Valencia rebelde: movimientos sociales que dieron forma a la ciudad

EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2022. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa 27 PROCESOS DISRUPTIVOS: ARQUITECTURAS DESDE LOS SESENTA REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N27 procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2022. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España SECRETARÍA Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España EQUIPO EDITORIAL Edición: Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Externos edición (asesores): Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Dr. José de Coca Leicher. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Patricia de Diego Ruiz. Escuela Técnica Supeiror de Arquitectura y Geodesia. Universidad Alcalá de Heranes. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Dra. Laura Martínez Guereñu. EI School of Architecture & Design, IE University, Madrid; Segovia. España. Dra. Clara Mejía Vallejo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia. España. Dra. Luz Paz Agras. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidade da Coruña. España. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. SECRETARÍA TÉCNICA Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. EDITORES Y COORDINACIÓN CONTENIDOS CIENTÍFICOS DEL NÚMERO PhD Architect Rute Figueiredo Centro de Estudos Arnaldo Araújo (CEAA), Porto, Portugal. Rui Seco, architect. Centro de Investigação em Território Arquitectura e Design (CITAD), Lisboa, Portugal. COMITÉ CIÉNTIFICO Dr. Carlo Azteni. DICAAR. Dipartimento di Ingegneria Civile, Ambientale e Architettura. University Of Cagliari. Italia. Dra. Maristella Casciato. GETTY Research Institute, GETTY, Los Angeles. Estados Unidos. Dra. Anne Marie Châtelet. École Nationale Supérieure D’Architecture de Strasbourg (ENSAS). Francia. Dr. Jean Louis Cohen. Institute of Fine Arts, New York University. Estados Unidos. Dra. Josefina González Cubero. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. José Manuel López Peláez. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Margarida Louro. Faculdade de Arquitetura. Universidade de Lisboa. Portugal. Dra. Maite Méndez Baiges. Departamento de Historia del Arte. Universidad de Málaga. España. Dr. Dietrich C. Neumann. Brown University In Providence, Ri (John Nicholas Brown Center For Public Humanities And Cultural Heritage). Estados Unidos. Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. Dr. ir. Frank van der Hoeven, TU DELFT. Architecture and the Built Environment, Netherlands CORRESPONSALES Pablo de Sola Montiel. The Berlage Centre for Advanced Studies in Architecture and Urban Design. Paises Bajos. Dr. Plácido González Martínez. Tongji University Caup (College Of architectura & Urban Planing). Shangai, China. Patrícia Marins Farias. Faculdade de Arquitetura. Universidade Federal da Bahia. Brasil. Dr. Daniel Movilla Vega. Umeå School of Architecture. Umeå University. Suecia. Dr. Pablo Sendra Fernández. The Bartlett School of Planning. University College London. Inglaterra. Alba Zarza Arribas. Centro de Estudos Arnaldo Araújo, Porto. Portugal. Dra. María Elena Torres Pérez. Facultad de Arquitectura. Universidad Autónoma de Yucatán, Mérida. México. TEXTOS VIVOS Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. COLABORA DPTO. PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. http://www.departamento.us.es/dpaetsas GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA http://www.proyectoprogresoarquitectura.com EDITA Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012– Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa Portal informático Grupo de Investigación HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2019. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] © TEXTOS: SUS AUTORES, © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES DISEÑO PORTADA: Rosa María Añón Abajas – Amadeo Ramos Carranza En base a la fotografía: “lotes de parlantes grises y negros” Roman Davydko en Unsplash https://unsplash.com/es/@jdavydko Acceso libre. DISEÑO PLANTILLA PORTADA–CONTRAPORTADA Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde DISEÑO PLANTILLA MAQUETACIÓN Maripi Rodríguez MAQUETACIÓN Referencias Cruzadas CORRECCION ORTOTIPOGRÁFICA DECULTRURAS ISSN (ed. impresa): 2171–6897 ISSN–e (ed. electrónica): 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE IMPRIME: PODIPRINT Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial Universidad de Sevilla. Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos.. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N27 MAYO 2022 (AÑO XIII) procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. PUBLICATION QUALITY The Editorial Universidad de Sevilla fulfils the criteria established by the National Commission for the Evaluation of Research Activity (CNEAI) so that its publications are recognised as “of impact” (Ministry of Science and Innovation, Resolution 18939 of 11 November 2008 on the Presidency of the CNEAI, Appendix I, BOE No 282, of 22.11.08). The Editorial Universidad de Sevilla operates a quality control system which ensures the prestige and international nature of its publications, and is a member of the U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas–Union of Spanish University Publishers). Los contenidos de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA aparecen en: bases de datos: indexación SELLO DE CALIDAD EDITORIAL FECYT 2019. RENOVADO 2020-2021-2022 Nº certificado: 385-2021 WoS. Arts & Humanities Citation Index. SCOPUS. AVERY. Avery Index to Architectural Periodicals REBID. Red Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico EBSCO. Fuente Académica Premier EBSCO. Art Source DOAJ, Directory of Open Access Journals PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. Campo ARQUITECTURA CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): A ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. CWTS Leiden Ranking (Journal indicators) catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial) EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. Editorial Board will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the journal will communicate the result of the reviewers’ evaluations to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. The articles with corrections will be sent to Advisory Board for verification of the validity of the modifications made by the author. The authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). 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Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the journal’s committees or the article reviewers. PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. El director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. Los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas, define el COMITÉ DE ÉTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se compromete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizados estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; los informes razonados emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos Editorial, Asesor y Científico si así procediese. Igualmente quedan afectados de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respeto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados por la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N27, MAYO 2022 (AÑO XIII) procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta índice editorial ANOS SESSENTA, UTOPIA E QUOTIDIANO: PROCESSOS DISRUPTIVOS / THE SIXTIES, UTOPIA AND EVERYDAY LIFE: DISRUPTIVE PROCESSES Rute Figueiredo; Rui Seco – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.15) 14 artículos EL IMAGINARIO FÍLMICO SUBURBIAL DE LOS AÑOS 60. EL FIN DE LAS UTOPÍAS MODERNAS / THE SUBURBIAN FILM IMAGINARY OF THE SIXTIES. THE END OF MODERN UTOPIAS Ignacio Grávalos Lacambra – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.01) 16 L’UCRONIA COSTRUITA DI LEONARDO BENEVOLO. IL RUOLO DELL’URBANIZZAZIONE PUBBLICA NEL PROGETTO DI SAN POLO A BRESCIA / THE CONSTRUCTED UCHRONIA OF LEONARDO BENEVOLO. THE ROLE OF PUBLIC URBANISATION IN THE SAN POLO PROJECT IN BRESCIA Jacopo Galli – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.02) 32 VALENCIA REBELDE: MOVIMIENTOS SOCIALES QUE DIERON FORMA A LA CIUDAD / REBELLIOUS VALENCIA: SOCIAL MOVEMENTS THAT SHAPED THE CITY Débora Domingo Calabuig; Javier Rivera Linares – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03) 48 RESSONÂNCIA E REINVENÇÃO: DEBATE E PRÁTICA URBANA ANTES DA REVOLUÇÃO PORTUGUESA / RESONANCE AND REINVENTION: DEBATE AND URBAN PRACTICE BEFORE THE PORTUGUESE REVOLUTION OF 1974 Rute Figueiredo; Rui Seco – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.04) 64 A EXPERIÊNCIA WALDEN 7: A HABITAÇÃO COLETIVA COMO PLURALIZAÇÃO DO NÃO CONVENCIONAL / THE WALDEN 7 EXPERIENCE: HOUSING AS PLURALISATION OF THE NON-CONVENTIONAL Tiago Lopes Dias – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.05) 82 ANARQUITECTURA FRENTE AL PASO DEL TIEMPO: REVISITANDO LA MÉMÉ DE LUCIEN KROLL / ANARCHITECTURE AND THE PASSAGE OF TIME: REVISITING LUCIEN KROLL’S LA MÉMÉ Marta Serra Permanyer; Jere Kuzmanić – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.06) 100 HABITAÇÃO EM MASSA PARA A CLASSE MÉDIA ENTRE A CIDADE E O SUBÚRBIO: O CASO DA QUINTA DAS LAVADEIRAS / MIDDLE-CLASS MASS HOUSING BETWEEN CITY AND SUBURB: THE CASE OF QUINTA DAS LAVADEIRAS Mónica Pacheco – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.07) 114 EDIFICIO EXPERIMENTAL EN MALECÓN Y F (LA HABANA, 1967). LA EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA DE TRADICIÓN Y MODERNIDAD EN LA CUBA REVOLUCIONARIA / EXPERIMENTAL BUILDING AT MALECÓN AND F (HAVANA, 1967). THE ARCHITECTURAL EXPRESSION OF TRADITION AND MODERNITY IN REVOLUTIONARY CUBA Óscar Pedrós Fernández – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.08) 130 LA ARQUITECTURA DE LO ESPECÍFICO. COOPERATIVA PIRINEOS EN ZARAGOZA / THE ARCHITECTURE OF THE SPECIFIC. THE PIRINEOS COOPERATIVE IN ZARAGOZA Juan Carlos Salas Ballestín; Raimundo Bambó Naya – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.09) 148 TYPE MEETS INDUSTRY: XAVIER BUSQUETS ANTE EL POLÍGONO RESIDENCIAL DE BELLVITGE / TYPE MEETS INDUSTRY: XAVIER BUSQUETS FACED WITH THE BELLVITGE RESIDENTIAL ESTATE Rubén Navarro-González – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.10) 166 LA FÁBRICA-CASA: HÁBITATS COLABORATIVOS Y PATRIMONIO INDUSTRIAL DESDE LOS 60 EN NYC / THE FACTORYHOME: COLLABORATIVE HABITATS AND INDUSTRIAL HERITAGE IN NYC FROM THE 1960S María F. Carrascal Pérez; Silvana Rodrigues de Oliveira – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.11) 184 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS GAIA CARAMELINO; STÉPHANIE DADOUR (A CURA DI): THE HOUSING PROJECT: DISCOURSES, IDEALS, MODELS, AND POLITICS IN 20TH-CENTURY EXHIBITIONS Alessandro Benetti – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.12) 206 GABRIEL BASCONES DE LA CRUZ: FRANCESCO VENEZIA, JOHN HEJDUK Y EL ARTE DE LA MEMORIA Carlos Barberá Pastor – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.13) 208 SARAH WILLIAMS GOLDHAGEN; RÉJEAN LEGAULT: ANXIOUS MODERNISMS. EXPERIMENTATION IN POSTWAR ARCHITECTURAL CULTURE Patricia de Diego Ruiz – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.14) 210 TEXTOS EN INGLÉS EN LA EDICIÓN ON–LINE. https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa – http://www.proyectoprogresoarquitectura.com 49 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 48 N27_ PROCESOS DISRUPTIVOS: ARQUITECTURAS DESDE LOS SESENTA Proyecto, Progreso, Arquitectura. N27 Procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 10-03-2022 recepción – aceptación 04-10-2022. DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 D. DOMINGO CALABUIG, J. RIVERA LINARES . “Valencia rebelde: movimientos…”. N27 Procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 VALENCIA REBELDE: MOVIMIENTOS SOCIALES QUE DIERON FORMA A LA CIUDAD REBELLIOUS VALENCIA: SOCIAL MOVEMENTS THAT SHAPED THE CITY Débora Domingo Calabuig 0000-0001-6020-3414) Javier Rivera Linares 0000-0003-4516-9099) INTRODUCCIÓN Valencia, 25 de octubre de 1966: Manuel Fraga Iribarne, ministro de Información y Turismo, visitaba la ciudad para inaugurar el Parador Nacional ‘Luis Vives’ en El Saler (figura 1). En su discurso, solicitaba el apoyo del alcalde Adolfo Rincón de Orellano para ejecutar el Plan de la Dehesa y pedía premura para realizar una autovía que uniese aquel paraje con Valencia1. Junto con otros 16 paradores abiertos ese mismo año, y más de 60 creados en esa década, la apuesta por la explotación turística del país se hacía evidente. Los paradores, surgidos en los años veinte como lugares de reposo recónditos y cercanos a la naturaleza, iban a convertirse en el ansiado objeto de deseo de todo municipio. El desarrollismo voraz pasaba por delante de la voluntad social, pero solo hasta que los valencianos decidieron plantarse (figura 2). De hecho, este iba a ser el deto1 El ministro de Información y Turismo inaugura en Valencia el Parador ‘Luis Vives’.En: ABC, 26 de octubre de 1966, p. 63 nante de una serie de reivindicaciones que cambiarían la configuración de la ciudad. La historia del activismo urbano en Valencia arrancó tímidamente en los sesenta, adquirió popularidad en los setenta y evolucionó en operaciones residenciales en los ochenta. Los movimientos vecinales activaron y cohesionaron diferentes frentes sociales, siempre respaldados por jóvenes profesionales que experimentaban un punto de inflexión en su orientación disciplinar, tal y como ocurría en otros enclaves nacionales o en el contexto internacional. Las nuevas generaciones de arquitectos, aun habiendo estudiado a los maestros del Movimiento Moderno, ponían en crisis el carácter ortodoxo de sus preceptos y trasladaban su atención hacia la consideración social de la arquitectura. Una revisión actual de los procesos disruptivos ocurridos entonces en Valencia permite distinguir la ciudad que no fue -la que se consiguió detenerfrente a la que resultó de las protestas. La movilización vecinal RESUMEN Durante la década de los sesenta, Valencia experimentó un despertar económico que vino acompañado del desarrollo de infraestructuras territoriales y urbanas. Con más de medio millón de habitantes, la ciudad se recuperaba de la riada aonteida en 1957 y rea pauatinamente an in medir a oneuenia de una pani ain arroadora ada ez m ue tionada por sus habitantes. El detonante del activismo urbano se sitúa en las protestas enérgicas por salvar El Saler, aunque otros fenómenos le siguieron. Los movimientos vecinales activaron y cohesionaron diferentes frentes sociales, siempre respaldados por ene proeionae ue experimentaan un punto de in exin en u orientain diipinar. te traao pantea una panormia comparada de las reivindicaciones que nacieron tímidamente en los sesenta, adquirieron popularidad en los setenta y evolucionaron, especialmente en Valencia, en operaciones residenciales durante los ochenta. Se seleccionan casos de estudio a diferentes eaa protagonizado por oe orae enraizada en a utura oa: todo on proeo diruptio ue reutan de a on iti idad urana. a onuione eidenian trazo omune en a re exione ore o priado y o pio en a reaione ontra la especulación, y en la valoración y preservación del entorno natural en aras a un bienestar para los usuarios. PALABRAS CLAVE Valencia; activismo urbano; El Saler; Jardines del Turia; cooperativas de viviendas. SUMMARY During the 1960s, Valencia experienced an economic awakening that was accompanied by the development of territoria and uran inratruture. ith more than ha a miion inhaitant the ity a reoering rom the  ood o 1957 and was gradually growing, even without measuring the consequences of an aggressive urban planning process that was increasingly questioned by its inhabitants. The catalyst for urban activism was the energetic protests to save El Saler, although other phenomena followed. The neighbourhood movements activated and united different social fronts, always backed by young professionals who were experiencing a turning point in their disciplinary orientation. This paper provides a comparative overview of the claims that timidly emerged in the 1960s, gained popularity in the 1970s and evolved, especially in Valencia, into residential operations during the 1980s. Case studies are selected at different scales, featuring choral voices rooted in local culture: all are disruptive processes reuting rom uran on it. he onuion reea ommon thread in the re etion on the priate and the pui in the rea tions against speculation, and in the valuation and preservation of the natural environment for the well-being of users. KEYWORDS Valencia; urban activism; El Saler; Turia Gardens; housing cooperatives Persona de contacto / Corresponding author: [email protected].es. Universitat Politècnica de València. España. 1. El ministro de Información y Turismo inaugura el Parador Nacional “Luis Vives” en octubre de 1966. 2. Concentración de vecinos en El Saler en junio de 197. otograa de Joep ient odrguez. 1 2 VALENCIA REBELDE: MOVIMIENTOS… D. Domingo Calabuig, J. Rivera Linares 10-03-2022 04-10-2022 Valencia rebelde: movimientos… 51 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 50 N27_ PROCESOS DISRUPTIVOS: ARQUITECTURAS DESDE LOS SESENTA D. DOMINGO CALABUIG, J. RIVERA LINARES . “Valencia rebelde: movimientos…”. N27 Procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 D. DOMINGO CALABUIG, J. RIVERA LINARES “Valencia rebelde: movimientos…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 ya ha sido relacionada con la transformación urbana en el caso de algún estudio específico2. No obstante, nunca se ha desarrollado una visión de conjunto que incida en las relaciones cruzadas de diversos fenómenos y las consecuencias conjuntas que tuvieron para la ciudad. Así, en el presente trabajo, se seleccionan y analizan procesos territoriales, urbanos y arquitectónicos a diferentes escalas, protagonizados por voces corales enraizadas en la cultura local. No se aspira a completar casos ya conocidos, sino a evidenciar el carácter altamente configurador que tuvieron sus resultados para la ciudad contemporánea. VALENCIA: CONTESTACIONES VECINALES, RESPALDO PROFESIONAL Durante la década de los sesenta, Valencia experimentó un despertar económico que vino acompañado de un progresivo aumento demográfico de origen rural. La ciudad se recuperaba de la riada devastadora de octubre de 1957 gracias a la puesta en marcha del Plan Sur (1958-1973), que desviaba el cauce del río Turia por el extrarradio y permitía al mismo tiempo que se duplicase la superficie de suelo urbano. Le siguió el Plan General de 1966 que tomó como excusa la adaptación al plan anterior para provocar la especulación inmobiliaria3. Se invirtió en nuevas infraestructuras, se incorporaron nuevas barriadas y se trazaron grandes avenidas. La planificación urbanística, centralizada en aquel momento, confió en ocasiones en arquitectos de solvencia y renombre las nuevas operaciones. Prueba de ello son los grupos 2 POS MO na; POMS IS Mara erea; SOS SPIOS enet. ranormain urana por moiizain eina. euperain del Jardín del Turia y balance desde la actualidad. Biblio 3W. En: Revista bibliográfica de Geografía y Ciencias Sociales [en línea]. Barcelona: Universitat de Barcelona, 2020, vol. 25, n.º 1 [consulta: 01-01-2022]. ISSN 1138-9796. Disponible en: https://revistes.ub.edu/index.php/b3w/article/view/30803. 3 AYUNTAMIENTO DE VALENCIA. La ciudad que queremos. Avance del Plan general de Ordenación Urbana. Valencia: Ayuntamiento de Valencia, 1985.  P ID Jaier 201.  orden aierto y a orma urana: ediain y epaio pio en o grupo de iienda de Pan iada en aenia 1957-62 [en línea]. En: II Congreso Internacional ISUF-H. Ciudad y formas urbanas. Perspectivas transversales. aragoza: nieridad de aragoza 201 onuta: 22022022. Diponie en: http://eento.unizar.e/e/eent/11/editorie/e/Puiaione/oumen20120ta20ongre- o20ISred.pd 5 COLEGIO TERRITORIAL DE ARQUITECTOS DE VALENCIA. Guía de Arquitectura de Valencia. Valencia: Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia, 2007. ISBN 978-84-86828-74-5. 6 SANZ DÍAZ, Benito. Rojos y demócratas: la oposición al franquismo en la Universidad de Valencia, 1939-1975. Valencia: Comisiones Obreras del País Valenciano. 2002. ISBN 84-7274-256-3. Disponible en: https://roderic.uv.es/handle/10550/29052. 7 DOMINGO-CALABUIG, Débora. Dualities in architectural training: The Architecture School of Valencia (1968-1975). En: Journal of Technology and Science Education [en línea]. OmniaScience. Barcelona, 2018, vol. 8, n.º 3 [consulta: 12-02-2022]. ISSN 2013-6374. Disponible en: http://dx.doi.org/10.3926/ jotse.366. de viviendas promovidos por la Obra Sindical del Hogar y el Instituto Nacional de la Vivienda del Plan Riada de 1957, que constituyen hoy en día ejemplos tipológicos y urbanísticos de interés para su regeneración4. No obstante, estos fueron casos singulares: solamente en 1965 se construyeron más de 11.000 viviendas5, y muchas promociones carecieron de un control de las condiciones de calidad. A este clima de crecimiento se sumaron, a finales de la década, los aires de cambio provenientes del extranjero. Las protestas y las manifestaciones de los vecinos europeos se observaron con anhelo de libertad y se recibieron con los brazos abiertos las nuevas tendencias en música o moda bajo la ilusión de estar viviendo en contextos similares. En la universidad, los estudiantes reclamaron su propia autonomía representativa y capacidad de organización6. Las cuestiones políticas y pedagógicas se entrelazaban debido a la efervescencia del momento, pero lo cierto es que aquellos que finalizaban sus estudios en esos años y ejercerían la profesión en los setenta, se empaparon de una clara conciencia social y sentido de la colectividad7. En el caso de los jóvenes arquitectos, los debates disciplinares y las nuevas obras de referencia dejaron de ser las propias del momento de abstracción de entreguerras y, a través de las revistas británicas, francesas e italianas, empezaron a embeberse de un contexto plural con énfasis en la adaptación local. Las estanterías se llenaron de libros de Christopher Alexander, de Giorgio Grassi y de Aldo Rossi, y los proyectos que se estudiaban venían firmados por los protagonistas del Team 10. En los barrios, las reivindicaciones vecinales fueron el origen de un asociacionismo que se remonta en Valencia a 19648. Tal y como ocurrió en Euskadi, Madrid o Barcelona, el movimiento ciudadano se vincula a factores urbanos y políticos. La periferia de la ciudad carecía de las condiciones urbanísticas mínimas, las viviendas recién construidas eran de pésima calidad y faltaban los equipamientos y servicios que pudiesen garantizar una vida ordinaria de barrio. Los grupos que impulsaban las reivindicaciones encontraron en las “Asociaciones de Cabezas de Familia”, nacidas una década antes, la fórmula para canalizar sus protestas9. Más tarde se constituyeron como “Asociaciones Vecinales”, y en 1977 pudieron coordinarse bajo la denominación de “Federación de Asociaciones de Vecinos”. Debe reconocerse a estos grupos como aquellos que prendieron la mecha de la 8 VILA, Carmen. La historia de las asociaciones vecinales. En: Levante. El mercantil valenciano [en línea]. Valencia, 28 de septiembre de 2021 [consulta: 28-02-2022]. Disponible en: https://www.levante-emv.com/opinion/2021/09/28/historia-asociaciones-vecinales-57757840.html. 9 DOLÇ, Carles. Del Saler al Túria. València: Pruna Llibres/El Magnànim, 2020. ISBN 978-84-944721-9-0. contestación social y alimentaron el motor de las protestas y la creciente concienciación vecinal (figura 3). Aquello que nació tímidamente al final de la dictadura, adquirió fuerte inercia durante la transición y tuvo repercusión en los primeros años de andadura democrática. Las asociaciones vecinales arrancaron los debates y despertaron a los profesionales -aquellos estudiantes del 68para pedirles que las acompañasen en operaciones que modelaron el urbanismo, por un lado, y la arquitectura residencial, por otro. En la escala territorial y urbana, se encuentran los casos que mayor visibilidad tuvieron y dieron a su vez pie a otros de menor escala. En el ámbito residencial, la profusión de experiencias habitacionales bajo la fórmula de cooperativas de propietarios, supuso en sí una suerte de disrupción, en este caso, silenciosa e invisible. Todos estos casos combinaron reivindicaciones vecinales con respaldo profesional, y resultan representativos de esta cronología. Tiene especial valor el alcance 3. Cartel “Qué son las asociaciones de vecinos”. Autor desconocido. 3 53 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 52 N27_ PROCESOS DISRUPTIVOS: ARQUITECTURAS DESDE LOS SESENTA D. DOMINGO CALABUIG, J. RIVERA LINARES . “Valencia rebelde: movimientos…”. N27 Procesos disruptivos: arquitecturas desde los sesenta. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 D. DOMINGO CALABUIG, J. RIVERA LINARES “Valencia rebelde: movimientos…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 creciente de la envergadura de estos fenómenos que redundaron en una conflictividad urbana, ya que se iniciaron con la denuncia de problemas específicos -relativos a la “triple A: asfaltado, alcantarillado y alumbrado”-10 y, gracias a la conciencia colectiva, abordaron ámbitos como el medioambiental, la propiedad en común y el rechazo a la especulación. Al mismo tiempo, supusieron procesos que rompen una manera de entender la profesión y el desarrollo del proyecto: fueron obras colectivas, comunicadas y convenidas asociativamente, y destinadas a usuarios locales. EL DERECHO A LA CIUDAD El Saler per al poble (El Saler para el pueblo) En 1962, el Ayuntamiento de Valencia comenzó a promover el Plan de Urbanización de El Saler que convertiría el lugar en una marina destinada al turismo de masas. Localizado en la zona sur del municipio, El Saler es una pedanía que se asienta en la restinga natural de la Albufera, una laguna costera definida 10 I  aae. Valencia: Conflictividad urbana. 1975-76-77. ania: oegio Oia de ruiteto de aenia y Muria 1979. D .201979. 11 MS IO iente; IO M ui eipe; O SSO Juio. Proyeto de ordenain turtia de a uera y paya de Saer. n: Arquitectura: Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Madrid: oegio Oia de ruiteto de Madrid 196 n. 65. ISS 0002706. Diponie por un ecosistema dunar natural y un bosque de pino mediterráneo, conocido como La Devesa. El plan del arquitecto Julio Cano Lasso fue finalmente aprobado en 1965, y sus líneas generales pueden analizarse en la documentación que recogió la revista Arquitectura. El proyecto ocupaba más de 870 ha y se dividía en cuatro sectores que abarcaban conjuntos residenciales para diferentes clases sociales (figura 4). Restaurantes, el Parador Nacional mencionado en el arranque de este texto, un puerto deportivo y unas villas de “alto standing” se unirían mediante una autopista de dos o tres carriles por sentido a la ciudad. Morfológicamente, la propuesta se alineaba con planes similares a los firmados por Candilis, Josic y Woods en la costa de Languedoc-Rousillon en Francia. Un lenguaje moderno y formalmente moderado aspiraba a conjugarse con pinadas y playas. De hecho, el propio Cano Lasso afirmaba que toda la costa mediterránea tendería a convertirse en una suerte de ciudad lineal turística, una “gran megalópolis mediterránea”11, ineludible debido al irrefrenable desarrollo económico. Desde el principio, el proyecto fue objeto de ciertas críticas por parte de biólogos y ambientalistas que veían peligrar un ecosistema natural excepcional. Igualmente, los vecinos afectados actuaron repartiendo panfletos clandestinos y realizando pintadas en los barrios periféricos de Valencia y poblaciones circundantes. Un claro sentimiento de pérdida y de expropiación de un bien común se manifestaba en lemas como “No especuleu amb el Saler, lladres” (“No especuléis con el Saler, ladrones”), “No faran platges privades al Saler” (“No harán playas privadas en el Saler”) y “El Saler per al poble” (“El Saler para el pueblo”)12 que resultó ser el lema de la campaña (figura 5). El conflicto adquirió visibilidad cuando se sumaron los medios de comunicación nacionales y locales. El 28 de junio de 1970, TVE emitió un episodio del programa Vida Salvaje dirigido por Félix Rodríguez de la Fuente dedicado a la Albufera de Valencia y el Saler que puso el foco de atención en la especificidad ecológica del territorio13. Este hecho provocó airadas reacciones de la sociedad y prensa valenciana quienes veían en la urbanización de El Saler un signo de progreso. Solamente tres años después, el periódico local Las Provincias cambió de parecer14. Desde sus páginas se inició una campaña de críticas al plan a través de las editoriales de su subdirectora María Consuelo Reyna. Se sumaron columnas de opinión y cartas al director. La repercusión fue tal, que este hecho ha sido estudiado como la primera acción relevante del periodismo ambiental en España15. El Colegio de Arquitectos llevó la discusión al ámbito profesional y se sumó a la lucha ciudadana con la en: http://.oam.org/media/Deaut20ie/undaion/iiotea/reitaaruitetura100/1959197/do/reitaartiuo/reitaaruitetura 1964-n65-pag13-21.pdf. 12 DOLÇ, Carles, op. cit. supra, nota 9, p. 91. 13 RODRIGUEZ DE LA FUENTE, Félix. La albufera de Valencia. Radiotelevisión Española, 28 de junio de 1970. Disponible en: https://www.rtve.es/play/ ideo/epanetaazu/idaaaeaueraaenia/0159/. 14 MATEU, Anna. Del carrer al paper. La campanya de Las Provincias ontra a uranitzai de a Deea de Saer. n: PIS orerto oord. El Saler per al poble, ara! València: Universitat de València 2017. ISBN 978-84-9133-074-5. 15 M nna; DOM Martn. Iniio de oumnimo amienta en a prena epaoa: a ampaa de a Proinia ore a uranizain de  Saler (Valencia, España). ZER: Revista de Estudios de Comunicación = Komunikazio Ikasketen Aldizkaria [en línea]. LEIOA: Universidad del País Vasco/Euskal errio niertitatea 2011 o. 16 n.. 0 onuta: 07022022. ISS 1171102. Diponie en: http://addi.ehu.e/hande/1010/10. 16 GREGORIO, Joaquín. La batalla de l’estiu de 1974. En: PIQUERAS, Norberto, coord. En: El Saler per al poble, ara! València: Universitat de València, 2017. ISBN 978-84-9133-074-5. contraprogramación de la exposición “El Saler: Datos para una decisión colectiva” que tuvo lugar en junio de 1974 (figura 6)16. Mientras se exponía el plan oficial de urbanización aprobado por el Gobierno, arquitectos como 4. Proyecto de ordenación turística de la Albufera y Paya de Saer. Detae de etor entra (izuierda) y de los núcleos costeros (derecha). Arquitectos: Vicente Temes, L. Felipe Vivancos y Julio Cano Lasso. 5. Pegatina de la campaña “El Saler per al poble”. Autor desconocido. 4 5 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN27_ PROCESOS DISRUPTIVOS: ARQUITECTURAS DESDE LOS SESENTA D. DOMINGO CALABUIG; J. RIVERA LINARES “Valencia rebelde: movimientos sociales que dieron forma a la ciudad” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2022-03-10 / ACCEPTED 2022-10-04 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 D. DOMINGO CALABUIG; J. RIVERA LINARES “Valencia rebelde: movimientos sociales que dieron forma a la ciudad” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2022-03-10 / ACCEPTED 2022-10-04 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA construction process, and the figure of the developer is eliminated. As a result, there is greater control over the final result and better value for money. The origin of a housing cooperative society can be very varied —groups of friends, members of other cooperatives, companies for their employees, professional groups, etc. —, thereby determining the type of private development that is carried out23. Valencia was a pioneer in this type of cooperative system, being the first to have an association —the Unión Nacional de Cooperativas de Valencia— founded in 1963. In the 1950s, different groups of Subsidised Housing and Limited Income Housing had already been built in Valencia, promoted by companies for their workers, which were integrated as open buildings in the partial plans of the 1945 General Plan24. However, the cooperative housing of the 1970s was clearly promoted by residents’ associations seeking to humanise the housing stock25, giving the spaces and common elements a strong social component. A quick mapping of the experiences carried out brings to light some of the protagonists, who coincidentally were already involved in the experiences of urban protest described in this text. The architects who were in the classrooms in 1968, and who joined the round tables and disciplinary debates on issues as important as the urbanisation of El Saler or the landscaping of the Turia river, had a consistent way of understanding the professional practice of architecture. The issue of social housing occupied a large part of their activity, and they were the architects of complexes that had their own distinctive features: they incorporated green elements and open-air common spaces, the typologies were innovative, and they had common services or premises that enhanced the socialisation of the community of residents. Alberto Sanchis Pérez (1940-2015) was one of these discreet protagonists who understood that being an architect was «a way of life”, “a quasi-religious obligation to serve others and seek to humanise the world through the way we live”26. The documentation in his personal archive reveals how each housing operation built through the cooperative formula was a long and laborious project process in which a continuous dialogue was established with its future dwellers. The residential complexes “Virgen de los Llanos” and “La Malvarrosa” were à la carte housing projects, with varied and flexible solutions thanks to the composition with modular patterns, linked by generous circulation spaces, where the community also shared some services or premises according to their needs (figures 10 & 11). The design process was a participatory experience27 where the architect’s authorship was diluted by multiple factors. Another architect active in this field was Antonio Cortés Ferrando (1949–), also a member of the first generation of graduates of the Valencia School of Architecture, where he met his future partners Adolfo Serrano, Salvador Pérez and Antonio Carrascosa. All of them formed “CSPT Estudio Cooperativo de Arquitectura y Urbanismo” and took charge of numerous housing developments through the formula of homeowners’ cooperatives. Cortés had previous work experience in the Cooperativa de Viviendas Populares (COVIPO) and was familiar with both the design of this type of complex and the management and administrative processes. Between 1975 and 1985, CSPT oversaw 11 social housing developments promoted as co-operatives, with more than 1,000 homes delivered. One of the best known is the Espai Verd cooperative, whose media impact has increased in recent years, and which has also been the subject of academic study28 (figures 12 & 13). It is conceptually preceded by, and located very close to, the Benlliure cooperative, a complex of 79 dwellings whose typological solution and spatial combination cannot avoid references to the studies of “the city in space” of Ricardo Bofill’s architectural workshop or the work of architects such as Pierre Parat and Moshe Safdie. All these groups of properties represented a new way of understanding the way of living in the city in which the boundaries between the private and the public were blurred, within a complex considered as a protected environment and, therefore, one’s own, appreciated and cared for. There was a desire to promote the wellbeing of the inhabitant and the construction of a social community, in clear opposition to an alienating and speculative real estate model. URBAN CONFLICT The experiences described above are evidence of the transformative capacity of social demands for the city. They are all disruptive processes resulting from urban conflict, a phenomenon that was dealt with in detail in 1975, 1976 and 1977 by the Urban Planning Commission of the then Official Association of Architects of Valencia and Murcia29 (figure 14). The study showed that the citizens’ movement had progressed “qualitatively and quantitatively” to the point of “the consolidation of a new force” that took on “urban demands, raising them in an organised and continuous way as a response to a global approach that had not taken the user into account at all”. The work produced a repository of conflicts, protests and demonstrations that took place in Valencia, and typified the events according to the object of the claim and the nature of the participants. The conclusions shed light on the arguments put forward here: associative movements had an impact on the urban framework by defending themselves against policies that did not take into account the needs of the citizens. The analysis is of particular value in understanding how phenomena, beyond their individual consideration, can form a kind of network of interrelated cases. In order to compare these events, it is necessary to superimpose three timelines, slightly offset from each other. The case of El Saler was the first to appear, but it coincided at the height of the proposal —around 1974— with the movement in favour of the Turia river park. Both processes culminated successfully on the same dates —with the arrival of the democratic government— but the first began clandestinely, and the second benefited from the social organisation generated by the first. Many associations coincide, as do some individual names. In the case of the housing cooperatives, the same individuals reappear, in this case, on a timeline that is identified with the discovery of spaces of opportunity within the construction of new legal frameworks. It is particularly interesting to highlight a certain to halt processes that would lead to economic benefits for others, and the determination to preserve an ecological environment that was a major green space for the municipality. El llit del Turia és nostre i el volem verd (The Turia riverbed is ours and we want it green) The second disruptive process resulted from the urban planning legacy of the 1957 flood that inundated three quarters of the city of Valencia. A year later, it had already been decided to divert the course of the river through the south of the city, and the operation included “the use of the land recovered from the old course of the river”17. Both the adaptation of the General Plan of 1966 and the Study of the Arterial Network promoted by the Ministry of Public Works of the same year made the proposal clear: the old riverbed would become a motorway linking Madrid-Valencia and would also accommodate a railway station18 and a series of buildings whose sale of plots of land would serve to partially finance the works of the ‘Plan Sur’ (figure 7). Political insistence finally stirred the public into action in the early 1970s. Throughout the period of democratic transition, the demand for a green area for the city gained momentum, first with neighbourhood movements and then with cultural and professional citizens’ organisations. Already at this point, the protests were not simply about stopping what was to be done, but about proposing a solution. Green areas were needed, free spaces for festivals and sporting activities. In fact, the Turia river only completely filled its course with water on rare occasions, and the wasteland was traditionally used for popular celebrations. The end of the dictatorship and the dawn of democracy facilitated the demands: demonstrations could be organised —some in the riverbed itself— and assemblies and meetings could be held. Three proposals are particularly noteworthy19, which by way of counter-programming, offered new images for the riverbed. The first corresponds to a study conducted by the sociologist Mario Gaviria20, which included a preliminary plan for a linear park combining isolated green areas with buried lateral tracks. The second proposal, signed in 1975 by the industrial engineer Luis Merelo, incorporated an overhead train and different green and leisure areas. In 1977, the Bilbao firm Tecpay (Técnicas de Paisaje, S.A.) altruistically contributed an ironic look with striking pop art-style drawings (figure 8). These events culminated in March 1977 with the creation of the Pro-River Course Commission, an entity made up of legalised neighbourhood associations, professional associations (quantity surveyors, architects, agronomists, industrialists, civil engineers, lawyers, economists, doctors, etc.), and social groups as varied as the Federation of Parents of Students, the Mercantile Association and the Maritime Association, among others. It is worth mentioning some outstanding members and mainstays of this commission, such as Just Ramírez, Miguel Gil Corell, Miguel Arraiz, Joan Olmos, Trinidad Simó and Carmen Jordá, many of whom were also protagonists of the “El Saler for the people” movement21. And so, after the first democratic municipal elections in 1979, the new council completed the legal procedures for the definitive transformation of the old riverbed into a public park: a competition for ideas was held, which ended up without any winning entries, and a Special Plan for Interior Reform was drawn up. Finally, it was agreed to contract Ricardo Bofill, who developed a participation plan before setting out the details of the design of the park. Neither do the Turia gardens we see today correspond to what was imagined in the seventies: only one phase of the wellknown comprehensive project created by Ricardo Bofill’s Taller de Arquitectura was actually completed (figure 9). The construction of the park in stages resulted in different commissions to architectural firms, some of them local, and the issue of the plurality or uniqueness of the design, the competitions and the commissioning procedure was in itself a matter of debate for the city. Regardless of the exact result, the claim was a victory for all, and the space achieved was perceived as a common asset. The process involved was varied and diverse, just as the resulting park is now. The central slogan of the campaign was “El llit del Turia és nostre i el volem verd” (The Turia riverbed is ours, and we want it green), and made it clear that, in addition to the feeling of collective ownership, there was the capacity to decide what they wanted to do. Local citizens did not want to hand over this space for communication infrastructures, and they did not want to speculate with the riverbanks that would house a sort of linear neighbourhood with residential buildings facing the motorways: what they wanted was to gain an open and natural space for everyone’s wellbeing. THE RIGHT TO HOUSING: HOMEOWNERS’ COOPERATIVES In the same way that citizens’ movements were able to interrupt processes on a territorial and urban scale to respond to an environmental problem, neighbours also confronted the conflict generated by the speculative real estate market. Not everyone was willing to live in minimalist, poorly constructed housing, squeezed into large residential blocks, and at an increasingly exorbitant price. Some associations decided to experiment with new ways of living where the architectural solution —more flexible, more shared, healthier— would adapt to their needs. This was a silent disturbance, which occurred several times in Valencia in the 1970s and 80s. The housing cooperatives were a form of protest in themselves: citizens organised to provide an autonomous solution, detached from the property market. In this way, the dwellers left the system and participatory models were incorporated into the project process itself. The legislation of housing cooperatives in Spain dates back to the beginning of the 20th century, although the experiences of groups or entities that jointly promote housing can be traced back to the previous century. They are defined as “a consortium of individuals who join together because of a common need to obtain housing on better terms than those offered by the market”22. The cooperative members and future residents invest their own capital in the p.55 p.56 p.57 p.58 p.59 p.60 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN27_ PROCESOS DISRUPTIVOS: ARQUITECTURAS DESDE LOS SESENTA D. DOMINGO CALABUIG; J. RIVERA LINARES “Valencia rebelde: movimientos sociales que dieron forma a la ciudad” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2022-03-10 / ACCEPTED 2022-10-04 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 D. DOMINGO CALABUIG; J. RIVERA LINARES “Valencia rebelde: movimientos sociales que dieron forma a la ciudad” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2022. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 2022-03-10 / ACCEPTED 2022-10-04 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2022.i27.03 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA dilution of authorship in the project solutions, either with the exhibition of different proposals that all appeared with the same purpose, in the case of the Turia river gardens, or with the integration of participatory processes that were included in the final design of the housing, in the case of the cooperatives. A common feature of these disruptive processes was that they took private and public issues into account on all scales. In El Saler, it was the possibility of losing a large common and public open space that mobilised the neighbourhood organisations. Similarly, in the Turia riverbed, from the outset, a proposal was put forward to convert it into a park that would dignify a collective activity that had already been taking place in the past. Proof of these arguments is the use of terminology in the first-person plural —El Saler for the people, the Turia riverbed is ours—. The difference, however, is that while the citizens’ demand for El Saler was to avoid losing a landscape and an appreciated environment, in the process of the old Turia riverbed the fight was to prevent it from becoming something that would be detrimental to the city and its inhabitants. It was not a physical reality that was being defended but a different vision of the future. A new form of coexistence was also sought in the housing complexes supported by the residents’ cooperatives, which advocated the collective as opposed to the defence of the absolutely private environment: there was a space “of our own” that gave meaning to individual housing because it broke away from the usual isolated sectorisation of the flats resulting from the large real estate operations. Similarly, the fight against speculation became a central argument in all of these cases. In El Saler, it soon became clear that the major investment required for the execution of the project from the public coffers was going to profit a few investors but was not going to result in an economic benefit for society as a whole. In the case of the Turia river, the huge investment in grey infrastructure was financed by the reclassification of land within the river course and on its banks for housing development. A few people profited, but the neighbours lost. Property speculation was the main objection of the residents’ cooperatives. Value for money was improved if the developer’s profits were eliminated. Finally, all these initiatives coincide in the valuation and preservation of the natural environment in the interests of the well-being of users. In the cases on an urban scale, there are parallels and even feedback in the arguments. The exhibition held at the Association of Architects on the transformation of El Saler showed that Valencia was undersupplied with green areas —barely half a square metre per inhabitant— and this served as a catalyst for the demand for the riverbed. Considering the state of the city, turning the old riverbed into a large park was an excellent opportunity to fight against pollution. In the housing estates created as housing cooperatives, there was also an underlying belief that healthiness would be achieved through a profusion of common and individual green spaces. In fact, one of the greatest challenges of these housing developments was to achieve a vertical density of dwellings without renouncing contact with nature. Finally, the city, as it is today, has a protected natural park in the southern part of the municipality, which is still trying to regain its natural balance. Construction has been halted, and attempts are being made to reverse the damage caused. In addition, Valencia has a consolidated green corridor that runs through the city from east to west and which is overflowing with activity. Given its morphology, it is a nearby park for most of the city’s districts and has sports and leisure infrastructures. Nobody would conceive today that it had not been what it is. This year the Turia Garden celebrates its 35th anniversary, and the challenge from an urban planning perspective is to continue this space as far as the coastline at the river’s mouth. The recent pandemic has highlighted the value of the design strategies of the housing complexes mentioned here. The flexibility afforded by modular design, together with the availability of green spaces, have proved to be two key factors that serve as examples of housing resilience during the period of the COVID-19 pandemic. The four considerations that are common to the case studies compared —community in the conception of the project, the boundary between the private and the public, resistance to speculation, and the enhancement of the natural environment— take on nuances depending on the scale and type of phenomenon. Nevertheless, they are all highly topical issues that evidence a certain degree of exhaustion of the urban growth model. The transformative capacity of social movements continues to take place, and Valencia has similar phenomena of urban activism which, with a lesser or greater degree of success, have managed to stop and put speculation in check for the sake of a friendlier and more sustainable city30. On an urban scale, the well-known “Salvem el Cabanyal” (Let’s save El Cabanyal)31 and “Salvem el Botànic” (Let’s Save El Botànic) protests, and on a residential scale, the fledgling experiences of co-living cooperatives that are reverberating from neighbouring Barcelona and are beginning to be considered in Valencia. This is a legacy of the disruptive processes that won the game. 1 The Minister of Information and Tourism opens the ‘Luis Vives’ Parador in Valencia. In: ABC, 26 October 2 PORTALES MAÑANO, Ana; PALOMARES FIGUERES, María Teresa; SOSA ESPINOSA, Asenet,. Transformación urbana por movilización vecinal. Recuperación del Jardín del Turia y balance desde la actualidad. Biblio 3W. In: Revista bibliográfica de Geografía y Ciencias Sociales [en línea]. Barcelona: University of Barcelona, 2020, vol. 25, n.º 1 [consulted on: 01-01-2022]. ISSN 1138-9796. Available at: https://revistes.ub.edu/index.php/b3w/article/view/30803. 3 AYUNTAMIENTO DE VALENCIA. La ciudad que queremos. 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ISS: 2226; pgina 5 11. Archivo del arquitecto Alberto Sanchís; página 59 y 61, 12 y 14. Fotografía de los autores; página 59, 13. CALLEJA MOLINA, Manuel. Arquitectura Modular en el Espacio: Espai Verd, un Hábitat Sostenible. Directores: Débora Domingo Calabuig, Juan Serra Lluch. Tesis doctoral: Universitat Politècnica de València, 2020. Disponible en: https://riunet.upv.es/ hande/10251/151; pgina 67 1. ruitetura. oemroDezemro 1967 n. 100 p. 20; pgina 6 2. ruitetura. MaioJunho 196 n. 10 pp 11121; pgina 69 . ruitetura. SetemroOuturo 1967 n. 99 p 1; pgina 69 . DIIS eorge. Proema de oe. m: ruitetura. Janeiro 196 n. 77 pp. 2; pgina 70 5.  u. O homem e a idade no ano de 2000. m: inrio. Dezemro 1970 n. 17 pp. 26226; pgina 71 6. M eyner e outro. onPan: n xperiment in reedom. m: HUGHES, Jonathan; SADLER, Simon, eds. Non-plan: essays on freedom, participation and change in modern architecture and urbanism. Oxford: Oxford Architectural Press, 2000, p. 1; pgina 71 7. apa da reita ruitetura MaioJunho de 1970 n. 115; pgina 72 . PI amon Maria.  ruitetura peimita: uma uaruitetura. m: ruitetura. MaioJunho 1970 n. 115 pp. 99 10105; pgina 7 9. OMISSO O DO OIO SO POI D IO. eato ina. ioa: Minitrio da Ora Pia 1969 p. 1; pgina 7 10. DIO DOS SIOS D POJOS DIISO D IO  DIIOS/ DIISO I  Seretaria de tado do Urbanismo e Habitação do Ministério das Obras Públicas. Plano Integrado de Almada – Monte da Caparica: Plano de 6000 fogos + Reserva a integrar, Estrutura e Faseamento do onunto. ioa: Dereto 61/71 1971; pgina 75 11. DSP D/D SMOP. ede de diao. Op. it; pgina 76 12. DSP D/D SMOP. xignia de rtiuao; araterizao rana. Op. it; pgina 77 1. DSP D/D SMOP. xignia de rtiuao: xpanoegreo/ onero (om e Sem dania). Op. it; pgina  1. OI iardo et a. aia una ormaizain de a iudad en e paio. areona: ume 196 p. 70; pgina  2. Id. p. 9; pgina 7 . iardo o. aer de ruitetura; pgina  . aa entre medianera. adau. m: ueo miente 1972 n. 1 p. 61; pgina  5. . otet  O. uuet Studio Per. m: ueo miente 1975 n. 1 p. 5; pgina 9 6. Pio en areona. m: ueo miente 1972 n. 1 p. 7; pgina 9 7. tio en a iudad. m: ueo miente 1972 n. 15 p. 15; pgina 90 . iardo o. aer de ruitetura; pgina 91 9. iardo o. aer de ruitetura; pgina 92 10. iardo o. aer de ruitetura; pgina 9 11. iardo o. aer de ruitetura; pgina 9 12. iardo o. aer de ruitetura; pgina 95 1. aer de ruitetura.   oa rhiteture 197 n. 19 p. 2. otograa de uio utagaa; pgina 96 1. aden 7 aer de ruitetura; iardo o. m:  oue 192 n. 1 p. 0; pgina 97 15. Pio en areona 197. m: ueo miente 197 n. 27; pgina 106 1. otograa: Marta SerraPermanyer diiemre 2019; pgina 106 2. otograa: Marta SerraPermanyer diiemre 2019; pgina 107 . Fotografía: Marta Serra-Permanyer, diciembre 2019; página 107, 4. Fotografía: Smiley Toerist. Fuente: Wikimedia Commons [en línea] [consulta: 18-10-2022]. 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Per de reao om a topograa exitente e om aada de arrihe ua de omar e ua da uinta da aadeira (1966). onte M Ora: 5916 Proeo: 5595/D/P/1966 oha 6 1966; página 122, 5. a) Alçado longitudinal; b) Alçados transversais com Rua da Quinta das Lavadeiras a atravessar o bloco habitacional e escadaria articulando com a Rua de omar e zona omeria e orte tranera; ) aado paniado do uarto oo de remate do gaeto 1977. onte: M Ora: 572 Proeo: 5610/D/P/1966 oha 60, 1977; CML; CML, Obra: 59195, Processo: 2032/DMPGU/OB/1978, Folha 10, 1977; CML, Obra: 59195, Processo: 35610/DAG/PG/1966, Folha 60, 1977; página 123, 6. ita gera do oo de remate da uinta da aadeira e da rua de omar a partir da intereo entre a aada de arrihe e a trada do Deio onde e reonheem o tr pio ineriore e o aeo intermdio ao tr pio uperiore de haitao. ioa 2022. onte: otograa da autora 2022; pgina 12 7. rmazn e oina ita a partir de um troço da Rua da Quinta das Lavadeiras, Lisboa, 1988. Fonte: CML, Obra: 59104, Processo 2148DMPGUOB/1988 Folha 5,1988; página 124, 8. Edifício de apartamentos (erman  ert Kraaianger) Korte oogtraat oterdo 195. onte: har rederio oterdam reurge in  ruitetura e Portuguea e ermia e diao n.1 goto 1958; página 124, 9. Plantas tipo, 1977. CML, Obra: 59195, Processo: 2032/DMPGU/OB/1978, Folha 9, 1978; página 125, 10. Eixo viário secundário – Rua da Quinta das aadeira  ue atraea o oo haitaionai o o ua e enontram upeno ore pioti uinta da aadeira ioa 2022. onte: otograa da autora 2022; pgina 125 11 Munio itaieinrau   Maned Immeue  (19596) amat adar aia 199. onte: ariee aiio 199 in aitat oeti: oure de a oetion du Centre Pompidou; página 126, 12. Quinta das Lavadeiras, maqueta, 1966. Fonte: CML, Obra 60220, Processo: 1848/DSU/OB/1977, Folha 8, 1977; página 126, 13. Galerias, uinta da aadeira 2022. onte: otograa da autora 2022; pgina 127 1. rente paraea  aada de arrihe e arada omeria uinta da aadeira ioa 2022. onte: otograa da autora 2022; pgina 127 15. oo haitaiona e epao pio de mediao uinta da aadeira ioa 2022. onte: otograa da autora 2022; pgina 1 1. rhio de/de a autor/a 201.  utor/a; pgina 1 2. rhio de/de a autor/a 2002 (izda.); a oert. rn odnger (ondre: oya Intitute o ritih Architects, 1996), 96 © John Bain (centro); Archivo del/de la autor/a, 2014 © Autor/a. (dcha.) página 135, 3. Elaboración propia del estado actual a partir de medidas in situ, 2018.  utor/a; pgina 16 . diio de apartamento en Maen y  (a aana). ntonio uintana Simonetti y erto odrguez Surria 1967; pgina 16 5. I ntonio; OD erto. diio experimenta de Maen y . n: eita ua ontruye. ua: oegio aiona de ruiteto de ua 1967 n.  p. 20; pgina 17 6. Archivo del/de la autor/a, 2018 (inf.); elaboración propia del estado actual a partir de medidas in situ, 2018 (sup.). © Autor/a; página 138, 7. Elaboración propia del estado atua a partir de medida in itu 201.  utor/a; pgina 19 . I ntonio; OD erto. diio experimenta de Maen y . n: eita ua ontruye. ua: oegio aiona de ruiteto de ua 1967 n.  pp. 2 y 25; pgina 19 9. aorain propia de etado atua a partir de medida in itu 201.  utor/a; pgina 10 10. aorain propia de etado atua a partir de medida in itu 201.  utor/a; pgina 11 11. I ntonio; OD erto. diio experimenta de Maen y . n: eita ua ontruye. ua: oegio aiona de ruiteto de ua 1967 n.  p. 22 (izda.); arhio de/de a autor/a 201.  utor/a (dha.); pgina 12 12. aorain propia de etado atua a partir de medida in itu 201.  utor/a; pgina 1 1. I ntonio; OD erto. diio experimenta de Maen y . n: eita ua ontruye. ua: oegio aiona de ruiteto de ua 1967 n.  pp. 25 y 1; pgina 1 1. aorain propia (izda.); arhio de/de la autor/a, 2018. © Autor/a (dcha); página 145, 15. Elaboración propia del estado actual a partir de medidas in situ, 2018. © Autor/a (centro); archivo del/de la autor/a, 2018. © Autor/a (sup. e inf.); página 145, 16. Archivo del/de la autor/a, 2018. © Autor/a; página 151, 1. Imagen del archivo de Juan Carmona (AJC); página 152, 2. Imágenes del Gran rhio de aragoza ntigua. Diponie en: http://.ir.om/photo/zaragozaantigua/; pgina 15 . aorain propia; pgina 15 . J; pgina 155 5. J; pgina 157 6. Pano de proyeto de eeuin de ediio arhio de oegio Oia de ruiteto de ragn n. exp. 52799; pgina 15 7. Pano de proyeto de eeuin de ediio arhio de oegio Oia de ruiteto de ragn n. exp. 52799; pgina 159 . aorain propia; pgina 159 9. utora propia durante a iita a edio on Juan armona e 27 de ari de 2021; pgina 160 10. Pano de proyeto de eeuin de ediio arhio de oegio Oia de ruiteto de ragn n. exp. 52799; pgina 161 11. utora propia durante a iita a edio on Juan armona e 27 de ari de 2021; pgina 162 12. Pano de proyeto de eeuin de ediio arhio de oegio Oia de ruiteto de ragn n. exp. 52799; pgina 16 1. rria J. ao pano de proyeto de eeuin de ediio arhio de oegio Oia de ruiteto de ragn n. exp. 52799; página 168, 1. Composición propia a partir de: PERPIÑÁ, Antonio. Plan parcial de ordenación de un polígono urbano en Hospitalet de Llobregat. En: Cuadernos de aruitetura. areona: oegio Oia de ruiteto de ataua y aeare 1956 n. 27 pp. 2627.  S Sandra; OMS mii; DOM Manue. eitge 50 ao: itoria de un arrio de opitaet. orne de oregat: nieritat ene rontere entre dtudi de opitaet 2015 p. 2; pgina 170 2. aorain propia a partir de: S Sandra; OMS mii; DOM Manue. eitge 50 ao: itoria de un arrio de opitaet. orne de oregat: nieritat ene rontere entre dtudi de opitaet 2015 p. 5; pgina 171 . S Sandra; OMS mii; DOM Manue. eitge 50 ao: itoria de un arrio de opitaet. orne de oregat: nieritat ene rontere entre dtudi de opitaet 2015 p. 60; pgina 171 .  Dir an den. agnourze 1960. eam  on it on: against formulae, against formalism. En: M. RISSELADA; D. van den HEUVEL, eds. Team 10: 1953-81. In search of a Utopia of the present. Rotterdam: NAI, 2005, p. 84; página 172, 5.  Dir an den. agnourze 1960. eam  on it on: againt ormuae againt ormaim. n: M. ISSD; D. an den  ed. eam 10: 1951. In earh o a topia o the preent. otterdam: I 2005 p. 9 pgina 17 6. ompoiin y eaorain propia a partir de: SS aier. Detae a oor de a unidad reidenia en e ediio rarana tinta ore pape. OS 7/171.  DI. diio rarana en So Pauo rai. ranz eep y Jaier uuet ruiteto. n: uaderno de ruitetura. Junio 1955 n. 22 pp. 229; pgina 17 7. aorain propia a partir de: SS aier. Panta y azado tinta ore pape. OS 77/1017; pgina 175 . aorain propia a partir de: SS aier. Panta tinta ore pape. OS 771/992.  SS aier. ahada y eione tinta ore pape. OS 771/992; pgina 176 9. aorain propia a partir de: SS aier. Panta tinta ore pape. OS 771/102. : SS aier. ahada y eione tinta ore pape. OS 771/10; pgina 177 10. aorain propia a partir de: SS aier. Panta tinta ore pape. OS 771/99; pgina 17 11. aorain propia a partir de: SS aier. Panta y eione tinta ore pape. OS 77/12625; pgina 17 12. utor deonoido otograa. OS 01/15; pgina 179 1. aorain propia a partir de: SS aier. onunto de panta 2 tinta ore pape. OS 77/1265. : SS aier. ahada y ein tinta ore pape. OS 77/1269; pgina 10 1. aorain propia a partir de: SS aier. oue: degoe de eemento tinta ore pape. OS 77/1266; pgina 11 15. aorain propia a partir de: S Sandra; OMS mii; DOM Manue. eitge 50 ao: itoria de un arrio de opitaet. orne de oregat: nieritat ene rontere entre dtudi de opitaet 2015 p. 7; pgina 17 1. e Jordan (2012): http://upoad.iimedia.org/iipedia/ommon///StuyeantonandPeterooperiage.pg; pgina 1 2. he thena Foundation, Inc. (1986); página 189, 3. 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