos de soldados, figuras de tamaño académico. i>« 36 por 2'" 67.—Lienzo. _Sg - anónimos, e. s. 6. — lietrato de uit Doctov doMifiico . De pie; en actitud de mojar la pluma que tiene cn su diestra en un tintero colocado sobre una mesa cubierta con tapete negro. En la otra mano lleva libro. Fondo liso ycortinaje negro. Media figura de tamaño natural. im 29 por 93- —Liouzo. 1—La cabeza de San Pablo. Está colocada sobre un plano, yjunto la espada que sirvió para su degollación, bondo liso muy oscuro. Tamaño natural. oin 39 por on> 67. —Lienzo. íGÓMEZ (Sebastián), el Mulato? —yesús atado d¿a columna. Ásus pies está San Pedro de hinojos llorando haberle negado. Fondo liso muy oscuro. logLiras de tamaño natural. im por 1*’^ ío. Lienzo (!)• GOmílZ (Sebastián). Natural de Granada, donde, según Ceán, si la escuela de Alonso Cano. ,G)Este cuadro, procedente de Capuchinos, lo J^bñato el hermano Fr. Ángel de León, en su Ltbi op 'historial en el que se notan los acaecimientos «'e este Convento de Menores Capuchinos de N. 6. /• yy^^co de la ciudad de Seznlla. Ms, Dos vols. fol. Bib, clei convento. —90 — 9-—Santo Dommgo de Gnzmdn. La Virgen, con el Niño Jesús en sus brazos, y acompañada de numerosos ángeles que tañen instrumentos, le entrega el Santo Rosario, que él recibe de hinojos ante Nuestra Señora, mientras (¡ue el Divino Niño extiende su mano para dar una corona de esl)inas áuna Santa dominica cpie, también de rodillas, la acepta con inefable yamorosa expresión. En segundo término un numeroso grupo, compuesto de l)ontífices, obispos, santos ysantas devotos del Santo Rosario, contemplan ádos religiosos dominicos (jue riegan después de plantado efinístico rosal. En el ángulo de este mismo lado figura esculpida en una piedra la siguiente inscripción: svb rosarii tiTVLO DEIPAR.E AVL.E CíELESTIS PATRONEE SV.E PRIMOS IVVENTiE FRVCTVS CONSECRAT SEBASTIANVS GOMEZ ILIBERITANVS. AN. DNI. lÓQO, í’iguras de tamaño colosal. 3m por qm 86.—Lienzo, ANÓNIMO. E. S. P. lo.—Asnillo de la vida de San Juan de Dios. higuras de tamaño mayor que la mitad del natural. 1^27 por im 84.—Lienzo. ARTEAGA yALFONSO (Matías de). ^Gircuncisión del Niño yesús. En el centro del cuadro hállase la Virgen con el 1no Jesús, en actitud de depositarlo sobre una me' sa cubierta con paño rojo, yásu derecha San JoséLrente aNuestra Señora el Sumo Sacerdote, extiende una mano para tomar la cuchilla ycon 1*'' —gi — Otra señaba en un libro que un hombre le sostiene abierto. Áambos lados grupos de hombres ymujeres. Fondo del interior de un templo greco-romano. Figuras de tamaño académico. im 63 por 07-—Lienzo. i2.—ElNacimiento de la Virgen. En jrrimer término, bajo una especie de pórtico bestancia abierta de estilo greco-romano, se ven ríos mujeres que están vistiendo áNuestra Señora; otras dos se aproximan con un plato conteniendo alimentos hacia el lecho en (]ue reposa Santa Ana, la cual habla con San Joaquín, que está sentado á cabecera: dos ángeles niños preparan la cuna para la Virgen. Hacia la derecha una mujer se adelanta conduciendo una cesta con ropas para la reolén nacida, yotra comienza ásubir una escalera doe conduce álas galerías altas de un patio que Orina el fondo del cuadro. Piguras de tamaño académico. iin 63 por 2"' 07. —Lienzo. ANONIMOS. E. S. ^3 -—Santa Teresa deyesüs. P-n actitud orante, al ver que desciende hacia lia entre resplandores el Espíritu Santo. Inedia figura de tamaño natural. o'n 84 por o™ 63. —Lienzo. ^4Retrato de U7i Doctor dominico, l^e pie, apoyando su mano izquierda en el ánj ’de una mesa con tapete de paño verde, sobre jí ^'}'o,l hay una campanilla, un libro yel birrete, mano derecha tiene una carta sin sobrescrito, —92 yen el ángulo superior de la izquierda un escudete ovóideo con la cruz flordelisada de su Orden, surmontado de un sombrero prioral, yen el campo por empresas tres pequeños círculos radiados. Eln el ángulo superior de la derecha hay un letrero que dice: Aetatis SVA2 49. A. 1623. Media figura prolongada de tamaño natural. 29 por O'n 93. —Lienzo. 1 5 .—El milagro del ajusticiado . Asunto de la vida de San Antonio. Figuras de tamaño mitad del natural yacadémico. ini 90 por om 97. —Lienzo. ARTEAGA YALFARO (Matías de). 16.—El arcáíigel San Miguel venciendo al demonio. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. im 71. —Lienzo.—Circular. UCEDA CASTROVERDE (Juan de). E. S. Pintor acreditado yuno de los mejores discípulos de Juan de las Roelas. Se ignora la fecha ylugar de su nacimiento, yde su mano conócese sólo el lienzo conservado en este Mn* seo, firmado yfechado en 1623. 17•—Sagrada Familia. San José ála izquierda, la Virgen ála derecha yentre ambos el Niño Jesús. Las tres figuras hallanse de pie, de frente ysobre fondo de paisaje. —93 -- Figuras de tamaño natural, 3m 05 por 2m 25.—Lienzo.—(Firmado Juan de Uceda Castroverde 1623.) anónimo, e. s. p. 18 .—San Pablo. De pie: apoya su mano derecha en la espada, y ^^icne la izquierda extendida sobre el pecho. Media figura de tamaño natural. ora 84 por O"* 63. —Lienzo. SCHUTT (CoRNELio). E. S. Nació en Amberes en 1644 yvino íí Sevilla ^on su padre, Pedro, ingeniero de Felipe I\ • Contrajo matrimonio en esta ciudad con doña Agustina Telio de Meneses. Fué uno de los más ^'itusiastas sostenedores de la Academia fun- ^'ada por Murillo, en la cual ejerció el cargo de cónsul, después de el de fiscal, yen 1670 eeSido presidente, obteniendo la reelección ce 'Misino cuatro años después. Según Ceán hay P°cas pinturas públicas de este maestro, entre cuales sólo cita una Concepción de tamaño *^^tural que existió en un retablo en la Iuerta ^Carmona; ácuya noticia podemos añadh que también escasas las que se conocen fiima Murió en Sevilla, según aquel docto crítien 1676; lo cual no es cierto, pues en el Orno de Cartas de profesiones del monasterio ^Santa Paula de esta ciudad correspondiente HoNVII hállase la de D."" Petronila ^S. Miguel, hija de D. Miguel de Vsarte, que —94 — es una preciosa aguada firmada por el maestro de que tratamos en 1682 (i). El Sr. Gómez Azeves supone acaecido su fallecimiento dos años después. Cree que fué en el de 1684. 19 .—Retrato del R. P. Fr. Domingo Bruselas, de la Orden dominicana. Representado ála edad de sesenta ytres años, segvin se lee en un papel ([ue tiene sobre su mesa, ante la cual aparece sentado, con su mano izquierda apoyada en un volumen. Fondo liso yligeros detalles arquitectónicos. Media figura de tamaño natural. im 29 por om 93.—Lienzo.—Firmado; Cornelio Schutt pincit (sic) et f. Año de 1665. ANÓNIMO. E. S. 20. —El milagro de la muía. Asunto de la vida de San Antonio de Padua. Figuras de tamaño mitad del ziatural. im gj por lai —Lienzo. ANÓNIMO. E. S. P. 21 .—Asunto de la vida de San Juan Dios. Figuras de tamaño mayor que la mitad del tural. lai 27 por I*" 84. —I.ienzo. (1) Gestoso.—Diccionario de Artistas yArtífictt. —95 — ARTEAGA yALFARO (D. Matías). 22.^—Descanso de la Sacra Familia. Hacia la izquierda aparece la Virgen sentada en suelo con el Niño Jesús, ySan José disponiendo arreglo de varios bultos de equipa,je, que ejecuta ángel niño; otro adelántase hacia Nuestia Sefiora, yun tercero, mancebo, adora al Divino Niño, ^ondo de paisaje, edificios yruinas. Idguras de tamaño académico. jm 63 por 07.—Tienzo, ^3 —La Visitación de la Virgen aSanta Isabel. Ála entrada de un pórtico, óvestíbulo de una ^Calera, hállase la Santa, acompañada de ties ¡leroiias, la cual se adelanta para recibir áNuestia Seque San José descarga de un jumen- ®pn bulto de ropa. Fondo de edificios ypaisaje, 'guras de tamaño académico. jin 63 por 2'" 07. —Lienzo. Anónimos, e. s. La Virgeii con el Niño yesus. de tamaño natural. La de Nuestia Sehasta los hombros, yel Niño hasta la cinom 52 por o>n if 2.—láenzo. Juan Baíitista. Actitud de escribir, inspiradó celestialmente, de tamaño natural. oni 82 por O'» 62. —Lienzo. _96 - 20.—Nuestra Señora de los Portentos. Figura de tamaño natural, copia de escuela italiana, con sólo la cabeza yparte del busto. om 52 por o™ 42. —Lienzo. 27 .—Asunto de la vida de San ytian de Dios. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natatal. ini 27 por im 84. —l.ienzo. ¿ROELAS (Lie. Juan de las)? 28 .—La Concepción. De pie sobre cabezas de querubes, con las manos cruzadas ante el pecho, mirando compasiva hacia la tierra yel mar que se extiende á sus pies. Fondo luminoso con gloria de ángeles mancebos }' niños. Figuras de tamaño natural. 2"^ 53 por 1"' 66. —l^ienzo. ANÓNIMOS. E. S. 29 .—Sa7iGonzalo de Amarante. De pie, con un libro abierto en su mano izquiei'' da yun cayado en la otra. Media figura de tamaño natural. om 71 por o>“ 51. —l.ienzo. 30.—Un monje capuchino. Fn actitud meditabunda, con el capillo calado) una calavera entre sus manos. Media figura de tamaño natural. ini 10 por om 79.—Lieuz.o. —97 — íZURBARÁN (Francisco)? 3 1 . —ElSeñor expirando en la Cruz. Figura de tamaño académico. im 36 por om 73.—Lienzo.— Medio punto. 32 . —El mismo asunto que el anterior. Figura de tamaño académico. jm 25 por 80, —Lienzo. ARTEAGA yALFARO (Matías). E. S. P. 33. —Ea Visitación de la Virgen aSanta Isabel. Ála puerta de una casa con rica fachada de ñiármol blanco adelántase la Santa para recibn a IS’ Virgen, que llega sola. Fondo de calle con piti yedificios. Figuras de tamaño pequeño. jm 07 por n** 67. Lienzo. anónimo, e. s. p. 34*-—Un Santo dominico. Con la mano derecha extendida sobre el pecho yiin libro bajo el brazo izquierdo, recibe ainspi ‘ación del Espíritu Santo, que aparece en el ángulo ^aperior del mismo lado. Media figura de tamaño natural. im 71 por 0>n 51.—Lienzo. «Berrera el viejo? —Santa Gertrudis. Ec pie, sosteniendo contra su pecho ycon 7 —104 — ANÓNIMO. E. S. P. 59.—Retrato de tm religioso mercenario. Sentado, apoyando sus brazos en los del sillón. En su mano derecha tiene una carta cuyo sobrescrito no puede leerse por haber sido recortado el lienzo superior éinferiorinente. Media figura de tamaño natural. om 83 por o>n 68, —Lienzo. ¿HERRERA el Viejo? 60.—Un Santo religioso bernardino. De pie; con su mano derecha sostiene una palma ycon la izquierda apoya contra su cuerpo un libro cerrado. Fondo de celajes. Figura de medio cuerpo prolongada. 25 por om 71.—Lienzo. ANÓNIMOS. E. S. P. 61 .—La Virgen de los Reyes. Hállase representada en el camarín de su altar en la Santa Iglesia Catedral, rodeada de ángeles y querubes. Figuras muy pequeñas. om 36 por om 28.—Lienzo. 62 .—Sa7tFrancisco de Asis. Se arroja álas zarzas huyendo de las tentaciones diabólicas, que le asaltan en forma de mujeres. Medias figuras de tamaño menor que el natural om 58 por im 46.—Lienzo. ARTEAGA YALFARO (Matías). bodas de Canaán. -tos - Ála derecha la mesa, al rededor de la cual están sentados los personajes. Jesucristo vuelve su rostro hacia las jarras de oro, plata ycobre que contienen el agua, ylas bendice. Fondo arquitectónico grecoromano adornado con un alto aparador tapizado de tela roja yvarias bandejas de oro, inmediato al cual se adelanta un criado conduciendo una fuente servida. Figuras de tamaño académico. im 63 por 2ttt 07. —Lienzo. anónimos, e. s. p. 64*—San Bartolomé. De pie, con túnica morada ymanto blanco. Fontío de paisaje. Figura de tamaño académico. Qtn 80 por ottt 3^—Lienzo. ^5•'—La Virgefi Dolorosa. Busto de tamaño académico. otn 40 por om 33'—Lienzo. —El Salvador be7idiciendo. Busto de tamaño mitad del natural. ont 40 por otn 32. —Lienzo. ^7.-—La Virgen con el Niño Jesús. Lo tiene en brazos yestá adornada con corona ^rayos que figuran ser de oro la primera yde plata ,segundos. Túnica blanca ymanto verde claro brocado. Álos pies grupos de querubes ymedia P'ondo liso luminoso. Iamaño académico. om 61 por o>n 46. —labia. —TOÓ — 68 .—La Virgeit del Rosario. Tiene al Niño Jesús en los brazos yásus pies las medias figuras de San Antonio de Padua ySanta Rosa. Fondo luminoso con una orla de rosas. 'Pamaño pequeño. om 40 por o'« 32.—Tabla. SALA ALTA DEL SIGLO XVIII SORIANO. E. S. I. — Asunto de la vida de San Francisco de Asís. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. im 67 por im 67.—Lienzo. ANÓNIMO. E. S. 2. — Sarita Clara. Está álas puertas de su monasterio, yhace huF álas tropas de Federico II mostrándoles la Sagrad^ Forma. Figuras de tamaño académico. 1™ 18 por 2"» 36.—Lienzo.—Medio punto. PÉREZ (André.s). E. S. Nació en Sevilla el año de 1660. Su padí"^’ Francisco Pérez de Pineda, que concurría á Academia dirigida por Murillo, le sirvió maestro. Falleció en esta ciudad en 1727. —107 “* 3.—El Bmitista predicando alpueblo. Figuras de tamaño académico. irn ig por 77. —Lienzo.—Medio punto. SORIANO. 4-—Los Reyes Magos. Se acercan áadorar al Niño Jesús, que su Santa ^adre, de pie, les muestra en sus brazos. Figuras de tamaño mayor que la mitad del nabiral, ini 66 por 2'u 10.—Lienzo. anónimo. 5--—Retrato de la retíia Amalia^ mujer de Carlos III. Ilusto de tamaño natural prolongado. ota 86 por QUí 62. —Lienzo. ^^ÉREZ (Andrés). E. S. ^—Coronacióyi de espinas. En el centro del cuadro, Jesús sentado yun grude soldados ysayones que lo maltratan, fondo ®n la perspectiva de un edificio. Eiguras de tamaño pequeño. oni 48 por ofu 37*—Lienzo. K, ^an Agustín. (.r pie, vestido de pontifical. En la mano dereiiso píuma, yen la izquierda el báculo, fondo ^’gura de tamaño pequeño. oin 48 por oru 37. —Ijienzo. —loS — 8. —San Vicente Ferrer. De pie, con hábito monástico; el viril en la izquierda, yla pluma en la derecha. Ásus pies la mitra, báculo yel birrete de doctor. Figura de tamaño pequeño. om 48 por Oin 37. —Lienzo. 9. —Sa7i Juafi Crisóstomo. De pie, con ornamentos pontificales. En su mano izquierda el báculo, yen la derecha la pluma. Figura de tamaño pec^ueño. om 48 por oin 37. —Lienzo. 10. —Eljíiicio Final. De este cuadro dice Ceán que su composición está tomada de una estampa bien conocida. Figuras de tamaño pequeño. im 20 por im 76. —Lienzo. ANÓNIMO. E. S. 11. —La AdoraciÓ7ide los Pastores cíl Niño Jesús. En los ángulos de este cuadro yencerrados eñ cuatro espacios figurando marcos de rocalla pintados de azul, se contienen la Anunciación, los DeS' posorios, la Adoración de los Reyes yla .Huida ^ Egipto. Figuras de tamaño pequeño. om 94 por im 51. —Lienzo. SORIANO. 12. —La impresibri de las Llagas d Fra?icisco de Asis. —109 — El Santo de rodillas, en actitud extática: en segundo término el lego que le acompañaba, sentado yleyendo. En la parte superior gloria de ángeles niños yla figura del Serafín alado. Figuras de tamaño natural. 2in 76 por 2^—Lienzo.—Segmento de círculo. 13 -—ytsw7z de San Francisco. El Santo, de rodillas, ve descender al Salvador •odeado de gloria con ángeles niños yquerubes, y fieposita en la palma de la mano izquierda de Cristo las tres simbólicas monedas de oro. Figuras de tamaño natural. 2m 76 por 2"! —Lienzo.—Segmento de círculo. Firmado: Soriano fecit 1734* anónimo. —Retrato de Garios III . Busto de tamaño natural prolongado. onr 86 por O'" 62.—Lienzo. ^^ÉREZ (Andrés). ^5 *'—El Santo precursor bazitizazido al pzieblo. Figuras de tamaño académico. i*u 19 por liri 77.—Lienzo. —Medio punto. ^ORIANO. ^^'~~La cezta de San Francisco. jInedias figuras de tamaño mayor que la mitad natural. ini 66 por 2ni 10. —Lienzo. llO ANÓNIMOS. E. S. I7, — San Nicolás de Bari. La imagen del Santo con los tres niños salvados del pozo figuran estar pintados en un lienzo con moldura negra que rodea una guirnalda de flores pendiente de dos argollas, ytodo ello suelto sobre el fondo liso del cuadro, imitando una tabla. Figuras muy pequeñas. im por o'n 82. —Lienzo. 18.—La Virgen de las Mercedes. Sentada en el camarín de un retablo. Figura pequeña. o'n 45 por om 33. —Lienzo. 19.—La Santa Verónica. Sale al paso del Señor para limpiar su Rostro. Figuras de tamaño mayor que la mitad del natural. im 35 por 3"! 80.—Lienzo.—Medio pnnto. MARTÍNEZ (D. Domingo). E. S. Nació en Sevilla áfines del siglo XVII y dejó bastantes obras en esta ciudad que dan muestra de su aprovechamiento, especialmente los frescos ylienzos con que adornó la capilla del hoy palacio de San Telmo. Falleció en 29 de Diciembre de 17 50. 20. —La Concepción. En trono de nubes, rodeada de ángeles niños» Santos Padres, Doctores de la Iglesia, Santos y tas que se distinguieron por sus escritos ydevoción áSU Misterio sagrado. Ála derecha dcl cuadro se ven de pie las figuras de nuestros monarcas Felipe IV, Carlos II yFelipe V. Figuras de tamaño algo menor que el natural. 2m 47 por 5’’’ 42-—Lienzo. ANÓNIMOS. E. S. 21.—La Virge7icon el Niño J^esus. Sentada en trono de nubes yun grupo de ángeles niños ásus pies. Este asunto figura estar pintado Gil' un lienzo con moldura negra; alrededor tiene ñna guirnalda de flores; átodo lo cual sirven de fondo unas tablas. Figuras muy pequeñas. i"! por o™ 82. —Lienzo. 22.—La Virgen del Rosario. Tiene el Niño en su brazo izquierdo, yen el derecho el Rosario, que recibe Santo Domingo de Guzmán, del cual sólo aparecen la cabeza ymanos. Media figura de tamaño pequeño. OI" 46 por o"i 33*—Lienzo. anónimo. ^3-—La Virgen lavando e7i tin esia^igue. Ala izquierda del espectador San José trabajari0en un banco de carpintería, yvarios ángeles nij^os ocupados en mecer la cuna del Salvador, barrer ^oasa, tender ropa, etc. fulguras de tamaño muy pequeño. O"! 64 poro"! 85. —Lienzo. Anónimos, e. s. ^4- — Sa7t Vicente Ferrer. Figura de busto, tamaño pequeño. om 20 por orn i6. —Lienzo. 25 .—La Virgen sentada cosiendo. La acompañan varios ángeles niños. Asunto análogo al señalado con el núm. 23, del cual es pareja. Figuras de tamaño muy pequeño. oni 64 por om 85. —Lienzo. 26.—San Ambrosio. Revestido de pontifical, de pie yen actitud de escribir inspirado por el Espíritu Santo. Figura de tamaño natural. im 97 por im 07. —láenzo. SORIANO. 27 .—Asunto de la vida de San Agustín. Figuras de tamaño mitad del natural. 40 por 2m 6i.—Lienzo. ESPINAL (Juan). E. S. Natural de Sevilla, discípulo de su padre Gregorio yde D. Domingo Martínez. Fué Di' rector de la Escuela de Bellas Artes de est^ ciudad, ydejó numerosas muestras de su tá' lento. Falleció el 8de Octubre de 1783. 28.—Asunto de la vida de San yerd7iif>^t)- Figuras de tamaño mayor que la mitad del tural. Itn 70 por 3m 17. —Lienzo. — Medio punto adaptado áun rectángulo. —U3 — 29.—El martirio de San Bartolomé. Figuras de tamaño muy pequeño. om 21 por otn 17. —Lienzo. PÉREZ (Andrés). E. S. '^o.—San yerónimo. De pie, revestido con el traje cardenalicio, en actitud de escribir: ásus pies un león. Fondo liso. Figura de tamaño pecjueño. • om 48 por o'Ti 37'. —Lienzo. SORIANO. 3 1 .—Los Desposorios de Nuestra Señora. Figuras de tamaño natural. 201 72 por I™ 4^* —Lienzo. 32. —La Visitación de Nuestra Señora. Figuras de tamaño natural. 201 72 por 4** —Lienzo. 33 -—El Tránsito de San Agustin. Figuras de tamaño mitad del natural. jm 42 por 2™ 9®'—Lienzo. Espinal (Juan). 34-—Asunto de la vida de San yerónimo. I'iguras de tamaño mayor que la mitad del natural. im 70 por 3'n 17.—Lienzo.—Medio punto adaptado áun lienzo rectangular. 8 120 De pie, en traje de ceremonia. Figura de tamaño natural. 2m o6 por pn 56. —Lienzo. TIRADO (Fernando). E. S. 58 .—Un grupo de moros en actitud de observar al enemigo. Figuras de tamaño académico, om 80 por o'n 40. —Lienzo. ANÓNIMO. E. S. 59.—Retrato de Fernando VIL De pie, en traje de ceremonia, con el manto de Carlos III echado sobre el hombro. Figura de tamaño natural. 2ni 18 por im 34. —Lienzo. LÓPEZ CABRERA (Ricardo). E. S. 60.—Un gladiador victorioso. Figura de tamaño natural, 2m sopor 40. —Lienzo. VERA (D. Alejo). E. Madrileña. 61 .—Sarita Cecilia ySan Valeriano. Recibiendo de un ángel sendas coronas de rosas. Figuras de tamaño natural. 3*n por 2”i 26.—Lienzo (1). (i) Premiado con medalla de segunda clase en la Kx* posición Nacional de 1862. 121 ARPA (José). E. S. 62 .—Elsoldado de Maratho?t. 'Figura de tamaño mitad del natural. oni yo por 35 -—Lienzo. ANÓNIMO. E. S. 63.—Retrato de Isabel II. Está sentada, yviste traje real. Figura de tamaño natural. 2m por I™ 27,—Lienzo • ROCA YDELGADO (D. Mariano). E. M. 64.—Ea coronación de Fernando III . Figuras de tamaño natural unas, yotras más petjueñas. 2^^ 25 por 3*” 28. —Lienzo. Fernández domingo, e. s. 65 .—Júpiter yLeda. Figuras de tamaño natural. im go por I**' 23-Lienzo. fe;. Escultura TORRIGGIANO (Pedro). E. F1. Nació en Florencia por los años ele 1470, é hizo sus primeros estudios con un Viejo Bertoldo discípulo del Donato. Asistió en la Academia establecida por el duque Lorenzo de Méóicis en su mismo palacio, yfue compañero de Miguel Ángel yde Francisco Granacci, discípulos ásu vez de Domenico Ghyrlandajo. Su Espíritu animoso le condujo áseguir al Duque Yalentín en la guerra contra la Romanía. Asishó en el asedio del Garellano, obteniendo el grado de alférez; mas como no llegase áconseguir el de capitán, que ambicionaba mucho, dejó carrera de las armas para dedicarse de nuevo ^Lescultura. Hizo un viaje áLondres, en cuya ^'udad ejecutó varias obras con las cuales ob- |üvo alto renombre; pero su inquieto espíritu le abandonar aquella corte, llevado del deseo conocer áEspaña. Visitó áGranada, donde 124 dejó hechas obras notables, yvino áestablecerse en esta ciudad, en la cual, entre otras obras excelentes, ejecutó la famosa estatua de San Jerónimo penitente para el mpnasterio de Buenavista. Falleció en Sevilla en 1522. 1 . —San Jerónimopenitente. Hállase el Santo representado con devota yreposadá expresión; la rodilla izquierda en el suelo, y la derecha levantada: en la siniestra mano tiene una Cruz, yen la diestra un canto con el cual está en actitud de golpear su pecho. Tiene sus ojos fijos en el augusto madero, yde sus labios entreabiertos parece brotar sentida oración. Toda la figura está desnuda, exceptuando las partes superiores de los muslos, que tiene cubiertas con un paño; pudiéndose admirar el estudio anatómico del desnudó yla valentía del dibujo yexactitud del modelado. Tamaño natural grandioso. Barro cocido. E. Ital. 2. —La Virgen sentada, con el Niño Jesús e7i brazos. Figuras de tamaño natural. ;(Torriggiano?) Barro cocido. MARTÍNEZ MONTAÑÉS (Juan). E. S. Se ignora el año de su nacimiento, ysegún la mayoría de sus biógrafos, nació en Alcalá In Real. Dado el considerable número de obras suyas que existen en esta ciudad yen varios pueblos de su provincia, hay motivos fundados —I2S — para suponer que desde joven se estableció en Sevilla, alcanzando alto renombre entre sus contemporáneos. Murió en Sevilla en 1648 (i). 3.—Santo Domingo de Guzmánpenitente. Hállase de rodillas, con el torso desnudo: el hábito, arrollado ála cintura, cubre la mitad inferior de su cuerpo. En la mano derecha sujeta el cabo de Unos azotes con los que está en actitud de golpearse, yen la izquierda tiene un Crucifijo. Figura de tamaño natural grandioso. Madera. (O Entre los M. SS. del Sr. Gómez Aceves hay tina Ilota que dice: «Juan Martínez Montañés, marido de D.^ Catalina de Salcedo, tuvo por hijos al Ldo. D. íernando Martínez Montañés, abogado de la Real Audiencia yRelator en lilla; áD. Hermenegildo yáD.® María de la Salud. En 1609 i'ivía en la collación de San Lorenzo, junto al arquillo de l'is Roelas, en casas arrendadas por la vida de D.^ Juana litaría, monja profesa en Santa María de Gracia, yde un heredero que el dicho |uan Martínez nombrase. Pasó la es- "iritura ante Juan Bautista de Coutreras, escribano público Sevilla, en 14 de Noviembre de 1609.» En 1614 consta que seguía viviendo en esta ciudad, titu- ‘índose «maestro escultor y..arquitecto» en el memorial que su nombre yen el de sus compañeros dirigió ála Ciudad ¡^btejándose de cierto reparto de maravedises que les habían hecho. .En 1640 dirigió otro memorial ála Ciudad pidiendo que °exceptuasen del reparto de la moneda de vellón, por no tener hacienda ni caudal. .Yen 1642, al declarar como testigo, presentado por Juan iñnírez de los Reyes, en los autos que éste promovió para Jurado de esta Ciudad, en 2de Febrero del citado ano, el ilustre escultor que hacía más de veinte años que tiocía al recurrente, yque contaba setenta de edad. f'Cstoso.—Diccionario de Artistas yArtífices. 126 — 4-—San Bruno. Hállase de pie, vestido con el hábito de su orden. En su. mano derecha tuvo un Crucifijo, yen la izquierda sujeta un libro. Figura de tamaño natural. Madera (i) 5.—San ytian Batitista. De pie, con túnica ymanto estofados, el listón sobre el brazo derecho yun libro con el cordero en el izquierdo, apoyado sobre su cuerpo. Figura de tamaño natural. Madera. 6.—La Virgen llamada de las Cuevas. Hállase de pie yen su brazo derecho sostiene sentado al Niño Jesús. Todas las telas finamente estofadas. Figuras de tamaño menor que el natural. Madera. SOLÍS. E. S. Escultor vecino de Sevilla ydiscípulo de Montañés. Por los años de 1617 y18 le ayudó en las obras que ejecutaba para la Cartuja de Santa María de las Cuevas. 7.—La yusticia. Reclinada en un plano inclinado, con un libr^ en la diestra yun sol en la siniestra. (i) En una historia M. S. de la Cartuja por Espino®** yCárcel, que posee el Exemo. Sr. Duque de T’Serclaes, dice que por el San Bruno que está en el Museo se paguro'* áMontañés 5.900 reales en 1634. —127 — Figura de tamaño mitad que el natural. Madera. 8.—La L'orialeza. En análoga actitud que la figura anterior, vestida ála heroica con casco yloriga. En el brazo izquierdo el escudo, yuna maza en el derecho. Figura de tamaño mitad que el natural. Madera. 9.—^'La Vejez? En actitud semejante álas anteriores. Figura de expresión muy doliente ydemacrada. En su mano derecha debió sostener un atributo, que le falta, y en su izquierda tiene un pañuelo. Figura de tamaño mitad del natural. Madera. 10.:—/Zíz Jíiventud? En su mano izquierda sostiene una paloma, y ^poya su cuerpo, tendido en el suelo, en su brazo derecho. Figura de tamaño mitad del natural. Madera (i ). anónimos, e. s. ^1Zí7 7nartirio de ^^San Plácido? El Santo de rodillas, con las manos juntas sobre ^\pecho, es degollado por un sayón. Fondo de paiJ'^je. Ala derecha un pilar con el arranque de un arco. ,.(0 Estas cuatro figuras, ájuzgar por sus posiciones, *<íron servir de acroteras de sendos retablos. 128 — Figuras de tamaño natural. Siglo XVI. im 55 por om 87.—Alto relieve en madera con adornos estofados. 12. —Dos Santos obispos discutiendo. Tablero decorativo de fragmento de zócalo de un retablo, con molduras yfrutas talladaís yestofadas. Figuras de medio cuerpo de tamaño académico. Siglo XVI. im 63 por om 85.—Alto relieve en madera. 13.—Una Santa. Hállase representada de pie, ysírvele de fondo una hornacina. Tablero lateral de un intercolumnio de retablo dorado yestofado. Figura de tamaño académico. Siglo XVI. im 56 por C" 50. —Alto relieve en madera. 14. —Martirio de San yuan ante Portam Latinam. El Santo, desnudo de medio cuerpo, con la vista elevada ysus manos juntas sobre el pecho, tiene sumergido hasta la mitad inferior de atpiél en un gran vaso ócaldera adornada con cabezas de leones, cuyo asunto resalta del fondo de una hornacina rectangular que debió haber sido del ático de un retablo. Figura de tamaño académico. Siglo XVI. ini 28 por o'n 95. —Alto relieve en madera dorada yestofada. 15. —La Virgen coronadapor ángeles. Figura de tamaño natural. Siglo XVI. ini 81 por i>« 25. —Alto relieve en madera. man- —129 — 16 .—La Virgen amparando con sn io áunos ándeles nifios. '<3 j Figuras de tamaño natural. Siglo XVI. I iin 78 por om 98. —Alto relieve en madera, imutilado en sus ángulos inferiores. I7. —La cabeza del Bautista, Figura (le tamaño natural. Copia de un original del siglo XVI. oni 22. —Gran alto relieve.—Barro cocido, en su color (i). MOLNER (D. Blas). |i8 .—San Juan Baíitista. I El Santo de pie, junto áuna peña, acaricia entre sus manos el Cordero. .Figura de tamaño académico, adosada áun tablero de madera en el cual, con tinta, se lee la firasiguiente: «Copia de Pedro Delgado: Por Blas t^olner JV.^ de »(Natural de Valencia.) om 42 por ora 25. —Gran alto relieve, casi exento. Barro cocido, en su color (2). IForera (Sebastián). E. S. í ^9-—San Juan Bautista. De pie, apoyado su brazo izquierdo en una peña ^el derecho en actitud de sostener el listón con el •^Snus Dei. j Fn la tabla que le sirve de fondo se lee pintada ^siguiei.jte firma: Copiado por Sebastian Morera de 1^82, (o Propiedad de esta Academia de Bellas Artes. (2)Id. 9