De la fotografía de Clifford y Laurent a la tarjeta postal de Hauser y Menet en Valladolid

Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum DE LA FOTOGRAFÍA DE CLIFFORD Y LAURENT A LA TARJETA POSTAL DE HAUSER Y MENET EN VALLADOLID FROM THE PICTURES OF CLIFFORD AND LAURENT TO POSTCARDS OF HAUSER & MENET. THE CASE OF VALLADOLID TERESA SERRANO RUIZ Universidad de Valladolid, España [email protected] Resumen: Las tomas fotográficas de Valladolid por Charles Clifford y Jean Laurent a mediados del siglo XIX es un ejemplo máxime de coleccionismo y mecenazgo para la Casa Real. La reina Isabel II encargó a ambos la labor de fotografiar la ciudad de Valladolid. Estas imágenes nacían para colocarse en álbumes y así poder coleccionarse. Esto desencadenaría, en un reconocido prestigio para estos dos fotógrafos. Con Jean Laurent se llegó a crear una reedición de catálogos con sus tomas considerándose las fotografías como obras de arte, y así dando paso al coleccionismo de fotografías. En el siglo XX la expansión comercial de la fotografía va mutando hacia la impresión de tarjetas postales como las fototipias de la empresa Hauser y Menet. Palabras clave: Fotografía, Isabel II, Clifford, Laurent, Valladolid Abstract: The photographic shots of Valladolid by Charles Clifford and Jean Laurent in the mid-nineteenth century is a prime example of collecting and patronage for the Royal House. Queen Isabel II commissioned both the work of photographing the city of Valladolid. These images were born to be placed in albums and thus be able to be collected. This would trigger, in a recognized prestige for these two photographers. With Jean Laurent, a reissue of catalogs with their shots was created, considering photographs as works of art, and thus giving way to the collection of photographs. In the twentieth century the commercial expansion of photography is changing towards the printing of postcards such as the phototypes of the company Hauser and Menet. Keywords: Photography, Queen Elizabeth II of Spain, Clifford, Laurent, Valladolid 579 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum Visión Romántica de España La guerra de la Independencia redujo a escombros buena parte de las ciudades, arruinó las nacientes industrias y los campos abandonados quedaron yermos. Por tanto España se encontraba en un lento proceso de urbanización, el atraso del país y sus ruinas se convirtieron en un escenario real para despertar sentimientos de melancolía y nostalgia del pasado de aquellos que ya estaban viviendo el proceso de industrialización con sentimiento de pérdida1. En este siglo XIX España se convierte en la imagen romántica por excelencia proyectada por los mejores escritores del momento. Lo gótico y lo oriental se había sustituido por el gusto de las antigüedades clásicas de Grecia y Roma y era buscado por los extranjeros británicos, franceses y alemanes. La imagen de nuestro país era revisada y deleitada a través de la literatura de viajes publicada en el extranjero. Se llegó a publicar más de un centenar de libros, en ellos se enumeraban los monumentos y objetos artísticos dignos de ser visitados por los viajeros2. Así España se convertía en un lugar idóneo para experimentar, descubrir y disfrutar del aspecto decadente que presentaban las ruinas, junto con la armonía que éstas habían desarrollado con la naturaleza, la cual era una destacable referencia para cualquier viajero3. Esa imagen exótica que se había mostrado de España empezaba a cambiar en el reinado de Isabel II iniciado en 1843, tras la breve regencia de Espartero. En este período se dieron pasos importantes como el asentamiento de la burguesía en las ciudades, y por consiguiente la consolidación de una nueva esfera cultural liberal, todo esto daba lugar al desarrollo de la industria y la formación de un mercado nacional. El ferrocarril y las nuevas infraestructuras construidas en esta época atrajeron, lógicamente, la atención de los fotógrafos4. La Fotografía El gusto por la fotografía en la corte estaba presente por varios motivos. El primero es reseñable destacar que en 1846 llegó al país el duque de Montpensier, Antonio María de Orleans, para casarse con la infanta María Luisa Fernanda de Borbón. El Duque desarrolló un interés personal por la fotografía y un mecenazgo hacia muchos 1 VEGA, Jesusa: Pasado y tradición. La construcción visual del imaginario español en el siglo XIX. Madrid. 2016, p. 103. 2 RODRIGUEZ RUIZ, Delfín y PÉREZ GALLARDO Helena: “España: objetivo la cámara”, en Mirar la Arquitectura. Madrid, 2015, p.171. 3 VEGA, Jesusa: Pasado y tradición. La construcción visual…, op. cit., p. 104. 4 CANAL, Jordi: “España, 1839-2010: fotografías de la historia, historia de las fotografías”, en España a través de la fotografía 1839-2010. Madrid, 2013, pp. 16-17. 580 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum fotógrafos que viajaron hasta nuestro país. Descubrió que la propia Andalucía le iba a ayudar a poner en práctica sus ideas de progreso liberal rodeado de riquezas artísticas y monumentales. Otro motivo relevante para la reina Isabel II era la oportunidad de reunir una inmensa cantidad de álbumes dedicados por retratistas que ofrecían sus servicios a la Casa Real, buscando así su protección y sobre todo la publicidad de su trabajo en la Corte. Isabel II y el propio duque de Montpensier reunieron la mejor colección fotográfica del momento5. La fotografía para Isabel II fue el medio perfecto para documentar los avances desarrollados bajo su reinado, se pretendía ofrecer modernidad desde la Corona y la técnica fotográfica lo permitía. Se convertía la fotografía en la propaganda necesaria para los viajes oficiales de la soberana, allí se inmortalizaban las mejoras y modernizaciones del propio país. De la mayoría de los viajes conservamos algún álbum como recuerdo de su estancia. Muchas veces, estos álbumes eran regalos que las autoridades de los territorios que visitaba o las empresas cuyas obras inauguraba6. Por otro lado disponemos de las fotografías encargadas para álbumes pertenecientes a las colecciones reales. La fotografía se va convirtiendo en objeto de colección, al final de la década de 1850 encontramos los trabajos del conde Gustave de Beaucorps y de Louis de Clerq. Beaucorps recorrió entre 1858 y 1859 varios países, como Argelia, Georgia, Italia, Turquía y España, esos viajes le ayudaron a convertirse en un coleccionista compulsivo, la fotografía era el medio perfecto para intentar “poseer” aquello que no era capaz de poder comprar. Sus fotografías eran documentales a la par que pintorescas y vistas de monumentos poco atractivas, como las tomas de los andamios del Patio de los Leones (hoy nos aporta información como documento). Mantuvo una estrecha relación con el británico Charles Clifford coincidiendo en temas y composiciones7. Comienza a fotografiarse los monumentos arquitectónicos del panorama nacional por todos estos fotógrafos que van llegando. En 1851 llegaba un abogado de profesión, De Launay toma en un primer momento imágenes costumbristas y de paisajes pero en el segundo viaje en 1854, ya profundiza en la toma de imágenes con vistas estandarizadas sobre la arquitectura con un nuevo punto de vista y fotografiará las vistas fragmentadas de la iconografía arquitectónica de Sevilla, Córdoba, Burgos, Segovia, Valladolid, Toledo y 5 PÉREZ GALLARDO, Helena: “La arquitectura española a través de los fotógrafos extranjeros del siglo XIX”, Reales Sitios, 186, 2010, p. 22. 6 SÁENZ SAMANIEGO, Santiago: “La España del siglo XIX. Entre tradición y modernidad”, Reales Sitios, 139, 1999, p. 31. 7 PÉREZ GALLARDO, Helena: “La arquitectura española a través…, op. cit., pp. 31-32. 581 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum Granada8. Hay un ligero cambio en las tomas fotográficas, pasando de las vistas y los tipos populares del primer tercio de siglo hacia la fotografía de los monumentos, que comenzará a comercializarse incluso. Charles Clifford en Valladolid El fotógrafo encargado de ello es el británico, Charles Clifford, nació en 1819 y desarrolló su labor hasta 1863, año en el que muere9. Llegó a España en 1850 como aeronauta de los globos aerostáticos, daguerrotipista, calotipista, instructor sobre métodos fotográficos, proveedor de materiales para la fotografía10, instalando en 1851 su estudio de “daguerrotipia en papel” en Madrid11. Las estancias de Charles Clifford en la ciudad de Valladolid tuvieron lugar en dos ocasiones, la primera en mayo de 1854 y la segunda en julio de 1858. En mayo de 1854 llegó junto con Juan Pérez, anunciaron sus servicios avalando sus encargos de SS.MM. los Reyes, para los que acaban de fotografiar La Granja de San Ildefonso de Segovia. Se instalaron en una pensión del centro de Valladolid, sita en la Acera de san Francisco, nº 31, cuarto 2º, para así poder ofrecer retratos al daguerrotipo desde 20 a 70 reales según los tamaños. Además de atender al público, de ocho de la mañana a cinco de la tarde realizando retratos, también Clifford tuvo la oportunidad de fotografiar algunos monumentos de la ciudad. Capturó imágenes de la Iglesia de san Pablo, el Colegio de san Gregorio, la casa donde nació Felipe II, el Colegio de Santa Cruz, la iglesia de las Angustias y la Casa del Sol. La técnica empleada es el calotipo o también denominado Talbopito, o negativo de papel encerado, que se copiaba sobre papel albuminado 12 . De manera intencionada no aparecen personas en las tomas fotográficas 13 . El resultado son tomas aparentemente pobres, sin riqueza en las 8 Ibidem, p.30 9 FONTANELLA, Lee: Clifford en España. Un fotógrafo en la Corte de Isabel II. Madrid, 1997, pp. 2122. 10 KURTZ Gerardo F.: “Charles Cifford aeronauta y fotografo. Madrid: 1850-1852”, en Charles Clifford fotógrafo de la España de Isabel II. Madrid, 1996, p.43 y FONTANELLA, Lee: Clifford en España. Un fotógrafo…, op. cit., p. 25. 11 PÉREZ GALLARDO, Helena: “Itinerario histórico por la biblioteca fotográfica de la firma Laurent&Cía. (1850-1900)”, Anales de Historia del Arte, 26, 2016, pp. 215-217 y UTRERA, Reyes: “Libros ilustrados con fotografías originales en la Real Biblioteca”, Reales Sitios, 171, 2007, p. 58. 12 GÓNZALEZ, Ricardo: Luces de un siglo. Valladolid en la fotografía del siglo XIX. Valladolid, 2001, pp. 50-51. 13 LÓPEZ MONDÉJAR, Publio: Las fuentes de la memoria. Fotografía y sociedad en la España del siglo XIX. Barcelona, 1989, p.27. 582 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum tonalidades y con las líneas poco definidas. La segunda estancia de Clifford en Valladolid se debe al acompañamiento que tuvo en este viaje junto a la reina Isabel II (dentro de la política de apoyo al ferrocarril). Su llegada tuvo lugar en la cuarta semana de julio de 1858. El objetivo de este regresó a Valladolid fue el de dejar constancia visual de la inauguración de un puente ferroviario en honor al príncipe Alfonso. En este momento la técnica empleada para la captación de las imágenes se realizó con negativos de cristal al colodión húmedo. La potente Sociedad de Crédito Mobiliario, promotora del ferrocarril, encargó a Clifford dos álbumes idénticos de 10 fotografías cada uno, que fuesen regalados a la reina 14 . Una carpeta con texto explicativo titulada “ Recuerdos del viaje de SS.MM y AA.RR. a Valladolid, y de la solemne inauguración del puente Príncipe Alfonso en presencia de SS.MM. y AA.RR. el día 25 de julio de 1858, que presenta respetuosamente a SS.MM. la Sociedad General De Crédito Moviliario Español en conmemoración de aquel fausto día” (Fig. 1). La carpeta consta de portada, cinco páginas y diez fotografías. Cuatro fotografías son de este año, en cambio las otras seis restantes (tres con negativo de papel) corresponden a la fecha de mayo del 1854, ello representa lo que podemos llamar “Valladolid Monumental”, con objeto de venderlas fuera de España, en Inglaterra15. En las tomas de 1858 aparece representada la figura humana, hecho destacable en Clifford ya que introduce a las personas a partir de 1856, a veces como recurso estético, otras como testimonio de la escena. Se trata de un álbum de reportaje gráfico sobre un viaje de la reina, por ello registra los lugares que reciben a la soberana y los monumentos más notables de la ciudad (Fig. 2), por ello la calidad de la imagen solo corresponde a la de dar noticia de ese acontecimiento16. Apreciamos la relevancia del acontecimiento a través de los textos que acompañan a las tomas fotográficas17: Puente del Principe Alfonso: El día 25 fue el más notable de la vista de los Regios Huéspedes, como el señalado por SS.MM. para honrar con su presencia la colocación de la piedra clave en este puente, que es una de las obras de más mérito, entre varias dignas de esta calificación, ejecutadas últimamente en la importante línea del Norte. Habíanse hecho grandes preparativos para la solemnidad y brillo del acto, construyendo un camino para ir al puente, y levantando con una previsión exquisita una isleta en medio del río, en 14 GÓNZALEZ, Ricardo: Luces…, op. cit., pp. 51-58. 15 FONTANELLA, Lee: Clifford en España. Un fotógrafo…, op. cit., p. 131. 16 GÓNZALEZ, Ricardo: Luces…, op. cit., p. 58. 17 AGUILAR CIVERA, Inmaculada: “Diálogos entre ingeniería y fotografía”, en Mirar la Arquitectura. Madrid, 2015, p.83. 583 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum la cual se colocó una magnífica tienda de campaña. El puente es una de las obras más perfectas del arte, y atraviesa el río Pisuerga, cuyas abundantes aguas ofrecen en este punto el aspecto de gran lago […]; a poco mas de las siete llegaron, sin escolta alguna, las Reales Personas al puente de servicio que conducía á la isleta, y allí fueron recibidos por los Sres. Olea y Duclerc, acompañados de los Sres. Fournier, Ingeniero Jefe; Lesguiller y Boutillier, Ingenieros de las obras. Después de oir algunas sentidas palabras alusivas á las circunstancias, SSMM. pasaron á la tienda y presenciaron la ceremonia de la colocación de las moneda y la piedra clave. Más de una hora estuvieron SS.MM., aclamados con entusiasmo por un pueblo conmovido y leal, contemplando con muestra de vivo interés esta escena encantadora, y las admirables proporciones del puente que se elevaba á su vista y á la de todo el concurso, como nuncio venturoso del desarrollo de la riqueza y prosperidad del país, por la construcción de este gran ferro-carril. Así fué que nadie abandonó aquel punto sino con sentimiento y á hora muy avanzada de la noche. Clifford se propuso fotografiar sistemáticamente los monumentos más relevantes de España, bajo el patrocinio de la monarca británica, la reina Victoria, con la intención de reunir: temas históricamente interesantes (...) que sirvan de recuerdos de una época en que este reino, favorecido por la naturaleza, influía en los destinos de casi todo el mundo descubierto hasta entonces; recuerdos que, debido a los vaivenes políticos que ha sufrido el país, y que los sufre hasta hoy, y debido a una triste apatía y falta de interés por su conservación, vienen a ser cada día más escasos, hecho que es muy de lamentar, puesto que muchos de aquéllos servían de hitos en la corriente de acontecimientos históricos que influían en los destinos del globo como entonces lo conocíamos. Palabras escritas en la introducción de A photographic Scramble through Spain18 , un pequeño impreso, con un texto introductorio y un listado de 171 imágenes para su comercialización, en él se evidencia la intencionalidad de registrar un pasado arquitectónico monumental no muy cuidado por las autoridades españolas. El Scramble se publicó en 1861 y tuvo un primer proyecto manuscrito bajo el título de Photographic Souvenir of Spain. Temporary Index to Vol 1. and Vol. 2 , con 159 imágenes que Clifford envió a la reina Victoria para su aprobación. El proyecto se materializó en un álbum del mismo título, publicado en 1861, bajo el patrocinio: « THE QUEEN OF ENGLAND. THE QUEEN AND KING OF SPAIN. THEIR I.M. THE EMPEROR AND EMPRESS OF THE FRENCH. THE EMPEROR OF RUSSIA. H.R.H. THE DUKE DE MONTPENSIER, &C. &C. BY C. CLIFFORD »19. En el texto conocido como Scramble20 sobre Valladolid, de san Pablo dice lo siguiente: 18 BNE (Biblioteca Nacional de España) signatura ER/5661 19 Ibidem. 20 Ibid., pp. 36-37. 584 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum This elaborately carved facade and principal entrance is all that remains of the original Dominican Convent. It is a splendid specimen of florid gothic architecture, but daily suffers mutilation, it being the favourite resort of idlers, who amuse themselves by picking off the noses, &c., of the carved saints, by their David-like propensity of slinging stones. It was here that Philip II. was baptised ; and masses were put up the Emperor, Charles V. for the deliverance from durance vile of his prisoner, the Pope Clement VII., when a scratch of his own pen would more readily have affected the same object. Nos muestra su preocupación del deterioro que sufre el patrimonio de la ciudad, nos comenta que los ociosos se entretienen tirando piedras a la fachada. Destaca el lugar donde nació Felipe II, y muestra interés por el propio Carlos V. Apreciamos como se ha comentado con anterioridad, la búsqueda del Clasicismo y de estilo Gótico característico de España por el que vinieron los diversos viajeros. Así denomina a la fachada como gótico florido. Actualmente conocemos que esta fachada se caracteriza por dos fases de estilo artístico. Se compone de un primer cuerpo gótico dando transición al segundo cuerpo con estilo clasicista, muy parcelado y estructurado en cuerpos y calles convirtiéndose la fachada en un propio retablo labrado en piedra. También destaca el Colegio de san Gregorio: The elaborate doorway of the Collegiate of San Gregorio, founded by the great patron of learning, Alonso de Burgos, and in its elaborate and well preserved sculpture, is, perhaps, one of the best specimens of the mixed florid style of the fifteenth century. The building serves as the official residence of the Governorhence its conservation ; though the elegance of the pillars of the upper gallery of the Court is somewhat hidden by their arches having been glazed in, still it is a penalty one gladly pays, for the sake of the preservation of this fine old pile. Comenta que se trata de un edificio de estilo mixto y florido del siglo XV, habla del mecenas del edificio, Alonso de Burgos, con estos datos es como si se intentara iniciar un mínimo estudio de la historia del monumento, además de esto extraemos que vive el gobernador, además del aspecto de buen estado de conservación que presentaba el edificio con la escultura labrada y el acristalamiento de los arcos. Por último hace mención respecto a este lugar “Court of San Gregorio” (Fig.2): Observe the sculptured chain as a running cornice, and the arms and badges of the Catholic kings. The arches of the upper gallery appear like garlands of flowers, and with the twisted fluted lower columns, has a most chaste and airy, yet solid, appearance. There are, also, in the interior rooms, some well preserved doors and roofs . Resalta las insignias de los Reyes Católicos, vuelve a mostrar el interés histórico por la ciudad, describe las cornisas del patio a modo de guirnaldas de flores con las columnas estriadas y retorcidas, nos aporta de nuevo un dato del buen estado de 585 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum conservación de las puertas y cornisas del interior. Las fotografías de Charles Clifford obtuvieron repercusión en la prensa inglesa y española. Sus fotografías de arquitectura española serían reunidas póstumamente por su esposa, y también fotógrafa, Jane Clifford, en el Álbum Monumental de España ( 18631868)21. Jean Laurent en Valladolid Jean Baptiste Laurent y Minier, conocido como Jean Laurent. Nació en 1816 en Garchizy, un pequeño pueblo del centro de Francia, cerca de Nevers. La herencia de su padre le permitió abrir un primer negocio de cartonería y posteriormente el de fotografía en España. Parece que llegó a España en el año 1843, como parte del séquito de María Cristina, que regresaba de su exilio de Francia22. Desde finales de 1859 Laurent ya posee un reconocido prestigio entre la sociedad madrileña y el hecho de ser, al igual que Clifford, fotógrafo de la Real Casa23. En 1865 recibió por encargo unos álbumes para ser exhibidos en la Exposición Universal de París de 1867, es el origen de los álbumes Obras Públicas de España , se repartió el trabajo con el notable fotógrafo José Martínez Sánchez (1808-1874)24. Tanto Laurent como Martínez Sánchez obtuvieron sus negativos en placas de vidrio al colodión. Los negativos de colodión eran preparados artesanalmente por los fotógrafos o sus ayudantes. Se necesitaba transportar un amplio equipo formado por placas de vidrio sin emulsionar, frascos con colodión líquido, productos químicos para la sensibilización del revelado, fijado y barnizado, un laboratorio o cámara oscura portátil, cámaras fotográficas y objetivos, chasis, trípode, cajas de madera con los negativos ya revelados, etc. Laurent utilizaba un pequeño carro o coche laboratorio, para preparar las placas en la oscuridad25. Jean Laurent continuó de forma más exhaustiva la labor iniciada por Clifford. Laurent vería en la fotografía, especialmente en la reproducción sistemática de las 21 PÉREZ GALLARDO, Helena: “Itinerario histórico…, op. cit., pp. 215-217 y UTRERA, Reyes: “Libros ilustrados con fotografías…, op. cit., p. 58. 22 CASTELLOTE, Alejandro: “España: fragmentos propios y ajenos de nuestro imaginario visual”, en España a través de la fotografía 1839-2010. Madrid, 2013, p. 40. 23 PÉREZ GALLARDO, Helena: “Itinerario histórico…, op. cit., p. 219. 24 TEIXIDOR CADENAS, Carlos: “La fotografía en la España de Laurent”, en Obras publicas de España. Fotografías de J. Laurent, 1858-1870. Madrid. 2003, pp.18. 25 TEIXIDOR CADENAS, Carlos: “La fotografía en la…, op. cit., pp. 16-17. 586 Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Teresa Serrano Ruiz Orbis Terrarum principales obras monumentales y artísticas españolas un negocio en alza26 y llevó a cabo lo que Disdéri había propuesto al Gobierno francés en 1860, que versaba acerca de la reproducción sistemática de las principales obras de arte de museos, colecciones particulares y monumentos españoles y portugueses27. El fotógrafo francés también estuvo dos veces en la ciudad de Valladolid. De la primera de sus visitas tenemos constancia ya que la propia ciudad mostró el reconocimiento hacia Laurent, mediante el cual fue motivo para que el periódico de El Norte de Castilla el 7 de Octubre de 1865 anunciase la pronta llegada del fotógrafo de la siguiente manera: « el Sr. Laurent, quien de vuelta a la corte de una excursión artística, que ha tenido por objeto tomar la mayor parte de las vistas del trayecto de la línea férrea del norte, ha resuelto dedicarse al arte unos cuantos días en esta capital» . Llegaría el 19 de Octubre de 1865, la amistad con Lorenzo Caballero (francés afincado en Valladolid que se iniciaba en la fotografía) “le retuvo” una semana en la ciudad. Éste inauguraba una galería en la calle Isabel II, y aprovechó la ocasión para ofrecer a los vallisoletanos la oportunidad de ser fotografiados por Laurent. En esta breve estancia, Laurent aprovechó para fotografiar la ciudad y sus monumentos. Partiría el 25 de Octubre. Debido a la contrariedad de fechas de los documentos consultados vamos a situar la segunda visita de Laurent en Valladolid entre el período de 1870 a 187528. Dentro de la labor de catalogación de las tomas fotográficas conservadas en la Biblioteca Nacional podemos extraer las diversas tomas realizadas de la ciudad: vista general panorámica de la ciudad de Valladolid29 (Fig. 3), La fachada de san Gregorio30, la galería del patio de san Gregorio31, otro detalle del patio de san Gregorio32, detalle lateral izquierdo de la fachada de san Gregorio33, vista del puente de piedra34, fachada de san Pablo35, parte inferior de la fachada de san Pablo36, fachada de la Catedral37, el Teatro 26 PÉREZ GALLARDO, Helena: “Itinerario histórico…, op. cit., p. 214. 27 PÉREZ GALLARDO, Helena: “La arquitectura española a través…, op. cit., p.36. 28 AMVA (Archivo Municipal de Valladolid) libro 7 “ Edificios y objetos notables de Valladolid” y BNE. 29 BNE signatura 17/188/6. 30 BNE signatura 17/4/93 y BNE signatura 17/196/57. 31 BNE signatura 17/4/91. 32 BNE signatura 17/4/92. 33 BNE signatura 17/4/94. 34 BNE signatura 17/201/13. 35 BNE signatura 17/4/89. 36 BNE signatura 17/4/88. 37 BNE signatura 17/4/87. 587