Repositorio Institucional de Documentos

PROYECTO-LANZADERA DE ARTISTAS EMERGENTES EN LA CIUDAD DE ZARAGOZA TRABAJO FIN DE MÁSTER DIRECTORA: PRA. DRA. CARMEN MORTE CO-DIRECTORA: LCDA. TERESA LUESMA JESÚS MURILLO LIGORRED MÁSTER OFICIAL EN GESTIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA CURSO 2012-2013 NOVIEMBRE DE 2013 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 2 AGRADECIMIENTOS . Quisiera agradecer a todas aquellas personas que han apoyado la creación de este proyecto, así como el ánimo infundido en el que escribe estas líneas. Entre esas personas están mis padres, mi hermano Víctor y compañeros de Máster que se han preocupado por mí como Paula Turrión. Por supuesto en este apartado se encuentra la directora de este trabajo, sin la cual no hubiese sido posible, la profesora doctora Doña Carmen Morte García, y también la Licenciada Doña Teresa Luesma quien me asesoró sobre las directrices a seguir en este trabajo. Así mismo agradezco en estas líneas a la Galería de Arte San Cayetano 3, Espacio Creativo por ceder su centro para el desarrollo de su proyecto. Jesús Murillo Ligorred Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 3 ÍNDICE . 1. Resumen…………………………………………….......................4 2. Introducción…………………………………………………...........5 2.1 Justificación del tema elegido……………………....................6 2.2 Objetivos………………………………………………………..7 2.3 Metodología…………………………………………………….8 2.4 Análisis DAFO……………………………………………….....9 2.5 La legislación…………………………………………………..10 2.6 Estado de la cuestión desde los años 70…………………….....11 2.6.1 Precedentes de la propuesta en España desde los años 70-90: Cuatro ejemplos concretos. ……………………………………..11 2.6.2 Precedentes en Zaragoza desde los años 70 a los 90.….…..11 3. Modelo de gestión del proyecto lanzadera de Jóvenes Artistas…..12 3.1 Presupuesto……………………………………………………13 3.1.2 Plan de ventas………………………………………………..13 3.1.3 Plan de gastos……………………………………………......14 3.2 Recursos humanos y materiales………………………………..15 3.3 Descuentos en la adquisición de obra…………………..…......16 3.4 La sede del proyecto…………………………………………...17 3.5 Expansión del proyecto………………………………………...18 3.6 Catalogación………………………………………………..…..19 4. Modelo de difusión del proyecto lanzadera de Jóvenes Artistas…..20 4.1 Posicionamiento social y difusión……………………………...20 4.2 Temporalización………………………………………………..21 5. Conclusiones………………………………………………………..22 6. Bibliografía………………………………………………………....23 7. Índice de anexos…………………………………………………….24 8. Anexos……………………………………………………………...25 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 4 1. RESUMEN . Actualmente en la ciudad de Zaragoza el número de galerías de arte se ha reducido considerablemente por la crisis económica o por jubilaciones sin relevo generacional. Todos estos espacios tuvieron artistas jóvenes que en la actualidad son grandes maestros, como es el caso de Broto, Viola, Cerdá o Arrudi. Las principales galerías que desarrollaron estos programas de Jóvenes Artistas como Pepe Rebollo o Miguel Marcos, actualmente están cerradas o en otras ciudades. Fueron algunos de los ejemplos que trataron de incentivar el coleccionismo en Zaragoza. El Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la ciudad de Zaragoza es un programa que se desarrollará dentro de la galería San Cayetano 3 de esta ciudad con referentes en este tipo de gestión pero con elementos innovadores. Este proyecto agrupa a Jóvenes Artistas y a profesionales que no han tenido acceso al mercado del arte, por lo que la misión es la puesta en valor de los jóvenes creadores y la apertura al mundo del coleccionismo. ABSTRACT . Currently in the city of Zaragoza the number of art galleries has been greatly reduced by the economic crisis or no generational retirement. All these spaces were young artists today are great teachers, as in the case of Broto, Viola, or Arrudi and Cerdá. The main galleries who developed these programs of Young Artists as Pepe Rebollo or Miguel Marcos currently are closed or in other cities. They were some of the examples I tried to encourage collecting in Zaragoza. The Emerging Artists Shuttle Project in the city of Zaragoza is a program that will develop within the San Cayetano gallery 3 of the city with regard to this type of management but with innovative elements. This project brings together young artists and professionals who have not had access to the art market, so that the mission is the enhancement of young artists and openness to the world of collecting. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 5 2. INTRODUCCIÓN . Los últimos meses han sido duros en cuanto a la elaboración de este proyecto que es complejo por los tiempos de crisis que actualmente están en vigor. Este proyecto que por fin se ha materializado en las líneas que a continuación describiremos, puedo decir que está abierto a interpretaciones dado que hasta que el proceso de venta de la obra no se haga efectivo, no sabremos la verdadera repercusión de esta idea que sería interesante desarrollar en un futuro inmediato. Es un proyecto complejo dado que hay que estudiar las variantes de los últimos cuarenta años aproximadamente y sobre todo de los últimos treinta. El contexto actual ha cambiado notablemente desde los años 80 1 dado que en esa década eran catástrofes, guerras o escándalos políticos los que imperaban en el panorama cultural. Es por tanto que el mercado artístico sufrió una escasa actividad. Esto cambió en los años 90 cuando se asiste a un proceso de mercantilización 2 del arte a través de un mayor volumen económico, alta calidad de las ofertas o descenso de cotización de pinturas antiguas. En la primera década de los 2000 cambió por el despliegue económico producido por la burbuja inmobiliaria. Instituciones públicas y privadas compraban gran cantidad de obras generando un gran mercado que en la actualidad se ha estancado hasta el punto en el que las galerías cierran día a día en nuestras ciudades. Al margen de las grandes transacciones llevadas a cabo en los finales de los años 90 y en la primera década de los 2000, este proyecto va a tratar de realizar una propuesta como es la de conseguir financiación privada a través de pequeñas aportaciones para apoyar a los Jóvenes Artistas 3 de la ciudad de Zaragoza para que expongan y obtengan un catálogo de sus obras en una galería de reciente creación en dicha ciudad, San Cayetano 3 Espacio Creativo quien ha decidido ceder su espacio para la realización y consolidación de esta idea. Se pretende que estos Jóvenes Artistas y los profesionales puedan acceder al mercado del arte a pesar de la lentitud de la futura Ley de Mecenazgo (Ver anexo 13) y del caso omiso que hacen las autoridades por reformar la Ley de Propiedad Intelectual (Anx.17-18) y que avisan los profesionales del arte. 1 PORTÚS, Javier. Mercado del Ate y Coleccionismo en España (1980-1995). Cuadernos ICO, Madrid, 1995. pp. 16-18 2 Véase la descripción de ARMAÑANZAS, Emy. El color del dinero. El boom de las subastas de arte, acontecimiento cultural en prensa. Rekalde, Bilbao, 1993. 3 Se ha tomado como premisa la edad de 35 años dado que algunos premios de pintura así lo estipulan. En otros como el premio BMW la edad de Joven Artista es 18 años, pero en otros certámenes es 35, por lo que preferimos esta edad con el fin de ampliar el número de artistas que estén interesados en participar en el proyecto. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 6 2.1 JUSTIFICACIÓN DEL TEMA ELEGIDO: favorecer el coleccionismo . En un presente complicado y con unas expectativas de futuro no mucho mejores, en el mundo del arte los menos conocidos los que más dificultades tienen para vender sus obras. Por ello desde este proyecto se pretende crear una plataforma que de publicidad a nuevas promesas de la pintura, fotografía y escultura principalmente aunque se tendrá en cuenta la instalación o el videoarte, dado que el avance de la cultura moderna 4 ha venido acompañado de un amplio abanico de recursos visuales. Es por ello que además de promocionar a nuestros artistas, este proyecto tratará en este apartado de centrarse en la catalogación de las obras expuesta, algo cada vez menos frecuente a raíz de la escasez de fondos para ello. En los últimos años, importantes instituciones públicas han retirado el apoyo a artistas jóvenes que están en emergiendo. Este proyecto tratará de acercarse a un sector que se encuentra en crisis: Cada día cierran más galerías de arte y centros de exposiciones a causa de los paupérrimos ingresos. Tras años aguantando el azote de la crisis, muchos galeristas han tenido que echar el cierre dejando a multitud de jóvenes sin posibilidad de exhibir y vender sus obras, y tampoco sin opción de catalogar una obra que permita una mayor difusión. Se pretende consolidar un colectivo de artistas que ayuden a sufragar los gastos del propio espacio expositivo. Se establece por tanto una especie de “corporativismo” o “cooperativismo” por parte de los artistas a través del pago de una cuota mensual a favor del centro de exposiciones. Actualmente salvo artistas importantes de la tierra como José María Martínez Tendero, Domingo Sanz Azcona o Fernando Sinaga, son muy pocos los afortunados que tienen posibilidad de tener obras catalogadas. Gracias a este mercado nos acercarnos al mundo del coleccionismo, el cual es un mercado emergente en muchos casos dado que el este personaje adquiere obra de artistas prestigiosos, pero también está la figura del coleccionista que se fija en el artista menos conocido o que es independiente 5 pero que tiene muy presente lo artístico 6 . Además favoreceremos el coleccionismo pero protegiendo el derecho de autor 7 de nuestros artistas 4 LORÍA, Vivianne. “La pobreza del arte”. Revista Internacional de Arte Lápiz, número 259/260. Año 2010. pp.77 5 Basado en BÜRGER, PETER. Teoría de la Vanguardia, Ediciones Península, Barcelona, 1987. p.87-88. 6 Como ya lo hiciera la nobleza española en el siglo XVII. MORAN, Miguel y CHECA, Manuel. El coleccionismo en España. Ediciones Cátedra, Madrid, 1985. pp. 183-184 7 Artículo 14 de la ley 1/1996 de 12 de abril de propiedad intelectual al que no le han afectado las modificaciones del 2006, ni del 2007. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 7 2.2 OBJETIVOS . El objetivo principal de nuestro proyecto es dar promoción y difundir el arte joven aragonés, a través de la exhibición de la obra en la galería y por supuesto a través de la catalogación de la misma que tenga una especial sensibilidad y que merezca ser registrada. La misión es en un futuro inmediato realizar una cartera de artistas que ayuden a sufragar los gastos del propio espacio expositivo, creando por tanto una especie de “corporativismo” o “cooperativismo” por parte de los artistas a través del pago de una cuota mensual a favor del centro de exposiciones. Se pretende favorecer además una venta más directa entre artista y coleccionista. Actualmente salvo artistas importantes de la tierra como Mariló Azcárate, Lázaro Vela o Conchita Bardají (aunque afincada en Pamplona), son muy pocos los afortunados que tienen posibilidad de tener obras catalogadas. En este proyecto tratará de favorecer a todo aquel Joven Artista que esté interesado. La propia Galería será el generador de la exhibición de obras, catalogación continua de piezas llegando a crear un importante fondo bibliográfico de aquellos personajes que hayan pasado por la galería. Esta catalogación continua de piezas se llevará junto a la gestión de la propia galería, con el objetivo de la difusión de la misma y de sus artistas teniendo como misión esa “internacionalización 8 “de todo el espectro artístico. La galería pretende posicionarse dentro de un circuito artístico desligado hace décadas de la ciudad de Zaragoza y la mejor manera es promocionando a los artistas de la disciplina que sea, teniendo como elementos centrales pintura, escultura y fotografía. Es un proyecto humilde que implica los menos gastos posibles y que puede favorecer no sólo a Jóvenes Artistas, sino a profesionales que llevan años sin poder acceder al mercado del arte. 8 CLAASEN, Marek. ¿Cómo funciona el mercado del arte?. Recurso web muy últil sobre los mecanismos que rigen el complicado mercado del arte. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 8 2.3 METODOLOGÍA . Es importante realizar una labor previa de investigación antes de llevar a cabo el proyecto que queremos realizar. Para ello las obras sobre la gestión del arte, el mercado, el coleccionismo o de la promoción cultural son algunas de las fuentes que deberemos usar para configurar nuestro proyecto. Por otro lado son los catálogos realizados por los galeristas son los que nos pondrán al corriente sobre la evolución de las galerías de arte en la ciudad de Zaragoza. Dentro de la fase de documentación previa, está la de visitar las diferentes galerías de la ciudad para conocer sus tendencias. Es por ello que deberemos poseer un amplio conocimiento sobre la realidad que está viviendo cada una de ellas. Las que teníamos como mayor referencia en la ciudad y con ello nos referimos a Pepe Rebollo o Miguel Marcos están cerradas, pero podemos aprender de sus experiencias. Sobre todo podemos conocer exposiciones de los Jóvenes Artistas Emergentes en los años 70 y 80 gracias a la actuación de los galeristas ya nombrados. Actualmente, el que describe el proyecto colabora con la galería San Cayetano 3 Espacio Creativo, por lo que he podido conocer de primera mano qué espacios son los que están abiertos y cuales cerrados. A pesar de ello, para elaborar el proyecto hemos debido tomar como referencia bibliografía sobre la gestión del patrimonio cultural y al menos, tener unas ciertas nociones sobre la legislación y la fiscalidad que soportan las galerías de arte. El trabajo de este proyecto se va a realizar en una ciudad que tiene una situación idónea puesto que está comunicada con las principales urbes de España como Barcelona, Madrid o Bilbao. Además, deberemos aprovechar el tirón de la EXPO 2008 por lo que la difusión del programa será muy importante. El Proyecto Lanzadera se va a desarrollar en una zona importante como es el Casco Histórico de la Ciudad por lo que es importante conocer las opiniones de los comerciantes vecinos para saber qué tipo de público frecuenta la zona, cuáles son sus inquietudes y cuál es la afluencia del mismo. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 9 2.4 ANÁLISIS DAFO . DEBILIDADES FORTALEZAS -Grave crisis económica actual -Escasez de recursos para cuotas -Ausencia de ayudas públicas -Mercado reducido -Poco interés para el público general -Falta de comunicación y difusión -Escasez de nuevas ideas -Es un proyecto participativo -Se puede apoyar a nuevos talentos -Puede dar a conocer a jóvenes talentos -Existencia de múltiples disciplinas -Promueve el desarrollo del arte -Conocemos antiguas experiencias -El proyecto podrá mejorar AMENAZAS OPORTUNIDADES -Un público desinteresado -Inversores con pocos recursos -Escasez de nuevos talentos -Falta de apoyos en general -No hay una tradición consolidada -IVA muy elevado para el arte -No está de moda actualmente -Hay clientes potenciales -Se incentiva la creación artística -Algunas entidades pueden interesarse -Los jóvenes artistas están interesados -La Galería puede crecer -Difundir el arte a las masas -Da vida al Casco Histórico Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 16 3.3 DESCUENTOS EN LA ADQUISICIÓN DE OBRA . Por supuesto que es imprescindible una cartera de inversores: llamémoslos empresas, instituciones, coleccionistas,…etc. Tanto ellos como cualquier particular podrían acceder a importantes descuentos por la compra semestral de una obra y todavía más facilidades por la compra cuatrimestral de una obra. Este tipo descuentos serían viables siempre y cuando estuviesen comprometidos con la compra de obras por un año. Este contrato podría ser en cualquier caso revocable o renovado. Deberemos poner especial interés en vigilar estos descuentos para que no se conviertan en especulación 19 , que se trata de la gran lacra que tiene el coleccionismo actualmente. Para abaratar costes a veces, galería y comprador fijan un coste ficticio para evitar el pago del impuesto 20 . Esto ocurre en grandes urbes como Madrid, o Barcelona 21 donde el mercado del arte tiene un fuerte empuje en la sociedad. Así mismo se pretende que a través de la compra en este centro se obtengan desgravaciones fiscales por apoyar la cultura. Además el arte se fomentará a través de uno o varios premios anuales que desarrollen la creatividad de nuevos artistas: los artistas serán de variadas disciplinas como las ya mencionadas tales como pintura, escultura y fotografía, aunque según avance el proyecto, se podría contemplar otras disciplinas dentro del espectro artístico. Volviendo al descuento en el precio de la obra de estos Jóvenes Artistas, es totalmente necesario puesto que la legalidad en las ventas está presente en la gestión económica de la galería. Actualmente, Hacienda recauda en concepto de IVA el 21 por ciento sobre el valor del producto, lo que provoca que el público no esté interesado en declarar la transacción 22 , a pesar de que el valor se haya reducido por tratarse de artistas menos conocidos como es el caso de estos Artistas Jóvenes. En ocasiones se pueden llegar a grandes descuentos y según el asesoramiento de abogados 23 especializados el IVA puede ser del 10%, siempre y cuando con asesoramiento. 19 DIEZ PRIETO, Fernando. La guía del inversor en arte. Arte 10, Madrid, 2001. pp.149-150 20 GÓMEZ, C. “Burlar al fisco por amor al Arte”. El País Negocios, 25/2/1990. 21 Es el precedente en el que me basado. La galería de arte Dolors Junyent, situada en el Paseo de Gracia de la capital catalana ofrece importantes descuentos de hasta el 15% en obra no solo de jóvenes artistas sino de grandes maestros de la pintura y escultura como Miró, Chillida, Mira, Saura o Cuixart. Más detalles en la web de la galería. 22 PORTÚS, Javier. Mercado del Ate y Coleccionismo en España (1980-1995). Cuadernos ICO, Madrid, 1995. pp.40-41 23 Según el NIAL Art Law, un bufete de abogados especialistas en comercio de arte. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 17 3.4 LA SEDE DEL PROYECTO . La idea que se trata de explicar en este proyecto se consolidará en la Galería San Cayetano 3 Espacio Creativo e Zaragoza. Además de exhibición y venta de obra el propósito es la catalogación. Con este tipo de acciones la galería se convertirá en un ente de gran importancia 24 , para distinguirnos de galerías de menos importancia que no llevan a cabo este tipo de programas. Además la situación de nuestra sala es privilegiada 25 , es decir, en la actual Plaza del Justicia número 3, junto a la calle de la Manifestación de Zaragoza. Es el centro histórico de la capital aragonesa y en la que la afluencia de público permitirá que los catálogos tengan una adecuada venta. Por poner un ejemplo, esta sala se encuentra frente al Hotel Catalonia El Pilar, centro socio-cultural de la ciudad, en la que eventualmente residen personajes de elevados ingresos, lo que permitirá que se interesen por las obras de los artistas de la galería. Estas obras adquirirán un mayor valor en el caso de realización de catálogos dado que la obra que queda reseñada en archivos de este tipo permite su consulta en cualquier momento y por supuesto su difusión permanente. La sala y su situación son fundamentales para la realización de este tipo de libros, el cual siempre será realizado con vistas a una posterior venta. El fin inicial de este proyecto es estudiar o reflejar y exhibir las obras en un tipo de archivo con el objetivo de que no caigan en el olvido. Este proyecto tendrá en cuenta todas las disciplinas dentro del espectro artístico dado que sino parecería una galería del siglo XIX. Hoy en día ante esa imagen eficaz o espectacular 26 , deberemos tener en cuenta las proyecciones o los poderosos haces de luz, las video-instalaciones o la alta definición. Es lo que conoce Paul Virilio como el arte de la motorización en el que se incluyen las pantallas, los píxeles y por supuesto lo digital. 24 POLI, Francesco. Producción artística y mercado. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1976. pp. 59-61 25 Ver anexos 1, 2, 3 y 4. 26 VIRILIO, Paul y BAJ, Enrico. Discurso sobre el horror en el arte. Casimiro Libros, Madrid, 2010. pp. 14-15 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 18 3.5 EXPANSIÓN DEL PROYECTO . La dirección de este proyecto indagará a cerca nuevos interesados en busca de inversión en Jóvenes Artistas, bien a nivel local o provincial. Un aspecto positivo es establecer un contrato 27 entre el Joven Artista y la galería quien será el que medie entre éste y los potenciales compradores de su obra, los coleccionistas. Se pretende dar importancia a Jóvenes Artistas pero también relevancia a la ciudad de Zaragoza como gran lanzadera en la promoción de artistas tanto de fotografía, escultura y por supuesto y principal, la pintura en sus múltiples facetas. Se contemplan en los programas de este centro el intercambio de artistas y con otras galerías de arte así como fundaciones del tipo Caja Madrid, Caixa Forum o BBK, por lo que empresas e instituciones de gran solera estarían próximas a este proyecto. Se contempla la posibilidad también de traer a importantes personajes de la pintura del personaje nacional tal y como haría Pepe Rebollo 28 con Mompó en 1978. Así mismo además de las exposiciones en la Galería, se tiene en cuenta la salida a grandes eventos nacionales como internacionales como ESTAMPA 29 o la Feria Internacional de Arte Contemporáneo o ARCO 30 entrando en el apartado de galerías de arte con dos años de trayectoria mínima y con cuatro exposiciones al año al menos, en el año 2015. Para llegar a ARCO deberemos haber andado un trecho, por lo que es importante organizar exposiciones en gran número dentro y fuera de la Galería pero siempre como colectivo y abanderando el nombre de la institución, y siempre teniendo en cuenta nuestro objetivo: la promoción y difusión de nuevos talentos que en la actualidad no tienen donde mostrar sus creaciones artísticas. 27 RODRÍGUEZ ACERO, M. G. La gestión artístico-cultural y la mujer en España. U. de Málaga, 2008. pp. 115 28 AZPEITIA, Ángel y LORENTE, Jesús Pedro. Exposiciones de Arte actual en Zaragoza: reseñas escogidas 1962-2012. Zaragoza: Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2013. pp.281 29 Anexo 14. 30 Ver anexo 10. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 19 3.6 CATALOGACIÓN . El catálogo 31 es junto a la exhibición y venta de obras, es la pieza fundamental en este breve trabajo a cerca de la conservación del patrimonio cultural, y sobre todo en nuestro caso que se trata del artístico. Por supuesto estas publicaciones tienen valor comercial y cultural. El proyecto llevado a cabo en este caso gracias a la colaboración de San Cayetano 3 Espacio Creativo tratará de catalogar obras de arte con el objetivo de que estas no caigan en el olvido y de esta manera que tengan una difusión futura. En primer lugar decir que las impresiones en papel constarán de varios volúmenes, según sea por exposiciones o por anualidades. Debemos tener en cuenta que en la actualidad no se hacen ediciones catalográficas por falta de fondos salvo en contadas ocasiones como ocurre en el Premio de la Delegación del Gobierno en Aragón, o el premio San Marcos que organiza la Universidad de Salamanca, por lo que la realización de estas compilaciones se realizará tras analizar la importancia de la obra. Se trata de costosos elementos gráficos que nuestro proyecto abordará en caso de tener importancia las obras a catalogar. Resulta de una ganancia 32 importante y considerable relacionada con el mundo de la organización de exposiciones, es decir, una de nuestras actividades. De esta manera la idea fundamental es sacar un volumen mensual de las obras expuestas, generalmente de mayor relevancia que favorezcan tanto a los Jóvenes Artistas como al desarrollo de la propia galería, aunque puede haber excepciones tal y como comentaba anteriormente, es decir, en caso de exhibirse obra de excepcional interés se procederá a su catalogación. Paralelamente, deberemos editar otro catálogo, uno al mes de cada Joven Artista. 31 Ver anexo 5. 32 POLI, Francesco. Producción artística y mercado. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1976. pp.85 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 20 4. MODELO DE DIFUSIÓN DEL PROYECTO LANZADERA . 4.1 Posicionamiento social y difusión . El objetivo fundamental es dar publicidad a los Jóvenes Artistas o emergentes junto con: -Puesta en valor de los Jóvenes Artistas. -Difusión de la obra. -Internet como pieza fundamental -Boletines electrónicos a los visitantes de la galería En el momento que un organismo vende una obra expuesta es básicamente difusión del patrimonio. El patrimonio no solo está integrado por obras del siglo XVII o por castillos, sino que está integrado por piezas actuales como son las obras de los artistas jóvenes que exponen actualmente en galerías de arte o centros culturales. Nuestra difusión producida por la venta de obras se va a ver apoyada por catálogos que permitan la consulta continuada de las obras que se exponen en este espacio creativo. Al contrario que el siglo XX donde la figura del marchante 33 era muy importante, es ahora cuando el galerista deberá difundir la obra a través de su cartera de inversores. A pesar de ello la figura del marchante 34 también llamado actualmente representante de artistas, tiene un papel importante en el mercado dado el conocimiento de los interesados en comprar arte. A pesar de ello, la figura de ese marchante como vendedor y difusor de arte desaparecerá en tiempos de crisis al retirarse los capitales 35 . Periódicos con su agenda de cultura, Internet y por supuesto las redes sociales serán los entes principales de difusión del centro. Una vez llegue el visitante a la galería, será persuadido sobre el interés de la propia obra expuesta y se le tratará de convencer que adquiera obras con el fin de acercar, en este caso, el arte a las masas. Nuestra principal herramienta en la actualidad es la red social Facebook, siendo una muy importante las ferias sobre arte, las cuales cada vez están viéndose más salpicadas por la crisis. El escaso apoyo de las instituciones públicas y los recortes provocados también en el sector privado provocan que la difusión sobre este tipo de patrimonio sea cada vez más complicada. 33 KAHNWEILER, Daniel Henry. Mis galerías y mis pintores. Ediciones Ardora, Madrid 1991. pp.139. 34 TOSCANO. B. “Collezionismo e mercato”, en Arte 2/I, nº 23, Milán, 1971. pp.114 35 MOULIN, Raymond. Le Marché de la peinture en France. Ed. de Minuit, París, 1967. pp. 193-194 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 21 4.2 TEMPORALIZACIÓN DEL PROYECTO . Cronograma Contenido Septiembre 2013 Día 1-15 Día 17-29 Día 30 Inicio de nueva etapa 1. Exposición de Víctor Ligorred 2. Exposición de Joven Artista 3. Montaje de próxima exposición colectiva Octubre 2013 Día 1-13 y 14-30 Exposición colectiva de Artistas pertenecientes a la galería y Jóvenes 4. Exposición colectiva “Se acercan las fiestas” (Artistas del grupo) 5.Exposición colectiva de Jóvenes Artistas Noviembre 2013 Día 2-15 Día 17-30 Exposiciones individuales 6.Exposición de Lázaro Vela 7.Exposición de Joven Artista Diciembre 2013 Día 2-15 16-6 enero de 2014 Exposición individual y colectiva del Grupo y de Jóvenes Artistas 8.Exposición de Fernando Aladrén 9.Exposición colectiva del Grupo y de Jóvenes Artistas “Navidarte” Enero 2014 Día 7-20 Día 21-31 Exposiciones de Año Nuevo 10.Exposición de José María Escacho 11.Exposición de Joven Artista Febrero 2014 Día 1-14 Día 15-28 Exposiciones de final de invierno 12. Exposición de Conchita Bardají 13. Exposición de Joven Artista Marzo-abril 2014 Día 1-31 Día 1-30 Exposiciones colectivas sobre la primavera y Semana Santa 14. Exposición colectiva del Grupo y de Jóvenes Artistas “La Primavarte” 15.Exposición colectiva del Grupo y de Jóvenes Artistas “Semana Santa Mayo-junio 2014 Día 1-31 Día 1-30 Exposiciones individuales 16. Exposición de Miguel Estrada 17. Exposición de Joven Artista Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 22 5. CONCLUSIONES . La escasa apuesta que actualmente se realiza en las galerías con los Jóvenes Artistas está provocando que éstos no tengan un desarrollo óptimo impidiendo que accedan al mercado del arte y por tanto que lleguen a obtener unos beneficios de su trabajo. La propuesta que realiza este proyecto es sencilla, dado que la crisis económica ralentizaría todavía más la puesta en marcha de un proyecto de tal calibre. Es una apuesta en cierta manera arriesgada porque se trata de trabajar con artistas desconocidos, lo que puede provocar el desinterés de aquellos que verdaderamente no son coleccionistas. Las previsiones no son halagüeñas por la retirada de capitales lo que provoca que generalmente el coleccionista decida no invertir en nuevos valores. Este proyecto tratará de hacer ver al coleccionista el verdadero valor de los Jóvenes Artistas y la proyección de futuro que pueden tener. Debemos tener en cuenta que los grandes maestros de las artes en la actualidad, hace décadas también fueron jóvenes y tuvieron oportunidades para mostrar su obra. Para ello protegeremos el derecho creativo de cada artista. Es importante reflexionar sobre este hecho. El derecho moral es el componente del derecho de autor destinado a proteger la personalidad del creador con respecto a su obra. Su ejercicio u omisión bien puede producir consecuencias patrimoniales, aunque la esencia de este derecho no es de origen económico. Es oponible frente a todos, carácter que le da la peculiaridad de ser un derecho absoluto y por tanto imprescriptible, inalienable, irrenunciable e inembargable. Difusión, promoción y acceso al mercado del arte serán los principales objetivos de este proyecto el cual es humilde por intentar agrandar lo menos posibles los gastos, de ahí que la idea se vaya a desarrollar en una galería ya constituida. Para promocionar a nuestros artistas es importante que su obra quede registrada a través de las ediciones que hemos comentado a lo largo de todo el desarrollo. Son los catálogos nuestra contribución a una actualidad económica en quiebra. Para llevar a cabo este proyecto hemos debido indagar sobre nuevas maneras de financiación como el crowdfunding, el cual se realiza mediante aportaciones de inversores que apuestan por el futuro y la innovación. La importancia de cuidar a nuestros futuros artistas reside en la financiación de su trabajo para que así puedan desarrollar su talento en forma de obra artística. A pesar de que las previsiones no son buenas, este proyecto espera cubrir gastos con el menor número posible de problemas. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 23 6. BIBLIOGRAFÍA . *Recursos a través de libros: -ANDER Egg, Ezequiel. La práctica de la animación socio-cultural y el léxico del animador. Pontificia Universidad Católica de Perú, Fondo Editorial, Perú, 2002. -ARCOmadrid. Normas específicas de participación en ARCOmadrid 2014. -ARGAN, Giulio Carlo. Lo artístico y lo estético. Casimiro Libros, Madrid, 2010. -ARMAÑANZAS, Emy. El color del dinero. El boom de las subastas de arte, acontecimiento cultural en prensa. Rekalde, Bilbao, 1993. -AZPEITIA, Ángel y LORENTE, Jesús Pedro. Exposiciones de Arte actual en Zaragoza: reseñas escogidas 1962-2012. Zaragoza: Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2013. -BURGËR, PETER. Teoría de la Vanguardia, Ediciones Península, Barcelona, 1987. -COLOMBRES, Adolfo. Manual del promotor cultural. Ediciones Colihue, Buenos Aires, 1997. -DIEZ PRIETO, Fernando. La guía del inversor en arte. Arte 10, Madrid, 2001. -GARCÍA, A. “Se acabó el pastel”, El País Semanal, 3/2/1991. -GÓMEZ, C. “Burlar al fisco por amor al Arte”. El País Negocios, 25/2/1990. -JIMÉNEZ, P. “Un sector abandonado a su suerte”, ABC de las artes, 12/2/1993 -LORÍA, Vivianne. “La pobreza del arte”. Revista Internacional de Arte Lápiz, número 259/260. Año 2010. - L.R.C. “Habrá Ley de Mecenazgo”, en La Razón Cultura, 15/11/2012 -HASKELL, Francis. Pasado y Presente en el arte y en el gusto. Alianza Forma, Madrid, 1989 -KAHNWEILER, Daniel Henry. Mis galerías y mis pintores. Ediciones Ardora, Madrid 1991. -MARTÍN REBOLLO, Luis. El comercio del Arte y la Unión Europea. Editorial Civitas, Madrid, 1994. -MORAN, Miguel y CHECA, Manuel. El coleccionismo en España. Ediciones Cátedra, Madrid, 1985. -MOULIN, Raymond. Le Marché de la peinture en France. Ed. de Minuit, París, 1967. -PEÑUELAS Y REIXARC, Lluís. Valor de Mercado y Obras de Arte: análisis fiscal e interdisciplinario. Madrid; Marcial Pons, 2005. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 24 -PÉREZ-LIZANO Forns, Manuel. Conferencia que imparte en Universidad de Zaragoza, en el Máster Oficial de Gestión de Patrimonio Cultural, curso 2012-2013. -POLI, Francesco. Producción artística y mercado. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1976. -PORTÚS, Javier. Mercado del Ate y Coleccionismo en España (1980-1995). Cuadernos ICO, Madrid, 1995. -RODRÍGUEZ ACERO, M. G. La gestión artístico-cultural y la mujer en España. U. de Málaga, 2008. -TOSCANO. B. “Collezionismo e mercato”, en Arte 2/I, nº 23, Milán, 1971. -VATTESE, ANGELA. Invertir en Arte, producción, promoción y mercado de arte contemporáneo, Pirámide, Madrid, 2002. -VIRILIO, Paul y BAJ, Enrico. Discurso sobre el horror en el arte. Casimiro Libros, Madrid, 2010. *Recursos webs: -ASC, Asociación Española de Crowdfunding. Web.spaincrowdfunding.org -CAJA DE BURGOS http://www.cajadeburgos.es/obrasocial/1_107_69/cultura.html -CLAASEN, MAREK. ¿Cómo funciona el mercado del arte? Recurso web. http://www.dosdoce.com/articulo/opinion/2763/como-funciona-el-mercado-del-ar/ -JUNYENT, Dolors. Galerista barcelonesa que explica que aplica descuentos de hasta el 15% en obras de arte. Dolorsjunyent.com -MAS DE ARTE. Web especializada en arte y en últimas noticias. Masdearte.com -NIAL, Art Law. Bufete especializado en abogados. Asesoramiento sobre descuentos en obras de arte. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 25 7. ÍNDICE DE ANEXOS . 1. Plano de situación de la galería……………………26 2. Imagen exterior de la sede…………………………26 3. Imagen interior de la sede………………………….27 4. Imagen del entorno de la galería…………………...27 5. Propuesta de catálogo………………………………28 6. Numeroso público visita la galería…………………28 7. Partida de gastos e ingresos de la galería…………..29 8. Partida de gastos e ingresos del proyecto…………..31 9. El crowdfunding……………………………………33 10. Extracto de normas de ARCOmadrid………………34 11. Galeras de la AGACA en Zaragoza………………..35 12. Colectivos de Artistas Plásticos…………………….35 13. Confirmación de la Ley de Mecenazgo…………….36 14. Feria Estampa de Madrid…………………………..36 15. Nuestro proyecto en ferias especializadas………….37 16. Logo del Proyecto Lanzadera………………………37 17. Derecho Moral de autor…………………………….38 18. Gestión de derechos de autor……………………….40 19. Catálogo deontológico del IAC…………………….41 20. Contrato de seguros. “Clavo a clavo”………………47 21. Modelo de contrato entre comisario y artista………50 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 32 INGRESOS PREVISTOS Cuotas artistas, 70 €. 2-5 al mes Porcentaje de ventas de obras Postales con imágenes de obras de Jóvenes Artistas Llavero con imágenes de obras de Jóvenes Artistas Otras subvenciones y corwdfunding Alquiler de sala para eventos Ingresos por mes Enero 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Febrero 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Marzo 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Abril 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Mayo 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Junio 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Julio 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Agosto 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Septiembre 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Octubre 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Noviembre 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ Diciembre 350€ 500€ 100€ 50€ - - 1850€ TOTAL DE GASTOS PREVISTOS: 9660€ TOTAL DE INGRESOS PREVISTOS: 22.200€ Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 33 9. El crowdfunding 38 , un tipo innovador de financiación: 38 Imágenes extraídas de la web de la Asociación Española de Crowdfunding. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 34 10. Extracto de las normas de ARCOmadrid 39 para acceder a la Feria: 5.1.- Las GALERIAS O EDITORAS que soliciten su participación en el Programa General deberán acreditar convenientemente, mediante declaración bajo su responsabilidad, el ejercicio constante y permanente de actividades propias de una GALERÍA o EDITORA, de acuerdo con las circunstancias que a continuación se exponen: - Un mínimo de dos años de apertura continuada de la Galería. - Apertura regular y horario habitual coincidente con el generalmente establecido en el sector. - Mínimo de cuatro exposiciones al año, abiertas al público y con acceso gratuito durante el horario habitual de apertura (las Editoras quedarán exentas del cumplimiento de este requisito). - Estar dado de alta en el epígrafe correspondiente del Impuesto de Actividades Económicas y, en su caso, al corriente de pago del mismo a la fecha de presentación de la SOLICITUD DE PARTICIPACION, o declaración responsable de no estar obligado al pago del mismo. El no cumplimiento de estas condiciones será causa de denegación de la participación en ARCOmadrid 2014 y, en consecuencia, la Solicitud de Participación no será admitida a trámite. 39 ARCOmadrid. Normas específicas de participación en ARCOmadrid 2014. pp.3-4 Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 35 11. Espectro de galerías en Zaragoza adheridas a la AGACA 40 en la ciudad de Zaragoza: -Antonia Puyo (C/ Madre Sacramento 31) -Zaragoza Gráfica (C/ Don Jaime I 14) -Galería Itxaso (C/Dato 13-15) -La Libreta de los Dibujos (C/Contamina 19) -Galería Carmen Terreros-Cta (Plaza Santa Cruz 2) -Galería Pilar Ginés (C/ Santiago 5 -Cristina Marín (C/ Manuela Sancho 11) -Pepe Rebollo 41 (C/María Lostal 5) -Galería Finestra Estudio (C/ Zumalacárregui 12) -Galería Campos (C/La Luz 14) -Spectrum Sotos (C/Concepción Arenal 19) -San Cayetano 3 Espacio Creativo (Plaza del Justicia 3) 12. Algunos colectivos o asociaciones de Artistas Plásticos: -A. A. P. Arte en Red -A. A. P. Goya-Aragón -A. A. P. Onubenses -A. A. P. La Cigüeña Alcalá de Henares -A. A. P. y Visuales Fundación Santander -A. A. P. Gallegos (ARGA) -A. A. P. Mercedinos (Argentina) -A. A. P. El Campello -A. A. P. de Madrid -A. A. P de Málaga 40 Asociación de Galerías de Arte en Aragón 41 Aunque el establecimiento se encuentra cerrado, el titular sigue perteneciendo a la Asociación. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 36 13. Confirmación de que habrá Ley de Mecenazgo: 14. Feria Estampa de Madrid 2010: Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 37 15. Nuestro proyecto en ferias especializadas: 16. Logo del Proyecto Lanzadera: Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 38 17. El Derecho moral de autor, legislación: El concepto de daño moral existe jurídicamente. Reconocido y definido por la jurisprudencia ésta lo identifica como el daño relativo al honor, la vida o la integridad física y algo tan abstracto como las relaciones afectivas. Derecho moral de autor en la legislación española: artículo 14 de la ley 1/1996 de 12 de abril de propiedad intelectual al que no le han afectado las modificaciones del 2006, ni del 2007. Contenido y características del derecho moral: El artículo dice literalmente: 1. Decidir si su obra ha de ser divulgada y en qué forma. 2. Determinar si tal divulgación ha de hacerse con su nombre, bajo seudónimo o signo, o anónimamente. 3. Exigir el reconocimiento de su condición de autor de la obra. 4. Exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier deformación, modificación, alteración o atentado contra ella que suponga perjuicio a sus legítimos intereses o menoscabo a su reputación. 5. Modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las exigencias de protección de bienes de interés cultural. 6. Derecho de arrepentimiento o retracto: retirar la obra del comercio por cambio de sus convicciones intelectuales o morales, previa indemnización de daños y perjuicios a los titulares de derechos de explotación. (También admitiría este punto fácilmente). Si, posteriormente, el autor decide reemprender la explotación de su obra deberá ofrecer preferentemente los correspondientes derechos al anterior titular de los mismos y en condiciones razonablemente similares a las originarias. 7. Acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en poder de otro, a fin de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le corresponda. Este derecho no permitirá exigir el desplazamiento de la obra y el acceso a la misma se llevará a efecto en el lugar y forma que ocasionen menos incomodidades al poseedor, al que se indemnizará, en su caso, por los daños y perjuicios que se le irroguen. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 39 Posible interpretación del artículo: Los derechos de autor son las facultades morales y de explotación que se le reconocen al autor de una obra original. Decidir la forma en que ha de ser divulgada su obra es un término que admitiría diversas interpretaciones imagino que entre ellas se encontraría el caso en el que habitualmente se advierte a los artistas de cómo, dónde y cómo van a ser expuestas las obras que han sido compradas y/o que se prestan. Del mismo modo habría que comentar y consultar en el caso de un préstamo que se va a realizar a y cuyo autor es un artista que manifiesta una postura contraria a la política del centro que recibe el préstamo ¿no? Integridad moral de la obra es el derecho a su no utilización para fines contrarios a la reputación o el honor de su autor. Su punto de partida es que la obra forma parte integrante de la personalidad del autor, es el fruto de su pensamiento, y no puede disociarse enteramente de aquel, por lo que incluso cuando ha cedido sus derechos patrimoniales sobre la obra, esta continua, en cierta medida, bajo su dependencia. Derecho de arrepentimiento: que es poder retirar la obra del comercio (parece entenderse en sentido amplio de la palabra como comercio=circulación ya que la adaptación a las nuevas tecnologías así lo exigirían, retirada de Internet, etc, pero no he encontrado ninguna sentencia sobre este punto en concreto que pueda aclarar más), por cambio de sus convicciones intelectuales o morales, previa indemnización de daños y perjuicios a los titulares de derechos de explotación. Evidentemente y cuanto más lees sobre el tema más claro está que la retirada de las obras podría estar perfectamente amparada por la amplia protección al derecho moral de autor que hay en España. Por supuesto además habría razones meramente ético-profesionales o de uso y costumbre habitual en el medio profesional. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 40 18. Gestión de derechos de autor: VEGAP 42 (Visual Entidad de Asociación de Artistas Plásticos) Sociedad sin ánimo de lucro que gestiona los derechos de autor de los creadores visuales. Dentro de su catálogo se encuadran diferentes tipos de obras: dibujo, collage, cómic, copyart, performances, arte electrónico, dibujo animado, diseño, escultura, fotografía, grabado y otras obras seriadas, humor gráfico, ilustración, infografía, instalaciones, intervenciones, pintura, videoarte, etc. Esta Asociación surgió en 1990 y desde ese año es miembro de pleno derecho de la CISAC (Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores). Actualmente, representa en España a más de cien mil autores de todo el mundo. VEGAP tiene suscritos contratos de representación recíproca con treinta y nueve sociedades de autor de otros países. Esto significa que los derechos de autor de los socios de VEGAP son gestionados en los países de la Unión Europea y de otros continentes, tales como Argentina, Brasil, Canadá, Estados Unidos, México, Australia, Corea y Japón, entre otros. La inscripción en esta asociación es voluntaria, el artista decidirá hacer valer sus derechos, en este mercado que, como ya hemos comentado, viene caracterizándose por su poca transparencia. Por lo que resulta más cómodo para el creador delegar esta tarea de tutela de sus derechos de autor en una asociación 42 Fuente: www.vegap.es Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 41 19. Código deontológico Del Instituto de Arte Contemporáneo 43 : 1. ARTISTAS El artista es el pilar central sobre el que se apoya el sistema del arte actual. Se relaciona directamente con todos los agentes del mismo y en la corrección de todas esas relaciones a dos bandas se fundamentan las buenas prácticas en el sector. Produce las obras que son interpretadas, exhibidas o comercializadas por otros profesionales, y la fortaleza del sistema del arte se apoya sobre su seriedad como investigador y su capacitación tanto teórica como técnica. Como productor de patrimonio material e inmaterial: • Se recomienda al artista llevar un inventario exhaustivo de su producción. • El artista proporcionará a galerías o a colecciones públicas o privadas (si vende directamente a éstas) información veraz y detallada acerca de la obra: título, posibles colaboraciones en la autoría, fecha, producción, materiales, herramientas técnicas, conservación, durabilidad y condiciones y forma de exhibición, incluyendo si es necesario material gráfico que aclare el correcto montaje de las piezas, el cual se transmitirá a la colección pública o privada que adquiera la obra. • La variedad de técnicas y la complejidad material del arte contemporáneo exige de los productores la más exhaustiva información de los materiales empleados, imprescindible para su correcta conservación y manipulación. Si utiliza materiales perecederos o de deterioro probable, debe advertir por escrito al galerista, a la colección o al comisario de esa circunstancia, concretando su durabilidad, y darle instrucciones sobre los métodos de exhibición y conservación más adecuados para salvaguardar en lo posible la integridad física de la obra, • La cita y la apropiación son prácticas habituales en el arte actual, pero si el artista utiliza imágenes, música, audiovisuales u otro tipo de creaciones sujetas a la legislación de la propiedad intelectual que puedan plantear problemas legales debe advertir de ello a los distribuidores y compradores de su obra. 43 Fuente: I.A.C Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 48 especializados en Fine Art tienden, cada vez más, a elaborar condiciones especiales adaptadas a esos riesgos tan concretos. Exclusiones Esta cobertura mantiene unas exclusiones muy limitadas y concretas que deben venir enumeradas expresamente en la póliza del seguro. Las más importantes son: -Desgaste natural, envejecimiento, deterioro gradual, moho, oxidación. -Daños por filtraciones, polución o contaminación. -Insuficiencia o inapropiado embalaje o preparación de las obras de arte. También quedan excluidos las pérdidas y deterioros producidos por razones producidos en momento de guerras o conflictos violentos, también cuando el daño se produce por mandato de una autoridad pública. Los daños producidos por exposición a radiactividad o contaminación por combustible nuclear suelen ser también objeto de exclusión. Cláusulas específicas Es necesario conocer en las pólizas de seguro que amparan obras de arte, la observación de algunas cláusulas específicas y concretas. Algunas de ellas son las siguientes: - Depreciación o demérito artístico: Se garantiza la depreciación o demérito que sufra la obra como consecuencia de un riesgo garantizado, siendo el valor de la obra su límite máximo. - Descabalamiento: La compañía responde de los gastos de restauración de cada objeto dañado, pero no asume el demérito que pudiera producirse en una colección o pareja. - Fotografía: Se garantiza el coste de rehacer una copia con la misma técnica y partiendo del negativo original. Esta cláusula tiene se aplica también en el caso de obras de videoarte. - Daños a marcos y cristales protectores: No se responde por el daño que sufra el cristal, pero sí del que se produce en la obra a consecuencia de la rotura del mismo.- Cláusula de pares o juegos: en el caso de pérdida total de un artículo que perteneciese a un par o juego, y si los Aseguradores no pudieran proveer una sustitución idéntica del artículo en pérdida, los aseguradores pueden aceptan pagar el valor asegurado del par o juego, y el asegurado entregar el artículo(s) restante o el juego a los aseguradores. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 49 Requisitos Se trata de un tipo de seguros muy especializado. En los procesos de manipulación, embalaje, viaje, instalación, montaje y desmontaje y cualquier otro tipo de depósito, la obra de arte siempre es tratada por equipos profesionales de especialistas dependiendo de los distintos Organismos que ceden o recepcionan las obras. Eso hace que en España sea gestionado por muy pocas Compañías. -Exactitud en la identificación de la obra asegurada. Los detalles han de ser explicitados con rigor y precisión La empresa solicitará: Título, Autor, Propietario, Beneficiario, Medidas, Técnica, Lugar de recogida y de devolución, Valor. Información necesaria para calcular la cotización del seguro -Informar sobre la compañía de transportes, recorrido que han de hacer las obras, lugar de recogida y devolución y el tiempo que han de permanecer en el nuevo destino, antes de su retorno, al lugar de origen. -Puerta blindada, alarma con conexión a central de vigilancia, extintor de incendios con contrato de mantenimiento y dependiendo de la situación de la vivienda, le expondrán si es necesario o no la instalación de rejas en las ventanas. Valoración de la obra y póliza de seguro El valor de una obra de arte es un factor determinante a la hora de contratar un seguro, y en la gran mayoría de las veces, viene determinado por el precio que la misma tenga en el mercado. Lo más recomendable es asegurar la obra por el precio real de mercado. Para su valoración correcta se utilizarán publicaciones especializadas, referencias obtenidas en ferias de arte, catálogos de obras de arte y, por supuesto, el dictamen de un perito especializado en arte. Proyecto Lanzadera de Artistas Emergentes en la Ciudad de Zaragoza 50 21. Modelo de contrato entre comisario y artista o institución: 1/7 AVCA: Associació Valenciana de Crítics d’Art MODELO DE CONTRATO DE COMISARIADO En (…) a (…) REUNIDOS De una parte, (…), con NIF: (…), que interviene como (…), en representación de la entidad denominada (…), con CIF nº (…), con domicilio en (…) (en adelante la INSTITUCIÓN (…) Y de otra parte, (…), mayor de edad, con NIF número: (…) y domicilio en (…), que interviene en su propio nombre y derecho. En adelante el COMISARIO/A Ambas partes, reconociéndose mutuamente la capacidad legal necesaria para otorgar el presente contrato, MANIFIESTAN I. Que la INSTITUCIÓN ha acordado producir la exposición denominada «(…)», que se exhibirá en las instalaciones de la INSTITUCIÓN, teniendo como fechas previstas para la celebración de la misma (…) II. Que la INSTITUCIÓN, tiene intención de publicar un catálogo de dicha muestra con motivo de la exposición. III. Que el COMISARIO/A tiene interés de realizar y dirigir los trabajos relacionados en los apartados anteriores. IV. Que el COMISARIO/A declara bajo su responsabilidad que reúne las condiciones legales necesarias para contratar con entidades públicas. V. Que como consecuencia de lo anterior, ambas partes convienen y firman el presente Contrato, con sujeción a lo establecido en las siguientes