Una hipótesis de proyectos arquitectónicos: espacios negros

COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Sevilla ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01_ 2015 RU BOOKS Colección INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE SEVILLA INVESTIGACIONES DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS 2015 www.departamento.us.es/dpaetsas Colección Investigaciones IdPA_01 Edición: RU books Plaza Aviador Ruíz de Alda, 11, 41004 Sevilla Dirección: Juan José Vázquez Avellaneda Coordinación IdPA_01: José Enrique López-Canti Morales Comité de redacción: Pablo Diañez Rubio Luz Fernández-Valderrama Aparicio Francisco Montero-Fernández Rosa María Añon Abajas Antonio Barrionuevo Ferrer José Enrique López-Canti Morales Secretaría dPA: Gema Garduño Pavón Alfonso García Fernández Portada: Recolectores Urbanos Diseño colección: Recolectores Urbanos Impresión: Ulzama Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en parte, ni registrada, ni transmitida por un sistema de información de ninguna forma ni en ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, por fotocopia o cualquier otro. (c) de esta edición: dPA + Recolectores Urbanos, 2015 (c) de los textos: sus autores, 2015 (c) de los proyectos: sus autores (c) de las imágenes: sus autores Se han hecho todas las gestiones posibles para identificar a los propietarios de los derechos de autor de los textos y las imágenes. Cualquier error u omisión accidental, que tendrá que ser notificado por escrito al editor, será corregido en ediciones posteriores. ISBN: 978-84-941838-6-7 Depósito Legal: SE 1172-2015 SEVILLA JULIO 2015 ÍNDICE 9 Presentación (Indicios) Juan José Vázquez Avellaneda Trayectorias 15 In-gentesDPA (Investigación en generación de territorios) Luz Fernández-Valderrama Aparicio 59 Proyecto, Progreso, Arquitectura. El sexenio 2009-2014. Investigación en Proyectos Arquitectónicos y aportaciones con indicios de calidad Rosa María Añón Abajas Tesis 75 Invariantes en la ciudad de Écija Montserrat Díaz Recasens 87 Un modelo propio de investigación en arquitectura Luisa Alarcón González / Francisco Montero-Fernández Estrategias Urbanas 105 La reconstrucción en Chile: ¿producto de inversión? María Prieto Peinado / Rosa Estrada López / Laura Carreño Naranjo 129 Estrategías urbanas y arquitectónicas para el uso temporal de suelos de patrimonio público Andrés López Fernández / Marcos Plazuelo López 147 Met_Rio. Guadalquibici-proyecto de transporte público fluvial sobre el Guadalquivir + Bici Andrés López Fernández / Adelaida Salces Ruz 155 Domesticar LA CIUDAD. Acerca de lo común. Investigando los factores en el proyecto de la sociabilidad Rafael Casado Martínez / Luz Fernández-Valderrama Aparicio / Antonio Herrero Elordi Estrategias Territoriales 171 Adecuación de espacios fluviales del Bajo Guadalquivir como nuevos lugares públicos de la ciudad - territorio Antonio Barrionuevo Ferrer 185 El espacio de la producción del Salitre. Bases para la postulación como paisaje cultural. Pablo Diañez Rubio 197 Lugares y huellas de un territorio deshabitado Zacarías de Jorge Crespo Aportaciones críticas y documentales 209 El Gran San Pablo. El barrio como parte de la ciudad Antonio Barrionuevo Ferrer 223 La transformación de la arquitectura en el cine: El caso particular de la ciencia ficción Juan Antonio Cabezas-Garrido 235 Una hipótesis de proyectos arquitectónicos: espacios negros Tomás García García / Francisco Montero-Fernández 251 Escolio de la envolvente Lino Álvarez Reguillo 259 La piel, la membrana Luis González-Boado 269 Paquebotes o aeroplanos o edificios o automóviles Mario Algarín Comino 285 Acheronta movebo. Seminario de lecturas en la biblioteca. ETSA Sevilla José Ramón Moreno Pérez, Félix de la Iglesia Salgado, José Enrique López-Canti, Marta García-Casasola, María Aguilar Alejandre, Angustias Lancharro García, Nuria Álvarez Lombardero 323 Documentación Anexa: El Gran San Pablo. Antonio Barrionuevo Ferrer Colección INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 Trayectorias Tesis Estrategias urbanas Estrategias territoriales Aportaciones críticas y documentales Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 235 Resumen Los lugares que nos llevan a comprender el concepto de espacio arquitectónico, los que más me han mostrado el alma del espacio y el verdadero lujo de la arquitectura, son aquellos que no se han descrito en su exterior, aquellos que no se han mostrado de forma evidente y que han requerido de una cierta exploración, aquellos que permanecen en silencio y a oscuras porque la luz les llega tímida, densa y filtrada. Cuando se debilita uno de nuestros sentidos, los demás se encienden con inteligencia, compensándose y llevándonos a un estado de atención superior. Estos lugares requieren de la activación de todos ellos, apagando unos para acentuar los otros. La ceguera nos ha acompañado en muchos de ellos, obligándonos a aprender nuevas formas de moverse en el espacio; el tacto, el oído o el olfato se han convertido, muchas veces, en los ojos con los que guiar nuestras inmersiones, convirtiéndose en formas de percepción más objetivas y científicas que la propia vista. Ha resultado fascinante tratar de dibujar un plano de aquello que no se ha visto pero si olido o tocado. De alguna forma este trabajo de investigación nos ha enseñado nuevas formas de aprender el espacio, abriendo puertas que han permanecido cerradas a lo largo de la historia, desvelando acontecimientos que pertenecen a la mas profunda intimidad de la arquitectura. Palabras clave: Espacios ocultos, Espesor, Espacios sensitivos, Arquitectura Informal UNA HIPÓTESIS DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIOS NEGROS Tomás García-García Francisco Montero-Fernandez Grupo de Investigación TRAnSHUMANCIAS HUM-965. Universidad de Sevilla Grupo investigación TEP-141. ETSA Sevilla UNA HIPÓTESIS DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIOS NEGROS 236 Abstract The places that lead us to understand the concept of architectural space, which better show the soul of space and the real treat of architecture, are those that are not described from the outside, those who have not been shown so clearly, that have required some exploration, those who remain silent and dark, because light reaches them timid, dense and filtered. When something weakens one of our senses, others are lit with intelligence, offsetting and leading to a state of greater attention. These sites require activation of all of them, turning around to accentuate the other. Blindness has been with us in many of them, forcing us to learn new ways of moving in space; touch, hearing and smell have become, many times, in the eyes that guide our dives, becoming more objective forms and scientific sight own perception. It has been fascinating try to draw a plan of what is not seen but we had smelled or touched in our dives. Somehow this research has taught us new ways of learning space, opening doors that have been closed throughout history, revealing events that belong to the deepest intimacy of architecture. Key words: Hidden Spaces, Thickness, Sensitive Spaces, Informal Architecture Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 243 Los techos que hablan son densos y tienen la piel estriada. Son una fachada interior, un cielo privado, un espejo en el que fijar nuestra mirada para adentrarnos en un mundo oculto que espera paciente ante nuestros propios ojos, expectante hasta el momento de ser descubierto. Un techo seccionado se convierte en el elemento protagonista del pabellón central de la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2014. La cúpula del pabellón central de desbobla interiormente con un falso techo rebosante de tecnología. La muestra, coordinada por el arquitecto holandés Rem Koolhaas, se adentra en las entrañas olvidadas de algunas arquitecturas. En un proceso de preparación y embalsamamiento que ha durado cerca de cuatro años, la exposición concluye con una especie de análisis forense que desvela al mundo las cualidades de un territorio sin nombre, un espacio oculto con el que proyectar la arquitectura que está por llegar. La imagen es elocuente. Una red compleja de bombas y tuberías de distinto calibre, se retuerce encima de un techo suspendido de poliestireno en el pabellón central de la Bienal. Las tripas metálicas de los sistemas de aire acondicionado, conductos de ventilación, agua y sistemas de detección contra incendios, construidos en un impoluto y brillante acero inoxidable, conviven en este extraño espacio desdoblado que se muestra seccionado al visitante. Sorprende la densidad de cables y conductos. Por encima de este plano que sostiene el desarrollo técnico contemporáneo y que se cierne claustrofóbicamente sobre nuestras cabezas, se eleva una cúpula majestuosa, con frescos y escenas heroicas de la evolución del arte. “El techo solía ser decorativo, un plano simbólico, un espacio ocupado por una intensa iconografía”, afirmaba Rem Koolhaas situado debajo de este techo y apuntando con su dedo índice al interior de esta extraña sustancia. “En la actualidad, se ha convertido en un espacio sin nombre, esponjado y no atribuible al arquitecto, sin competencia casi para su control, que reúne el trabajo de todo un equipo de ingenieros especializados en el diseño y cálculo de estas instalaciones; un espacio tan profundo y de tal envergadura que comienza a competir con la propia arquitectura. Es un nuevo territorio sobre el que los arquitectos han perdido todo el control, una zona que se cede y rinde al dominio de otras profesiones”9. Desde el proyecto hemos perdido el control técnico de estos espacios. Desde ellos otras disciplinas engordan dia a dia su responsabilidad, observándonos a escondidas para ganarnos poco a poco y sin darnos cuenta el control del espacio visible. Desde el espacio oculto, las ingenierías manipulan los hilos del proyecto. Gracias a BIM y a la aplicación cada vez más extendida de criterios de sostenibilidad en el cálculo de estas instalaciones, estos sistemas engorrosos comienzan a optimizarse, devolviendo a estos espacios su carácter iconográfico y expresivo. La arquitectura contemporánea debe volver su mirada hacia estos lugares, explorarlos para convertir sus espacios en territorios de ficción para el proyecto arquitectónico. Como afirma [ 9 ] KOOLHASS, Rem.: Ceilings, en Elements of architecture, La Biennale di Venezia, 2014. UNA HIPÓTESIS DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIOS NEGROS 244 el propio Rem koolhaas en el video que abre la Bienal de Venecia en 2014, estos espacios anónimos y ocultos podrían convertirse en la esencia de una arquitectura que está por imaginar. Espacio invisible Algunos de estos lugares parecen destinados a una absoluta inacción, mientras que otros están en perpetua agitación. Su anarquía es una de las maneras tangibles que tenemos de experimentar su enorme libertad. Es un espacio de colisión, un contenedor de átomos, abigarrado, no denso, no vacío. Sin duda hay un modo especial de moverse en el espacio oculto, situando a menudo al individuo en una situación límite para sus sentidos. El espacio oculto es un espacio vivo que necesita del contacto con nuestro cuerpo como energía interna; como esos relojes que viven del movimiento de nuestra muñeca. Hermosos lugares formados por infinitas capas de información, donde el sujeto contemporáneo podría encontrar un nuevo espacio físico. El espacio oculto, es un espacio relacional, cuya importancia reside en su vacuidad y en su relación con las personas, es el espacio donde es posible cualquier acción. Pensar el espacio bajo estas claves propone retos tan complejos que despiertan en nuestra imaginación formas extraordinarias. El escritor italiano Italo Calvino, en sus Ciudades Invisibles10, entre medio centenar de ellas, nos muestra una en particular que nos interesa, Olinda, la ciudad oculta. Calvino construye una envolvente de un espacio imaginario que en el espesor de sus círculos concéntricos se muestra hueco, y esta oquedad constituye en suma un espacio de otra naturaleza, un extraño lugar que no es ni exterior –el que discurre entre los objetos construidosni interior –el confinado por el sistema de muros-, ni como es evidente en el relato una muestra de su interpenetración. Calvino nos traslada a un mundo increíble, pintado en negro y de geometría imposible, donde sus habitantes parecen flotar. La historia de la arquitectura ha sabido ocultar sus malformaciones, sus impurezas e imperfecciones, en estos ámbitos gruesos de la sección. Como en Olinda, estas áreas negras del dibujo han hecho invisibles a lo largo de la historia los restos geométricos de un espacio impuro y oculto. Geometrías desviadas Entre las dos cúpulas de la Catedral de San Pablo, en Londres, el aire intermedio no es un espacio desperdiciado y prescindible, más bien al contrario, una cáscara sujeta a la otra por hilos invisibles, al compensar sus esfuerzos y empujes. Si bien esta duplicidad estructural no es en absoluto intuitiva, y el ingenio del que procede se remonta al idéntico problema que existe en la cúpula de Santa María de las Flores, de Brunelleschi, o San Pedro, el valor de ese espacio intermedio ideado por Sir Cristopher Wren es tan innegable como el dedicado al asiento de público unas decenas de metros más abajo, o al de la sacristía, o al del trono de la realeza. [ 10 ] CALVINO, Italo: Las ciudades invisibles, Siruela, Madrid, 2007. Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 245 La imagen de este espacio intermedio caracterizado como un espacio oculto, negro y fantasmagórico, fruto de una sencilla desviación geométrica entre sus dos cúpulas, convierte aparentemente este aire en nada. Sin embargo ese aire es el que lo sujeta todo. Es un aire gravitacional, denso y constructivo, y entre las dos cáscaras se produce la tensión de la distancia precisa. Este aire es un gran monumento al falso techo. Un sagrario al espacio, más que servidor, complementario. En su ensayo La geometría oculta de la naturaleza11, Jacques Herzog se refiere a la enorme dificultad para separar estas dos sustancias, visible y oculta. La mayoría de los objetos que empleamos en nuestra vida cotidiana tienen para nosotros una imagen clara, definida únicamente por su aspecto exterior y por su valor de utilidad. No nos planteamos más preguntas frente a ellos, por ejemplo de dónde proceden, cómo y de qué material están hechos, qué guardan y cuál es su composición interior; como son útiles los aceptamos sin más. Herzog insiste en la idea de que aunque lo deseásemos y hubiésemos recibido una formación técnica, no podríamos entender las cosas de uso cotidiano: la televisión, la nevera, el ordenador personal, la lavadora. Todos estos objetos son como una especie de conglomerado sintético en el que las sustancias que lo componen son dificilmente reconocibles, están de algún modo tan mezclados que ya no es posible descomponerlos para volver a sus componentes originales. [ 11 ] HERZOG, Jacques: La geometría oculta de la naturaleza, en Quaderns d´arquitectura i urbanisme mun. 181-182, Barcelona, 1989. Catedral de St Paul, Londres UNA HIPÓTESIS DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIOS NEGROS 246 Muchos de los objetos que nos rodean tienen una apariencia que nada tiene que ver con su organismo interior, con aquello de lo que depende su funcionamiento, con sus tripas. Su forma original ni siquiera sería la natural, descomponiéndose en productos acabados industrialmente: cables, paneles de vidrio, hojas de acero y líquidos refrigerantes. Las primeras radios, llenas de lámparas de rejilla, contaban en su interior con una base plana sobre la que se fijaban los circuitos, los altavoces y las lámparas, era suficiente que todo cupiera en el interior de una caja de madera con dos botones y un dial donde aparecían nombres de ciudades, Paris, Londres, Roma, Calcuta. Existen arquitecturas que establecen formas externas modeladas por la presión exterior, frente a recipientes interiores en los que se desarrolla el uso programado para el edificio. Es precisamente en esta desviación geométrica donde se instala nuestro trabajo, este es el espacio que podemos descubrir, un conglomerado de sustancias visibles e invisibles, con densidades, texturas y geometrías diversas, en el que gravitan nódulos de materia viscosa, refugios, pieles y huesos. Juegos de ficción y escala La campaña publicitaria que Bjoern Ewers dirigió para la Orquesta de Cámara de la Filarmónica de Berlín, muestra algunos de estos lugares. Bajo el nombre de Instrument from the inside, los fotógrafos alemanes Mierswa-Kluska introducen su ojo en el interior de cuatro instrumentos musicales: un violín, un chelo, una flauta y un órgano de tubos. La mirada del fotógrafo nos regala espacios insólitos, lugares imposibles nunca desvelados, paisajes interiores que hasta ahora habían estado reservados a las manos de sus artesanos. Para un músico, disponer de un buen instrumento resulta imprescindible; fabricar instrumentos musicales de alto nivel requiere de una maestría sólo adquirida a base de buenas manos, largos años de trabajo, experimentación, talento y mucho esfuerzo. Estas imágenes consiguen desvelarnos aquello que se oculta tras su apariencia exterior, el lugar donde habita el MIERSWA-KLUSKA Violin Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 247 sonido. Los instrumentos ocultan en su interior un complejo mundo, donde no sólo se dan las condiciones físicas para crear música, sino que esconden arquitecturas que han ido evolucionando a lo largo de su propia vida; transformaciones formales, materiales y mecánicas, enfocadas a conseguir una mayor perfección sonora. Como si pretendieran preservar el espacio de la intimidad músical a la que pertenecen, estas imágenes encierran espacios sorprendentes. A modo de cofres, estas cajas de resonancia preservan, a la par que amplifican la escena protegida, abriendo los límites de la imaginación sobre la música que ocultan. Estos nuevos ojos con los que Mierswa-Kluska nos proponen observar el mundo, estos juegos de ficción y escala, nos llevan desde la pulcritud musical exterior -con toda la exhuberancia de sus conciertos, los trajes coordinados de los músicos y la intachable sincronía de sus ejecucionesa las ásperas irregularidades del interior de la madera. Dos caras para un mismo objeto, por fuera una geometría suave, pulida y brillante, pensada para brillar en la escena, para acoplarse con soltura a los movimientos del cuerpo humano; por dentro el paisaje es bien distinto, los ensambles de la madera, sus refuerzos, las desviaciones geométricas para amplificar el sonido, construyen una realidad que tiene que ver con la esencia misma del sonido. “Disparamos las imágenes con una Hasselblad y un respaldo digital, además de un objetivo gran angular. Es por esto que estas imágenes tienen un ambiente como de arquitecturas encontradas. La apertura que utilizamos fue f./22; con el live-view podíamos controlar qué pasaba por dentro, especialmente en el cello.” [...] “Cortamos los instrumentos por uno de los laterales para poder ver mejor.”12 En sus primeras acuarelas, Hans Scharoun, proponía inmensos envoltorios sofocados de luz y de gente atravesando espacios inverosímiles de imaginar, que en dificultosos equilibrios invadían aquellos espacios linterna. El arquitecto alemán pudo construir algunos de estos dibujos y explicar a través de sus espacios en queéconsistían estas lámparas de la ciudad. La filarmónica de Berlín fue uno de ellos y las imágenes interiores tomadas por Mierswa-Kluska, bien podrían corresponder a algunos de sus espacios ocultos. Al igual que ocurre en los instrumentos cortados por el fotógrafo, es a través de la sección del edificio con la que puede comprenderse la envoltura que lo define. El ser una de las mejores salas de conciertos que se conocen, no le resta interés al extraordinario espacio que se comprime bajo la misma. Peter Blundell realiza una interesante descripción de este espacio durante los días de función13, como vestíbulo, bar y calle de conexiones con el resto de las salas de cámara de todo el complejo. Se trata de un espacio indescriptible, en el que la sensación permanente del peso de la gran sala que está sobre nuestras cabezas, se contrarresta con el bailoteo permanente de las escaleras de acceso a las tribunas y palcos, a los que se llega sin solución de continuidad desde cualquier punto. [ 12 ] MIERSWA-KLUSKA.: www.mierswa-kluska.de [ 13 ] BLUNDELL, Peter.: Hans Scharoun, Phaidon Press Limited, Londres, 1995. UNA HIPÓTESIS DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIOS NEGROS 248 Fantasioso, lírico, e indescriptible, estamos ante un espacio en el que, al igual que ocurre con los de Mierswa-Kluska, no caben las referencias a otros modelos. Preámbulo o umbral, estos espacios del molde se pegan a los edificios o se coagulan en su interior para agigantar el corazón de la sala de actuaciones, a la vez que impiden que el sonido escape de su interior, tan sólo el eco de una representación amplificada. Estos espacios ocultos funcionan como el fieltro de J. Beuys en su piano de cola, envolviendo las salas de música para convertirlas en contenedores energéticos. Frente a las imágenes robadas del interior de estos cuatro instrumentos, los espacios imaginados por Scharoun están llenos de actividad, cargados de personas; son lugares más que arquitecturas, y es esta condición la que le da su singularidad. Con Scharoun este lugar adquiere claramente su condición urbana, incluso una cierta espacialidad inestable; es preciso vivirlo en funcionamiento, hay que disfrutarlo en el ensordecedor intermedio en el que las gentes inundan el espacio; es un espacio denso. Los espacios negativos, como los de una fotografía, son esa otra cara de la realidad donde lo blanco es negro y lo negro blanco, como cuando invertimos de forma automática una imagen en nuestro ipad, tan solo un simple gesto, un doble click con nuestro pulgar y la realidad queda invertida; lo blanco se vuelve negro y lo negro blanco. Negativo, pero, no como ausencia, como lo que no es, sino un negativo igual de real que el positivo, cara y cruz de lo mismo, misma imagen a uno y otro lado del espejo. Intercambiables por tanto, dependientes del punto de vista, tan reales el uno como el otro. Espacio real creado, conformado -dado formapor esa materia que puede dejar de ser lo positivo, lo que es, para ser lo negativo, lo de afuera, lo que Iglesia de St Petri en Klippan, Lewerentz, tubos de ventilacion natural, el sonido de las sombras Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 249 sólo envuelve. Esta es la esencia de nuestro trabajo, lograr el milagro de esta especie de transubstanciación del espacio contemporáneo, llegar a ese hermoso límite de no saber si lo que estamos separando del espacio, lo que estamos proyectando, es la materia-espacio, o es el aire que se está haciendo pasillos ya interiores, cerrados y ocultos para siempre. De alguna manera, podemos concluir en la necesidad de asumir una doble transubstanciación, una mental que nos lleva a cambiar nuestra forma de observar el mundo, invirtiendo la manera de observarlo para descubrir lo oculto tras lo visible, lo negativo que encierra lo positivo; y otra que nos invita a intercambiar las sustancias in-materiales con las que se construye el espacio oculto, aprender de ellas para proyectar un nuevo espacio, un nuevo interés por la percepción y la materialidad con el desarrollo de nuevas estrategias de trabajo. Debemos asumir cartografías del espacio oculto como brújulas para una transubstanciación del espacio contemporáneo, agujas de marear de una nueva modernidad líquida que, en palabras de Zygmunt Bauman, ha comenzado ya su transformación. A partir de ese momento debe comenzar un nuevo camino, ya que hemos abierto la ventana de una nueva dimensión. Solo nos queda prepararnos para el viaje. Un viaje al interior de unos espacios que hemos convenido en llamar ocultos y que desprovistos de planimetría trataremos de explorar. Sevilla, julio de 2015 Diseño ganador del concurso entre estudiantes para el Logotipo del Departamento de Proyectos Arquitectónicos. Roberto Baños Pantoja. COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Sevilla ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01_ 2015