Alvar Aalto y la geometría del bosque

Luces del Norte La presencia de lo nórdico en Ia Arquitectura Moderna ""df$g §,* Gil, Paloma Luces del norte : la presencia de lo nórdico en la arquitectura moderna , 1a ed. Buenos Aires : Nobuko,2014. 208 p. : il. ;21x15 cm. (Textos de arquitectura y diseño / Marcelo Canrerlo) tsBN 978-987-2949-976 1. Arquitectura. 2. Ensayos. LTítulo cDD 721,09 Textos de Arquitectura y Diseño Director de la Colección: Marcelo Camerlo, Arquitecto Diseño deTapa: Liliana Foguelman Diseño gráf ico: Karina Di Pace Hecho el depósito que marca la ley 11.723 lmpreso en España / Printed in Spain La reproducción total o parcial de esta publicación, no autorizada por los editores, viola derechos reservados; cualquier utilización debe ser previamente solicitada. @ de los textos, sus autores O de las imágenes, sus autores @ 2014 de la edición, nobuko l.s.B.N. 978-987-2949-976 Septiembre de2014 lmpreso en Km 0 Desarrollo Gráfico y Comunicación En venta: LIBRERÍATÉCNICA CP67 Florida 683 - Local 18 - C1005AAM Buenos Aires - Argentina Tel: 54 11 4314-6303 - Fax:4314-7135 - E-mail: [email protected] - www.cp67.com FADU - Ciudad Universitaria Pabellón 3 - Planta Baja - Cl428BFA Buenos Aires -Argentina Tel:54 11 4786-7244 1+ü-qb\ -xqx 10 14 INTRODUCCIÓN A STRANDVEJEN FélixSoJag u renBeascoa B INTERMEDIOS Paloma Gl UTZON Y EL ORGANICISMO TARDíO. ANTECEDENTES E INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA Antón Capitel JU RN UZTON, EN BUSCA DE UN REFUGIO A berto Grijalba ALVAR AALTO Y LA GEOMETRíA DEL BOSQUE José M" Jové EL PROYECTO PARA LA BIBLIOTECA DE ESTOCOLMO José [Vanuei Lopez-Pe áez HEIKKI & KAIJA SIREN. RESIDENCIA DE DESCANSO EN LINGONSÓ Jairo Rodríguez SVERREFEHN. CASA SCHREINER. 1959. UN HOMENAJE A ORIENTE Julio Grijalba 36 58 78 108 E 136 F 158 G 182 H La naturaleza siempre ha f ormi su cultura está enraizada en es interminable sucesión de lagos cio en el mar, se pierden en el I habitantes llega a adquirir un v y la música. Baste recordar el p ser seña de identidad nacional Rusia. Los cuentos, poemas y I ge y reelabora en su obra, cons presencia de Ia naturaleza adqr personaje; o a Jean Sibelius (1f música una exaltación de la nat lugares. No es de extrañar, por conferencias con unas imágene y bosques, que permitirían, al e la particular geografía de su par Tampoco debe sorprendernos c cimiento de este paisaje, pues s dibujarlo, no como artistas, sinr topógrafo. Por tanto dominabar lladamente aq uel terreno. A trar conocer los secretos de su reprr mediante una serie de líneas y c las elevaciones del suelo o los c se hacía sobre la gran mesa blan< la que solía jugar cuando era niñ podían trabajar hasta doce pers, "dibujaban los planos y mapas c1 landés; tarea nada fácit y que po Este aprendizaje prematuro en e sentación del terreno le permitiri 1. Según relata el propio Aalto en unas n( años setenta. Publicadas bajo el título de palabra y por escrito. El Croquis Editorial. ALVAR AALTO Y LA GEOMETR|A DEL BOSQUE José María Jové La naturaleza siempre ha formado parte de la idiosincrasia f inlandesa, su cultura está enraizada en esa extraña geografía formada por una interminable sucesión de lagos y bosques que, descle su confuso inicio en el mar, se pierden en el horizonte, en latundra boreal. para sus habitantes llega a adquirir un valor mítico, reforzado por la Iiteratura y la música. Baste recordarel poemaépico del Kalévala, que llegó a ser seña de identidad nacional en los tiempos de su independencia cle Rusia. Los cuentos, poemas y leyendas que el poeta Elias Lónnrot recoge y reelabora en su obra, constituyen una epopeya mitológica cloncle la presencia de la naturaleza adquiere, en ocasiones, la apariencia cle un personaje;o a Jean Sibelius (1865-1957), el compositor que hará de su música una exaltación de la naturaleza, transformando en sonidos los lugares. No es de extrañar, portanto, que Alvar Aalto comenzara sus conferencias con unas imágenes aéreas de Finlandia, retratos cle lagos y bosques, que permitirían, al espectador, situarse en el ambiente y en la particular geografía de su país. Tampoco debe sorprendernos que Aalto tuviera un profunclo conocimiento de este paisaje, pues su abuelo y su padre se dedicaron a dibujarlo, no como artistas, sino desde la mirada del agrimensor y clel topógrafo. Por tanto dominaban el arte de describir y delinear detalladamente aquelterreno. A través de ellos tuvo la oportuniclacl cle conocer los secretos de su representación geométrica, es decir cómo mediante una serie de líneas y curvas se determinaban, sobre el papel, Ias elevaciones del suelo o los contornos de Ios lagos. Un trabajo que se hacía sobre la gran mesa blanca del despacho de su padre, debajo cle la que solía jugar cuando era niño, una mesa de dibujo grande clonde podían trabajar hasta doce personas, que "dibujaban los planos y mapas que reflejaban gran parte del territorio finlandés; tarea nada fácil y que por aquel entonces no entendía".1 Este aprendizaje prematuro en el dominio de la disciplina cle la representación delterreno le permitirá encontrar siempre la mejor relación 1. Según relata el propio Aalto en unas notas que dictó a su secretaria a comienzos de los años setenta. Publicadas bajo el título de "La Mesa Blanca", en G. schildt, Atvar Aalto, de palabra y por escrito. El Croquis Editorial. Madrid.2000. p. 16. 109 entre sus edif icios y el paisalr ha reconocido en el trabajo cl i viviendas en Kauttua, del año cha las posibilidades, o dificl un diálogo de extrema naturai ayuntamiento de la pequeña c 1945,2 asÍ lo atestiguan. El enrr sueco consistía en un nrontÍct dico, que ocupaba el solar cor organizadores pretendía la vo ficio más fácilmente; sin emb¿ é1, decidió mantenerlo y propc y la cima de la roca, Un plante pliegos de croquis que nos ha tónicos se superponen sobre do una unidad de pensamientt varios cuerpos enlazados, que ma, apoyados en la pendiente volumen destacaba sobre el re dominando el paisaje circund¿ Ambos proyectos, como tanto topografía forma parte sustanc lucrando en el proceso de dise más allá del mero asentamient nos aquí, necesitamos adentra del maestro finlandés. Ayuclarz que escribe en memoria de su ¿ ",,. eludió copiar las forntas a tivismo inútil encontrando en raleza y en su mundo de forn^, era una arquitectura cuya esc< 2. Se trata de un proyecto poco conocid que colaboró con Aalto en varios concu Completa. G. Gili. Barcelona. 1996. p. 12 l. . i , ii 'rl i li i[ [ *§3.".§* .i I Lago Páilánne Concurso para el Ayuntamiento de Nynáshamn, Suecia. '1945 -'- entre sus edificios y el paisaje, una cualidad que habitualmente se ha reconocido en el trabajo de Aalto. Proyectos como el conjunto de viviendas en Kauttua, del año 1937, un bloque aterrazado que aprovecha las posibilidades, o dificultades, de la ladera, con la que establece un diálogo de extrema naturalidad;o los croquis del concurso para el ayuntamiento de la pequeña ciudad sueca de Nynásham, realizado en 1945,2 así lo atestiguan. El emplazamiento elegiclo por el consistorio sueco consistía en un montículo rocoso, característico del paísaje nórdico, que ocupaba el solar con que contaba el municipio, La idea de los organizadores pretendía la voladura del promontorio para situar el edificio más fácilmente; sin embargo Aalto, en esa actitud tan propia de é1, decidió mantenerlo y proponer su edificio aprovechando las laderas y la cima de la roca, Un planteamiento que se puede reconocer en los pliegos de croquis que nos han llegado, en ellos los trazados arquitectónicos se superponen sobre las curvas del plano topográfico, formando una unidad de pensamiento. La solución propuesta consistÍa en varios cuerpos enlazados, que albergaban distintas partes del programa, apoyados en la pendiente natural, y un patio en la cima, donde un volumen destacaba sobre el resto, setrataba de la cámara delconsejo dominando el paisaje circundante. Ambos proyectos, como tantos otros, demuestran que el trabajo con la topograf ía forma parte sustancial de su ref lexión arquitectónica, involucrando en el proceso de diseño las condiciones propias delterreno, más allá del mero asentamiento del edificio. Pero no queremos detenernos aquí, necesitamos adentrarnos más en las intenciones prof undas del maestro f inlandés. Ayudará a nuestro objetivo recordar las palabras que escribe en memoria de su amigo Asplund con motivo de su muerte: "... eludió copiar las formas arquitectónicas como eludió el constructivismo inútil encontrando en cantbio un camino verdadero en la naturaleza y en su mundo de formas... Llegué a la conclusión de que ésta era una arquitectura cuya escala no se basaba en los stslemas al uso: 2. Se trata de un proyecto poco conocido, firmado junto a Albin Stark, arquitecto sueco que colaboró con Aalto en varios concursos en Suecia, en G. Schildt, Alvar Aalto, Obra Contpleta, G, Gili. Barcelona, 1996, p. 128. 111 Íl # tr-E_ EF sE d-L e-' aquítodo partía del hombre y de sus emociones con sus innumerables urdimbres sentimentales, asr' como de la propia naturaleza",3 En este pequeño texto, publicado en la revista Arkkitehti, Aalto nos habla no solamente de la personalidad y deltrabajo de Asplund, sino de una visión arquitectónica particular, de un sentimiento compartido, unas reflexiones en las que se encuentran, evidentemente, sus propias aspiraciones y manera de entender la arquitectura. De alguna manera, desde la visión que proporciona la obra del compañero desaparecido, se explicitan las intenciones propias de Aalto, que no son otras que las de producir una arquitectura que busca sustituir el referente estrictamente arquitectónico por otro, el vinculado a lo natural, Desde esta perspectiva es donde se concentran nuestros intereses. Si volvemos sobre esas imágenes aéreas de Finlandia, observamos que la tierra es aquella parte que está conf inada entre el contorno de los lagos, y que la tierra se encuentra ocupada por el bosque. Un bosque caracterizado por la densidad de sus árboles, donde conviven diferentes especies, no muchas, entre las que se pueden reconocer coníferas -pinos y abetosy, contrastando con ellas, muchos abedules. Y si observamos con más atención, comprobamos que estos, los árboles, generalmente crecen con una extrema verticalidad, y presentan una marcada geometría. Estas imágenes podrían remitirnos a una la visión idílica del bosque, pero cualquiera que haya paseado por el monte reconocerá que realmente se trata de un medio que resulta inhóspito para el hombre, pues este lugar es prácticamente inaccesible. Los árboles y la f loresta que crece bajo ellos, producen una barrera detal magnitud que impide la marcha' Es impenetrable salvo que se produzca através del sendero, aquel camino previamente trazado por algún caminante que nos ha precedido. Por tanto sendero y bosque establecen un binomio sustancial, determinado por el recorrido preestablecido y definido antes de que nosotros quisiéramos entrar en é1. También el bosque es topograf ía, pues la presencia del suelo, y de sus accidentes, es trascendente, particu3. Escrito de Aalto, de 1940, en memoria de Gunnar Asplund, recogido en Góran Schildt. Alvar Aalto, de palabra y por escrito. Op. cit. p. 334, 112 :-¡ente si se añade al sendero. C = =relo asciende o desciende dur - -:stras cabezas, el techo, detern : -:de ser uniforme, o variar en alt ::oaran de nosotros a medida que - :ndo o dilatando el espacio que ::emás el bosque es un lugar de r -a mente por la luz y las sombras, :-avés de é1, como también nos ac( :s, con su estructura vertical, org , aluz con sus sombras, aporta dr : nalmente el claro en el bosque er ;eneralmente preparado por el ho :s que instantes antes nos dificul -odo un repertorio de componente :'ar en la naturaleza y que son equ ntima de la concepción arquitectó :alidad, luz, sensaciones, vendríar oosque, su propia abstracción, en geometría del bosque para Aalto, { utilizada como instrumento proyec algunos proyectos. Por ejemplo, sitomamos el Proyec oara la Exposición Universal de 1gi dero, un terreno de f uerte pendienl que había que mantener en su tota por muchos de los arquitectos que una molesta dificultad, fue para Aa el problema. El supo aprovechar la les, realizando una estudiada secc al terreno, y utilizar la sombra del p de entrada, consiguiendo una inter ambiente natural que lo rodea, El volumen principal contenía el es te, éste era cerrado e introvertido, ¡ rbles s sino rius gu na Jesson refeural. 3es. los o Un rviven )Cef ¡edus, los 'esenUB, ralmens este :rece rrcha. rlcamilo. deternoso- , pues rrticuSchildt. larmente si se añade al sendero. como movimiento bajo nuestros pies, el suelo asciende o desciende durante el trayecto, y también sobre nuestras cabezas, eltecho, determinado por las copas de los árboles, puede ser uniforme, o variar en altura. Sus ramas bajas se acercan o separan de nosotros a medida que nos movemos bajo ellas, comprimiendo o dilatando el espacio que nos circunda. Además el bosque es un lugar de sensaciones, determinadas generalmente por la Iuz y las sombras, que participan de nuestro paseo a través de é1, como también nos acompañan olores y sonidos. Los árboles, con su estructura vertical, organizan ritmos, planos, profundidad; y laluz con sus sombras, aporta densidad y complejidad al recorrido. Finalmente el claro en el bosque es el lugar apto para la ocupación, generalmente preparado por el hombre, abrigado por los mismos árboles que instantes antes nos dificultaban el paso. Todo un repertorio de componentes espaciales que podemos encontrar en la naturaleza y que son equivalentes a los que forman parte íntima de la concepción arquitectónica. Recorrido, topografÍa, verticalidad, luz, sensaciones, vendrían a sintetizar Ias características del bosque, su propia abstracción, en definitiva constituirían la particular geometría del bosque para Aalto. Cada una de estas propiedades será utilizada como instrumento proyectual, como iremos analizando en algunos proyectos. Por ejemplo, sitomamos el Proyecto del Pabellón de París, construido para la Exposición Universal de 1937, situado justo debajo del Trocadero, un terreno de f uerte pendiente, y con gran cantidad de árboles que había que mantener en su totalidad, Esta circunstancia, juzgada por muchos de los arquitectos que participaron en el concurso como una molesta dificultad, fue para Aalto un acicate a la hora de afrontar el problema. El supo aprovechar la pendiente y la situación de los árboles, realizando una estudiada sección del Pabellón que se adecuaba al terreno, y utilizar la sombra del parque para configurar los patios de entrada, consiguiendo una interesante simbiosis entre edificio y ambiente natural que lo rodea, Elvolumen principalcontenía elespacio de exhibición más importante, éste era cerrado e introvertido, y se desarrollaba en dos plantas; la Viipuri nos permite continuar nu el recorrido, para ello se requier, tas. Dos rectángulos alargados i se enlazan, en la planta baja, me la entrada, iluminada a través cl e mediante una escalera ascender rectángulo, y que nos obliga a cc tra izquierd a, para seguir ascenc intermedia, aparentemente en el tinuamos, con un nuevo giro de c a la cumbre, donde se encuentra aquí se puede observar, ahora sÍ enigmático volumen de la bibliot Toda una secuencia espacial Iler espacio, girar, expandir el espacl todo el lugar, desde el punto nrás la planta -unir dos bloques paral rrido; la articulación entre anrl¡as mediante mecanismos de compo requieren del entendimierrto cle I¿ proyectado. Un procedimiento semejante se ¡ este caso la idea de recorrido es de exposiciones que tiene que mr Finlandia a los numerosos visitar cepción del edificio y sus conten soluble. El mismo Aalto Ilegaría e "constitu iría u na demostración tos materiales y espirituales unt una imagen sencilla. Eslo no es est r u ctu ra s i nfó n i ca".8 8. Kerstin Smeds. "The image of Finland a land Pavillons at the lJniversal Expositions Weston. en Alvar Aalto. Phaidon Press Lir t :q {DJD O k rr::llrlr.:, ,. (D <- <D -(D -{- b - - ¡ (z) v (e) Biblioteca de Viipuri 1935 Alvar Aalto .-§{**s@ Viipuri nos permite continuar nuestro discurrir hacia el siguiente tema, el recorrido, para ello se requiere analizar con detenimiento sus plantas. Dos rectángulos alargados adosados, sin articulación geométrica, se enlazan, en la planta baja, mediante el trayecto que se realiza desde la entrada, iluminada a través de la doble cristalera de la izquierda, mediante una escalera ascendente que nos introduce en el segundo rectángulo, y que nos obliga a continuar el camino;a girar hacia nuestra izquierda, para seguir ascendiendo, y emerger en una plataforma intermedia, aparentemente en el centro del espacio, clesde donde continuamos, con un nuevo giro de ciento ochenta grados, hasta llegar a la cumbre, donde se encuentra el control del bibliotecario, y desde aquíse puede observar, ahora sí, el espacio completo que contiene el enigmático volumen de la biblioteca, Toda una secuencia espacial llena de sensaciones, subir, comprimir el espacio, girar, expandir el espacio, encontrar laluz, y al f inal dominar todo el lugar, desde el punto más alto. Los problemas, aparentes, de la planta -unir dos bloques paralelosse han resuelto gracias al recorrido; la articulación entre ambas partes del proyecto no se produce mediante mecanisnros de composición sino con instrunrentos que requieren del entendinriento de la complejidad del espacio que se ha proyectad o. Un procedimiento semejante se produce en el Pabellón de París, en este caso la idea de recorrido es inherente al propio edificio-pabellón de exposiciones que tiene que mostrar una determinada imagen de Finlandia a los numerosos visitantes que lo transiten. Además la concepción del edificio y sus contenidos estaban unidos de manera indisoluble. El mismo Aalto llegaría a decir que: "constituiría una demostt'ación cohet'ente de una cultura, con los aspectos materiales y espirituales unidos de forma consciente para constituir una imagen sencilla. Esto no es una feria comercial ordinaria.,. es una estructu ra sinfón ica" ,8 8. Kerstin Smeds. "The image of Finland at the world exhibitions". en Catálogo The Finland Pavillons at the Universal Expositions 1900-1992. Kustannus Oy City, 1993. p.6'l . Cf r. Weston, en Alvar,4allo. Phaidon Press Limited, Londres. 1995. p, 110. nota 45. ro Hojear las fotografías de la époc cias que podrían captar los paris do a través de los distintos volún conduce desde lo natural a lo art tación, e incluso abstracción, grz del bosque; troncos de árboles re atrio de entrada, transfigurados r tados mediante listones en el pa1 ras, van acompañando al visitant do la imagen prevista de Finlandi la sala principal, se produce el de muchos soles, que nos conduce c Esta idea de recorrido, promenad Aalto, se produce en diversas es Ocurre, por ejemplo, en sL.l casa ( 1936, y le permite resolver el prob ción doméstica, con el enigmátic la calle. Lo soluciona con una pe( que obliga a girar ligeramente pa a ella, transformando el ámbito d particular, y concreto, del que se Pero el motivo de traer ahora su propone un nuevo tema. Fijémon principal -el proyecto ya estaba r materialidad-, un alzado bastant alude a la composición de la plar propuestas de alzado nos permit en la primera un rectángulo blan, ladrillo -con la duda respecto de que allíse encuentran y su somb blanco; mientras que en el siguie transformado en una superf icie c como la valla que delimita la parc se han esencializado mediante re de los dibujos, que corresponde aparece rayado el rectángulo de l de líneas paralelas y equidistantr Vivienda en Munkiniemi, Helsinki 1936 iw (1r) Villa Mairea 1939 AIvar Aalto (10) Hojear las fotografías de ra época nos puede aproximar a ras experiencias que podrían captar los parisinos de aqueltiempo. Ercamino trazado a través de los distintos volúmenes que componen el conjunto nos conduce desde lo natural a lo artificial mediante sistemas de reinterpretación, e incluso abstracción, gracias a la utilización de los elementos del bosque; troncos de árboles reales dispuestos como columnas en el atrio de entrada, transf igurados en mamparas expositivas, o representados mediante listones en el patio central por los quetrepan enredaderas, van acompañando al visitante en la secuencia de salas, proponiendo la imagen prevista de Finlandia. En er rugar más intenso deledificio, la sala principal, se produce el descenso por la ladera, iluminada por muchos soles, que nos conduce desde la sala principal al exterior. Esta idea de recorrido, promenade diría Le corbusier, sustancial para Aalto, se produce en diversas escalas, incluso de tamaño menudo. ocurre, por ejemplo, en su casa de Munkiniemi, construida entre 1gB4 y 1936, y le permite resolver el problema de enfrentar la puerta, de proporción doméstica, con el enigmático volumen que ofrece la vivienda hacia Ia calle. Lo soluciona con una pequeña escalera de piedra, casi natural, que obliga a girar ligeramente para salvar la vegetación que crece junto a ella, transformando el ámbito de relación, generar, desde la calle, en particular, y concreto, del que se aproxima a la entrada de la casa. Pero el motivo de traer ahora su casa-estudio es porque aquí nos propone un nuevo tema. Fijémonos en los tres estudios de la fachada principal-el proyecto ya estaba definido y se trataba de decidir su materialidad-, un alzado bastante seco, prácticamente sin huecos, que alude a la composición de la planta. La comparación entre las distintas propuestas de alzado nos permite apreciar la evolución de la solución, en la primera un rectángulo blanco sobresale respecto de un plano de Iadrillo -con la duda respecto de una ventana-, se dibujan los pinos que allíse encuentran y su sombra que se proyecta sobre el paramento blanco; mientras que en el siguiente dibujo el paramento blanco se ha transformado en una superf icie constituida por líneas verticales, así como la valla que delimita la parcela, mientras que los esbeltos pinos se han esencializado mediante rectas que los representan. En el último de los dibujos, que corresponde a la solución construida, solamente aparece rayado el rectángulo de la planta primera, un rayado vertical de líneas paralelas y equidistantes que representa un revestimiento 123 de listones de madera. Esta no es una cuestión baladí, pues en estos dibujos se puede comprender que el paramento detarima de madera se propone como representación abstracta de los árboles, aquéllos que arrojaban su sombra sobre el rectángulo blanco. Cuando observamos el detalle se puede apreciar que el estudio del machihembrado de Ias piezas de madera pretende poner énfasis en el sentido vertical de este material, semejante al de los árboles de los que se extrae, segÚn su característica geométrica, la verticalidad. El recubrimiento de la fachada como representación del bosque también fue utilizado en el Pabellón de ParÍs, en este caso la construcción clel paramento es más compleja, como se deduce del detalle conocido, y la imagen ranurada del volumen resulta más potente, pues acentúa el juego de sombras y en consecuencia la verticalidad las piezas de madera, y nos permite comprender aún más su componente metafórica alusiva al bosque, en definitiva a una imagen característica del país que representa el edificio, a Finlandia. Todas las características que reconocemos como la geometría propia del bosque se encuentran sintetizadas en Villa Mairea, Una casa construida dentro clel bosque para la familia Gullischen entre 1937 y 1939. Su volumen blanco se reconoce entre los pinos que la rodean, y a medida que nos acercamos se empieza a percibir la complejidad del proyecto, La casa responde a un esquema en "L", como es bien conocido, con una gran sala en el ala sur de forma casi cuadrada, mientras que el ala norte se prolonga alargándose con un porche hasta delimitar el jardín. En la planta baja se concentran los espacios de carácter más público y de servicios, mientras que en la planta alta se encuentran los dormitorios. Cada una de las alas de la casa se resuelve con distintos sistemas estructurales, asíel ala norte consiste en un sistema de muros de carga, compuesta de dos rectángulos que deslizan entre sí. Mientras que en el ala sur utiliza un sistema liviano de pilares que se organiza mediante una retÍcula con una disposición particular. Consiste en una malla en la que no se repite la distancia entre sus ejes, ni en las horizontales ni en las verticales, como resultado no se obtiene una sucesión de cuadrados iguales, sino una serie de rectángulos todos diferentes. El origen de la malla no es aritmético o geométrico, sino que responde a una ley no codificada, cuyas dimensiones se ajustan a las 124 a§r . :l.r i¡l i* I L, {tl i *l 'Ir i.I I I r ,.,',,§ en estos ) madera se éllos que servamos do de las cal de este lgún su ique tamnstrucción l conocido, ; acentúa ezas de r metafórica del país que lría propia casa consi7 y 1939. Su f a medida I proyecto. ido, con una r el ala norte rrdín. En la rlico y de lormitorios. stemas lros de [. Mientras r organi- ¡nsiste en ni en las iene una ¡los todos rico, sino que ustan a las (12), (13) v (1a) Villa Mairea 1939 Alvar Aalto ,,:rtll,::::,,:,l:§.-.' :'§§t§t§§§ rc 'l I* t il§ :. t*eq"ffi §: I li, m t, t: i: ¡: l: necesidades espaciales, evitando lo que Aalto denominaba los ritmos arq u itectó n i cos artif i c i al es,e Las alteraciones en el sistema estructural ortodoxo encuentran su sentido cuando entendemos la concepción espacial de la casa, aquí Aalto está recurriendo, nuevamente, a la interpretación del ambiente natural, para ello la concepción libre y puntual de la estructura resulta indispensable, Los pilares son tratados con gran variedad de formas y materiales, y se agrupan también de diferentes maneras, unas veces aparecen individualizados, y otras pareados o en grupos más numerosos. En definitivacomo en la naturaleza, pues en ella los elementos nunca son exactamente iguales, ni se agrupan de la misma manera, los árboles, aunque sean de la misma especie, siempre son distintos entre sí, y ello a pesar de tener las misrnas características; y el bosque está formado por diferentes especies. Por tanto podríamos decir que esta estructura responde a un ritmo arquitectónico natural. Además de los pilares propiamente estructurales surgen otros nrás delgados, listones o f inas estacas de maclera, asociados a la escalera o ala zona del vestíbulo, que vienen a complej izar el ritmo establecido, de manera que parezca aún más aleatorio, o más natural. Con estas decisiones el espacio se desprende del orden geométrico habitual, pasanclo a estructurarse mediante el recorrido y ia percepción, El recorrido, aunque controlado, parece aleatorio -con.to el que se produce entre los árboles-y el suelo entra en juego, con su condición cambiante, que alude al relieve. El trayecto se inicia en el exterior de la villa, atraviesa la marquesina de entrada, construida como tránsito entre ei bosque natural y el bosque arqurtectónrco. Una vez dentro de la casa se nos plantea la disyuntiva de tomar distintos senderos, como en la espesura, el camino no es único sino que existen varias alternativas. Es posible ir desde el vestíbulo al comedor o al salón, y desde éste podemos tonrar Ia escalera, o continuar hasta elfondo, o 9. Alvar Aalto, indica en la memoria: "En esta construcción nos hemos esforzado por evitar un ritmo arquitectónico artif icial". Villa Mairea: Arkkitehtonien seloustus, en Arkkitehti, n" 9, 1939. ps. 134-137.Y como indica Pallasmaa: "por artif icial, parece querer indicar toda lógica lineal y tectónica aplicada de manera mecánica". Leer su artículo "De lo tectónico a lo pictórico en la arquitectura", en Catálogo En Contacto con Alvar .4allo. Museo Alvar Aalto. Jyváskilá. 1993. p. 49. 126 (il Ayuntamiento de Sáynatsálo, lgf Alvar Aall ¡ los ritmos :ran su asa, aquí iambiente tura resulta de formas unas veces rás numeelementos I manera, n distintos ; y el bosque s decir que l. Además s delgados, 'aoalazona o, de manera ¡eométrico la percePomo el que ¡n su condiln el exterior rcomo trána vez dentro senderos, ten varias r al salón, Y r el fondo, o esforzado Por ¡eloustus, en al, parece quet eer su artículo ¡lacto con Alvat (r 5) Ayuntamiento de Sáynatsálo, 1952 Alvar Aalto .:i:§§§ "§ saliral patio, al claro en el bosque. Esta interpretaciÓn del movimiento' se ve reforzada por el desnivel existente entre el vestíbulo y el resto de la casa, unos escalones que ponen en valor la condición orográf ica del suelo, cuatro peldaños, que hay que subir, separan estos dos ámbitos. El cambio de cota permite crear unatopograf ía semejante a la natural, donde el suelo nunca es plano. Sobre este sue/o se asientan los pilares-árboles, el espacio se comprime y se expande, distinios planos prof undizan el espacio, y la luz, y el paisaje exterior, se percibe a través de ellos, Encontramos que por un lado surgen, como un pequeño bosquecillo, numerosos pilares de maclera asociados a la escalera, y el espacio se va abriendo hacia la derecha donde está el patio, ayudado por la luz que surge desde ese lado. Por el lado izquierdo apreciamos cómo también nos captura la luz proveniente de los grandes ventanales de las fachadas sur y oeste, y que tiene como fondo los pinos del bosque verdadero, mientras que en el centro de la sala resultatodo ello rematado por la chimenea' que con su aspecto rocoso, cierra esta parte del paisaje. Al recorriclo, alaluz, se viene a unir el techo, un plano continuo formado por tablillas de madera -a través del que se consigue la ventilación clel recinto-, co¡to en el bosque, formando una cubierta leñosa sobre el paseante. Aalto utiliza elfalso techo para obtener la unidad del espacio en el que se desarrolla este bosque metafórico, un recurso semejante al que había manejado en Viipuri mediante la repetición cle los lucernarios circulares, o como en Ia propuesta del Pabellón de Paris para poner en evidencia el desnivel de la planta' Si salimos comprobamos que la casa se extiende abrazando el patio, mediante un porche que se despega de ella, y que se remata en una sauna, el lugar está delimitado por nuevos árboles, muretes de piedra y túmulos de tierra, y en segundo plano el bosque. Al volver la vista hacia la villa observamos cómo su imagen se clisuelve en la f rondosidad. Premeditadamente su fachada se f ractura, solo un plano blanco, cle ladrillo encalado, que parece levitar sobre la carpinterÍa de madera, y hacia la esquina se convierte en un paramento recubierto de tarima y listones de madera que f unden la imagen de la casa con los pinos que la rodean. Como en su vivienda-estudio de Helsinki, hay una relación entre la textura del paramento'y el sistema espacial y estructural, muros de ladrillo encalados y reve¡ mos entrever una intención más su na el marco al bosque metáf orico c la vivien da. Podríamos detener aquí nuestra ref recurso del bosque y su geometría r en el trabajo de Aalto, sin embargo de su obra. En este sentido podemo Sáynatsálo, Este edif icio construidc anal izados anteriormente, entre 1 94 población cercana a Jyváskilá, y cor representativo requerido para las o1 ta con tiendas, apartamentos, y una agrupado en torno a un patio. El est tra como transformó las primeras sr lineal con la sala cuadrada adosada doblando, hasta conf igurar la soluci transformó en un edif icio alrededor dor abierto al espacio central, Aalto este espacio, como manif iesta en la "usé el patio como motivo princrp, manera misteriosa pone de relieve gobierno y en ayuntamientos, el p mordialdesde /os días de la Creta medioevo y el Renacimiento".lo Con este planteamiento se resuelve al patio organiza el interior, con sus Así, el patio, se convierte en el mun donde construye un pequeño jardÍn ambiente apacible y casi domésticc la sección, una cubierta de un solo metro exterior. Este lugar se encuer 10.Texto original de Alvar Aalto recogido ;, :- Completa, Op. cit., p. 130. ento ode ra de itos. J ral, primuros de ladrillo encalados y revestimientos de maclera. pero podemos entrever una intención más sutil, la madera cleteca le proporciona el marco al bosque metáforico que está recreanclo en el interior de la vivienda, Podríamos detener aquí nuestra ref lexión, pero poclrÍa parecer que el recurso del bosque y su geometría no tuviera mayores consecuencias en el trabajo de Aalto, sin embargo estará presente siempre a lo largo de su obra. En este sentido podemos aproximarnos alAyuntamiento de sáynatsálo, Este edif icio construiclo diez años clespués de los proyectos analizados anteriormente, entre 1g4}-s2, se encuentra en una pequeña población cercana a Jyváskilá, y contiene el programa administrativo y representativo requerido para las of icinas municipales; se complementa con tiendas, apartamentos, y una biblioteca, formando un conjunto agrupado en torno a un patio, El estudio de los croquis previos demuestra como transformó las primeras soluciones, basaclas en un bloque lineal con la sala cuadrada aclosada. poco a poco aquel bloque sefue doblando, hasta conf igurar la solución final. su planta detres crujías se transformó en un edificio alrededor de un patio, de una crujía y un corredor abierto al espacio central. Aalto conceclió un valor extraordinario a este espacio, como manif iesta en la memoria clel proyecto: "usé el patio como motivo principat del proyecto porque de alguna manera misteriosa pone de relieve el instinto social. En edificios de gobierno y en ayuntamientos, el patio siempre ha sido un espacio primordial desde /os días de la creta antigua, de Grecia y de Roma hasta el medioevo y el Renacimiento".lo con este planteamiento se resuelve el edificio. un correclor abierto al patio organiza el interior, con sus estancias volcadas al exterior, Así, el patio, se convierte en el munclo particular del ayuntamiento, donde construye un pequeño jardín con un estanque, consiguiendo un ambiente apacible y casi doméstico. contribuye a ello la elección cle la sección, una cubierta de un solo agua, que asciende hacia el perímetro exterior. Este lugar se encuentra en la cima de la colina. pero en l0.Textooriginal deAlvarAaltorecogicloytraducidoen,G.schildt. AtvarAalto,obra Completa. Op. cit., p. 130. )or ;de la rSg la este, que oue ;o n nde )rmación ¡bre tio, ra ldra ',4 ¡si1CO, lera, ma rS 'ela- :ural,