El templo de San Miguel de Medina

EL TEMPLÉ) DE SAN MIGUEL DE MEDINA A la vera del río, próximo a la puente de Cadenas, se alza el viejo templo de San Miguel. No es monumento suntuoso, su aspec' to tanto interior como exterior es pobre, de muros de ladrillo, salvo la pétrea portada (Lám. I). La parte primitiva, hay que buscarla en el ábside, de recios contrafuertes, y en la torre de planta cuadran^ guiar, que muestra, como úiiico ornato, dos órdenes de arquerías ciegas cerca del cuerpo de campanas. Ambas obras fueron conS' truídas en los últimos años de la décima quinta centuria por ala rifes moriscos, quizá los mismos que intervinieron en el castillo de la Mota (Lám. II). En el muro del Sur, luce el pórtico (Lám. III) de piedra sillería labrada a escoda de arco de medio punto, entre ele gantes columnas estriadas de orden jónico, con su entablamento sobre el cual se eleva otro cuerpo de idéntico orden, con hornacina que ostenta a manera de pabellón una concha donde va la efigie del Santo tutelar, y por remate, el clásico frontón triangular con bolas en los ángulos. En el interior del templo, gran arco de triunfo peraltado, capilla mayor, con trompas angulares en el fondo y bóveda de complicada crucería, cuyos nervios arrancan de unas ménsulas con escudos nobiliarios, a los que sirven de tenantes la fi gura de un ángel. Debajo en torno del muro, una inscripción tallada en piedra, pregona a los cuatro vientos, el nombre del mecenas fundador y el año que tuvo lugar su construcción. Dice así: A SERVICIO: DE: DIOS: I DEL: ANGEL SAN MIGUEL: HIZO: ESTA CAPILLA: ALONSO NIETO: EL MAIOR: REGI DOR: DESTA VILLA: I SU MVGER DOÑA IVANA: VELA: ACABOSE: AÑO DE MILL: I QVINIENTOS I: TREINTA: I OCHO ANOS. El templo, perfectamente orientado, según la tra dición litúrgica, está dispuesto en una nave, cubierta de bóveda guarnecida de yeso sin ningún primor, de tres tramos, en el último sobre arco escarzano el coro, y al lado de la Epístola otra de menor altura, edificada, unos años después, cuando la portada. Las referencias documentales tocantes a las obras de fábrica son harto exiguas. Tan solo tenemos noticia de los maestros que debieron de tomar parte activa en la portada. He aquí en síntesis 104 ESTEBAN GARCÍA CHICO lo que declaran los documentos. En el año 1578, el mayordomo juntamente con los diputados de la iglesia, sacan a pregón la obra conforme una traza y condiciones por precio de seiscientos sesenta ducados, que adjudican como mejores postores a Martín Ruiz de Chartudi, (1) cantero, Pedro Gutiérrez y Diego Martínez, albañiles; por cierto no cumplen lo pactado, pues termina el plazo sin poner mano en la empresa. Entonces formalizan una nueva escritura de concierto (Doc. 1) con los^^aestros de cantería, Diego de Hano, (2) natural del lugar de Hazas en la merindad de Trasmiera y Francisco de la Torre oriundo de Entreambasaguas; ambos se obligan «por servicio de dios y del buen abenturado señor san miguel ángel...» a darla acabada y puesta en toda perfección a vista de oficiales peri tos en el plazo de un año. Al fi n ¿se llevó a efecto lo estipulado? Parece un poco extraño que los protocolos de los escribanos medinenses guarden silencio y en cambio aparezcan dos albaranes, (Doc. 2) otorgados por Martín de Répide, a favor del mayordomo de la iglesia, por varias cantidades recibidas «para en quenta y pago de lo que ube de acer por la portada que estol entendiendo...» Buen maestro, de procedencia montañesa con residencia en Medina donde tal vez tomara parte en las fachadas de las Carnicerías. Aparece su nombre, como fi ador en una ®®^^^^*"3^otorga<ia—l0 Abril 1582—por Luis de Ofiz, entallador vecino de la ciudad de Sala- (1) En la villa de Nava del Rey (1564y bajo la dirección de Rodrigo Gil de Ontañón, lleva a cabo gran parte de la fábrica del templo de Santos Juanes, y pocos años después (1572) en Medina del Campo, levanta los pilares de la capilla mayor de Santa María del Castillo. Archivo Histórico Provincial de Valladolid. Número 7613, Folio 1634. (2) E. García Chico. «Documentos para el estudio del Arte en Castilla». Tomo I, Arquitectos. Año 1940, págs. 57 a 60. Rí. TEMPLO DE SAN MIGUEL DE MEDINA 105 manca, con motivo de la labra en piedra de Cardeñosa «con la mexor gracia y fación que sea posible», de las armas y fi guras del escudo que había de ostentar las casas principales del señor Fran cisco Noguerol. (1) Por último hay otro documento de poca monta, las capitulaciones con Bernal de Fuentes, (Doc, 3), carpintero y albañil para terminar la obra y el tejaroz. Sin duda la joya de más valor, es el retablo mayor (Lám. IV) que ocupa el amplio muro absidal hasta el arranque de las bóvedas. La disposición ajústase a los cánones imperantes de la época? pre dela, o alto basamento, que descansa sobre un zócalo de piedra blanca de las canteras de San Miguel del Arroyo? dos cuerpos de la misma altura y esbelto ático. Dividido en tres calles verticales —cen tral y laterales—cada uno de las laterales, lleva cuatro comparti mentos separados por columnas de orden corintio, estriadas, en sú tercio inferior fi namente exornado. Flanquean los cuerpos princi pales, dos grandes columnas, que ostentan en su parte inferior los escudos del claro linaje de Alonso Nieto, a cuya munificencia se debe toda la obra. Los temas de los relieves —alto relieves por cierto—y las fi guras que ocupan los netos o recuadros, son distri buidas en la forma siguiente. En la central, sobre el tabernáculo, en hornacina revestida de ornatos de escaso gusto, desde luego de época posterior, está la imagen del santo titular de la parroquia, San Miguel, hollando el demonio y «con un peso y una espada en la mano», encima el gran relieve de la Quinta Angustia, y en la cumbre, en bellas fi guras de bulto redondo la escena del Calvario, bajo pabellón que sostienen dos ángeles vestidos de largas túnicas. En la calle de la Epístola, ostenta en el banco la historia de San Ildefonso «quando nra señora le hecha la casulla» (Lám. V)? en el primer cuerpo la Flagelación? sigue en el inmediato, Jesús en el Pretorio, y en el último, el Entierro. Corresponde al lado «donde se dice el evangelio», otros cuatro relieves cuyos respectivos asuntos que se suceden de abajo arriba son, en el banco, Santiago en la interpretación clásica «peleando a cavallo con algunas fi guras de moros». (Lám. VI), la Venida del Espíritu Santo, en el primero? encima Jesús atado a la columna, y en el último el Descendimiento. Sobre el resalto de la orden postrera dos esculturas de bulto entero que representan personajes bíblicos? ítem más por frisos, columnas (1) Archivo Histórico Provincial de Valladolid. Escribano Agustín de Tapia. N.° 7020. Folio 496. 106 ESTEBAN GARCÍA CHICO y ménsulas, distribuidos en singular acierto, cabezas de querubines, escudos, niños y otros ornatos de prolija labor y del mejor estilo. El retablo es obra notable, hecha bajo la dirección de un solo artista, al cual secundan los oficiales de su taller. Hasta en el más mínimo detalle está patente la valentía de su gubia. Talla fi na y acabada, fi guras muy expresivas y de gran movilidad. Esa movi' lidad que late en algunas de sus creaciones, acusa cierto contacto con la técnica de Juni. ¿Quién es el autor? Hasta ahora la biblio grafía en torno del retablo se reduce a unos ensayos de impresión, sin la menor aportación documental. En estas condiciones, sólo cabe la hipótesis tras el estudio objetivo de la obra y el compara tivo con otras coetáneas debidas a determinados artistas. Agapito Revilla, (1) después de prolijas consideraciones, indica como posible autor a Isaac de Juni, saca a colación el retablo principal de la Merced Calzada, de la misma disposición general al de San Miguel. Opinión que Tormo (2) acepta de plano; «la atribución hipotética a Isaac de Juni—son palabras del docto maestro —propuestas tími damente por el señor Agapito Revilla, se impone con una convic ción puramente subjetiva, pero imperiosa. El anónimo, pues, creo muy verosímil que sea Isaac, y merece, si tal es, un aprecio mayor que el que se le podría ofrecer hasta hora, pues es sincero y cordial, cuando en la escuela de Valladolíd, dominaba mayor corrección y mayor, máxima, sequedad estética». Conocemos detalles de su construcción; se conserva el con trato entre quien encarga el retablo y el escultor que lo ejecuta. El testimonio documental hasta hoy inédito demuestra que Leonardo de Carrión, escultor vecino / J de Medina, le labra, confor- >feQ me una escritura de capitu- *7 7-/ laciones otorgada el 7 de f Noviembre de 1567, ante el escribano Juan Losa. {Doc. 4). Encarga la obra Alonso Nieto, como patrono de la capilla mayor y señala entre las condiciones, en primer lugar la referente a la parte arquitectónica que habrá de ir ordenada conforme una traza hecha en un papel de marca mayor. No olvida de indicar la calidad (1) «Los Retablos de Medina del Campo» Bol. de la Soc. Cast, de Exc. To mo VII pág. 362. (2) Notas de estudio sobre «Los Retablos de Medina del Campo», Castilla artística e histórica. Tomo III, pág. 48. EL TEMPLO DE SAN MIGUEL DE MEDINA 107 de la madera; para el armazón y ornato ha de llevar pino de Hontalbilla o Soria, y para las historias y fi guras de bulto entero, nogal o álamo blanco. Fija como plazo de terminación cinco años, y como precio mil trescientos ducados, con la particularidad, si al hacer la tasación dos oficiales peritos le estimaran en más valor, no había de recibir más cantidad que la estipulada en el contrato. En cuanto a la percepción del importe, se había de hacer como de costumbre en varios plazos según fuere trabajando en la obra. Al fi n quedan cumplidas las condiciones y el retablo puesto en toda perfección en la capilla mayor. Abrese en el muro Norte, una pequeña capilla llamada del Descendimiento, con bello retablo y reja de hierro sobre la que campea el escudo de la familia fundadora. Según rezan viejos pa peles, «bizieronla por el año 1558, a su costa y de todo coste, el regi dor Alejo de Medina y su muger María López de Mercado, {Doc. 6) con el exclusivo fi n de que sirviera de enterramiento para sí y sus sucesores». Queda de lasuntuosa fábrica, como recuerdo de los días mejores, el retablo cuya composición se ordena a la manera de un gran tríptico (Láms. VII y VIII). Zócalo o basamento corrido dividi do en tres partes, que fl anquean dos columnas abalaustradas con sus trasdoses y sobre el entablamento, en el mismo eje un semi círculo con la recia fi gura de Dios Padre en actitud de bendecir. Toda la guarnición primorosamente labrada a lo romano, muy pró xima a lo mejor de Berruguete. En la parte central un encasamento de poco fondo que sirve de marco a la escena de Cristo descendido de la cruz por los santos varones Arimatea y Nicodemus; escena de intenso dolor y dulce ternura, sobre todo impresiona vivamente la angustia de la Virgen tan certeramente expresada. (Lám. IX). A ambos lados sendos tableros cada uno con dos historias de pin cel, de buena mano, distribuidas de esta manera; en el tablero de la izquierda ostenta en la parte alta la Resurrección del Señor, abajo la Virgen con el Niño, y a sus pies el donador Alejo de Medina, con las manos juntas en una perdurable imploración de piedad. El otro se ordena del mismo modo, arriba la Crucifixión, abajo la Adora ción de los Reyes, muy cerca María López de Mercado, con un Übro de Horas abierto, en idéntica postura que su consorte. Los bustos de los piadosos donantes, están perfilados con la exactitud y viveza de auténticos retratos, pocos años después, tal vez por un pintor de menos vuelos. Lleva en la parte baja una cartela que dice |l560 AÑOS.. Fecha que indica cuando se dió cima a la obra. 108 ESTEBAN GARCÍA CHICO Nada se sabe de cierto del maestro que talló el retablo. Antero Moyano, (1) cronista medinense, no vacila en dar el nombre de Gregorio Fernández, como posible autor; atribución a todas luces errónea. Agapito Revilla, (2) relaciona los donantes que fi guran en las tablas —de los que no tiene la menor noticia, —con la familia de Alonso de Quintanilla y D.^ Ana de Tassis, que por aquellos días, encargaban a Leonardo de Carrión y Diego Rodríguez, el retablo para la capilla mayor del Hospital de San Antón de Valladolid. «¿No tiene algunos visos de probabilidad —escribe el insigne eru dito—que los artistas de la obra de bulto, que ahora comento en San Miguel, fueran Rodríguez y Carrión, mejor éste porque llega hasta 1557 su nombre? La probabilidad tiene más fuerza, pero sólo la probabilidad, por la semejanza del estilo de los relieves del reta blo de Valladolid y los adornos del de Medina, y también por la suposición de que en Medina no había muchos artistas, pues absor bían la labor en lá región los talleres que regentaban Berruguete, Juní, Tordesillas, por no citar más que los principales». Martí Monsó, (3) se limita a hacer unas breves consideraciones acerca de la pintura «de un estilo más antiguo que el de la parte escultó rica, sin que por esto creamos sea de anterior época». Georg Veise, (4) le sitúa dentro de la técnica de Juan Ricardo, por la perfecta identidad que guarda con los relieves del retablo mayor de la Cate dral de Osma. Desde la expresión de las fi guras y la composición del grupo, hasta las actitudes y el plegado de los paños, todo acusa los originales trazos de su gubia. Candeira, (5) examina y comenta las opiniones emitidas, sin aceptar ninguna, pues cree que el autor seguramente sea «uno de aquéllos, segundones del arte, anó nimo por ahora». En cambio la parte arquitectónica «puede atri buirse con toda seguridad al taller de Gaspar de Tordesillas». Compartimos la opinión del ilustre profesor alemán. En el relieve de la Muerte de la Virgen del retablo de Osma, la fi gura de San Juan que asiste a María en el dulce tránsito, es idéntica a la del Descendimiento. Mas pruebas, el Cristo desprendido de la cruz, impregnado de dulzura renacentista, sereno sencillamente movido. (1) Guía del viajero en Medina del Campo, pág. 145. (2) Los Retablos de Medina del Campo. Bol. de la Soc. Cast. de Exc. Tomo VIL pág. 349. (3) Estudios Histórico Artísticos... pág. 304. (4) «Spanísche Plastik» Tomo IIL 2 págs. 276 a 284. (5) Los Retablos de Gaspar de Tordesillas. En este Bol. Tomo VIII, pág. 135. EL TEMPLO DE SAN MIGUEL DE MEDINA 109 de anatomía justa, (Lám. X) ofrece una gran analogía en su con cepción y factura, con el Cristo de la Paz, (Lám. XI) que guarda la Colegiata, que según opinión de Ponz, (1) se podría juzgar por es cultura de Gaspar Becerra y documentada por nosotros como obra de Juan Picardo. No hay que olvidar su estancia en la villa de las Ferias. Por el año 1539, llega de Peñafiel para tomar parte en el retablo mayor de la Colegiata; monta su taller, y deja muestras de su inagotable ingenio, en San Antolín, San Miguel y San Lázaro. Hace frecuentes salidas, unas veces a Toledo, otras a Osma. En la obra medinense, fi gura como uno de los principales colaboradores, su yerno Juan de Astorga, de cuya mano posiblemente sea la guar nición del retablo del Descendimiento. A partir de 1560, guardan silencio los protocolos. ¿Murió o abandonó Medina? Nuestras pesquisas para hallar la escritura de capitulaciones con el escultor, no ha tenido éxito pero en cambio la suerte nos hizo dar con el contrato (Doc. 5) otorgado el 7 de Marzo de 1559, por Luys Vélez, pintor a cuyo cargo estuvo no solo lo tocante al retablo—policromíay cuadros depincel— sino igualmente la decoración de los muros y bóveda de la capilla. Con la mayor exactitud, sin omitir detalle fi ja las condiciones que ha de cumplir el artista. Calidad de los materiales, el oro fi no bruñido, los colores de tonos claros «asi rosicler, como azul verde y blanco» por la poca luz de la capilla. Todas las encarnaciones «de puli mento». Las historias que cubren los muros, por ejemplo, la de Job, han de ser del tenor y forma de las que tiene una Biblia del licen ciado Mateo Alonso; en el arco, la vara de José, y en la parte superior, San Martin a caballo partiendo la capa al pobre; todas han de llevar idénticos colores que las pinturas de la iglesia con ventual de la Magdalena. Más, escudos, profetas, niños, fi lacterias, de fi na labor renacentista. Pinturas totalmente perdidas bajo una espesa capa de cal. Hay distribuidos por el templo varios retablos barrocos en cuyas hornacinas reciben culto esculturas de mérito. El Crucifijo del antiguo monasterio benedictino de San Bartolomé; la Virgen de las Candelas, con el Niño en los brazos, (Lám. XII) tallada con unción y ternura, tal vez por un artista medinense. En cambio no (1) Viaje de España. Tomo XII. Carta 5."^. 110 ESTEBAN GARCÍA CHICO queda ni el menor vestigio, del retablo gótico de tablas pintadas de la cofradía de Santa Lucía. (Doc. 7) que el año 1572, restaura Antón Pérez; ni del sepulcro de D.® Teresa Velázquez (Doc. 8) con reja de hierro cincelada por Juan del Barco. En la torre está el esquilón «de buen sonido» que fundió Mi guel Munar a expensas del mecenas Alonso Nieto (Doc. 9) y en el coro alto, el órgano —la mejor gala del templo —cuya máquina construyó, con mucho arte y primor Manuel Marín (Doc. 10) uno de los maestros más hábiles y expertos de Castilla. APENDICE DOCUMENTAL I.—Portada. En la villa de medina del campo a doze días del mes de jullio de mili e qui"» y setenta y nuebe años ante mi franco del barrio escriuano publico del numero... parescieron presentes p® gutierrez y diego martínez carpinteros vz^s de la dha villa de la una parte... y de la otra diego de ano maestro de cantería vz° de la villa de tordesillas e juan de la torre vz® de entrambasaguas maestro de cantería ambos a dos juntamente y de mancomún... dixeron las dhas partes que por quanto martín rruiz de chartudi maestro de cantería avia sido rematado de ulti mo remate la obra de la portada que se avia de hacer en la yglesia de señor san miguel desta dha villa conforme a la traza y condiciones que sobrello estay pasa ante mi el dho-escriuano por precio y quantia de quatro cientos y sesenta duca dos y quedo y se obligo el dho martín rruiz de dar acabada la dha portada y hecha en toda perfeción para el día de san juan del mes de junio prosimo pasa do deste dho año de setenta y nueve conforme a las condiciones que azerca dello se avian puesto entre el dho martín rruiz de chartudi y el mayordomo e diputados de la yglesia e qual dho mayordomo y diputados pai^ principio y parte de pago de la dha obra abian dado y pagado al dho martín rruiz quarenta y zinco mili mrs para que comenzase a hacer traer piedra y asentar y los demás mrs se los diesen y pagasen al tiempo y según y como se declaran en las dhas condiciones e que hera así que los dhos po gutierrez y diego martínez se obligaron y abrían obligado como esta el dho martín ruiz de cumplir e que cumplirán lo quel dho martín ruiz estaba obligado y darían acabada la dha obra para el dho día de san juan a vista de oficiales y por el dho precio... y si para el dho dia no tuviese acabada la dha portada y puesta en toda perfeción conforme a la dha traza y condiziones quel mayordomo y diputados de la dha yglesia pudiesen tomar los maestros de cantería y las personas que quisiesen para que hiciesen la dha obra que así hera quel tiempo y plazo en que así se avia de dar acabada la dha obra no se avía comenzado a traer ni traído piedra ni materiales para ello por lo qiial el dho mayordomo y diputados de la dha yglesia querían y pretendían pe dir execucion contra los dhos po gutierrez e dio martínez como fi adores del dho martín ruiz por los dhos quarenta y cinco mili mrs que avian recivido para en quenta en parte de pago de los dhos quatrodentos y sesenta ducados e mas querían buscar maestros de cantería que la hiciesen y acabasen conforme a la dha traza e condiciones e por lo que mas costare de los dhos quatrocientos y EL TEMPLO DE SAN MIGUEL DE MEDINA 111 sesenta ducados averíos e cobrarlos del dlio martín ruiz y de sus fi adores... e por evitar costas molestias daños y menoscabos que se les podía seguir estaban de acuerdo e concertados los dhos po gutierrez e di® martínez con los dhos diego de ano e ju^ de la torre que hiciesen la dha obra por el dho precio de los dhos quatrocientos y sesenta ducados conforme a la dha traza e que la den acabada e puesta en toda perfecion para el día de san miguel de setiembre del año prime-, ro venidero de mili e quios ochenta so las penas e posturas que de yuso yran declaradas = que los dhos diego de ano e juan de la torre por servicio de dios y del buen abenturado señor sant miguel ángel lo quieren ansí hacer e cumplir a su ruego e instancia no obstante que dixeron que con mucha diligencia e cuida do abían buscado maestros para hacer la dha obra con mas brevedad y por mas precio e que no abian hallado personas que la quisiesen hazer en tran breve tiempo ni por el dho precio conforme a la dha traza y condiciones por ende dijeron las dhas partes los dhos diego de ano e ju" de la torre que se obligavan y obligaron por sus personas e bienes... de hacer la dha portada conforme a la dha traza y condiciones que por mi el dho escriuano les fue mostrada haran la dha portada a su costa e por sus propias personas obreros e criados y la daran aca bada y puesta en toda perfeción para el dho día de señor san miguel de setiembre del dho año ochenta por el dho precio... que desde aquí al día de nra s» de se tiembre primero venidero deste presente año comenzaran hazer la dha portada por sus propias personas sin lo cometer a otros maestros y traheran en la dha obra obreros e oficiales que fueren menester sin alzar ^ mano de la dha obra e que desde aquí al día de todos los santos primero venidero deste presente año abran hecho traer y tendrán traydo toda la piedra que fuere necesario para la dha portada de las partes y lugares e con las condiciones que se declaran en la dha traza... e así mismo pa el dho día tendrán puesto al pie de la obra en el ziminterio e patio de la dha yglesia toda la cal y arena que fuere menester pa la portada y desde el dho día que así se comenzare a hacer la dha portada la an de proseguir hasta la dar acabada para el dho día de san miguel como dho es enten diéndose en ello por sus propias personas sin lo cometer a otros ningunos maes tros ezeto sino fuese por estar alguno de los susodichos enfermo quen tal caso an de poner en su lugar otro maestro mejor si se pudiere en lugar del que estu viere malo y enfermo para quel tal maestro prosiga la dha obra... y así lo otorgarvan ante mi el dho escriuano testigos que fueron presentes a lo que dho es franco gutierrez, e luis del barrio e juo dominguez carpintero vzos de la dha villa y yo el dho esciuano conozco a los dhos otorgantes y lo fi rmaron de sus nombres. Diego Martínez. N.° 7526. Folios 432 a 435. Pedro Gutiérrez. Ante mí Francisco del Barrio. 118 ESTEBAN GARCÍA CHICO 6.—Testamento de Alejo de Medina. Entre las cláusulas sólo importa a nuestro propósito las siguientes: —yten mando que quando dios nro señor fuere seruido de me lleuar desta presente vida que mi cuerpo sea enterrado y sepultado en la mi capilla que yo y maria lopez mi muger que sea en gloria comentamos a fundar y yo la acabe en la yglesia de señor sant miguel desta dha villa en la misma sepultura que esta sepultada la dha mi muger. —yten mando quel dia de mi fallecimiento me vengan a honrrar y llenar mi cuerpo a la dha yglesia los muy reuerendos señores clérigos beneficiados de la dha yglesia de san miguel y se les pague lo acostumbrado. —yten mando que para lleuar mi cuerpo a la dha yglesia se meta en un ataúd y cubierto de luto se lleue a la dha yglesia según se acostumbra y sí tiempo que me ovieren de enterrar se saque del y se meta mi cuerpo en la sepultura. —yten mando que vayan al rededor del lecho donde fuese mi hachas de cera ardiendo las quales llenen los niños de la doctrina y ar a" tanto qué se hazen las esequias de mi entierro. muger nombro por yten digo que por quanto maria lopez de mercado mi le nompatron de la dha capilla a alonso de medina nro hijo que yo bro según y por la orden que ella por su testamento le marzo de mili En la villa de medina del campo a veinte dias del mes regidor de quinientos setenta años en las casas de la morada de Alejo agustin la dha villa que son cerca de la yglesia de san miguel en ^ gn pie y según de tapia escriuano... parescio presente alejo de medina que es ^ parece sano... presentando esta escritura cerrada y sellada..- y testamento... N.°7008. s. f. 7.—Coíradía de Santa Lucía. Retablo. o « vo anton perez Sepan quantos esta carta de obligación de obra vieren como ^ pintor v° de la villa de m® del campo otorgo e conozco por y^ia mayor que me obligo y pongo con vos andres merino calderero v° de la señor de la cofradía de nra señora santa luzia q se haze y celebra ^ ^ aderezar el san miguel y con vos p® g® diputado e con qnalquiera de vos retablo de señora santa luzia questa en la dha yglia enl a forma y ui contiene y declara en los capítulos y condiciones siguientes Aqui las condiciones con las quales dhas condiciones y con cada una dellas yo el dho P me obligo de hazer y aderezar el dho rretablo y de le dar fecho y asen ^ ° ^ forma y manera susodha de aqui al dia de s®"" san miguel pri° q vendrá ® PJ^ sente año de millquios e setenta y dos años por rrazon que me abéis de ar e pa ar EL TEMPLO DE SAN MIGUEL DE MEDINA 119 porello diez y ocho ducados y no otra cosa alguna... fue fecha e otorgada en la dha villa de ma del campo a dos dias del mes de agosto de mili qul^^ setenta e dos años testigos que fueron presentes a lo que dicho es ju® ortiz e domingo de umaña e pedro diez v»» de la dha villa de medina y el dho anton perez lo firmo de su nom^ bre y por los demás otorgantes lo firmo el dho juo ortiz testigo en el registro a los quales otorgantes yo el dho escriuano conozco. Juan Ortiz r Ante mi Antonio Ruíz las condiciones de lo que sea de hacer para quedar en perfeción y bien aderezado el rretablo de señora santa lui?a que esta en la yglia de señor sant miguel son las siguientes — primeramente sea de asentar el dho rretablo y después de asentado sean de hacer de madera unas molduras del banco y algunas cosas que faltan en la talla del dho rretablo. —yten que después de hecho de madera sea de dorar de oro bruñido como esta lo del rretablo y ansi mismo todo lo que estubiere quitado o saltado del dho rretablo sea de dorar ansí en la talla como en los tableros. —ansi mismo sea de limpiar todo el rretablo el oro y la pintura que ay en el y lo que estubiere quitado sea de tornar a parejar y ha pintar como estaba quando se acabo. —yten sea de acabar los tableros todos los colores que hubiere o tubieren ne cesidad de tornarse a pintar y lo que estubiere en los dhos tableros lebantado se quite y se torne a dorar y a pintar como estaba y se barnicen los tableros que parezcan nuebos. — y ansi mesmo se rrefresque el guarda polbo q biene sobre el rretablo de sus colores como mejor conbenga y asi mesmo se haga de madera otra tabla que falta en el guardapolbo y se haga como están los otros y se torne asentar muy bien después de acabado con su telar sobre que se asiente porque este bien puesto y se ponga en el banco una biga sobre que cargue del alto que cupiere y esta biga pinta da como conbenga a la dha obra y todo esto como dho es a costa del que tomare la dha obra ansi desde desasentalle como asentalle y todo lo demás. — y ansi mismo que los entorchados q bienen cabe los pilares anse de hacer de madera como'todos los pilares de la .chanbranas y todo lo demás que falta en el dho rretablo de madera y después se dore de oro fino bruñido y todo lo demás como esta dho y declarado y después de asentado lo bean oficiales si esta hecho todo y acabado conforme a las condiciones y no lo estando como dho es a su costa se torne ha hacer. — Otrosí que si algún tablero o pie^a quebrare que se ha de hadereqar al desasentar o asentar y los lados del rretablo bayan pintados de blanco y negro de fi guras. —yten que sea de poner un letrero de oro en la viga de la forma que pidiere el mayordomo. 120 ESTI'BAN GARCÍA CHICO — yten que por toda la dha obra sea de dar al que la hiciere diez y ocho duca dos y no otra cosa alguna... y que a destar fecha y asentada para el día de sant miguel que viene. N.o 6844, s. f. 8.—Reja del sepulcro de Teresa Veláz^uez. Sepan quantos esta ca de obligación vieren como yo ju^ del barco rejero vo de la villa de del campo otorgo e conozco por esta carta que me obligo e pongo con vos theresa velazquez muger que fuystes de juo de aguilar defunto q aya gloria ya de la dha villa de vos hazer e dar fecha e acabada e puesta en perfecion una rreja de diez e siete pilares de yerro que pese a ocho libras cada pilar con la guar nición que tiene los pilares de yerro que sean parescidos a la sepultura del comen dador ribera en la yglia de san martín con su soleria al píe y arriba una moldura con papo de paloma y encima una coronación conforme a una traza e debuxo que en vro poder quedo fi rmada del presente escriuano... a de ser acauada e puesta después en la dha yglesia e sepultura y enterramiento q vos la dha theresa velaz quez teneis en la yglesia de san miguel de la dha villa desde encima de la piedra de pitarra que ay en el dho enterrramiento hasta do llegar la dha rreja del dho ta maño y abista de personas que dello sepan y entiendan y a vro contento y esto lo haré fecho e asentado de la maña susodha para desde oy día de la fecha desta carta hasta el día de antruexo primo que vendrá... e por razón q me aveys de dar e pagar por cada una libra de yerro labrado de los que pesare la dha rrexa quarenta e tres mrs y no otra cosa ninguna... fue fecha y otorgada en la villa de ma del campo a cinco días del mes de dizi^ de mili e qui"^ quarenta e ocho años... Juan del Barco, . ^ Ante mi Gregorio de Santillana. N.o 7851. Folio 182. —Esquilón. Sepan quantos esta publica escriptura hieren como yo miguel de manar canpanero vezino de la villa de medina del campo digo que yo hize para la capilla de alonso nieto de buiza en la iglesia de san miguel de la dha villa un esquilón de metal que pesa siete quítales y treinta y seis libras y por razón del me conzerte con hernando de peñafiel vezino de la dha villa rezeptor de la dha capilla en nombre del patrón... que se me había de dar por el dho esquilón y hechura del y de subirle en la dha torre de san miguel de la dha villa donde al presente esta seiscientos e cinquenta rreales que balen veinte y dos mili cien mrs por los quales el dho her nando de peñafiel por sy y por la dha capilla se obligo de me los pagar a ziertos plazos y de mas seme dieron seis quintales de metal viejo y al tiempo que se hizo la dha obligación se trato que yo híziese esta escriptura... por tanto otorgo e co nozco por esta carta que me obligo con los señores patrón rreceptor y capellanes de la dha capilla y con el dho hernando de peñafiel en nombre e como receptor que es e fuere de la dha capilla de que el dho esquilón esta bueno bien hecho y fi rme y sin pelo y raza de buen sonido y que estara dos años cumplidos después Rl. TEMPLO DE SAN MIGUEL DE MEDINA 121 del día que se pusiere sano y bueno y sin defecto alguno... que quebrándose e pareziendo tener algún defecto dentro de ios dhos dos años por no aber sido bien hecho e bien fundido e por falta alguna que en el ubiere abiendolo declarado dos oficiales del dho oficio la falta que tuviere uno nombrado por mi otro por la dha capilla si fuere por mi culpa sea obligado y me obligo de le tornar hacer a mi cos ta y a fundirle de nuevo sin que por rrazon dello se me de cosa alguna ansi de hechura e merma como de otra manera llevando el dho esquilón a nro obrador donde sea de fundir y bolbiendole a la dha yglesía a costa de la dha yglesia y si ansí no lo hiciere que a mi costa le puedan tornar a fundir en los maravedís que costare sea creído el receptor que fuere en la dha capilla por su juramento... por lo cual pueda ser y sea ejecutado asy para ello obligo mi persona bienes e derechos... e lo otorgue ansí en la villa de medina del campo ante juan losa escriuano publico del numero della a doce días del mes de septiembre de mili e quinientos e ochenta e seis años tos po gutierrez e antonio rruano e juan sanchez vezinos de medina y el dho otorgante que yo el dho escriuano conozco lo fi rma de su nombre. Ante mí Juan Losa. N o 7713. Folio 1677. lo.—Postura sobre el organo de sant miguel. Sepan quantos esta carta de obligación vieren como nos manuel marin maestro de hazer órganos vezino de la va de vallid como principal cumplidor e pagador y rrodrigo de arevalo organista vezino de la villa de m» del campo como su fiador... otorgamos e conocemos por esta carta que nos obligamos e ponemos con vos la fabrica de la yglesia de señor sant miguel de la dha v» de medina y ao de torres de la vega su mayordomo... de hazer y que yo el dho manuel marin haré un organo pa la dha yglesia de la forma e manera y con las condiziones siguientes— — primeramente quel dho organo a de tener el primer caño siete palmos de largo de a quatro cada palmo que se entiende de siete cuartas de vara del ancho en proporción y grueso que se rrequiere a semejante organo como el susodicho. — quel dho organo a de tener y llevar su flautado y cherumbelado y cascauelado y lleno y a de comenzar con zinco caños por punto y acavar con siete caños por punto. —y mas que a de tener el dho organo un pajarico que suene con cada punto y en callando el organo que calle el pajarico aunque este registrado el dho organo. —y mas quel dho organo a de llevar su talla en los castillos por dentro y por defuera dos eses de talla e otros rremates que parezcan que abrazen el castillo de en medio —y en el castillo del medio su frontespizio y en el hueco del su talla. — yten que en el castillo del medio lleve tres manzanillas dos a las esquinas e otra al frontespizio —y en las esquinas de los dos castillos vajos otras dos manza nillas que por todas son zinco manzanillas. —yten que los fuelles an de ser de madera y el secreto de nogal muy bien acavado. 122 ESTEBAN GARCÍA CHICO —yten que la caja del organo a de ser una quarta mas alta que el organo de la yglesia de señor sant juan del azogue desta dha villa de m.a —yten que emos de dar el dho organo con sus puertas de marcos con su cubierta y aldavillas altas y bajas para lo cerrar. —yten quel dho organo pasado un año queste puesto y asentado en la dha yglesia luego que pase el dho año vendrá a esta villa el dho manuel marin y afinara el dho organo,.. —yten se declara quel dho organo a de ser bien acavado en todo punto y per^ fezión a vista de maestros que lo entiendan por razón del qual me aveis de dar e pagar a mi el dho manuel marin diez y ocho mil maravedís en dineros e mas el organo que al presente tiene la dha yglesia que tasado e moderado y yo le tomo en diez mili maravedís el qual organo que tiene la dha yglesia e de poder llevar o me aveis de entregar en esta v** el dia que asentare el dho organo nuevo... e.otorgamos dos cartas en un tenor por cada parte la suya por ante gaspar de palenzuela escriuano del numero de la villa de m» del campo y su tierras por el rey nro señor que fué fecha e otorgada en la dha v®... a veinte e ocho dias del mes de diciembre año de mili e qui®® e noventa e un años... Paso ante mi Gaspar de Palenzuela. VJ N.o 7724. Folio 920. Esteban García Chico. V 's,. Pi ■'• " ' •'í:^■' • .'■' V'i'V-í^ fy \ VV'-''£/.^yj^''--^' i'-K-ÍÁ-, \. - •';"^!-.t.7v>8..- 'j- '::r,iJtfW.:,.':aL> 'Kfj 'f¡ ^ Ti \r4 Lámina II.—Medina del Campo. San Miguel. Torre y ábside. (Foto S. E. .'\. A.) M Lámina III —Medina del Campo. San Miguel. Fachada, obra de Martín de Répide. (Foto S. E. A. A.) f. Lámin\ V. —Medina del Campo. San Miguel. Retablo mayor. La imposicio de la casulla a San Ildefonso. Relieve del banco. (Foto S. E. A. A.) Lámina XII.—Medina del Campo. San Miguel. La Virgen con el Niño. (Foto S. E. A. A.)