El pintor Ramón Canedo: algunos retratos y lienzos religiosos

EL PINTOR RAMON CAÑEDO: ALGUNOS RETRATOS Y LIENZOS RELIGIOSOS Salvador Andrés Ordax El foco vallisoletano de pintura no tuvo en el siglo XVHI pintores de singular relevancia'. En los inicios del mismo aún viven algunos artistas activos en la cen turia anterior, especialmente Andrés Amaya, formado dentro de la tradición barro ca, el cual fallece en 1704. Junto a la modestia de los pintores Felipe y Manuel Gil de Muga, sobresale durante la primera mitad de siglo Manuel Peti Vander, fa llecido en 1736, a quien siguen en el tiempo su sobrino Bonifacio Quevedo Peti, Ignacio de Prado y fray Diego de Frutos. Durante la segunda mitad del XVin trabajan los pintores José Pastrana, José de Araujo, Diego Pérez Martínez y Ramón Cañedo con su hijo Joaquín Cañedo y su yerno Leonardo Araujo Sotomayor. Diego Pérez y la familia de Cañedo centran la actividad pictórica de las últi mas décadas del XVIII en Valladolid, que entonces asistía a la fundación de la Real Academia de la Purísima Concepción, de la cual sería Director General el primero no sin tensiones con los Cañedo^. Ramón Cañedo debió establecerse poco después de mediado el siglo pues ha cia 1760 es calificado entre los «oficiales nuevos» de Valladolid en el Catastro del Marqués de la Ensenada, junto a los pintores José Pastrana y José de Araujo . Su arte, propio del momento vallisoletano, sigue el convencionalismo de la pin tura académica, pero con algunos detalles propios del gusto rococó"^. Las obras di fundidas hasta ahora consignan su actividad artística entre 1774 y 1793, pero ahora presentamos obra ya desde 1768. Realiza obras de tema religioso y también retratos en los que muestra al menos cierta dignidad de oficio. En 1774 fi rma un San Anselmo Magno, en paradero des- ' Para el panorama artístico vallisoletano de Valladolid del siglo XVIII remitimos al , cumplido del tema: URREA FERNANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería y ¡a platería en a a oi en el siglo XVIII. «Historia de Valladolid. Tomo V. Valladolid en el siglo XVIII-. Valladolid. pp. 353-364. ,4 in Pu- - C A AMAÑO MARTINEZ. Jesús María: Datos para la historia de la Real pp„ risima Concepción de Valladolid (1786-1797). B.S.A.A. Valladolid, 1963. pp. 86-151. URRbA NANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería... , p. 359. ' URREA FERNANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería.... p. 356. ^ URREA FERNANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería.... p. 360. PARRADO ' sus María: Retrato de fr ay Manuel de Vega, ficha 1.8. Catálogo «Arte Americanista en Castilla y Le Valladolid. 1992. 516 SALVADOR ANDRES ORDAX conocido, que perteneció a la parroquia de San Martín de Valladolid-'', y un Re trato de la venerable madre Mariana de San José, que estaba en el convento vallisoletano de Nuestra Señora de la Laura, en el que indica que está «sacado del retrato original de la Venerable Madre Mariana de San Joseph, fundadora de las Agustinas Recoletas»^. Del año 1776 es el retrato de Fr. Manuel de la Vega, en la iglesia de San Andrés de Valladolid^, de la que fue generoso patrocinador, y del año siguiente un lienzo de San Agustín, perteneciente al convento vallisoletano de Agustinos Filipinos*^. En 1789 percibe 600 reales por pintar cuatro frontales para el altar mayor de Villabrágima, donde su hijo Joaquín había cobrado el año anterior la pintura del retablo mayor y dos colaterales^. El mismo año firma el lienzo de Santo Tomás de Villanueva repartiendo limosnas, de la iglesia de San Ildefonso de Valladolid Debieron ser años de especial actividad pues también en 1788-89 está documentado trabajando en varios lienzos del retablo mayor de la Capilla de la Universidad de Valladolid y de su sacristía". Extraña un poco la noticia de su actividad como policromador en la tardía fe cha en 1793, cuando el convento de los descalzos de San Francisco en Tordesillas paga la cantidad de 50 reales «a Ramón Cañedo, pintor en Valladolid. por pintar una imagen de N. P. San Francisco de medio cuerpo con un Cristo en la mano...», imagen que no se conserva'^. Además se conoce algún otro cuadro suyo, como el San Miguel de los Santos, en las Trinitarias de Madrid o de su estilo, apre ciado en el Santo Tomás de Aquino, que había en el convento de las Lauras de Valladolid 5 MARTIN GONZALEZ, Juan José el al.: Inventario artístico de la provincia de Valladolid. p. 48; URREA FERNANDEZ. Jesús: U2 pintura, la ^ j.vier: tdonumentos re- ^ MARTIN GONZALEZ, Juan José y PLAZA SANTIAGO. Francisco ja llgiosos de la ciudad de Valladolid. Parle segunda. Valladolid, 1987. p. 1 • ^ . - 1 1 Anrirés de Valladolid. Vallado- ' URREA FERNANDEZ, Jesús: La iglesia parroquia! de San . pR^^O DEL OL lid. 1974. p. 8. URREA FERNANDEZ, La pintura, la rejería. . . PMO. Jesús María;/ierro/o A/a/jííW Je Fegü, ficha 1.8. del Catálogo « rte m y León». Valladolid, 1992, , , opannda n " MARTIN GONZALEZ-PLAZA SANTIAGO: A/onu/wen/os • URREA FERNANDEZ, Jesús: pmm™. la Monm,e,„os religiosos MARTIN GONZALEZ, Juan José y URREA FERNANDEZ. Jesu de la ciudad de Valladolid. Parte primera. Valladolid, '985, p. 69^ " Para el retablo mayor de la Universidad Ramón Cañedo hac Agustín, pero no gustó lia, San Juan Evangelista, así como el de San Jerónimo; también pm ^ ^ sustituirlo por otro de pues no lo representaba como doctor sino en su conversión. 9" debidos a Ramón Andrés del Corral. En la sacristía había cuadros de la Ascensión y a g Universidad de ValladoCanedo, Vid. MARTIN GONZALEZ, Juan José: Lm colección artística e lid. Valladolid. 1994 (segunda edición), MARTIN Jesús: La pintura, la rejela ciudad de Valladolid. Valladolid, 1976, p. 30. URREA FERN Universidad durante los .siglos ría. . . . p. 360. REDONDO CANTERA. María José; El edificio de la ^9^9 p ^5-, XVII y XVIIl. -Historia de la Universidad de Valladolid». Volumen - Aniigwo partido judiARA GIL. Julia Clernemma y PARRADO DEL OLMO. Jesús cial de Tordesillas. Valladolid, 1980, p 298 a V Tovat Manin. p. 226 inventario anistico de Madrid. \. Madrid, \984, dingi o po LRREA FERNANDEZ, Jesús: La pintura, la rejería. . . . p360. segunda p 158 MARTIN GONZALEZ-PLAZA SANTIAGO: Wonwmenfav rWígíí'W.t.. . EL PINTOR RAMON CAÑEDO 517 Además de las indicadas, queremos ahora difundir unas obras conservadas en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Carrion de los Condes , que hemos emdo ocasión de ver durante la realización de otros estudios, pues constituyen ejeinplos interesantes del quehacer pictórico de Ramón Cañedo en la fecha del ano 1768. c » t nfrtc tpmas de Santos Desconocemos la circunstancia Son tres retratos y otros tantos temas oe oanius. Qctiml Trts especiT.ca por la que fueron realizados y la razón de su ^ retratos se refieren a personas vinculadas a obras pías carrionesas. quizas unidas a una misma obra pía, o que se emularon entre e as. piprnento del sisSobre las Obras Pías debemos recordar que tema caritativo del Antiguo Régimen, junto con as o , nrooia salvación ... U. 0.„. P,.. .... d'r¿'7v,i. 'í das a la dotación de doncellas huérfanas, distribución de limosnas o pan estudiantes, misas, etc. en el fondo del misOtro detalle coincidente en los tres retra os P . . bizantino mo de un cuadro de la «Virgen del Popolo», a ^ primer ejemplo que se difundió en España desde Italia en los ^ Lta Mari doV conocido de Carrión de los Condes se enc"eii^r de hay una representación suya, del sig adquirido a un pintor Pastor. Parece ser que este cuadro de 1 Sevilla que se le anavallisoletano por el mencionado señor, quien e g clérigo en Sevilla, diera su propio retrato. Don Antonio Pastor, na ura . Dq ahí, quifundó una Obra Pía para la asistencia caritativa de ..ociadas zás, que se difundiera tal iconografía en las obras pías, o en perso a su misma fundación. „ San PaTres de los cuadros de Cañedo representan a 5.. ^j^'^^^i.^cionalisWo (146 X211) y Andrés ^ mo que acusará el pintor, por ejemplo, en árbol, en actitud vallLletana. con el personaje sentado sobre una roca, ante un sosegada. . . retratos de Don Melchor Parecidas medidas a las de los anteriores tien ^^43^209), mienAlvarez de Vozmediano (146x208) y Don Andrés de ( tras que es bastante mayor el de Don fi mdación, sistir sobre la posibilidad de que estuvieran ^^l''"°"f'^°!;7J"^™Tuadros se fi ren tal caso la Ll último personaje mencionado. Ademas, todos los " Agradezco las facilidades dispensadas por su ^blicación de euadros ya eran mencionados, con la Idgica °Sé/(eon su Mswria). Paléela. RAMIrÉz de HELOUERA. Martín; El libro de Corr.o,, de las Condes (con 1R'Í6. pp. 139-140. . ^ rn^tillaFalencia. ¡500-1814. "• MARCOS MARTIN. Alberto: Economía, sociedad, pobrera en C Palcncta, 1985. p. 481 y bs, P^lencia, 1986, p " MARTINEZ GONZALEZ. Rafnel; Ln pintura del siglo XVIl en Falencia, r 20. 5 1 8 SALVADOR ANDRES ORDAX man con el apellido del pintor, excepto el último, que indica: «Hízose esta obra Año de 1768. Ramón Cañedo. Pinxit. V(allid?)». Tenemos noticias de los retratados por las leyendas. En el del obispo Alvarez de Vozmediano señala: «Retrato de 111'"° Señor Don Melchor Albarez de Bozmediano natural de esta Villa de Carrión, prior de Aroche, Canónigo de Baza, Señor del Préstamo de Ecija, Obispo de Guadix y Theologo embiado entre los de España al Santo Concilio de Trehento: fue cofrade de esta cofradia en la que fundó varios Aniversarios en la iglesia de San Andrés, donde tiene su Capilla, en la que iacen sus huesos y fundó obra pía». El del obispo Bustamante dice: «Retrato de el limo. Señor Don Andrés de Bustamante. Capellán que fue de honor. Cura de Palacio en vida de los Señores Reyes Don Phelipe Quinto y Don Fern'^° Sexto, Obispo de Palencia y bienhechor espe cial de la Cofradía de los Veinte: fundó un aniversario en la ^lesia de San Andrés en el día octavo de este Santo Apóstol». Finalmente, debemos recordar que al clérigo don Antonio Pastor, enterrado bajo sencilla lápida en el ábside septentrional de la iglesia de Santa María de Ca rrión, se le dedica un cuadro de grandes dimensiones, con la leyenda «Retrato de D" Ant° Pastor natural d'esta Villa de Carrión, clérigo de Ordenes menores y fun dador d'esta famosa obra pia, cuios Patronos dan a nombre suio anualm veinti sie te mil rr^ de limosnas y Piadosos Legados con arreglo a su Testam'°, que otorgó en Sevilla a 10 de Julio de 1655 con el título Monte de Piedad Christiano y en el que manifestó estar echo su corazón un Ethna di charidad con los pobres y podérse le aplicar justamente lo que dijo el real Propheta David, al Psa mo eatus qui inteligit super egenum et pauperen in dia mala liberabit eum ominus ». Los dos primeros retratos tienen el convencionalismo reitera o en e genero. Sentados en silla austera, con atuendo caracterizador e su con ante mesa revestida, tinteros, crucifijo y mitra, y en el fondo una represen ci e a irgen ^ I T> í J t en direccion invertida, cerrando el del Popolo, que en uno de los casos aparece en u r> , horizonte superior un artificial cortinaje. Pero el retrato e sale de esa rutina y está organizado como amplia escena a eg ^ y su devoción mariana. Dos pobres son atentidos por e c , Santalvf^"-^ sin duda de la existente en el cuadro del XVII que hay fi cual ' de Carrión, mientras en el fondo se ve el retablo de la Virgen ante el cual oran unas damas. . . j fn 1789 represente a Santo Tomás de ViMás tarde se ocupará Cañedo de la Candad cu llanueva repartiendo limosnas. LAMINA I .0: 3' i Carrión. Ayuntamiento. 1. San Pedro, por Cañedo. 2. San Pablo, por Cañedo. 3. San Andrés, por Cañedo -v. ¿ jM: i ■?r? ■ x ••\v;>'''.í:-' ./ ' f 4!