La arquitectura del espacio libre: el jardín en la obra de Louis I. Kahn

I Memoria presentada para optar al grado de Doctor por la Universidad de Valladolid por Dña. Elena Ortega Cubero, en el Programa de Doctorado 2003-2004: MODERNIDAD Y CONTEMPORANEIDAD EN LA ARQUITECTURA. II Director de la Tesis: Dr. Darío Álvarez Álvarez. Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos. Universidad de Valladolid. DARÍO ÁLVAREZ ÁLVAREZ, Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos. Universidad de Valladolid. CERTIFICA: Que la presente memoria, La Arquitectura del Espacio Libre en la Obra de Louis I. Kahn, ha sido realizada por Doña Elena Ortega Cubero bajo mi dirección en la Universidad de Valladolid. Valladolid, octubre de 2015. Fdo.: Darío Álvarez Álvarez III Le agradezco a mi familia su confianza, interés y presencia constante. Debo agradecer al Doctor Darío Álvarez la atención prestada y los esfuerzos dedicados en todo momento. Sin su motivación y sus conocimientos no se hubiera podido llevar a cabo el presente trabajo. Valladolid, octubre de 2015. IV “Amo los comienzos. Experimento una sensación de estupor frente a los comienzos. Creo que es el comienzo lo que garantiza la continuidad (…).” 1 1 Louis I. Kahn, ponencia en la International Design Conference: “The Invisible City”, Aspern, Colorado, EEUU, 19 de junio de 1972, publicado en SABINI, M. Louis I. Kahn y el libro Cero de la Arquitectura, en Louis I. Kahn, 1994, página 15. 3 ELENA ORTEGA CUBERO De este modo, el estudio de esta faceta de la arquitectura de Kahn desconocida para muchos, completa el conocimiento de su obra. Y, al mismo tiempo, el análisis de las soluciones más puras de su arquitectura del espacio libre facilita la comprensión de su obra. Ante esta situación, esta investigación se inicia con el objetivo de estudiar y analizar los espacios libres públicos y privados en la obra de Louis Kahn. Tal y como se ha expuesto, este análisis supone un acercamiento nuevo a una parte de la obra de Kahn hasta ahora desconocida a través de un enfoque inédito en el estudio de su arquitectura. Como consecuencia de esta investigación, a parte de un mayor conocimiento sobre la obra y el autor, se pretende obtener un catálogo de soluciones proyectuales o principios arquitectónicos de un genio de la arquitectura. Esta relación de principios ordenadores además de ilustrar acerca de la necesidad de incluir la arquitectura del espacio libre de cara a afrontar un proyecto arquitectónico, nace con la voluntad de servir de guía de cara a enfrentarse a la difícil y maravillosa tarea de proyectar. 1.2. PRESENTACIÓN DEL TRABAJO. CONTENIDOS DE LA MEMORIA En este marco de conocimiento, el presente trabajo pretende acercarse a una parte de la obra de Kahn que aunque aparece reflejada en las numerosas ilustraciones que de su obra nos dejó el autor, ha permanecido todo este tiempo como una acompañante silenciosa en cada uno de sus proyectos. Tal y como Miguel Ángel Aníbarro escribe en el prólogo del libro de Darío Álvarez, “…, el jardín se entiende como una arquitectura del espacio libre, donde la primera puede ser vegetal o no, y donde el segundo puede ser urbano o campestre; y el jardín puede actuar a la escala del edificio, a la de la ciudad o a la del paisaje.” La arquitectura del espacio libre de Kahn abarca toda esta gama de jardines. Jardines vegetales y jardines de piedra; jardines urbanos y campestres; jardines a la escala del edificio, de la ciudad o del paisaje; jardines platónicos; jardines medievales; jardines estructurales de espacios; jardines musulmanes; jardines amurallados…, sin embargo, pese a la riqueza de estos espacios, su relevante papel en relación con la arquitectura del espacio envuelto ha pasado inadvertido hasta ahora. 1.3. METODOLOGÍA La descripción general de la metodología a emplear para la realización de este trabajo tutelado pasa por la aplicación de la Teoría Emergente de los INTRODUCCIÓN 4 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID Datos 6 sumada al Método de Comparación Constante 7 entre categorías conceptuales. El procedimiento de análisis, su codificación en dominios o categorías y comparación facilita la investigación de las distintas soluciones proyectuales adoptadas por el autor. De esta forma los datos no se tratan de manera aislada sino que de su comparación se puedan extraer nuevas conclusiones o informaciones a tener en cuenta de cara a elaborar un estudio más completo de esta arquitectura del espacio libre. La metodología llevada a cabo se ha desarrollado a través de cuatro etapas bien diferenciadas. 1.3.1. PRIMERA FASE: ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN EXISTENTE La primera de estas etapas es la lectura general de la numerosa literatura existente sobre su obra y persona. Junto con estos textos se han revisado los artículos, conferencias, entrevistas, clases… testimonios del propio Kahn que junto a su obra gráfica y sus dibujos de viaje conforman la documentación necesaria para poder entender al autor, sus motivaciones y proyectos. A la vez que se producía la lectura y análisis de esta documentación se ha ido extrayendo de cada uno de estos libros la información y referencias relativas al tema de investigación. De esta forma, al terminar esta primera lectura se disponía ya de un análisis global de toda esta información así como del material necesario con el que trabajar en las siguientes fases de la investigación. Esta fase de lectura y obtención de información se corresponde con el Capítulo III del trabajo de investigación: Antecedentes. A su vez, este capítulo se estructura en cinco apartados o grupos en función del tipo de tratamiento que se da a la información y que a su vez se corresponden con los distintos epígrafes en que se estructura el Capítulo VI: Bibliografía. 1.3.2. SEGUNDA FASE: SELECCIÓN Tras esta primera fase de lectura y documentación se procede a realizar una selección de los proyectos de Kahn adecuados para este estudio. Cada uno de los proyectos seleccionados se corresponde con un proyecto o una fase de desarrollo de un proyecto. Junto a los datos básicos de cada uno de ellos se disponen las imágenes de proyecto que el propio Kahn realizó, fotografías actuales y representativas de la obra si las hubiere y 6 La teoría emergente de datos fue desarrollada por Glasser & Strauss en la década de 1960. En 1998 Strauss & Corbin la definen como una teoría derivada de datos que son recopilados de manera sistemática y analizados a lo largo del proceso de investigación. 7 El Método Comparativo Constante fue propuesto por Glaser & Strauss en 1967. Supone una herramienta de investigación para analizar datos cualitativos. 5 ELENA ORTEGA CUBERO un listado de características extraídas de las propias imágenes y la documentación analizada. El interés de estos proyectos seleccionados, y no otros, radica tanto en que puedan encuadrarse dentro de “arquitectura de espacio libre” como su relevancia y el que ésta se encuentre suficientemente documentada para poderse estudiar en profundidad gracias a la comparación entre los distintos proyectos con características comunes. 1.3.3. TERCERA FASE: CLASIFICACIÓN Y ORGANIZACIÓN La tercera etapa se establecería mediante la clasificación y organización de las arquitecturas seleccionadas. Tras la anotación de las características de cada uno de estos espacios se procede a la elaboración de un primer análisis sintético de los distintos proyectos y sus características principales. Como resultado de este primer acercamiento los proyectos se agrupan en grupos con características comunes. En un inicio, un mismo proyecto podía formar parte de varios grupos en función de que aspecto o característica se analice, sin embargo, finalmente, estas intervenciones se han ordenado en función de su tipología más representativa con independencia de que se hayan analizado los distintos aspectos. “Las distintas tipologías (en la obra de Kahn) serán el resultado de los ajustes, cambios y contradicciones contantes en las reglas establecidas en las condiciones formales del proyecto.” 8 No obstante, al realizar el análisis de cada uno de los proyectos dentro de su categoría se ha hecho referencia a la aplicación de los mismos principios ordenadores en otros proyectos aunque estos se encuentren en categorías diferentes. De esta forma este estudio transversal complementa el hilo conductor principal completando este análisis. Las categorías conceptuales o dominios establecidos son los siguientes:  LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados, jardines fortaleza  LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad  LO CÓSMICO. Jardines Platónicos  LO HISTÓRICO. Jardines de inspiración clásica  LA CONTEMPLACIÓN y LA AUSENCIA Jardines para la Meditación, el Silencio, la Soledad, el diálogo con la naturaleza y el entorno, la luz y las sombras. Y, el Jardín, un paisaje de ruinas que nos hablan Gracias a esta clasificación y organización y mediante la comparación entre los distintos proyectos en las que las soluciones se adoptan 8 AYMONINO, Aldo. Funzione e simbolo nell'architettura di Louis Kahn. Roma: Clear, 1991, página 51. INTRODUCCIÓN 6 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID utilizando un mismo lenguaje, se pueden estudiar cuáles son los procesos de composición en los distintos proyectos, cómo responde el autor a las condiciones del medio físico o cuáles son las imbricaciones con su contexto edificado. De este modo se posibilita la realización de un análisis crítico en profundidad articulado a través de las distintas categorías conceptuales. 1.3.4. CUARTA FASE: DESARROLLO Y EXPOSICIÓN Tras esta clasificación en distintas tipologías de la arquitectura del espacio libre atendiendo al lenguaje utilizado en la composición, se procede al análisis de cada uno de estos grupos. Este análisis y su posterior desarrollo y exposición constituyen la última de las fases de la investigación. Para realizar este análisis se procede a comparar analizando las características comunes de cada uno de los grupos teniendo en cuenta los distintos condicionantes. De esta forma veremos, por ejemplo, como Kahn al situar una lámina de agua en reposo en el entorno de sus edificios persigue un determinado propósito aunque esta misma solución la esté utilizando en edificios con distinto uso o localización. Al finalizar este análisis se dispone de una serie de temas, característica principal de cada grupo, relacionados con unos determinados condicionantes. Una especie de catálogo de soluciones arquitectónicas de un maestro de la arquitectura no sólo del espacio envuelto, sino también, del espacio libre, de las que aprender y sobre las que reflexionar. 1.4. ANTECEDENTES – FUENTES Los distintos estudios de numerosos autores sobre la obra de Kahn se limitan, en general, a realizar lecturas sobre la arquitectura del espacio envuelto de forma cronológica, escogiendo alguna de sus obras, o una determinada época, tipología o concepto. Las reflexiones acerca de su arquitectura del espacio libre se limitan a una extensión de los conceptos estudiados en la arquitectura del espacio envuelto por el arquitecto. Sólo de forma tangencial y en contadas ocasiones se realiza alguna breve indicación sobre sus espacios libres. Estas indicaciones son insuficientes aunque se toman como punto de partida para posteriormente realizar la presente investigación. Teniendo en cuenta que el propio Kahn entendía el tratamiento del terreno contiguo o colindante al edificio como parte integrante del conjunto, con sus mismas cualidades formales, Álvarez (2007), no existe razón para no estudiar este campo igual que se ha procedido con el resto de aspectos de la arquitectura de Kahn. De la misma forma que dentro del proyecto de una 7 ELENA ORTEGA CUBERO vivienda no dejamos de analizar la composición del salón dentro del conjunto edificado, o en una universidad el salón de actos, ¿por qué a la hora de analizar la obra de Louis Kahn nos olvidamos de analizar el entorno?. Se ha agrupado la numerosa documentación acerca de Louis Kahn en Fuentes primarias, fuentes secundarias y fuentes generales. A su vez, las fuentes secundarias se han dividido en fuentes secundarias próximas y distantes. 1.4.1. FUENTES PRIMARIAS I. TEXTOS PROPIOS La obra de Kahn (1984) constituye una serie de artículos extraídos de diversas fuentes “Form and Design”, de las Forum Lectures de la Voice of America y de la revista Architectural Design, abril 1961; “A statement” de Perspecta 7, The Yale Architectural Journal, 1961; “Order in Architecture” de Perspecta 4, 1957; “Order and Form”, de Perspecta 3, 1955. En esta recopilación encontramos distintos artículos en los que Louis Kahn hace referencia a temas relacionados con la arquitectura del espacio libre. En el primero de los artículos Forma y diseño, Kahn refleja la relación de los distintos espacios con su orientación, iluminación y actividad. En estos espacios incluye al jardín como un espacio más de la arquitectura. “En arquitectura, (la forma) caracteriza una armonía de espacios adecuada para cierta actividad del hombre.” (Kahn 1984, 9). “…el concepto de que cada persona es un individuo distinto sugiere también la necesidad de la variedad de espacios, y de la variedad de iluminación natural y de orientación relativa de los recintos y del jardín.” En el primer párrafo de la Pág. 22, realiza una descripción del Centro de Investigaciones, San Diego, California. Salk Institute. En esta presentación Kahn hace especial referencia al entorno, al modo como los edificios se integran en el paisaje y se relacionan con el espacio libre. Cada uno de los conjuntos edificados se sitúa de modo que rodean los tres lados de un profundo cañón con vistas hacia el océano Pacífico a modo de jardín para la contemplación y referencia común a todo el complejo. La conexión entre los edificios se soluciona mediante un camino arbolado, de nuevo, con el océano pacífico como referencia. El centro focal de todo el grupo de edificios es el jardín de piedra y el eje del estanque cuadrado, el jardín de la meditación. En la Pág. 25, en relación con el jardín actuando a la escala de la ciudad Kahn plantea la necesidad de desarrollar la arquitectura del Viaducto (calle para el automóvil) con independencia de la arquitectura de las actividades del hombre de forma que no interfiera una con otra. INTRODUCCIÓN 8 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID En el artículo Una conversación (Pág. 27) se refleja una conversación registrada en la oficina de Kahn en Filadelfia, en febrero de 1961. En la Pág. 31 figura una descripción de los jardines del Consulado Americano en Luanda, Angola Portuguesa. En el pie de foto de la Pág 32 continúa con la descripción de los jardines del consulado, explica la organización general, aun lado el edificio de consulado con su acceso mediante una calle arbolada y en el otro la residencia del cónsul rodeada por tres estanques entre los que circula el agua volcándose sucesivamente de uno a otro. En el artículo Orden del movimiento y renovación de la ciudad (Pág. 56) Kahn desarrolla sus ideas en relación con la arquitectura del espacio libre a la escala de la ciudad. En este artículo el autor relaciona la arquitectura de una calle con la arquitectura de un edificio. En una calle los espacios surgen en función del movimiento y la zonificación de las calles se debe establecer en función de los usos que las caracterizan. Define el Centro de la Ciudad como un lugar al que se va, no por el que se pasa y establece la organización de la ciudad situando en el perímetro los edificios representativos, los hoteles y oficinas. En el centro se deben agrupar los usos culturales, comerciales, deportivos, sanitarios y cívicos a modo de gran Foro. Critica la descentralización que supone la dispersión y destrucción de la ciudad de la ciudad (descentralización de los centros comerciales). Pone por ejemplo la ubicación de un estudio (se entiende que de arquitectura como podría ser el suyo) fuera de la ciudad por razones de estacionamiento y como por esta situación se limita su existencia. En el artículo Orden del movimiento y plaza (Pág. 59) define la calle como un edificio que debe ser organizado espacial y estructuralmente como cualquier otro elemento arquitectónico. Describe una plaza con tres niveles. El nivel de la calle, el nivel de los espacios de servicio y estacionamiento, el nivel de la plaza y un nivel intermedio entre el nivel de estacionamiento y el nivel de la plaza donde se sitúa la zona comercial. Estos niveles se conectan mediante escaleras mecánicas, una serie de aberturas circulares y doce entradas. En el artículo Orden y forma (Pág. 62), Kahn define los conceptos de Orden, Diseño, Crecimiento, el Orden y el Diseño, la memoria, el Arte y nos resalta la importancia de que la naturaleza de un determinado espacio es la que nos define el espíritu y la voluntad de este espacio y que es a través del orden de donde nacerá la Belleza. En Kahn (2002), se recogen diversas conversaciones que Kahn mantuvo con estudiantes y colaboradores. Se estructura en cuatro partes. La primera de estas partes Luz blanca, sombra negra engloba una conversación con un colaborador acerca de cómo es la sombra de la luz 9 ELENA ORTEGA CUBERO blanca; una reflexión sobre como del muro nace la columna como resultado de la necesidad de mirar al exterior; defiende la necesidad de que cada edificio debe servir a una institución del hombre y como se debe elaborar el programa de los proyectos desde la reflexión de un programa vivo donde se definen unos espacios flexibles y otros, que deberían ser completamente inflexibles; establece los tres aspectos de la enseñanza de la arquitectura: aprender a ser profesional, a expresarse y que la arquitectura en realidad no existe, sólo existe la obra de la arquitectura. La segunda de las partes en las que se estructura este libro se titula El diseño conduce la forma a la presencia, en este capítulo Kahn afirma que no se puede anticipar el aspecto que tendrán los diseños con cincuenta años de antelación; nos habla sobre la búsqueda de la naturaleza de las cosas y el carácter del lugar para poder elaborar su programa; la asamblea como punto de partida en el proyecto de Dacca y las Termas de Caracalla con sus jardines como inspiración; la justificación del espacio exterior mediante el espacio interior; describe el patio como el espacio desde donde ves todo el programa y te permite la posibilidad de elegir lo que te interesa, el lugar de encuentro de la mente y de lo físico. El tercer capítulo por Lars Lerup, Manos arriba expone los avances de las máquinas en detrimento de las manos y el trabajo manual y se cuestiona el significado simbólico de las manos de Kahn. En el cuarto capítulo, Las dos carreras de Louis I. Kahn, Michael Bell establece un paralelismo entre los acuerdos de Bretón Woods y los postulados sociales y políticos de la primera carrera de Kahn y en una segunda etapa sus trabajos institucionales de posguerra. II. DIBUJOS DE VIAJE El libro de Hochstim (1991), se trata de un volumen a color que recopila sistemáticamente los dibujos y bocetos que realizó Kahn a lo largo de sus numerosos viajes. Este catálogo gráfico se estructura en cinco períodos: Ilustraciones de su época de estudiante (hasta 1928); Primer viaje por Europa, dibujos de naturaleza, paisajes, ciudades, elementos arquitectónicos y retratos (1928-29); La Depresión, la guerra y los años posteriores a la guerra, el período más extenso y prolijo, dibujos de la naturaleza, formaciones rocosas, iglesias y torres, escenas industriales, interiores, retratos, animales, bodegones (1929-50); El segundo viaje por Europa, Italia, Grecia, Egipto y estudios de murales (1950-51); Última aventura por Europa, Francia (1959). El resto de los catálogos editados con los dibujos, pinturas y bocetos de Kahn son parciales. En el catálogo de la exposición de apuntes de viaje organizada por la Pennsylvania Academy of the Fine Arts en 1978-79 sólo se recogían 91 de los cientos recopilados en este volumen. Si bien es cierto, que el catálogo de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts INTRODUCCIÓN 10 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID establece la relación fundamental entre la arquitectura del espacio envuelto de Kahn y sus dibujos y apuntes. Las pinturas y bocetos de Kahn nos permiten introducirnos en la verdadera alma de su creatividad. Estos dibujos constituyen la expresión privada de su naturaleza artística. En su mayoría, estos dibujos no los realizó para ser mostrados en público, sino que se dibujaron como trabajo de disfrute personal en los que Kahn reflejaba sentimientos, impresiones, la esencia de momentos de reflexión. III. ARCHIVOS COMPLETOS DE SU OBRA En los siete volúmenes de Kahn (1987), se muestra el archivo completo de los dibujos que realizó el autor acerca de sus edificios y proyectos desde 1926 hasta 1974. Este archivo se estructura en siete volúmenes. El primero de todos abarca desde 1926 hasta 1958; el segundo desde 1959 a 1961; el tercero se corresponde con los dibujos que Kahn realizó para la capital de Bangladesh, Dacca; el cuarto comprende los años 1962 a 1965; el quinto los dibujos de 1966; el sexto los de 1967 a 1969 y, por último el séptimo volumen contiene los dibujos de los años 1970 a 1974. 1.4.2. FUENTES SECUNDARIAS I. PRÓXIMAS: de autores que conocieron a Kahn en persona II. DISTANTES: Las fuentes distantes de la obra de Kahn son prácticamente innumerables. Se procede a la lectura de estos documentos extrayendo como conclusión que todos estos trabajos pasan de puntillas por el tema de esta investigación realizando en el mejor de los casos ligeros comentarios acerca del emplazamiento. Es más, en la mayoría de las ilustraciones se recortan los planos dejando fuera de la imagen el tratamiento del entorno. Estos documentos se utilizan para realizar un listado cronológico de las distintas obras y momentos clave en la vida de Kahn que, como documento de trabajo personal, nos ayuden a entender su evolución en el tratamiento de la arquitectura del espacio libre y nos sirva para establecer una primera clasificación de estos jardines. De estas fuentes secundarias el documento que tiene mayor valor de cara al estudio de la arquitectura del espacio libre es el libro de HEINZ RONNER y SHARAD JHAVERI (1987): Louis I. Kahn. Complete Work 1935-1974. Birkhauser, Basel, Boston, ya que documenta de manera sistemática el archivo personal de la obra de Kahn 11 ELENA ORTEGA CUBERO incluyendo íntegros sus bocetos y dibujos a mano, sin eliminar o recortar la parte correspondiente al entorno. III. ESTUDIOS CRÍTICOS E INTERPRETATIVOS: al igual que con el grupo anterior, aunque existen numerosas obras dentro de este epígrafe, su valor de cara al estudio de la arquitectura del espacio libre en la obra de Louis I. Kahn es anecdótico o casual. 1.4.3. FUENTES GENERALES Se incluirían en este apartado el resto de textos y documentos utilizados para el presente trabajo pero que no tratan de forma directa la arquitectura de Kahn. Se incluyen en la bibliografía adjunta al final del documento. 1.5. ESTADO DE LA CUESTIÓN Si bien Louis I. Kahn resulta uno de los arquitectos de mayor renombre del siglo veinte, del análisis realizado en el tercer capítulo de esta tesis acerca de los antecedentes y fuentes disponibles sobre su arquitectura del espacio libre se concluye que este campo de investigación ha permanecido al margen de los estudios realizados. Como consecuencia, el tema de investigación de esta tesis resulta inédito y, al tratarse de un maestro de la arquitectura cuyo estudio ha ilustrado y seguirá ilustrando a infinidad de proyectistas y teóricos, necesario para una mejor comprensión de los principios sobre los que se asienta su obra. Por último, la categoría del autor hace que cualquier estudio que pueda arrojar un mayor conocimiento sobre su arquitectura conlleva que este análisis resulte interesante, novedoso y de actualidad. INTRODUCCIÓN 12 UNIVERSIDAD DE VALLADOLID LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 19 Elena Ortega Cubero En esta composición regular, los espacios libres del área de investigación se disponen como una estancia más. Sin embargo, en lugar de adoptar una configuración formal en cruz, se opta por la geometría del cuadrado. De esta forma, se disponen cuatro patios cerrados en las cuatro esquinas de la cruz que conforma el núcleo central de la edificación (figura 2.3.). De esta forma, todas las áreas de trabajo quedan conectadas con alguno de los jardines interiores que servirían de áreas de esparcimiento, debate e intercambio para los investigadores. La forma cuadrada de estos patios interiores incorpora a la composición el factor de pureza y racionalidad adecuado a la funcionalidad de estos espacios. Así, esta figura estática y neutra, carente de dirección concreta convierte estos jardines en reductos independientes del trasiego del interior de la construcción. Recintos donde las ideas fluyen con la libertad que transmite esta área abierta al aire libre. Si se examina de cerca cualquiera de los patios interiores se observa como en las cuatro esquinas del perímetro el cerramiento se interrumpe creando una especie de vestíbulos previos de acceso. Estos espacios también se configuran con planta cuadrada reproduciendo la estructura formal del patio. De esta forma se crean una serie de espacios cubiertos abiertos de transición entre el exterior y el interior, filtros en el proceso de acceso al área de esparcimiento (figura 2.4.). Con estos recintos intermedios se consigue que desde el interior de los jardines no se aprecie una conexión directa del acceso a las zonas de trabajo, potenciando la idea de refugio. Debido a la situación de estos patios interiores en el conjunto de la planta del edificio, tan sólo tres de sus esquinas se encuentran en contacto con las áreas de investigación, mientras que la cuarta conectaría con el exterior del edificio. Aunque los requisitos propios de una edificación de esta naturaleza no pueden permitir la libre circulación entre el interior y el exterior del complejo, Kahn reproduce la articulación creada para los vestíbulos previos hacia las zonas de trabajo. Sin embargo, a diferencia de en estos puntos, en los ángulos coincidentes con el exterior del edificio este entrante se utiliza para crear una conexión visual con el paisaje del entorno. De esta forma, se crea cierta ilusión de continuidad que ayuda a contrarrestar la sensación de encierro generada por la estructura y funcionamiento del edificio. 2.4. Louis I. Kahn, Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company, condado de Anne Arundel, Maryland, 1955-57, análisis del funcionamiento de uno de los jardines interiores. (Exterior) LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 20 Universidad de Valladolid En el tratamiento superficial de estos patios se establece un sistema de dos texturas diferenciadas que se repiten de forma idéntica en cada uno de los jardines. A lo largo de todo el perímetro interior del patio se traza una acera pavimentada a modo de deambulatorio perimetral que se extiende hacia los vestíbulos previos remarcando la sensación de espacio de transición entre el interior y el exterior. Por otra parte, su configuración recercando el espacio central remarca la geometría cuadrada del jardín interior. En el centro de este espacio se dispone una amplia zona verde y una serie de árboles que con su copa establecen la cubierta este jardín encerrado, amurallado convirtiéndolo en una estancia al aire libre (figura 2.5.). Junto a esta cubierta vegetal, en el inrerior de estos jardines se disponen elementos de mobiliario potenciando el carácter estancial de los recintos. “(…) El Orden es intangible Es un nivel de conciencia creadora Que asciende indefinidamente de nivel Cuanto más alto el orden mayor es la diversidad en el diseño (…)” 13 De esta forma, este orden inasible permanece en el edificio obteniendo como resultado una serie de recintos encerrados, amurallados, protegidos del exterior. Un lugar donde la silenciosa consciencia creadora trasciende las barreras de la materialidad de la arquitectura para fluir en forma de pensamientos, reflexiones o debates. 2.2 PROYECTO DE CASA PARA MR. ROBERT H. FLEISHER, WOODLAND GLEN, ELKINS PARK, MONTGOMERY COUNTY, PHILADELPHIA. 1959 13 KAHN, Louis I. “Order and Form”, de Perspecta 3, 1955, página 63. 2.5. Louis I. Kahn, Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company, condado de Anne Arundel, Maryland, 1956, perspectiva de uno de los cuatro jardines interiores. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 21 Elena Ortega Cubero El origen del proyecto se encuentra en un encargo particular del señor Robert H. Fleisher para la construcción de una vivienda familiar aislada. El programa desarrollado por Kahn se distribuía en dos plantas. Una planta baja en dos cotas con el vestíbulo de entrada, la sala, la cocina, el comedor, tres dormitorios con baño propio y cinco jardines íntimos. En la planta primera y sobre la parte central se organizan el dormitorio principal con su baño y el estudio (figura 2.6). No se dispone de datos acerca del entorno del emplazamiento para el que se proyecta la vivienda. Como único dato, en una de las secciones, Kahn esboza lo que podría ser parte de la vegetación del espacio circundante. En cuanto a la catalogación que realizan diversos autores de esta obra dentro de la categoría de lo Topológico se debe señalar que, los criterios utilizados para encuadrar este proyecto en este epígrafe son igualmente extensibles a sus jardines, puesto que Kahn utiliza las mismas reglas compositivas para todo el edificio en su conjunto, incluidos sus jardines. Estos jardines constituyen un elemento más de las necesidades programáticas de la vivienda al igual que lo son otros espacios como los distribuidores, el despacho o las habitaciones. En relación con este término son especialmente importantes los aspectos de continuidad espacial, proximidad, número de agujeros, tipo de consistencia o textura que presentan las superficies. De esta forma se comparan los distintos jardines como espacios geométricos a clasificar, destacando la conectividad, compacidad, metricidad, separación, densidad, equivalencia en cuanto a forma área, volumen, etcétera. La importancia de este universo geométrico quizá no hubiera sido posible sin la cercanía de Anne Tyng quien trabajó con Kahn desde 1945, “La arquitectura es el arte de dar forma al número y número a la forma.” 14 El orden geométrico de esta casa se genera mediante el trazado de un cuadrado de cuatro por cuatro unidades compositivas. Las dos bandas 14 TYNG, Anne G.. Resonance Between Eye and Archetype, Via: Universidad de Pensilvania, número 6, 1983, página 47, citado en JUÁREZ, Antonio. El universo imaginario de Louis I. Kahn. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2006, página 21. 2.6. Louis I. Kahn, Casa para Mr. Robert H. Fleisher, Woodland Glen, Elkins Park, Montgomery County, Philadelphia, 1959, plantas inferior (arriba) y superior (abajo). LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 22 Universidad de Valladolid centrales de este cuadrado se han desplazado retranqueándose hacia atrás y liberando un espacio previo de aproximación a la vivienda. Desde este espacio parte el eje visual de la residencia de forma que permite una visión clara y sin interrupción desde el exterior y atravesando toda la vivienda de nuevo al exterior. Esta línea visual da un paso más pasando de ser una conexión meramente visual e intangible a un recorrido real en el que no sólo participa ya el sentido de la vista, sino que se integran el resto de los sentidos mediante el cambio de texturas, ambientes y usos. Este esquema a base de cuadrados recuerda la estructura formal del Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company, sin embargo la direccionalidad generada por el desplazamiento y la creación del eje visual rompen la estabilidad y falta de dirección de los esquemas del Instituto. Los cinco jardines de la vivienda se han dispuesto de forma que se establece una relación de igualdad jerárquica entre estos espacios y las estancias a las que sirven. Los dos jardines situados a ambos lados del acceso principal se corresponden con dos jardincitos a modo de patio interior de uso privado desde cada uno de los dos dormitorios. De esta forma, cada una de estas habitaciones dispone de un jardín interior de uso exclusivo. La relación entre estos jardines y los dormitorios se establece en un plano de igualdad en el que habitación y jardín disponen de la misma superficie y proporciones. El jardín del tercer dormitorio de la planta baja se sitúa en ángulo entre este dormitorio y el estar sin embargo la relación de pertenencia se establece en relación con el dormitorio con el que se comunica a idéntica cota. El cuarto y quinto jardín se disponen como dos células unidas y separadas entre sí por un pasillo central que las vincula con el estar y que refuerza el eje compositivo central de la vivienda permitiendo la visión a través de todo el edificio sin interrupción. Estos dos jardines se comunican con el estar a través de sendas aberturas dispuestas de forma simétrica al eje central. Tal y como enuncia Francis D. K. Ching 15 , en este proyecto los planos de los muros exteriores aíslan una porción de espacio con la finalidad de crear un entorno interior sujeto a control. Su construcción proporciona privacidad y defensa ante los elementos atmosféricos a los espacios interiores del edificio, mientras que las aberturas existentes en sus límites o entre los mismos restablecen la conexión con el entorno exterior. Estos muros moldean espacios internos, configuran espacios 15 FRANCIS D. K., CHING (1998): Arquitectura. Forma, espacio y orden (G. Gili, S. A. de C. V. Barcelona). Capítulo primero, Elementos primarios. Los elementos planos en la arquitectura, página 22. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 23 Elena Ortega Cubero externos y definen formas, volumetrías e imágenes de los edificios en el espacio. El acceso a todos estos jardines se produce a través de una abertura central localizada siempre en el muro colindante con el cerramiento de la estancia a la que sirven. Este jardín establece distintas relaciones físicas y visuales con los espacios que le circundan. El jardincito del dormitorio de la izquierda se relaciona con la habitación disponiéndose a la misma cota que esta y a través de una abertura de igual dimensión que la ventana hacia el exterior (figuras 2.7. y 2.8.). Los huecos de acceso al dormitorio desde el resto de la vivienda y desde el dormitorio hacia el aseo son de menor dimensión, por lo que en estos casos la relación de igualdad jerárquica desaparecería. Sin embargo, se otorga la misma importancia al paisaje capturado en el jardín interior que al paisaje capturado a través de las ventanas. A este jardín privado se puede acceder también directamente desde el exterior de la vivienda. Respecto al acceso principal de la vivienda, el jardín ocupa una posición elevada de forma que no exista una relación directa e igualitaria, sino dominante, como si desde el jardín se contemplara a través de una de las almenas de una muralla. Este jardín dispone también de dos ventanas hacia el exterior en el eje de las dos aberturas descritas y en la pared contraria de forma que sus visuales describen una cruz dividiendo el espacio en cuatro sectores de igual dimensión. En cuanto al tratamiento interior de las superficies se establecen dos texturas diferenciadas. A lo largo de todo el perímetro interior del patio se traza una acera de adoquín sólo interrumpida por el acceso elevado sobre la entrada principal de la vivienda. En el centro de este espacio se dispone una amplia zona verde. Si relacionamos esta distribución espacial a modo de deambulatorio perimetral con la zona ajardinada central y los ejes visuales en forma de cruz podríamos estar leyendo en este diseño a escala el clásico trazado del claustro de un monasterio medieval. Este jardín encerrado, amurallado, constituye la esencia del jardín para la meditación llevado al extremo en su máxima escala de intimidad y privacidad. La relación física y visual entre el jardín del otro lado del acceso principal y su dormitorio, aunque pudiera parecer similar, es totalmente distinta a la de las dos estancias anteriores (dormitorio y jardín). En un primer análisis se ve como tanto la habitación como su aseo y el acceso al jardín se diseñan de forma simétrica a la estancia anterior. De la misma forma, el pavimento entre el acceso principal de la vivienda y el patio se 2.7. y 2.8. Louis I. Kahn, Casa para Mr. Robert H. Fleisher, Woodland Glen, Elkins Park, Montgomery County, Philadelphia, 1959, fragmento de planta y maqueta. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 24 Universidad de Valladolid configura a modo de rampa ascendente hacia este segundo posibilitando otro acceso controlado visual y jerárquicamente desde los dominios del jardín. Sin embargo, el interior del jardín, que en el primer caso se desarrollaba a la misma cota que la estancia, se desarrolla aquí de manera particular (figura 2.9). Para el diseño de este espacio Kahn divide la superficie en tres bandas perpendiculares al acceso principal de la vivienda. A las dos primeras les otorga un tratamiento duro a base de adoquín con el que construye una única rampa de desarrollo continuo y en la que la segunda banda se corresponde con el eje visual del acceso desde el exterior de la vivienda. Esta plataforma ascendente culmina en la tercera banda ocupada en su parte central por una zona verde. Esta área verde, al igual que en el jardín anterior, se encuentra bordeada por una línea de adoquín que consigue apropiarse del ámbito haciendo que forme parte de un todo indivisible, de una unidad compositiva única y completa. En este jardín la relación visual entre el espacio del patio y el dormitorio se establece de forma que la zona verde se divise en un estrato superior. Mientras que el jardín del primer dormitorio invitaba a su recorrido pausado perimetral, en este otro jardín la inclinación de la zona dura en ascensión hacia el jardín vegetal incomoda su utilización a modo de deambulatorio. De esta manera el jardín se transforma en un trampolín visual desde la estancia interior hacia el paisaje exterior. La meditación ya no se concentra en el interior de sus muros, sino que se escapa hacia el paisaje circundante desde las distintas visuales. El tercer dormitorio también dispone de un jardín secreto propio (figura 2.10). Las dimensiones y proporciones del dormitorio, aseo y jardín son las mismas que en las estancias anteriores. También son los mismos los huecos que se abren en el cerramiento del dormitorio. Las diferencias principales que hacen de este jardín un espacio único y exclusivo son, su relación con el resto de dependencias, la relación con el exterior y el tratamiento y diseño de sus superficies. La relación física con el resto de las dependencias de la vivienda se limita al acceso desde el dormitorio al que pertenece. Sin embargo la relación visual se antoja bastante más compleja. Esta relación visual es doble. Por un lado estaría la comunicación generada entre el dormitorio, el jardín y el exterior reforzando la relación física existente entre estos espacios. Por otro lado, el eje visual entre el estar, el jardín y el exterior. El diálogo entre dormitorio y jardín se establece en un plano de igualdad jerárquica al tratarse de dos 2.9. Louis I. Kahn, Casa para Mr. Robert H. Fleisher, Woodland Glen, Elkins Park, Montgomery County, Philadelphia, 1959, fragmento de planta. 2.10. Louis I. Kahn, Casa para Mr. Robert H. Fleisher, Woodland Glen, Elkins Park, Montgomery County, Philadelphia, 1959, fragmento de planta. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 25 Elena Ortega Cubero estancias de la misma dimensión y a una misma cota. Sin embargo, la conversación que se establece entre el jardín y el estar se encuentra dominada desde la visión elevada que se produce desde este espacio natural. Esta doble continuidad física y visual se enfatiza mediante el tratamiento y diseño del jardín. Para su trazado se han utilizado las mismas texturas que en los anteriores jardines, sin embargo su disposición hace que el carácter de este espacio difiera de los anteriores. En lugar de disponer la zona verde en un único parterre, en este jardincito íntimo Kahn divide la superficie vegetal en dos áreas a ambos lados del eje visual generado entre el acceso al jardín desde el dormitorio y el espacio exterior. Estas zonas finalizan tras sobrepasar la abertura del cerramiento del salón y su opuesta en el muro contrario. De esta forma las zonas verdes ejercen aquí un triple papel. Por una parte dulcifican y tornan más amable el espacio generado. Por otra parte, actúan sicológicamente a modo de foso, colchón o barrera natural entre la zona del estar o el exterior y el patio. Por último, estas alfombras vegetales delimitan en su recorrido el paseo central que conduce a modo de puente levadizo hasta la plataforma en el extremo opuesto al dormitorio. Sólo en este jardín el paño del cerramiento entre la plataforma y el paisaje exterior se abre otorgando mayor proporción al vano sobre el macizo. Aunque esta mayor apertura podría posibilitar la fusión entre el paisaje interior y el exterior, la diferencia de textura entre el jardín doméstico y el exterior hacen que esta continuidad desaparezca pasando el paisaje a ser un decorado a contemplar desde el solárium generado en nuestra plataforma. El tratamiento unitario entre la arquitectura construida y la arquitectura del espacio libre se lleva a su máxima expresión entre el cuarto y el quinto jardín y el estar (figura 2.11). En esta zona de estar la unidad compositiva deriva en la organización del área en dos ámbitos divididos por la continuidad del paso generado entre las escaleras de acceso y el exterior. De esta forma, el espacio entre los dos jardines refuerza el eje central de la vivienda permitiendo una visual limpia a través de todo el edificio. Este pasillo a la vez une y separa el cuarto y quinto jardín entre sí. Pese a que pudiera parecer distinta, la relación entre estos dos jardines y las dos superficies equivalentes del estar se produce de la misma manera que en las anteriores estancias, a través de sendas aberturas dispuestas de forma simétrica al eje central. El tratamiento superficial de estos dos 2.11 Louis I. Kahn, Casa para Mr. Robert H. Fleisher, Woodland Glen, Elkins Park, Montgomery County, Philadelphia, 1959, fragmento de planta. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 26 Universidad de Valladolid 2.12. Louis I. Kahn, Casa para Mr. Robert H. Fleisher, Woodland Glen, Elkins Park, Montgomery County, Philadelphia, 1959, fragmento de boceto. jardines es distinto. En el jardín de la izquierda se ha dispuesto un acabado vegetal, más blando. En contraste el otro ámbito se proyecta adoquinado. Esta diferencia de texturas y, por lo tanto de las actividades que en ellos se desarrollen, seguramente encontrase su reflejo en las dos zonas diferenciadas del estar. En los distintos jardines de esta vivienda se aprecian características comunes como son su proporción cuadrada, su dimensión, su reclusión entre muros que les convierte en espacios seguros, protegidos, y su uso privado vinculado a una única estancia concreta. En estos jardines podríamos apreciar la influencia de otras tipologías históricamente reconocidas de jardín. Teniendo en cuenta la relación establecida con las distintas estancias los dos jardines frontales dispuestos de forma que su uso se encuentra íntima e indivisiblemente unido al de su dormitorio, recuerdan a los sencillos jardines medievales recluidos en el interior de los monasterios. Esta idea se ve reforzada por su carácter cerrado a modo de hortus conclusus, su proporción cuadrada, la división en cruz generada por las visuales, los áreas de césped enmarcados por el pavimento e incluso el cerramiento perimetral a modo de arcadas. Estas características convierten estos jardines en remansos de paz y tranquilidad a modo de claustros de conexión entre el interior y el exterior, entre la arquitectura y el paisaje. En los otros tres jardines, y principalmente los dos vinculados más directamente con la zona de estar, el carácter íntimo pasa a un segundo plano. Estas estancias actúan como prolongación de las estancias a las que sirven convirtiéndose en espacios de relación y dispersión. En una de las secciones del proyecto que dibuja Kahn se aprecia en el jardín entre el estar y el dormitorio una pareja bailando (figura 2.12). No se trata ya de una actividad pausada y contemplativa, sino que en el propio trazado de los bailarines se transmite la alegría, la vida y la actividad que llena estos ámbitos fundiendo interior y exterior en un único espacio. Estos jardines encerrados, amurallados, no se leen ya como los tranquilos y sencillos jardines de los claustros medievales, sino que tienen más relación con el jardín secreto. Tal y como ocurría en el jardín secreto medieval, estos jardines se conciben como espacios privados para uso y esparcimiento de sus dueños y amigos (figura 2.13). De la misma manera se diseñan como una superficie pequeña, encerrada por muros y totalmente controlada hortus conclusus. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 27 Elena Ortega Cubero La configuración de estos jardines como espacios recluidos por cerramientos hace indiscutible la catalogación de esta obra dentro de la categoría conceptual de los Jardines Amurallados o jardines fortaleza. Por otra parte, el diseño de los vanos aumenta la percepción de estos jardines en relación con los espacios medievales. En la parte inferior, al igual que ocurre en los paños de las murallas, el macizo prima sobre el vano transmitiendo la idea de materialidad, masa, protección… También es significativo el espesor de los cerramientos en relación con la apertura de los vanos a esta altura. Frente a esta clausura, la parte superior de los vanos se corona con un hueco en forma de arco de medio punto. Esta utilización de la ventana la encontramos en otros ejemplos de la historia del jardín como es el caso del pequeño jardín claustral de la abadía del Mont Saint-Michel o en el Palacio Ducal de Urbino 16 . Esta arcada perimetral recuerda los claustros medievales articulando los límites de las zonas espaciales interiores, al tiempo que permite entrelazarse fácilmente con los espacios adyacentes. También encontramos esta utilización de los vanos en el cerramiento de forma que el paisaje se convierte en objeto de contemplación en, la arquitectura de Le Corbusier o, de forma más alegórica, en los topia romanos 17 . De esta forma, el espacio exterior invade el interior. El paisaje natural se introduce capturado por los marcos del paisaje artificial. El muro perforado concentra la vista desde el interior en un encuadre preestablecido impidiendo la dispersión de la mirada sobre la totalidad del entorno que rodea a este jardín. Esta relación con la naturaleza se aprecia en la sección dibujada por Kahn en la que las ramas de los árboles se introducen por la cubierta inexistente del jardín del dormitorio convirtiendo el cielo y el follaje en elementos integrantes de esta arquitectura. 16 ÁLVAREZ ÁLVAREZ, D. (2007): El jardín en la arquitectura del siglo XX. Naturaleza artificial en la cultura moderna (Reverté, S. A. Barcelona). Capítulo 6, Jardines de hormigón, Ventanas en el jardín, página 107. 17 Los topia son pinturas de paisaje realizadas sobre los muros de cierre de los jardines de las domus, especialmente en Pompeya. 2.13. Renaud de Montaubon, Pareja de enamorados de un Jardín Medieval, Bibliothèque National-Paris, 1462-147, Foto del libro, Grandes Jardines de Europa, Ehrenfried Kluckert. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 28 Universidad de Valladolid Así vemos como un patio, un jardín se puede considerar un elemento constitutivo de la arquitectura cómo una habitación más rodeada del resto tal y como ocurre en el Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company. Si la masa es la arquitectura, el espacio es el jardín, el paisaje es la integración de ambas a mayor escala lo mismo que estructura y espacio. La consecución de una alianza entre estructura y luz, como artífice de todas las presencias, para delimitar el espacio. 2.3 PROYECTO DE CASA PARA EL MATRIMONIO MORTON GOLDENBERG, HEMLOCK HEDGES, CARRETERA DE FRACIER, CONDADO DE MONTGOMERY, PENSILVANIA. 1959 En 1959 Kahn recibió el encargo para la redacción de un proyecto de vivienda unifamiliar para el señor y la señora Morton Goldenberg. Al igual que otros muchos proyectos del arquitecto, esta vivienda nunca llegó a construirse por lo que la documentación de la que disponemos se encuentra incompleta. Pese a esta circunstancia, la casa Goldenberg aparece en la mayoría de los estudios sobre Kahn. En estos textos se le considera siempre como una casa patio con jardín central que respondería a un trazado con base en una de las células que componen el Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company (figura 2.14.). Sin embargo, esta calificación suele obedecer a una lectura exclusiva de la morfología arquitectónica sin considerar la relación de los espacios envueltos con el espacio libre. En la casa diseñada por Kahn para el matrimonio Morton Goldenberg las distintas estancias de la vivienda no se organizan directamente en torno a un patio central, sino que lo hacen alrededor de un corredor que a su vez rodea el patio central cuadrado similar al corredor interior a los patios del Instituto. Sin embargo, en la vivienda esta organización central se estructura a su vez en dos anillos. El anillo más cercano al corredor ocupado por las zonas de servicio (figura 2.15. y 2.16.). Y, el exterior con las estancias principales que vuelven sus vistas hacia el jardín del entorno. No obstante, esta separación entre los usos se interrumpe por la zona del estar que penetra hasta el patio interior interrumpiendo el corredor perimetral. En esta incursión se situará la chimenea. 2.15. Louis I. Kahn, Casa de Morton Goldenberg, Montgomery County, Pennsylvania, 1959, esquema. 2.14. Esquema base de la Casa de Morton Goldenberg sobre un fragmento del trazado del Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 35 Elena Ortega Cubero configuración final de los distintos espacios libres posea todas las características propias de esta tipología. Así, el resultado, es el de un conjunto de espacios independientes protegidos mediante una suma de filtros y capas que los envuelven para lograr unas áreas aisladas donde los pacientes se sientan protegidos y arropados. 2.5 COMMUNITY CENTER Y PARQUE INFANTIL, MILL CREEK, PHILADELPHIA. 1957-1962 En 1949 el Congreso de Estados Unidos aprobó una partida de quinientos millones de dólares para financiar la reurbanización de las ciudades en mal estado tras la Segunda Guerra Mundial. Para llevar a cabo este trabajo se crea una Comisión de Planificación de la ciudad de Filadelfia de la que se nombra director ejecutivo a Edmund Bacon 21 . Esta comisión es la que a su vez contrata a Kahn para que trabaje como coordinador de los trabajos de remodelación. Dentro de estos trabajos Kahn desarrolla junto con Kenneth Day 22 , Louis McAllister 23 , Anne Tyng, Christopher Tunnard 24 un proyecto para rehabilitar el barrio popular de Mill Creek. El barrio de Mill Creek constituye un área degradada entre la orilla oeste del río Schuykill y las Avenidas Haverford y Girard similar al barrio en el que se crio Kahn. La remodelación planteada por este equipo para el barrio se desarrollaba a través de un plan global para la construcción de vivienda pública junto con parques, iglesias, escuelas y otras dotaciones que complementasen el uso residencial. 21 Edmund Norwood Bacon fue un arquitecto, urbanista y educador nacido en 1910 en Filadelfia. Desde 1949 a 1970 ocupó el cargo de director ejecutivo de la Comisión de Planificación de la ciudad de Filadelfia. Trabajó con Eliel Saarinen y posteriormente como codiseñador de la 1947 Better Philadelphia Exhibition en colaboración con Oscar Stonorov y Louis Kahn. 22 Kenneth Day fue el hijo del también conocido arquitecto Frank Day Miles. Su arquitectura destaca por la búsqueda de la integración de los principios del estilo internacional con el diseño regional. 23 Louis McAllister fue un arquitecto americano que inició su carrera como delineante de Paul Cret (sin coincidir con Kahn) y posteriormente para George Howe donde el último año coincidió con Kahn. Además del proyecto para Mill Creek, entre sus proyectos destaca el Philadelphia Bulletin Building para el que se asoció de nuevo con Howe. 24 Christopher Tunnard fue un arquitecto paisajista, diseñador de jardines y urbanista nacido en 1910 en Canadá. Autor de Gardens in the Modern Landscape (1938). LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 36 Universidad de Valladolid Entre los distintos espacios públicos proyectados se encuentran el Community Center y el Parque Infantil (figura 2.23.). Las claves para la lectura y entendimiento de la planta de este Centro son las mismas que las utilizadas por Kahn en el parque infantil anexo 25 . Para una lectura más clara se opta por estudiar los esquemas dibujados por el propio Kahn en lugar de los planos de proyecto o la documentación de la arquitectura finalmente construida. En estos esquemas se manifiesta la creatividad e intencionalidad del diseño primigenio con toda libertad, sin los aditivos y adaptaciones necesarios para su materialización posterior. El programa desarrollado para el Community Center, al igual que en el parque infantil, se organiza a modo de espacio cuadrado dividido por las circulaciones en cuatro estancias. Estas comunicaciones se cruzan en el centro formando una cruz griega. En el Community Center los cuatro recorridos parten del punto central de su correspondiente alzado y atraviesan el edificio hasta desembocar en un espacio central a modo de plaza. De esta forma, a medida que el visitante se va introduciendo en el edificio va aumentando la sensación de protección. Este efecto alcanza su punto álgido en el patio interior central. Este lugar se impone al resto del programa como centro neurálgico del sistema en el que se interseccionan los ejes longitudinal y transversal del edificio. Su importancia queda patente por su propia configuración. Su perfecta proporción cuadrada se yergue sobre el resto de las estancias eliminando sus esquinas. Este espacio arquitectónico surge así como un jardín amurallado. Un reflejo de la arquitectura del 25 La relación entre estos dos ámbitos aparece también recogida por Robert Mc Carter en Louis I. Kahn, London: Phaidon, 2009, página 131. 2.23. Louis I. Kahn, Parque infantil junto al Community Center, Mill Creek, Philadelphia, 1957-62, fragmento de planta. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 37 Elena Ortega Cubero espacio libre capturado por la arquitectura envuelta para convertirse en el corazón del edificio. El punto de acceso a estos corredores se remarca mediante el retranqueo de la fachada creando una zona de transición entre el exterior y el interior. A este retranqueo se le dota de las mismas proporciones que a los cuerpos adelantados del edificio de forma que se estaría concediendo la misma importancia al vacío y al lleno, al espacio capturado y al espacio capturador. La misma equivalencia de proporciones y tratamiento existiría entre los vanos dispuestos a modo de ventanales verticales en el centro de los distintos paños de fachada y el acceso a los distintos corredores. Esta misma concesión del espacio edificado hacia el espacio libre se observa en el tratamiento que hace Kahn en las esquinas del edificio. Mediante la eliminación de estos ángulos el entorno se extiende hacia el edificio. El exterior colindante se apropia de parte de lo construido. La transición entre interior y exterior se hace más suave evidenciando la concepción del arquitecto del edificio como parte integrante del conjunto. Una concepción en la que el espacio libre no sólo no es un compañero silencioso y al servicio de lo edificado, sino que en numerosas ocasiones se alza poderoso, fundiéndose con lo construido, y borrando los límites entre el espacio que el arquitecto ha envuelto y el trabajo impreso en el terreno colindante. En el parque infantil anexo se puede observar como Kahn utiliza los mismos mecanismos de diseño. Así este espacio se configura utilizando los mismos conceptos con los que trabaja en el Community Center. El elemento de partida vuelve a ser un espacio cuadrado dividido en cuatro estancias por las circulaciones en forma de cruz griega. Sin embargo, a diferencia de lo que ocurría en el edificio, esta vez no es necesario crear un espacio en el cruce entre estos dos ejes para poder trasladar la esencia del jardín amurallado. En esta ocasión Kahn puede jugar con toda la riqueza y libertad programática que no le otorga la arquitectura tradicional y configurar, en lugar de un único espacio protector, cuatro espacios distintos a modo de jardincitos secretos. Se produce aquí una apropiación, una perfecta antropización o transformación del medio por el hombre de forma que se capturaría una parte del exterior natural transformándolo en la esencia de la arquitectura del espacio libre. El acceso a estos cuatro jardines se produce siempre por el extremo de uno de sus laterales y de forma que nunca coincide más de un acceso en un mismo brazo de la cruz griega formada por los corredores de acceso. De este modo se logra potenciar la intimidad perseguida en cada uno de estos recintos que pasan a formar cuatro zonas estanciales protegidas y LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 38 Universidad de Valladolid diferenciadas del exterior circundante. En estos jardines los planos de los límites exteriores aíslan una porción de espacio con la finalidad de crear un entorno interior sujeto a control. De esta forma, se repite aquí una vez más los esquemas compositivos estudiados para el proyecto del Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company (figura 2.24.) 26 . Sin embargo, en contraste con los proyectos residenciales anteriores, junto con los trazados con base en la forma cuadrada el programa de Mill Creek supone la incorporación del esquema binuclear. Al igual que ocurría con los distintos jardincitos secretos del Proyecto de Casa para Mr. Robert H. Fleisher, en este diseño los distintos espacios también reciben tratamientos diferenciadores creando dentro de un mismo sistema cuatro patios con carácter independiente. El jardín exterior junto a la línea de arbolado se configura como un espacio cuadrado protegido del exterior por un murete o macizo de seto recortado a modo de parapeto (figura 2.25.). Este cerramiento se trasdosa por su cara interior por un banco corrido que recorre todo el perímetro del jardín. En el centro de este espacio se dispone una fuente con la misma configuración geométrica que el jardín. El diseño de esta fuente consiste en un estanque central también cuadrado y comunicado por cuatro aliviaderos con un canal que recorre todo su perímetro. Al terreno se le da un tratamiento superficial homogéneo sin cambios de pavimentos ni de niveles. De esta forma se crea un remanso de paz y tranquilidad. Un espacio encerrado para la relajación y la contemplación. Al jardín situado entre el espacio anterior y el Community Center se le da un tratamiento completamente diferente (figura 2.26.). Al igual que 26 Relación también establecida por Robert Mc Carter en Louis I. Kahn, London: Phaidon, 2009, página 130. 2.25. Louis I. Kahn, Parque infantil junto al Community Center, Mill Creek, Philadelphia, 1957-62, fragmento de planta. 2.26. Louis I. Kahn, Parque infantil junto al Community Center, Mill Creek, Philadelphia, 1957-62, fragmento de planta. 2.24. Esquema trazado sobre los estudios compositivos de Louis I. Kahn para el Instituto de Investigación de Estudios Avanzados de Glenn L. Martin Company. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 39 Elena Ortega Cubero el recinto anterior este espacio aparece rodeado por un cerramiento perimetral al que se le adosa un banco corrido por su cara interior. Sin embargo, este asiento no se limita a acompañar al cerramiento perimetral generando un espacio central interior para la contemplación y la relajación, sino que en esta ocasión este elemento constructivo se introduce en el espacio central interior generando cuatro subrecintos de diferentes dimensiones y proporciones. La superficie de estas estancias se trata mediante un embaldosado ortogonal de medidas irregulares. En este jardín se disponen cuatro árboles. En el sentido contrario a las agujas del reloj se sitúa un árbol en el centro del primer recinto. Otro en el centro del siguiente. Y dos en el tercero. Este arbolado conforma una especie de cubrición sobre estas tres estancias. En el punto central del jardín se coloca una estatua que funcionaría como referencia visual de toda la composición. El carácter de estas estancias varía dependiendo de sus dimensiones, de la amplitud de sus accesos así como de si se encuentran cubiertas o no. El diseño del jardín exterior más alejado de la línea de arbolado se presenta menos claro (figura 2.27.). Aunque compositivamente su lectura no ofrece dudas, los materiales y elementos concretos pudieran interpretarse de distintas maneras. Al igual que en el resto de los espacios, en este ejercicio de arquitectura del espacio libre también se ha dispuesto de un cerramiento perimetral acompañado por su cara interior de un banco corrido. En cuanto a la disposición de sus elementos interiores se aprecia la superposición de tres lecturas distintas. Por una parte se refuerzan los ejes centrales en forma de cruz mediante la colocación de cuatro elementos en el punto medio de las cuatro bandas y un quinto elemento en el centro del espacio coincidiendo con el cruce de estos ejes. Por otra parte a esta composición en forma de cruz habría que sumar una segunda creada mediante el refuerzo de las esquinas. Para lograr este aspecto Kahn coloca un banco en cada una de las esquinas diferentes a la del acceso al recinto. Así mismo, el objeto situado en el punto central del lateral que discurre junto al acceso se encuentra ligeramente desplazado hacia el cerramiento de forma que no obstaculice la visual de la entrada y concediendo a esta esquina la importancia que le corresponde no ya mediante la colocación de un elemento, sino mediante la ausencia de ellos. A los ejes en cruz y los generados por los bancos y el acceso hay que sumar las visuales que se generan entre la entrada y los dos elementos situados en el centro de las bandas opuestas y que se elevan proyectando sombra y reclamando la atención de la persona que accede a este espacio. 2.27. Louis I. Kahn, Parque infantil junto al Community Center, Mill Creek, Philadelphia, 1957-62, fragmento de planta. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 40 Universidad de Valladolid El último de los cuadros en los que se estructura este jardín aparece poco definido (figura 2.28.). El perímetro parece resolverse de modo similar a los anteriores mediante un cerramiento acompañado de un banco corrido interior. Sin embargo el interior se presenta ocupado por un segundo cuadrado concéntrico con el perimetral y con un tercero en su interior. Esta zona central podría estar ocupada por un estanque cuadrado a dos niveles o por una zona estancial rehundida a modo de graderío. Lo que no produce ninguna duda es que la disposición de estos elementos compositivos genera un espacio perimetral que recuerda las galerías porticadas para deambular entorno a los claustros de los monasterios. De esta forma, podemos observar como tomando como punto de partida un mismo elemento compositivo, en este caso un cuadrado circundado por un cerramiento al que se le adosa un banco corrido, Kahn ha sido capaz de generar cuatro espacios de carácter y funciones completamente diferenciadas. En el primero de estos grandes ejercicios de diseño se consigue un espacio encerrado en sí mismo para la contemplación y la relajación. En el segundo ha optado por la creación de cuatro subespacios de menores dimensiones que por su proporción y su carácter cubierto logran generar cuatro estancias dotadas de mayor intimidad y recogimiento invitando a la charla y debate en pequeños grupos. El tercero de estos recintos pese a ser un espacio central como el primero, la disposición de los elementos y la superposición de los distintos ejes compositivos invitan a una circulación más errática y distraída en la que la mirada del visitante se ve capturada por un elemento u otro en función de sus movimientos en lugar de reposar en un punto central como ocurría con el primero de estos jardincitos. En el último de estos espacios Kahn desarrolla un espacio perimetral entorno a un elemento central. Sin embargo, en estas cuatro partes de un mismo parque se ha respetado una misma geometría reforzada por un murete perimetral de forma que con una primera lectura externa se identifiquen los cuatro recintos como un único sistema. La utilización del cerramiento perimetral genera cuatro jardines fortaleza o jardines amurallados a los que se les habría adosado un asiento interior a modo de camino de ronda. Este cerco les convierte en espacios seguros, protegidos, recluidos y aislados de la circulación exterior. Aunque estos cuatro ejemplos de jardines fortaleza presentan claramente la cualidad primordial para pertenecer a esta categoría mediante el cierre de sus contornos, tampoco hay que olvidar el uso de herramientas topológicas como podrían ser la utilización de espacios geométricos, la transformación de la continuidad y conectividad espacial, la separación, 2.28. Louis I. Kahn, Parque infantil junto al Community Center, Mill Creek, Philadelphia, 1957-62, fragmento de planta. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 41 Elena Ortega Cubero la metricidad, la equivalencia o el tratamiento de las distintas superficies para resaltar sus cualidades formales, etcétera. 2.6 DOMINICAN CONGREGATION MOTHERHOUSE (CONVENTO DE LAS HERMANAS DOMINICAS MARÍA REINA DE TODOS LOS SANTOS DE ST. CATHERINE DE RICI), CONDADO DE DELAWARE, PENSILVANIA. 1965-68 En 1965 mientras Kahn se encontraba trabajando en los proyectos de la India, Bangladés y Pakistán recibe el encargo de diseñar el convento de las Hermanas Dominicas María Reina de Todos los Santos de St. Catherine de Rici en el condado de Delaware, Pensilvania. Pese a la diferencia de tamaño del encargo con estos otros proyectos, el diseño de la arquitectura del espacio libre desarrollado por Kahn posee muchas de las características de estas intervenciones. El programa y el emplazamiento escogidos para este complejo son similares a los que posteriormente se establecerían para el proyecto del monasterio de St. Andrew. En un inicio las necesidades del convento se fijaron en un claustro, una escuela, una biblioteca y celdas para las monjas. Los terrenos reservados se situaban en una zona boscosa de una colina con vistas hacia el noroeste entre Media y Newton Square conectada a través de un camino ascendente desde la carretera a Providence. La implantación del convento se realiza en el punto más elevado de la colina siguiendo los patrones de los asentamientos de templos clásicos (figura 2.29. 27 y 2.30.). “El lugar induce el proyecto” 28 . Sin embargo, la altura no tan elevada se debe complementar en este proyecto mediante las zonas boscosas que rodeando al convento propician un ambiente 27 BROWNLEE, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: in the realm of architecture. Los Ángeles: Museum of Contemporary Art, 199 Versión española: Louis I. Kahn: en el reino de la arquitectura. Barcelona [etc.]: Gustavo Gili, 1998. 28 MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn, London: Phaidon, 2009, página 299. 2.29. Louis I. Kahn, Acrópolis de Atenas. Dibujo de viaje realizado en 195 Pastel. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 42 Universidad de Valladolid idóneo para el silencio, la soledad y el retiro perseguidos en el ambiente conventual. El monasterio se estructura en una serie de edificaciones dispuestas sobre la meseta de la colina. Las celdas para las monjas se distribuyen en cuatro pastillas alargadas que se sitúan siguiendo el contorno de la colina y dejando una amplia zona libre interior (figura 2.30). Delante de este espacio se organizan las edificaciones comunitarias respetando una franja de separación con respecto al jardín de las habitaciones de las religiosas y formando un segundo patio a modo de claustro. El espacio ante las celdas de las monjas se proyecta como un jardín arbolado en el que el bosque circundante se introduce en el conjunto conventual para dotar a los alojamientos de mayor intimidad con respecto al resto de las edificaciones. Este retiro se potencia mediante la incorporación de la franja libre de separación entre la zona arbolada y los edificios comunitarios. La tercera zona libre se configura a modo de claustro porticado tradicional como un jardín rodeado de edificaciones, amurallado, pero adaptado a la estructura espacial resultante. Por último, frente al viario de acceso se libera un espacio a modo de vestíbulo previo, de plaza de acogida al final del recorrido y previa a la entrada al complejo. A medida que avanza el proyecto del complejo las edificaciones comunitarias se van desplazando hacia el jardín boscoso central de las habitaciones de las monjas fusionando los distintos espacios libres y sus usos (figura 2.32.). Así, el claustro porticado se refunde ahora con el jardín arbolado de las celdas de las religiosas trasladando las galerías al 2.30. Plano de la Acrópolis de Atenas, 480 a. C.. 2.31. Louis I. Kahn, Dominican Congregation – Motherhouse, Condado de Delaware, Pensilvania, 1965-68, plano de situación de la primera versión. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 43 Elena Ortega Cubero perímetro formado por las cuatro pastillas de habitaciones y la franja formada por los edificios de usos comunes. Para mantener la intimidad que en el trazado anterior se otorgaba a las celdas de las monjas se delimita una porción de jardín en forma de media luna frente a cada uno de los bloques de dormitorios. De esta forma, pese a unificarse los jardines en un espacio único, se conserva la sensación de privacidad que la masa arbolada otorgaba antes a las alcobas. Entre la escuela y el refectorio se incorpora un área ajardinada generando un espacio de distanciamiento entre las zonas de culto y las educativas. Un distanciamiento que consigue transmitir el respeto hacia estas instituciones a quien todavía tiene que formarse. El acceso al conjunto conventual se produce en el mismo extremo que en la versión anterior del proyecto. Sin embargo ahora se incorpora un nuevo elemento que precede a la plaza de bienvenida. Antes de la entrada al recinto se dispone una plantación ordenada de forma cuadrada. El camino de aproximación atraviesa este filtro arbóreo a modo de tamiz metafórico en el que dejar los problemas mundanos antes del ingreso en el complejo conventual. El empleo de esta plantación recuerda al recorrido de aproximación en la versión definitiva del Indian Institute of Management en Ahmedabad, India 29 (figura 2.33.). En Ahmedabad la masa arbórea también actúa de filtro pero esta vez no entre el ritmo de vida 29 Ver el apartado 3.2. Indian Institute of Management en Ahmedabad, India, del capítulo III Lo Funcional. Jardines de la Utilidad, páginas 87 y ss. 2.33. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1975, esquema sobre vista parcial del plano de situación. 2.32. Louis I. Kahn, Dominican Congregation – Motherhouse, Condado de Delaware, Pensilvania, 1965-68, plano de situación de la segunda versión. 1. Capilla 2. Refectorio 3. Escuela 4. Dormitorios 4 2 1 3 LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 44 Universidad de Valladolid diario y el retiro y la tranquilidad de la vida religiosa, sino entre las áreas de dispersión ajardinadas y la actividad educativa del centro. En el trazado posterior la configuración de la arquitectura del espacio libre se va geometrizando a través de una implantación de inspiración medieval similar a la de las ciudades fortificadas que Kahn visitó en sus viajes por Europa (figura 2.34.). “…no podemos descartar las lecciones que estos edificios (referido a la arquitectura histórica) nos enseñan…” 30 . En un primer momento el arquitecto utiliza las alas de dormitorios para conformar la el bastión como si fueran paños de muralla (figura 2.35.). En el interior de este recinto destacan dos zonas libres. Por un lado el espacio frente a las celdas de las religiosas que se mantiene arbolado para lograr la intimidad necesaria en los dormitorios. Por otro lado, entre las zonas comunitarias y los alojamientos para huéspedes se crea un segundo área ajardinada. Este jardín carecería de arbolado de forma que aunque el distanciamiento con el resto de las edificaciones otorgue cierta intimidad a los dormitorios se mantenga siempre la relación visual con la capilla como referencia espiritual en los momentos de retiro. El resto del espacio libre del complejo se pavimenta pasando a ocupar un papel intermedio entre las zonas ajardinadas y las edificadas a modo de deambulatorio perimetral a los recintos comunitarios por el que transitar entre los oficios. En contraste con la versión anterior, en la maqueta elaborada en octubre de 1966 se observa cómo junto con las pastillas de dormitorios incorpora elementos murales de los que se sirve para potenciar esta imagen de fortificación geométrica (figura 2.36.). De este modo construye un perímetro mediante el que proteger y delimitar una serie de espacios interiores protegidos y aislados del entorno circundante. Esta referencia defensiva se potencia entre otros por el hecho de que el conjunto se sitúa en una plataforma horizontal y en la que la 30 MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2005, página 43. 2.34. Vista aérea de Palmanova, Italia, 1593. 2.35. Louis I. Kahn, Dominican Congregation – Motherhouse, Condado de Delaware, Pensilvania, 1966, plano de conjunto. (Jardín arbolado, 2. Jardín.) LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 51 Elena Ortega Cubero y le sugirió a Salk que las ideas sobre arquitectura expuestas en la charla podían adaptarse a lo que perseguía el médico. Cuando Salk y Kahn se conocieron, se dieron cuenta de que tenían intereses intelectuales similares, y Kahn fue contratado. Inicialmente Salk no definió ningún programa cerrado, sino que a medida que médico y arquitecto fueron hablando acerca de cómo desarrollar el centro fueron surgiendo las distintas necesidades que debía cubrir el proyecto 34 . En un primer momento el programa del instituto se organizó a través de cuatro partes diferenciadas: las zonas comunes, el laboratorio, las estancias y el centro de ocio. A medida que este programa se desarrollaba sus distintas partes fueron adquiriendo diversos matices fundiendo y organizando los requisitos programáticos en diferentes soluciones proyectuales. Sin embargo, el resultado construido final, tan sólo comprende el edificio de los laboratorios. Gran parte de la singularidad de esta obra radica en el emplazamiento elegido al borde de un acantilado en la costa del Pacífico. Este imponente marco natural invade la naturaleza de la obra en todos y cada uno de sus aspectos. La importancia del emplazamiento queda patente en el esfuerzo que se realizó por documentarlo de manera fidedigna. Así, es especialmente llamativa la materialización de este levantamiento topográfico con todas sus curvas de nivel en la maqueta que se realizó del entorno (figuras 2.45. y 2.46.). En este cuidadoso diálogo entre los edificios que conforman las distintas partes del programa y, entre éstos y la naturaleza circundante, es especialmente relevante el modo en que los edificios se integran en el 34 “Hay pocos clientes que pueden entender filosóficamente la institución que están creando. El Dr. Salk es una excepción.” RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel: Birkhäuser, 1987, página 130. 2.45. Louis I. Kahn, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1959, vista en alzado de la maqueta. 2.46. Louis I. Kahn, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1959, vista en planta de la maqueta. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 52 Universidad de Valladolid paisaje y se relacionan con el espacio libre. Cada uno de los conjuntos edificados se sitúa de modo que el conjunto rodea los tres lados de un profundo cañón con vistas hacia el océano Pacífico a modo de jardín para la contemplación y referencia común a todo el complejo. En los primeros bocetos la conexión entre los edificios se soluciona mediante un camino arbolado, de nuevo, con el océano pacífico como referencia. En este juego de relaciones físicas y visuales destaca no sólo el papel que representa el barranco central, sino también el acantilado que discurre en paralelo a la línea de la costa entre el pabellón de alojamientos y el resto del complejo en las fases iniciales. Este acantilado actúa de foso entre este edificio de estancias y el resto del programa. Así el único punto de acceso se genera mediante la colocación de un puente en prolongación del camino de acceso. De esta forma en las habitaciones se logra una perfecta sensación de independencia, de refugio interior con frente hacia el océano Pacífico. Así la disposición general de los espacios evoluciona desde la composición básica en forma de “U” hacia un desarrollo con mayores matices y en el que participan no sólo la arquitectura construida sino también el entorno y la arquitectura del espacio libre como elemento fusionador de estos dos lenguajes. De esta manera, en un inicio, la “U” se organizaría con base en la carretera de la Jolla. En paralelo a esta carretera se sitúan las cuatro células circulares que componen los laboratorios como si fueran las cuatro esquinas de un cuadrado elevadas sobre una base constituida por la biblioteca técnica y dependencias administrativas afines a los laboratorios. Los dos brazos de la “U” a ambos lados del cañón central se reafirman con el trazado de dos caminos sobre los que se apoyan las áreas de ocio y esparcimiento. Estos recorridos perfectamente rectos contrastan en gran medida con la topografía del terreno. Mientras que las distintas dependencias que discurren junto a los viarios se disponen siguiendo las distintas curvas de nivel del terreno, estos caminos parecen surcar el territorio como trazados con una regla y sin percatarse de los distintos accidentes de la superficie. Este contraste se mantiene incluso en los pequeños caminos de acceso desde las dos calles principales a las distintas instalaciones. En los trazados posteriores el edificio de los laboratorios evoluciona desde las formas curvas iniciales hasta unos elementos rectangulares y dispuestos simétricamente dos a dos en torno a sendas áreas ajardinadas (figura 2.47.). Desde este primer conjunto situado en lugar donde originariamente se localizaban los laboratorios parten dos caminos a ambos lados del gran cañón 2.47. Louis I. Kahn, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1960, planta del conjunto. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 53 Elena Ortega Cubero central. El camino izquierdo comunica con la zona de reuniones y el auditorio. Este camino mantiene las líneas originales al trazarse mediante una línea perfectamente recta que no repara en los accidentes del terreno. Junto a este viario discurre una franja arbolada que podría servir para independizar la circulación rodada de los recorridos peatonales que se desarrollarían por el lado contrario de los árboles y junto al gran cañón. De esta forma las personas que pasean entre los laboratorios y el área de reuniones pueden disfrutar de un agradable paseo con las vistas del cañón y el océano Pacífico al fondo. Cuando parece que el diseño del trazado hacia la zona de reuniones se reafirma en las consideraciones iniciales mediante su configuración en línea recta. El trazado del camino a lo largo del grupo de los alojamientos parece adoptar un lenguaje sensiblemente distinto. El acceso hacia estas estancias vivideras parece dibujado más en consonancia con la disposición de estas construcciones. Este recorrido se diseña ahora cargado de sensibilidad con el entorno siguiendo las curvas de nivel del territorio. Así, tanto las habitaciones, como el camino, adoptan ahora un diseño mucho más orgánico en el que ya no existe el contraste que se daba inicialmente entre la disposición semiaterrazada de las dependencias y la línea recta tangente al grupo. Por otra parte, es también importante destacar que al contrario de lo que ocurría con el acceso al centro de reuniones, este camino ya no discurre junto al gran cañón. Las vistas hacia la gran depresión se reservan en este punto para las viviendas, mientras que el camino discurriría por la parte trasera dando acceso a cada uno de los conjuntos residenciales sin mermar la intimidad y sin interponerse en el diálogo entre las dependencias y el horizonte. Se aprecia aquí en gran medida una evolución totalmente distinta en cuanto al tratamiento del acceso a las zonas de reuniones y a las distintas estancias. Se diferencian ahora ya dos lenguajes totalmente distintos en función del carácter de ambos ámbitos. El trazado recto que se impone sobre la naturaleza se reserva para las zonas públicas. Mientras que el trazado sinuoso que realiza una lectura tranquila e íntima con el emplazamiento se reserva para las zonas privadas. En trazados posteriores el grupo de viviendas se reduce mientras que el paseo peatonal hacia las estancias se prolonga (figura 2.48.). Sin embargo, este paseo se complementa con una carretera de acceso rodado que surge recta y perpendicular a la pastilla que conforman los laboratorios y a la carretera de la Jolla hasta la zona central del grupo 2.48. Louis I. Kahn, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1961, planta del conjunto. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 54 Universidad de Valladolid de viviendas. Esta carretera se acompaña por una línea de arbolado sobre el lado contrario al gran cañón. Por otra parte, el acceso hacia el centro de reuniones se va concretando pasando de un acceso rodado y un paseo peatonal junto al cañón separado por una banda de arbolado a, un acceso rodado y una calle de aparcamiento separados por una banda de arbolado y, a un nivel inferior también separado por una línea de arbolado, un paseo con vistas hacia el desfiladero. En esta fase se aprecia también un jardín cuadrangular encerrado entre las carreteras de acceso al centro de reuniones, las viviendas, los laboratorios y la Jolla, que simula una gran plaza de acceso o recepción al complejo. Este espacio previo de acogida se repite con diferentes configuraciones en los distintos complejos públicos proyectados por Kahn. En la tercera y última versión del conjunto (figura 2.49.), los laboratorios se han reducido a la mitad de su superficie desarrollándose en dos únicas pastillas rectangulares y paralelas flanqueando un patio central. El jardín que se situaba frente a estos edificios como antesala del complejo se desarrolla ahora sin que ninguna carretera se interponga entre los laboratorios y el área de esparcimiento. Ahora los accesos rodean el jardín de acceso y los laboratorios como si fueran un único elemento, de forma que la relación entre estos dos espacios es directa. En este proyecto de Louis Kahn es tan importante el orden geométrico o compositivo del conjunto como de cada una de las tres partes del programa en sí misma. Esto mismo ocurre con la relación de este conjunto arquitectónico con la arquitectura del espacio libre y entre cada uno de las tres áreas, centro de reuniones, laboratorios y viviendas, con sus espacios libres. El conjunto edificado de reuniones se encuentra colocado dramáticamente en el punto desde donde se domina el cañón. Se desarrolla sobre una plataforma a dos alturas. La silueta de esta plataforma se mantiene invariable desde los trazados realizados en 1960. Sin embargo esta geometría en lugar de responder a la topografía del lugar parece un guiño a la plataforma de la Acrópolis de Atenas 35 . La plataforma superior conecta los laboratorios con el centro de reuniones 35 BROWNLEE, David Bruce. Louis I. Kahn: in the realm of architecture. Los Ángeles: Museo de Arte Contemporáneo de 1991, páginas 334 y 335 y, MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2005, página 184. 2.49. Louis I. Kahn, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, planta del conjunto. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 55 Elena Ortega Cubero mediante un paseo peatonal con vistas a la garganta. El acceso secundario sería el trazado para vehículos. Este segundo acceso enlaza la carretera de la Jolla por un lateral del laboratorio con la plataforma inferior que se desarrolla a espaldas del anfiteatro y el resto del complejo. Este centro de reuniones fue planeado como lugar de meditación y centro focal de todo el grupo de edificios. El camino principal accede al conjunto rodeando parte del anfiteatro hasta alcanzar una pequeña plataforma seguida de una escalinata que enlaza con la plataforma principal (figura 2.50.). Esta plataforma principal se diseña para hacer las veces de patio de acceso, de vestíbulo exterior al complejo. Este espacio se organiza a modo de patio cerrado por tres de sus frentes en forma de “U” con vistas hacia el cañón. Junto a las funciones de plaza de acceso y recepción del complejo este jardín elevado recupera la idea del porticus post scaenam o jardín adosado al teatro romano. De este modo, al igual que en la antigua Roma, con este jardín se genera un espacio con acceso desde el graderío y el escenario del teatro para que los asistentes puedan salir a pasear y comentar entre las distintas conferencias o seminarios. A este espacio incluso se le dota de un claustro porticado quizá en un guiño a esta arquitectura del espacio libre. La configuración arquitectónica de este espacio podría recordar a la estructura tradicional de claustro en la que las construcciones rodean y envuelven un espacio a modo de patio o atrio situado en su interior 36 . Sin embargo, la configuración en forma de “U” consigue transformar el espacio interior de la plataforma en prolongación del espacio exterior. Esta prolongación se limita a una aparente conexión visual e impide la continuidad física al materializar este espacio mediante una plataforma. Este plano horizontal prescinde de la orografía del terreno. Así, el campo perteneciente al plano elevado queda aislado del plano irregular y accidentado del entorno. Por otra parte, el plano elevado se transforma en un elemento dominante del espacio situado por debajo a modo de fortaleza elevada desde donde se controla y divisa la fuerza de 36 Durante el verano de 1960 Kahn expresó su deseo de viajar a Europa “en concreto me gustaría viajar al norte de Italia para poder visitar, de nuevo, los maravillosos monasterios en relación con lo que estoy haciendo para el Doctor Salk en San Diego”. KAHN, fragmento de una carta dirigida a William Jordy. MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2005, página 183. 2.50. Louis I. Kahn, Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, planta. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 56 Universidad de Valladolid la naturaleza. Sin embargo en las versiones intermedias esta relación visual se ve limitada por el arbolado que se proyecta sobre la plataforma. La disposición de estos árboles se ha diseñado dividiendo la superficie de la terraza en una sucesión de placitas de menor dimensión y conectadas entre sí (figura 2.51.). En la lectura de esta composición se traslada la superposición de ejes que acompañan al diseño de todo el conjunto (figura 2.52.). Por un lado se encuentra el eje que discurre paralelo a la línea de costa y que se define por las visuales hacia el cañón desde el acceso principal al centro de reuniones. Por otro lado, este eje se ve atravesado por el eje que parte de la escalinata de acceso a la plataforma y que tiene su punto focal en el océano Pacífico. Este segundo eje se materializa mediante un estanque cuadrado en el punto de llegada a la plataforma que se conecta mediante una acequia con una fuente ubicada dentro de un pórtico con columnas. Desde esta plataforma se puede descender mediante sendas escalinatas a ambos lados de la fuente porticada al nivel inferior del terreno circundante. En los bocetos del arquitecto la primera fuente se concibe como una fuente “ruidosa” mientras que, la fuente porticada se define como una fuente “silenciosa”. Así, en los primeros trazados la fuente junto al acceso a la plataforma principal se integra en la escalinata con su mismo desarrollo de forma que la superficie del agua quedaría enrasada con el nivel de la plaza superior (figura 2.53.). De esta forma la escalera discurre parapetada entre el volumen del auditorio y la pila sobresaliente de la fuente. Este paso angosto junto con su dirección ascendente magnificará la percepción del visitante a medida que se alcanza la elevación. Esta sensación se potencia mediante la geometría en forma de cono que abre las vistas desde el acceso hacia el horizonte (figura 2.52.). Para contrarrestar la sobriedad de las formas y la contención dimensional del acceso, Kahn convierte esta fuente en un elemento ruidoso y visual que actúa de reclamo frente al visitante. Con tal fin dispone unos surtidores que elevarán el agua dejándolo caer captando la atención a 2.51. Louis I. Kahn, atrio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, planta. 2.53. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, propuesta inicial, planta con la fuente en el acceso a la plataforma superior. 2.52. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, maqueta. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 57 Elena Ortega Cubero su alrededor. Sin embargo, en la versión final la escalinata de acceso a la plataforma superior se retranquea con respecto al volumen del teatro alineándose con respecto a la parte posterior del escenario en el punto donde el recorrido de aproximación se amplía (figura 2.54.). La fuente por su parte se reduce e independiza con respecto a las escaleras. Aunque se mantienen su configuración como fuente sonora y la elevación del agua mediante surtidores, se dota a la escalinata de una mayor amplitud y representatividad. Pese a este cambio, la nueva morfología y orientación del auditorio hacen que se conserve el estrechamiento en el recorrido de acceso y en consecuencia acrecentando la sensación de amplitud de la plataforma elevada. Tanto la fuente integrada en la escalinata de las propuestas iniciales como la fuente retranqueada de la versión final, se conectan mediante una acequia con la fuente ubicada dentro del área porticada formando un circuito de juegos acuáticos en el que el agua parte de la primera fuente junto a la entrada y se encauza a través de una acequia hacia la segunda fuente. Esta segunda fuente de aguas tranquilas y silenciosas se dispone en el centro de un patio cuadrado formado por una galería porticada (figura 2.55.). El agua accede a través de la acequia hasta la fuente central. Al llegar a la fuente el agua de la acequia se remansa en un estanque cuadrado rodeado por una segunda arcada perimetral. De esta forma se generaría en la zona más externa, un espacio perimetral a modo de claustro. En el interior de éste se localizaría el patio. A su vez, en el centro de este patio se elevaría una arcada rodeando el estanque cuadrado que constituiría el corazón de este elemento. Esta fuente tranquila sería como el tesoro escondido y custodiado por la columnata perimetral que lo envuelve y lo refuerza. Esta imagen recuerda en gran medida a la arquitectura de la Villa Adriana presente en distintas obras de Kahn 37 . 37 Sin embargo, en una entrevista concedida por Kahn en 1971 el arquitecto negó categóricamente la relación entre la Villa Adriana y el Centro de reuniones. MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2005, página 188. 2.54. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, versión final, planta con la fuente en el acceso a la plataforma superior. 2.55. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, propuesta inicial, planta con la fuente en el extremo de la plataforma superior. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 58 Universidad de Valladolid Con la incorporación del agua en movimiento en estos jardines se introduce la referencia a los grandes jardines históricos desarrollados por otras culturas. Así, resulta aquí inevitable la evocación de los jardines musulmanes. Este flujo continuo invita a recorrer la superficie de la plataforma acompañando al agua en un recorrido simbólico hacia el Pacífico. En los trazados iniciales el claustro exterior se materializa mediante una sucesión de columnas pareadas en los laterales, una agrupación de tres columnas en las esquinas interiores y una columna aislada en las esquinas exteriores (figura 2.55.). En el punto medio del claustro hacia la plaza de acceso las dos pilastras pareadas se separan permitiendo el paso de la acequia que une las dos fuentes. Este mismo desplazamiento se repite en los alzados restantes estableciendo una simetría biaxial en la composición. En la propuesta final el claustro se estructura mediante pilares de planta cuadrada de igual dimensión y distribuidos a una distancia constante excepto en las caras exteriores orientadas hacia el barranco y el acantilado (figura 2.56. y figura 2.57.). En estos alzados el cerramiento del pórtico parece macizarse mediante la interposición de un pilar extra en el intercolumnio. Coincidiendo con este ángulo reforzado los jardines se interrumpen bruscamente descendiendo varios metros hasta una segunda plataforma inferior. Al cortar el firme en la línea de pilares, la sensación de asomarse al vacío, al horizonte, es máxima, por lo que se hace más necesaria la presencia de un cerramiento firme y contundente que contrarreste este sentimiento. De esta forma se consigue generar una especie de jardín secreto, un jardín para la meditación que recuerda a los claustros monásticos en los que la arcada articula los límites entre el exterior y el interior. Un espacio recluido por un elemento arquitectónico delimitador. Un jardín amurallado en el que la piel maciza de la fortaleza se desdobla para generar un pórtico por el que deambular invadidos por la tranquilidad 2.56. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, versión final, planta con la fuente en el extremo de la plataforma superior. 2.57. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 196265, versión final, alzado oeste. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 59 Elena Ortega Cubero de su interior y la naturaleza exterior. Así, el paisaje invade el interior. El paisaje natural se introduce capturado por los marcos del paisaje artificial. Esta sensación de protección y reclusión se refuerza en la propuesta final mediante la reducción del espacio intercolumnar. Sin embargo, para evitar la dispersión de la mirada sobre la infinidad de detalles del entorno que rodea a este jardín, el arquitecto recurre a la elevación de esta plataforma de forma que el paisaje se transforma en horizonte. Este horizonte de naturaleza salvaje y llena de fuerza potencia las características de este espacio como remanso de paz y tranquilidad, a modo de claustros de conexión entre el interior y el exterior, entre la arquitectura y el paisaje. La meditación y la reflexión ya no se concentran en el interior de sus muros, sino que se escapa hacia el paisaje circundante desde las distintas visuales. Esta configuración a modo de jardín amurallado queda patente en el trazado del límite de la plataforma sobre el acantilado de las primeras propuestas (figura 2.58.). De esta modo el contorno frente al océano se concibe formando baluartes que sobresalen coincidiendo con el encuentro entre dos lienzos. En la plataforma inferior que se desarrolla a espaldas del anfiteatro y el resto del complejo se disponen una serie de jardines rodeados por una tapia que impide la contemplación del paisaje. En el interior de este espacio encerrado se disponen una serie de árboles en grupo y un estanque de forma alargada. Mientras que en los diseños El segundo grupo del programa estaría formado por el grupo de viviendas en el que el peso del diseño de la arquitectura del espacio libre cede su protagonismo a la naturaleza circundante. Únicamente se interviene para crear los distintos accesos peatonal y rodado y un tratamiento verde escasamente documentado de los distintos espacios que se generan entre las células residenciales. 2.58. Louis I. Kahn, patio de acceso del Centro de reuniones del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, propuesta inicial, fragmento de la planta frente al Pacífico. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 60 Universidad de Valladolid El tercer elemento del programa lo conformarían los edificios de los laboratorios situados en el borde superior de la composición (figura 2.59.). El diseño de estos edificios fue evolucionando hasta adoptar la solución definitiva. Así, en un inicio se proyectaron cuatro elementos circulares. Posteriormente se pasó a cuatro pastillas con los laboratorios levantados sobre la biblioteca técnica y dependencias administrativas a modo basamento. Estos edificios rectangulares se abrían de dos en dos sobre un jardín. En estos jardines estaban situados los estudios de los investigadores en forma de elementos individuales que al elevarse permiten un paisaje sombreado en la parte inferior. El diseño de estos patios debe su inspiración al recuerdo del Doctor Salk del monasterio de San Francisco de Asís y que Kahn visitó durante sus viajes por Italia en la década de los cincuenta. La tercera y última versión del proyecto consiste en un único jardín central flanqueado por dos edificios rectangulares donde se alojan los laboratorios. “Me di cuenta de que dos jardines no alcanzaban el significado deseado. Es mucho mejor un solo jardín porque se convierte en un espacio en relación con los laboratorios e investigaciones” 38 . Este espacio se precede de una zona de aparcamientos en batería un paseo en paralelo a la carretera de la Jolla y un jardín cuadrangular todo encerrado entre las carreteras de acceso al centro de reuniones, las viviendas y la Jolla (figura 2.60.). En este trazado final el núcleo de los laboratorios y sus espacios anejos se rodean por una banda de arbolado que únicamente se interrumpe para permitir el paso de las circulaciones. En la zona más próxima a la carretera de la Jolla, junto al acceso al complejo, se establece una zona de aparcamiento. Esta zona de estacionamiento se delimita mediante las bandas de arbolado que envuelven el centro de investigaciones y un viario que cruza la parcela de lado a lado en perpendicular al eje longitudinal de los laboratorios. La franja de arbolado sobre el frente curvo de la parcela hacia la carretera de la Jolla se traza en paralelo a este viario interno dejando fuera una pequeña porción de terreno. La zona delimitada se estructura mediante bandas de aparcamiento enfrentadas en batería con interposición de una hilera de árboles de porte medio-pequeño. Estas calles se disponen en perpendicular al frente arbolado de la parcela. Entre esta zona y el 38 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel: Birkhäuser, 1987, página 141. 2.59. Louis I. Kahn, laboratorios del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, boceto de la planta de los laboratorios. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 67 Elena Ortega Cubero árido de los alrededores. En esta concepción se aprecia de nuevo la influencia de la imaginería monástica que tanto él como Salk asociaban con el proyecto. O, los jardines de tradición musulmana por los que más tarde Kahn demostró gran admiración. Para este trazado final el arquitecto experimentó con varios tipos de vegetación pero al final se decidió por un paseo de álamos. Aunque en la documentación gráfica se observa el detalle y dedicación empleados en su diseño, Kahn nunca se mostró muy convencido de esta solución. Así el aspecto algo artificioso y forzado de estas posibles configuraciones basadas en la disposición de elementos vegetales pesaba en la mente de Kahn hasta que en diciembre de 1965 visitó la casa y el jardín de Luis Barragán, en Ciudad de México. En esta visita quedó impresionado con el austero vocabulario de Barragán con sus fuertes conexiones con el estilo autóctono, y le invitó a ir a la Jolla para que le aconsejara acerca del patio que estaba proyectando. Kahn contaba a menudo la famosa sugerencia que le hizo Barragán: “En cuanto entró en el recinto se dirigió a las paredes de hormigón y las tocó y expresó su agrado y luego, al observar todo el espacio y mirar hacia el mar, dijo: “Yo no pondría ni un árbol, ni una brizna de césped en este espacio. Esto debería ser una explanada de piedra, no un jardín.” Miré al Dr. Salk y el me miró a mí y los dos sentimos que era absolutamente cierto. Al ver nuestra aprobación, añadió con júbilo, “si convertís este espacio en una plaza de piedra ganareis una fachada, una fachada hacia el cielo””. 41 Finalmente, Kahn mantuvo la configuración proyectada eliminando la vegetación y cubriendo las superficies ajardinadas con travertino. De este modo, al final del corredor entre los dos parterres de plantación ordenada se desciende un peldaño hacia una bandeja que abarca todo el ancho de la plaza. Esta bandeja se dispone como un escalón corrido de forma que puede ser utilizado como asiento desde donde poder contemplar el espectáculo que se abre ante nosotros. A continuación se extiende la superficie 41 BROWNLEE, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: in the realm of architecture. Los Ángeles: Museum of Contemporary Art, 199 Versión española: Louis I. Kahn: en el reino de la arquitectura. Barcelona [etc.]: Gustavo Gili, 1998, capítulo 4, página 150. 2.72. Louis I. Kahn, jardín de los laboratorios del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, foto de la plaza entre los edificios de los laboratorios. 2.73. Louis I. Kahn, jardín de los laboratorios del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, foto de la fuente junto al acceso a la plaza. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 68 Universidad de Valladolid pétrea de la plaza que finaliza en una perfecta fusión con la línea del horizonte (figura 2.72.). A pocos metros de la grada de acceso sobre el eje longitudinal de la plaza se sitúa una fuente de planta cuadrada ejecutada en la misma piedra (figura 2.73.). El agua mana a escasa profundidad por los laterales de las paredes interiores de la fuente resbalando por las paredes inclinadas hasta sumirse por el centro desde donde discurre hacia un canal central hendido en la superficie de la plaza. Este canal discurre hasta alcanzar un estanque rectangular rehundido en la propia piedra de la plaza. Este estanque se dispone en perpendicular al eje longitudinal de la composición dejando un pequeño paso a ambos lados junto a las fachadas de los edificios. En el encuentro entre el canal central y el estanque rectangular la albardilla del reducido pretil del estanque queda apoyada sobre el canal de forma que se tiene la impresión de que el agua desapareciera bajo la superficie apareciendo más tarde en el estanque rectangular (figura 2.74.). Tras esta superficie de agua dos escaleras descienden desde los laterales hacia el centro coincidente con el eje longitudinal de forma que la plaza parece finalizar en el borde del estanque. La superficie pétrea de la plaza se despieza en una serie de encintados paralelos al eje longitudinal entre los que se van encajando las losas de travertino solapadas a la mitad de forma que las líneas longitudinales potencian la sensación de continuidad hacia el horizonte. Sobre esta superficie y coincidiendo con el despiece general se traza un segundo canal de menor profundidad que enmarca la plaza. Este canal arranca a los pies de la fuente cuadrada doblando a poca distancia de las fachadas. Esta canaleta longitudinal conecta transversalmente desaguando sobre el canal central en distintos puntos a lo largo de la plaza. Adosados a la cara interior de esta canaleta a ambos lados de la plaza se disponen tres bancos de piedra desde los que poder contemplar el horizonte. Delante del estanque transversal situado al final de la plataforma pétrea se producen dos rebajes rectangulares a los lados del eje longitudinal 2.75. Louis I. Kahn, jardín de los laboratorios del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, foto del estanque al final de la plataforma entre los edificios de los laboratorios. 2.74. Louis I. Kahn, jardín de los laboratorios del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, foto del encuentro entre el canal longitudinal y el estanque con vistas al barranco. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 69 Elena Ortega Cubero coincidente con el canal (figura 2.75.). Estos dos vacíos reproducen el emplazamiento de los dos parterres arbolados que Kahn había proyectado en un inicio. Con el mantenimiento de la disposición de estas dos superficies transversales al eje se estaría imponiendo un distanciamiento obligado entre la extensión de la plaza y el estanque del extremo. Así, la contemplación de esta superficie se debe realizar siempre desde cierta lejanía de forma que no se pueda percibir la caída del agua y la prolongación de la plaza unos metros por debajo. De este modo, en lugar de dificultar la visión del horizonte mediante la plantación proyectada inicialmente, se genera un nuevo límite visual sobre el que perder nuestras miradas. A través de la superficie limpia de la plaza el agua corre por el canal central, bajo el eje del sol, hacia una cascada artificial por la que cae en dirección al mar. La salida del agua desde el estanque sobre la plataforma pétrea se produce mediante la colocación de un elemento adelantado que deja pasar el agua por detrás ocultando la caída. Este mecanismo hace que la superficie del estanque se muestre quieta y tranquila. Al igual que ocurría con el canal central sobre la plaza, la altura de este cuerpo adelantado se sitúa ligeramente por debajo de la cota del pretil del estanque permitiendo observar la interrupción del borde. De esta forma se establece una correspondencia entre la entrada del canal en el estanque y la interrupción del borde en el plano posterior transmitiendo la sensación de que el agua del canal pasase por debajo de la superficie inmóvil del estanque para posteriormente resbalar por el borde hacia el mar (figura 2.72.). Sin embargo, si descendemos de esta plataforma por las escaleras situadas tras el estanque, observamos como el agua cae en cascada desde la pila superior a una segunda balsa cuadrada situada entre las mesetas de ambas escaleras y, desde aquí a una tercera balsa cuadrada vaciada sobre la superficie de una plataforma inferior (figura 2.76.). Las escaleras acompañan este movimiento descendente girando a la altura del estanque intermedio para continuar con la vista puesta en el nuevo horizonte. El recorrido hasta alcanzar la meseta discurre entre el muro de contención de la plataforma superior en hormigón y, un prisma rectangular también de hormigón que alberga una jardinera. De este modo se dirigen y controlan las vistas que en un principio se dirigen al juego acuático creado y, posteriormente, descansan sobre la inmensidad del océano. 2.76. Louis I. Kahn, jardín de los laboratorios del Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1962-65, foto de la cascada desde el estanque. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 70 Universidad de Valladolid Alrededor del estanque excavado sobre la plataforma inferior se disponen unos asientos esculpidos sobre un cubo macizo de travertino al que se ha seccionado una de sus esquinas y se ha vaciado parte de su superficie mediante la sustracción de un cono truncado invertido. La incorporación de los sólidos platónicos responde a la pureza de líneas del lenguaje empleado en el resto de la arquitectura del espacio libre. La orientación y la agrupación de estos elementos permiten la contemplación en soledad de la puesta de sol sobre el Pacífico o el intercambio tranquilo y reposado de ideas entre dos compañeros a última hora de un día de trabajo agotador. Frente a esta cascada Kahn realiza un rebaje de la plataforma creando un área independiente de las circulaciones perimetrales. A ambos lados de esta zona estancial el suelo se recorta mediante cuadrados alineados formando un par de corredores hacia los accesos situados en este nivel. Kahn tomó prestada esta idea de los jardines mogoles, con los que se había familiarizado durante el tiempo que trabajó en la India 42 . Junto con esta influencia también destacan las referencias a los jardines musulmanes transmitidas por Barragán. Pero más que una singularidad de la inspiración, la plaza de pavimento duro era una afirmación general sobre la distancia fundamental que un artista debía establecer entre su obra y la naturaleza. “La arquitectura es lo que la naturaleza no puede crear” 43 , preconizó Kahn a una audiencia en Yale en el año 1963. Así, el centro focal de todo el grupo de edificios pasa a ser el jardín de piedra y, el eje del estanque cuadrado, el jardín de la meditación. De este modo se logra una perfecta combinación entre ciencia y humanidades, las “dos culturas”, para Kahn entre “lo mensurable” y “lo inconmensurable”. La arquitectura del espacio libre proyectada se basa en el orden natural y en la tradición. Kahn describe el jardín enclaustrado del centro de reunión como “un lugar religioso, un lugar que no tenía ningún significado, donde uno se sentía bien en él”. 42 En 1962 Kahn ya había realizado las primeras propuestas para el Indian Institute of Management de Ahmedabad, India y, la Capital Nacional – Sher-E-Banglanagar en Dacca, Bangladesh. En los viajes realizados con motivo de estos encargos Kahn aprovechó para conocer la arquitectura y cultura de estos países. 43 BROWNLEE, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: in the realm of architecture. Los Ángeles: Museum of Contemporary Art, 199 Versión española: Louis I. Kahn: en el reino de la arquitectura. Barcelona [etc.]: Gustavo Gili, 1998, capítulo 4, página 150. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 71 Elena Ortega Cubero En estos jardines amurallados se aprecia claramente la influencia de la imagen de las ciudades europeas que Kahn visitó en su juventud como la ciudad amurallada medieval de Carcassonne, los castillos de Escocia o las fortificaciones italianas de Castel del Monte. Por otra parte, la plataforma pétrea protegida por los muros de las edificaciones con vistas sobre el horizonte inalcanzable y de espaldas al recorrido de acceso recuerda en gran medida al proyecto para el Monumento a Franklin Delano Roosevelt, Roosevelt Island (parte de la Welfare Island) en New York que Kahn desarrolló entre 1960 y 1961 44 . En esta arquitectura del espacio libre Kahn diseñó un monumento que debía ser a la vez una estancia y un jardín. Así, tal y como ocurre en el monumento a Roosevelt este proyecto resulta uno de los mejores ejemplos de fusión entre arquitectura y paisaje. Entre la arquitectura del espacio libre y la arquitectura en su concepción más material. En el que la estancia creada destaca por la limpieza de sus líneas, por la pureza de sus formas que invitan a la reflexión, a la contemplación, a disfrutar del paisaje infinito. 2.8. UNIVERSIDAD DE VIRGINIA, DEPARTAMENTO DE QUÍMICA, CHARLOTTESVILLE, VIRGINIA. 1961-63 Al inicio de los años sesenta la Universidad de Virginia consideró la posibilidad de ampliar el campus diseñado por Thomas Jefferson 45 mediante la incorporación de una serie de instalaciones para el Departamento de Química. Con esta intervención se pretendía aumentar los recursos de la Universidad e incorporar un elemento de arquitectura moderna al parque inmobiliario del campus. En este sentido, el rector de la Universidad Edgar F. Shannon Jr. admirador de la obra de Luis I. Kahn gracias al Salk Institute for Biological Studies consideró que éste podría ser el arquitecto ideal para este proyecto. Para el desarrollo de esta propuesta Kahn contó con el apoyo de los arquitectos locales Stainback & Scribner 46 . Sin embargo, las ideas 44 Ver el capítulo IV. Lo Cósmico. Jardines Platónicos, apartado 4.2.Monumento a Franklin Delano Roosevelt, Roosevelt Island (parte de la Welfare Island), New York. 197375, páginas 158 y ss. 45 Después de dejar la Presidencia de los Estados Unidos de América Thomas Jefferson fundó la Universidad de Virginia en 1819, declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1987. El proyecto diseñado por Jefferson se estructura mediante un conjunto de pabellones unidos por arcadas, uno por cada disciplina, y rodeando un patio central rectangular de césped. Este espacio verde se escalona en terrazas de forma que en su punto más alto se emplaza el edificio de la biblioteca presidiendo el campus. 46 Stainback & Scribner es una firma de arquitectos norteamericana entre cuyos proyectos principales se encuentran la Primera Iglesia Presbiteriana de Charlottesville en LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 72 Universidad de Valladolid desarrolladas por Kahn no convencieron a la Universidad que en una carta remitida por Shannon el 21 de noviembre de 1962 calificaba el edificio de “demasiado masivo, frío y cerrado”. Estas críticas no provocaron que Kahn modificase su proyecto “Una escuela o un diseño específico es lo que espera la institución de nosotros. Pero la escuela, el espíritu de la escuela, la esencia de la voluntad de existencia, es lo que el arquitecto debe transmitir en su diseño. Y yo digo que debe, aunque el diseño no se ajuste al presupuesto.” 47 Sin embargo, en este proyecto se pueden apreciar claramente muchos de los rasgos característicos de la arquitectura del espacio libre de los jardines amurallados o jardines fortaleza desarrollados por el arquitecto. Para su estudio se han seleccionado bocetos de las dos fases más representativas en base a la integración con el entorno y el tratamiento del espacio no edificado. El terreno sobre el que se desarrolla el proyecto presenta una topografía accidentada en la que destaca el barranco que atraviesa la esquina suroeste creando una gran depresión en los alzados sur y oeste. A este precipicio se une la gran diferencia de cota entre la superficie ocupada por el campus y su borde suroeste que hacen que la visión del edificio para el Departamento de Química parezca elevado sobre una cima. La intervención propuesta en julio de 1962 se estructura a modo de claustro cuadrado en el que las alas perimetrales se alzan, especialmente en los lados oeste u sur, como presas atravesando un desfiladero (figura 2.77.). Sin embargo, la imagen que se proyecta al exterior se transforma a medida que nos alejamos del campus por la Virginia de 1954, Primera Iglesia Baptista de la calle Park de Charlottesville en Virginia y la colaboración para el Departamento de Química de la Universidad de Virginia en Charlottesville, Virginia entre 1961 y 1963. 47 KAHN, Louis I., “Talk at the Conclusion of the Otterlo Congress” (1959), en Louis I. Kahn: essential Texts, New York: Robert Twombly, 2003, página 42. 2.77. Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 24 de julio de 1962, plano de situación. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 73 Elena Ortega Cubero esquina suroeste para pasar a rememorar una antigua fortificación medieval. Sin embargo, en contraste con la aparente rigidez de estas tipologías defensivas, el proyecto de Kahn se encuentra cargado de infinita sensibilidad y delicadeza en su relación con las condiciones extrínsecas que le rodean. Así, en su frente hacia la vía principal, la carretera de McCormick, la arquitectura del espacio envuelto se pliega frente al espacio libre generando una plaza de acceso al nuevo edificio. Esta antesala imprime en la ordenación la primacía del alzado norte frente a los otros tres. La incorporación de este espacio previo al alzado principal de una edificación será una solución repetida en numerosas ocasiones en los proyectos de Kahn. Así, este mismo espacio se puede apreciar en el proyecto para el Indian Institute of Management en el que comenzó a trabajar en noviembre de 1962 solapando ambos desarrollos. Los accesos al conjunto se plantean en los vértices mediante el desplazamiento hacia fuera de estos volúmenes. Desde las esquinas que flanquean el alzado norte surgen dos caminos ortogonales que conectan con el paseo junto a la carretera de McCormick, el edificio de ciencias al oeste y, la carretera que recorre el frente este. En el extremo opuesto, la solución de los accesos se complica debido a la topografía del terreno (figura 2.78.). Así desde la esquina suroeste se plantean dos miradores aprovechando el fuerte desnivel, mientras que en el ángulo sureste parece plantearse una plataforma que conectaría con la carretera del frente este. Así, el edificio extiende sus dominios sobre entorno haciéndolo partícipe de su presencia e incorporándolo como un elemento más del mismo. En contraste con estas conexiones ortogonales que se imponen atravesando los terrenos circundantes, Kahn propone el mantenimiento del arbolado perimetral existente. De este modo se crea un doble lenguaje a la vez opuesto y complementario. La topografía y flora natural del paisaje frente la ortogonalidad y rigidez de la edificación en una perfecta fusión entre arquitectura del espacio libre y arquitectura del espacio envuelto. En el interior del claustro se dispone un paseo pavimentado perimetral del que parten una serie de caminos que conectan este contorno con la plaza pavimentada interior sobre la que se alza el edificio del auditorio (figura 2.79.). El volumen del teatro se alza en el interior del claustro como una torre del homenaje en el interior del patio de armas de una fortaleza medieval similar a las que viera Kahn en sus viajes por Europa. Los caminos principales que conectan este cuerpo central con el paseo 2.78. Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 24 de julio de 1962, esquema de accesos por la fachada principal. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 74 Universidad de Valladolid que bordea el claustro parten de los accesos al recinto que se producen gracias al adelantamiento de las esquinas desembocando en los cuatro ángulos de la plaza central. Junto a estas conexiones se establece un recorrido secundario que conecta los puntos medios de cada ala del claustro atravesando las esquinas de la plaza central. Mientras que el sistema de caminos principales situados en la de los ángulos se limita a conectar los accesos del edificio claustral con la plataforma del auditorio, el sistema de recorridos secundarios establece un recorrido perimetral alternativo al paseo perimetral del claustro. Esta diferencia de planteamiento se parecía claramente en los encuentros del frente norte donde mientras el pavimento del camino que une los puntos medios de las distintas alas del claustro se superpone al de la plaza central definiendo un recorrido perimetral, el pavimento de las bisectrices finaliza en el borde mismo de la plaza limitándose a unir estos dos puntos (figura 2.79.). El espacio intersticial a los caminos se tapizaría de césped en contraste con el pavimento duro de las zonas peatonales. Se establece así una diferencia de caracteres que ayuda a separar los recorridos de las zonas ajardinadas utilizables como áreas estanciales independientes. Sin embargo, pese al espacio libre previo al alzado principal a modo de plaza o antesala, la conexión entre esta propuesta para el Departamento de Química y el resto del campus es escasa. El edificio se pliega en sí mismo mientras que la continuidad entre la arquitectura del espacio libre de su interior y el entorno circundante se limita a unos pequeños corredores quedando el auditorio excesivamente encerrado y aislado. En respuesta a estas necesidades el arquitecto modifica esta propuesta sustituyendo el ala norte del claustro por dos parterres con dos hileras de árboles con un paso central al que se accede tras atravesar una pequeña plataforma a modo de puente levadizo mediante 2.79. Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 24 de julio de 1962, esquema de recorridos interiores al claustro cuadrado. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 75 Elena Ortega Cubero la que se salva la diferencia de altura del terreno (figura 2.80.). De esta forma el claustro cuadro cerrado se transforma en una seudo “U” abierta al resto del campus. Pese a estas modificaciones la propuesta elaborada por Kahn no convenció al rector de la Universidad 48 provocando que en marzo de 1963 el arquitecto presentase una nueva versión que concretaría en junio de este mismo año. En respuesta a las críticas recibidas Kahn reordena el programa inicial estableciendo una mayor relación entre los edificios del Departamento de Química y, el resto del campus y el entorno (figura 2.81.). De este modo, el auditorio que antes se situaba en el centro del claustro, ahora se extrae trasladándose a la antigua posición del desaparecido ala norte. Este movimiento permite estrechar la configuración en forma de “U” en el sentido transversal al eje longitudinal eliminando la similitud de jerarquía entre los distintos alzados de la propuesta de julio de 1962. Parte de este espacio eliminado se traslada a un nuevo volumen frente a la Biblioteca de Ciencias y el edificio de Informática y con acceso desde la calle que une la carretera McCormick con el extremo suroeste del campus. Con este volumen y la nueva configuración del auditorio, se implementa la relación de estas instalaciones con el resto del campus. Rodeando las alas este y oeste de la “U”, se disponen ahora unos paseos a modo de terrazas horizontales. En el extremo frente a la Biblioteca de Ciencias y el edificio de Informática este itinerario recorre el alzado del nuevo volumen continuando en paralelo a la calle que discurre por el este. Al llegar a la carretera McCormick, este camino peatonal, 48 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel: Birkhäuser, 1987, página 181. 2.80. Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 18 de octubre de 1962, esquema del acceso sobre el plano de situación. 2.81. Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 15 de junio de 1963, plano de situación. LO TOPOLÓGICO. Jardines Amurallados. Jardines Fortaleza 76 Universidad de Valladolid desciende recorriendo todo el frente del edificio de Química y continuando por delante del pabellón de Ciencias Naturales. El extremo sur de la terraza que discurre a lo largo del alzado oeste del edificio principal se prolonga formando un mirador sobre el desnivel del barranco. En el borde junto al auditorio de los recorridos perimetrales a las alas este y oeste del edificio de Kahn, se incorporan sendas escaleras que conectan estas bandejas con el espacio que circunda el volumen del auditorio. Con todos estos paseos y plataformas, el edificio proyectado para el Departamento de Química pasa a enlazarse con el resto de pabellones siguiendo las directrices establecidas en el trazado original del campus de Thomas Jefferson. Junto con estos itinerarios, a lo largo del alzado este se proyectan una serie de terrazas escalonadas que transforman la pendiente natural del terreno en una sucesión de plataformas de similares dimensiones. Estos bancales posibilitan un mejor uso estancial de los distintos niveles al crear superficies horizontales de proporciones armónicas. Este aterrazamiento recuerda al diseñado junto a la Graduate Theological Union Library para resolver la diferencia de altura entre el alzado principal y posterior del edificio. La parte posterior del edifico ocupada por el área de administración se abre a un pequeño patio trapezoidal (figura 2.82). Este espacio abocinado se configura como una plataforma con vistas sobre el barranco. Por otro lado, la topografía natural del terreno se aprovecha para crear en la zona más deprimida una laguna artificial con acceso desde la plataforma superior. Así, en el borde del patiomirador arranca una escalera que desemboca en un doble desembarco sobre una pasarela que a su vez recorre el alzado sur del edificio a nivel del entorno de la laguna artificial. La incorporación de esta masa de agua recuerda al proyectado este mismo año en la Asamblea Nacional de Bangladesh. Las relaciones con el entorno finalizan con la incorporación de un acceso adelantado que enlaza el edificio de Química encabezado por el cuerpo del auditorio y, el paseo peatonal junto a la carretera McCormick (figura 2.83.). De esta forma, los recorridos perimetrales al edificio universitario se unen con los accesos desde las dos alas laterales y el 2.82 Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 15 de junio de 1963, esquema de la relación entre el patiomirador y la laguna artificial. 2.83. Louis I. Kahn, Universidad de Virginia, Departamento de Química, Charlottesville, Virginia, 15 de junio de 1963, esquema del acceso adelantado. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 83 Elena Ortega Cubero voluntad de ser de cada espacio arquitectónico la arquitectura del espacio libre cobra una especial importancia. Las distintas fuentes secundarias recogen la descripción realizada por Kahn de los jardines del Consulado de Luanda. Acerca del plano de conjunto (figura 3.1): … “Una ancha calle arbolada que atraviesa el terreno sirve de acceso al edificio del consulado, abajo, y a la residencia del cónsul, arriba. Los tres estanques que rodean al consulado se vuelcan sucesivamente uno en otro desde la parte más alta del terreno hasta la más baja. En la planta del Consulado las oficinas no miran hacia fuera, sino hacia un pequeño patio”. 58 … “Desde las Calles principales desarrollé un patio de entrada que es en realidad un espacio de estacionamiento para la cancillería y la casa… La residencia. Utilicé árboles para dividir las zonas de estacionamiento y también para proporcionarles sombra… en la calle misma. Esta parte de la calle se pavimentará con piedra caliza… material que abunda en Angola. Ello resolvería en gran 58 JUÁREZ, Antonio. El universo imaginario de Louis I. Kahn. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2006, página 32. 3.2. Louis I. Kahn, Consulado de Luanda, Angola, 1959-61, planta de conjunto (en el 1, patio de oficinas consulado). LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 84 Universidad de Valladolid parte los problemas de algunos de los edificios consulares… No me estoy expresando muy bien… Lo diré con otras palabras… Tengo conciencia de esto: a la junta gubernamental de revisión arquitectónica le gustó mucho el plan porque veían un cierto recogimiento en la zona de estacionamiento… porque el pavimento es distinto del corriente, lo que parecía una consideración común, pero no la encontraron tan común porque proporciona una especie de portada… un patio de entrada a estos edificios. La cancillería está rodeada por un juego de fuentes que se vuelcan una en otra; la que está en un nivel superior en la del nivel inferior y esta a su vez en otra de nivel aún más bajo… esto hace que caiga agua continuamente en este estanque, lo que es muy importante para la utilización del agua en estas zonas. Y prácticamente todo el paisaje ideal de un lado de la cancillería lo conforman las piletas y las diferentes terrazas, que determinan un ambiente bastante severo. Del otro lado hay un espacio arbolado… y aunque no está indicada en el plano, esta es una zona verde… mientras que el área de la cancillería carece más bien de árboles, con el patio que en sí mismo proporciona sombra y direccionalidad a la zona de estacionamiento y a la entrada”. 59 En estas descripciones Kahn diferencia el carácter de los distintos jardines al igual que separa la funcionalidad del programa en los dos edificios. De esta forma y siguiendo su propio tratamiento diferenciado podemos hablar de tres zonas dentro de la arquitectura del espacio libre, el patio de acceso a los edificios, los jardines de la residencia y el doble jardín del consulado interior y exterior. Las trazas del conjunto responden a una serie de ejes longitudinales y transversales que consiguen diferenciar y separar físicamente los distintos espacios a la vez que los enlazan mediante otros ejes visuales superpuestos. De esta forma, el patio de acceso conforma el primer eje longitudinal de la composición (figura 3.3). Este primer espacio se configura mediante una serie de bandas paralelas entre sí y perpendiculares al eje consulado – residencia. La primera de estas bandas sería la calle de acceso rodado junto al consulado. 59 JUÁREZ, Antonio. El universo imaginario de Louis I. Kahn. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2006, página 31. 3.3. Louis I. Kahn, Consulado de Luanda, Angola, 1959-61, boceto del patio de acceso realizado por Kahn. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 85 Elena Ortega Cubero Colindante a esta vía, pero ya dentro del recinto de la residencia de forma que se marque su carácter más privativo, se sitúa una segunda banda dividida en su parte central por una fila de palmeras que crean hacia la zona de la residencia una línea de aparcamiento para vehículos en batería. Junto a los aparcamientos y protegida por una segunda hilera de palmeras se desarrolla un paseo peatonal que se prolonga alrededor de los jardines de la residencia. La distinta función de las diferentes zonas se caracteriza no sólo por el utilitarismo que se las otorga, sino, también por el tratamiento particular de cada una de las superficies (figura 3.4). Así, como bien explicaba Kahn, las zonas de circulación rodada se resuelven mediante un pavimento de losas de piedra caliza que potencia el “recogimiento” y “severidad” desde la misma alfombra de acceso como si se tratara de una extensión del hall de entrada en el exterior. Una apropiación y antropización o transformación del medio por el hombre de forma que captura una parte del exterior natural transformándolo en la esencia de la arquitectura del espacio libre. “Se debe sentir la sensación entrada, de recepción, para así poder transmitir la naturaleza de la institución.” 60 Los paseos peatonales se tratan con un despiece de menores dimensiones que recuerda un adoquinado tradicional. Entre este patio de acceso y los recintos de ambos edificios existe una separación que ayuda a diferenciar estas tres áreas. De esta forma, entre los jardines de la residencia y el acceso se ha situado una tapia interrumpida únicamente en el eje de acceso a este edificio. Sin embargo, para resolver la separación entre el patio de acceso y el recinto del consulado Kahn adopta una solución que nos recuerda a la arquitectura clásica. Esta estrategia consiste en la elevación de la plataforma sobre la que se levanta el consulado respecto el nivel de la calle. Superpuesto a este eje longitudinal se encuentra el eje transversal formado por los edificios de la residencia y el consulado. Este eje físico se refuerza mediante elementos visuales. De esta forma si recorremos este trazado desde el edificio de la residencia hacia el edificio del consulado nos encontramos con elementos compositivos esenciales, elementos compositivos potenciados y elementos compositivos adicionales. Así el eje se podría iniciar en la escalinata de acceso a la residencia, el jardín terraza de la cubierta y el atrio hacia la parte posterior del jardín. A continuación discurre por el caminito de acceso pavimentado y definido sobre el tapiz verde del jardín y se prolonga y potencia a modo de cuerpo adelantado introduciéndose e interrumpiendo la tapia y posteriormente la banda de aparcamiento. En este punto se introduce una referencia visual en el trazado mediante la 60 KAHN, Louis I.. Louis I. Kahn (1961) entrevista en Latour, Louis I. Kahn: Writings, página 126. 3.4. Louis I. Kahn, Consulado de Luanda, Angola, 1959-61, fragmento de la planta de conjunto. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 86 Universidad de Valladolid colocación de un elemento vertical que prolonga el eje hasta la escalinata de acceso al consulado, el patio interior y el pórtico posterior. En el entorno del consulado y sus jardines se repite esta superposición de ejes longitudinales y transversales en función de la integración de los distintos espacios y sus utilidades en un único sistema manteniendo el propio cisma. Así se establecen una serie de niveles o plataformas que colaboran en el distanciamiento entre el interior del consulado y su entorno (figura 3.5). El primer escalón estaría conformado por el entorno más alejado y que representa el terreno antes de la intervención y el nivel de calle. A continuación, y rodeando la plataforma sobre la que se levanta el edificio oficial, se localizan una serie de estanques. Estos estanques funcionan vertiendo el agua de uno en otro desde el nivel superior al inferior y así sucesivamente. Esta fluencia continua potencia la separación del edificio con su entorno al actuar no solo como barrera pasiva entre éste y los visitantes, sino también, mediante el arrullo del sonido del agua circulante que crea en el interior de la plataforma un ambiente independiente y separado del ruido cotidiano. Por otra parte, la arquitectura acuática de los propios estanques representa morfológicamente el juego de ejes superpuestos de todo el conjunto mediante la superposición en su forma de dos tetraedros orientados según el eje longitudinal y trasversal de la composición. La última zona sería la plataforma interior a los estanques y que se introduce en el edificio a través de sus zonas porticadas (figura 3.6). De esta forma, el diseño de la arquitectura del espacio libre extiende el edificio hacia el exterior de modo que la aproximación al edificio se convierte en una introducción paulatina en la que la sensación de protección del visitante aumenta a medida que se van superando los distintos niveles. Esta sensación alcanza su punto álgido en el corazón del consulado representado por el patio interior al que vuelcan las distintas dependencias de este edificio. Así, este jardín amurallado funciona como centro neurálgico del sistema y como punto de intersección entre los ejes longitudinal y transversal del edificio. El tratamiento de estos tres ámbitos contrasta además en los materiales escogidos (figura 3.3). En el consulado se opta por un tratamiento superficial duro carente de vegetación que transmite a las personas la severidad y la seriedad propias de un edificio oficial de estas características. Sin embargo, en la residencia se adopta un tratamiento 3.5. Louis I. Kahn, Consulado de Luanda, Angola, 1959-61, boceto con los distintos niveles del entorno del consulado. 3.6. Louis I. Kahn, Consulado de Luanda, Angola, 1959-61, boceto zona porticada. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 87 Elena Ortega Cubero mucho más blando y amable mediante la plantación de vegetación. Así, el césped y los árboles generan un espacio más agradable con sombras en el que al contrario de lo que ocurre en el consulado, el visitante no corre a refugiarse en el interior del edificio para protegerse del ambiente exterior. Como hemos observado el patio de acceso funciona como charnela entre ambos espacios. Es por esto, por lo que en esta zona se juntan los dos tratamientos como si cada uno de los edificios extendiese su influencia hacia el otro. De esta forma, el tratamiento más duro se encuentra junto al consulado en la calzada de losas de piedra caliza, mientras que la zona más amable se sitúa junto a la residencia en el caminito adoquinado junto a la tapia y bajo la sombra de una hilera de palmeras. La zona de confluencia y coexistencia de ambos ambientes se situaría en la banda de aparcamiento donde la superficie de losas de piedra caliza se suaviza con la sombra de una segunda hilera de palmeras. Así, toda la arquitectura del espacio libre se estructura en continuidad con el carácter de los edificios a los que sirven. De esta manera, lo funcional invade la composición respetando el carácter diferenciado de cada una de las edificaciones en un sistema unitario. De esta forma se logra una perfecta adaptación al ambiente de la arquitectura no sólo material, sino también del espacio libre. En un caso mediante la plantación de arbolado que genera zonas sombreadas en el jardín y en otro caso mediante el empleo de estanques que refresquen el ambiente, ambos rematados mediante la permeabilidad de los edificios en sus atrios perimetrales como prolongación del jardín en el interior del edificio y fusión de ambas arquitecturas. Por otra parte, mediante la repetición del esquema compositivo de superposición de ejes en el conjunto del proyecto, se conserva el modelo escogido controlando las tensiones que se pudieran derivar de su aplicación limitada a uno sólo de los edificios o sólo a la arquitectura cerrada y no a la arquitectura del espacio libre o al revés. La finalidad perseguida se consigue otorgando a cada una de las partes una utilidad propia ligada a una función de integración que hace que se mantenga la individualidad de cada uno de los elementos dentro del orden global logrando la integración de todas las partes implicadas. 3.2. INDIAN INSTITUTE OF MANAGEMENT EN AHMEDABAD, INDIA. 19621974 “Es (…) un reino de espacios que deben conectarse para poder ser recorridos a pie, y este recorrido a pie debe estar protegido (…)Este edificio debe verse como un conjunto de espacios elevados junto a espacios más bajos, y diversos espacios donde la gente pueda, de LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 88 Universidad de Valladolid 3.7. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1962-74, esquema de plano de situación. algún modo encontrar los lugares donde pueda hacer lo que quiera.” 61 . Los Indian Institutes of Management fueron establecidos en respuesta a la creciente necesidad de nutrir de administradores profesionales que pudieran gestionar de manera eficiente la creciente actividad industrial del país. De esta forma se lograba proporcionar una educación en gestión de alta calidad y ayudar a la industria a través de la investigación y los servicios de consultoría. El Indian Institute of Management fue uno de los pocos proyectos que Kahn realizó fuera de Estados Unidos. Recibió el encargo en 1962, el mismo año en el que le contrataron la realización de la Asamblea Nacional de Bangladesh en Dhaka. El proyecto se llevó a cabo junto con los arquitectos e ingenieros del National Institute of Design in Ahmedabad 62 y el arquitecto local Balkrishna Vithaldas Doshi 63 . El programa impuesto por el gobierno indio y el estado occidental de Gujarat contenía el centro de enseñanza, la residencia para estudiantes, viviendas para los profesores y personal de servicio, zonas deportivas y 61 BROWNLEE, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: in the realm of architecture. Los Ángeles: Museum of Contemporary Art, 1991. Versión española: Louis I. Kahn: en el reino de la arquitectura. Barcelona [etc.]: Gustavo Gili, 1998, capítulo 4, página 150. 62 En 1961 el gobierno de la India creó el National Institute of Design como una institución nacional autónoma para la investigación, el servicio y la formación en Diseño Industrial y Comunicación Visual. Esta iniciativa surge como resultado del análisis del “The India Report” en el que se consideraba prioritario la creación de un programa de diseño para servir como ayuda a la pequeña industria del país. 63 Balkrishna Vithaldas Doshi nació en Pune, India en 1927. Se le considera una eminencia de la arquitectura del sur de Asia destacando por sus contribuciones a la evolución del discurso arquitectónico en la India. De 1951 a 1954 trabajó con Le Corbusier en París y posteriormente regresó a Ahmedabad para supervisar sus proyectos. Doshi es miembro de la Royal Institute of British Architects, y ha estado en el comité de selección para el Premio Pritzker, el Indira Gandhi National Centre for Arts y el Aga Khan Award for Architecture. También es miembro del Instituto Indio de Arquitectos. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 89 Elena Ortega Cubero de esparcimiento y, un recinto comercial. Para establecer las dimensiones del campus se tomó como referencia la Harvard Business School. Sin embargo, tal y como se expuso en el marco de análisis, Kahn no adopta este programa sin más, sino que, al igual que en la Residencia del Cónsul y las Oficinas del Consulado de Luanda, el arquitecto va más allá. Persigue entender y comprender la naturaleza de esta institución, lo que supone y lo que representa. Desde este conocimiento la arquitectura del espacio libre pasa a transformarse en espacios adecuados para una función. Y, de este modo, lo funcional se convierte en el exponente de la naturaleza de la institución. “Realmente busco la naturaleza de las cosas. Cuando hago una escuela, intento resolverla a partir de “escuela”, y no de “una escuela”. (…) Así que buscas su naturaleza y después confrontas el programa. (…)” 64 El emplazamiento se sitúa a unos 8 kilómetros al oeste de la ciudad de Vastrapur. El terreno se extiende a lo largo de unas 27 hectáreas de tierras de cultivo prácticamente llanas. Alrededor se encuentran entre otros, el campus de la universidad de Gujarat, el Ahmedabad Textil and Industrial Research Association, los Physical Research Laboratories, la Indian Space Research Organisation, la Nehru Foundation, la School of Architecture. Las distintas propuestas realizadas para este campus persiguen la creación de un conjunto edificado inspirado en la funcionalidad. Esta búsqueda de la utilidad parte de la implantación en el terreno he invade todos los rincones de la arquitectura hasta sus más pequeños detalles. Esta preocupación por lo funcional se ve en cierto modo impuesta por las condiciones climáticas, culturales y programáticas del proyecto. La proximidad de los terrenos a las montañas Arvallí, al océano y al desierto hace que el clima fluctúe entre los seis grados del invierno a los setenta y cinco centímetros de lluvia y cuarenta y cinco grados en la época del monzón. Por otra parte se consideran la mezcla de culturas y religiones junto a la marcada estratificación social. Todos estos aspectos coadyuvan a la configuración final de los distintos espacios generados por la arquitectura del espacio libre y que son necesarios para poder llevar a concebir las diversas edificaciones. Desde los primeros esbozos realizados por Kahn se puede observar como el proyecto se inicia mediante el modelado del terreno. Extendiendo la intervención desde las condiciones ambientales al entorno y de forma que la concepción de los distintos edificios pasan a ser consecuencia directa de la fusión de un emplazamiento con unas necesidades funcionales. De esta forma observamos una vez más como 64 KAHN, Louis I., Conversaciones con estudiantes. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SA, 2002, página 45. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 90 Universidad de Valladolid la arquitectura del espacio libre constituye una parte integrante e indispensable para la existencia de la arquitectura del espacio envuelto. Toda la configuración del conjunto surge como respuesta a los agentes externos. Así, a la hora de orientar, disponer y diseñar los distintos espacios se estudian la incidencia del sol, el viento, la luz, la lluvia, el aire, o el polvo. Según Kahn, “La dirección del viento y la sombra han configurado los elementos arquitectónicos de la composición.” 65 “La plenitud de aire, tan bienvenido, siempre está presente como base para las formas arquitectónicas. Me quedé impresionado con la necesidad de aire cuando se me ocurrió visitar, con otras veinte personas, el palacio de Lahore, donde el guía nos mostró el ingenio de los artesanos que habían cubierto toda una habitación con mosaicos multicolores. Para demostrar el misterio de las reflexiones, cerró todas las puertas y encendió un fósforo. La luz de la cerilla produjo múltiples e impredecibles efectos, pero dos personas se desmayaron por la falta de aire durante el breve momento en que la habitación estuvo cerrada. En ese momento, en esa habitación, sentías que no hay nada más importante que el aire.” 66 (figura 3.8). Como resultado de estos condicionantes surge la primera de las propuestas para el campus (figuras 3.9. y 3.10.). El acceso principal al centro se propone desde la carretera que delimita el terreno por el norte. De aquí parte una calle que desemboca en un patio de acceso de forma rectangular. Desde este espacio se llega al recinto de la escuela que se configura como un patio rectangular central rodeado de cuatro bandas edificadas. La 65 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 209. 66 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 209. 3.9. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, primera versión, 1963, maqueta del conjunto. 3.8. Sheesh Mahal (salón de los espejos) del Fuerte de Agra, India en una imagen similar a la que experimentó Kahn en el Sheesh Mahal de Lahore. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 91 Elena Ortega Cubero banda que cierra el lateral sureste de la escuela se encuentra ocupada por un graderío al aire libre dispuesto de espaldas al recinto educativo. Esta tribuna orienta sus vistas hacia el campo de juegos junto al centro educativo. A poca distancia de esta zona deportiva de proporciones rectangulares se sitúa una segunda área recreativa de forma circular. El área educativa ocupa el punto más elevado de la parcela. Junto a esta área se emplaza la residencia para estudiantes. Este alojamiento se diseña como una serie de habitaciones dispuestas formando diagonales y dejando patios interiores para el uso propio de los estudiantes (figura 3.11.). Estas diagonales parten de los lados noroeste y suroeste de la escuela. De este modo se persigue la mejor orientación para las distintas estancias combinada con una permeabilidad que permita el paso del aire. Así la corriente circularía entre las distintas filas de estancias a modo de brisa suave. Por otra parte esta configuración genera una serie de espacios intersticiales a modo de patios escalonados. La geometría de esta arquitectura libre hace que estas superficies se encuentren protegidas del sol en las horas centrales del día condicionando la configuración formal del resto de los espacios. Los alojamientos para profesores y estudiantes casados se configuran como apartamentos adosados. Unos agrupados en forma de “L” en torno a un patio más amplio. Y otros en filas. A su vez el conjunto de viviendas se estructuran formando una “L” en la esquina oeste de la parcela. El espacio entre la residencia de estudiantes y las viviendas para profesores y alumnos casados se ocupa por un lago artificial de formas geométricas. Esta separación acuática aporta no sólo las ventajas de regulación climatológicas de una masa de agua, sino que también 3.11. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1963, esquema de patios de las residencias de estudiantes arriba y de los alojamientos para profesores abajo. N 3.10. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1963, plano de situación. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 92 Universidad de Valladolid consigue dotar de privacidad los alojamientos del profesorado al separarlos del bullicio y ritmo de vida de la zona estudiantil. En este sentido la utilización de una lámina de agua es perfecta puesto que consigue una total independencia con poca inversión superficial. “…El lago entre estudiantes y profesores constituye un modo de distanciarlos en poco espacio. Cuando pensé esta solución, sicológicamente los dormitorios se separaron de la escuela aunque la distancia entre ambos sea escasa.” 67 . Esta laguna artificial no sólo es un elemento funcional más de la arquitectura del espacio libre diseñada para el campus. Esta superficie de agua supone en sí misma un jardín para la contemplación y la meditación, para el silencio, el diálogo con la naturaleza y el entorno, la luz y las sombras. A través del reflejo de la quietud de sus aguas se devuelve al espectador una visión del entorno desde la distancia que acompaña a una imagen que permanece intangible ante nosotros. Una distancia que invita a la reflexión y la meditación. La contemplación de la superficie de la laguna se facilita no sólo desde los espacios abiertos, sino que este paisaje inmóvil se acerca hasta las edificaciones y sus ocupantes. Tal es así que en los edificios de los alojamientos se disponen unas escalinatas que descienden hasta la orilla de la laguna para permitir sentarse al borde del agua a contemplar el reflejo, el juego de luces y sombras sobre la superficie del agua (figura 3.12.). La disposición de todos estos patios de distintas proporciones supone una clara jerarquización de espacios que se diseñan en función de su utilidad para crear zonas de recepción, esparcimiento, relación, intercambio o reflexión dependiendo de su superficie, privacidad, cota, o afluencia. De este modo, el patio de acceso se diseña como un espacio de formas limpias que abarca todo el frente del edificio oficial. El resultado es la creación de un área desde el que contemplar el edificio representativo en su totalidad (figura 3.13.). Para potenciar este efecto de acercamiento pausado mediante la primera toma de contacto visual se prolonga. La avenida desde la carretera principal no desemboca en el centro de este gran recibidor al aire libre. Ni siquiera en el eje de su acceso. A este hecho 67 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 211. 3.13. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1963, esquema patio de acceso. 3.12. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1964, sección de un alojamiento para matrimonios de estudiantes. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 99 Elena Ortega Cubero rectas a ejecutar sobre el terreno natural. Esta diferencia de material, textura, líneas, color… hacen que la superficie de la plataforma se distinga del entorno sobre el que descansa. A pesar de que a través del campo articulado definido por la plataforma y sus edificaciones se desarrolla un constante flujo espacial se circulaciones, la configuración de esta superficie hace que se mantenga la percepción de esta área y sus límites. Así, mediante la plataforma se consigue definir una zona dentro del contexto espacial de mayor envergadura establecido por los límites de la parcela. Las casas para el servicio que en las versiones anteriores se emplazaban cobijadas bajo el bosquecillo de mangos del cuadrante sur se sitúan ahora en la esquina suroeste de la parcela (figura 3.24.). La separación arbórea entre estas casas y los alojamientos para profesores próximos se limita a una línea de arbolado que se suma a la vegetación ya existente en la parcela (figura 3.25.). Sin embargo, la separación entre estos dos estratos sociales se mantiene al desplazar las casitas para el servicio fuera de la plataforma general donde se levantan las edificaciones del campus y situarlas en un nivel inferior en el terreno natural sin acondicionar. La zona arbolada entre los alojamientos para profesores y el primer grupo de casas para el servicio (figura 3.26.) se estructura a modo de masa boscosa de forma geométrica que en su trazado genera una multitud de perspectivas. De este modo junto con la geometría del conjunto se introduce el efecto de profundidad en las vistas dentro del bosquete y a su vez, la sensación de la inexistencia de límites marcada por la infinidad de puntos de fuga. Esta masa geométrica se fragmenta en dos dejando un paseo central de mayores dimensiones. Este paseo central se prolonga hasta chocarse con el grupo de alojamientos para profesores que se alza frente a ella. Sin embargo este encuentro se suaviza gracias a los dos árboles que como si de dos esculturas se tratase se colocan en el eje de esta avenida. De esta manera se genera un punto focal en centro del paseo. Este elemento centraliza las miradas a lo largo del recorrido. Así, estos hitos contrarrestan el protagonismo otorgado por los elementos vegetales a las edificaciones y a la vez se lo devuelve a la composición generada por la arquitectura del espacio libre. 3.25. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1964, casas para el servicio y filtro arbolado sobre parte de la maqueta del conjunto. 3.26. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1964, esquema del arbolado sobre la plataforma. Fragmento de plano de situación. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 100 Universidad de Valladolid Al otro lado del área arbolada se sitúa una serie de alojamientos para profesores. Estas edificaciones se organizan contra el límite de la parcela guardando la ortogonalidad establecida por el resto de los alojamientos y, generando pequeños patios al servicio de las viviendas (figura 3.27.). Este grupo de casas se sitúa en la plataforma general sobre la que se alzan el conjunto de las edificaciones del campus. Sin embargo, esta continuidad espacial se rompe mediante la plantación ordenada de la masa compacta de arbolado que separa estas casas del resto de los alojamientos para el profesorado. Esta barrera vegetal aunque pudiera recordar a la separación acuática entre los alojamientos y las residencias para estudiantes, presenta diferencias notables con respecto a la laguna artificial. Mientras que la laguna supone un impedimento físico que elimina el contacto directo entre estudiantes y profesorado, el bosquete actúa a modo de filtro permitiendo las circulaciones pero fragmentando la superficie ocupada por los alojamientos. Este filtro divide la zona de alojamientos en dos grupos haciendo que el impacto visual de los alojamientos sea menor. Del mismo modo la sensación para los alojados es de mayor intimidad e incluso exclusividad al no percibirse el conjunto de los alojamientos. En la versión definitiva del campus los alojamientos para estudiantes casados se independizan completamente de las viviendas para el profesorado desplazándose hasta la esquina sur de la parcela donde antes se encontraba el bosquecillo de mangos (figura 3.28.). El acceso a estos alojamientos se sigue ubicando en el límite con la carretera de acceso y junto a la ahora desaparecida zona comercial. Esta entrada se sigue configurando a modo de paseo arbolado. Sin embargo, a diferencia con las propuestas anteriores, el paseo ya no se desarrolla sobre la plataforma general de las edificaciones. En este punto, la plataforma desaparece y los distintos elementos se disponen directamente sobre el terreno. De esta forma desde la carretera de acceso parte una plantación ordenada de árboles similar a la del acceso principal (figura 3.23.) y que llega hasta la residencia para estudiantes casados. En el interior de esta arboleda se sitúa un paseo que guardando la ortogonalidad de la composición recorre longitudinalmente la plantación. En el extremo cercano a la residencia este paseo se bifurca en dos caminos del mismo ancho que el principal. Uno de estos caminos atraviesa trasversalmente la arboleda y una vez fuera de la masa de árboles gira 3.27. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1964, alojamientos para el profesorado y filtro arbolado sobre parte de la maqueta del conjunto. 3.28. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1975, acceso a los alojamientos para estudiantes casados. Parte del plano de situación. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 101 Elena Ortega Cubero recuperando la longitudinalidad del paseo principal. El segundo de los caminos sale en diagonal hasta el límite del arbolado y una vez allí se divide a su vez en dos caminos paralelos al eje longitudinal y que junto con el anterior dividen la zona de alojamientos para estudiantes casados en dos áreas del mismo ancho. El sistema de recorridos se diseña manteniendo la amplitud a lo largo de todo su trazado salvo en el ángulo de las dos primeras bifurcaciones en las que el conjunto de paseos se complementa con dos placitas. “Cuando se pasea en silencio alrededor del complejo…se sienten las vibraciones delas conversaciones, de las charlas, de las relaciones, de la actividad. Los espacios creados para estas actividades unifican el complejo.” 70 El diseño de esta composición aunque pudiera recordar los trazados de los grandes jardines clásicos, supone una reinterpretación de etas enseñanzas heredadas en la que el equilibrio y la tranquilidad no se logran y transmiten mediante una composición simétrica, sino mediante el equilibrio de masas. De llenos y vacíos. Así el paseo principal se dispone desplazado del eje central hacia el interior de la parcela compensando la diferencia de separación entre la plantación ordenada y los alojamientos para el profesorado con respecto a la distancia entre esta arboleda y el límite irregular de la propiedad. Del mismo modo el área de mayores dimensiones de la residencia para estudiantes casados que se desarrolla a continuación del paseo principal queda equilibrada con la disposición retranqueada del otro sector de la residencia, el gran vacío de su plaza frontal y el área que se desarrolla entre los alojamientos para estudiantes casados y las casas para el servicio. En este equilibrio la plazuela triangular entre ambas bolsas de alojamientos para estudiantes casados actúa a modo de charnela estabilizando la tensión del trazado. Incluso la placita cuadrada que forma la primera de las bifurcaciones en su ángulo recto encuentra su estabilidad gracias al espacio cuadrado adosado al camino junto al gran patio del conjunto de los alojamientos. Una lectura profunda y reposada de este diseño sutil y elegante revela la fragilidad del equilibrio en la arquitectura del espacio libre de este trazado. Los patios de los alojamientos para el profesorado y estudiantes casados constituyen otro claro ejemplo de funcionalismo en la arquitectura del espacio libre. En estos espacios se persigue dotar a las estancias de un área de esparcimiento con zonas de sombra que protejan de la incidencia solar y por donde corra la brisa del mar atenuando el calor. Sin embargo, frente a estos parámetros que otorgan a los patios de las características de un jardín de la utilidad, apreciamos elementos que podrían corresponderse con los jardines platónicos desarrollados por 70 Balkrishna Doshi, Louis I. Kahn in India, en Louis I. Kahn Silence and Light, Architecture and Urbanism 3. Tokio: número especial de enero de 1973, volumen 2, número 1, página 310. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 102 Universidad de Valladolid Kahn en otros proyectos. Esta relación es inequívoca entre las formas que surgen en el patio de mayores dimensiones y los volúmenes creados con Noguchi para el Levy Memorial Playground (figuras 3.29. y 3.30.). Hay que tener en cuenta que estos dos proyectos se solapan en el tiempo, por lo que es fácil que, pese a las grandes diferencias formales derivadas de la disparidad evidente entre un área educativa y un parque infantil, en las zonas de similar funcionalidad como pueden ser estos espacios de recreo surjan temas comunes. Así, parece que en estas áreas de distensión del ambiente académico Kahn despliega el gusto desarrollado en el parque por el tratamiento escultórico del espacio. Estos recintos se transforman en áreas en las que esperimentar a través de la expresión artística con la plasticidad de los volúmenes y la escala de la arquitectura del espacio libre en relación con el hombre. En estas superficies manipuladas surgen los volúmenes como elementos geomorfológicos creados en base a formas básicas reflejo de los distintos sólidos platónicos. De este modo en el patio de los alojamientos del campus aparece una especie de elevación que recuerda la colina-tobogán del parque infantil. En este montículo junto con la forma cónica se refleja la esfera transformada en círculo para definir el cráter de la cima y el semicírculo al pie del tobogán. Junto con esta forma cónica en la esquina del patio surge un volúmen semiesférico. Este cuerpo recuerda el “iglú” del Levy Memorial Playground (figura 3.31.). Por otra parte en este jardín junto a los cuerpos platónicos y el arbolado se introduce un elemento que no figura en el cataólogo del parque. En este patio Kahn aprovecha la posición junto a la laguna artificial para capturar parte de esta superficie e introducirla en el espacio propio de las viviendas. Es llamativo como al introducir el agua en la composición el arquitecto respeta la configuración ortogonal de la masa de agua introduciéndola en la composición como un elemento arquitectónico más frente a las formas redondeadas de los sólidos platónicos que surgen del terreno como una naturaleza creada a escala. Un pedazo de paisaje capturado y apropiado. 3.30. Louis I. Kahn e Isamu Noguchi, Levy Memorial Playground, 3ª versión, Nueva York. Fragmento de la maqueta. 3.29. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1964, patio de los alojamientos para profesores. Parte de la maqueta del conjunto. 3.31. Louis I. Kahn e Isamu Noguchi, Levy Memorial Playground, Nueva York, 1966, fragmento de los bocetos de Kahn. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 103 Elena Ortega Cubero En el resto de los jardines para los alojamientos del profesorado se persiguen las mismas condiciones frente a la incidencia del sol y las corrientes. Sin embargo, las formas básicas que conforman la “nueva naturaleza” de los jardines aparecen menos definidas (figuras 3.32. a 3.34.). En contraste con estos jardines platónicos surge un último exponente de la arquitectura del espacio libre. Este elemento constituye el corazón del centro educativo. “El patio es el lugar de encuentro de la mente del mismo modo que es el lugar de encuentro físico (entre las personas)” 71 . Al igual que el resto del programa el trazado de esta plaza central se va modificando a medida que se va desarrollando el proyecto. Unas veces aparece como un vacío residual sin desarrollo propio y otras resulta tan invadido por la evolución de las edificaciones que prácticamente se maciza Sin embargo, en la versión de 1969 este espacio se muestra como un verdadero proyecto de arquitectura del espacio libre en sí mismo (figuras 3.35. y 3.36.). 71 KAHN, Louis I.. Conversaciones con estudiantes. Barcelona: Gustavo Gili S.A. 2002, página 62. 3.32. a 3.34. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1964, patios de los alojamientos para profesores. Parte de la maqueta del conjunto. 3.35. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1969, plano del edificio educativo. Acceso principal: 1 Administración: 2 Comedor: 3 Cocina: 4 Aulas: 5 Biblioteca: 6 1 2 3 4 5 6 LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 104 Universidad de Valladolid La plaza interior que se crea se transforma en el recinto interior del centro en un verdadero complejo palaciego hindú. En este espacio se sitúan un graderío al aire libre, un estanque y un jardín vegetal. Estos elementos se disponen alineados con respecto al eje longitudinal del espacio en paralelo al ala de aulas y administración. El primer lugar, junto al acceso principal en la esquina entre la biblioteca y administración se encuentra el jardín vegetal. Esta zona ajardinada se retranquea unos diez metros con respecto al atrio de la biblioteca ocupando todo el ancho de la plaza interior y de forma que genera una especie de pantalla que independiza la biblioteca del resto de los usos del edificio. El jardín se diseña a modo de bosquete en el que el orden se impone en cada uno de sus componentes. Así, la plantación ortogonal que encontramos en otras zonas del proyecto crea un modelo geométrico compuesto de puntos dispuestos según una pauta. El resultado de esta pauta es una retícula cuadrangular a la que se suma aquí una red de canales o bordillos también ortogonal. Esta trama se levanta en un sistema tridimensional arbóreo. Esta retícula se somete a un proceso de sustracción al colocar el estanque dentro de su estructura. Esta superficie se sitúa en el lateral contrario a la biblioteca y centrado con respecto al eje longitudinal. De esta forma se conserva la identidad de la trama tridimensional formada por el conjunto ordenado de árboles y, al mismo tiempo esta manipulación permite crear un espacio que acoge la balsa incorporándola al sistema. Este tanque de agua central es un reflejo de los jardines del Islam en los que se incluyen estanques centrales como representación de la “piscina celestial de la abundancia” o el lugar donde el hombre se encuentra con Dios. El teatro al aire libre se diseña siguiendo estas mismas pautas de ortogonalidad y centrado con respecto al eje longitudinal. Este teatro se delimita por una estructura sobre la que se dispondría un dosel que protegería del sol a los espectadores. Para la incorporación de esta especie de baldaquino Kahn se inspiró 3.36. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, 1969, sección por el patio. 3.37. Vista aérea de uno de los patios de acceso a la Fortaleza de Lahore reconstruida por el emperador Akbar entre 1556 y 1605. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 105 Elena Ortega Cubero en la arquitectura del espacio libre del patio del palacio de Akbar en Lahore (figura 3.37) 72 . El espacio cobijado bajo el dosel se divide en cuatro mediante una cruz. La división en cuatro partes trazado a partir de trayectorias axiales que se cruzan en el centro del jardín delimitado por la estructura del dosel recoge una de las señas de identidad de los jardines que tiene su origen en Persia. Esta estructura hace referencia a los cuatro ríos que atraviesan el paraíso del Islam dividiéndolo a su vez en cuatro partes. Este esquema geométrico estructurado, se denomina Bagh chahar. Tradicionalmente al igual que ocurre en este ejemplo de arquitectura del espacio libre estos jardines eran espacios cerrados en los que se procuraba un lugar de reunión. Esta estructura se convierte así en una metáfora de la organización y la domesticación del paisaje en la que se encierra un espacio de encuentro. “Este patio es diferente a los espacios que he concebido antes. Da tanta alegría descubrir una forma de vida tan bella de otra civilización.” 73 Así, en el patio interior del Indian Institute of Management se reúnen bajo una nueva visión los diferentes elementos que componen el jardín tradicional persa y que posteriormente se incorporaron a la India. Por un lado estaría el pabellón sustituido aquí por el teatro al aire libre y la estructura para el dosel, por otro, el estanque central y por último la vegetación contigua (figura 3.38). Todos estos componentes se integran en una estructura formal que persigue, entre otros, reducir el impacto de la luz para ofrecer un espacio lleno de verdor y frescura en contraste con el calor y la sequedad del exterior del patio. En las versiones posteriores (figura 3.36), este espacio único en la obra de Kahn se transforma perdiendo parte de su esencia oriental. 72 En la arquitectura mogola los pabellones de mármol se cubrían con ricos toldos bordados y brocados. La disposición de estos pabellones en el interior de los recintos palaciegos recuerda los antiguos campamentos militares con sus tiendas de campaña distribuidas dentro de un perímetro cercado. Del mismo modo, en los palacios mogoles los edificios monumentales se alzaban aislados en patios y jardines encerrados por un muro. 73 KAHN, Louis I. Kahn (1961), entrevista en Latour, Louis I. Kahn: Writings, página 138, citado en MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn, London: Phaidon, 2005, página 150. 3.38. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, noviembre de 1969, sección por el patio. Biblioteca: 1 - Estanque: 4 Teatro: 2 -Jardín: 5 Escenario: 3 - Logia: 6 6 5 4 3 2 1 LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 106 Universidad de Valladolid El teatro al aire libre se desplaza hacia el extremo sur del patio junto a la biblioteca. Este espacio se configura ahora como un graderío al aire libre situado de espaldas a la biblioteca y con un escenario en el frente. A continuación del teatro al aire libre se recupera el jardín vegetal en el que se vuelve a introducir un estanque central. Como remate a este jardín, en el extremo opuesto al teatro se dispone una galería cubierta y abierta hacia el jardín como elemento de transición entre la arquitectura del espacio libre y las edificaciones. Este teatro deja de ser únicamente lugar de reunión inspirado en la cultura india para pasar a ser un espacio complejo en el que se fusionan la cultura oriental y occidental. Mientras que la superficie se inclina a modo de ladera recordando los teatros griegos con el jardín y la galería porticada al fondo, la estructura sobre la que sostener el dosel de tejidos delicados y, el trazado y los elementos del jardín incorporan la tradición persa al conjunto. En este juego de elementos compositivos cabe destacar la relación del teatro con el resto del jardín (figura 3.39). El graderío al aire libre parte de la biblioteca descendiendo hasta la plataforma del escenario. Tras este tablado se inicia el primer tramo del jardín delante del estanque y a un nivel superior con respecto a la escena. De esta forma se logra un completo sistema teatral con dos opciones de funcionamiento. Por un lado tendríamos las representaciones en las que el público se sienta frente al escenario situado inmediatamente frente a él y con el jardín como decorado. Pero, por otro lado, la plataforma del escenario rehundida con respecto al nivel del jardín podría utilizarse como proscenio para músicos mientras que el escenario se desplazaría al primer tramo de jardín delante del estanque. En ambos casos el jardín encerrado por las edificaciones con su vegetación actúa como un decorado natural trasladando al espectador al jardín del edén ayudado por el olor de las plantas y el canto de los pájaros. Este juego de imágenes se acentúa con la incorporación a la escena de la superficie espejada del estanque central sobre la que se reflejan las luces y las sombras multiplicando el efecto de la atmósfera que envuelve al espectador. El conjunto del Indian Institute of Management de Ahmedabad resulta un complejo estructurado y articulado a través de la arquitectura del 3.39. Louis I. Kahn, Indian Institute of Management, Ahmedabad, India, noviembre de 1970, sección por el graderío con el dosel. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 107 Elena Ortega Cubero espacio libre en el que a través de la superficie de agua, las grandes avenidas arboladas, los patios de acceso, los jardines amurallados, la orientación de los vacíos se consiguen las mejores condiciones de adaptación al entorno dentro del programa establecido en el proyecto. Así se logra aprovechar al máximo las corrientes de aire y de ese modo optimizar la ventilación. Se atenúan la intensa luz y el calor mediante la orientación y dimensión de los espacios libres, la vegetación e incluso un dosel en la zona del teatro. Todos estos elementos se integran plásticamente en todo el conjunto a través del tratamiento del espacio libre que funde paisaje y edificaciones en un todo indivisible. De esta manera, lo funcional invade la composición respetando el carácter diferenciado de cada uno de los espacios en un sistema unitario que sólo es posible desde el profundo conocimiento de la naturaleza de la institución. De esta forma se logra una perfecta adaptación al ambiente de la arquitectura no sólo material, sino también del espacio libre. Este tratamiento del espacio libre mantiene la individualidad de cada uno de los elementos dentro del orden global logrando la integración de todas las partes implicadas. El resultado es una mezcla de austeridad y majestuosidad, incluyendo espacios para la interacción informal y logrando un equilibrio, entre el movimiento moderno y la tradición, que capturó el espíritu intemporal de la India. 3.3. SHER - E - BANGLANAGAR - NATIONAL CAPITAL (ASAMBLEA NACIONAL DE BANGLADESH) EN DACCA, BANGLADESH. 1962-1974 En 1959 el gobierno central de Pakistán decidió separar el poder legislativo y el ejecutivo. Con este cometido establecieron una capital ejecutiva en Islamabad y una capital legislativa independiente junto a Dacca. El terreno seleccionado para la capital legislativa se extenderá a lo largo de unas 340 hectáreas entre la carretera a Mirpur y el aeropuerto militar de Dacca. En 1962 Kahn recibió el encargo de redactar el proyecto para la construcción de la sede central de esta capital legislativa. Con este cometido se estableció una oficina de obra en Dacca con arquitectos locales encabezados por un representante de la oficina de Kahn. Los 3.40. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1962-74, el autor junto con sus colaboradores trabajando en la maqueta del conjunto en 1964. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 108 Universidad de Valladolid trabajos se iniciaron en 1965 interrumpiéndose en marzo de 1971 con la declaración de independencia de Bangladés a Pakistán. Tras la Guerra por la independencia Dacca pasa a convertirse en capital de Bangladés y el proyecto se convirtió en un símbolo de democracia y orgullo para el pueblo Bengalí. El proyecto desarrollado por Kahn se emplaza en una zona caracterizada por una vegetación tropical y un suelo húmedo y llano, prácticamente a nivel del mar. Estas particularidades hacen que el terreno presente numerosos humedales, estanques y lagunas que debido a su orografía lisa y el nivel con respecto al mar hacen que durante la época de monzones, ciclones e incluso fuertes lluvias sea susceptible de grandes inundaciones. Debido a estas características fue históricamente llamada la Venecia de Oriente 74 . Al igual que en los proyectos analizados anteriormente, todos estos condicionantes junto con la naturaleza de la institución marcaron las distintas soluciones elaboradas por Kahn para la Asamblea. De esta forma en las distintas versiones desarrolladas por el arquitecto para este complejo se puede apreciar como el monumentalismo de las edificaciones, principalmente del Parlamento, compite con las características naturales del enclave y las distintas propuestas elaboradas por el arquitecto para gestionar estos recursos. El programa inicial establecido por las autoridades para el complejo se componía del edificio de la Asamblea, la Corte Suprema, albergues, escuelas, un estadio, un área diplomática, una zona residencial, una mezquita, una arena y tiendas. Sin embargo, Kahn irá adaptando este programa a la voluntad de ser de la organización de modo que de su entendimiento los espacios fluyan de manera funcional. En origen el complejo proyectado para la capital legislativa se desarrolla en una franja de terreno situada entre la carretera a Mirpur, en su límite oeste, y el canal de agua que recorre el extremo este de norte a sur (figura 3.41.). En la mitad norte de esta área central se alzan los edificios de la Asamblea formando un conjunto cuadrangular rodeado de estanques geométricos. En el resto de este espacio central se aprecian los contornos de las masas de agua existentes en el terreno. Estos cuerpos de agua naturales se conectan entre sí y con el canal que recorre el margen este del emplazamiento. A su vez este canal desemboca en los estanques geométricos que rodean el complejo de la Asamblea y sus edificios anejos. De esta forma se crea un sistema acuático continuo mediante el que gestionar las crecidas provocadas por las fuertes lluvias y las reservas de agua en las épocas más secas. Así, en los períodos de mayores precipitaciones la creación de una red comunicada de masas 74 HOUGH, Michael, Cities and Natural Process: A Basis for Sustainability. Nueva Fetter Lane, Londres: Routledge, 1995, página 57. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 115 Elena Ortega Cubero Esta inspiración no sólo se observa en la incorporación de las balsas de inundación y los cursos de agua en la definición de la arquitectura del espacio libre, sino que sus líneas onduladas y su trazado orgánico se traslada incluso a los jardines formales creados ex novo por el arquitecto. Así, en los jardines situados entre el paseo principal y la Asamblea, la vegetación de bajo porte adopta las mismas formas orgánicas y sinuosas que definen la superficie inundada del terreno (figuras 3.50. y 3.51.). En este ejemplo de arquitectura del espacio libre guiado por la utilidad y lo funcional junto con la gran importancia otorgada a la topografía del terreno y las condiciones que de esta se derivan surgen otra serie de condicionantes que también se tienen en cuenta. Al igual que ocurría en el Indian Institute of Management, en Bangladesh las edificaciones se disponen y se orientan de forma que se obtenga la mayor circulación de la brisa y se proyecten mayores sombras. De esta forma se logra una perfecta adaptación al entorno y las mejores condiciones posibles para este emplazamiento. Las siguientes versiones continúan incidiendo en la incorporación de los terrenos inundables situados al norte del emplazamiento original. 3.50. y 3.51. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1964, fragmentos de la maqueta. 3.52. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, mayo de 1964, planta de situación: 1. “Ciudad de la Asamblea” 2. “Ciudad de las Instituciones” 3. Parque y zonas de juegos 4. Área Institucional LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 116 Universidad de Valladolid En mayo de 1964 al programa de la “Ciudad de la Asamblea”, la “Ciudad de las Instituciones” y el hospital se incorporan con total claridad una zona residencial al norte del límite original de la parcela y un embalse conectado con los restantes estanques y canales del proyecto (figura 3.52.). Las líneas clave sobre las que se traza este proyecto se basan en una detallada lectura de las particularidades del emplazamiento de forma que los edificios encargados por el gobierno se interrelacionan con el entorno en un continuo de jardines, canales y fuentes interconectados con caminos y paseos. Estas características hacen de esta área una zona claramente diferenciada del resto de la ciudad. En el plano de situación se observa como sobre la base de la topografía original del terreno se superpone el diseño del arquitecto potenciando o eludiendo este fondo para poder establecer los cimientos del proyecto. En el extremo situado más al norte se diseña un gran embalse conectado por una red de canales con los distintos estanques y lagunas de la capital legislativa. El sistema acuático se encuentra remarcado en negro de manera que se pueda observar como el agua parte del embalse atravesando la zona residencial mediante un canal en forma de “V” y llegando hasta el viario que conecta el área institucional de forma circular con la carretera a Mirpur. Desde aquí el canal se quiebra y soterra pasando a acompañar tanto la carretera a Mirpur en su recorrido junto a la parcela como los viarios que conectan las distintas zonas residenciales, institucionales y hospitalarias para llegar en su extremo opuesto a formar los distintos estanques que invaden la “Ciudad de la Asamblea”. Una vez más la importancia de la arquitectura del espacio libre y de sus principios funcionales queda patente en este proyecto. “Las condiciones físicas de esta región, y particularmente de este sitio, demandan una actitud positiva en la que el diseño se desarrolle teniendo en cuenta el sol, el viento, el clima, la lluvia y las inundaciones. Tradicionalmente, las áreas se excavan para crear lagos y drenar las superficies, pudiendo así elevar carreteras y edificios por encima de los niveles de inundación.”. 79 En los últimos planos del conjunto en los que se refleja junto a la parcela original el desarrollo situado más al norte, se observa como el trazado final resulta de la superposición de diferentes niveles de información (figura 3.53. a 3.56). 79 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 245. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 117 Elena Ortega Cubero 3.53. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, superposición de la información topográfica recogida en los planos de situación de las distintas fases proyectuales: 1. Las cuencas y cauces tonados del boceto de plano de situación de 1963 2. curvas de nivel del plano de situación del 10 de mayo de 1964 3. curvas de nivel del plano de situación del 4 de febrero de 1966. 3.54. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, superposición de la información topográfica recogida en los planos de situación de las distintas fases proyectuales más los jardines situados en los terrenos inundables de la zona residencial LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 118 Universidad de Valladolid 3.56. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, superposición de la información topográfica recogida en los planos de situación de las distintas fases proyectuales más los jardines reservados para anegarse en caso de inundaciones. 3.55. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, superposición de la información topográfica recogida en los planos de situación de las distintas fases proyectuales más los canales de drenaje, estanques y embalse. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 119 Elena Ortega Cubero La primera de estas capas reflejaría las distintas curvas de nivel del terreno. Sobre esta base se delimitan las principales cuencas de inundación y cursos de agua. La suma de esta información se analiza desde la perspectiva de la adaptación al medio y al funcionalismo. De este estudio resultan tres capas más que se suman a las anteriores en el diseño final. Por un lado se delimitan los terrenos situados por debajo de una determinada cota y por lo tanto susceptibles de resultar anegados en caso de inundaciones. Estos terrenos se reservan para jardines. Por otro lado se establece una red de canales que recorre perimetralmente las zonas ocupadas por los jardines de las cotas inferiores y que separa estas áreas ajardinadas de los terrenos reservados para las edificaciones residenciales e institucionales de la zona norte. Este sistema de canales funciona como una malla de drenajes lineales que en las épocas más lluviosas conducirían el agua hacia el embalse del extremo norte y en las estaciones más secas y calurosas permitirían el mantenimiento del nivel de agua de los estanques del complejo de la capital legislativa. Por último se establece un último nivel constituido por una serie de bolsas de terreno reservadas del proceso urbanizador para su futuro desarrollo como zonas ajardinadas que coadyuven a la natural permeabilidad y drenaje del terreno. En los últimos planos elaborados en 1973 antes de la muerte de Kahn (figura 3.57.), el diseño del proyecto correspondiente con la delimitación original de los terrenos se encuentra totalmente definido. El resultado, al igual que los distintos documentos de trabajo anteriores, establece cuatro áreas funcionales diferenciadas, el sector de la Asamblea, el cívico, el residencial y el hospitalario. A estas zonas se incorpora una 3.57. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, maqueta de conjunto. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 120 Universidad de Valladolid nueva superficie de secretaría en sustitución de la antigua “Ciudad de las Instituciones” y que finalmente no será construida. Lo primero que destaca de esta imagen frente a las anteriores maquetas y planos del proyecto es la incorporación del arbolado acompañando los paseos, delimitando áreas o definiendo el carácter de los distintos espacios libres. Dentro del grupo de composiciones lineales destaca el paseo que articula la zona de secretaría (figura 3.58.). Se organiza a través de un canal de drenaje central marcando el eje longitudinal, una sucesión de arcadas y una fuente que finalizan frente a un parque de forma rectangular centrado en esta composición. Rodeada por el estanque con forma de media luna y el estanque junto a los alojamientos relacionados con la Asamblea se genera una gran plaza en forma de trapecio isósceles circundada practicamente en su totalidad por arbolado (figura 3.59.). En el extremo este el borde vegetal se interrumpe para colocar una serie de arcos concatenados. En esta plaza se alza una segunda plaza cuadrangular a modo de podio y que a su vez actúa como puente levadizo sobre la parte del estanque que separa la esplanada trapezoidal del edificio de la Asamblea (figura 3.60.). Esta plaza elevada se conforma como un espacio de tránsito entre el exterior representado por la esplanada y el interior del edificio de la Asamblea. La elevación de esta plataforma se produce al igual que ocurría en el Monumento a Roosevelt en Nueva York, mediante el ataluzamiento del terreno. De esta forma, la superficie del plano base se prolonga hacia arriba y através del plano elevado. La plataforma se percibe así como parte del espacio envolvente. Sin embargo, la continuidad visual y espacial se ve condicionada por esta elevación que consigue el engrandecimiento del edificio de la Asamblea y de los propios actos que se celebren en esta plaza además de transmitir sicológicamente el respeto hacia la institución y su posición física, social y política elevada. Por su parte, la amplia esplanada inferior serviría para acoger al público general que pudiera admirar desde un nivel inferior la plataforma elevada con el 3.58. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, fragmento del plano de conjunto del paseo en la zona de secretaría. 3.59. y 3.60. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, fragmento del plano de conjunto y fotografía de las obras en 1971. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 121 Elena Ortega Cubero edificio de la Asamblea de fondo. En este sentido el arbolado y la arcada envolventes limitarían la visión perimetral focalizando las miradas en la institución y su antesala. En la parte posterior a los alojamientos de la Asamblea el arbolado define una serie de espacios libres. En el estremo este se delimita un recinto rectangular en el que se proyecta un jardín de árboles ordenados (figura 3.61.). El perímetro de este jardín se cierra mediante una arcada en forma de “U” en tres de sus lados permitinedo el acceso al interior del jardín y una fuente con un canal de drenaje en el borde libre. Este canal sin embargo se configura como un límite cerrando el jardín hacia el exterior del complejo de la Asamblea. En la esquina más próxima a la Asamblea se sitúa una torre de enfriamiento. Por último, en el corazón de la espesura se delimitan dos placitas cuadradas porticadas de distinta dimensión. Mientras que la plantación ordenada invita a pasear de manera aislada o a lo sumo conversando en parejas, las plazas porticadas suponen espacios de reunión. La diferencia de dimensión implica distinta afluencia y por lo tanto grado de publicidad. Este jardín posee muchas de las características de los jardines persas públicos desarrollados en la India. Al igual que el “Hayat” en este jardín se combina una plantación de árboles alineados que ofrece sombra al visitante junto con una serie de estructuras a base de arcadas, zonas porticadas y un estanque. Se crea, por tanto, un espacio lleno de verdor y frescura en un país que se caracteriza por su calor y sequedad. En la esquina opuesta con respecto al eje longitudinal general del proyecto se sitúa otro jardín de proporciones sensiblemente cuadradas (figura 3.62.). Al igual que en jardín anterior en este espacio tres de los lados se cierran mediante una arcada que permite el acceso al interior mientras que el tercero se cierra mediante una fuente con un canal de drenaje. La posición de estos elementos perimetrales es similar a la ocupada en el jardín anterior impidiendo el acceso desde la avenida que remata el complejo frente a la ciudad. Sin embargo, pese a que en el interior de este recinto también se proyecta una plantación ordenada de árboles los espacios no ocupados por la vegetación adquieren una configuración completamente distinta. En este jardín la masa de arbolado se ve interrumpida por un camino a modo de cortafuegos que parte de uno de los bordes delimitados por la arcada y llega hasta el estremo opuesto, definido 3.61. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, fragmento del plano de conjunto. 3.62. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, fragmento del plano de conjunto. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 122 Universidad de Valladolid también por arcos, trazando una banda cuasi diagonal. El trazado inclinado de este paseo con dimensiones estanciales implica, como no podía ser de otro modo, una adaptación funcional y compositiva. De esta forma, por un lado suaviza el límite con la carretera de Mirpur y por otro consigue desembocar hacia el espacio libre de la plaza sur frente a la Asamblea. En el eje longitudinal de la composición frente al edificio de la Asamblea en su lado sur, se sitúa un jardín pavimentado (figura 3.63.). Aunque la ejecución de este árido jardín difiere de lo proyectado en enero de 1973 antes de la muerte de Kahn, el estudio del resto de sus obras nos aporta sufientes conocimientos del lenguaje creativo del arquitecto para poder realizar una lectura clara de este diseño. Al igual que en los jardines anteriores en el límite con el bulevar el espacio se delimita mediante el mismo canal de drenaje con fuentes. Sin embargo, en esta ocasión el canal en lugar de ocupar todo el frente y que interrumpe su trazado para dejar dos accesos al complejo. La importancia de este espacio y los accesos se remarca mediante la colocación de un murete en forma de “U” que crea un espacio a modo de plazoleta de acogida y que a su vez refuerza el eje longitudinal de la composición e impone un mayor control de acceso a las instalaciones. Una vez traspasado el límite del canal junto a la avenida se accede a una plaza rectangular desde la que asciende una rampa central. Sobre esta rampa se proyectan cuatro canales rematados en su punto más elevado por estanques rectangulares (figura 3.64.). Al igual que el tratamiento del espacio libre de vegetación, estos canales recuerdan el trazado en el eje central del Salk Institute (figura 3.65.). El estremo superior de la rampa se conecta con una plataforma centrada en el eje que a su vez enlaza con el edificio de la Asamblea y de la que parten dos escaleras simétricas que descienden al nivel inferior de los alojamientos (figura 3.66.). El 3.63. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, fragmento del plano de conjunto y de la maqueta. 3.64. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, fragmento de la maqueta. 3.65. Louis I. Kahn, Salk Institute for Biological Studies, La Jolla, California, 1965, foto del canal central. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 123 Elena Ortega Cubero estrechamiento que se produce al final de la plataforma para dar acceso a la Asamblea recuerda especialmente las primeras versiones del acceso a la cámara cuadrada final del F. D. Roosevelt Memorial de New York (figura 4.33.). A ambos lados de la rampa por donde discurren los cuatro canales se dejan dos pasillos de similar dimensión a los accesos desde el bulevar. Estos dos corredores comunican la plaza con los alojamientos junto al estanque. Estos accesos se sitúan en una posición secundaria al permanecer hundidos con respecto a la rampa de acceso a la Asamblea. En conclusión, en este proyecto Kahn supo leer como nadie la problemática y características del terreno donde se alza el complejo de la Asamblea. De esta forma, en contra de la tendencia urbanística de macizar los cuerpos de agua y humedales del entorno de Dacca para construir sobre su superficie, es consciente del papel imprescindible de estos accidentes geográficos en la lucha contra la erosión de los hábitats naturales, la destrucción de gran parte de la biodiversidad regional, la contaminación y el control de las inundaciones. Así, en lugar de colmatar estos desagües naturales, los respeta e incluye en su diseño del complejo, previendo incluso las posibles inundaciones que pudieran afectar al complejo. De esta forma parte de los condicionantes del lugar y aprovecha los conocimientos y errores de la arquitectura local tradicional “…, los edificios se colocan sobre lomas para protegerlos de las inundaciones. El terreno para la formación de los montículos proviene de la excavación de los lagos y estanques.” 80 Por otra parte, junto a las influencias de la arquitectura del espacio libre visitada durante sus viajes a la India, Bangladés o Pakistán, Kahn incorpora elementos organizadores clásicos del espacio como serían el eje longitudinal o la simetría a través del equilibrio de la composición. Esta fusión de estilos y esta armonía en los trazados se consigue una vez más mediante la arquitectura concebida desde el modelado del terreno como parte imprescindible del proceso creativo. “El lago en el que los 80 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 258. 3.66. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, 1973, foto aérea del acceso desde la plaza sur. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 124 Universidad de Valladolid edificios se reflejan y el entramado de lagos menores, fuentes y jardines, dotan al conjunto de la composición de equilibrio. 81 ” 3.4. BICENTENARIO DE 1976, EXPOSICIÓN, FILADELFIA, PENSILVANIA. (19711974): Los planificadores de la celebración del Bicentenario de 1976 en Filadelfia pretendían revivir el éxito del Centenario de 1876 en una exposición que mostrase el crecimiento y ambiciones de la ciudad. Sin embargo, este acontecimiento no tuvo la acogida esperada. Los trabajos de preparación de esta conmemoración se iniciaron con más de una década de anticipación a principios de 1960. El emplazamiento escogido para estas celebraciones sería el mismo que el del Centenario de 1876. El jefe del Servicio de Planeamiento de la ciudad Edmund Bacon proyectó para esta zona intervención que incluyera una feria mundial. Esta actuación incluía además una remodelación integral del frente urbano fluvial del centro de la ciudad, así como el cierre al tráfico del recinto ferial permitiendo únicamente el acceso mediante tranvía o a través del río Schuylkill. Para el desarrollo de estas actuaciones se creó un equipo de arquitectos locales integrado por Bower & Fradley; Eshbach, Cristal & Kale Associates; Louis I. Kahn; Mitchell Giurgola Associates; Murphy Levy Wurman; y, Venturi & Rauch. Sin embargo, los problemas económicos y de integración social hicieron que estas propuestas no llegaran a ejecutarse. El carácter público del complejo para la Exposición del Bicentenario hace que el diseño de la arquitectura del espacio libre sea lo que determine el carácter de la intervención. Desde este conocimiento de la naturaleza de la intervención la propuesta se integra armoniosa y funcionalmente en la estructura urbana. En este proyecto, una vez más, Kahn contó con la colaboración de Harriet Pattison quien junto con él estructuró los espacios públicos vertebradores de los distintos elementos del programa. En este sentido el arquitecto era consciente de la importancia de la arquitectura del espacio libre como elemento necesario para el crecimiento personal. “La Ciudad es un lugar donde al recorrerla un niño, puede encontrar algo que le dirá a qué dedicarse el resto de su vida. 82 81 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1974. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 262. 82 RONNER, Heinz y Jhaveri, Sharad. Louis I. Kahn: complete work 1935 -1973. Basel [etc.]: Birkhäuser, 1987, página 18, por remisión de la página 428. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOIS I. KAHN 131 Elena Ortega Cubero colocación de este espacio por debajo de la cota de la calle permitiendo una visión directa y sin interrupciones de una terminal a otra hace de este lugar un espacio mucho más funcional para el tránsito de los viajeros. A esta condición hay que añadir la visión continua desde la escalinata central y la sensación de prolongación provocadas por las hendiduras de las escaleras laterales. El tamaño de los elementos escultóricos y sus características antropomórficas suponen un engaño a la percepción haciendo que el plano inferior se acerque al espectador al tratar de equiparar las esculturas a la escala humana ayudando a reducir la apreciación que se realiza de la distancia existente entre ambos niveles. Por último, los elementos acuáticos verticales rompen la segmentación vertical uniendo ambos estratos física y visualmente. Así, el movimiento de los chorros que ascienden desde la fuente del nivel inferior supone un elemento de atracción que atraparía las miradas de los viandantes que se preguntarían por la procedencia de esta agua. Por otro lado, el ruido producido por el agua al surgir y caer produce una especie de ruido ambiente que envuelve todo el espacio. 3.6. CENTRO DE PLANIFICACIÓN FAMILIAR Y SALUD MATERNAL (AHORA MINISTERIO DE POBLACIÓN Y SALUD), KATMANDÚ, NEPAL. 1970-75 En 1970 el Gobierno del Reino de Nepal seleccionó a Kahn para diseñar un complejo de oficinas para la sede central del HMG (His Majesty's Government) que albergaran el Centro de Planificación Familiar y Salud Materna Infantil de Nepal. Los terrenos reservados para este fin conformaban una superficie triangular de unos seis mil metros cuadrados cerca del antiguo palacio y fuera de las murallas de la ciudad. Esta área debería sextuplicarse mediante la intervención para poder dar cabida a las numerosas necesidades del Centro de Planificación. En noviembre de 1970 Kahn se trasladó a Katmandú para poder visitar el lugar proponiendo un complejo administrativo perimetral a un espacio central liberado de la presión edificatoria. De esta forma se crea una plaza central con posibilidad de auditorios, jardines públicos y otras instalaciones comunes. Este proyecto supone uno de los más claros ejemplos de “El jardín de la utilidad” en los que la primacía de lo funcional se impone por encima de otros aspectos de forma que estos espacios pasan a ser verdaderos Jardines de la Utilidad. El espacio se estructura mediante una plataforma central ligeramente elevada conectada mediante puentes con la zona perimetral (figura 3.74.). Esta plaza elevada triangular se configura como un gran jardín LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 132 Universidad de Valladolid atravesado por una serie de estanques geométricos conectados entre sí. Sobre esta superficie se disponen un auditorio cuasi cilíndrico, el edificio de secretaría de planta cuadrada y una plaza rehundida. La proporción de este jardín interior a la plaza general sería equivalente al volumen de la secretaría de forma que este espacio se configura como el negativo girado del edificio. De este modo, se mantiene el equilibrio establecido entre el espacio envuelto situado en el perímetro de la parcela y el espacio libre de la zona central, ya que la suma del volumen del edificio de secretaría se resta mediante la incorporación de un campo espacial independiente del espacio libre que lo rodea. Así, la arquitectura del espacio libre de este jardín de la utilidad constituye el corazón del Centro de Planificación familiar mientras que las dependencias que aparentemente gozan de mayor importancia como las oficinas centrales, se ven relegadas a una posición perimetral. La articulación entre las áreas edificadas perimetrales y la plaza central supone la máxima expresión de lo funcional. Esta estructura se establece mediante una serie de puentes que conectan estos dos planos permitiendo, junto con el libre movimiento peatonal, la circulación rodada continua por el anillo establecido entre ambos ámbitos. Esta relación se refuerza mediante la extensión de los estanques que atraviesan la plaza central con la construcción de otras dos balsas integradas en el perímetro administrativo. En junio de 1972, las autoridades del Gobierno de Nepal decidieron llevar a cabo tan sólo la construcción del ala administrativa de la oficina central. Esta decisión olvidaba la creación de los espacios públicos necesarios para el correcto funcionamiento de la institución. De esta forma se rompía el delicado equilibrio establecido y se eliminaban los 3.74. Louis I. Kahn, Centro de Planificación Familiar y Salud Maternal de Katmandú, Nepal, 1970-75, planta de conjunto. 1. Gran plaza central. 2. Auditorio. 3. Secretaría. 4. Plaza-jardín. 5. Oficina central y centro de formación. 6. Estanques conectados. 7. Aparcamiento. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOIS I. KAHN 133 Elena Ortega Cubero espacios destinados al servicio y participación social pervirtiendo la idea perseguida por el arquitecto. Esta situación supuso que el propio Kahn escribiera al Director de la Agencia de Estados Unidos para el Desarrollo Internacional exponiéndole la situación devenida. 3.7. CASA OSER, CONDADO DE MONTGOMERY, PENSILVANIA. 1939-43 Esta casa fue un encargo de los amigos del matrimonio Kahn, Jesse y Ruth Oser 90 . La relación de amistad surgió entre Louis y Jesse durante sus estudios en Central High extendiéndose después a sus esposas. La vivienda fue la primera que se construyó en la antigua finca B. Stetson en Melrose Park. Esta finca a las afueras de Filadelfia se había incorporado al desarrollo inmobiliario del momento mediante su división en parcelas de menor dimensión. La parcela escogida se designó con el número 628 de la carretera de Stetson en Elkins Park. El terreno se extendía sobre la ladera norte de una colina boscosa. Este proyecto será una de las primeras viviendas de Kahn. Muchas de las características de la arquitectura del espacio libre que se observan en esta propuesta se desarrollarán posteriormente en los siguientes encargos, pasando a formar parte del vocabulario arquitectónico y estético del arquitecto en los proyectos residenciales de los siguientes años. Sin embargo, al igual que ocurre con los proyectos anteriormente analizados en este capítulo, en esta vivienda, el concepto de lo Funcional, Jardines de la Utilidad como resultado del entendimiento de la naturaleza del encargo se muestra con claridad, casi sin matizar o complementar por otros conceptos que la podrían trasladar a alguna de las otras categorías establecidas en esta investigación. La vivienda se sitúa en el punto más alto de la parcela sobre un macizo revestido de piedras y ejerciendo un papel dominante sobre el entorno. Por otra parte, esta posición unida a la pendiente del terreno permite la ubicación del garaje en un nivel inferior al de la vivienda. De este modo, el programa residencial se estructura en planta baja con un cuerpo principal con el comedor y estar, al que se le adosa el volumen de servicio con la cocina y área de trabajo y, planta primera con cuatro dormitorios y una terraza (figuras 3.75. y 3.76.). 90 Ruth y Jesse Oser fueron una de las parejas de baile folclórico más activas y populares del sur de California. Miembros de los Hollywood Peasants y comprometidos con la Federación de Bailes Folclóricos. Jesse Oser ejerció como presidente de los Hollywood Peasants varios años consecutivos. Dentro de este grupo se le atribuyen incontables innovaciones. Participaron en numerosas representaciones formando parte de diversos grupos para finalmente especializarse en danzas de Israel. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 134 Universidad de Valladolid Sin embargo, a este esquema Kahn incorpora una serie de mecanismos con los que extender la arquitectura de la casa hacia el paisaje fundiendo la misma con la arquitectura del espacio libre en un sistema espacial y funcional único. Por una parte, el acceso principal se plantea a través de un paseo empedrado a través de los árboles existentes en la parcela. A medida que este recorrido avanza su trazado se va geometrizando, sus curvas se transforman en ángulos y la pendiente en escalones. Esta alteración paulatina consigue prolongar la arquitectura más allá de sus límites edificados incorporando las características naturales del terreno como componentes propios del diseño. Se considera así, que los elementos existentes en el lugar debían tenerse en cuenta y aprovecharse en el diseño del jardín. De esta forma, junto a los árboles, las piedras y la pendiente natural del terreno, mantendrá un arroyo que atraviesa la parte delantera de la parcela como una pieza más de este paisaje doméstico (figura 3.77.). Esta incorporación le obliga a incluir un pequeño puentecillo de piedra en el recorrido de acceso. Adosado al alzado posterior en el ángulo formado entre el estar y, el comedor y la cocina se abre una plataforma horizontal empedrada. Esta superficie se delimita mediante muretes con jardineras integradas en los puntos de mayor desnivel y conectada con el nivel inferior del acceso al garaje a través de una escalinata en “L”. El trazado de este elemento se 3.77. Louis I. Kahn, Casa Oser, 628 Stetson Road, Elkins Park, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1939-43. Foto del acceso principal. 3.75. y 3.76. Louis I. Kahn, Casa Oser, 628 Stetson Road, Elkins Park, Montgomery, Pennsylvania, 1939-43. Planta baja (1 estar, 2 comedor, 3 cocina, 4 servicio, 5 acceso, 6 terraza posterior). Planta primera (1 dormitorio principal, 2 dormitorios, 3 baño, 4 terraza, 5 pérgola). LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOIS I. KAHN 135 Elena Ortega Cubero realiza mediante líneas y ángulos rectos utilizando el mismo lenguaje que para el resto de los elementos arquitectónicos de la composición. Sin embargo, al incorporar los distintos accidentes que ofrece el emplazamiento, como son el lindero este, el desnivel del acceso al garaje y la geometría de la propia edificación se obtiene un espacio en el que la arquitectura se articula con habilidad con el entorno. A esta superficie se disponen salidas desde el comedor y la cocina completando la relación física entre el jardín exterior y la vivienda. Sobre esta plataforma empedrada se levanta una pérgola que compositivamente completaría el cuadrado compuesto por el estar y el comedor. Esta pieza se estructura como desmaterialización de la arquitectura del espacio envuelto para transformarse en arquitectura del espacio libre articulando e integrando ambas dimensiones. Por otra parte, la relación entre interior y exterior no sólo se logra mediante mecanismos formales, sino que también se consigue mediante la implementación de las relaciones visuales. De esta forma, el volumen sur del estar se cierra mediante una cristalera que permite que el paisaje entre en la casa 91 . Este acercamiento de la naturaleza se completa con la incorporación de un macizo vegetal a los pies del lado sur del ventanal. Del mismo modo, se disponen vistas desde el comedor y la cocina con un amplio ventanal sobre el acceso al garaje. El culmen de la integración entre la arquitectura del espacio envuelto y la arquitectura del espacio libre, siempre dentro de los parámetros de la funcionalidad y la utilidad, lo constituyen las dos chimeneas dispuestas en el muro que separa el estar de la plataforma con la pérgola. Ambos hogares aprovechan el mismo elemento arquitectónico pero de forma que una chimenea se dispone hacia el estar mientras que la otra se abre hacia la terraza empedrada (figura 3.78.). La incorporación de esta chimenea empotrada en un volumen macizo pero volcando al exterior dota a este espacio libre de las cualidades formales habituales de un estar tradicional trasladando las funciones propias del interior al exterior. En la planta superior, en correspondencia con el volumen acristalado del estar, se abre una amplia terraza posibilitando, una vez más, el uso fluido del espacio exterior. Esta conexión se refuerza al disponer una cristalera entre el dormitorio y la solana haciendo que los límites del espacio envuelto se difuminen haciendo de los dos espacios uno sólo. 91 Relación ya indicada por GAST, Peter Klaus. Louis I. Kahn: the idea of order. Basel: Birkhäuser, 1998, página 17. 3.78. Louis I. Kahn, Casa Oser, 628 Stetson Road, Elkins Park, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1939-43. Foto de la plataforma posterior. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 136 Universidad de Valladolid La estrecha relación con el sitio se ve reforzada por la elección de los materiales, piedra tosca y tablas de cedro aceitado en las fachadas junto con las superficies empedradas del exterior que se pierden en el terreno. El resultado, es un jardín en el que se aprovechan con habilidad los condicionantes que ofrece el emplazamiento de forma que estos elementos existentes se utilizan poniéndolos al servicio del proyecto y de modo que la intervención se reduzca a lo esencial, limitándose a los aspectos funcionales que convierten a este espacio en la transición desde la casa hacia el paisaje. 3.8. CASA WEISS, 2935 DE LA CARRETERA DE WHITE HALL, TÉRMINO MUNICIPAL DE EAST NORRITON, CONDADO DE MONTGOMERY, PENSILVANIA. 1948-50 En 1948 Kahn recibe el encargo de proyectar una casa para el Sr. y la Sra. Morton Weiss 92 . La parcela donde se debía construir la edificación presenta una geometría rectangular caracterizada por una fuerte pendiente de unos treinta y seis grados que únicamente se suaviza en su punto más elevado coincidente con la esquina norte. A lo largo del extremo opuesto se sitúa la carretera de White Hall desde donde se accede a la propiedad. Al igual que en la casa Oser, estos condicionantes puestos en las manos de Kahn se transforman en cualidades enriquecedoras del espacio. De esta forma, este proyecto supuso el salto al estrellato del arquitecto. Los elogios al proyecto comenzaron en cuanto la casa estuvo terminada. Su construcción hizo a Kahn merecedor de la Medalla del American Institute of Architects que premia la calidad en el diseño arquitectónico. También le fue otorgado el premio de la Sociedad de Constructores de Casas (Home Builder’s Association) por la excelencia en el diseño residencial. Debido a la topografía del terreno, Kahn dispuso la edificación en las cotas superiores aprovechando la zona de menos pendiente y siguiendo las curvas de nivel (figura 3.79.). De esta forma consigue una superficie sensiblemente horizontal que abarataría los costes de construcción y, una posición privilegiada desde la que disfrutar de las vistas sobre toda la parcela. Junto al volumen independiente del garaje se genera una 92 El Sr. y la Sra. Morton Weiss fueron los dueños de la tienda de ropa masculina Gilbert en Norristown. Sus intereses más allá de los negocios hicieron que Morton, incansable viajero, fuera el presidente de la junta directiva del parque zoológico de Elmwood, que participara activamente en la restauración del Canal de Schuylkill inquietud que compartía con Kahn, o que fuera un activo defensor de las artes. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOIS I. KAHN 137 Elena Ortega Cubero explanada desde la que parte un camino que recorre todo el límite este de la propiedad hasta llegar a la carretera de White Hall. Al igual que en la casa diseñada para Ruth y Jesse Oser, el proyecto de Kahn para los Weisses extiende la arquitectura de la casa hacia el paisaje difuminando los límites de la arquitectura del espacio envuelto con la arquitectura del espacio libre y con el propio entorno. El mecanismo principal para lograr esta integración con el paisaje parte de una concepción que muchos autores han calificado de binuclear, pero que también podría considerarse seudo binuclear o trinuclear (figura 3.80.). De esta forma, el programa de la vivienda se estructura en un núcleo o volumen que contiene las zonas diurnas, estar, comedor, cocina y área de servicio. Un segundo volumen con las zonas de noche. Y, por último, un tercer volumen más alejado de los otros dos, con el trastero y el garaje. Los dos primeros cuerpos se agrupan bajo una misma cubierta de forma que transmiten cierta sensación de unidad. 3.79. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1948-50. Plano de situación. 3.80. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1948-50. Planta baja con jardín. 1er volumen: 1 estar, 2 comedor, 3 cocina y 4 servicio. 2ª volumen: 5 dormitorios y 6 dormitorio principal. 3er volumen: 7 trastero y 8 garaje. 9 chimenea exterior. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 138 Universidad de Valladolid Desde estos cuerpos surgen una serie de conexiones que unen los distintos volúmenes entre sí y con el entorno, introduciéndose en el paisaje circundante como apéndices de un organismo (figura 3.81.). Estos ejes se configuran de diversos modos en función de su utilidad. Así, en su extremo este, el eje que enlaza el volumen de día y el de noche se inicia con el paquete de los baños y zona de almacenaje de los dormitorios. Desde aquí, formando un corredor conecta, con el segundo cuerpo. El acceso al estar se produce salvando cuatro peldaños. A continuación, este eje se transforma en el hogar rehundido, adquiriendo a la vez la función de separador entre estar y comedor y, de corazón del volumen. Por último, el eje sale de este recinto adoptando la forma de terraza-paseo que culmina en la chimenea al aire libre. Debido a la orientación de la edificación con respecto a la pendiente del terreno, este eje se traza siguiendo la plataforma ocupada por la vivienda, con lo que consigue prolongarse más allá de esta chimenea. La continuidad de esta direccionalidad se potencia gracias a las zonas acristaladas con las que se remata en sus dos extremos. Una vez más, la transparencia de estos paños supone la desmaterialización de los límites de la arquitectura. En la salida desde el estar este desvanecimiento se potencia mediante la incorporación de una pérgola similar a la dispuesta en la casa Oser (figura 3.82.). Este elemento se alza como conexión articulando la arquitectura del espacio envuelto con el espacio libre como una característica propia de la arquitectura del espacio libre de las viviendas diseñadas por Kahn en esta época. La linealidad obtenida de esta forma se reafirma aún más gracias a la disposición longitudinal del muro que sirve de apoyo a la pérgola. 3.81. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1948-50. Esquema de volúmenes y conexiones. 3.82. y 3.83. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1948-50. Chimenea exterior al final del eje y vista de la pérgola y las chimeneas. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOIS I. KAHN 139 Elena Ortega Cubero Por último, la chimenea exterior en lugar de constituir un volumen macizo cerrando las vistas y poniendo fin al eje longitudinal, se diseña mediante una superficie horizontal de trabajo a poca altura mientras que la configuración del elemento vertical con el tiro remarca la direccionalidad establecida (figura 3.83.). La segunda conexión se articula de forma transversal a la primera conectando los volúmenes de día y noche con el tercer cuerpo y, con el jardín del entorno. Pese a que la direccionalidad de este segundo eje es clara, su trazado se fragmenta e incluso se duplica en los distintos nudos haciendo su lectura menos clara. Tomando como punto de origen el corredor que une los dos volúmenes principales, este eje transversal sale de la edificación hacia el jardín de forma ortogonal y avanzando hacia el sureste mediante un paseo de losas geométricas de piedra similares a las del paseo que une el estar con la chimenea exterior. El acceso a este camino pétreo se produce desde el estar en el ángulo con la conexión entre las zonas de día y de noche. Desde aquí el paseo discurre adosado a la pared de la sala dejando un pequeño jardín en la esquina junto al dormitorio principal (figura 3.84). Una vez que este camino rebasa la línea de la edificación, se quiebra envolviendo el jardincito hasta alcanzar la esquina del dormitorio principal a partir de donde discurre en paralelo a un murete también de piedra y que junto a una segunda pérgola ayudan a crear una zona de recogimiento protegida del sol y al abrigo del viento. De nuevo, Kahn utiliza la pérgola como elemento de transición entre la arquitectura del espacio envuelto y el jardín. Este componente permite el crecimiento libre del jardín a la vez que configura el espacio de forma que se transmite la sensación de estar en una especie de estancia exterior. Desde el mismo corredor entre los dos volúmenes principales, el eje transversal también se dirige en sentido contrario conectando el programa principal con el volumen del garaje. Este paseo se separa del cuerpo formado por los dormitorios adosándose a las zonas de servicio. De esta forma, entre el dormitorio situado más al oeste y el corredor pavimentado se deja una zona ajardinada que actúa de separador entre las zonas comunes y las privativas, dormitorio y baño (figura 3.85.). En este punto la cubierta se perfora para permitir el crecimiento vegetal y poniendo de relieve la importancia otorgada al espacio libre como configurador de la arquitectura. En paralelo a este paseo discurre un segundo corredor situado cuatro peldaños por debajo. Esta conexión parte de las zonas de servicio del volumen de día hasta el cuerpo del 3.84. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1948-50. Jardín junto al dormitorio principal. 3.85. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 1948-50. Jardín junto al paseo que conecta con el garaje. LO FUNCIONAL. Jardines de la Utilidad 140 Universidad de Valladolid garaje y trastero. Entre ambos caminos se levanta un murete de piedra y un pequeño jardín longitudinal mediante los que Kahn salva la diferencia de altura entre estos dos niveles y separa la circulación de servicio de la principal. Junto al extremo norte del garaje, se dispone un pequeño cuadrado empedrado que subrayaría la direccionalidad de este eje transversal Los cimientos del diseño de esta arquitectura del espacio libre mediante la que articular los distintos volúmenes encuentran su raíz en la funcionalidad. Este aspecto es especialmente evidente en la pérgola que se dispone cubriendo la conexión de servicio. En este sistema de ejes mediante los que el autor articula la arquitectura de la casa con el entorno, es interesante analizar la diferencia de anchura que otorga a cada uno de estos paseos (figura 3.86.). La prolongación que une los volúmenes de día y noche (A) se diseña con la anchura máxima. Por el contrario, la prolongación del eje transversal hacia el sureste (B), se diseña de forma que esta dimensión se alcance mediante la suma de la zona pavimentada y el muro adosado a esta. Por último, las conexiones entre los volúmenes principales y el garaje se reducen de modo que la anchura del paseo longitudinal equivale ahora a la suma del paseo empedrado junto con el murete y la jardinera, mientras que el corredor de servicio situado a otro nivel quedaría fuera de este sistema. Esta diferencia dimensional evidencia la distinta jerarquía de cada una de estas articulaciones. En este sentido, al eje dormitorios-estar-chimenea se le estaría otorgando la mayor relevancia acorde a su carácter público y su función a modo de tercera estancia de interrelación social. Aunque este espacio se dispone protegido por el murete adosado y la pérgola, las características del acceso y la situación junto al dormitorio principal hacen que esta superficie empedrada adquiera un papel secundario con respecto al paseo que conecta el estar con la chimenea exterior. Esta cualidad se refleja en la anchura del paseo. En la tercera de estas conexiones se refleja la condición meramente funcional de esta articulación. Sin embargo, aunque estos trazados aparentemente se diseñan con distintas proporciones, la incorporación del resto de los elementos de la arquitectura del espacio libre de los que se acompañan: muretes o jardineras, hace que se mantenga la armonía y el equilibrio de las proporciones. Junto a estos elementos que desfiguran los límites de la edificación transformando la vivienda en arquitectura del espacio libre, se debe considerar el importante papel que juegan en el proyecto los ventanales. Las distintas superficies acristaladas refuerzan la relación entre el jardín y el espacio envuelto haciendo que los límites del espacio 3.86. Louis I. Kahn, Casa Weiss, 2935 White Hall Road, East Norriton, condado de Montgomery, Pennsylvania, 194850. Esquema comparativo de la dimensión de los distintos paseos. A B C LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 243 Elena Ortega Cubero dividiendo el borde del jardín hacia este mismo edificio en tres tramos de igual dimensión. En total, se sitúan siete canales dispuestos de forma radial que podrían coincidir con los siete días de la semana o los siete pecados capitales. De esta forma dos de los tres márgenes de este jardín para la meditación habrían quedado definidos mediante el paseo de acceso, el murete y el canal; el talud entre el patio de acceso y el jardín; y el salto de altura entre el interior del jardín y el espacio exterior. El tercero de sus límites se establecería mediante un segundo canal que parte de la torre y se dirige hacia el estanque en el extremo de la “U” junto al edificio con las estancias para monjes y sacerdotes. Junto a este bosquete en la sucesión de zonas en que se divide el espacio central capturado se encontraría la plataforma que va desde el límite del jardín arbolado hasta la sucesión de plazoletas aterrazadas que rompe la esquina contraria al acceso al recinto (figura 6.9). En esta superficie se dispone un sistema de canales que recorren su perímetro y se enlazan entre sí mediante una red secundaria de canales en zigzag y que divide el área en espacios triangulares de menor dimensión y rodeados por agua. Estas áreas triangulares se apoyan en su base en el foso junto al edificio de monjes y sacerdotes y, en el límite del bosquete dotando a la composición del equilibrio y estabilidad necesarios. Todos estos elementos, dispuestos delicadamente, recuerdan los jardines el amplio repertorio acuático de los jardines musulmanes de Irán y la India. Sin embargo, a diferencia de lo que ocurre en el diseño de estos jardines, Kahn abandona los trazados ortogonales recurriendo a trazados compositivos más complejos en los que se mezcla la tradición oriental y occidental de espacios. Las trazas de este diseño evoca el Palacio del Virrey británico en Delhi para el que años antes Edwin Lutyens construyó sus jardines con gran influencia del jardín musulmán. Estos jardines se desarrollan en continuidad con el eje que organiza la composición y se remata en una gran pieza circular, con un estanque en el centro, que inicia un sistema radial de canales. Esta estructura se repite en los jardines del monasterio en los que el eje parte de la torre como elemento dominante de la composición y se prolonga junto con el canal hasta rematarse en el estanque circular del que parte el sistema radial de canales. Sin embargo, a diferencia con el jardín de Edwin Lutyens, este sistema radial pierde su simetría al verse influido por las tensiones del resto de la composición. Por otra parte, todo el jardín del palacio se eleva sobre grandes muros de contención, al modo de las antiguas fortalezas mogoles. Esta característica también la podemos 6.9. Louis I. Kahn, St. Andrew’s Priory, Valyermo, Ca., 196667, vista aérea maqueta, eje de la torre. LA CONTEMPLACIÓN y LA AUSENCIA 244 Universidad de Valladolid apreciar en este jardín. Especialmente en su límite hacia la plaza de acceso con el murete y el talud. Hacia el paisaje exterior creando una plataforma elevada hacia el horizonte. Y, hacia los edificios de alojamientos de monjes y sacerdotes y el pabellón de huéspedes, donde un profundo foso separa los jardines de las construcciones conectándolos sólo mediante unos puentecitos. Así, los jardines consiguen estar protegidos e independientes del exterior mediante la muralla que suponen los edificios y mediante los fosos que los separan de la propia muralla. A esta independencia se debe añadir que mediante el trazado de estos canales se consigue fragmentar el espacio en recintos de menores dimensiones. De esta forma se destruye la idea de gran plaza pasando a transformarse en pequeños jardincitos o patios rodeados de agua que invitan a sentarse en su borde a contemplar la superficie del agua. Una vez dentro de uno de estos recintos los recorridos se vuelven aleatorios al no haber caminos marcados de antemano. En el jardín arbolado, el paseante puede deambular, sentarse a la sombra de un árbol a meditar en soledad o apreciar el silencio y la soledad en un pequeño claro. “La piedra, el arroyo, el viento inspiran.” 157 Sin darse cuenta Kahn encuentra en este proyecto una oportunidad para poder volcarse en un proyecto en el que no sólo se necesita un buen diseño, como podría ocurrir en un proyecto de urbanización, sino que se necesita transmitir y sentir una creencia. Esta sensibilidad se puede apreciar especialmente en la estructura general de la composición y especialmente la arquitectura de los espacios libres. El jardín frente al edificio de monjes y sacerdotes presenta un aspecto más severo, hostil, que recuerda quizá la austeridad de la vida monástica. Mientras, al jardín más cercano a los huéspedes se le da un tratamiento más amable en el que el diálogo con la naturaleza, las luces y las sombras ayuda a infundir la religiosidad a sus moradores. Por último, las aberturas en las esquinas de la composición diluyen los límites del recinto y crean dos plataformas de carácter accesorio de las que no hemos hablado. La primera de estas plataformas (figura 6.10) es un espacio de forma triangular entre el pabellón de huéspedes y el camino de acceso al recinto monástico. Esta terraza se encuentra a un nivel inferior al del patio de acceso y coincidente con la planta baja del pabellón de huéspedes. Así se configura un espacio triangular rodeado por dos de sus lados por altos muros y abierto hacia el horizonte. Un espacio ideal para la meditación, la reflexión y el silencio. Para el diálogo en soledad con el entorno. 157 GOLLER, Bea. Kahn: libraries = bibliotecas. Barcelona: Colegio de Arquitectos de Cataluña, 1989, página 135. 6.10. Louis I. Kahn, St. Andrew’s Priory, Valyermo, Ca., 1966-67, vista de la maqueta, patio del pabellón de huéspedes. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 245 Elena Ortega Cubero De características similares a este espacio se localiza un último patio junto al comedor y rodeado por un jardín (figuras 6.11 y 6.12). Este patio se diseña de forma triangular completando una de las esquinas del comedor. En su perímetro se dispone una franja de jardín aislando el patio del exterior. Buscando siempre la soledad y el recogimiento que invaden todo el proyecto. 6.2. GALERÍA DE ARTE DE LA UNIVERSIDAD DE YALE, NEW HAVEN, CONNECTICUT. 1950-53 En 1950, gracias a la recomendación de George Howe Presidente del Departamento de Arquitectura de Yale entre 1950 y 1954, Kahn recibió el encargo de redactar el proyecto de la Galería de Arte y el Centro de Diseño de la Universidad de Yale. El objetivo era dar cabida a la Escuela de Arquitectura en el edificio de la Galería de Arte de la Universidad de Yale hasta que Paul Rudolph terminara el edificio de Arte y Arquitectura en la acera contraria de la calle York, al noroeste de la Galería de Arte 158 . El edificio modernista diseñado por Kahn se alza adosado a la antigua galería de Egerton Swartwout 159 de 1928. Esta edificación contrasta con 158 Ver el apartado 5.6. Centro administrativo Abbas–Abad para la ciudad de Teherán, Irán. 1973-74, del capítulo V. LO HISTÓRICO. Jardines de inspiración clásica, página 226. 159 En el otoño de 1926, comenzó la construcción de un nuevo edificio, que más tarde pasará a denominarse Antigua Galería de Arte de Yale (originalmente llamada la Galería de Bellas Artes), que uniría las colecciones de arte de la Universidad y que se sumaría a la Escuela de Peter Bonnett White. Diseñado por el arquitecto conocido Egerton Swartwout (1870-1943), la Antigua Galería de Arte de Yale muestra elementos tomados de edificios florentinos como el Bargello y el Palacio Davanzati. Una de las piezas más singulares es el puente sobre la High Street construido para conectar el edificio de la calle Hall. Todo el edificio está repleto de detalles arquitectónicos de carácter simbólico. Por ejemplo, los relieves femeninos alados del puente serían personificaciones de la Arquitectura, la Tragedia, la Pintura, y la Escultura. 6.5. Louis I. Kahn, St. Andrew’s Priory, Valyermo, Ca., 1966-67, vista aérea maqueta, eje de la torre. 6.11. Louis I. Kahn, St. Andrew’s Priory, Valyermo, Ca., 1966-67, fragmento de la planta del conjunto (9. comedor, 10. patio, 11. jardín). 6.12. Louis I. Kahn, St. Andrew’s Priory, Valyermo, Ca., 1966-67, fragmento de la maqueta del conjunto. LA CONTEMPLACIÓN y LA AUSENCIA 246 Universidad de Valladolid las construcciones neogóticas existentes de la Galería, la Hermandad y el Weir Hall. Cuando se inauguró en 1953, el edificio incluía espacios abiertos exteriores e interiores para la exhibición de arte y, para el uso y estudio de los estudiantes de arte y arquitectura en los que se aprecia el continuo interés de Kahn por la arquitectura del espacio libre como un componente más de las necesidades programáticas de la Galería. Así, la intervención del arquitecto se extiende más allá de la volumetría edificada incorporando a su diseño los espacios correspondientes al patio de parcela encerrado por el conjunto de las edificaciones (figura 6.13.). Esta prolongación de los límites de la arquitectura se encuentra íntimamente ligada a la funcionalidad del centro expositivo y la relación de éste con el entorno. De esta forma, los cerramientos del edificio muestran un doble lenguaje en función del vínculo establecido con la arquitectura del espacio libre. En este sentido, cuando el cerramiento coincide con la alineación oficial quedando enrasado con la acera, el espacio se cierra mediante un muro ciego de ladrillo cara vista. Sin embargo, cuando el cerramiento se retranquea con respecto a la alineación mediante la extensión de la arquitectura constituida en creadora de espacio libre, los paños de ladrillo se sustituyen por amplias superficies acristaladas. El primer lugar donde la arquitectura se extiende más allá de sus límites murales lo constituye el acceso principal al ala diseñada por Kahn. En este 6.13. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 195053, plano de situación. 6.14. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 1950-53, perspectiva del acceso principal. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 247 Elena Ortega Cubero punto, el edificio se remete generando el espacio necesario para la colocación de una amplia escalinata lateral de acceso (figuras 6.13. y 6.14.). De este modo, en lugar de diseñar un acceso frontal monumental que compitiera con la arcada neogótica de Egerton Swartwout y continuara su línea de fachada imponiendo una continuidad crítica, Kahn resuelve el acceso y la unión en un solo gesto. Mediante la suma de este retranqueo y la escalinata de acceso se establece una doble direccionalidad que responde hábilmente tanto a la continuidad como a la ruptura perseguidas dotando a la ampliación de una aproximación acorde a la entidad del edificio y remarcada mediante la profundidad arrojada por las sombras proyectadas por los volúmenes adelantados. Por otra parte, entre la escalinata y la acera se levanta un murete con la altura de una persona que separa estos dos elementos. En los bocetos iniciales este elemento mural se fraccionaba en diversos paños ligeramente separados unos de otros de forma que existiera cierta permeabilidad entre el exterior y la escalera. Como un filtro que dejase ver el recorrido pero al mismo tiempo independizara este itinerario del flujo viario. En cambio, en la documentación final ejecutada el rigor real del tráfico de vehículos sustituye al tranquilo paseo de los viandantes de los bocetos del arquitecto imponiendo la necesidad de una separación continua. El siguiente punto donde la arquitectura del espacio libre se interpone entre los volúmenes encerrados y el entorno ajeno a la Galería permitiendo la aparición del cerramiento acristalado es en el alzado noroeste frente a la calle York. Aquí la propuesta de Kahn, en un nuevo gesto de respeto hacia los edificios existentes, se alinea con respecto a la cara interna del Jonathan Edwards College (figura 6.15.). La franja de terreno hasta la acera se delimita mediante una tapia de altura similar a la del acceso. El tratamiento superficial de este elemento mural en lugar de rematarse mediante un aplacado de piedra como el de la escalinata principal se proyecta en ladrillo cara vista similar al de la fachada hacia Chapel Street de forma que transmita el carácter secundario de este elemento con respecto a la entrada. El espacio encerrado se concibe como un patio al servicio del departamento de artes gráficas anexo. Esta prolongación de la planta permite disponer de un recinto de trabajo al aire y a la vez protegido y aislado del exterior circundante. A este muro protector se añadía una hilera de árboles que colaborarían en el cierre de este patio generando 6.15. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 195053, fragmento de la planta baja. LA CONTEMPLACIÓN y LA AUSENCIA 248 Universidad de Valladolid una prolongación sicológica del cerramiento y una cierta cobertura. Estos aspectos hacen que este ámbito se perciba como una estancia más de la Galería. Este carácter ha quedado demostrado por el hecho de que este recinto fue cubierto en una de las distintas intervenciones sufridas por el edificio a lo largo del tiempo 160 . La hilera de árboles se plantaría sobre un jardín que recorre el perímetro del edificio desde el patio posterior hasta el acceso principal (figura 6.16.). Esta banda ajardinada daría continuidad a los jardines del Jonathan Edwards College a la vez que separa a los viandantes del cerramiento del patio y del muro de la escalinata de acceso contribuyendo a dotar a estos espacios de la intimidad necesaria para transmitir la sensación de pertenencia y dependencia de la Galería. En las fotos de la inauguración del edificio esta alfombra se materializa mediante gravilla blanca resaltando este papel distanciador. La última muestra de la preocupación de Kahn por entender el exterior del edificio como parte integrante del conjunto, con sus mismas cualidades formales y por lo tanto tratarlo y modelarlo para satisfacer las distintas necesidades la encontramos en el patio de manzana posterior. De esta forma el proyecto no empieza ni acaba con el espacio que el arquitecto ha envuelto, sino a partir del cuidadoso modelado del terreno colindante y de la respuesta a las necesidades, condicionantes y tensiones existentes en el lugar. Así, el patio posterior lejos de ser un espacio impuesto o introducido en la trama urbana de manera forzada, resulta de la búsqueda por atender a las distintas circunstancias que le afectan. Las diferentes terrazas y ámbitos a los que da lugar este estudio son consecuencia directa de su traslación a través del filtro de la sensibilidad y pericia del arquitecto. 160 En diciembre de 2006 finalizaron los trabajos de recuperación y restauración de la Galería de Arte de la Universidad de Yale. Estos trabajos fueron encomendados a Polshek Partnership Architects y consistieron junto con la renovación y actualización de las instalaciones, en la recuperación de la visión originaria de los espacios de Kahn para la Galería. 6.16. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 1954, foto del alzado y patio norte con el jardín perimetral en naranja. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 249 Elena Ortega Cubero El acceso al patio de manzana desde la calle York se sitúa una planta por debajo de la cota general del mismo. Esta entrada, en lugar de dar paso al jardín posterior, sirve para introducir y sacar mercancías directamente desde los almacenes de la planta inferior gracias a una serie de muelles de carga. En cambio, el espacio ajardinado se cierra hacia este punto mediante la interposición de una serie de elementos murales que al mismo tiempo resuelven la protección de la diferencia de altura (figura 6.17.). De esta forma, la relación con el espacio libre interior al conjunto de las edificaciones se produce a través de las mismas. Son las propias edificaciones las que regulan y filtran el acceso a este patio haciendo del jardín un espacio propio privado y exclusivo. En el ángulo entre el Jonathan Edwards College y el Weir Hall, se sitúa una superficie rectangular de césped alineada con respecto al primer edificio. Esta extensión y la verja de unos tres metros de altura que la delimita actúan de separador entre el área del centro educativo y el resto del espacio libre fragmentando una porción pero al mismo tiempo manteniendo la unidad visual del conjunto. Por el contrario, el Weir Hall dispone una apertura directa hacia la zona ajardinada común. En los planos finales del proyecto la conexión entre el jardín y el edificio de la Hermandad se limita mediante la interposición de un muro de piedra que se alza separando los jardines aterrazados de la Galería de arte del nivel inferior del edificio neogótico. Este cerramiento se interrumpe junto al Weir Hall para introducir una escalinata de directriz quebrada que conectaría el jardín propio de la Hermandad con el patio interior común ajardinado. El trazado facetado de esta escalera que parece trasladar los contornos de las edificaciones y su desembarco de 6.17. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 195053, esquema de las distintas áreas y relaciones con los edificios del jardín trasero. LA CONTEMPLACIÓN y LA AUSENCIA 250 Universidad de Valladolid frente al Weir Hall y de espaldas al jardín común hacen que la relación entre con la Hermandad parezca limitada a permitir el acceso interno entre este edificio y el Weir Hall. En paralelo a esta escalinata Kahn proponía una serie de aterrazamientos en conexión con los jardines propios de la Galería de Arte. Sin embargo, finalmente la excavación que permitiría esta conexión no se realizó y el conjunto de terrazas que conectan la Hermandad con el jardín interior se estructura de forma aislada e independiente sin apenas relación con el espacio común (figura 6.18.). Sin embargo la relación entre la Galería de Arte y el jardín interior es máxima. En el ángulo entre el ala antigua de la Galería y la ampliación proyectada por Kahn se dispone un jardín aterrazado que conecta las nuevas zonas expositivas con el jardín interior (primer plano de la figura 6.18.). Este jardín se estructura en tres niveles de los que el patio común ocuparía la cota más elevada. La situación deprimida de la plataforma inferior en conexión con las salas de exposiciones interiores delimita un campo espacial visual hacia las salas de exposiciones. De esta forma se establece cierta independencia entre el campo espacial deprimido y su contexto común al resto de los edificios. Por otra parte, la interposición de la terraza intermedia supone la creación de una transición gradual entre el nivel 6.18. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 1950-53, foto del jardín posterior. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 251 Elena Ortega Cubero del jardín general y la plataforma inferior fomentando la continuidad espacial entre el campo deprimido y el espacio que lo circunda. De este modo se define un volumen independiente en el espacio, un ámbito de menor dimensión y mayor privacidad protegido del entorno. Un jardín para la contemplación, para la meditación, el silencio, la soledad, el diálogo con la naturaleza y el entorno, la luz y las sombras. “Prevalece un aire de Silencio en el que se nota el deseo de expresar del hombre.” 161 La idea inicial de Kahn contemplaba la creación de un jardín rehundido que conectase directamente con el acceso desde la calle York bajo una pasarela que enlazaría el jardín común de la manzana con el interior de la Galería de Arte a la altura de su segunda planta (figura 6.19.). El acceso desde el jardín común se plantea a través de una escalinata construida adosada sobre la propia mampostería del muro de contención que delimita el patio rehundido. Al igual que en las siguientes versiones el tratamiento superficial de este patio se plantea mediante un embaldosado que dé continuidad exterior al interior de las salas de exposiciones. En esta fase de trabajo esta continuidad sería máxima al establecerse un acceso porticado entre el patio rehundido y la zona expositiva. Sin embargo, pese a que en el encuentro con la Calle York se proyectan una serie de árboles que actúan de filtro entre el interior de la Galería y la calle, el carácter íntimo de este espacio es escaso. El espacio se presenta invadido de público y carente de elementos escultóricos o artísticos. En las versiones posteriores se modifica el carácter de este espacio dotándole progresivamente de una mayor intimidad que acabará derivando en la solución finalmente proyectada. 161 GOLLER, Bea. Kahn: libraries = bibliotecas. Barcelona: Colegio de Arquitectos de Cataluña, 1989, página 135. 6.20. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 1950-53, boceto de los jardines rehundidos con acceso desde las salas de exposiciones. 6.19. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 1950-53, boceto del patio rehundido inicial con acceso desde las salas de exposiciones. LA CONTEMPLACIÓN y LA AUSENCIA 252 Universidad de Valladolid En los bocetos posteriores la transición entre el jardín general y las salas de exposiciones se suaviza mediante la construcción de dos terrazas conectadas por una escalinata adosada al muro que separa el volumen retranqueado junto a la antigua Galería de Arte del resto de la ampliación proyectada (figura 6.20.). De esta forma se elimina también la conexión directa entre este espacio rehundido y la calle pasando a ser un jardín más acogedor, coqueto, e íntimo. El tratamiento superficial de las dos plataformas que conectan ambos niveles se define como un entarimado en continuidad con el acabado de las salas interiores. En el salto entre una altura y otra se introducen dos escalones de mayor dimensión que se prolongan a lo largo de todo el frente del jardín a modo de graderío desde el que contemplar la exposición interior. Así, gracias a la permeabilidad del cerramiento de la zona expositiva unida a la continuidad de tratamientos desde el graderío frontal se puede tener una amplia visión de la zona expositiva, contemplar las obras de arte y, a diferencia con el interior, sentarse a reflexionar, a meditar en silencio, a disfrutar de la soledad, del paso del tiempo marcado por el recorrido de las sombras, de los cambios de luz. En agosto de 1954 este jardín se definía ya como un perfecto Patio para Esculturas. Kahn dibujó y definió cada uno de los detalles necesarios para poder ejecutar este espacio. Las distintas notas incorporadas a la planta indican lo siguiente: (1) “Sugerencia: fuente de 1,80 x 1,80 m. (6 pies), con cuatro chorros (podría ser menor). No es posible desaguar el agua junto a Orfeo debido a la poca profundidad bajo la construcción.” (2) “Nota: esta fuente tiene desagüe.” 6.21. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, agosto de 1954, plano del Patio de Esculturas con anotaciones. (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (10) (9) LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 259 Elena Ortega Cubero En este sentido, el espacio entre las distintas edificaciones se estructuraría también como un jardín de esculturas donde poder pasear y sentarse a la sombra de los grandes árboles para disfrutar del espacio expositivo al aire libre. De esta forma, al igual que ocurría con la escultura de Orfeo del jardín rehundido, en este “Patio de Esculturas” también se ha colocado una figura que evidencia el carácter de este espacio a la vez que dirige las miradas hacia la Galería de Arte evidenciando la importancia y relación de este ámbito con respecto al jardín general. Pese a que en este proyecto la inspiración de la naturaleza espiritual del proyecto se ha sustituido por la condición artística de la galería, la propuesta elaborada por Kahn a través de los jardines de esculturas incorpora las características de la arquitectura del espacio libre de la Contemplación, la Meditación, el Silencio, la Soledad, el diálogo con la naturaleza y el entorno, la luz y las sombras. En este sentido es interesante resaltar la reutilización del mecanismo de la fragmentación espacial para crear espacios de mayor intimidad y recogimiento junto a la incorporación de un espacio de mayores dimensiones desde el que contemplar el conjunto proyectado. 6.3. MONUMENTO A FRANKLIN DELANO ROOSEVELT, WEST POTOMAC PARK, WASHINGTON. 1960-61 En 1960 Kahn participó en el concurso celebrado para diseñar el monumento conmemorativo a Roosvelt para el West Potomac Park en 6.29. Louis I. Kahn, Galería de Arte de la Universidad de Yale, New Haven, Connecticut, 1950-53, vista del Patio de Esculturas elevado desde el jardín del patio de manzana delante del Weir Hall. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 260 Universidad de Valladolid Washington D. C. Esta zona del parque se encuentra enmarcada por el Lincoln Memorial, los Constitution Gardens, el Washington Monument y el Thomas Jefferson Memorial. El Monumento diseñado por Kahn se situaría en una lengua de terreno que parte de la Avenida de la Independencia y se prolonga hacia el Thomas Jefferson Memorial creando una dársena. “Se me ocurrió que un monumento en memoria de alguien debía será a la vez una estancia y un jardín. Simplemente. ¿Pero, una estancia y un jardín para qué? Esta idea fue el punto de partida. El jardín es en cierto modo una naturaleza personal, una forma de naturaleza controlada, una especie de asamblea de la naturaleza. Y la estancia fue lo que propició el nacimiento de la arquitectura.” 163 El proyecto consiste en una plataforma pavimentada sensiblemente rectangular. Se sitúa adosada a la cara interior de la carretera de Ohio siguiendo su trazado ligeramente curvo. Sobre esta superficie Kahn proyectó una hilera de sesenta fuentes al estilo tradicional separadas del borde del soporte. Cada una de las fuentes se alza en el centro de un pilón circular sobre el que lanzaba un chorro de agua de quince metros. La distribución lineal de las fuentes a lo largo de la plataforma y junto a la carretera genera una cortina de agua que separaría el monumento del viario creando un telón de fondo (figura 6.31.). 163 Brownlee, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: Le monde de l'architecte...exposition. Paris: Centre Georges Pompidou. Centre de Création Industielle, 1992, página 241. A. Lincoln Memorial. B. Constitution Gardens. C. Washington Monument. D. Thomas Jefferson Memorial. E. Monumento a Franklin Delano Roosevelt. D E A B C 6.30. Louis I. Kahn, Monumento a Franklin Delano Roosevelt, West Potomac Park, Washington, 1960-61, plano de situación. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 261 Elena Ortega Cubero En todo el borde opuesto de la plataforma se localiza un pequeño graderío longitudinal que asciende desde el nivel de las fuentes hacia el resto de los jardines. De esta forma se establece una triple relación entre el espectador y el monumento dependiendo de su situación. Un diálogo con tres niveles de intimidad. Por una parte se encontraría la correlación entre la pantalla de agua y los visitantes que pudieran recorrer los jardines desde el borde opuesto a las fuentes, sin acceder a las gradas o incluso desde el extremo opuesto de la dársena. En este caso la superficie pavimentada y su graderío pierden todo su protagonismo pasando a ser una perfecta línea del horizonte del que surge una cortina de agua. El paisaje se transforma, la arquitectura del espacio libre se cierra con una pared visual y sonora que se alza entre el espectador y el panorama recogiendo y focalizando las vistas. En otro nivel de interrelación se encontraría la persona que desciende desde los jardines hacia las gradas diseñadas por Kahn. Sentada en los escalones se puede aislar de la naturaleza circundante. De los otros monumentos e instalaciones del parque. Con estas bancadas se crea un espacio propio encerrado en sí mismo. Protegido. Íntimo. Una estancia para la contemplación, la lectura y la reflexión. Un interior en el exterior. Tal y como ocurría en el jardín del extremo sur del Kimbell Art Museum, Kahn utiliza de nuevo aquí el lenguaje de la arquitectura clásica. Una vez más logra aislar un espacio del entorno circundante mediante el desnivel creado entre el jardín y la plataforma de donde surgen las fuentes. Sin embargo, la monumentalidad de este proyecto hace que la sensación de jardín secreto se desvanezca. Las proporciones de esta muestra de la arquitectura del espacio libre coadyuvan a que la ausencia se apodere del espectador que sentado en el graderío fija su mirada en la pared líquida que asciende frente a él. Pese a que en un primer momento el empleo de las gradas frente al decorado que genera el agua en movimiento pudiera parecer una traslación directa y sencilla del lenguaje clásico, un estudio más detallado nos hace apreciar una diferencia sustancial con respecto a estas tipologías arquitectónicas. En este proyecto, al contrario de cómo ocurre en los teatros griegos y romanos, el graderío no se curva sobre el escenario, sino que es el escenario con su decorado el que se cierra entorno a las gradas. Es el sonido envolvente del agua el que abraza al espectador aislándolo del exterior. Capturándolo. Atrapándolo para 6.31. Louis I. Kahn, Monumento a Franklin Delano Roosevelt, West Potomac Park, Washington, 1960-61, esquema pantalla acuática curva, dibujo de la autora. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 262 Universidad de Valladolid trasladarle lejos del entorno urbano donde se desarrollan los jardines del Potomac Park. Esta elegante inversión de las formas muestra la destreza del arquitecto en el uso de las herramientas que ofrece el conocimiento y dominio de la arquitectura clásica. En este monumento, como en otras muchas de sus obras, parte de las raíces de la arquitectura para darle una nueva vuelta reinventando lo ya existente poniéndolo al servicio de la arquitectura del espacio libre. Por último, en un tercer nivel, quedaría la banda longitudinal que se desarrolla entre la hilera de fuentes y el canal a modo de cuneta que delimita el borde de la plataforma (figura 6.32.). Un camino entre la pantalla de agua y la carretera de Ohio. Entre la cortina de agua de Kahn y el Potomac. Esta franja ya no sería un espacio estancial como la zona delantera del monumento, sino que se trataría de un paseo en el que el movimiento fluye. La tranquilidad da paso a la actividad. La reflexión a la toma de decisiones. A la esperanza de un horizonte abierto y a la vez aislado del entorno. 6.4. MONUMENTO A LOS SEIS MILLONES DE MÁRTIRES JUDÍOS, BATTERY PARK, NUEVA YORK. 1966-72 A lo largo de los años Kahn fue labrándose un prestigio como arquitecto en la comunidad judía que le hicieron recibir numerosos encargos relevantes. En la década de los años cuarenta la comunidad judía de Nueva York ya sentía la 6.32. Louis I. Kahn, Monumento a Franklin Delano Roosevelt, West Potomac Park, Washington, 1960-61, sección por la Fuente y paseo posterior. 6.33. Erich Mendelsohn and Ivan Mestrovic, propuesta de monumento al Holocausto, Riverside Park, New York, 1951. Archivos del YIVO Instituto de Investigación Judía, New York. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 263 Elena Ortega Cubero necesidad de erigir un monumento a las víctimas del Holocausto 164 . Pero no es hasta la década de los sesenta cuando se dispone de los apoyos políticos, financieros y sociales suficientes para impulsar esta empresa. Sin embargo, tal y como la escritora y crítica de arquitectura Ada Louise Huxtable 165 manifestó, las primeras propuestas recibidas por el Comité de Conmemoración de los Seis Millones de Mártires Judíos estaban llenas de una angustia desgarradora, de una agonía difícil de soportar (figura 6.33.). Fue en este momento cuando la Comisión de Arte de la Ciudad recomienda a Philip Johnson para que asesore al Comité de Conmemoración de los seis millones de mártires judíos como ayuda a la creación del monumento adecuado para el genocidio. Este mismo año, gracias entre otros a la recomendación del Philip Johson, la Comisión de Arte de Nueva York aprobó el diseño inicial de Kahn para el monumento. El emplazamiento escogido para esta obra se situaba en el Battery Park, en el extremo sur de Manhattan. Se colocaría junto a la escultura conmemorativa de Emma Lazarus 166 , a orillas del río Hudson y con vistas sobre el agua y la estatua de la Libertad (figura 6.34.). En un primer momento, el espacio proyectado por Kahn consistía en una plataforma de granito cuadrada sobre la que se traza una retícula de tres por tres ligeramente retranqueada del borde (figura 6.35.). De esta forma se crea un campo espacial dentro del contexto más amplio 164 ROCHELLE SAIDEL (1996): Never Too Late to Remember: The Politics Behind New York City’s Holocaust Museum (Editorial: Holmes y Meier Bar; Primera edición).JAMES YOUNG (1993): The Texture of Memory.Holocaust Memorials and Meaning (Editorial Yale University Press; Primera edición). 165 Ada Louise Huxtable fue una escritora y crítica de arquitectura nacida en 1921. En 1970 fue galardonada con el premio Pulitzer por la crítica. Consiguió que el público general se interesara por la arquitectura pasando a ser un tema más en las tertulias de sociedad. Fue uno de los miembros más influyentes de la Comisión para la Preservación de Monumentos Históricos de Nueva York. 166 Emma Lazarus fue una poetisa judía nacida en 1849 en Nueva York. Escribió el soneto The New Colossus grabado en una placa de bronce en la base de la Estatua de la Libertad. 6.34. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, plano de situación. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 264 Universidad de Valladolid del parque pero manteniendo la continuidad espacial y visual. Sobre esta basa se alzan doce pilonas de unos tres metros de altura y planta cuadrada de ladrillos de vidrio fundido. Estas pilastras se disponen en cuatro grupos de tres y, coincidentes con los cuatro cuadrados de las esquinas. Ocupando todo el cuadrado central de la cuadrícula se levanta una última pilona. Este elemento central estaría horadado para poder acoger una pequeña capilla circular en su interior. Los accesos a este espacio se disponen en los extremos de la cruz griega coincidente con los dos ejes centrales de la cuadrícula. Tal y como muestran las maquetas realizadas por Kahn, la idea del arquitecto era que el visitante pudiera deambular por el monumento experimentando con el paisaje de luces en movimiento. Esta relación irá evolucionando con cada una de las propuestas elaboradas. Así, el resultado de esta primera versión es un paisaje arquitectónico en el que el núcleo ocupado por la capilla es el centro simbólico y dominante de la composición. De esta forma, esta arquitectura del espacio libre transmite al visitante cierto grado de introversión y recogimiento. Se elimina la direccionalidad y se igualan los distintos accesos, con lo que las características de aproximación y entrada se supeditan al emplazamiento. Por otro lado, estos aspectos se subrayan por el hecho de que los elementos secundarios sean iguales en forma y tamaño, y que la distribución del conjunto sea regular y simétrica respecto a los ejes. En la siguiente versión la retícula se multiplica pasando a ser una cuadrícula de cinco por cinco (figura 6.36.). Los volúmenes prismáticos se disponen sobre esta malla ocupando las cuatro esquinas y, los vértices y el centro de la cruz griega coincidente con los dos ejes centrales de la cuadrícula antes ocupados por los accesos. El resultado es de ocho pilonas perimetrales y una central todas de la misma dimensión. Los escaques perimetrales no ocupados por las pilastras se transforman en ocho escalinatas que acceden a la parte central de la plataforma. En contraste con la versión anterior, la introducción de la retícula supone la eliminación de la jerarquía, 6.35. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la primera versión. 6.36. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la segunda versión. 6.37. Louis I. Kahn, apunte sobre el templo dórico de las ruinas del Templo de Apolo en Delfos s. IV a.C.. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 265 Elena Ortega Cubero del centro simbólico ocupado por la capilla. Se establece ahora una igualdad desconcertante entre los elementos macizos y los espacios vacíos. Una trama neutra en la que se intercalan los prismas de vidrio. Esta paridad entre lleno y vacío se había podido ver en alguna ocasión en el contemporáneo op art 167 (figura 6.38.) y también en los templos dóricos visitados por Kahn a lo largo de sus viajes, donde el espacio intercolumnar era prácticamente igual al diámetro de las columnas (figura 6.37.). Esta trama de columnas articula su propio volumen espacial haciendo más perceptibles sus propias dimensiones y definiendo una red de espacios libres en su interior. Las proporciones del espacio libre en función del espacio ocupado por los prismas hacen que fluya entre el campo espacial fijo y neutro definido por los elementos verticales. En las versiones posteriores se mantiene la disposición de las nueve pilastras de igual dimensión a la de los escaques vacíos. Sin embargo, la cuadrícula sobre la que se alzan las pilonas recupera e incluso amplía el retranqueo inicial con respecto al perímetro. A partir de aquí las distintas propuestas elaboradas por Kahn trabajan sobre el número y disposición de los accesos y en consecuencia la dimensión de la plataforma y el modo de aproximación e interactuación con el paisaje creado. En la maqueta que muestra el trazado ulterior se establecen ocho escalinatas de acceso en correspondencia con los ocho escaques perimetrales libres de la cuadrícula (figura 6.39.). La parte elevada de la plataforma se limita al cuadrado definido por los prismas. Posteriormente, la zona elevada de la superficie escultórica se amplía dejando un pasillo perimetral con la anchura de un prisma (figura 6.40.). Esta banda suaviza la percepción del volumen espacial al dejar de coincidir los prismas en las aristas. Por otra parte las escalinatas se trasladan a las esquinas de la plataforma que pasa a tener cuatro accesos. En las zonas centrales de los laterales se disponen cuatro bancos corridos. 167 El Op art, optical art o arte óptico, es una corriente artística visual que hace uso de las ilusiones ópticas. Los elementos dominantes del arte óptico son: líneas paralelas rectas o sinuosas, los contrastes cromáticos marcados, ya sean, poli o bi-cromáticos, los cambios de forma o tamaño, la combinación o repetición de formas o figuras; también utiliza figuras geométricas simples como rectángulos, cuadrados, triángulos o círculos. 6.38. Jesús Rafael Soto, “Penetrable”, Museo Jesús Soto, Ciudad Bolívar. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 266 Universidad de Valladolid En la última fase de desarrollo de esta arquitectura del espacio libre se mantiene el pasillo perimetral anterior, pero los accesos se trasladan al extremo de los ejes centrales (figura 6.41.). Esto hace que las escalinatas desemboquen en frente de pilonas y no de espacios libres. Por otra parte, los bancos corridos se sitúan ahora en el resto del perímetro cerrando los accesos por las esquinas. Aunque estas dos últimas propuestas elaboradas por Kahn difieren en cuanto a la posición de los accesos y por lo tanto la disposición de los bancos corridos, en ambas opciones las escalinatas se plantean frente a una pilastra. Esta característica hace que en el momento de la aproximación el monumento se perciba más cerrado e inaccesible. Del mismo modo, estas pilonas impiden la visión de las salidas a las personas que recorren el interior de este paisaje columnar transmitiendo una mayor sensación de introversión y recogimiento. Por otra parte, la introducción del banco perimetral añade un nuevo modo de vivir este espacio sentado desde el perímetro a una distancia establecida. Esta perspectiva hipóstila recuerda las plantaciones ordenadas y geométricas del acceso al Indian Institute of Management en Ahmedabad, India o en los jardines de la Asamblea Nacional de Bangladesh en Dacca 168 . Los estudios realizados para crear este paisaje conmemorativo fueron nuevamente desarrollados en los años siguientes de cara a redactar el proyecto para la destruida Sinagoga Hurvah de Jerusalén (figura 6.42.). 168 Véase los apartados 3.2. Indian Institute of Management y 3.3. Sher - E - Banglanagar - National Capital (Asamblea Nacional de Bangladesh) en Dacca, Bangladesh del capítulo III Lo Funcional. Jardines dela Utilidad. 6.39. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la tercera versión. 6.40. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la cuarta versión. 6.41. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la quinta versión. 6.42. Louis I. Kahn, Sinagoga Hurvah, Jerusalén, 1968-74, planta baja. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 267 Elena Ortega Cubero Sobre este proyecto para el Monumento a los Seis Millones de Mártires Judíos todavía se elaborarán otras dos propuestas. La penúltima de estas versiones desarrollada entre finales de 1967 y 1968 vuelve a recoger ciertos planteamientos iniciales a los que incorpora otras características novedosas. Por una parte, se mantiene la plataforma cuadrada de granito sobre la que disponen los elementos prismáticos siguiendo un orden ortogonal. Por otra, sin embargo, esta base se desplaza con respecto a la posición original hacia el sur siguiendo la línea curva de la orilla e independizándose con respecto al parterre adjunto, con lo que se modifican sus condiciones de aproximación y relación con el entorno (figura 6.43.). Estas modificaciones se hacen más patentes debido a la alteración en la disposición de las pilastras. Mientras que en la opción anterior se establecía una retícula neutra de tres por tres eliminando la jerarquía de la posición central y, estableciendo una pauta igual entre los elementos macizos y los espacios vacíos, en la sexta propuesta se vuelve a una organización concéntrica en la que el espacio del centro se ocupa de nuevo por una pilastra horadada que acoge la capilla. Este espacio central de recogimiento se rodea por seis pilastras de igual dimensión y también proyectadas en vidrio fundido. De esta forma estos seis prismas silenciosos representarían a los seis millones de mártires judíos entorno a la capilla central. Los accesos que hasta ahora se habían planteado a través de los cuatro lados se sitúan ahora en dos frentes opuestos a través de sendos pódiums (figura 6.44.). De esta forma, la distribución radial de los elementos se transforma en una organización funcionalmente longitudinal y 6.43. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, plano de situación con la planta de la sexta versión. 6.44. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la sexta versión. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 268 Universidad de Valladolid visualmente central. Esta alteración encaja con el cambio en la posición del monumento de forma que ambos accesos queden centrados en el eje de los caminos de aproximación a este elemento por el norte. Sin embargo, en la aproximación desde el lado sur, la construcción conmemorativa se muestra como un conjunto monumental unitario en el que una vez cerca se aprecia la escultura dedicada a Emma Lazarus. Este elemento se integra dentro del proyecto de Kahn como parte integrante del diseño y complemento simbólico del mismo. El prisma que se alza tras esta escultura actúa de telón de fondo haciendo resaltar el elemento situado en primer plano. El conjunto proyectado en esta sexta versión permite la visión directa de frente y a través de la capilla (figura 6.45.). De este modo el monumento se abre ante la mirada del visitante en un gesto de acogida e invitando al espectador a acceder al interior del mismo. Por otro lado, la estructura pasante de la arquitectura del espacio libre transforma la experiencia a través de este conjunto escultórico en un recorrido. Un proceso de atracción debido a las cualidades estéticas y formales, seguido por el sentimiento de acogida, que a su vez se transforma en una sensación de recogimiento al acceder al espacio envolvente de la capilla y que, finalizará con una sensación de renovación al abandonar el monumento por el extremo opuesto. En este recorrido las dos pilastras adelantadas a ambos lados de la capilla central recuerdan los pilonos que flanquean la entrada al espacio principal. El carácter íntimo de este ritual se condiciona no sólo por las cualidades compositivas, sino también por la reducida dimensión de los recorridos y del espacio interior de la capilla. El último cambio significativo con respecto a las propuestas anteriores reside en la eliminación de los bancos perimetrales. Esta eliminación se acompaña de la incorporación de una serie de bancos entorno a los parterres cercanos. De esta forma, ahora se plantea una contemplación del monumento desde cierta distancia, con lo que se potencia la intimidad que se experimenta al visitar el espacio diseñado por Kahn. La séptima y última propuesta mantiene la misma disposición y tamaño de los prismas que en la versión anterior. Sin embargo, las seis pilastras exteriores aparecen abiertas en forma de “U”, 6.45. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, alzado por el acceso de la sexta versión. 6.46. Louis I. Kahn, Jewish Martyrs’ Memorial, New York, 1966-67, planta de la última versión. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 275 Elena Ortega Cubero paisajísticos. En aquel momento, ella estaba trabajando para George Patton 179 , el arquitecto paisajista de aquel proyecto. Consciente de la importancia de estos espacios Kahn no sólo pone todos los medios posibles requiriendo la colaboración de Harriet Pattison y de George Patton, sino, que el mismo dedica a este entorno una gran atención. Los planos que dibujó a mano alzada reflejan con todo lujo de detalle el diseño de cada una de las áreas en las que organiza el espacio libre, creando diferentes ámbitos para dar una respuesta distinta a cada una de las necesidades, completando y complementando la arquitectura construida. Siguiendo la descripción que el propio arquitecto realizó para explicar los jardines a la Señora Kimbell el acceso al recinto a pie se realiza por un paseo entre árboles que recorre la fachada principal del edificio y conecta los dos extremos de la manzana donde se sitúa el museo. En la zona central de esta fachada se extiende una plataforma que configura la plaza de acceso. Esta superficie aterrazada se alza sobre el nivel del jardín situándose a la altura de la arquitectura construida de forma que es necesaria la colocación de una escalinata para acceder al edificio. Una vez alcanzada la plataforma el acceso se focaliza mediante dos hileras de árboles que se situarán a ambos lados del eje de la entrada. Esta estricta arboleda de pequeños acebos yaopon junto con 179 George Patton fue un arquitecto paisajista Americano. Entre sus trabajos encontramos el Locust Walk de la University of Pennsylvania, el Philadelphia Museum of Art, el Kimbell Museum of Art en Fort Worth, Texas con Louis Kahn y Harriet Pattison, y la Freedom Plaza en Washington, DC, con Robert Venturi. (Ver nota 82 del apartado 4.2.). 6.55 Louis I. Kahn, Kimbell Art Museum, versión final, Texas, 1969, boceto de entorno. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 276 Universidad de Valladolid los elementos acuáticos por los que circula el agua constantemente logra aliviar la fatiga del visitante del museo. Reforzando la simetría a ambos lados de esta superficie aterrazada se disponen longitudinalmente dos pórticos abovedados. Delante de estos dos pórticos se colocarán sendos estanques de superficie cristalina donde la luz y los colores del entorno se reflejen en el agua. Aproximadamente a medio metro por debajo del nivel de cada una de estas superficies reflectantes y prácticamente a cota con el paseo arbolado que cruza el jardín se extenderá una pileta que recogerá el agua que rebosa de los estanques. Así, al igual que en el jardín del consulado de Luanda, se establece un sistema escalonado de estanques de forma que el sonido del agua cayendo de una superficie a otra actúa como música de acompañamiento para el visitante que acude al museo. En paralelo al acceso el paseo peatonal que recorre la fachada principal a la sombra de los árboles y junto al murmullo del agua que desciende del estanque superior al inferior, se sitúa una segunda hilera de árboles. Tanto los árboles que acompañan el camino peatonal como estos segundos serían árboles existentes en el momento de la concepción del edificio que Kahn decide respetar e integrar en el diseño. Sin embargo este arbolado existente aparecía en su estado inicial desordenado y “natural”, no respondiendo a la concepción de naturaleza ordenada que debía acompañar a esta obra. Así, buscando dotar a esta naturaleza del orden que le falta, decide liberar un pasillo en el centro de la masa arbolada creando las dos hileras de árboles que se reflejan en los bocetos. Delante de estas bandas arboladas se deja una amplia explanada de césped desde la que poder contemplar el edificio con cierta perspectiva. Esta alfombra natural se protege del tráfico perimetral mediante la replantación de una última barrera arbolada en el límite de la parcela. Para esta zona arbolada se proyecta su densificación mediante la plantación de nuevos ejemplares entre los ya existentes, de forma que se perciba como una única masa lineal de borde. La creación de esta superficie de verde protegida del exterior mediante arbolado se repite en diversos proyectos de Kahn como el jardín norte junto a los laboratorios del Salk Institute o la plataforma principal del Monumento a Franklin Delano Roosevelt de Nueva York, evidenciando la relación entre concepto y lenguaje en la arquitectura de Kahn. En el extremo sur del edificio se proyecta un jardín de planta cuadrada a unos tres metros por debajo de la altura del paseo. A este jardín íntimo se accede mediante una escalinata a modo de graderío escavado en el terreno. Los distintos peldaños se cubrirían con césped potenciando la imagen de ladera aterrazada. Sobre esta superficie la gente podría sentarse libremente para contemplar una representación, disfrutar de un espectáculo de música o de baile. En estos casos la silueta de las LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 277 Elena Ortega Cubero arcadas del edifico constituirían el telón de fondo de las actuaciones. También se contempla la posibilidad de que cuando no se celebren este tipo de representaciones el espacio de este jardín pueda ser utilizado como una sala más de exposiciones. Una sala al aire libre donde poderse sentar relajadamente a contemplar las esculturas adquiridas por el museo. El perímetro de este espacio hacia la calle se protege mediante la plantación de una barrera vegetal. En el lateral norte también se diseña un jardín rehundido. Sin embargo, las cualidades estéticas de este jardín se presentan mucho más pobres que en el anterior. El acceso a este espacio se produce por una escalerita de reducidas dimensiones junto al paseo peatonal de acceso al museo. A través de esta escalera se desciende a una explanada a cuya superficie se le da un tratamiento duro para permitir el aparcamiento privado de vehículos que accederían por la esquina opuesta a la escalera peatonal. Para equilibrar la composición con respecto al jardín opuesto se proyecta la plantación de una zona ajardinada con árboles en el extremo exterior y arbustos entre este borde y el límite del patio absorbiendo la forma diagonal de la parcela. Ambos jardines laterales se encuentran conectados con el interior del edificio a través de pequeños accesos secundarios. Sin embargo, la diferencia de carácter de estos espacios hace que mientras que en el jardín graderío la puerta se dispone directamente y centrada en el decorado creado por el edificio en este punto. En el jardín norte la puerta se distancia del espacio de aparcamiento mediante la interposición de una jardinera de generosas dimensiones que actúa de separador entre estos dos espacios. Por último, a lo largo de la fachada posterior se desarrolla el acceso para vehículos junto con una banda de aparcamiento. Este espacio se sitúa a la altura de la planta inferior del edificio y un nivel por debajo del acceso principal. De esta forma se consigue que el jardín principal con su pradera, los paseos peatonales, los pórticos y la plaza de acceso queden a la altura de la planta superior. Mientras que, dada la pendiente y el tratamiento del terreno, los jardines de los dos extremos del edificio y el aparcamiento posterior quedarían a esta segunda altura inferior. El aparcamiento queda también protegido por una banda de arbolado que delimita el límite de la parcela y da sombra a los vehículos aparcados. La banda de arbolado que discurre junto al aparcamiento se interrumpe por una especie de exedra que permite la circulación y entrada por su perímetro y señala la posición de la entrada al edificio en este nivel inferior. De esta manera, todo el perímetro del recinto queda delimitado por una línea de arbolado que tan sólo se interrumpe en los accesos y en los LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 278 Universidad de Valladolid extremos de la banda de césped para permitir la visión desde una perspectiva controlada del edificio. Muchos de los textos que hacen referencia a este complejo lo relacionan buscando su inspiración en los antiguos almacenes romanos como el Pórtico Aemilia, con sus bóvedas de cañón concatenadas (figura 6.56), o la villa Manorama Sarabhai de Le Corbusier (figura 6.57), o el Usine Verte de Le Corbusier (figura 6.58). Aunque para hacer estas reflexiones no se ha tenido en cuenta la configuración de la arquitectura del espacio libre, sino sólo la arquitectura construida, estos dos elementos están estrechamente unidos, por lo que la influencia clásica se extiende también sobre los espacios libres del entorno. Sin embargo la concepción de esta arquitectura se lleva a cabo en un momento en el que Kahn ya dominaba los jardines secretos, encerrados; los jardines funcionales y utilitarios; los jardines platónicos y sus volúmenes; los jardines de inspiración clásica; e incluso los espacios para la contemplación y la meditación en soledad. Este sin fin de conocimientos hace que pueda permitirse escoger de cada categoría conceptual aquellos valores que por su importancia deben traspasar la barrera de la temporalidad. De esta forma, al igual que ocurre en un museo en el que se intenta mostrar las piezas clave de distintas corrientes y momentos artísticos e históricos, en la arquitectura del espacio libre se procura actuar en sintonía, dotando a este espacio de una gran riqueza de soluciones. Del mismo modo que las obras de Kahn guardan una estrecha relación con los grandes muros de ladrillo de una ruina romana. Esta ruina antigua sería el símbolo de los valores perdurables sobre los que se fundó el arte. El espacio libre sería en esta obra como la naturaleza que crece entre las ruinas de un antiguo edificio romano y, al igual que ocurriría en este caso, la mano del hombre trata de controlar, de dominar esa naturaleza de forma que respete, potencie y acompañe ese paisaje de ruinas que nos hablan, sustituyendo incluso, en algún momento, elementos perdidos de esta arquitectura construida. Así podemos observar cómo se libera un paseo entre los árboles para poder acceder a un determinado punto. Como se despeja una zona de césped para poder contemplar el objeto con perspectiva. Como se van creando los distintos recorridos cuidadosamente estudiados obligando a un 6.56. L. Aemilius Lepidus y L. Aemilius Paullus, Pórtico Aemilia, Roma, 193 b.C., maqueta. 6.57. Le Corbusier, Villa de Manorama Sarabhai, Ahmedabad, India, 1951, foto de los jardines. 6.58. Le Corbusier, Usine verte, Snas lieu, 1944, boceto del conjunto. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 279 Elena Ortega Cubero itinerario predeterminado como si al salirnos de él pudiéramos dañar algún resto valioso. O como a través de este recorrido obligatorio a lo largo de este paisaje se van creando distintos efectos, se van descubriendo nuevas estampas que constituyen en sí mismas esos elementos codiciados que iríamos descubriendo en un itinerario entre antiguas ruinas romanas. Este simbolismo alcanza su punto más literal en el jardín situado en el extremo sur del edificio (figura 6.59). Tal y como brevemente se ha descrito en el programa general de esta arquitectura del espacio libre, frente al testero sur de la edificación se proyecta un jardín de planta cuadrada situado a unos tres metros por debajo de la altura del paseo a modo de teatro clásico. En el desnivel entre el paseo y la arena se crean tres grandes escalonamientos a modo de graderío. El peldaño inferior se dobla hacia el paseo peatonal cerrando parcialmente la escena hacia este camino. De esta forma se protege el espacio creando un ambiente más íntimo a la vez que se permite su visión desde este itinerario invitando a participar a los visitantes. El peldaño intermedio se dobla hacia el testero del edificio actuando de separador entre este espacio mágico y el aparcamiento posterior del edificio. Esta barrera se refuerza mediante la plantación de una línea de arbolado hacia el aparcamiento que coadyuve a la creación de este espacio encerrado. Este macizo vegetal generado se pliega poco antes de llegar a la fachada lateral del edificio prolongándose hasta alinearse con su fachada posterior. De este modo se crea un discreto pasillo que a la vez que posibilita el acceso al museo desde este extremo, actúa como “párodo” o pasillo por el que pueden aparecer y desaparecer los actores de una representación. En los dibujos originales de Kahn, en el lado opuesto de este pasillo, al otro lado del escenario, se esboza una pequeña sombra que podría representar una pequeña hendidura en la plataforma del paseo que permitiera a los actores disponer de un limitado recinto simétrico a este corredor. El peldaño superior se estructura en forma de “L” cerrando el jardín en su fondo frente al testero del edificio doblando la esquina por el borde de la parcela de forma que acogería también la banda de aparcamiento posterior. 6.59. Louis I. Kahn, Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, 1969, fragmento del boceto de los jardines exteriores. 6.60. Teatro, Taormina, Sicilia, Italia, foto de su graderío. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 280 Universidad de Valladolid La superficie de estos peldaños se tapiza con una alfombra de césped. Al igual que ocurre en las ruinas de los antiguos teatros griegos en los que la erosión y el saqueo han provocado la desaparición de las losas que cubrían los graderíos quedando ahora la huella dejada por esta arquitectura impresa en el terreno y forrada por la vegetación que va ocupando su lugar (figura 6.60). En el centro de este espacio arropado, la arena se divide en dos ámbitos diferenciados. Junto al graderío se encontraría una primera zona rectangular que podría representar el espacio de la “orchestra”. Por detrás de este espacio, e independizándolo del escenario, se coloca una especie de canal rectangular que podría acoger agua o simplemente servir de foso para el apuntador o para un reducido acompañamiento musical. De esta forma se logra la separación entre la “orchestra” y el escenario o “skené” clásico, sin tener que recurrir a la solución tradicional de elevar este escenario. Esta solución tradicional habría impedido la utilización de los pasillos laterales de acceso al fondo del escenario y habría provocado la pérdida de parte de la intimidad que produce la diferencia de cota entre el escenario y el paseo peatonal de acceso al recinto del museo. En un guiño más que evidente a esta arquitectura clásica de espacios libres Kahn introduce un trazo semicircular delimitando el espacio de lo que vendría a ser el escenario. Esta línea carece de espesor y, ni siquiera ejerce ningún tipo de sombra, con lo que no supone una diferencia de altura entre la superficie que delimita y su entorno. Es más como si fuera la huella dejada sobre el terreno por una antigua construcción. Una huella que el arquitecto en el sutil tratamiento que otorga a cada una de las superficies en su labor de recuperación del paisaje que discurre entre las ruinas que pone en valor decide marcar otorgándole un tratamiento diferenciado del resto. Esta huella, como no podía ser de otra manera, adopta la forma semicircular característica de los teatros griegos clásicos. El último elemento de esta genial composición sería el telón de fondo. El decorado que cierra el escenario. En este punto el edificio pasa a ser un elemento activo y su arquería el frente de escena que pone fondo al teatro como ocurría en muchos de los teatros clásicos (figura 6.61). Debido al desnivel existente entre el paseo de acceso y el escenario de este singular teatro, el frontal de escena adquiere aquí una mayor espectacularidad al desarrollarse en dos cuerpos superpuestos. Sobre esta superficie se abre una única puerta central, valva regia, que focaliza las miradas hacia este punto. Esta abertura sería a la vez el acceso al museo por el testero sur del edificio y en su función más teatral, un elemento más de este decorado clásico. 6.61. Teatro de Mérida, Mérida, España, 15 a. C., foto. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 281 Elena Ortega Cubero Tal y como el propio Kahn señaló en sus notas, el conjunto que se crea permite a los visitantes sentarse a contemplar una representación, disfrutar de un espectáculo de música o de baile. Sin embargo, esta áurea de ruina clásica no puede hacernos olvidar una visión muy distinta de este espacio conseguida gracias ya no tanto al tratamiento del desnivel a modo de graderío. Sino al hundimiento de este jardín con respecto al entorno provocando la creación de un espacio íntimo al modo de jardín secreto (figura 6.62). En este espacio cerrado, controlado se dan las características del “Hortus Ludi” o jardín de esparcimiento como ya se ha comentado, junto con las particularidades del “Hortus Contemplationis” o jardín para la contemplación y la reflexión. De esta manera, cuando se realiza la descripción de las actividades que en él se pueden realizar se señala que cuando este espacio no se utilice para la realización de representaciones, puede ser empleado como una sala más de exposiciones. Una sala al aire libre donde poder sentarse relajadamente a contemplar las esculturas adquiridas por el museo 180 . Un jardín independiente de los jardines de grandes dimensiones del entorno del 180 En 1983 el Kimbell Art Museum adquirió una escultura de basalto como regalo de la Fundación de Isamu Noguchi en honor a su amigo Louis I. Kahn y al Kimbell Art Museum. El conjunto escultórico se instaló en agosto de 1983 en la sala al aire libre generada en el jardín del extremo sur del edificio. Se trata de un conjunto de elementos de basalto bautizados como “Constelación (para Louis Kahn)” inspirados en el espíritu del diseño de los jardines japoneses, es decir, con piedras cuidadosamente elegidas colocadas para crear un ambiente intuitivo de armonía. Al estilo del jardín de la sede de la UNESCO en París, Francia, terminado en 1958. Dado su gran interés en temas lunares, el uso del basalto, como materia prima inspiró tremendamente a Noguchi. Esta roca ígnea rica en hierro y augita negra le permitía dejar las rocas intactas en algunos lados mientras que al cincelar o pulir otras zonas obtenía distintas tonalidades de marrón. Así, Noguchi encontró una paleta de colores diferentes dentro del propio material. Su exploración como escultor de estas propiedades visuales interiores pudo llevarle a titular uno de sus monolitos de roca basáltica como “Roca de búsqueda interior”, 1976 (National Gallery of Art, Washington). 6.62. Louis I. Kahn, Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, 1969, foto del jardín del extremo sur. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 282 Universidad de Valladolid museo. Una superficie pequeña, encerrada por muros y totalmente controlada. En contraste con este jardín, el espacio rehundido en el extremo norte de la edificación obedecería, al igual que espacio posterior destinado a aparcamiento, a las características de un jardín de la utilidad (figura 6.63). Un espacio donde rigen los postulados funcionalistas por encima de las cualidades estéticas. Un patio de servicio situado a un nivel inferior no para generar un espacio lleno de dramatismo y expectación como en el jardín anterior, sino para cumplir una función de rango inferior. De esta forma todos los elementos se ponen al servicio de la utilidad, desde la forma, hasta los materiales. Así, este espacio se configura de forma rectangular conectando en uno de sus extremos con el paseo peatonal arbolado y en su extremo contrario con el acceso para vehículos. La escalera de acceso peatonal se dispone en paralelo con el paseo, de forma que tanto su embarque como su desembarque se produzcan de manera natural. De la misma manera al quedar pegada al muro de contención del paseo e incluso rehundida en él, se evita que ese desperdicie espacio de aparcamiento. El ajardinamiento de esta zona se limita a la plantación de una serie de árboles colocados de forma que la superficie de aparcamiento disfrute de sombra y se oculte de las vistas. La diferencia con el jardín anterior es tan significativa que mientras que en las notas al primer espacio se le denomina jardín, a este espacio se le designa como patio de servicio. La banda de aparcamiento posterior comparte muchas de las características de este espacio relacionadas con la utilidad y la funcionalidad. Con la única particularidad de la interrupción que se produce en la valla arbolada señalando la posición de la entrada desde el aparcamiento (figura 6.64.). Este elemento que a veces aparece dibujado como una especie de exedra parece evolucionar hasta su configuración final a modo de rotonda, menos romántica pero mucho más práctica. Y, por lo tanto, más en sintonía con el carácter funcional de este espacio. Esta rotonda se coronaría con un elemento vertical que refuerza el eje compositivo de la simetría. 6.64. Louis I. Kahn, Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, 1969, plano de conjunto. 6.63. Louis I. Kahn, Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, 1969, fragmento del boceto de los jardines exteriores. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS Y KAHN 283 Elena Ortega Cubero Otro espacio singular sería jardín que se genera a los pies de las dos naves porticadas delanteras. Esta nave carente de tres de sus paredes recuerda los peristilos de los museos clásicos tomados de la antigua arquitectura romana. Así, estos dos elementos adelantados podrían entenderse como ruinas de una arquitectura romana de mayores dimensiones (figura 6.65.). Al igual que como parte integrante de un edificio clásico estos amplios corredores delimitarían el gran patio interior de una casa o de un edificio público rodeando un patio adornado por parterres y fuentes. En esta arquitectura también aparecen como pórticos de un patio estructurado mediante superficies de agua y vegetación, un edificio que con el paso de los años hubiera perdido parte de su cerramiento conservándose únicamente parte de su peristilo como un paisaje mudo de ruinas que nos hablan. En esta estrecha relación entre el jardín y las ruinas que configuran este paisaje. Estos elementos perdidos de la arquitectura construida recuperan su destino inicial de forma que se pueda establecer una lectura clara de su situación original devolviéndolos a su tarea como marco de funciones de recepción social y recreo. Cuando Kahn se refiere a estos “porches abiertos” los compara con las galerías porticadas que se disponen en los edificios del Renacimiento hacia el exterior (figuras 6.66. y 6.67.). En este sentido señala que en ambas situaciones los edificios no necesitan de estas arcadas para su correcto funcionamiento. Estos pórticos pasan a ser algo totalmente innecesario, una ofrenda, algo que surge sin ninguna función necesaria para la arquitectura construida pero que dota de riqueza a la arquitectura del espacio libre. 6.66. y 6.67. Andrea Palladio, Palacio Chiericati, Vicenza, Italia, 1950, vista y planta. 6.65. Villa de Craso, Oplontis, Nápoles, Italia, aprox. s. I. a. C. LA CONTEMPLACIÓN Y LA AUSENCIA 284 Universidad de Valladolid Cada una de estas estoas se configura, como elementos aislados, como un espacio abierto protegido del sol y la lluvia. De forma individual este espacio resguardado se acompaña de un estanque escalonado de superficie reflectante y cristalina sobre la que se refleja la arquitectura y la luz del entorno (figura 6.68.). El agua de la bandeja superior del estanque junto a la construcción, resbala por su borde exterior cayendo sobre el escalón inferior. En este lenguaje delicado de sutilezas y detalles la lámina de agua superior se encuentra a nivel con la plataforma sobre la que se alza este pórtico con lo que desde la distancia parece como si las pilastras surgiesen directamente de la superficie del agua. A medida que se avanza hacia este juego visual aumenta la superficie de agua dentro de nuestro campo de visión, con lo que parece también aumentar la longitud de estos elementos verticales. Por otra parte, la bandeja inferior del estanque aparece rehundida con respecto al nivel del paseo, por lo que desde cierta distancia el agua que resbala aparenta introducirse en el terreno sin levantar una sola salpicadura. Sería como si los propios pilares prolongados en su reflejo se deslizaran hacia el terreno fundiéndose con la superficie horizontal del terreno. Todo este sensible complejo crea un perfecto jardín para la contemplación. Un jardín para el silencio, para la reflexión, para la soledad. Para la lectura tranquila y sosegada de un buen libro a la orilla de su estanque protegidos del sol. O, simplemente invita a sentarse y contemplar los reflejos de la naturaleza, de las nubes, de la luz. Arrullados por el murmullo del agua y protegidos del exterior agresivo y fuera de nuestro control mediante la barrera arbolada que se interpone como telón de fondo entre nosotros y el exterior. En estos elementos acuáticos se puede ver como en otras de sus obras la inspiración en conceptos propios de la arquitectura musulmana como esta utilización del agua. Todos estos elementos se articulan mediante un trazado ortogonal que unido al predominio de lo clásico dotan a todo el conjunto de la atemporalidad que imprime el orden en los espacios que configura. Este se manifiesta en el arte. Kahn hace hincapié en que no podremos reconocer las cualidades estéticas antes de que la idea se haya concretado en una forma. Su idea acerca del “orden” no sólo se refiere al de las cosas no expresadas todavía sino que es el fundamento mismo 6.68. Louis I. Kahn, Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, 1969, foto de la fachada principal. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 291 Elena Ortega Cubero que, el resultado final, estructura una trama equilibrada delicada y compleja en la que no se pueden introducir modificaciones sin alterar el conjunto. “La forma no tiene ni contornos ni dimensión. Tiene tan sólo una naturaleza y una característica. Está hecha de partes inseparables. Si se suprime una de estas partes, la forma desaparece.” 183 Se consigue así alcanzar un equilibrio dinámico como por ejemplo el descrito por Kahn al hablar sobre la Asamblea Nacional de Bangladesh en Dacca: “La arquitectura de conexión (…) aquella que conecta el espacio útil (…) Es lo que da la medida de un arquitecto _ la forma como conecta los espacios _ aquello que permite percibir el sentido total de la institución a quién se mueve por el edificio…” “… coger el cuadrado y girarlo (…) de forma que él mismo estableciera su propia conexión. 184 ” Este equilibrio dinámico se aprecia sin dificultad en el Centro administrativo Abbas–Abad para la ciudad de Teherán 185 o en la Asamblea Nacional de Bangladés 186 en las que cada edificio y cada espacio ocupan su posición en un delicado sistema equilibrado, estable y armónico. 183 KAHN, Louis I., Louis I. Kahn. Conversaciones con estudiantes. Barcelona: Gustavo Gili, S. A., 2002, página 47. 184 Brownlee, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: Le monde de l'architecte...exposition. Paris: Centre Georges Pompidou. Centre de Création Industielle, 1992, página 112. 185 Ver el apartado 5.6. Centro administrativo Abbas–Abad para la ciudad de Teherán, Irán, 1973-74, del capítulo V. Lo Histórico, Jardines de inspiración clásica, páginas 226 y ss. 186 Ver el apartado 3.3. Sher - E - Banglanagar - National Capital (Asamblea Nacional de Bangladesh) en Dacca, Bangladesh. 1962-1974 del capítulo III. Lo Funcional. Jardines de la Utilidad, páginas 107 y ss. 5.4.1. y 5.4.2. Louis I. Kahn, Asamblea Nacional de Bangladés, mayo de 1963, Centro administrativo Abbas–Abad para la ciudad de Teherán, Irán, 1973, esquemas de las líneas compositivas. CONCLUSIONES 292 Universidad de Valladolid De este modo, la planta es la composición de varios elementos. Cada uno de estos módulos espaciales es una unidad en sí misma que existe con independencia de la forma de la planta. Para Kahn el espacio no es un ente abstracto, es un ente concreto distinto en cada situación pero siempre a la medida del hombre. El hombre realiza sus actividades en este espacio. Según él, el lugar de encuentro de dos personas es completamente distinto a un espacio destinado a la reunión de una multitud de personas. Para componer un espacio es necesario analizar las relaciones entre los elementos que lo componen. La forma en que se relacionan los elementos entre sí, con las personas para los que se crean y, con el espacio libre. La jerarquía refleja el grado de importancia y el cometido funcional, formal y simbólico que juegan los espacios en una composición. Sin embargo, en la obra de Kahn el concepto de jerarquía no se aplica en exclusiva hacia un único elemento, sino que se establece acompañada de otros espacios en distintos grados de subordinación incorporando a la composición variedad, ritmo, tensión e interés visual. Esta jerarquía se establece por diversos mecanismos como son la diferencia de tamaño, la situación diferencial o la introducción de una forma única. Kahn estudió este concepto para la elaboración de las distintas propuestas realizadas para el Monumento a los Seis Millones de Mártires Judíos de Nueva York 187 . La utilización de una dimensión excepcional para dotar de mayor jerarquía aun elemento dentro de una estructura espacial se produce claramente en el caso de la Asamblea Nacional de Bangladés 188 junto con una estética que potencia la monumentalidad del elemento compositivo. Este mecanismo se repite en la primera versión para el Monumento a los Seis Millones de Mártires Judíos (figura 4.6.23.). Sin embargo, en la estancia última del Monumento a Franklin Delano Roosevelt de Nueva York 189 es la localización estratégica la que diferencia este espacio de forma que resulta un espacio independiente, seguro, protegido y recluido. Un espacio para la contemplación, para el silencio, 187 Ver el apartado 6.4. Monumento a los Seis Millones de Mártires Judíos, Battery Park, Nueva York, 1966-72, del capítulo VI. La Contemplación y La Ausencia. El Jardín, un paisaje de ruinas que nos hablan, páginas 262 y ss. 188 Ibídem nota 186. 189 Ver el apartado 4.2. Monumento a Franklin Delano Roosevelt, Roosevelt Island (parte de la Welfare Island), New York 1973-75, del capítulo IV. Lo Cósmico, Jardines Platónicos, páginas 158 y ss. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 293 Elena Ortega Cubero para la reflexión y la soledad. Esta misma argucia se analiza para la sexta versión para el Monumento a los Seis Millones de Mártires Judíos (figura 4.6.32.). En cambio, en esta propuesta a la situación del elemento central se le añade una configuración diferente de forma que se potencia la jerarquía del elemento respecto a los de su entorno. La repetición, supone otro de los sistemas ordenadores de la composición utilizado por Kahn mediante la disposición de elementos reiterados siguiendo una estructura definida tal y como ocurre en Centro administrativo Abbas–Abad para la ciudad de Teherán 190 . Esta repetición constituye un modelo rítmico cuyo conjunto configura un sistema complejo en el que se pueden incluir los principios de simetría, jerarquía, equilibrio y ejes. El sistema obtenido muestra el movimiento de un conjunto frente a la estaticidad de un elemento individual. Sin embargo en la propuesta realizada para el Interama Center la repetición de la fuente a lo largo del borde entre la plaza y el paseo inferior al mismo tiempo que introduce el dinamismo en la composición, marca el límite del área ceremonial estableciendo un elemento diferenciador, una especie de barrera conseguida por la acumulación de un mismo objeto a lo largo de un eje 191 . La transformación supone la continua comprobación y análisis de las distintas formas y soluciones arquitectónicas con el fin de respuesta a las condiciones y contexto del proyecto. Así, un mismo elemento arquitectónico se manipula una y otra vez para hasta adaptarse a cada una de las situaciones. Mediante estas versiones el concepto original se enriquece y se llena de matices al mismo tiempo que se fortalece. Esta transformación de un elemento compositivo de forma que se adapte a las distintas situaciones generadas en cada proyecto se observa por ejemplo en la colina-tobogán incorporada al Levy Memorial Playground 192 y repetida en los patios de los alojamientos para profesores del Institute of Management de Ahmedabad 193 pero a una escala más reducida y estableciendo distintas relaciones con los elementos de su alrededor. O, 190 Ibídem nota 185. 191 Ver el apartado 4.3. Interama Center, Community “B” Dade County, Florida 1965-68., del capítulo IV. Lo Cósmico, Jardines Platónicos, páginas 166 y ss. 192 Ver el apartado 4.1. Levy Memorial Playground, Nueva York 1961-66, del capítulo IV. Lo Cósmico, Jardines Platónicos, páginas 145 y ss. 193 Ver el apartado 3.2. Indian Institute of Management en Ahmedabad, India, 1962-1974, del capítulo III. Lo Funcional, Jardines de la Utilidad, páginas 87 y ss. CONCLUSIONES 294 Universidad de Valladolid transformada en conexión entre la parte alta y la parte baja de una verdadera colina en la zona presidencial de Islamabad 194 . Según Kahn, el orden está presente en todas las cosas, en todas las leyes de la naturaleza. Es el origen de todo lo que existe. De esta forma el orden obligatoriamente se manifiesta en el arte. Su idea acerca del orden es el fundamento mismo de su obra: “nada cuadra si todo no cuadra”. De este modo este concepto entra en relación con el de la simetría, el equilibrio dinámico, la jerarquía o la importancia de una planta de conjunto, pues en el sistema compositivo ordenado de Kahn todo debe ocupar su lugar preciso para que el conjunto cuadre y resulte ordenado y, armónico. En esta forma obtenida mediante la conjugación de todos estos principios ordenadores es donde podremos reconocer las distintas cualidades estéticas. Nunca antes de que la idea se haya concretado en una forma ya que antes de su concepción tan sólo existe silencio. Un silencio que supondrá el origen del arte y que derivará el precursor del genio creador. “El orden es intangible Es un nivel de conciencia creadora que asciende indefinidamente de nivel Cuanto más alto el orden mayor es la diversidad en el diseño” 195 En este orden creador cobra especial importancia el orden geométrico relacionado con la arquitectura histórica en el que se vería la influencia de Ting junto con la admiración de Kahn por la arquitectura histórica. Este orden geométrico se observa a lo largo de toda su obra tanto en los distintos elementos primarios de forma individual como en las organizaciones de la forma y el espacio de las composiciones en su totalidad. Este aspecto se puede observar con claridad en el Pocono Arts Center de Lucerna en el que, tanto en cada uno de los elementos, como en el conjunto de la composición se aprecia el orden geométrico ilustrado por la arquitectura histórica 196 . Kahn escribió que “Wright nos ha dado la oportunidad de aprender / que la naturaleza carece de estilo / y que la naturaleza es el mejor de los 194 Ver el apartado 4.4. Estate of President, Islamabad, Pakistán 1963-65, del capítulo IV. Lo Cósmico, Jardines Platónicos, páginas 179 y ss. 195 KAHN, Louis I. “Order and Form”, de Perspecta 3, 1955, página 63. 196 Ver el apartado 5.5. Centro Artístico Pocono (Pocono Arts Center), condado de Lucerna, Pensilvania, 1972-74, del capítulo V. LO HISTÓRICO, Jardines de inspiración clásica, páginas 221 y ss. LA ARQUITECTURA DEL ESPACIO LIBRE: EL JARDÍN EN LA OBRA DE LOUIS I. KAHN 295 Elena Ortega Cubero maestros / las ideas de Wright son facetas de este único pensamiento.” Kahn creía que el orden era una “construcción natural, y sus arquetipos, por lo tanto, deben hallarse en la historia del hombre”, o, como Kahn decía: “la arquitectura es aquello que la naturaleza no puede hacer.” Sin embargo, Wright creía que el orden derivaba de la naturaleza. 197 En sus proyectos Kahn cuenta con la presencia de una malla u orden primario. Una matriz geométrica que ordena el espacio revelándose en el resultado final mediante la presencia de formas geométricas. En las composiciones articuladas desde unidades elementales de la forma, cada una de estas unidades, células básicamente iguales, presenta una presencia particular, una cierta autonomía, como micromundos dentro de un mundo. Esta trama no sólo sirve de base para el trazado de la arquitectura envuelta o la arquitectura del espacio libre, sino que actúa de nexo de unión, de hilo conductor entre el interior y el exterior fundiendo los dos ámbitos en un único sistema unitario. El empleo de esta malla se aprecia con total claridad en el proyecto para la casa Morris en la que una doble trama basada en el cuadrado se extiende más allá de los límites de la vivienda sobre el paisaje circundante 198 . Esta cuadrícula se despliega sobre la superficie de la parcela estructurando la arquitectura del espacio libre y, en ocasiones, cerrándose para crear las distintas dependencias de la casa. La conjunción de todos estos principios ordenadores del espacio en la obra de Kahn supone la manifestación de la comprensión y el respeto de la naturaleza a través de la arquitectura y, especialmente, a travñes de la arquitectura del espacio libre. "La construcción es una reverencia a los elementos, al agua, a la luz, al aire - una profunda reverencia hacia la flora y la fauna. Pero, como todo lo que está profundamente arraigado en los sentimientos y forma parte de nuestra existencia psíquica, no se muestra fácilmente." "El diseño es un acto circunstancial. Es una batalla con nuestra naturaleza humana, con la naturaleza de la naturaleza, con las leyes de la naturaleza, con las reglas del hombre, y con los principios. Hay que entender todo esto para ponerlo a la existencia. El diseño es una cosa material. Establece dimensiones. Establece tamaños. La forma es la comprensión de la diferencia entre una cosa y otra, la comprensión de lo 197 Brownlee, David Bruce y De Long, David G. Louis I. Kahn: Le monde de l'architecte...exposition. Paris: Centre Georges Pompidou. Centre de Création Industielle, 1992, páginas 86 y 87. 198 Ver el apartado 5.2. Proyecto para la casa Morris, Monte Kisco, Nueva York, 1957-58, del capítulo V. Lo Histórico, Jardines de inspiración clásica, páginas 200 y ss. CONCLUSIONES 296 Universidad de Valladolid que caracteriza a una cosa. La forma no es un diseño; no es una forma, no una dimensión. No es algo material." 199 5.5 Fiel seguidor de la distinción platónica: “forma”/”proyecto”. Demostró un gran interés por las formas y sólidos platónicos. De esta forma ofrece un medio para disciplinar la elección personal: “La Forma no tiene un perfil ni tiene dimensiones (…) la Forma es el QUÉ. El Proyecto es el CÓMO. La Forma es impersonal. El Proyecto pertenece al arquitecto. Proyectar es un acto circunstancial (…) La Forma no tiene nada que ver con condiciones circunstanciales”. De este modo, cuando el arquitecto incorpora las distintas formas platónicas al proyecto las dota de una dimensión relativa y de una función. Sin embargo, con el paso del tiempo fue descubriendo que cada forma se adaptaba mejor a unos determinados usos. De este modo, cualquier problema dado tenía su imagen platónica con lo que cuestiones de material y emplazamientos ocuparon para él un lugar secundario. Tal como explicaba en una versión de “Forma y Proyecto”: “El material que se utilice es circunstancial: es un problema del proyecto (…) A la hora de concebir un auditorio es indiferente que éste se edifique en Sudán o en Río de Janeiro” 200 . Se evidencia aquí un punto de vista neoplatónico. Es el espíritu del auditorio, la esencia de la voluntad de existir, lo que debería plasmar el arquitecto en su proyecto. Se ha sugerido que lo que le llevó a estas concepciones fueron los jeroglíficos egipcios (Estudios de la zona este de Market Street, Filadelfia, relacionados con Elephantine) y el romanticismo alemán. En este sentido Kahn escribió en diversas ocasiones acerca de Wright y la relación de este con los modelos formales. Ambos arquitectos buscaban la forma ideal, pero mientras Wright pretendía hallarla en modelos terrenales, Kahn buscaba una inspiración cósmica 5.6 En sus composiciones cobra gran importancia la circulación del aire y la orientación de cara a lograr la solución óptima en función de los resultados perseguidos. En este diálogo con el sitio, entre los aspectos determinantes a estudiar, resaltan las corrientes predominantes y los efectos que producen así 199 Louis Kahn , Textos Esenciales, p.119. 200 MC CARTER, Robert. Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2005. [Document text truncated for crawler view.]