El Instituto Núñez de Arce de Miguel Fisac en Valladolid. Una experiencia de modernidad comprometida

do.co,mo.mo_Valladolid Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1975 Industria, vivienda y equipamientos do.co,mo.mo_Valladolid Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1975 Industria, vivienda y equipamientos Daniel Villalobos (Edición, introducción y fotografías a su cargo) Sara Pérez, Iván I. Rincón y Eusebio Alonso Textos: Daniel Villalobos, José Mª Jové, Silvia Cebrián, Antonio Álvaro, Eusebio Alonso, Iván I. Rincón, Sara Pérez, Nieves Fernández, Darío Álvarez y Rodrigo Almonacid No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la trasmisión de ninguna forma o cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico o fotocopia, por registro u otros métodos, ni su préstamo, alquiler o cualquier forma de cesión de uso de ejemplar, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. Procedencia de las fotos e ilustraciones: El origen y el propósito de esta publicación son eminentemente académicos, por lo que toda la documentación incluida en sus artículos proviene del material didáctico empleado en la actividad docente de los autores. La documentación planimétrica del registro está principalmente extraída del Archivo de la Fundación Do.Co.Mo.Mo. ibérico. En las fichas de los edificios figuran los archivos de donde proceden los documentos. Para los artículos, en los “Créditos de imágenes” se indica de dónde se han obtenido, en línea con la doctrina del “uso razonable” (fair use) que se aplica en el mundo editorial a las publicaciones universitarias y de investigación. do.co,mo.mo_Valladolid. Registro DOCOMOMO Ibérico, 1925-1975. Industria, vivienda y equipamientos / edición e introducción a cargo de Daniel Villalobos. Equipo editorial: Daniel Villalobos; Sara Pérez; Iván I. Rincón; Eusebio Alonso / Fundación Internacional Do.Co.Mo.Mo. Ibérico. 372 p.: il color y b y n.; 22 x 22 cm. ISBN: 978-84-09-08137-0 D.L.: VA 909-2018 1. Arquitectura modernaSiglo XXEspañaValladolid. Registros, ensayos, I. Fundación Do.Co.Mo.Mo. Ibérico. II. Villalobos Alonso, Daniel ed. principal. III. Pérez Barreiro, Sara ed. IV. Rincón Borrego, Iván I. ed. V. Alonso García, Eusebio ed. VI. Jové Saldoval, José María. VII. Cebrián Renedo, Silvia. VIII. Álvaro Tordesillas, Antonio. IX. Fernández Villalobos, Nieves. X. Álvarez Álvarez, Darío. XI. Almonacid Canseco, Rodrigo. © de los autores © 2018, de la edición Fundación DOCOMOMO Ibérico Planos de ubicación: Sara Pérez Barreiro Diseño de portada: Iván I. Rincón Borrego Fotos de la portada: Daniel Villalobos Alonso ISBN: 978-84-09-08137-0 D.L.: VA 909-2018 Maquetación e Impresión: Cargraf Impresores Instituto Núñez de Arce | 345 E.34 | Nivel C Fig. 1 Miguel Fisac: Instituto Núñez de Arce. Valladolid, 1961. Fachada del Paseo de Isabel la Católica, reconstrucción de su estado inicial Daniel Villalobos. El Instituto Núñez de Arce de Miguel Fisac en Valladolid. Una experiencia de modernidad comprometida. Daniel Villalobos Alonso El año 1961, Miguel Fisac recibió el encargo de realizar el proyecto para un Instituto de Enseñanza Media que se situaría en parte de los solares que habían ocupado las huertas del Monasterio de San Benito el Real en Valladolid. La decisión de que este arquitecto fuera el que recibiera la confianza del entonces Ministro de Educación, Jesús Rubio, coincide con una petición personal del alcalde de la ciudad, José Luis Gutiérrez Semprún, expuesta al político y conocida por el arquitecto1. El deseo del edil castellano estuvo motivado por la satisfacción que él mismo y los propios ciudadanos tenían por otro proyecto que el arquitecto de Daimiel había realizado entre 1951 y 1954 en Valladolid, el Colegio Apostólico de los Padres Dominicos, construido junto a la carretera que entra a la ciudad acompañando al recorrido histórico de las aguas de las Arcas Reales. El bello espacio de la iglesia que Fisac concibió para el colegio dominico le granjeó, además de la medalla de oro en el Concurso de Arte Religioso de Viena de 1954, el inusual reconocimiento de la clase política de la ciudad y este nuevo trabajo profesional. Pese a que el edificio constituyó un importante hito en la continua obra del Miguel Fisac, a su innegable respuesta práctica (cincuenta y siete años después está siendo utilizado íntegramente), a la calidad y fuerza formal del conjunto, a la limpieza y acierto en el uso y relación de los materiales que fueron empleados, ladrillo, hormigón y cristal, a la innegable satisfacción de varias generaciones de usuarios; pese a todo el edificio fue, y todavía es duramente criticado por razones estéticas; su fachada-muro de ladrillo 1. La información sobre los motivos del encargo nos ha sido facilitada por el mismo Miguel Fisac, quien recordaba, con lejanía, la frustración que para él supuso las modificaciones del proyecto en su cubierta. Los problemas en este edificio ya comenzaron con la “suspensión de pagos” que llevó a la quiebra a la empresa constructora adjudicataria del concurso de obra. Instituto Núñez de Arce, 1961 E.34 | Nivel C Actualmente IES Núñez de Arce Miguel Fisac Promotor: Ministerio de Educación. Jesús Rubio 346 | do.co,mo.mo_ Valladolid EQUIPAMIENTOS hacia el río Pisuerga se proyectó y construyó “ciega” hasta una altura de más de cinco metros; un gran muro continuo y recto recorre el paseo de Isabel la Católica sin concesión a las miradas de los paseantes que caminan por Parque de las Moreras situado entre el Instituto y la ribera2. Este estudio tiene una doble pretensión, revalorizar la importancia de modernidad comprometida del edificio y contribuir a la desautorización de esa crítica infundada. La forma del edificio responde en primer lugar a su propio destino, en palabras de Fisac un “para qué”, al que seguirán ordenadamente el “cómo”, y el “no sé qué”. Atendiendo en primer lugar al “para qué”, desde su idea de la arquitectura se entiende como el origen y constituye la razón de ser de cualquier edificio3. Su racionalidad a la hora de plantear prioritariamente el funcionamiento del edificio, éste o cualquier otro suyo, le pone del lado de una modernidad que elude toda concesión previa al formalismo. Forma como respuesta racional a la función contra el capricho de la imagen, y a su vez unido a un planteamiento que caracteriza la obra y su propia vida, la “austeridad”4. Austeridad en el razonamiento aristotélico que no elude los placeres, incluso el visual, sino únicamente lo superfluo y desordenado. Así, 2. En 1997 tuvo lugar en la Universidad de Valladolid una Exposición y Ciclo de Conferencias sobre la obra del arquitecto, con el título “Miguel Fisac arquitecto”, ciclo y exposición organizados por el autor del artículo. Este reconocimiento multitudinario concluyó con una conferencia del arquitecto en un brillante acto académico en el Paraninfo de la Universidad. Al finalizar la charla se le acercó una madura y culta mujer para obsequiarle con una colección de sus trabajos, felicitándole por sus proyectos y su rectitud moral y profesional; únicamente le hizo una pequeña crítica: “todo lo que usted ha realizado es magnífico, todo lo que conozco me gusta, menos la fachada al río del Instituto Núñez de Arce”. Esta crítica sincera pero ingenua resume la opinión de muchos de los que sin reflexión han criticado el edificio. 3. La idea síntesis de arquitectura de Miguel Fisac, se concreta en una “unidad indivisible plantada en un paisaje”, que está compuesta por tres factores: un para qué, un cómo y un no sé qué; en ellos alude al conceptos de función, materialidad de la forma física y obra de arte respectivamente. Factores que siguen una ortogénesis, en término biológico empleado por Miguel Fisac, que implica evolución ordenada a lo largo de una línea. Es esta idea la que organiza el sistema que sigue un orden cierto, ordena y jerarquiza en una linealidad progresiva los tres términos. Véase: Miguel Fisac: “Una manera de ver la arquitectura”, en: Fisac. (Catálogo a la exposición “Miguel Fisac Arquitecto”). Zaragoza, 1995. pp. 5 a 31. Ésta y las citas literales posteriores de Miguel Fisac están extraídas de esta publicación. 4. Con el término “austeridad”, hacíamos alusión en otro trabajo a una primera característica de la arquitectura de Luis Barragán, cualidad que en el texto referíamos al planteamiento de la obra de Miguel Fisac. Ver: Daniel Villalobos: El color de Luis Barragán. Ed. Morés. Oviedo, 2002. pp. 15 y ss. En este texto citamos la concepción aristotélica del término expresada por Tomás de Aquino: Suma Theológica. Ed. Católica. Tomo X, 2-2, 168, 4 ad 3, Madrid MCMLX. Fig. 2 Instituto Núñez de Arce. Planta general. Instituto Núñez de Arce. Instituto Núñez de Arce | 347 E.34 | Nivel C en la unión de los elementos que aparecen en el programa como primer principio de organización formal, no existe nada superfluo o desordenado. La planta se organiza siguiendo un esquema de cuatro bloques paralelos y separados entre sí por medio de patios-jardín de los que toman ventilación e iluminación; tres de estos bloques (de dos y tres alturas) fueron dedicados a aulas, y un cuarto situado en la fachada al parque del Poniente (de dos alturas) se destinó a dirección y administración. Entre este bloque y el primero de las aulas se ordenaron dos espacios singulares de gran altura, los correspondientes al salón de actos y a la capilla, (hoy gimnasio pero entonces espacio religioso obligatoriamente incluido dentro del programa oficial de la institución docente). Los vacíos entre estos dos primeros elementos, asimismo se ordenan reinterpretando desde este principio racional la idea de patio-jardín abierto hacia la ribera. En el encuentro del bloque de administración con el paseo se sitúa el acceso a los espacios singulares del Instituto, bajo una gran viga pared volada que recibe y da cobijo al visitante. Desde allí comienza un recorrido lineal y abierto que se trasforma en cerrado hacia el paseo cuando comienza la organización de las aulas, convirtiéndose en Fig. 3 Instituto Núñez de Arce. Foto hacia 1970 de la fachada del Paseo de Isabel la Católica. 348 | do.co,mo.mo_ Valladolid EQUIPAMIENTOS Fig. 4 Miguel Fisac: Casa de la Cultura. Cuenca, 1957. un amplia galería de dos plantas con uso de recreo cubierto, elemento ya experimentado en el Colegio de los Padres Dominicos. La galería, que culmina en la calle San Ignacio donde se abre el acceso público a las aulas, admite estas dos funciones: distribuir como el nervio central de un peine articulando los bloques de aulas y a su vez, servir de espacio cubierto en los recreos de invierno. El elemento de análisis posee otra cualidad añadida: cerrar visual y físicamente todo en conjunto hacia el Pisuerga, paseo Isabel la Católica, como también se cierra la fachada a la calle San Ignacio. Los planos del proyecto de Valladolid que en este trabajamos mostramos, se realizaron en su casa-estudio del Cerro del Aire en Madrid, obra de 1956, definida por él mismo como una casa “crecedera y barata”. Allí vivió desde 1957 con su compañera y esposa Ana María Badell. El importante papel que la personalidad de Ana María jugó en su carrera y la vida del arquitecto se define como un constante apoyo a su trabajo y una total participación en sus posturas religiosas y sociales. A ella explicaba sus proyectos e intenciones y de ella también recibía su comprensión y muchas veces su crítica más acalorada y conspicua. Esos años de finales de los cincuenta, fueron para Miguel Fisac de una intensa creatividad. Entre 1957 y 1959 proyectó obras tan importantes como las Casas de Cultura para Cuenca y Ciudad Real, complejos de arquitectura religiosa como la Iglesia y Parroquia de Nuestra Señora de la Coronación en Vitoria, y el Proyecto Concurso de la Parroquia de San Esteban para Cuenca, el Centro de Investigaciones Geológicas en Madrid, varias Viviendas unifamiliares para Madrid, Segovia y Huesca, Viviendas colectivas para los empleados de Laboratorios Alter y de renta limitada en Puerta Bonita, Madrid, los Laboratorios Farmabión en Madrid, así como una diversidad de mobiliario e incluso joyas5. Entre 1959 y 1960 su labor creativa dio un paso importante dentro del campo de la investigación de las estructuras adinteladas de hormigón armado, del que aún sigue teniendo frutos. Construyó en Madrid los edificios para los Laboratorios farmacéuticos MADE, el Pabellón de Dirección de Laboratorios Alter y el Centro de Estudios Hidrográficos, con un sistema de cubierta por medio de láminas de hormigón plegadas y prefabricadas, abiertas en el caso de los Laboratorios MADE y huecas y cerradas para los otros dos proyectos. El “invento” estructural se basaba en un solo elemento de hormigón armado de producción industrial prefabricada, unas vigas de grandes luces plegadas que colocando las piezas paralelas entre sí sobre los muros y una junto a la 5. Véanse los textos generales de la obra de Miguel Fisac siguientes, Francisco Arques Soler: Miguel Fisac. Ed. Pronaos. Madrid, 1996. Revista “arquitectos” 135, nº 94/4. Abril de 1995. Revista “Nueva Forma”, nº 40 y 41, 1969. Instituto Núñez de Arce | 355 E.34 | Nivel C ”no sé qué”, está dentro de la idea de arquitectura de Miguel Fisac como arte, que hace que “aquello que ya es una realidad material y que cumple una necesidad objetiva sea, además, una obra de Arte: tenga la fuerza expresiva de trascender lo puramente racional y trasmitir, a los demás, los sentimientos del artista”, como así es en el caso de su obra para el Instituto Núñez de Arce en Valladolid. Desde este análisis propuesto, son cuatro los documentos que permiten entender en toda su profundidad y compromiso urbano el proyecto que realizó en 1961. 1º Varios planos del Monasterio de San Benito el Real; conjunto entonces ocupado por los Regimientos de Artillería e Infantería, de cuya parcela inicial el Ministerio de Defensa cedió una parte de la superficie que ocupaban sus huertas para la construcción del nuevo instituto;12 2º Foto aérea de Valladolid tomada entre 1956 y 1961 en la que claramente se ve el estado en el que se encontraban los restos de este conjunto monástico en el momento de la redacción del proyecto;13 3º Análisis de la documentación del Plan Cort y su modificación en el Proyecto de Reforma de Alineaciones 12. Archivo de la Comandancia de Obras de la SUIGE 4 de Valladolid, dos planos de 1933 correspondientes a la Planta Baja de los Cuarteles ocupados por el Regimiento de Artillería y Regimiento de Infantería. Agradecemos a Emilio Pérez García el habernos facilitado estos dos documentos. 13. Archivo Municipal del Ayuntamiento de Valladolid, Foto aérea sin datar que nosotros fechamos entre 1956 y 1961 y que pudiera corresponder al llamado vuelo americano realizado entre 1956-57. Fig. 13 Instituto Núñez de Arce en construcción. Fachada al Paseo Isabel la Católica. 356 | do.co,mo.mo_ Valladolid EQUIPAMIENTOS de 1950;14 4º Texto de Miguel Fisac: La Molécula Urbana. Una propuesta para la ciudad del futuro.15 Nuestra atención se desvía así, de la importancia estructural del edificio al problema de su enclave dentro de la trama de la ciudad. La situación de la macro-manzana monástica de San Benito y San Agustín, desamortizada en 1837, nos la muestran estos dos planos que gráficamente unimos, ofreciéndonos el estado que en 1933 tenían los entonces cuarteles. Estado en el que se habían respetado las “trazas universales” que en 1582 dio el arquitecto clasicista Juan de Ribero Rada,16 similar a su situación urbana datada en 1738.17 La circunstancias en que encontró Fisac el solar de intervención, analizando la foto aérea citada, únicamente varía en la desaparición tras la guerra de las edificaciones añadidas y adosadas a los muros oeste y sur del cuartel. La puesta en el solar de su proyecto mantiene un doble criterio. En un primer nivel de análisis de la organización de la planta, la zona de edificaciones singulares: capilla, administración, acceso y salón de actos se ordenan en la 14. Archivo Municipal del Ayuntamiento de Valladolid, Planos General y General del Ensanche y Reforma Interior, Valladolid. Cesar Cort, 1939. 15. Miguel Fisac: Molécula Urbana. Una propuesta para la ciudad del futuro. Ed. Epesa. Madrid, 1969. Redactado en 1965. 16. Véase, Javier Rivera: “Iglesia y Monasterio de San Benito el Real”. Ficha 7 de, J. Carlos Arnuncio: Guía de Arquitectura de Valladolid. Ed. IV Centenario. Valladolid, 1996. pp. 38 y 39. 17. Daniel Villalobos: Plano de la Ciudad de Valladolid. 1606-1738. (a cuatro tintas, 138 x 97 cm.), Ed. Junta de Castilla y León. Valladolid. 1992. Fig. 14 Instituto Núñez de Arce. Patio de acceso, reconstrucción ideal del estado de proyecto Daniel Villalobos. Instituto Núñez de Arce | 357 E.34 | Nivel C esquina sur-oeste a los largo de dos pequeños patios articulados por una marquesina quebrada. Asimismo, la zona correspondiente a las tres galerías de aulas se ordena en “peine” con la mejor orientación de la parcela, este-oeste. Lógicamente la misma que utilizó Ribero Rada en las crujías dominantes de su traza. Sin embargo, aunque los bloques de aulas aparecen con rasgos funcionales rígidos y aparentemente independientes de las crujías hacia el oeste del Monasterio, utilizan sus muros para cerrar ese peine. De este modo se convierte el espacio abierto entre las aulas en auténticos patios con proporciones y relaciones formales entre sus partes similares a las existentes entre los claustros clasicistas proyectados en 1582. De este modo, todos estos datos y su análisis conjunto en la desaparecida situación real de ellos nos informan, sin ninguna duda, de que Fisac siguió la estructura formal de la traza de Ribero Rada como inspiración de su proyecto y que además utilizó el conjunto de su edificio en un difícil diálogo atemporal para cerrar, cosiendo formalmente sus partes a las contiguas del Fig. 15 Planta general del Instituto Núñez de Arce montada sobre la planta del monasterio de San Benito el Real y conjunto conventual de San Agustín. 358 | do.co,mo.mo_ Valladolid EQUIPAMIENTOS monasterio, una de las manzanas más complejas de la ciudad monumental de Valladolid. Ahora sí que entendemos su explicación en la que nos contaba cómo “había proyectado la planta general de tal forma que varias de las crujías del Instituto se apoyaran en los muros del entonces Cuartel del Regimiento de Artillería”. Los principios que nos pone de manifiesto son los de adaptación y convivencia en contra de los de imposición e independencia que parecían surgir de un análisis superficial del edificio. Esta postura, radicalmente contraria en el sentido de la Carta de Atenas, la expuso Miguel Fisac en 1975 en su Ponencia de la UIA, en la que descalificó el enunciado de Le Corbusier, e hizo una crítica muy dura al Movimiento Moderno; exposición que fue pateada por la mayor parte de los arquitectos presentes en el Congreso. Tenemos constancia teórica de esta idea de urbanismo de “tercera vía”. En su libro La Molécula Urbana redactado en 1965, cuatro años después de que comenzara a proyectar el Instituto Núñez de Arce, Miguel Fisac desarrolla un análisis crítico del urbanismo moderno desde la publicación en 1917 de “La ciudad industrial” de Tony Garnier, hasta la entonces situación actual, con las experiencias de Gropius, Le Corbusier, Mies, Hilberseimer, entre otros, repasando las utopías de Fourier, Howard… etc. para proponer una, asimismo utópica, red de Moléculas Urbanas dentro de lo que él llamó “una convivencia socializada”. Entre el análisis inicial del estado de la cuestión y su propuesta urbana, incide en el problema que estamos estudiando y que trató de modo práctico en el proyecto del Instituto Núñez de Arce, el de los factores monumentales de la ciudad, y la actitud que frente a ellos la modernidad debería tomar. En este texto, en su segunda parte, analizó los obstáculos en la intervención dentro de los centros monumentales de las ciudades. Frente a las posturas antitéticas de “disecar” la ciudad monumental o “destruirla”, optó por una tercera vía, la de adaptarla en su crecimiento para lo que se exige una exquisita sensibilidad de los ejecutores y una gran educación ciudadana. Leamos estas ideas: “El paso de los siglos por la ciudad han ido dejando en muchos casos testimonios singulares, tanto espaciales: pla zas, calles, paseos, jardines, etc., como arquitectónicos: igle sias, palacios, monumentos que sería un crimen estúpido des truir. Instituto Núñez de Arce | 359 E.34 | Nivel C Ante una ciudad monumental se ha planteado el dilema urbanístico de estatificarla, pararla, disecarla, para ser presen tada como un objeto de museo, o bien ir más o menos lenta mente, incorporándola a la vida actual, con el peligro, claro está, de ir destruyendo en realidad sus valores arqueológicos. Creo sinceramente que estas dos actitudes son equivoca das y la única forma correcta de acometer con seriedad el problema urbanístico de una ciudad monumental es estudiar y jerarquizar con valentía sus factores constitutivos y ordenarlos después con arreglo a esa jerarquía. Claro está que ese estudio y jerarquía de factores es siempre una labor subjetiva de criterio y también de sensibilidad del urbanista. Los problemas estéticos de estas puestas a punto de la antigua ciudad exigen un tratamiento museográfico de la más exquisita sensibilidad y sus ambientaciones de convivencia una educación ciudadana excepcionalmente culta. Todo lo cual no hace suponer unas perspectivas muy optimistas para nuestras ciudades monumentales. Y quiero advertir que, con ser dolorosas las pérdidas de los valores monumentales de nuestras ciudades por dejadez y abandono, temo más aún a las restau raciones y puestas a punto, hechos con torpes criterios arqueo lógicos y urbanísticos.”18 18. Miguel Fisac: Molécula Urbana. Op. cit. pp. 78 y 79. Fig. 16-17-18 Monasterio de San Benito y conjunto conventual de San Agustín –Plano de Valladolid 1606-1738 Daniel Villalobos. Detalle. –Planta cuando eran sede de los cuarteles de Artillería e Infantería. –Foto aérea, entre 1956 y 1961. 360 | do.co,mo.mo_ Valladolid EQUIPAMIENTOS Para la continuación en un segundo nivel de análisis, y siguiendo analizando la planta del Instituto Núñez de Arce montada sobre la traza del Monasterio de San Benito y Convento de San Agustín, nuestra atención se centra en el encuentro de la tercera crujía de aulas, la norte, con el claustro de la iglesia de San Agustín. Su cercanía acuñada, y la orientación en continuación a la fachada norte del Convento de San Benito, nos presentan la opción de segregar la macro-manzana de San Benito y de San Agustín mediante la apertura de una calle que desembocaría perpendicular al río Pisuerga. Calle cuya nueva fachada sería el muro norte del Instituto, y para lo cual se derribaría el claustro de San Agustín; cuestión que finalmente se llevó a término para definir la actual calle Encarnación. Esta última evidencia formal del proyecto de Miguel Fisac parece responder a lo que anteriormente explicaba como una “valiente” idea jerárquica de intervención, jerarquía de factores siempre subjetiva de criterio y de sensibilidad urbanística. En este caso desconocemos si el criterio de esta opción urbana lo compartió Miguel Fisac, lo cierto es que la elección ya había sido tomada en 1939 con la aprobación por el Ayuntamiento de Valladolid del Plan de Ensanche y Reforma Interior redactado por el arquitecto César Cort.19 19. Véase, A. Font Arellano: Valladolid. Procesos y Formas de Crecimiento Urbano. Ed. Delegación COAM. Valladolid, 1976. Tomo I. pp. 139 a 149. Fig. 19 Instituto Núñez de Arce. Apertura de la calle de la Encarnación. Instituto Núñez de Arce | 361 E.34 | Nivel C En el Plan Cort, teóricamente vigente hasta 1969, se proyectaba esta nueva calle abierta sobre el claustro de San Agustín que vendría a constituir la Gran Vía de Valladolid, llamada del Rosario. En su prolongación se construiría uno de los tres puentes previstos en el plan sobre el río Pisuerga, que enlazaría con el ensanche en la Huerta del Rey terminando en un Gran edificio destinado a escuela en el lugar que ahora ocupa el barrio Girón, sobre cuya colina se erigiría un gran parque de recreo. La Gran Vía, rasgando el origen medieval de la ciudad, la Plaza de Rosarillo, enlazaría con la salida de la ciudad hacia Segovia.20 Sin embargo este puente no llegó a construirse y la Gran Vía del Rosario prevista por César Cort quedó frustrada con el Proyecto de Reforma de Alineaciones de 1950, donde se anulaba, entre otras, la construcción del puente en la prolongación de la Gran Vía. Fue sustituido por otro situado en la Plaza del Poniente,21 en cuya prolongación se situó la fachada sur del Instituto, en la esquina donde Miguel Fisac proyecta el acceso al edificio. ¿Dónde terminaron los intereses arquitectónicos de Miguel Fisac? Ahora ante nosotros se abre la posibilidad de un análisis pocas veces acometido en su obra: las condiciones del lugar, porque su carácter creativo no se cerró en la arquitectura, ni mucho menos, dentro de ella, en los temas tecnológicos. 20. La Gran Vía enlazaría las actuales calles de la Encarnación, Doctor Cazalla, San Blas, Esgueva, Duque de Lerma, Librería, Alonso Pesquera y Labradores para conectar, tras el paso del túnel bajo las vías férreas, con la salida hacia Segovia. 21. El puente llamado Vicente Mortes, o de González Regueral, toma éste segundo nombre del alcalde de Valladolid entre 1949 y 1957. Se proyecta inicialmente en 1950 por el Ingeniero de caminos Luís Díaz Canjea y el arquitecto Julio González, realizándose sondeos previos para el estudio de la cimentación en 1953, y con reforma de proyecto en paramentos en 1954 por el Ingeniero de Caminos Francisco. J. Quevedo. Documentación facilitada en Archivo Municipal del Ayuntamiento de Valladolid. CRÉDITOS: Figuras 1, 6, 7, 8, 12, 14, 15, 16: Daniel Villalobos. Figuras 2, 5, 9 y 3: Archivo Daniel Villalobos. Figura 4: Archivo Dpto. Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos, UVa. Figuras 10, 11, 13 y 19: Archivo Instituto Núñez de Arce. Figura 17: Archivo de la Comandancia de Obras de la SUIGE 4 de Valladolid. Figuras 18: Archivo Municipal de Valladolid. GONZÁLEZ FRAILE, E.: “Estación de ferrocarril Campo Grande y Talleres Generales” en ARNUNCIO PASTOR, Juan Carlos (ed.): Guía de arquitectura de Valladolid. Ed. Consorcio IV Centenario de la Ciudad de Valladolid. Valladolid, 1996. pp. 135-136. 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