(D)escribiendo a un asesino. Análisis estilométrico de los verba dicendi en cuatro escritores españoles de novela negra

TRABAJO DE FIN DE GRADO PRIMERA CONVOCATORIA JULIO 2021 (D)ESCRIBIENDO A UN ASESINO. ANÁLISIS ESTILOMÉTRICO DE LOS VERBA DICENDI EN CUATRO ESCRITORES ESPAÑOLES DE NOVELA NEGRA Blanca VÁZQUEZ PASCUAL TUTOR ACADÉMICO: José Manuel FRADEJAS RUEDA A mi familia y amigos por el apoyo constante; a José Manuel por introducirme y guiarme en el mundo de la estilometría; y a Alicia, César, Dolores y Lorenzo por servirme de inspiración. «Las conversaciones son siempre peligrosas si se tiene algo que ocultar». AGATHA CHRISTIE (1890-1976) ÍNDICE 1 INTRODUCCIÓN ....................................................................................................... 5 1.1 El corpus del trabajo ............................................................................................... 5 1.2 La estilometría y su aplicación a la literatura española .......................................... 8 1.3 El estilo directo y los verba dicendi ...................................................................... 10 1.3.1 Las formas de cita: el estilo directo ............................................................ 10 1.3.2 Los verba dicendi ......................................................................................... 11 1.4 Los autores objeto de estudio ................................................................................ 13 1.4.1 Alicia Giménez Bartlett................................................................................ 13 1.4.2 César Pérez Gellida ...................................................................................... 14 1.4.3 Dolores Redondo .......................................................................................... 15 1.4.4 Lorenzo Silva ............................................................................................... 16 2 ¿CÓMO HABLAN LOS PERSONAJES DE LA NOVELA NEGRA ESPAÑOLA? .................................................................................................................................... 18 2.1 El volumen de voz de los personajes .................................................................... 21 2.1.1 El volumen de voz por géneros .................................................................... 23 2.1.2 El volumen de voz por autores ..................................................................... 26 2.1.3 El volumen de voz por generaciones ........................................................... 29 2.1.4 El volumen de voz por novelas .................................................................... 31 2.2 La forma de hablar de los personajes .................................................................... 33 2.2.1 La forma de hablar por géneros ................................................................... 34 2.2.2 La forma de hablar por autores .................................................................... 35 2.2.3 La forma de hablar por generaciones ........................................................... 37 2.2.4 La forma de hablar por novelas .................................................................... 38 2.3 El desarrollo del discurso de los personajes ......................................................... 39 2.3.1 El desarrollo del discurso por géneros ......................................................... 40 2.3.2 El desarrollo del discurso por autores .......................................................... 41 2.3.3 El desarrollo del discurso por generaciones ................................................. 45 2.3.4 El desarrollo del discurso por novelas ......................................................... 46 3 CONCLUSIONES ..................................................................................................... 47 4 BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................... 51 Blanca Vázquez Pascual 5 Universidad de Valladolid 1 INTRODUCCIÓN El principal objetivo de este trabajo es la comparación de los distintos estilos literarios de cuatro escritores españoles a través de un análisis estilométrico. Para llevarlo a cabo, se han escogido cuatro escritores de novela negra o policíaca de gran recorrido literario, valorados positivamente por la crítica y con gran cantidad de lectores. Los elegidos han sido dos hombres y dos mujeres: César Pérez Gellida, Lorenzo Silva, Alicia Giménez Bartlett y Dolores Redondo. Asimismo, a partir de este análisis y la posterior comparación entre los resultados obtenidos para cada estilo, se pretende estudiar las posibles diferencias que pudieran existir entre hombres y mujeres a la hora de escribir literatura y, en concreto, este género novelesco. 1.1 El corpus del trabajo En un principio, para este trabajo se propuso el estudio y análisis del tándem formado por César Pérez Gellida y Dolores Redondo para analizar qué elementos podría haber que distinguiesen la forma de escribir novela negra entre un hombre y una mujer. Sin embargo, finalmente se decidió incluir también en el estudio a la pareja Alicia Giménez Bartlett-Lorenzo Silva, ya que para este tipo de estudios se necesita un conjunto de textos relativamente grande. Gracias a este cambio, los resultados obtenidos en el trabajo han sido más ricos y las conclusiones más relevantes, ya que no solo se han podido estudiar las posibles diferencias y similitudes entre hombres y mujeres a la hora de escribir novela negra, sino también las diferencias entre dos generaciones: la que comenzó a escribir este género en los años noventa (Alicia Giménez Bartlett y Lorenzo Silva) y la que empezó su andadura literaria al inicio de la segunda década del siglo XXI (César Pérez Gellida y Dolores Redondo). El corpus del trabajo está formado por un total de 37 novelas: once novelas de Alicia Giménez Bartlett, diez de César Pérez Gellida, seis de Dolores Redondo (toda su producción literaria) y diez de Lorenzo Silva. En la Tabla 1 se ofrecen todos los metadatos pertinentes de cada una de ellas: el autor, el título, el año de publicación y la clave con la que se ha asignado a cada una de las novelas para que a la hora de manejar los datos fuese más sencillo y claro. Blanca Vázquez Pascual 6 Universidad de Valladolid AUTOR TÍTULO AÑO CLAVE César Pérez Gellida Memento mori 2013 CPG01 César Pérez Gellida Dies irae 2013 CPG02 César Pérez Gellida Consummatum est 2014 CPG03 César Pérez Gellida Mutatis mutandis 2014 CPG08 César Pérez Gellida Khimera 2015 CPG04 César Pérez Gellida Sarna con gusto 2016 CPG05 César Pérez Gellida Cuchillo de palo 2016 CPG06 César Pérez Gellida A grandes males 2017 CPG07 César Pérez Gellida Konets 2017 CPG09 César Pérez Gellida Todo lo mejor 2018 CPG10 Dolores Redondo Los privilegios del ángel 2009 DR01 Dolores Redondo El guardián invisible 2013 DR02 Dolores Redondo Legado en los huesos 2013 DR03 Dolores Redondo Ofrenda a la tormenta 2014 DR04 Dolores Redondo Todo esto te daré 2016 DR05 Dolores Redondo La cara norte del corazón 2019 DR06 Lorenzo Silva La flaqueza del bolchevique 1997 LS01 Lorenzo Silva El lejano país de los estanques 1998 LS02 Lorenzo Silva El alquimista impaciente 2000 LS03 Lorenzo Silva La niebla y la doncella 2002 LS04 Lorenzo Silva Nadie vale más que otro 2004 LS05 Lorenzo Silva La reina sin espejo 2005 LS06 Lorenzo Silva La estrategia del agua 2010 LS07 Lorenzo Silva La marca del meridiano 2012 LS08 Lorenzo Silva Los cuerpos extraños 2014 LS09 Lorenzo Silva Donde los escorpiones 2016 LS10 Alicia Giménez Bartlett Ritos de muerte 1996 AGB01 Alicia Giménez Bartlett Día de perros 1997 AGB02 Alicia Giménez Bartlett Mensajeros de la oscuridad 1999 AGB03 Alicia Giménez Bartlett Muertos de papel 2000 AGB04 Alicia Giménez Bartlett Serpientes en el paraíso 2002 AGB05 Alicia Giménez Bartlett Un barco cargado de arroz 2004 AGB06 Alicia Giménez Bartlett Nido vacío 2007 AGB07 Alicia Giménez Bartlett El silencio de los claustros 2009 AGB08 Alicia Giménez Bartlett Nadie quiere saber 2013 AGB09 Alicia Giménez Bartlett Crímenes que no olvidaré 2015 AGB10 Alicia Giménez Bartlett Hombres desnudos 2015 AGB11 Tabla 1. Corpus de las novelas analizadas Para el estudio y análisis, se han empleado ediciones epub de cada una de las novelas, que posteriormente fueron convertidas a formato txt a través del programa Calibre, para poder así extraer lo que realmente interesaba para este trabajo: los verba dicendi. Concretamente, la lista de verbos que los autores emplean en cada una de sus Blanca Vázquez Pascual 7 Universidad de Valladolid novelas se ha obtenido a través del editor de textos planos Notepad ++, eliminando todos aquellos elementos innecesarios y manteniendo solo los datos que interesaban para este trabajo: todas aquellas secuencias de palabras que apareciesen en los comentarios y precisiones que realiza el narrador sobre las intervenciones de los personajes; es decir, detrás de una raya cuando las palabras del personaje no continúan después del comentario (—contesté sonriendo.) o entre dos cuando las palabras sí continúan después de la interrupción (—comenté—. Es ambiguo, enfermizo, […])1. Posteriormente, se ha procedido a realizar el recuento de verbos, es decir, la frecuencia con la que cada escritor emplea un determinado verbo en cada una de las novelas. Este recuento se ha hecho de forma manual, convirtiendo las listas de verbos en tablas de Excel. El balance de todas las novelas se ha recopilado en una gran tabla formada por 37 hojas (una por novela), en la que cada una consta de cinco columnas: - «verbo», en la que se han recopilado los verbos conjugados que emplea cada autor; - «frecuencia», en la que se ha especificado el número de veces que se ha empleado dicho verbo en la novela; - «voz», en la que se puntualiza la categoría a la que pertenece dicho verbo. Los verbos se han clasificado en una serie de categorías siguiendo la Gramática descriptiva (Bosque y Demonte, 1999). Algunas de estas categorías clasifican a los verbos de opinión (opinión), los verbos de orden o mandato (orden), los verbos que especifican el tono de voz con el que se pronuncia el discurso (voz_alta, voz_baja), los verbos de petición o ruego (petición), los verbos de valoración positiva o negativa (valoración_positiva, valoración_negativa) o los verbos que hacen referencia al desarrollo del discurso (desarrollo_discurso). - «verbos en duda», en la que se han recopilado aquellos verbos que han estado en duda a la hora de incluirlos o no en el trabajo. Tras un riguroso análisis, finalmente algunos de estos verbos se han incluido en el trabajo, mientras que otros muchos no; - y «adverbios», en la que se han recogido todos aquellos adverbios o complementos que modifican al verbo que acompañan y que resultan de interés 1 Ejemplos tomados de AGB01 (Ritos de muerte). Blanca Vázquez Pascual 8 Universidad de Valladolid para el trabajo, ya que, por ejemplo, no es lo mismo dijo a secas que dijo en voz baja. Como ejemplo, puede verse en la figura 1 una parte de la tabla Excel con el recuento de verbos en DR01: Figura 1. Recuento de verbos en DR01 en la tabla Excel A través de este recuento y clasificación, se pretende analizar las posibles diferencias que existen entre unos escritores y otros –especialmente, entre hombres y mujeres– a la hora de emplear o no un determinado verbo, así como ver qué escritores son más gritones, estableciendo qué verbos son loud y cuáles quite en español de acuerdo con la sugerencia de Blatt (2017: 136-142). 1.2 La estilometría y su aplicación a la literatura española Como se ha dicho anteriormente, el trabajo va a consistir en el análisis estilométrico de cuatro autores; es decir, en el análisis del conjunto de rasgos lingüísticos que caracterizan al estilo de dichos autores, ya que, como muy bien apunta Ben Blatt, «within the prose of every writer, whether obvious to the reader or not, there is an underlying fingerprint setting them apart from all other authors who anyone has ever read». (2017: 81). Por lo tanto, en el presente trabajo se va a estudiar lo que se conoce como huella autorial, «aquellos rasgos lingüísticos y de estilo que son inconscientes, difíciles de detectar con Blanca Vázquez Pascual 15 Universidad de Valladolid residido en Buenos Aires y Madrid, donde se trasladó con su mujer y su hijo para poder dedicarse a su carrera como escritor. Actualmente reside en su ciudad natal. Desde febrero del 2014 colabora con El Norte de Castilla con una columna semanal en su sección de cultura llamada «La Cantina del Calvo». En 2018 fue elegido Pregonero de las Ferias y Fiestas de la Virgen de San Lorenzo, en la ciudad de Valladolid. César Pérez Gellida ha escrito un total de once libros, entre los que se encuentran dos trilogías: la trilogía Versos, canciones y trocitos de carne, formada por Memento mori (2013), Dies irae (2013) y Consummatum est (2014), y la trilogía Refranes, canciones y rastros de sangre, compuesta por Sarna con gusto (2016), Cuchillo de palo (2016) y A grandes males (2017). También ha cultivado la novela distópica, con su obra Khimera (2015), así como la novela de espías. Concretamente, ha escrito una bilogía de este último subgénero: Todo lo mejor (2018) y Todo lo peor (2019). Su última obra, La suerte del enano, ha sido publicada en noviembre de 2020. Entre los premios que ha recibido se encuentran el Premio Racimo de Oro de Literatura en 2013, el Premio Piñón de Oro en 2014, la Medalla de Honor de la Sociedad Española de Criminología y Ciencias Forenses en 2014 y el Premio Conde Ansúrez de Literatura en 2019. 1.4.3 Dolores Redondo5 Dolores Redondo (Donostia-San Sebastián, 1969) es una escritora española de novela negra. Comenzó a escribir a los catorce años. Empezó a estudiar la carrera de Derecho en la Universidad de Deusto (aunque no llegó a terminarla) y la de Restauración gastronómica en San Sebastián. Ha trabajado en varios restaurantes e incluso tuvo uno propio, antes de dedicarse profesionalmente a la literatura. Comenzó en la literatura escribiendo relatos cortos y cuentos infantiles. Aunque su producción literaria es pequeña, Dolores Redondo es actualmente una de las escritoras españolas más vendidas en nuestro país y fuera de él. En 2009 publicó su primera novela, Los privilegios del ángel, obra que ha sido reeditada a principios de 2021. En enero de 2013 publicó El guardián invisible, primer volumen de la Trilogía del Baztán, seguido en noviembre del mismo año por la segunda parte, Legado en los huesos, y concluida en noviembre de 2014 con Ofrenda a 5 Información tomada de la página web personal de la escritora. Blanca Vázquez Pascual 16 Universidad de Valladolid la tormenta. Las tres novelas están protagonizadas por la inspectora de homicidios de la Policía Foral de Navarra, Amaia Salazar. La trilogía, que ha vendido más de 700.000 ejemplares y ha sido traducida a más de quince idiomas, está inspirada en un crimen real ocurrido en Lesaca (Navarra) en 1981 . Además, las dos primeras entregas de la trilogía han sido llevadas a la gran pantalla en 2017 y 2019 de la mano de Fernando González Molina. El productor alemán Peter Nadermann, responsable de las películas de la Saga Millennium de Stieg Larsson, adquirió los derechos para su adaptación al cine casi inmediatamente después de publicarse la primera novela. En 2016, Dolores Redondo ganó el Premio Planeta con Todo esto te daré, presentado a concurso bajo el seudónimo de Jim Hawkins y bajo el título falso de Sol de Tebas. Finalmente, en 2019 la autora publicó La cara norte del corazón, la precuela de la Trilogía del Baztán en la que se narran los inicios de la carrera policial de Amaia Salazar. 1.4.4 Lorenzo Silva6 Lorenzo Manuel Silva Amador (Madrid, 1966) es un escritor español conocido especialmente por sus novelas policíacas. Silva estudió Derecho en la Universidad Complutense de Madrid y trabajó como abogado en una gran empresa del sector energético entre 1992 y 2002. Sin embargo, su camino siempre fue otro. Desde que iniciara su dedicación a la literatura, ha publicado hasta la fecha un gran número de relatos y artículos y setenta y cuatro libros. No obstante, también ha escrito ensayos literarios e históricos, varios libros de poesía, una obra dramática y un par de libros de viajes. Como guionista de cine, ha escrito junto a Manuel Martín Cuenca la adaptación a la gran pantalla de la novela La flaqueza del bolchevique (Manuel Martín Cuenca, 2003), por la que ambos fueron nominados al Goya al mejor guion adaptado en 2004. También ha escrito, junto a Manu Horrillo y Felipe Vega, el guion del largometraje documental Rif, 1921. Una historia olvidada (Manu Horrillo, 2008), y junto a Antonio Onetti el de la película para televisión 20-N. Los últimos días de Franco (Roberto Bodegas, 2008), distinguida como mejor TV Movie del año con el Premio de las Ciencias y las Artes de la Televisión en 2009. Además, Lorenzo Silva regularmente colabora con reportajes, artículos literarios y de opinión en XLSemanal y diversos periódicos como El Español o El Mundo. 6 Información tomada de la página web personal del autor. Blanca Vázquez Pascual 17 Universidad de Valladolid Entre su producción narrativa destaca la serie de novelas protagonizadas por los guardias civiles Rubén Bevilacqua y Virginia Chamorro, entre las que se encuentra El alquimista impaciente (2000), con la que ganó el Premio Nadal y La marca del meridiano (2012), con la que ganó el Premio Planeta. Antes de ganarlo, ya había sido finalista del Premio Nadal con La flaqueza del bolchevique en 1997. También ha escrito narrativa infantil y juvenil, con libros como Laura y el corazón de las cosas (2002), Mi primer libro sobre Albéniz (2008) o Albéniz, el pianista aventurero (2008), entre otros. Silva también se ha atrevido con la no ficción, con obras como Viajes escritos y escritos viajeros (2000), Siete ciudades en África: Historia del Marruecos español (2013) o Sangre, sudor y paz: la Guardia Civil contra ETA (2013), junto a Manuel Sánchez Corbí. Blanca Vázquez Pascual 18 Universidad de Valladolid 2 ¿CÓMO HABLAN LOS PERSONAJES DE LA NOVELA NEGRA ESPAÑOLA? El principal propósito de este trabajo es estudiar si existe una tendencia establecida en los escritores españoles de novela negra en el uso de un determinado grupo de verbos. En primer lugar, se va a estudiar qué escritores son más chillones y cuáles más silenciosos. Para ello, se han clasificado los verbos en dos categorías: voz_baja y voz_alta. En la primera, se encuadran aquellos verbos que denotan un tono de voz bajo, como susurrar, murmurar, musitar o cuchichear, mientras que en la segunda categoría se pueden encontrar verbos que, por el contrario, expresan un tono de voz alto, como es el caso de gritar, exclamar, chillar o bramar. En esta clasificación únicamente se ha tenido en cuenta si el verbo estudiado denota un tono de voz bajo o un tono de voz alto, por lo que no se ha tomado ninguna consideración relativa a las posibles diferencias de significado que pueda existir entre los verbos estudiados (por ejemplo, entre cuchichear, musitar y murmurar). En segundo lugar, se van a estudiar todos aquellos verbos que se han incluido en la categoría manera_decir; es decir, esos verbos que hacen referencian a la forma en la que se expresan los personajes de estos escritores. En esta categoría se encuadran verbos como gemir, balbucear, suspirar o tartamudear. Por último, se estudiará la categoría desarrollo_discurso a la que pertenecen todos aquellos verbos que denotan el transcurso de las palabras de los personajes, verbos como repetir, continuar, interrumpir o atajar. Para realizar este análisis se ha seguido el estudio de Blatt (2017: 136-142). En este análisis, se trató de ver si el estereotipo que los europeos tenemos acerca de lo ruidosos que son los americanos se podría trasladar a la literatura; es decir, «whether Americans write loudly». (2017: 137). Para este estudio, Blatt analiza el «volumen de voz» de los personajes de cincuenta escritores. Entre estos escritores se encuentran premios Nobel de Literatura, como Hemingway, autores de bestsellers como E. L James, o autores de novela juvenil, como J. K. Rowling. El resultado en algunos casos fue sorprendente. Sin embargo, tras realizar este análisis Blatt llegó a la conclusión de que «the ideal sample would be narrow in terms of genre and subject matter, and in terms of time period» (2017: 140). Por esta razón, en este trabajo se va a analizar con qué tono de voz hablan los personajes de cuatro escritores españoles de novela negra. Sin embargo, Blanca Vázquez Pascual 19 Universidad de Valladolid queremos ir más allá y analizar también el uso de otra clase de verbos que pueden resultar interesantes para caracterizar a los personajes de este género literario. Para este análisis se ha empleado el lenguaje de programación R a través del entorno de desarrollo integrado (IDE) RStudio. Aunque se trata de un lenguaje de análisis estadístico, también puede ser utilizado en los estudios de filología, tanto de lingüística (Desagulier, 2017) como de literatura (Jockers, 2014), o de cualquier otro campo de las humanidades (Arnold, 2015). A través de este programa se ha podido estudiar la frecuencia con la que se emplea cada verbo atendiendo a diferentes criterios. En primer lugar, se ha elaborado una tabla a partir del documento de Excel al que se hacía referencia en la introducción del trabajo y en el cual se incluía el recuento de verbos y la clasificación de los verbos en diferentes categorías (fig. 1). De esta tabla se han eliminado las columnas de «verbos en duda» y «adverbios», ya que, para lo que se va a estudiar en primer lugar, no nos interesan. Sin embargo, se han añadido nuevas columnas: una primera en la que se indica la novela en la que aparece cada verbo; una segunda en la que se especifica el autor; una tercera en la que se indica el género de cada escritor (M, si es mujer, y H, si es hombre); una cuarta columna en la que se especifica el lema de cada verbo; y una quinta en la que se detalla la generación a la que pertenece cada autor (J, si pertenece a la generación joven, y M, si pertenece a la generación mayor). Una muestra de la tabla final es la que se puede ver en la figura 2. Figura 2. Tabla empleada en RStudio para los análisis Blanca Vázquez Pascual 20 Universidad de Valladolid A partir de esta, se han programado unos scripts en RStudio para que seleccionen únicamente aquellos verbos que pertenecen a cada una de las categorías que se van a estudiar en el trabajo. Una vez hecho esto, se ha procedido a estudiar el empleo de los distintos tipos de verbos atendiendo a diferentes criterios: las diferencias que existen entre los cuatro escritores, entre hombres y mujeres, entre una generación y otra y, finalmente, entre las treinta y siete novelas que conforman el corpus del trabajo. Para cada una de estas pautas se ha escrito un script en R con el que el programa ha elaborado una tabla diferente atendiendo a lo que se le ha pedido. Cuando se ha obtenido cada una de estas tablas, se le ha pedido al programa que la dibuje en un gráfico de barras, elaborando así una serie de gráficas que se van a ir incluyendo y explicando a lo largo del trabajo para interpretar los resultados obtenidos en cada una de las categorías según el criterio escogido. 3a. Voces en Alicia Giménez Bartlett 3b. Voces en Dolores Redondo 3c. Voces en César Pérez Gellida 3d. Voces en Lorenzo Silva En primer lugar, se ha estudiado el uso que los cuatro escritores hacen de cada una de las categorías en las que se han clasificado parte de los diferentes verbos que emplea Blanca Vázquez Pascual 21 Universidad de Valladolid cada uno. A las ya mencionadas desarrollo_discurso, manera_decir, voz_alta y voz_baja, se suman otras categorías como opinión (opinar, juzgar, considerar), orden (ordenar, mandar, exhortar) o expresión_sentimiento (lamentarse, reír, quejarse), entre otras. A continuación, se insertan cuatro gráficos (figs. 3a, 3b, 3c y 3d) en los que se especifica la categoría (eje y) y la frecuencia en tanto por ciento (eje x) con la que aparecen esas categorías en el conjunto de las novelas de cada autor que conforman el corpus. Como puede observarse, existen diferencias entre los cuatro escritores. Es realmente revelador que todos los escritores empleen la categoría desarrollo_discurso con la mayor frecuencia excepto Giménez Bartlett, que prefiere los verbos que se encuadran en la categoría voz_alta. Por lo tanto, en el conjunto de su obra Alicia Giménez Bartlett tiende a utilizar más verbos que indican un tono de voz alto (28,44 %) en sus personajes que verbos que denotan el desarrollo del discurso de estos (24,15 %). Por su parte, Dolores Redondo usa más frecuentemente los verbos de las categorías voz_baja (17,28 %) y voz_alta (12,36 %), después de desarrollo_discurso (25 %). Aunque los varones también utilizan frecuentemente los verbos que se encuadran en desarrollo_discurso, los personajes de César Pérez Gellida suelen ser muy sinceros (verdad_discurso, 10,59 %) y chillones (voz_alta, 8,95 %), mientras que los de Lorenzo Silva tienden a expresar sus sentimientos (expresión_sentimiento, 11,05 %) y a opinar (opinión, 9,07 %) de forma más frecuente que los personajes del resto de sus compañeros. Estas cuatro gráficas nos dan una idea de cómo son en su conjunto los personajes de cada uno de los escritores. Sin embargo, en este trabajo únicamente se van a estudiar cuatro de las categorías en las que se han clasificado los diferentes verbos. En los siguientes subapartados, se van a estudiar los verbos de las categorías voz_baja, voz_alta, manera_decir y desarrollo_discurso atendiendo a los criterios que se han explicado anteriormente. 2.1 El volumen de voz de los personajes En este primer apartado, se van a estudiar todos aquellos verbos que hacen referencia al tono de voz con el que habla un determinado personaje. Para ello, se han clasificado los verbos en dos categorías: voz_baja, en la que se encuadran verbos como susurrar o Blanca Vázquez Pascual 22 Universidad de Valladolid murmurar, y voz_alta, en la que se han incluido verbos como gritar o exclamar, entre otros. En primer lugar, se va a analizar la frecuencia (eje y) con la que cada autor (eje x) emplea cada una de estas categorías y, en definitiva, de estos verbos en relación con el resto de categorías que conforman el trabajo. Figura 4a. Voz baja en todos los autores Figura 4b. Voz alta en todos los autores Como se puede observar en la figura 4a, Dolores Redondo (DR) es la autora que emplea con mayor frecuencia verbos indican un tono de voz bajo muy por encima del resto de sus compañeros, llegando incluso a triplicar la frecuencia de estos verbos en las novelas de César Pérez Gellida (CPG, 4,86 %) y a cuadruplicar la de Lorenzo Silva (LS, 4,18 %). Sin embargo, en el otro extremo, en los verbos que hacen referencia a un volumen de voz elevado, es Alicia Giménez Bartlett (AGB) la autora que más utiliza estos verbos. En este último caso la diferencia con el resto de escritores es incluso más grande que en la categoría voz_baja, ya que la frecuencia de Giménez Bartlett (28,44 %) quintuplica a la de Silva (5,52 %) y triplica la de Pérez Gellida (8,95 %). Lo que evidencian estos gráficos es que Lorenzo Silva es el escritor que menos emplea este tipo de verbos y, por lo tanto, el que menos especifica el tono de voz con el que hablan sus personajes. Asimismo, estos gráficos también permiten afirmar que, en general, los escritores de novela policíaca española son más gritones que silenciosos, ya que emplean con mayor frecuencia los verbos de la categoría voz_alta que los de voz_baja. Este hecho puede deberse a que la novela negra es un género literario en el que predomina la acción. Sin embargo, de los cuatro escritores que forman el corpus del trabajo, solo siguen esta tendencia tres (Alicia Giménez Bartlett, César Pérez Gellida y Lorenzo Silva), ya que Blanca Vázquez Pascual 23 Universidad de Valladolid como se puede observar Dolores Redondo emplea más asiduamente verbos que denotan un volumen bajo de la voz que aquellos que hacen referencia a un tono elevado. Además, en estos gráficos también se advierte que las mujeres (Giménez Bartlett y Redondo) emplean con mayor frecuencia verbos que denotan el tono de voz con el que se expresan sus personajes que los hombres (Pérez Gellida y Silva), siendo mayor la diferencia por género en la categoría voz_baja que en la categoría voz_alta, como se puede ver en las gráficas 5a y 5b. Figura 5a. Voz baja por género Figura 5b. Voz alta por género Por lo tanto, está claro que existen diferencias de género respecto a la frecuencia a la hora de emplear este tipo de verbos en la novela policíaca: las mujeres emplean con una mayor frecuencia los verbos que especifican el tono de voz con el que hablan sus personajes que los hombres. Ahora bien, ¿utilizan los cuatro autores los mismos verbos cuando quieren especificar el tono de voz con el que hablan sus personajes? La respuesta a esta pregunta se irá elaborando a lo largo de los siguientes apartados. 2.1.1 El volumen de voz por géneros Como se ha explicado y demostrado en el apartado anterior, existe una clara diferencia entre hombres y mujeres a la hora de emplear verbos que denotan el tono de voz. Sin embargo, lo que ahora nos interesa es estudiar si emplean los mismos verbos Giménez Bartlett y Redondo, por un lado, y Silva y Pérez Gellida, por el otro. Para ello, vamos a analizar las categorías voz_baja y voz_alta. Blanca Vázquez Pascual 24 Universidad de Valladolid Como puede observarse en los gráficos 6a y 6b, sí existen diferencias entre hombres y mujeres a la hora de elegir uno u otro verbo para determinar un tono de voz bajo en las palabras de sus personajes. Figura 6a. Voz baja en mujeres Figura 6b. Voz baja en hombres Los verbos más utilizados en esta categoría tanto por hombres como mujeres para especificar que sus personajes están hablando en un tono de voz bajo son susurrar, musitar y murmurar. Sin embargo, cabe destacar que difieren unos de otros en la frecuencia con la que utilizan estos verbos. Las mujeres optan con mayor asiduidad por susurrar (58,49 %), especialmente cuando está conjugado en tercera persona del singular del pretérito perfecto simple de indicativo, mientras que los hombres tienden a utilizar el verbo murmurar (41,91 %), conjugado en esa misma persona y tiempo. Además, hay que subrayar que los hombres y las mujeres también difieren en la conjugación de estos verbos: mientras las mujeres optan por emplear con más frecuencia los verbos susurrar, murmurar y musitar conjugados tanto en primera (13,92 %) como en tercera (80,5 %) persona del singular del pretérito perfecto simple de indicativo, los hombres tienden a utilizar de forma más habitual musitar y susurrar conjugados en tercera persona del singular tanto en presente (9,09 %) como en pretérito perfecto simple del indicativo (44,44 %) y murmurar en primera (4,54 %) y tercera (35,35 %) persona del singular del pretérito perfecto simple de indicativo. En la categoría voz_alta, también existen diferencias entre hombres y mujeres a la hora de elegir uno u otro verbo para determinar un tono de voz alto en el habla de sus personajes, como puede observarse en los gráficos 7a y 7b. Blanca Vázquez Pascual 31 Universidad de Valladolid trilogía Versos, canciones y trocitos de carne, a través del relato de Augusto Ledesma, en Cuchillo de palo (a través de Ramiro Sancho) y Konets), mientras que Dolores Redondo empleó este tipo de narrador únicamente en su primera novela, Los privilegios del ángel. Por lo tanto, la frecuencia con la que emplean los verbos de todas las categorías conjugados en primera persona es mayor en Giménez Bartlett y Lorenzo Silva que en Dolores Redondo y César Pérez Gellida. También cabe destacar que la generación joven emplea con mayor asiduidad que la generación mayor verbos en presente de indicativo (6,18 % en voz_alta y 5,67 % en voz_baja), especialmente conjugado en tercera persona del singular por lo que se ha comentado anteriormente, que la generación mayor (1,17 % en voz_alta y 1,97 % en voz_baja). 2.1.4 El volumen de voz por novelas Por último, estudio cuál es la novela en la que se emplean con mayor frecuencia los verbos que indican un tono de voz bajo. En el conjunto de todas las novelas, el verbo que más se emplea es susurrar, seguido de murmurar y musitar. La novela más silenciosa de todas las que conforman el corpus del trabajo es Los privilegios del ángel (DR01), mientras que la novela menos murmuradora o que menos emplea este tipo de verbos es Donde los escorpiones (LS10), en la que no se emplean en ningún momento este tipo de verbos. Además, el gráfico (fig. 12) está en consonancia con el resto de gráficos que se han estudiado a lo largo del trabajo sobre esta categoría, apuntando así que las novelas de Silva y Pérez Gellida son las que menos emplean los verbos de esta categoría. También es reseñable que la obra de Dolores Redondo en su conjunto es más silenciosa en proporción que el resto de novelas que conforman el corpus de trabajo. En el resto de escritores, la novelas más silenciosas o murmuradoras son Hombres desnudos (AGB11), Mutatis mutandis (CPG08) y La flaqueza del bolchevique (LS01). Blanca Vázquez Pascual 32 Universidad de Valladolid Figura 12. Voz baja en todas las novelas En el caso de la categoría voz_alta (fig. 13), en el conjunto de todas las novelas, el verbo más empleado es exclamar, seguido de gritar y bramar. En este caso, son las novelas de Alicia Giménez Bartlett las que más emplean los verbos de esta categoría. La novela más chillona de todas las que conforman el corpus del trabajo es Serpientes en el paraíso (AGB05), mientras que la novela menos gritona o que menos emplea este tipo de verbos es La niebla y la doncella (LS04). En el resto de escritores, las novelas más gritonas son Memento mori (CPG01), Legado en los huesos (DR03) y La flaqueza del bolchevique (LS01). Es realmente significativo que únicamente coincide la novela más silenciosa con la novela más gritona de Lorenzo Silva; en el resto de escritores esta tendencia no se da. Figura 13. Voz alta en todas las novelas Blanca Vázquez Pascual 33 Universidad de Valladolid 2.2 La forma de hablar de los personajes En este segundo apartado se van a estudiar todos aquellos verbos que se han incluido en las categorías manera_decir y dificultad_habla; es decir, todos aquellos verbos que hacen referencia a la forma en que los personajes de las novelas hablan. En esta categoría se encuadran, por tanto, verbos que indican una dificultad por parte de los personajes a la hora de hablar (como balbucear, farfullar o tartamudear) y todos aquellos que denotan la manera en la que hablan (como cantar, gemir o suspirar). En primer lugar, analizaré la frecuencia o número de veces con la que cada autor emplea este tipo de verbos y que se resume en la gráfica de la figura 14. Como puede observarse, la escritora que más hace uso de este tipo de verbos es Alicia Giménez Bartlett, seguida de Lorenzo Silva y Dolores Redondo. A diferencia de lo que ocurría en las categorías voz_baja y voz_alta, en este caso Silva emplea con bastante más frecuencia en relación al resto de sus compañeros los verbos que denotan la forma de hablar de los personajes. En el otro extremo se encuentra César Pérez Gellida, el escritor que menos emplea los verbos de esta categoría, bastante por debajo de la frecuencia con la que lo utilizan el resto de escritores. Además, el gráfico de la figura 14 evidencia que existe una mayor frecuencia a la hora de emplear estos verbos entre las mujeres que entre los hombres. Lo que nos interesa ahora es estudiar qué verbos prefieren los hombres frente a aquellos por los que se inclinan las mujeres y si existe alguna diferencia reseñable entre los cuatro autores y las dos generaciones que conforman el corpus del trabajo. Blanca Vázquez Pascual 34 Universidad de Valladolid Figura 14. Forma de hablar en todos los autores 2.2.1 La forma de hablar por géneros Como puede apreciarse en los gráficos 15a y 15b, sí existen diferencias entre hombres y mujeres a la hora de elegir uno u otro verbo para denotar la forma de hablar de sus personajes. Figura 1 5 a. Forma de hablar en las mujeres Figura 1 5 b. Forma de hablar en los hombres En esta categoría, las mujeres optan por emplear más frecuentemente los verbos suspirar (23,15 %), mascullar (22,10 %), balbucear (12,63 %), gemir (12,63 %) y farfullar (8,42 %), mientras que los hombres prefieren utilizar con mayor reiteración balbucear (24,82 %), mascullar (19,31 %), suspirar (12,41 %), farfullar (10,34 %) y Blanca Vázquez Pascual 35 Universidad de Valladolid gruñir (8,96 %). Por lo tanto, los personajes de las mujeres tienden a suspirar más mientras que los de los hombres son más balbucientes. Con estos datos, además, se puede afirmar que hombres y mujeres optan por emplear con más asiduidad los mismos verbos (suspirar, mascullar, balbucear y farfullar), difiriendo en la frecuencia con la que los utilizan. Esto quiere decir que, de los cinco verbos que emplean con más frecuencia tanto hombres como mujeres, tres hacen referencia a la dificultad que se les presenta a sus personajes a la hora de hablar, prefiriendo las mujeres en este caso el verbo mascullar frente al verbo balbucear de los hombres. De estos datos también se puede extraer otra clara diferencia entre hombres y mujeres: los personajes de las mujeres gimen más que los de los hombres mientras que los personajes de estos tienden a gruñir más frecuentemente que los de las mujeres. En esta misma línea, los personajes de Silva y Gellida carraspean (4,13 %) más que los de las mujeres (2,10 %); sin embargo, los personajes de Bartlett y Redondo tienden a jadear (3,15 %) y a cantar (4,21 %) con más frecuencia que los personajes de los hombres (1,37 % en ambos casos). Por último, es también reseñable que el verbo tartamudear sea utilizado exclusivamente por los hombres. Por lo tanto, se puede concluir que los hombres y las mujeres que escriben novela negra emplean los mismos verbos cuando quieren indicar la forma de hablar de sus personajes, difiriendo en la frecuencia con la que los emplean unos y otros. Además, atendiendo a estos datos, se puede afirmar que los personajes de las mujeres son más suspirones y tienden a gemir y a cantar, frente a los personajes de los hombres, que optan más por balbucear, gruñir y carraspear. 2.2.2 La forma de hablar por autores La pregunta que surge de todas estas conclusiones es si los autores siguen la tendencia que se ha extraído en sus respectivos géneros respecto al uso de los verbos de la categoría manera_decir o si, por el contrario, difieren. Blanca Vázquez Pascual 36 Universidad de Valladolid Figura 16a. Forma de hablar en Giménez Bartlett Figura 16b. Forma de hablar en Redondo Figura 1 6c. Forma de hablar en Pérez Gellida Figura 16d. Forma de hablar en Silva Como puede observarse en los gráficos 16a, 16b, 16c y 16d, Dolores Redondo y Lorenzo Silva comparten utilizar con más frecuencia el verbo suspirar (34,42 % y 24,61 %, respectivamente), frente al resto de verbos de esta categoría. Sin embargo, Alicia Giménez Bartlett y César Pérez Gellida optan por emplear más asiduamente verbos que hacen referencia a la dificultad a la hora de hablar. Por su lado, Bartlett prefiere utilizar más mascullar (38,23 %) mientras que el escritor vallisoletano prefiere balbucear (28,75 %). En el empleo de verbos que denotan la dificultad de habla, Redondo y Silva usan más frecuentemente mascullar (13,11 %) y balbucear (20 %), respectivamente. A este respecto me parece interesante estudiar el empleo que hacen los distintos autores de los verbos mascullar y farfullar. Lo más destacable de los resultados es que, en ambos verbos, son los mismos personajes quienes los utilizan más frecuentemente. Estos personajes son Fermín Garzón (personaje de las novelas de Bartlett), Ramiro Sancho (personaje de Gellida) y Rubén Bevilacqua (personaje de Silva), todos personajes masculinos. Además, es bastante curioso el caso de Ramiro Sancho, porque en la mayoría Blanca Vázquez Pascual 37 Universidad de Valladolid de las ocasiones masculla o farfulla la misma secuencia de palabra: su famosa muletilla «¡Hay que joderse!». También cabe destacar que mientras Silva, Gellida y Bartlett prefieren emplear con más frecuencia en segundo lugar un verbo que denota una dificultad a la hora de hablar (balbucear en el caso de Silva y Bartlett y mascullar en el caso de Gellida), Redondo opta por utilizar el verbo gemir (19,57 %). Otro rasgo que se puede sacar de estos gráficos es que los personajes de Bartlett son más cantarines (8,82 %) que los del resto de escritores. Sin embargo, Bartlett es la única escritora que no emplea el verbo jadear, así como Gellida es el único autor que utilizar el verbo hipar. Además, a través de estos gráficos (16a, 16b, 16c y 16d), se puede estudiar la riqueza léxica de los cuatro escritores en la categoría manera_decir. En esta categoría los escritores con una mayor riqueza léxica son Lorenzo Silva y César Pérez Gellida, llegando a emplear hasta dieciséis y quince verbos diferentes, respetivamente. En el extremo contrario se encuentra Alicia Giménez Bartlett que solo utiliza diez verbos distintos. 2.2.3 La forma de hablar por generaciones En este subapartado, se analiza si existen diferencias entre las dos generaciones de escritores que conforman el corpus del trabajo: Alicia Giménez Bartlett y Lorenzo Silva, por un lado, y Dolores Redondo y César Pérez Gellida por otro. Figura 17a. Forma de hablar en la generación joven Figura 17b. Forma de hablar en la generación mayor Blanca Vázquez Pascual 38 Universidad de Valladolid En los gráficos 17a y 17b, puede apreciarse que mascullar es el verbo empleado con más frecuencia por las dos generaciones y se utiliza en el mismo porcentaje de veces que balbucear en el caso de la generación mayor. En ambas generaciones se encuentra en tercer lugar el verbo suspirar, con un 16,31 % en Pérez Gellida y Redondo y un 17,17 % en Giménez Bartlett y Silva. Sin embargo, son curiosas algunas diferencias entre ambas generaciones. Por ejemplo, los personajes de la generación joven tienden a carraspear y declamar más frecuentemente que los de la generación mayor, mientras que los personajes de esta última son más gruñones que los de la primera. 2.2.4 La forma de hablar por novelas Por último, se va a estudiar cuál es la novela en la que se emplean con mayor frecuencia los verbos que denotan la forma de hablar de los personajes, datos que quedan recogidos en la figura 18. Figura 18. Forma de hablar en todas las novelas En el conjunto de todas las novelas, el verbo más empleado es mascullar, seguido de balbucear y suspirar. De todas las novelas que conforman el corpus del trabajo, La flaqueza del bolchevique (LS01) es en la que más se emplean los verbos que denotan la forma de hablar de los personajes, mientras que las novelas que menos emplean este tipo de verbos son Khimera (CPG04), Mutatis mutandis (CPG08) y la mitad de las novelas de Blanca Vázquez Pascual 39 Universidad de Valladolid Alicia Giménez Bartlett, que no los utilizan en ningún momento. En el resto de escritores, las novelas en las que más se utilizan los verbos de la categoría manera_decir son Días de perros (AGB02), El guardián invisible (DR01) y A grandes males (CPG07). 2.3 El desarrollo del discurso de los personajes En este segundo apartado se estudian todos aquellos verbos que se han incluido en la categoría desarrollo_discurso; es decir, todos aquellos que indican cómo evoluciona y avanza el discurso de los distintos personajes. En esta categoría se encuadran verbos como añadir, concluir, continuar o interrumpir. En primer lugar, se examina la frecuencia o número de veces con la que cada autor emplea los verbos que constituyen esta categoría. Figura 19. Desarrollo del discurso en todos los autores Como puede observarse en la figura 19, el escritor que más emplea verbos que denoten la evolución del discurso de sus personajes es César Pérez Gellida. La frecuencia con la que el escritor vallisoletano emplea estos verbos es superior a la del resto de compañeros, llegando a diferenciarse en diez puntos con la de Alicia Giménez Bartlett. Al igual que en la categoría anterior, Lorenzo Silva en este caso sí emplea asiduamente este tipo de verbos, incluso llegando a utilizarlos con la misma frecuencia que Dolores Redondo. Por el contrario, Alicia Giménez Bartlett es la escritora que menos emplea este tipo de verbos y, por lo tanto, la que menos especifica el desarrollo del discurso de sus Blanca Vázquez Pascual 40 Universidad de Valladolid personajes. Sin embargo, en esta categoría las diferencias entre unos escritores no son tan abismales como en las anteriores. Además, este gráfico evidencia que existe una clara diferencia entre hombres y mujeres a la hora de utilizar los verbos que se encuadran en esta categoría, siendo los hombres los que más emplean este tipo de verbos. Lo que nos interesa ahora es estudiar qué verbos prefieren los hombres frente a aquellos por los que se inclinan las mujeres y si existe alguna diferencia reseñable entre los cuatro autores y las dos generaciones que conforman el corpus del trabajo. 2.3.1 El desarrollo del discurso por géneros Como se puede observar en los gráficos 20a y 20b, sí existen diferencias entre hombres y mujeres a la hora de elegir uno u otro verbo para denotar el desarrollo del discurso de sus personajes. Figura 20a. Desarrollo del discurso en las mujeres Figura 20b. Desarrollo del discurso en los hombres El verbo que las mujeres emplean con mayor frecuencia para hacer referencia al desarrollo del discurso de sus personajes es añadir (29,96 %), seguido de repetir (18,91 %) y continuar (14,23 %). Por el contrario, los hombres optan por utilizar con mayor asiduidad el verbo repetir (22,27 %), frente a añadir (17,76 %) o continuar (8,51 %). Sin embargo, el tercer verbo más empleado por los hombres no es continuar, sino proseguir (9,47 %), a pesar de que ambos son sinónimos. Otro verbo que emplean tanto hombres como mujeres es interrumpir, aunque con mayor frecuencia en el cuadro femenino (10,86 %) que en el masculino (7,4 %). Respecto a este último verbo, es interesante estudiar quiénes interrumpen más el discurso: los personajes de las mujeres o los de los hombres. Para ello, se ha sumado la frecuencia relativa de todos aquellos verbos que denotan una Blanca Vázquez Pascual 47 Universidad de Valladolid 3 CONCLUSIONES En este trabajo se han estudiado los verba dicendi en la obra de cuatro escritores españoles de novela negra (Alicia Giménez Bartlett, César Pérez Gellida, Dolores Redondo y Lorenzo Silva), centrándonos especialmente en las diferencias entre género, generaciones y autores. A través de este estudio, se ha podido determinar el uso que cada uno de estos escritores hace de determinados verbos, concretamente de aquellos que denotan un tono de voz bajo o alto, la forma de hablar de los personajes y el desarrollo de su discurso. Por lo tanto, este análisis me ha permitido estudiar el estilo de estos cuatro escritores con relación a estos verba dicendi. Los resultados que se han obtenido a lo largo del análisis demuestran que sí existen diferencias entre hombres y mujeres a la hora de emplear este tipo de verbos. La diferencia más evidente es que las mujeres tienden a emplear más asiduamente aquellos verbos que indican cómo hablan los personajes, es decir, los de las categorías manera_decir, voz_alta y voz_baja, mientras que los hombres suelen utilizar con más frecuencia los verbos que denotan la evolución del discurso de sus personajes (desarrollo_discurso). Respecto a los verbos concretos, generalmente, Giménez Bartlett y Redondo difieren de Silva y Pérez Gellida en la frecuencia con la que emplean cada verbo y en el uso o no de uno en concreto. Por ejemplo, el verbo tartamudear es utilizado únicamente por los hombres. No obstante, existen diferencias más significativas entre las dos generaciones que han formado el corpus del trabajo. Por ejemplo, Pérez Gellida y Redondo tienden a utilizar más asiduamente los verbos conjugados en presente de indicativo, mientras que Giménez Bartlett y Silva prefieren emplear con una frecuencia muy superior a la de Redondo y Gellida los verbos conjugados en primera persona. Como se ha explicado anteriormente en el trabajo, esto se debe a que todas sus novelas tienen un narrador homodiegético, representado por sus respectivos protagonistas: Petra Delicado en el caso de Giménez Bartlett y Rubén Bevilacqua en Silva. También es realmente revelador el estudio del conjunto de las novelas en cada categoría. Es realmente curioso el caso de La flaqueza del bolchevique (LS01). Esta obra es la novela de Lorenzo Silva en la que se emplean más frecuentemente los verbos que se encuadran en las categorías manera_decir, voz_alta y voz_baja. Sin embargo, también es la novela de todas las que conforman el corpus del trabajo en la que menos se utilizan los verbos de la Blanca Vázquez Pascual 48 Universidad de Valladolid categoría desarrollo_discurso. Algo parecido ocurre con La niebla y la doncella (LS04), pero en sentido contrario: es la novela en la que menos se emplean verbos que denotan un tono de voz alto, mientras que es la novela de Silva que más usa verbos que indican la evolución del desarrollo de los personajes. Este hecho puede deberse a que la primera novela es más narrativa mientras la segunda es más dialogada. A través de esta investigación también se ha podido estudiar la caracterización de los personajes, ya que, como se ha visto, no todos ellos emplean siempre los mismos los verbos. Por ejemplo, Fermín Garzón, personaje de las novelas de Alicia Giménez Bartlett, es el que más aúlla de todos los que forman el corpus del trabajo. Asimismo, se ha podido comprobar que los personajes femeninos tienden a ser más chillones mientras que los masculinos suelen bramar y cuchichear más. También es reseñable que Fermín Garzón, Ramiro Sancho (personaje de Gellida) y Rubén Bevilacqua (personaje de Silva) son los personajes que más frecuentemente mascullan o farfullan. Además, a través del estudio del verbo interrumpir, aplicándolo a los estudios sociolingüísticos de West y Zimmerman (1983), se ha podido comprobar que tanto los escritores como los personajes de las novelas han sabido reflejar una realidad sociológica presente en nuestros días: los hombres interrumpen más a las mujeres cuando hablan que viceversa. No obstante, también se ha podido comprobar que, como todo en la vida, existe la excepción que confirma la regla: el personaje de Petra Delicado. Por lo tanto, todos estos datos nos permiten crear un perfil de algunos de los personajes que conforman el corpus del trabajo y ver posibles diferencias entre los personajes masculinos y los femeninos. Todos estos datos son solo una parte de los que se han obtenido a lo largo del análisis. Sin embargo, los resultados cosechados en este trabajo no son concluyentes para el género de la novela negra, ya que para que lo fuesen es necesario analizar un corpus más grande, formado por un mayor número de obras y de autores del panorama de este género literario. Además, solo se han estudiado unos pocos verbos de las categorías analizadas. Por esta razón, el trabajo ha pretendido ser una pequeña muestra de la cantidad de posibilidades de estudio que ofrece la estilometría computacional, un campo de trabajo apenas conocido y empleado en el ámbito hispánico. Aunque aún quedan muchos datos por ser estudiados en este género novelesco, creo que el trabajo refleja bastante bien cuál es el procedimiento de trabajo y análisis del campo de la estilometría. Blanca Vázquez Pascual 49 Universidad de Valladolid Este trabajo me ha permitido adentrarme en el mundo de la estilometría computacional, un campo de estudio que me atrajo desde el primer momento que entré en contacto con él. En este caso, me he centrado en los verba dicendi que emplean cuatro escritores españoles de novela negra. Sin embargo, el abanico de posibilidades de estudio en este tipo de trabajos es muy amplio. Se puede estudiar desde cuál es la palabra favorita de un determinado autor o las colocaciones preferidas por los escritores de un género concreto hasta la atribución de autoría de una obra. De este último campo de estudio existe un ejemplo cercano, tanto en tiempo como en espacio: el descubrimiento de la nueva comedia de Lope de Vega, Yo he hecho lo que he podido, Fortuna lo que ha querido. En este caso, el trabajo estilométrico que han realizado Germán Vega y Álvaro Cuéllar en el proyecto ETSO ha servido de apoyo a las investigaciones que apuntaban que Lope se escondía bajo el seudónimo Miguel Bermúdez. Precisamente, creo que la principal función de la estilometría computacional es servir de apoyo al estudio que realiza el filólogo. Se trata de una herramienta muy práctica que puede ayudar al filólogo a atar cabos sobre una hipótesis de estudio y que, a diferencia de lo que algunos creen, no viene a sustituirle. Este campo de estudio permite al filólogo estudiar todo aquello que se escapa al ojo humano, ya que mide la frecuencia de las palabras más comunes de cada obra y establece una serie de patrones lingüísticos que le permiten identificar el estilo de un autor. No obstante, el factor humano siempre es fundamental porque el programa únicamente ofrece una serie de datos y resultados y es tarea del filólogo saber interpretarlos. Además, considero un reto la aplicación de las nuevas tecnologías al campo humanístico, ya que pienso que la tecnología debe ser una herramienta que nos sirva para facilitar el trabajo y para difundir el conocimiento y acercarlo a los usuarios. La estilometría computacional me parece un campo apasionante que tiene mucho recorrido por delante porque considero que la tecnología y las Humanidades son dos disciplinas que deben ir de la mano. Pretendo seguir vinculada al mundo de la estilometría computacional porque me parece una herramienta muy útil para los filólogos y el estudio de diferentes cuestiones relacionadas con el estilo literario de un determinado autor. Me gustaría continuar investigando en el mundo de la novela negra española, ya que, aparte de ser un género literario que disfruto, me parece un género que tiene mucha enjundia a la hora estudiar los posibles patrones que existen a la hora de escribir este tipo de novela, así como el Blanca Vázquez Pascual 50 Universidad de Valladolid léxico que caracteriza a este género y las palabras preferidas por cada autor. Para ello, quiero seguir estudiando a los cuatro autores que se han incluido en este trabajo, así como añadir nuevos escritores al corpus del trabajo, como Manuel Vázquez Montalbán, Susana Martín Gijón, Andreu Martín, Eva García Sáenz de Urturi o Carmen Mola. Blanca Vázquez Pascual 51 Universidad de Valladolid 4 BIBLIOGRAFÍA Adolphs, Svenja, y Ronald Carter (2002). Corpus Stylistics: Point of View and Semantic Prosodies in To the Lighthouse, en Poetica, 58, pp. 7-20. Arnold, Taylor and Lauren Tilton (2015). 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