Opinión

ARQUITECTURA PAR A DESPUES DE UNA GUERR A Con este título se ha presentado e n octubre-noviembre del 77, en l a Fundación Miró de Barcelona, un a exposición sobre obras y proyecto s realizados en España durante l a dura y prolongada postguerra , entre 1939 y 1949 . La exposición es importante po r varios motivos : por la trascendenci a del tema que afronta ; por la ingent e cantidad de material gráfico qu e pone a la luz ; por el enfoque dad o a la muestra y los elementos crítico s que de él se derivan . Lo que más llama favorablement e la atención en esta iniciativa es qu e se trata de una verdadera exposició n de arquitectura : es decir, que s e parte de la recogida y catalogació n del material, pasando luego a l análisis e interpretación de l o expuesto y no a la inversa . Est a actitud es de agradecer en u n momento en que, como es notorio , empiezan a abundar las interpretaciones " críticas " sobre la cultura y la estética ligadas a la dictadura d e Franco, basadas en apriorismo s ideológicos cuando no en puro y simple verbalismo progresista . Ahora más que nunca es precis o referirse a los hechos ; tal com o ocurre en esta exposición, en la qu e se nos propone un acercamiento n o mediatizado a las obras, a los dibujos , a los métodos de trabajo . El material expuesto se limita a l o producido en Barcelona y Madri d durante la década de los cuarenta . Esta polaridad pone en evidencia la s diferencias sustanciales que se da n entre ambas situaciones . Mientra s que en Madrid se producen conato s de formalización del "Orden Nuevo " , en Barcelona se establece una unió n con el viejo academicismo y con l a antigua cultura dominante . E n Luis Moya : Universidad Laboral de Gijón Madrid se gesta la arquitectura de l Estado ; en Barcelona prosigue l a construcción apenas interrumpid a de la ciudad burguesa . Esta exposición más que par a definir los caracteres unitarios d e una época, sirve precisamente par a explicitar la diversidad de la s posiciones y de los resultados . Lo s recursos instrumentales de lo s arquitectos se parecen a veces, per o el significado de sus obras difier e casi siempre . El catálogo, a cargo de los propio s responsables de la muestra (Rose r Amadó y Lluís Doménech e n Barcelona, Antón Capitel y Carlo s Sambricio en Madrid), recog e ampliamente el material documental y crítico de la exposición . E l estudio de este material nos sitú a en la posibilidad de distinguir, o l o que es lo mismo de comprender . Comprender, por ejemplo, l a disparidad profunda entr e arquitectura supuestament e equivalentes . A este propósito es important e subrayar el caso de dos jóvene s arquitectos con talento, activos e n el Madrid de los cuarenta : Lui s Moya y Francisco Cabrero . Ambo s se reclaman de la arquitectur a clásica como base para proponer l a nueva arquitectura . Para Moya, e l clasicismo es la expresión sublimad a de la civilización occidental y cristiana ; es un depósito de regla s cuyos orígenes son misteriosos e inefables . El empleo de esa disciplin a equivale a un acto de fé y a un a actitud moral de rechazo de lo s valores que tratan de suplantar a los viejos mitos . Para Cabrero, e l clasicismo es una respuesta cultura l específica al problema de l a arquitectura vista desde un a perspectiva estrictamente racional . En cualquier tema que trate, ya se a la Cruz del Valle de los Caídos o u n Francisco Cabrero : Cruz del Valle d e los Caídos grupo de viviendas rurales, Cabrer o nos habla siempre de arquitectura , de construcción según principio s lógicos : de ahí la sugestió n permanente, la modernidad de s u obra . Ciertamente, a partir de est a exposición es posible hablar co n mayor fundamento de l a arquitectura española de l a inmediata postguerra . EL PABELLON DE " L ' ESPRI T NOUVEAU " DE NUEVO EN PI E Desde el mes de Noviembre de 197 7 el parque del " Quartiere fieristico " de Bologna acogerá permanente - mente una obra de Le Corbusier, l a única de este arquitecto que exist e en Italia . Se trata del pabellón d e L ' Esprit Nouveau proyectado co n motivo lela Exposición de las arte s decorativas de París (1925) y demolido al finalizar el certamen . L a iniciativa de su reconstrucción h a corrido a cargo del Ayuntamient o de Bologna y de otras entidades , entre ellas la revista de arquitectur a " Parametro " y se ha llevado a cab o en el ámbito del SAIE . Como es sabido, este pabelló n prolonga una elaboración anterio r de Le Corbusier : el proyecto de lo s Inmeubles-Villas de 1922, qu e proponía una fórmula nueva d e habitación en las grandes ciudades , basada en un intento de sínteis entr e la ciudad jardín y la ciudad compacta . El elemento base del Inmeuble-Vill a es la célula de vivienda, retomad a por Le Corbusier como tema de l pabellón para mostrar de un mod o didáctico y programático el talant e ético del Movimiento Moderno . Por este motivo, la reconstrucció n del pabellón de L ' Esprit Nouveau e s mucho más que una ejercitació n museográfica : es la recuperació n del símbolo activo y beligerante d e toda una forma de entender l a arquitectura . Es curioso observar el paralelism o existente entre el pabellón d e Bologna y el Centro Le Corbusie r de Zurich . Ambos edificios , construídos tras la muerte de s u autor, se refieren con acento s esenciales y visionarios a la casa de l hombre . Su destino común no s ilustra sobre el nuevo valor cultura l que la obra de Le Corbusier h a otorgado al tema de la vivienda e n la sociedad moderna . Sus propuestas se han convertido para nosotro s en auténticos monumentos qu e viven, en estado latente, en lo s parques de dos grandes ciudades . 64