Cinco grabados de Vejer (siglos XVI-XVIII). Estudio crítico

CINCO GRABADOS DE VEJER (siglos XVI-XVIII). Estudio crítico. Antonio Gámiz Gordo. Sociedad Vejeriega de Amigos del País. Vejer de la Frontera (Cádiz), 2006 Portada: Detalle de grabado coloreado de Cabezas de San Juan (Sevilla). Joris Hoefnagel (dib.) 1565, George Hogenberg (grab.) 1598. Colección particular Eduardo Páez López. Diseño: Antonio Gámiz Gordo. © Antonio Gámiz Gordo. Sociedad Vejeriega de Amigos del País: Comité editorial: Antonio Muñoz Rodríguez. Presidente. Francisco López Sánchez. Vicepresidente. Juan Luis Cepero Oliva. Tesorero. Juan Begines Galindo. Secretario. Antonio Morillo Crespo. Ricardo Ribé Saborido. Ángeles María Vélez Melero. Ignacio Alba Castro. Francisco José Cepero Sánchez. Comité Científico: Antonio Muñoz Rodríguez. Historiador (Cádiz). Gloria Ángeles Franco Rubio. Profesora Titular de Hª Moderna (U. Complutense, Madrid). Francisco Ballasote Muñoz. Vicepresidente del Colegio Oficial de Aparejadores y de la Fundación Aparejadores de Sevilla. ISBN: 84-611-2276-3 Depósito Legal: 3.887/06 Edita: Sociedad Vejeriega de Amigos del País. Colabora: Excmo. Ayuntamiento de Vejer. Maquetación e Impresión: Tecnographic, S.L Agradecimientos Mi sincera gratitud a las siguientes personas y entidades que han colabo - rado en esta publicación o la han hecho posible: Sociedad Vejeriega de Amigos del País, Antonio Muñoz Rodríguez, Francisco Basallote Muñoz, Francisco José Cepero Sánchez; Excmo. Ayuntamiento de Vejer; Eduard o Páez López, Anticuario La Victoria (Granada); Biblioteca Marciana de Ve n e c i a , Biblioteca de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla; Rafael Manzano Martos, Carlos Sánchez Gómez; Grabados Frame (Madrid); Paul Orssich (Londres); Laurence Shand (Sevilla); La Galería del Grabado (Sevilla); John Chidley (Granada); José Manuel Fernández Mariscal; Te c n o g r a p h i c (Sevilla); todos mis compañeros de trabajo, amigos y familiares; mi mujer e hijos, y especialmente mi pequeña Lucía, a quien dedico este trabajo con toda mi ilusión y cariño. Antonio Gámiz Gord o P rofesor Titular del Dpto. de Expresión Gráfica Arq u i t e c t ó n i c a Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla Índice. INTRODUCCIÓN. 1. VEJER Y EL CIVITATES ORBIS TERRARUM. . . . . . . . . . . . . . . 5 1.1. Las vistas de ciudades en la Europa del siglo XVI 1.2. Las vistas españolas del Civitates 1.3. Datos sobre Hoefnagel: viajes y contexto artístico 1.4. El grabado de Vejer en el Civitates (1575) 2. REEDICIONES Y PLAGIOS DEL CIVITATES . . . . . . . . . . . . . . 17 2.1. La reedición de Janssonius y otras diversas copias 2.2. El grabado de Daniel Meisner (1625) 2.3. El grabado de Pieter van der Berge (1700) 2.4. El grabado de Coronelli (1706). 2.5. El grabado de Pieter van der Aa (1707) 3. CONCLUSIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 INTRODUCCIÓN. A partir del siglo XVI sería frecuente que artistas, viajeros o personajes con distintos intereses tratasen de conocer y retener en la memoria la imagen de muy diversas ciudades y paisajes, dibujando sus perfiles y rasgos más destacados. Así, muchas ciudades o pueblos como Ve j e r, tienen la fortuna de contar con excepcionales testimonios gráficos de otro s tiempos, que deben interpretarse cuidadosamente, pues no sólo son una simple re p roducción mimética del pasado. En su construcción gráfica e n t r a ron en juego, además de datos reales, su entorno cultural, artístico y social, asuntos personales, etc., englobando cuestiones de interés pasado, presente y futuro, que en estas breves líneas tratan de esbozarse. El hallazgo de los cinco grabados de Vejer que aquí se presentan no ha sido casual, sino consecuencia de largos años de investigación, que se iniciaron con el análisis de todo tipo de documentos gráficos sobre la Alhambra y su entorn o para mi tesis doctoral (1998). Desde entonces, con motivo de los cursos de doctorado impartidos en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, mis intereses se extendieron desde Granada a enclaves como Sevilla, Córd o b a , Toledo… y en Cádiz no podía faltar Vejer de la Frontera, pueblo blanco del cual me siento hijo adoptivo. Por suerte, durante estos años se han podido localizar y adquirir cuatro de los cinco grabados, hoy pertenecientes a la colección familiar Gámiz-Vélez; y finalmente se ha encontrado uno más en la Biblioteca M a r ciana de Venecia, completando la pequeña serie que ahora se publica. La primera y más importante de las cinco vistas de Vejer fue dibujada por Joris Hoefnagel y apareció grabada en una de las principales obras gráficas del siglo XVI, conocida como “Civitates Orbis Te r r a r u m”, en su segundo tomo publicado en 1575. Tras la reedición de dicha vista en nuestro ámbito local por la Sociedad Vejeriega de Amigos del País en 1996, ahora se aportan nuevos datos y cuestiones de interés que mejoran su conocimiento. Respecto a los cuatro grabados restantes debe advertirse que se trata de copias o versiones del primero ejecutadas con desigual fortuna, siendo algunos verdaderas rarezas bibliográficas, editados por Daniel Meisner (1625), Pieter van der Berge (1700), Vincenzo María Coronelli (1706) y Pieter van der Aa (1707), además de algunas reediciones posteriores. Su gran importancia radica en que todos ellos han contribuido al conocimiento y la difusión de la imagen de Vejer más allá de nuestras fronteras, en los más selectos ámbitos de nuestro entorno europeo. Debe subrayarse que en contraste con la abundante cartografía que se p r odujo en el entorno de Cádiz hacia los siglos XVII y XVIII, tras el dibujo de Hoefnagel no se conocen otras vistas originales sobre Vejer; aunque no faltaro n las copias curiosas, como las cuatro aquí presentadas. Ese prolongado estancamiento en la creación de vistas urbanas, en el que sucesivas publicaciones se limitaron a plagiar, sin aportar prácticamente nada nuevo, también tuvo lugar en ciudades cercanas como Granada. Allí, D. Francisco Izquierd o , experto al que tuve la suerte de conocer en mis primeros años dedicados a estos temas, en su libro “Apografía y plagio en el grabado de tema granadino” (1982) calificaba dicha situación como “arsenal de repeticiones oinvención frau - d u l e n t a ”, y decía sobre este asunto: “la intención de estas notas, donde a buen s e g u r o habrá ambigüedades y naturalmente omisiones, es estimular a personas más cualificadas para que emprendan el estudio crítico del tema. Sería muy inte - resante, porque no existen ensayos serios, ni siquiera curiosos”. Efectivamente, poco se ha escrito sobre los plagios de vistas urbanas de nuestro entorno que ilustraron diversas obras de los siglos XVI y XVII, posiblemente porque la localización o consulta de sus distintas ediciones o versiones no es tarea fácil, ya que sus ejemplares son escasos o raros y a veces sólo se encuentran como láminas sueltas. Además, se dispone de pocos datos sobre sus autores, ediciones o fechas, e incluso algunas de sus diferencias son muy sutiles (ro t u l ación, papel, tipo de trazado…) y sólo conocidas por contados especialistas o coleccionistas. O sea, siguiendo las palabras de Izquierd o , resulta deseable que nuevas investigaciones ofrezcan más detalles o cuestiones que mejoren su conocimiento. Para intentar aportar un grano de arena sobre el asunto, en el presente estudio crítico se plantea una breve aproximación a dichos grabados atendiendo a su contexto histórico y cultural; ya que para su adecuada interpretación resulta imprescindible saber a qué y cómo responden en su tiempo. Sin pretensión de realizar un rígido trabajo de historiografía, se han rastreado abundantes datos históricos, anotando referencias sobre las fuentes y autores consultados para facilitar posibles revisiones futuras de lo aquí expuesto. Todo ello se plantea desde el punto de vista de un arquitecto dedicado a la docencia e investigación del dibujo y el análisis de la arquitectura, la ciudad y su paisaje; intentando que la presentación del trabajo re s u l t e sencilla y accesible a todo tipo de público. Para ello se han omitido cuestiones farragosas y se ha buscado cierto equilibrio, no siempre fácil, al pre s e n t a r ideas bastante conocidas (sintetizando y actualizando datos ya publicados) para conjugarlas con aportaciones propias y con los escasos datos disponibles sobre algunas vistas que han requerido una laboriosa investigación no s i e m p r e culminada con el éxito deseado. 4 1. VEJER Y EL CIVITATES ORBIS TERRARUM. 1.1. Las vistas de ciudades en la Europa del siglo XVI. El descubrimiento del Nuevo Mundo y de nuevas rutas hacia Oriente dio lugar en la Europa del siglo XVI a una creciente curiosidad por la geografía, los paisajes, las ciudades, la flora y fauna, las costumbres y las cre a c i o n e s artísticas de diversos países y culturas. Para satisfacer dicha demanda y o f r ecer conocimientos más precisos surgiría una notoria oferta de libros y grabados, ligados al desarrollo de la imprenta y al arte de grabar sobre planchas de metal, abriéndose un enorme campo en la elaboración y difusión de imágenes que son fundamentales en la historia de la cultura euro p e a . En dicho contexto aparecieron los “atlas” como recopilación de diverso material gráfico; y además muchos monarcas y nobles formaron importantes colecciones de mapas, planos y vistas de ciudades que incluso exhibían en sus palacios. Como ejemplos italianos pueden recordarse los que el Papa Gregorio XIII hizo pintar en los corredores del Vaticano a partir de 1578, o los que decoran una de las salas del palacio de los Farnesio en Capraola. En España pueden citarse las vistas de ciudades pintadas en el palacio de El Viso para el marqués de Santa Cruz, Álvaro de Bazán; o las pinturas destruidas en el incendio de 1604, con las que Felipe II completó la galería de retratos de la Sala de los Reyes del palacio del Pardo, de las que da cuenta Argote de Molina; además de las pinturas de Wyngaerde sobre ciudades holandesas y españolas para la galería septentrional y la Sala de Comedias del Alcázar Real de Madrid, no conservadas pero que fueron vistas por el viajero alemán Diego de Cuelbis en 1599, que cita “Sevilla, Córdova, Granada, Toledo, Xerés de la frontera, Antequera…” (Fol. 104r.), junto a otras muchas1. 5 1-2. Vistas desde satélite del entorno territorial de Vejer, al sur de la península Ibérica, cerca de las míticas “columnas de Hercules” o estrecho de Gibraltar (Aramco World 43, 1992; Google Earth 2006). 1. GALERA I MONEGAL, M.: Antoon de Wi j n g a e rde, pintor de ciudades y de hechos de arm a s … p. 69-83, 1998. Aunque las colecciones de vistas de ciudades españolas y andaluzas conocidas hasta la segunda mitad del siglo XVI no son abundantes, por entonces aparece un importantísimo atlas con vistas de las más destacadas ciudades del mundo, entre las que se encuentra Ve j e r. Su publicación se inició en Amberes y Colonia, y su principal promotor fue un clérigo católico de Colonia, George Braun (1541-1622), que se ocupó de la labor editorial, sirviéndose de contactos religiosos y científicos en otros países para re c o p i l a r dibujos y textos (adquiridos, copiados o encargados a diversos autores) sobre ciudades de toda Europa, próximo Oriente, el norte de África y parte de la América española. Frans Hogenberg (1535-1590) se encargó de reelaborar y unificar el estilo de los dibujos disponibles para ejecutar los grabados, asignándoles un formato semejante; y seguramente también revisó o redactó los textos adjuntos a las vistas. Todo ello se reunió en un primer libro publicado en 1572 bajo el título Civitates Orbis Te r r a r u m, nombre con el que suele conocerse el conjunto de los seis tomos aparecidos hasta 1617. En la empresa editorial participaron otros personajes muy diversos: grandes dibujantes, como Joris Hoefnagel, autor de la vista de Vejer y de casi todas las vistas españolas, algunos autores desconocidos, o colaborad o r es de la famosa C o s m o g r a p h i a de Münster editada hacia mediados del siglo XVI, y de la que se tomaron muchas vistas (sobre todo de Alemania)2. También colaboró el prestigioso cosmógrafo Abraham Ortelius, que hacia 1570 publicó un importante atlas con mapas, en parte re e l a b orados por el propio Hogenberg para unificar su estilo, y que tuvo semejante título, Theatrum Orbis Te r r a r u m . Podría pensarse que ambas obras trataban de ser complementarias, puesto que incluso usarían similar encuadern a c i ó n 3. Otros destacados colaboradores fueron el grabador Simon Novellanus (o Simon van den Neuvel), que participó en los tomos segundo y terc e ro; el danés Heinrich von Rantzau (15261599) conocido como R a n t z o n v i u s , que pro p o rcionó mapas, descripciones, planos y vistas de ciudades de Dinamarca y del norte de E u r opa; Jacob Roelofs, más conocido como Deventer (1505-1575), etc. El éxito del C i v i t a t e s fue tan grande que llegaron a editarse seis tomos distintos, que según se ha dicho suelen conocerse por el nombre del p r i m e r o. Los títulos, lugares y fechas de la primera edición, así como el número de láminas que incluyen son4: 6 3. En carta remitida por Braun a Ortelius se menciona al “maestro Frans”, o sea Franz Hogenberg , grabador de muchos mapas del Theatrum de Ortelius y de la mayoría del C i v i t a t e s. GOSS, J.: Ciudades de Europa y España. Mapas antiguos del siglo XVI de Braun & Hogenberg, p. 6, 1992. 4. KOEMAN, Dr. Ir. C.: “Braun, Georg and Hogenberg, Frans. Civitates Orbis Terrarum”, Atlantes Neerlandici, Bibliography of terrestrial, maritime and celestial atlases an pilot books, published in the Netherlands up to 1880, v. II, p. 10-27, 1967-70. Koeman es profesor de cartografía de la Universidad de Utrecht. 3. Portada del “Theatrum Orbis Terrarum” de Abraham Ortelius (h. 1570). 4. Portadas de los 6 tomos del “Civitates Orbis Terrarum”: I, 1572; II, 1575; III, 1581; IV, 1588; V, 1598; VI, 1617. 2. El listado de las vistas tomadas de la Cosmografía de Sebastian Münster aparece en SKELTON, R. A.: Georg Braun – Frans Hogenberg, Civitates Orbis Terrarum, 3 vol., apéndice B, p. XXVIIIXLIII, h. 1965. Tomo I: Civitates Orbis Te r r a r u m, Colonia y Amberes 1572 (59 láminas). Tomo II: De praecipus totius universi urbibus. Liber secundus, Colonia 1575 (59 láminas). Tomo III: Urbium praecipuarum totius mundi, Colonia 1581 (59 láminas). Tomo IV: Urbium praecipuarum totius mundi, Colonia 1588 (59 láminas). Tomo V: Urbium praecipuarum mundi theatrum, Colonia 1598 (69 l á m i n a s ) . Tomo VI: Praecipuarum totius mundi urbium. Liber sextus, Colonia 1617 (58 láminas). Debe advertirse que es frecuente encontrar diferencias al contar el n ú m e ro de láminas de cada tomo en sus diversas ediciones, quizás por motivos editoriales, porque algunas planchas pudieron deteriorarse o porque se sustrajeron láminas de ciertas ciudades. Según los datos del profesor Koeman, que ha localizado ejemplares en diversas bibliotecas por todo el mundo5, la primera edición la componen 361 l á m i n a s 6, que según Skelton reúnen un total cercano a las 546 vistas diferentes7. Y es que resulta habitual, sobre todo en los primeros tomos, que aparezcan dos o tres vistas en una misma hoja con formato muy apaisado, como ocurre con la vista de Vejer, que comparte hoja con Vélez Málaga; mientras que otras veces se combina una vista principal con otras menores. En todo caso, dichos datos dan idea de la importancia de Vejer en la segunda mitad del XVI, que contaba con una vista editada con gran difusión junto a las ciudades más destacadas del mundo. 1.2. Las vistas españolas del Civitates. Respecto a las vistas de ciudades españolas incluidas en dicha obra, curiosamente se sitúan hacia el inicio de cada tomo, tras ciudades inglesas, aunque su orden no sigue criterio conocido. No todas están firmadas y sólo algunas incluyen la fecha. Su listado es el siguiente: Tomo I: (5 láminas con 10 ciudades): 2. Sevilla-Cádiz-Málaga; 3. To l e d o - Valladolid; 4. Granada (1563); 5. Barcelona-Écija (1567); 6. Burg o s - San Sebastián. Tomo II: (7 láminas con 9 ciudades): 3. Alhama (1564); 4. Antequera; 5. Ve j e r-Vélez Málaga; 6. Conil-Jerez; 7. Loja; 8. Bilbao; 9. Santander. Tomo III: (1 lámina con 2 ciudades): 5. Lebrija-Setenil. Tomo IV: (2 láminas con 3 ciudades): 2. Sevilla; 3. Marchena-Osuna. Tomo V: (12 láminas con 17 ciudades): 5. Cádiz (1564); 6. Cádiz; 7. Sevilla (?); 8. San Juan de Aznalfarache-Gerena; 9. Archidona; 10. Los Palacios-Alcantarilla-Cabezas (1565); 11. Hardales (1564)- Cártama; 12. Bornos (1564)-Záhara; 13. Granada (1565); 14. Granada (Alhambra, 1564); 15. Toledo (1565); 16. La Sierra de San Adrián en Vizcaya (1567). Tomo VI: (1 lámina con 1 ciudad): 5. Córdoba. Por tanto, en los seis tomos aparecen 28 láminas con 42 (+ 1) vistas de poblaciones españolas, de forma que según se ha indicado, algunos detalles aparecen de forma independiente en la misma lámina. Debe destacarse el protagonismo de las ciudades andaluzas, a las que se dedican 32 (+ 1) vistas; mientras que a las dos Castillas se dedican sólo 4 (2 de Toledo, Valladolid y Burgos); otras 4 al norte de España 7 5. Según el citado artículo de Koeman (p. 14) existen numerosos tomos sueltos en la Biblioteca Nacional de París (36), el British Museum (29), o en bibliotecas polacas (70); resultando más habituales las ediciones en latín (New Berry Library, Chicago; Bib. Naz. Roma; Bib. Naz. Firenze, etc.) y menos frecuentes en alemán y francés (l’Arsenal, París; Harvard, etc.). 6. Elena Santiago indica que son 363 láminas (SANTIAGO, E.: Teatro de las más ilustres ciudades de España y Portugal, p. 12, 1996). En el catálogo web de la biblioteca Marziana de Venecia se enumeran 355 láminas en los seis tomos (t. I, 57; t. II, 60; t. III, 55; t. IV, 57; t. V, 53; y t. VI, 73). 7. Según Goss el total sería de 530 vistas (GOSS, J.: Ciudades de Europa y España…, p. 5, 1992). 8 5-6-7-8-9-10. Vistas españolas en el tomo II del “Civitates” (1575): Alhama; Antequera; Conil-Jerez; Loja; Bilbao; Santander. La topografía del conjunto guarda cierta correspondencia con la realidad. A la izquierda se dibuja, reducida de tamaño, la sierra Granada (conocida como sierra “Graná” o “Ganá”) junto al río Barbate. En la imagen externa de Vejer destaca la muralla que la separa del campo y que en gran parte aún hoy se pueden contemplar. Su entorno inmediato aparece prácticamente desprovisto de árboles, seguramente por razones defensivas, como era habitual en los recintos amurallados de la época. La fuente dibujada en las afueras del pueblo quizás fuese la llamada fuente Gallardo o del Cagajón. Además se puede apreciar que aún no había barrios extramuros, ni existía la Plazuela, en donde posteriormente se fundó un monasterio franciscano (que en parte hoy es Hotel) en torno a una antigua ermita, Nuestra Señora de Clarinas; ni aparece la calle Alta, que surgió en posteriores crecimientos urbanos. También se aprecia el cerro del Bonete sin las edificaciones que actualmente lo pueblan; y el camino que sube hasta el núcleo fortificado, que hoy corresponde con la Corredera; así como la ermita de los Remedios (que quizás antes fue morabito u oratorio) de la que se conservan restos en la actual rotonda de entrada al pueblo, y que parece ser la que se dibuja abajo en primer plano rodeada de árboles, junto a una zona cultivada. Resulta menos probable que el dibujo de dicha ermita corresponda con la de Santa Lucía porque queda más alejada del encuadre visual elegido. En la composición de la vista predomina la torre de la Iglesia con un remate o chapitel que puede parecer exagerado, aunque en verdad tuvo dicha proporción hasta que se desmontó en la segunda mitad del siglo XVIII, para coronarse con el actual remate, bastante más bajo. Junto a la Iglesia se encontraba el baluarte de la Segur, fortificado a finales del siglo XV por el segundo Duque de Medina Sidonia, y la importante torre Norte que hoy se aprecia desde la Corredera. También destaca el volumen principal del convento de las Concepcionistas y su torre próxima; así como el Castillo, en el que sobresale una torre que pudo ser la del Homenaje, hoy inexistente26. Además, en el dorso de la lámina se incluye un texto que, según traducción del latín, viene a decir lo siguiente: 15 26. MUÑOZ RODRÍGUEZ, A.: Vejer de la Frontera, Los pueblos de la Provincia nº 39, Diputación de Cádiz, 1996. 18. Grabado coloreado con las vistas de Vejer y Vélez Málaga en el tomo II del “Civitates”, 1575. (Cortesía de Anticuario la Victoria, Granada, y Eduardo Páez López). 19-20. Vistas aéreas de Vejer en su entorno, con el océano al fondo, y con la ubica - ción aproximada del punto de vista desde donde Hoefnagel tomaría su dibujo (Google Earth, 2006). 16 “Es muy cierto que Veger es una ciudad pequeña, famosa, tanto por la h e rmosa y agradable ubicación como por sus productos. Situada en la p rovincia de Andalucía, en el Reino de España, está a siete leguas del e s t recho de Gibraltar, hacia la parte del Mediodía, situándose sobre un montículo rodeado por todos los lados por una planicie muy bonita y fértil, hasta el punto de que esta ciudad tiene vista hacia todas partes, que puede llevar tanto a una llanura abundante y espaciosa y a pasturas hacia el sol naciente, como a las montañas de África por la parte del Mediodía. Asimismo, mira por el lado del Septentrión al amplio y espa - cioso Océano. La pesca, a la que se dedican sus habitantes, les pro p o r - ciona en abundancia todo lo necesario para la vida. No lejos de esta ciudad, el Océano, por un pequeño estrecho, separa Europa de África. Este estrecho de Gibraltar, comúnmente llamado así por los españoles, habiendo sido llamado antaño las Columnas de Hércules, separa la ciudad de Gibraltar, que está en España, de Ceuta, ciudad de Mauritania por un pequeño espacio entre ambas de tres mil pasos. Y de allí se ve también Abila, montaña muy alta de Mauritania, vulgarmente llamada Almina, que los marineros llaman Den Schemünchkelberg a la cual c o r responde en altura la montaña de Calpe, que está en España, por encima del estrecho. Ahora bien, de todo cuanto se re f i e re a estas montañas y al estrecho de Gibraltar, la gran multitud de escritore s Dionisio Alejandrino, y su comentarista Eustacio, satisfarán al lector aficionado a las ciencias y a las cosas nuevas”2 7 . 21-22. Texto del dorso de la lámina de Vejer en el “Civitates”. A la izquierda en francés y arriba en latín. 27. La traducción se ha tomado de SANTIAGO PÁEZ, E. / WACQUEZ, M.: Teatro de las más ilus - tres ciudades de España y Portugal, p.114, 1996. 2. REEDICIONES Y PLAGIOS DEL CIVITATES. 2.1. La edición de Janssonius y otras diversas copias. Una vez realizado el enorme esfuerzo de reunir y publicar una gran cantidad de dibujos de ciudades, no faltaron aquellos que no hicieron sino copiar o re e l aborar vistas anteriores. Debe destacarse que el tomo VI del C i v i t a t e s fue publicado en 1617, cuando ya habían fallecido quienes iniciaron la serie, excepto Braun, cuyo nombre no figura en él; aunque Abraham Hogenberg, hijo de Frans, continuó editando los seis volúmenes con el texto en latín. Tras la muerte de éste, en 1653 las planchas fueron compradas por el editor de mapas Jan Jansson o Johannes Janssonius de Ámsterdam quien, tras añadir nuevas láminas, las reeditó hacia 1657, agrupándolas geográficamente en ocho libro s de ciudades titulados, con algunas variantes Theatrum Urbium… y el nombre del país correspondiente, acompañándolas de un texto en latín. En el tomo sobre España las vistas se reúnen, sin orden geográfico, con el título Theatrum Hispaniae Urbes; añadiendo 5 vistas de distinta pro c edencia y 2 imágenes nuevas (un plano de Madrid y una vista de M o n s e r r a t )2 8. Algunos de los grabados incluían cambios porque ciertas 17 23. Comparación entre el detalle de Vejer del “Civitates” (1575) y las copias de Meisner (1623), van der Berge (1700), C o r onelli (1706) y van der Aa (1707). 24. Portada del “Theatrum Hispaniae Urbes” de Janssonius, h. 1657. 28. En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva un Janssonius, objeto de reedición facsímil: SANTIAGO PÁEZ, E. (est.) / WACQUEZ, M. (trad.): Teatro de las más ilustres ciudades de España y Portugal, 1996. Las vistas andaluzas de Janssonius aparecen en QUESADA, L.: Pintores espa - ñoles y extranjeros en Andalucía, p. 17-38, 1996. planchas metálicas estarían deterioradas por su uso, o con roturas que obligarían a recortarlas o rediseñarlas para dicha edición hacia 16572 9; aunque éste no es el caso de la vista de Ve j e r, que no fue modificada. Tras pasar dichas planchas a sus herederos, en torno a 1694 serían adquiridas por Frederick de Wit, que incluyó algunas de ellas en una importante recopilación de vistas llamada Theatrum Praecipuarum totius Europae Urbium editada en Ámsterdam con posterioridad al citado año. Así, tras las publicación de la original vista de Hoefnagel sobre Ve j e r hubo un prolongado periodo de tiempo en el que no se conoce ninguna nueva vista sobre su conjunto urbano, a pesar de la destacada pro d u c c i ó n cartográfica que tuvo lugar en el entorno de Cádiz. No obstante, la citada vista fue objeto de diversas copias aparecidas en obras que se citan en los siguientes apartados; debiendo advertirse que no todas las obras que p l a g i a r on al Civitates incluyeron la vista de Ve j e r, sino que eligieron otras ciudades. Como ejemplos puede citarse el libro del viajero Martin Zeiller (1589-1661), cuyas ilustraciones plagian al Civitates omitiendo los person a j e s 3 0; el tomo sobre España y Portugal de Alain Maneson Mallet titulado Description de l’Univers (París 1683), que contiene cerca de 700 grabados3 1 ; las vistas de Antoine Av e l i n e3 2 o A u e l i n (París 1691-1743), comerciante de estampas y artista que grabó vistas de castillos europeos con privilegio del Rey en una colección titulada Vues topographiques. Euro p e 3 3, etc. 2.2. El grabado de Daniel Meisner (1625). Tras la muerte de George Braun, parece ser que Eberhard Kieser reunió hasta 830 vistas de ciudades, que fueron redibujadas y editadas por Daniel Meisner (o Meissner) con el título Thesaurus Philo-Politicus en Frankfurt entre 1623 y 1631. Fueron reeditadas en Nurenberg en 1637 con el título Sciografía Cósmica, entre 1637 y 1642; y más tarde, en 167834 y 1700 con el nombre Politica Politica35. Todas las vistas resultan sumamente curiosas e interesantes por las escenas y personajes incluidos en los primeros planos, junto a fragmentos de textos, hasta ahora poco estudiados, que parecen tomados de autores clásicos o redactados con fines moralizantes. La vista de Vejer, que mide unos 100x150 mm., está fechada en 1625 e incluye la firma de Pfeffer, que sería su grabador. En el grabado se rotula “Vegel in hispanien” (Vejer en España); y abajo “Arcadice pecudes calcant. (Heu!) Palladis Artes: Temporis haec nostri signa ferunt.”, cuya traducción viene a decir: “Las bestias pisotean aquí a Árcade. (Ay!) Las artes de Palas (Atenea). Dicen que hay que lamentar tales signos de nuestro tiempo” 36. También se incluyen otros rótulos en alemán. En primer plano a la izquierda aparece un burro cargado con diversos utensilios (algunos parecen de uso agrícola) y a la derecha un caballo porta un trozo de armadura vacía, un libro y otros artefactos. En el suelo hay diversos objetos singulares: una esfera del mundo, un sextante, libros, una escuadra, etc. Así, en dicha escena se aprecia como las bestias pisotean diversos símbolos de las ciencias o las artes. Respecto al paisaje que aparece como fondo, se trata de un simple plagio del Civitates, en el que se recorta el encuadre y se transcriben sus detalles urbanos con cierta calidad gráfica. 18 29. SÁNCHEZ GÓMEZ, Carlos: Granada (1563-1853): Tres siglos de evolución urbana a través de la e s t a m p a , Granada 2005. 30. FOULCHE-DELBOSC, R. Bibliographie des voyages en Espagne et en Portugal, p. 46 (nº 63), 1896. Un facsímil digital puede consultarse en la página web de la Fundación Sancho el Sabio. 31. ORSSICH, P.: Catálogo 39, nº 69. IZQUIERDO, F.: Apografía y plagio en el grabado de tema grana - d i n o , p. 12, 28-29, 1982. CATÁLOGO: Colección de Estampas de la Fundación Focus, p. 73, 1996. 32. CATÁLOGO: Colección de Estampas de la Fundación Focus, p. 122, 1996. 33. PAU PEDRÓN, A.: Toledo Grabado, p. 124, Toledo 1995. 34. Antiquariatskatalog Frühjahr, 2006. Meter Bierl Buch & Kunst Antiquariat. Der 100. katalog, p. 41, nº 475. Catalogo facilitado para su consulta por Ricardo Sierra Delgado. 35. IZQUIERDO, F.: Apografía y plagio en el grabado de tema granadino, p. 17, 19, 20, 21, 1982. Meisner es fechado en 1623 por SERRERA, R. M.: El Darro y la Granada romántica, p. 32, 1984. 25. Retrato de Daniel Meisner según grabado de la época. 26. Grabado de Vejer en la obra de Daniel Meisner “Thesaurus Philo-Politicus”, Frankfurt, 1625. (Colección particular G-V). 36. Traducción facilitada por Antonio Muñoz Rodríguez. Árcade es un héroe, semidios, epónimo de la Arcadia. En vez de la palabra “bestias” podría usarse “ganados”. 19 2.3. El grabado de Pieter van der Berge (1700). En la poco conocida obra del grabador flamenco Pieter van der Berge: Teatrum Hispaniae exhibens Regni Urbes, Villas ac Viridaria magis illus - tria (Amsterdam, 1700) se incluyen 71 láminas37, de las cuales una se dedica a Vejer; resultando evidente que se trata de una nueva copia del Civitates en la que se modifica el encuadre y se eliminan los personajes de los primeros planos. La calidad de la impresión es buena, aunque la representación del conjunto urbano pierde algo de exactitud. Respecto a los rótulos sólo se mantienen las palabras G i b r a l t a r y A f r i c a s o b re el dibujo; y en la parte inferior de la lámina, el título aparece en c u a t ro idiomas: “Vegelia, Hisp. Baetica opp. à colle circumquaque fre t u m H e r culeum montosaque Africa littora respiciens. Vegel, situado cerca Cádix, assentado sobra las montañas a l’entrada d’Estrecho. Vegel cen stedeken niet verre van Cádix, fiende naar de Straat van Gibraltar en de Afrikaansche kusten. Vegel, petite ville, pas loin de Cadis, proche du Detroit à la veue d ’ A f r i q u e”.Además abajo en el centro aparece la autoría: “P. v. d. Berge fec et edit cum Priv.”, o sea Pieter van der Berge hizó y editó con privilegio re a l . Para tratar de averiguar datos adicionales sobre este grabado se ha examinado la marca de agua del papel usado, confirmándose en obras especializadas que el papel con dicha marca fue fabricado en Ámsterdam en los años 1698 y 1700 (y posteriormente 1707 y 1729)38. 20 37. Según catálogo del III Salón del Libro Antiguo, Granada, 1996, la librería “José Porrúa Turanzas, S.A” disponía de un ejemplar con 71 láminas; aunque se tiene noticia, a través de Jaime Arm e r o (Frame) de la existencia de otros ejemplares con sólo 60 láminas. La obra se cita en Iconografía de Sevilla, 16501790, t. II (p. 172 y otras), 1989; y en Colección de Estampas de la Fundación Focus, p. 122, 1996. 27-28. Portadas de la obra de Pieter van der Berge “Teatrum Hispaniae…”, Ámsterdam, 1700. (Cortesía de Grabados Frame, Madrid). 29. Grabado de Vejer en la obra de Pieter van der Berge “Teatrum Hispaniae…”, 1700. (Colección particular G-V). 38. Dichas marcas de agua se han localizado gracias a Ricardo Sierra Delgado en las siguientes obras: CHURCHILL, W. A.: Watermarks in Paper in Holland, England, France, etc., in the XVII and XVIII Centuries and their Interconnection, Hertzberger, Amsterdam 1967; números 35 (1698) y 37 (1700). HEAWOOD, Edgard: Watermarks, Mainly of the 17th and 18th Centuries, 2nd rev. ed. The Paper Publications Society, Hilversum 1969; números 405 (1729) y 422 (1707). 21 22 2.4. El grabado de Coronelli (1706). O t ro divulgador que recopiló y plagió el C i v i t a t e s, entre otras obras, fue Vincenzo María Coronelli (Venecia h. 1650-1718), s a c e rdote franciscano y cosmógrafo que construyó interesantes re p resentaciones de la tierra como globo y que editó bastantes obras en Venecia. En 1673 se doctoró en teología en el Colegio Santo Bonaventura de Roma; y entre 1681-1683 trabajó en París en dos globos de 3,85 m. de diámetro para Luis XIV, hoy conservados en la biblioteca Nacional de Paris. A su re g reso a Venecia fue cosmógrafo de la República y fundó una Academia para navegantes. E n t re sus abundantes publicaciones pueden reseñarse las siguientes3 9: M o r ea, Negroponte & Adiacenze, 1686; Ritratti de celebri Personaggi, 1697; Lo Specchio del Mare, 1698; Atlante Ve n e t o, 1691-1696 (quizás la más famosa); Roma antico-modern a, 1716; Singolarita di Ve n e c i a. La obra de nuestro mayor interés, que incluye Ve j e r, se publicó en 1706 con el título Te a t ro della guerra, Gran Bretagna, Spagna, Portogallo” en su volumen II, que acompaña a otros dos volúmenes: “ Te a t r o della guerra, Belgio e Olanda” (vol. I) y “ Te a t ro della guerra. Francia. La Francia divisa in 12 pre f e t - t u re ” (vol. III)4 0. El citado volumen II incluye 76 vistas de España y 37 de Portugal. Entre las vistas españolas, Andalucía ocupa 38 láminas y Granada acapara el mayor número, 14 láminas (más Loja y Alhama); siguiéndole El Escorial con 11; Madrid con 10; Sevilla y sus pueblos; además de To l e d o , Cádiz, etc. Todas ellas son copias de diversas obras anteriore s . La vista de Vejer (nº 44), que comparte lámina con Gibraltar, es la copia más distorsionada de las que aquí se presentan. No obstante, aunque documentalmente aporta bastante poco, contribuyó al conocimiento y la difusión de la imagen de Vejer más allá de nuestras fronteras, al igual que las otras vistas que estamos tratando. 2.5. El grabado de Pieter van der Aa (1707). Otro plagio o versión de la vista de Vejer del Civitates apareció en la obra de Pieter van der Aa (también se escribe Van der A. A.) 1659-1733, titulada Beschirywing van Spanjen en Portugal,41 publicada en Leyden en 1707. En esta edición el texto aparece en holandés, sin citarse autor, y la licencia se otorga al impresor, grabador y cartógrafo flamenco Pieter van der Aa. En total se reúnen unas 166 estampas o grabados calcográficos con aguafuerte y buril (huella de 274 x 171 mm. o menos) incluyendo inscripciones en francés en su margen inferior, e indicando el nombre del lugar, aunque carecen de firmas. Tan sólo Jan Goeree (1670-1731) firma la portada y la dedicatoria. Dicha obra también se publicó en el año 1707 con los textos en francés, incluyendo las mismas vistas. Más conocida resulta la reedición francesa de 1715 de Juan Álvare z de Colmenar4 2, seudónimo del autor del texto, en 6 tomos, con un f o r mato reducido que obligó a doblar todas las láminas, y con el título “Les Delices de L’Espagne et du Portugal…” (A Leide, 1715, Chez Pierre van der Aa). El volumen III de la obra se titula “Les Pro v i n c e s d’Andalousie, & de Grenada, & de l’Ile de Cadix” e incluye las siguientes vistas: mapa de Andalucía (66), Córdoba (67), Archidona (68), Écija (69), Sevilla (70 a 79), San Juan de Aznalfarache (80), Gerena (81), Palacios y Alcantarilla (82 y 83), Cabezas (84), Bornos (85), Zahara (86), Lebrija (87), Jerez de la Frontera (88), Cádiz (89 a 92), Gibraltar (93 y 95), Mapa y dos vistas (Conil), Vejer (93), Hardales (96), Osuna (97), Marchena (98), 23 41. AA, Pieter van der (editor): Beschryving van Spanjen en Portugal; Waar in, Op het naauwkeurigste, al het geene, dat, zoo ten opzigte van hunnen ouden, als tegenwoordigen staat, aanmer-kens waardig, noodig en vermaakelijk om te weeten is, verhaald en door kungstige Printverbeeldingen en Land-kaarten aageweesen werd; Dienende daar-en-oven, voor een kort begrijp der voormaamste Geschiedenissen, Staats-gevallen, Regten, Zeden en Gewoontens deezer magtige Koningrijken, En eyndelijk, tot een duydelijke Weg-wijzer , om alle der zelver Landschappen, Grens-paalen, Steeden, Vlekken en Dorpen, op het kortste, veyligste en gemakkelijkste, te bereyzen. Te LEYDEN: By Pieter Vander AA, Boekverkoper. Met Privilegie. 1707. Folio: 39.0 x 23.5 cms. Portadilla; portada grabada; portada tipográfica a dos tintas con viñeta grabada d’après J.Goeree; Dedicatoria grabada; Bericht aan den Leezer, (III); Tafel, (IV); Privilegie, (I); 80, 84, 128, 52, 56 pp; Indice (60) pp la última con bella viñeta grabada; un mapa plegado y 166 grabados entre texto. Texto a dos columnas. Biblioteca Nacional; ER/2405. 42. ÁLVAREZ de COLMENAR, Juan: Les Delices de L’Espagne & du Portugal, où on voit une Description Exacte des Antiquitez, des Provinces, des Montagnes, des Villes, de Rivieres, des Ports de Mer, des Forteresses, Eglises, Academies, Palais, Bains, &c. De la Religion, Des Moeurs des habitans, de leurs fêtes, & généralement de tout ce qu’il y a de plus remarquable. Le tout enrichi de Cartes Geographiques, très-exactes & de figures en Taille-douce, dessinées sur les lieux mêmes, Par Don Juan Álvarez de Colmenar. Nouvelle Edition, revûë, corrigée & beaucoup augmentée. A LEIDE: Chez Pierre Vander Aa, Marchand Libraire, demeurant dans l’Academie... Avec Privilege. 1715. 6 Vols. 8vo menor. 39. Como obras de referencia se pueden consultar: Bryan’s Dictionary of Painters and Engravers, vol. 1, London 1903; y FRENCH, Josephine (ed.): Tooley’s Dictionary of Mapmakers, 1999. 40. La obra se encuentra en la Biblioteca Marziana de Venecia (203.d.208) y en su web pueden descargarse todas sus láminas digitalizadas. 30. Grabado de Gibraltar y Vejer en la obra de Vincenzo Maria Coronelli “Teatro della guerra, Gran Bretagna, Spagna, Portogallo” vol. II, nº 44. (Biblioteca Marciana de Venecia). Granada (99 a 113), Loja (114), Antequera (115), Málaga (116), Cartama (117), Setenil (118), Vélez Málaga (119), Alhama (120). El número de cada grabado se halla en el margen del ángulo inferior derecho de la plancha. La lámina de Vejer (125 x 158 mm.) incluye el nº 93 y el siguiente texto en su parte superior: “BESCHRYVING VAN CADIX” (en la edición holandesa). En el re c u a d ro o cartela de la parte inferior se rotula “Vuë de VEGEL, prés du Detro i t”; y a ambos lados de dicho título aparece la siguiente leyenda: “1. le Detroit de Gibraltar. 2. l’Afrique. 3. l’Ocean. 4. Cap. Spartel.”, todos ellos nombres que ya aparecían en la vista del C i v i t a t e s . 24 32-33. Portadas de dos ediciones de Pieter van der Aa: “Les Delices de L’Espagne et du Portugal…”, 1707; y “La Galerie Agreable du Monde…”, h. 1720-30. 31. Grabado de Vejer en la edición holandesa de Pieter van der Aa “Beschirywing van Spanjen en Portugal…”, 1707. (Colección particular G-V). 34. Grabado de Vejer en la edición de Pieter van der Aa “Les Delices de L’Espagne et du Portugal…”, (Colección particular G-V)