Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023)

Facultad de Filosofía y Letras Grado en Periodismo Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023) Miguel Velázquez Sancho Tutora: Marta María Redondo García Departamento de Historia Moderna, Contemporánea, de América y Periodismo Curso: 2023-24 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 2 Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023) AUTOR Miguel Velázquez Sancho TUTORA Marta María Redondo García RESUMEN La Fórmula 1 ha experimentado una notable evolución en la cobertura televisiva en España desde el año 2003. La llegada de Fernando Alonso es el principal factor de que las cadenas apuesten por la retransmisión de las carreras año tras año. Este trabajo analiza cómo han evolucionado las narraciones desde el año 2003 hasta el 2023, los traspasos de derechos televisivos, el rol de los periodistas claves y el crecimiento del previo y de la post carrera. Para ello, se estudian las seis etapas en las que se dividen las retransmisiones de la Fórmula 1 en España, comenzando con Televisión Española y finalizando con DAZN. Además, se examina como la audiencia ha ido decreciendo con el fin de la emisión privada de la mano de Movistar. PALABRAS CLAVE Fórmula 1, Motor, Fernando Alonso, Retransmisiones deportivas, Televisión Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 3 Two decades of Formula 1 on Spanish television (2003-2023) AUTHOR Miguel Velázquez Sancho TUTOR Marta María Redondo García ABSTRACT Formula 1 has experienced a notable evolution in television coverage in Spain since 2003. The arrival of Fernando Alonso is the main factor in the networks' commitment to broadcasting the races year after year. This work analyzes how narratives have evolved from 2003 to 2023, the transfers of television rights, the role of key journalists and the growth of preand post-career. To do this, the six stages into which the broadcasts of Formula 1 in Spain are divided are studied, starting with Spanish Television and ending with DAZN. Furthermore, it is examined how the audience has been decreasing with the end of the private broadcast by Movistar. KEYWORDS Formula 1, Motor, Fernando Alonso, Sports broadcasts, Television Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 4 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN .................................................................................................. 5 1.1 Justificación ....................................................................................................... 5 1.2 Objetivos ............................................................................................................ 6 1.2 Hipótesis ............................................................................................................. 6 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN ................................................................................ 8 2.1 El periodismo deportivo .................................................................................... 8 2.2 Las retransmisiones deportivas ......................................................................... 9 2.3 El dominio del fútbol ....................................................................................... 11 2.4 La expansión de la Fórmula 1 en España ....................................................... 12 3. METODOLOGÍA ................................................................................................. 16 4. RESULTADOS ..................................................................................................... 21 4.1 El previo ........................................................................................................... 21 4.2 La retransmisión de la carrera ........................................................................ 25 4.2.1 Los narradores en las retransmisiones televisivas de Fórmula 1 durante estos 20 años ....................................................................................................... 25 4.2.2 La evolución en las cámaras de la retransmisión de la carrera ............... 29 4.5 La evolución de la post carrera ....................................................................... 35 5. CONCLUSIONES ................................................................................................. 39 6. BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................... 41 7. ANEXOS ............................................................................................................... 45 7.1 ANEXO I .......................................................................................................... 45 7.1.1 Algunos ejemplos de la ficha de análisis (Tabla 2) ................................... 45 7.2 ANEXO II ........................................................................................................ 51 7.2.1 Entrevistas ................................................................................................. 51 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 5 1. INTRODUCCIÓN 1.1 Justificación La Fórmula 1 es uno de los deportes que más ha evolucionado en el siglo XXI. España era y sigue siendo un país muy ligado al motociclismo, pero a partir del año 2004, los coches empezaron a cobrar importancia. Gran culpa de este cambio la tiene Fernando Alonso, piloto asturiano que debutó en esta categoría con Minardi en el año 2001. Telecinco fue la cadena que arriesgó comprando los derechos en el año 2004 sin saber si obtendría éxito alguno y, para sorpresa de muchos, triunfó con una gran cifra de audiencia. Los dos años en los que Fernando Alonso se alzó con los campeonatos del mundo, 2005 y 2006, permitieron a Telecinco duplicar primero y, posteriormente, triplicar los números de audiencia conseguidos anteriormente. La Fórmula 1 comenzó a ganar espacio en los informativos y millones de personas se contagiaron del orgullo de que un piloto español estuviera entre los mejores. El objetivo de este trabajo es analizar cómo han ido cambiando las retrasmisiones televisivas de este deporte paralelamente a los sucesivos cambios de cadena debidos al traspaso de derechos. Desde Telecinco, pasando por Antena 3 y acabando por emisoras de pago que han provocado una reducción del consumo de la Fórmula 1 en España. Para ello se han establecido seis etapas que se corresponden con los periodos de emisión en cada antena: una primera etapa (TVE) en el año 2003, una segunda etapa (Telecinco) del 2004 hasta el 2008, una tercera etapa (La Sexta) desde el año 2009 hasta el 2011, una cuarta etapa desde el 2012 hasta el 2015 (Antena 3), una quinta etapa que comprende desde el 2016 hasta el 2020 (Movistar F1, aunque ya existía un año antes) y un último periodo desde el 2021 hasta el 2023 (DAZN). La audiencia moderna no solo busca presenciar la acción en la pista, sino también sumergirse en el mundo que rodea a la Fórmula 1. Este TFG analiza también cómo las transmisiones televisivas han abrazado esta demanda cambiante, adoptando segmentos adicionales que ofrecen un análisis más profundo, historias detrás de los bastidores y una mayor interacción con el público. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 6 Además, se presta atención a la introducción de nuevos formatos, como los segmentos de previo, la carrera en sí y el post, que han agregado capas de profundidad a la experiencia del espectador. El estudio se ha realizado en cada etapa mencionada analizando las diferencias en cada una de ellas. El tema ha sido elegido por la importancia en la actualidad de este deporte de motor, más de 700.000 personas ven cada fin de semana las carreras, así como su importancia en los medios de comunicación ha sido clave para designar este proyecto como de interés para la sociedad. 1.2 Objetivos Objetivo 1: Comprobar la evolución de la cobertura de la Formula 1 en la televisión en España y el cambio producido a partir de la llegada de Fernando Alonso. Objetivo 2: Estudiar los sucesivos traspasos de derechos de la Fórmula 1 en la televisión española a lo largo de dos décadas, desde el año 2003 hasta 2023. Objetivo 3. Analizar diacrónicamente cómo ha ido cambiado el género de la retransmisión para verificar los nuevos elementos que se han ido incorporando a la retrasmisión de las carreras: la nueva forma de trasmisión con el previo, la carrera y luego el post carrera. Objetivo 4. Investigar quiénes son los periodistas vinculados a la Fórmula 1 y sus diferentes estilos de narración deportiva. 1.2 Hipótesis Hipótesis 1: La llegada de Fernando Alonso supondría un antes y un después en el mundo del motor, generando una afición en los espectadores a las carreras de coches inexistente hasta su aparición. Hipótesis 2: La etapa de mayor esplendor de audiencia ha sido durante la televisión gratuita. El cambio de derechos de cadenas de televisión gratuitas a privadas habría supuesto una pérdida de audiencia masiva de la Fórmula 1. Hipótesis 3: La creación de la previa y el post de las carreras se justificaría por la necesidad de ofrecer a la audiencia una experiencia más completa e interactiva. Con esto, se busca que el espectador sienta una mayor cercanía con la Fórmula 1. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 7 Hipótesis 4: La continuidad de Antonio Lobato en el mundo de la Fórmula 1 a lo largo de los años se debe a su experiencia, estilo de narración y conexión con la audiencia, que han consolidado su posición como un referente en la cobertura televisiva de este deporte en España. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 8 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN 2.1 El periodismo deportivo El deporte, según la RAE, es cualquier actividad física ejercida como juego o competición y cuya práctica supone entrenamiento y sujeción a normas. Sin embargo, son muchos los autores que han buscado una definición más específica para esta palabra. García Ferrando (1990) lo describe como “una actividad física e intelectual humana, de naturaleza competitiva, gobernada por reglas institucionalizadas”. Según Parlebas (1988) el deporte “es un conjunto de situaciones motrices codificadas bajo forma de competición e institucionalizadas”. Cagigal (1975) asegura que “el deporte es juego (reglamentado), practicado casi siempre en forma competitiva y con ejercicio físico”. El despliegue del deporte puede contemplarse desde varias perspectivas: formativa, lúdica, técnica, profesional, comercial y política (Joan Riera, 1985,). Sin embargo, para Quiroga “el deporte del siglo XXI navega en la ideología del entretenimiento. Televisión y deporte parecen haber sido creados el uno para el otro. Van de la mano por pistas, pantallas, colores y estadios” (2000, p. 4). El origen del periodismo deportivo se encuentra en Londres en el año 1852. El periódico Sportsman se centraba exclusivamente en la cobertura de eventos deportivos y contenía información sobre carreras de caballos, cricket y otros deportes populares de la época. En el año 1959, cambió su nombre a Sporting Life y, en 1883, se convirtió en un periódico con publicación diaria. (Altabella, 1988). En España, el éxito de la selección española de fútbol en los Juegos Olímpicos de Amberes, de 1920 impulsó el despegue de la incorporación del contenido deportivo en los periódicos (Simón, 2012). Como apunta Pérez, en España se considera a la revista El Cazador como la pionera en deportes. Esta publicación data del año 1856 y centraba su contenido en el arte cinegético. En el año 1866, surge El Colombaire, un semanario valenciano dedicado al mismo contenido que el anterior, pero siendo bilingüe. También destacan otros periódicos como La Caza o El Pedal, publicación oscense dedicada exclusivamente al ciclismo (2023). Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 9 El periodismo deportivo es el vínculo del progreso común entre medios y deporte. Es la red que los ata, que acerca a las audiencias a ambos y sostiene un espectáculo económico, social y cultural en evolución constante (Molina-Vizcarra, 2009). Las noticias deportivas han conseguido consolidarse como contenido informativo consiguiendo una mayor audiencia de los medios y un interés periodístico creciente. “Hoy, seguramente, no se vería con buenos ojos que un medio de comunicación generalista no tuviera una sección deportiva” (Rincón y Cano, 2016). Según Alcoba, “los periodistas deportivos informan de un género específico comprensible a todas las mentalidades a través de un lenguaje universal que todos entienden, producto del espíritu y la filosofía del deporte, como fenómeno cultural más seguido y practicado desde comienzos del siglo pasado y que va en aumento en el siglo que hemos iniciado” (2005, p. 10). Las nuevas tecnologías han cambiado al periodista deportivo. Antes se limitaban a contar lo que sucedía o a realizar crónicas o resúmenes de los acontecimientos principales del deporte. Hoy en día, este profesional además de elaborar artículos informativos, debe cumplir otras tareas como “la programación, el fotoperiodismo, la video edición o la infografía. Empieza a imponerse el periodista multitarea o multifunción, el también llamado hombre orquesta” (Rojas, 2014). 2.2 Las retransmisiones deportivas Desde un punto narrativo, Blanco define la retransmisión como un género periodístico espectacular que trata de informar del desarrollo de unos hechos o de un acontecimiento (2003). Además, este género explota las posibilidades comunicativas del medio que vienen determinadas por la combinación de las técnicas narrativas de los profesionales involucrados (periodistas y técnicos) y por el uso espectacular de las tecnologías disponibles. Roger también coincide en dar importancia a la voz del narrador y menciona el uso de la tecnología que genera un drama para mantener el interés de la audiencia (2015). La retransmisión no constituye propiamente un género, sino la forma en que se ofrece técnicamente la realización de ciertos géneros o contenidos (Jaime Barroso, 1996). Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 16 3. METODOLOGÍA Para realizar el estudio de las distintas fases en las retransmisiones de la F1 en España se ha empleado el método del análisis de contenido. Una técnica de investigación que permite “la descripción objetiva, sistemática y cuantitativa del contenido manifiesto de la comunicación” (Berelson, 1952:18). Para ello se ha confeccionado una ficha de análisis (Tabla 2) que permite recopilar las variables significativas de la muestra elegida. Esta muestra está formada por seis retransmisiones de carreras de Fórmula 1, una por cada etapa establecida, lo que equivale a un total de 22 horas de programación analizadas: nueve horas de las propias carreras, unas ocho de previos y más de cinco de las post carreras. La clasificación de las etapas aparece representada en la Tabla 1 (el año elegido de estudio de cada etapa aparece con la letra en color blanco): PERIODO CADENA PRECIO PAGADO POR LOS ESPECTADORES CADA MES AUDIENCIA MEDIA POR GRAN PREMIO 2003 TELEVISIÓN ESPAÑOLA 0 1.442.000 2004 TELECINCO 0 2.420.000 2005 TELECINCO 0 4.040.000 2006 TELECINCO 0 4.130.000 2007 TELECINCO 0 4.600.000 2008 TELECINCO 0 4.250.000 2009 LA SEXTA 0 2.955.000 2010 LA SEXTA 0 4.162.000 2011 LA SEXTA 0 3.315.000 2012 ANTENA 3 0 4.180.000 2013 ANTENA 3 0 3.670.000 2014 ANTENA 3 0 3.060.000 2015 ANTENA 3 0 1.915.000 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 17 2016 MOVISTAR + 10 euros 307.000 2017 MOVISTAR + 10 euros 304.000 2018 MOVISTAR + 10 euros 240.000 2019 MOVISTAR + 7 euros 150.000 2020 MOVISTAR + 7 euros 162.000 2021 DAZN + MOVISTAR + 9,99 euros 472.000 2022 DAZN+ MOVISTAR + 12,99 euros 535.000 2023 DAZN+MOVISTAR + 18,99 euros (12,99 si se contrata el año entero) 700.000 Fuente: Elaboración propia a partir de los datos obtenidos de Kantar Media y de Motorspost. La Tabla de análisis es la siguiente (Tabla 2): FICHA DE ANÁLISIS Etapa: Año: Cadena: Gran Premio: Contiene previo: Contiene post carrera: En caso afirmativo, completa la siguiente tabla FICHA DE ANÁLISIS DE LOS PREVIOS Duración Colaboradores Entrevistas a pilotos Reportajes Presencia de patrocinadores Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 18 Calidad de la imagen Calidad del sonido Interacción con la audiencia FICHA DE ANÁLISIS DE LAS CARRERAS Duración Narrador Ayudantes en la narración Están presentes en el circuito Uso de repeticiones Lenguaje Calidad de la imagen Cámaras on board de los pilotos Calidad del sonido Anuncios publicitarios durante la carrera Audiencia Radios de los pilotos escuchadas por la audiencia FICHA DE ANÁLISIS DEL POST CARRERA Duración Resumen de la carrera Valoraciones de los encargados de narrarla Colaboradores extras Los espectadores ven a los narradores Retransmisión de las Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 19 entrevistas del podio Entrevistas a los pilotos españoles Entrevistas a pilotos de otras nacionalidades Repeticiones de la carrera Anuncios Contestación de preguntas de la audiencia La ficha de análisis se compone de un primer bloque de identificación de la retransmisión donde se recogen datos tales como aparece indicado el circuito y el año de cada carrera. En cuanto a las variables estudiadas han tenido características comunes y diferentes al referirse del previo, de la propia carrera o del post. En el previo, es conveniente mostrar los minutos de duración para poder ver cómo ha ido aumentando a medida que han pasado los años. También, se ha señalado el número de personas que han participado en él, si ha habido entrevistas a pilotos, en especial a los españoles, y si aparece algún signo de publicidad. La calidad de imagen y sonido son otras de las variables que han estado presentes en el estudio. La carrera es el periodo de la retransmisión que se ha considerado el más importante, ya que la mayoría de los aficionados simplemente ven esta parte del programa (olvidándose del previo y del post). Para ello, se analiza el uso de repeticiones de momentos clave, la presencia de los narradores en el circuito y diferentes aspectos técnicos como los diferentes planos utilizados en los años analizados. Además, se estudia la presencia de diferentes colaboradores y la existencia o no de anuncios publicitarios en plena carrera. En cuanto a la post carrera, es conveniente saber la duración para comprobar cómo ha sido su progresión. Además, se ha estudiado el número de entrevistas que hacen a los pilotos tanto españoles como extranjeros. El resumen de la carrera con valoraciones de los encargados del post es otro de los aspectos a tener en cuenta. El factor de la Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 20 publicidad ha vuelto a ser analizado nuevamente así como la presencia de elementos de interactividad con la audiencia para comprobar si se le da importancia a su opinión. La ficha de análisis ha permitido proporcionar una estructura coherente y uniforme para la recopilación de datos a lo largo de todas las etapas y años analizados. Esto ha facilitado, en gran medida, la comparación de las retransmisiones de diferentes años y una organización más eficaz de la información recopilada. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 21 4. RESULTADOS La cobertura televisiva de la Fórmula 1 en España ha experimentado cambios muy significativos a lo largo del periodo estudiado: las dos décadas comprendidas entre 2003 y 2023. Para poder ver estas modificaciones y evoluciones se han analizado seis carreras, una por cada etapa en las que se han dividido estos 20 años (Tabla 2). 4.1 El previo Televisión Española compró los derechos de retransmisión de la Fórmula 1 en el año 2003. La cadena pública programó los Grandes Premios centrándose en la propia carrera limitándose a conectar con el circuito cuando los pilotos estaban dando la vuelta de calentamiento, es decir, a escasos dos o tres minutos de comenzar la carrera. El canal pionero en crear un pequeño espacio antes de la salida fue Telecinco en el año 2004, dando paso a un nuevo término que no se empleaba anteriormente: el previo. Aunque su duración no era muy extensa, no llegaba a los 30 minutos, los espectadores comenzaron a ver en esa franja formatos nuevos como reportajes breves sobre la Fórmula 1 abordando temas como la vida personal y la trayectoria de Pedro de la Rosa, el lugar en el que se hospeda Fernando Alonso durante la carrera o comentarios y explicaciones sobre las características del circuito. Además, el elemento clave en estos espacios eran las entrevistas a diferentes personalidades del motor justo antes de la salida de la carrera, entre las que destacaban siempre las palabras de Fernando Alonso. Telecinco quiso dar importancia a la opinión y los intereses de la audiencia también en esta franja poniendo a su disposición un correo sobreimpresionado en pantalla, [email protected], en el que los espectadores podían escribir sus preguntas sobre la Fórmula 1 (Tabla 3). El traspaso de derechos de Telecinco a La Sexta modificó la manera de ver el previo. Se decidió aumentar su duración hasta las dos horas con contenidos diversos. Se aumentó el número de reportajes de pilotos como el de Taki Inoue por ser atropellado dos veces por el coche de seguridad, la vuelta al trazado correspondiente de la mano de Alonso y a explicar los elementos del coche de Fórmula 1 gracias a la sección con el ingeniero Toni Cuquerella. Los espectadores conocieron cómo funcionaba la aerodinámica, la potencia y las partes que componen el vehículo. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 22 Jacobo Vega, colaborador en las las narraciones de esta cadena, asegura que “las secciones del previo se proponía entre todos los colaboradores, aunque la última palabra la tenía Antonio Lobato y su otro jefe, Julio Morales”. “La escaleta del programa del fin de semana se elaboraba casi al cien por cien el lunes de esa misma semana”, explica Vega. De La Sexta se pasó a Antena 3. El previo no se modificó en gran medida. La extensión y los formatos eran los mismos: reportajes sobre pilotos y equipos, novedades técnicas con Cuquerella y entrevistas a distintas personalidades. Sin embargo, Antena 3 sí introdujo una primicia como fue el espacio dedicado a la audiencia. Laura Simón era la encargada, desde Madrid, de controlar las redes sociales para hacer llegar los comentarios más destacados a los comentaristas de la carrera. Simón se ocupaba de la página web, de Twitter y de Facebook. El gran cambio en las retransmisiones de Fórmula 1, llegó en el año 2016 con la emisión exclusiva de Movistar de los Grandes Premios. Los espectadores tenían que pagar una cuota de 10 euros mensuales para ver la gran competición del mundo del motor. En lo que se refiere a la estructura del previo, Iñaki Cano se encargaba de presentar tanto este espacio como el post. Los contenidos se decidían según la actualidad, aunque como ha comentado Cano, muchas veces se improvisaba y se modificaba el plan inicial. Además, la televisión privada modificó la tónica habitual de la presencia de los narradores y colaboradores en los circuitos con un sistema híbrido. Movistar en su año de aparición en el 2015, compartiendo derechos con Antena 3, también utilizaba esta fórmula. Pero desde el año 2016 se estructuró un sistema híbrido, es decir, en algunas carreras se desplazaba todo el equipo y en otras solo los reporteros y una parte del equipo. Las secciones del previo seguían la tónica habitual desde su impulso por La Sexta, aunque la calidad de los gráficos era mucho mejor. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 23 Imagen 1 y 2: Ejemplos de gráficos utilizados en el previo Fuente: Telecinco y DAZN. En el año 2017, para acercarse a la audiencia se creó ‘Hora de F1’, un programa que se emitía los martes o miércoles posteriores al Gran Premio para que, con las ideas más reposadas, Iñaki Cano, Noemí de Miguel y Pedro de la Rosa hablaran sobre lo sucedido y contestaran a preguntas y a comentarios de los espectadores. A partir del año 2021, con la llegada de DAZN, dejó de implementarse el sistema híbrido y se transformó con la presencia únicamente de los reporteros y de parte del equipo en los circuitos. Los narradores, otros colaboradores y otra parte del equipo se quedaban en Madrid. La duración siguió siendo en torno a las dos horas y se creó una nueva sección en la retransmisión del previo: las Fabregalecciones. Este espacio consistía en que Alberto Fábrega, colaborador y reportero, presentaba y explicaba diferentes partes y aspectos del monoplaza. Es decir, tenía un símil con la sección de Cuquerella en Atresmedia. Además de lo mencionado, empezó a utilizarse el formato tertulia entre los narradores de la carrera, Antonio Lobato, Pedro de la Rosa, y Toni Cuquerella, y la encargada de dirigir los previos, Nira Juanco y más adelante Noemí de Miguel. La tertulia, comentando los aspectos más importantes y las previsiones de la carrera, se empezó a introducir con Movistar, aunque fue DAZN quien dio el impulso definitivo. Año 2004 Año 2023 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 24 Tabla 3: La evolución del previo en las retransmisiones televisivas CADENA Y AÑOS DURACIÓN PRESENCIA EN EL CIRCUITO ENTREVISTAS Y REPORTAJES INTERACCIÓN CON LA AUDIENCIA COLABORADORES (2003) No existe un previo (2004) 30 minutos Sí Combinan ambos formatos, con dominio de la entrevista A través del correo electrónico Antonio Lobato, Gonzalo Serrano, Víctor Seara y Pedro de la Rosa (2011) 2 horas Sí Combinan ambos formatos Escasa Antonio Lobato, Nira Juanco, Pedro de la Rosa, Jacobo Vega y Marc Gené (2012) 2 horas Sí Combinan ambos formatos A través de las redes sociales con Laura Simón Antonio Lobato, Nira Juanco, Marc Gené, Jacobo Vega y Laura Simón Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 25 (2016) 2 horas Sistema híbrido, algunas carreras sí y otras no Combinan formatos, con dominio del reportaje Escasa, por redes sociales Iñaki Cano, Josep Luis Merlos, Joan Villadelprat, Pedro de la Rosa, Silvia Moreno, Noemí de Miguel, Albert Fábrega y Marc Gené (2023) 2 horas Solo van los reporteros Combinan formatos, con dominio del reportaje Redes sociales Antonio Lobato, Noemí de Miguel, Albert Fábrega, Melissa Jiménez, Toni Cuquerella y Pedro de la Rosa Fuente: elaboración propia. Logos de las cadenas obtenidos de Google. (Tabla 3) 4.2 La retransmisión de la carrera 4.2.1 Los narradores en las retransmisiones televisivas de Fórmula 1 durante estos 20 años La evolución de los narradores de Fórmula 1 en la televisión española refleja cambios no solo en el estilo de presentación, sino también en la profundidad y calidad del análisis de las carreras. Desde Jesús Fraile en el año 2003 hasta Antonio Lobato y su equipo en el 2023, cada narrador ha aportado su sello distintivo a la retransmisión, adaptándose a las demandas cambiantes del público y a las innovaciones tecnológicas del medio. Entre todos ellos destaca este último quien lleva más de quince años poniendo la voz a las carreras de Fórmula 1. Televisión Española apostó por el tándem formado por Jesús Fraile y Pedro Fermín Flores, dos periodistas que no eran expertos del mundo del motor. Esta etapa se caracterizó por una cobertura más tradicional y menos interactiva, con una escasa Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 32 de planos permitió al equipo de Antonio Lobato una mejor narración y un análisis más detallado. Los años de La Sexta y Antena 3 fueron un salto grande en las retransmisiones de Fórmula 1. Además de mejor la calidad de la imagen y de las repeticiones, incorporaron a la pantalla distintos gráficos que ayudaban al espectador a sumergirse en la competición. El ejemplo más claro es que se podía ver la velocidad y la potencia a la que iba el coche en todo momento. La producción visual de las retransmisiones se volvió más sofisticada, reflejando un enfoque creciente en la calidad de la presentación y en el análisis. Imagen 3: Ejemplo de gráficos utilizados por Antena 3 durante la carrera Fuente: Antena 3. El paso a la televisión privada en exclusiva en el año 2016, elevó aún más el nivel de la tecnología de cámaras. Las imágenes de alta definición ofrecían vistas que permitían sumergir al espectador en el coche por su gran resolución. No obstante, lo que no varió son las cámaras on board que pese a comenzar en el año 2003, se seguían utilizando varios años después. Además, la cobertura incluyó cámaras especiales en el paddock y los boxes, proporcionando una visión más completa de todo lo que ocurría durante el fin de semana de carreras. DAZN F1 entró a la Fórmula 1 en el año 2021. La calidad de la imagen fue muy superior gracias a la tecnología de ultra alta definición (UHD) y a la implementación de cámaras 360 grados. Esto provoca que la cobertura visual de la Fórmula 1 resulte más Gráficos de Antena 3 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 33 inmersiva y detallada que nunca. Además las imágenes aéreas permiten capturar vistas aéreas dinámicas y detalladas del circuito, permitiendo ver perspectivas únicas. Las cámaras superlentas graban 960 fotogramas por segundo, lo que significa que permite capturar la acción 32 veces más lentamente que en una grabación normal. Gracias a su aplicación, se han podido capturar momentos clave con una claridad impresionante, lo que ha facilitado un mejor análisis de incidentes y de las maniobras de los coches. Estas cámaras son esenciales para desglosar los momentos más críticos de la carrera, ofreciendo repeticiones desde múltiples ángulos y en diferentes velocidades. La tecnología ha avanzado hasta el punto de que incluso los detalles más minúsculos, como el desgaste de los neumáticos o los movimientos precisos de los pilotos, son visibles para los espectadores. Poder ver la telemetría de los coches, es decir, las estadísticas que ven los ingenieros desde el muro (distancia de frenado, velocidad, potencia…) y comparar el rendimiento de diferentes pilotos son innovaciones que no solo provocan que se mejore la experiencia visual de los espectadores, sino que aumente el conocimiento de la audiencia sobre la Fórmula 1 contribuyendo a su fidelización. 4.3 La importancia de la publicidad y espacio dedicado a la audiencia La publicidad ha tenido y tiene mucha importancia en el mundo de la televisión. La ley a principios de los 2000 permitía que las cadenas públicas interrumpieran la emisión de la carrera para dar paso a unos minutos de publicidad. Esto provocaba que la audiencia no pudiera seguir con claridad lo que estaba sucediendo en el Gran Premio. Esto se modificó en el año 2010 con el artículo 14 de la Ley de lo Audiovisual en el que se afirma que: “Las retransmisiones de acontecimientos deportivos por televisión únicamente podrán ser interrumpidas por mensajes de publicidad aislados cuando el acontecimiento se encuentre detenido. En dichas retransmisiones se podrán insertar mensajes publicitarios siempre que permitan seguir el desarrollo del acontecimiento” (BOE, 2010). Por eso, La Sexta y Antena 3 comenzaron a utilizar la pantalla dividida, dependiendo de la cadena era más grande o más pequeña, donde se podía ver la carrera a la vez que había publicidad. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 34 Imagen 4: Ejemplo de pausa publicitaria durante la retransmisión de la carrera Fuente: Antena 3. Con el paso a las cadenas privadas, se eliminaron estos anuncios durante el tiempo que estuvieran los coches dando vueltas. Se optó por la publicidad unos minutos antes del comienzo, lo que provocó que la audiencia pudiera seguir con normalidad la emisión de la carrera. Antes del post, también ha optado por garantizar otro espacio a la publicidad. De esta manera, los canales de televisión se garantizan una serie de ingresos mensuales. La interacción con la audiencia en las retransmisiones de Fórmula 1 no siempre ha sido una cuestión relevante para las cadenas. Televisión Española se limitaba a narrar la carrera, sin intentar tener un mínimo de contacto con los espectadores. En cambio, Telecinco sí que opto por aportar un correo en el que la audiencia pudiera preguntar o comentar lo sucedido en la carrera. Imagen 5: Ejemplo de interacción con la audiencia durante el previo en Telecinco Fuente: Telecinco. Antena 3, la pausa publicitaria durante la carrera Correo que aparecía en la retransmisión de Telecinco en el año 2004 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 35 La llegada de las redes sociales a finales del 2010 provocó un cambio visible en las retransmisiones. Antena 3 decidió contratar a la periodista y presentadora, Laura Simón, para que desde Madrid controlara los comentarios y opiniones de los espectadores, una información que se emitía en el previo. Imagen 6: Ejemplo de interacción con la audiencia durante el previo de Antena 3 Fuente: Antena 3. Movistar decidió, debido a la expansión de la Fórmula 1 en España, crear el programa ‘Hora de F1’. Se emitía los martes o los miércoles después de cada carrera y servía para tener un contacto con los espectadores, ya que los propios Grandes Premios eran meramente de carácter informativo, aunque existían las redes sociales que servían de acercamiento. Este programa duró un par de años porque según su presentador, Iñaki Cano, “los presupuestos fluctúan y los programas tienen que empezar y acabar”. DAZN ha utilizado la fórmula de Movistar. Intentar que las redes sociales sean el método de acercamiento entre los espectadores y los narradores. Además, se creó ‘Vamos Sobre Ruedas’ que tenía una finalidad parecida al programa de Iñaki Cano, pero estaba dirigido por Antonio Lobato, Pedro de la Rosa y Toni Cuquerella. Tenía una duración cercana a la hora y repasaba lo más importante que había sucedido el fin de semana para entretener al espectador. 4.5 La evolución de la post carrera El espacio dedicado después de la carrera también ha sufrido una evolución considerable. La pequeña valoración de apenas 10 minutos que hacían los narradores en Laura Simón controlando las redes sociales Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 36 el año 2003 se ha transformado en una tertulia cercana a una hora con la llegada de DAZN, pero hasta llegar hasta ese punto han tenido que pasar varios años (Tabla 6). Tabla 6: Evolución de la post carrera en la Fórmula 1 Cadena Imagen de la post carrera Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 37 Fuente: elaboración propia. Capturas de imagen de las carreras. (Tabla 6) En el 2003, el post consistía es retransmitir el podio con las entrevistas a los tres primeros clasificados y una pequeña intervención de los comentaristas. Por eso, tenía una duración que no llegaba a los 15 minutos. Con Telecinco, la duración no se modificó, pero se empezó a incluir un resumen con imágenes de la carrera que facilitaba el análisis de los narradores. Además, la cadena integraba más entrevistas que las del podio. La Sexta dio bastante más importancia al podio, su duración se acercaba a la media hora y contenía un análisis detallado de lo sucedido en la carrera. Las entrevistas, sobre todo a los pilotos españoles, eran parte fundamental del relato para conocer sus opiniones de Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 38 lo sucedido. Las repeticiones eran importantes con el objetivo de analizar y repasar las mejores maniobras. Antena 3 siguió con la tendencia de La Sexta, mantuvo los resúmenes detallados y las entrevistas tanto a los pilotos españoles como a otros de diferentes nacionalidades. Los anuncios eran menos intrusivos, lo que permitió un enfoque mayor en el contenido deportivo. Movistar aumentó la extensión del post, que pasó a tener una duración de entre 45 y 60 minutos. Aquí comenzó a verse el formato tertulia, es decir, por primera vez aparecieron los comentaristas en imagen y comentaban, dando su opinión, lo más relevante de la carrera. Poder ver a estas personas mientras valoraban lo sucedido aportó ese extra a la experiencia para el espectador. Las entrevistas tanto a pilotos como a jefes de equipo siguieron apareciendo en esta cadena privada. DAZN junto a Movistar continuó el formato que había iniciado Movistar F1. El análisis en profundidad, con valoraciones detalladas, repeticiones de los momentos clave de la carrera y entrevistas fueron los elementos durante esta etapa. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 39 5. CONCLUSIONES 1) La irrupción de Fernando Alonso en la Fórmula 1 en el año 2003 marcó un punto de inflexión en el interés de los espectadores españoles por el automovilismo. Además, su lucha por las victorias y por conseguir títulos mundiales provocó que el número de espectadores aumentara considerablemente llegando en el año 2005 a tener una audiencia media de más de 4 millones por carrera, superando en casi dos millones el número medio de espectadores del año 2004 con la misma cadena de televisión: Telecinco. Por lo tanto, la hipótesis 1 que mantenía que la llegada de Fernando Alonso suponía un antes y un después en el mundo del motor queda en parte confirmada: tanto Iñaki Cano como Jacobo Vega están de acuerdo en que “sin Alonso no existiría la Fórmula 1 en España”. Sin embargo, las audiencias no solo se vinculan a su aparición en el panorama internacional (ganando el Gran Premio en Hungría) sino a sus triunfos en los campeonatos mundiales que obtuvo en 2005 y 2006. 2) La transición de las emisiones públicas a privadas ha supuesto un descenso en la audiencia de forma considerable: De 1.915.000 en el año 2015 se pasó a 307.000 en el año 2016. Tener que pagar como mínimo 7 euros al mes por ver la Fórmula 1 ha provocado que miles de personas se alejaran de las retransmisiones del motor. Esto confirma la hipótesis 2 que mantenía que la etapa de mayor esplendor de audiencia se dio cuando las retransmisiones eran gratuitas, ya que los espectadores siguen mucho más los contenidos que no exigen pago y son fácilmente accesibles. Implementar una barrera económica para poder ver las retransmisiones de Fórmula 1 fue un gran impedimento para promocionar las carreras. 3) El previo y la post carrera enriquecen la retransmisión y permiten proporcionar a los espectadores un conocimiento más amplio sobre este deporte, conocer las declaraciones de los pilotos y disfrutar de un análisis extenso de lo sucedido. La extensión de ambos formatos con los años revela la importancia que han ido ganando para las cadenas. En el año 2003, no había previo y la post carrera apenas superaba los 10 minutos. Con la llegada de La Sexta, el previo rondaba las dos horas y el post superaba la media hora. La audiencia ha recibido de forma positiva el poder ver reportajes, entrevistas y un análisis detallado en ambas franjas horarias. En consecuencia, la hipótesis 3 que mantenía que la creación de la previa y el post de las Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 40 carreras se justificarían por la necesidad de ofrecer a la audiencia una experiencia más completa e interactiva se considera correcta. 4) Antonio Lobato ha sido el narrador por excelencia de la Fórmula 1 en España desde que comenzó en el año 2004 de la mano de Telecinco. Solamente ha estado dos años (2016 y 2017) alejado de las retransmisiones de este deporte. Lobato ha creado un estilo narrativo dinámico, capaz de captar y mantener la atención de los espectadores. Tanto Vega como Cano están de acuerdo en que se ha convertido en el narrador número de uno de la Fórmula 1 gracias a su trabajo diario. De este modo la hipótesis 4 que valoraba la continuidad de Antonio Lobato en el mundo de la Fórmula 1 por su experiencia, estilo de narración y conexión con la audiencia, es correcta, y su posición como “referente en la cobertura televisiva de este deporte en España” queda probada. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 41 6. REFERENCIAS Alcoba, A (2005). Periodismo deportivo. Madrid: Síntesis. Altabella, José (1988). Historia de la prensa deportiva madrileña. En Orígenes del deporte madrileño. Condiciones sociales de la actividad deportiva. 1870-1936 (Vol. I), coordinado por Zabalza, R., Madrid: Comunidad de Madrid. -Apuntes de la Asignatura de Periodismo Deportivo de la Universidad de Valladolid. Curso: 2023-2024. Profesor: Miguel Ángel Pérez Lamas. - Barroso García, Jaime (1996): Realización de los géneros televisivos. Madrid: Síntesis. - Berelson, Bernard (1952). Content Analysis in Communications Research. Nueva York, Estados Unidos: Free Press. - Blanco, J. M. (2001). Las retransmisiones deportivas como género periodístico espectacular y dramático. ZER: Revista de Estudios de Comunicación = Komunikazio Ikasketen Aldizkaria, 6(11), 267. https://doi.org/10.1387/zer.6082 - Boletín Oficial del Estado (BOE) (2010). https://www.boe.es/buscar/act.php?id=BOEA-2010-5292 - Bonaut Iriarte, J., & Vicent-Ibáñez, M. (2019). Los contenidos deportivos en la programación televisiva española (1993-2010): un análisis desde la perspectiva de los índices de audiencia [Trabajo de Investigación, Universidad de Zaragoza y de Burgos]. - Bonaut Iriarte, Joseba (2008). Televisión y Deporte: Influencia de la programación deportiva en el desarrollo histórico de TVE durante el monopolio de la televisión pública (1956-1988). chromeextension://efaidnbmnnnibpcajpcglclefindmkaj/https://www.cac.cat/sites/default /files/2017-05/Television_y_deporte_-_Joseba_Bonaut.pdf -Cagigal, J. M. (1975). El deporte en la sociedad actual. http://ci.nii.ac.jp/ncid/BA41811562 Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 48 Ayudantes en la narración Jacobo Vega y Marc Gené Están presentes en el circuito Sí Uso de repeticiones Sí, desde varios ángulos Lenguaje Similar a la época de La Sexta Calidad de la imagen Buena Cámaras on board de los pilotos Sí Calidad del sonido Bueno, se escucha bastante el sonido del coche Anuncios publicitarios durante la carrera Sí Audiencia 1.200.000 personas (teniendo en cuenta que era a la madrugada) Radios de los pilotos escuchadas por la audiencia Sí FICHA DE ANÁLISIS DEL POST CARRERA Duración 20 minutos Resumen de la carrera Sí Valoraciones de los encargados de narrarla Sí, mientras se ve el resumen Colaboradores extras Sí, Nira Juanco Los espectadores ven a los narradores No Retransmisión de las entrevistas del podio Sí Entrevistas a los pilotos españoles Sí Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 49 Entrevistas a pilotos de otras nacionalidades Sí Repeticiones de la carrera Sí, en especial si hay accidentes Anuncios Sí, encubiertos Contestación de preguntas de la audiencia No FICHA DE ANÁLISIS Etapa: 6º Etapa Año: 2023 Cadena: Dazn F1 Gran Premio: Hungría (Budapest) Contiene previo: Sí Contiene post carrera: Sí En caso afirmativo, completa la siguiente tabla FICHA DE ANÁLISIS DE LOS PREVIOS Duración 2 horas de previo Colaboradores Antonio Lobato, Noemí de Miguel, Melissa Jiménez, Albert Fábrega, Pedro de la Rosa y Toni Cuquerella Entrevistas a pilotos Sí, muchas más que años anteriores Reportajes Sí, destacan las ‘Fabregalecciones’ Presencia de patrocinadores No Calidad de la imagen Muy buena Calidad del sonido Muy bueno Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 50 Interacción con la audiencia Sí, redes sociales FICHA DE ANÁLISIS DE LAS CARRERAS Duración 1 hora y 42 minutos Narrador Antonio Lobato Ayudantes en la narración Pedro de la Rosa y Toni Cuquerella Están presentes en el circuito No Uso de repeticiones Sí, desde varios ángulos Lenguaje Los tres aportan un lenguaje cercano que gusta a la audiencia Calidad de la imagen Muy buena Cámaras on board de los pilotos Sí Calidad del sonido Muy bueno Anuncios publicitarios durante la carrera No Audiencia 607.000 personas Radios de los pilotos escuchadas por la audiencia Sí FICHA DE ANÁLISIS DEL POST CARRERA Duración 1 hora y 10 minutos Resumen de la carrera Sí Valoraciones de los encargados de narrarla Sí, mientras se ve el resumen Colaboradores extras Noemí de Miguel, Melissa Jiménez y Albert Fábrega Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 51 Los espectadores ven a los narradores Sí Retransmisión de las entrevistas del podio Sí Entrevistas a los pilotos españoles Sí Entrevistas a pilotos de otras nacionalidades Sí Repeticiones de la carrera Sí, mientras se hace una especie de tertulia Anuncios No, solo cuando finaliza la carrera Contestación de preguntas de la audiencia No 7.2 ANEXO II 7.2.1 Entrevistas Entrevista a Iñaki Cano Martínez, encargado de presentar las previas y los post carrera de todos los grandes premios desde el año 2016 hasta el 2021. Además, durante los años 2017 y 2018 era el presentador de ‘Hora de F1’, programa que se emitía cada martes que había carrera. PREGUNTA. ¿Cuántos periodistas pueden dedicarse a la Fórmula 1 en España? ¿Entre ellos tienen una buena relación o existe una competencia? RESPUESTA. Pocos, pero debería haber más. No quiero decir una cifra porque afortunadamente hay cada vez más canales de difusión. La Fórmula 1 es uno de los deportes más seguidos en nuestro país. Siempre hay competencia. Y siempre la habrá. Eso puede provocación fricción. Aunque yo no la he sufrido mucho. Te has dejado la envidia. Que es un pecado capital… de eso siempre hay, pero en todos los ámbitos de la vida. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 52 PREGUNTA. ¿Qué ha supuesto la figura de Fernando Alonso para la F1 en España? Y ¿cómo cree que ha cambiado las narraciones de la Fórmula 1 desde que llegó Alonso hasta hoy en día? R. Por Alonso este país sigue la Fórmula 1. Le mostró un deporte que era seguido por una minoría y que creció hasta ser mayoría por sus actuaciones. Luego se fue pero la afición se mantuvo en unos números más que interesantes. Apareció Sainz y volvió a subir. Y ahora disfrutamos de un buen momento. También he de admitir que lo que te da más o menos seguimientos son las victorias, los podios y los jaleos. Un 10º puesto no es lo más atractivo del mundo PREGUNTA. ¿Qué se ha hecho desde el periodismo deportivo para mantener la afición que generó Alonso? ¿Cuáles han sido las estrategias que han dado mejor resultado? R. Por mi experiencia en F1 y en otros deportes, lo que mejor funciona son los triunfos y que el protagonista sea cercano y no se esconda. Si eso sucede, el plan desde los medios es sencillo: mostrar los triunfos y al protagonista. Si no hay victorias, el protagonista puede sostenerlo todo. Ojo que el ecosistema de la F1 también es muy interesante y el aficionado de nuevo cuño puede descubrir lo magnético que puede ser Hamilton por ejemplo. PREGUNTA. Desde el año 2016 hasta el 2021 ha presentado las previas y los post de todas las carreras de Fórmula 1. ¿Lo hacía siempre desde Madrid o viajaba alguna vez a los circuitos? R. Era un sistema híbrido. Según a qué GP, se viajaba a los circuitos con todo el equipo o no. La fórmula de trabajo era buena en ambos casos. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 53 PREGUNTA. ¿Cuáles eran los objetivos que se marcaban en la retransmisión del previo y del post? ¿Cómo se determinaban los contenidos o secciones que debían aparecer? R. En la previa, los contenidos se decidían según la actualidad pero el esqueleto se pintaba ya desde el final de la siguiente carrera. Reunión con la gente de redacción, proposición de temas y a trabajar en ellos. Hay que jugar con bastante previsión y también tener la suficiente cintura para improvisar y modificar el plan inicial. Los contenidos del post sin embargo eran algo que nos daba una carrera que acababa 25’ antes de iniciar esos programas. Los daba la actualidad. Empezábamos el post sabiendo lo que había pasado y el editor (que está en el Control) nos marcaba la escaleta. Entrar en un plató sin saber qué puede pasar es una sensación maravillosa. Te obliga a ser rápido mentalmente y estar preparado. Saberte todo perfectamente. Sin dudar. PREGUNTA. ¿Qué secciones o novedades introdujo Movistar F1 respecto a las anteriores emisiones de cadenas como Antena 3 o Telecinco? R. En el primer año, Merlos y Villadelprat. Dos leyendas. Eran los daban la cara. Miguel Cueto dirigía. Programas desde todos los circuitos. Despliegue de cámaras y reporteros. Una cobertura sensacional. Un año increíble. Luego, en 2016, esa fórmula pasó a ser hibrida manteniendo los reporteros en los circuitos pero trasladando a Madrid a los narradores, comentaristas y presentador (yo). Sinceramente, las dos maneras de hacerlo eran efectivas aunque siempre es mejor hacerlo in situ todo. Más caro también. Y al que hace los números eso no me gusta tanto. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 54 PREGUNTA. En las previas y en los post durante su etapa, ¿se interactuaba con la audiencia? Si es así, ¿cómo se hacía? R. No se interactuaba en esos momentos. Los programas de los GP eran pura información. El contacto con los espectadores era después, el martes o el miércoles cuando en Hora de F1 abríamos esa puerta. Con todo más calmado y reposado. PREGUNTA. Cuando comenzó a emitirse la Fórmula 1 por televisión en España, casi todo el contenido se centraba en la propia carrera. Sin embargo, cada vez se dedica más tiempo al previo y, sobre todo, al post. ¿Cree que es así? Y si está de acuerdo, ¿a qué se debe? R. El espectador demanda más cosas: información, entrevistas, historias, opiniones. Los programas evolucionan para satisfacer esos deseos. PREGUNTA. ¿Cómo valora su experiencia en los años que ha estado en Movistar F1? ¿Cuáles eran las indicaciones y los planes de la cadena para la F1? R. Mis años en Movistar F1 los recuerdo con mucho cariño. Fueron años de aprendizaje profesional y personal. Me doctoré en ritmo y dinámica en un plató. Digamos que maduré como profesional. Comprendí mejor mi profesión. La cadena quería mejor el producto y en líneas generales creo que se logró. Con matices pero se logró. PREGUNTA. La llegada de Dazn, antes con Movistar, y ahora con los derechos en solitario, ¿cree que es el impulso que necesitaba la Fórmula 1 en España? R. No soy un especialista en estos temas de derechos. Me ciño a una respuesta anterior: si hay victorias, podios españoles e historias que contar, más gente lo verá. PREGUNTA. ¿Cuánto de importante es la publicidad en la televisión? ¿A qué tipo de clientes se dirige y cómo se relaciona con el perfil de la audiencia de la F1? Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 55 R. Para las televisiones generalistas, la publicidad es clave. Es la que paga la fiesta. Sin embargo, en los últimos años se ha producido un fenómeno bastante negativo. La forma de entretenerse ha cambiado. Ya no hay audiencias de 9 millones de personas. Las marcas dicen que pagan menos y, aquí viene el problema, las teles dicen que ok. Entonces, al recibir menos dinero, el producto televisivo es peor. Con lo cual, la audiencia baja. Es un círculo vicioso que se inició cuando el primer ejecutivo televisivo aceptó la rebaja por lo de las audiencias. Es una situación que sólo se vive en España. En USA las marcas siguen pagando lo que pagaban, incluso más, aunque la audiencia se haya diversificado. PREGUNTA. Desde dentro, ¿cómo es trabajar durante tantos años haciendo las previas y los post de los grandes premios en lo que se refiere a la organización, el tiempo dedicado, viajes y la facilidad de contacto con los pilotos y escuderías? R. Es maravilloso y complicado al mismo tiempo. Compaginar Vida personas y profesional en esto del periodismo no es sencillo. Por los horarios, la forma de vida, la manera de entender la vida… y si a eso le añades viajes, pues es divertido. A mí me encanta esta vida que tengo. Y luego el contacto con pilotos y escuderías, pues todo más funcionarial. Hablas con el equipo, solicitas entrevista personalizada y esperar confirmación. Luego, la propia F1 te proporciona espacio para hablar con los pilotos tras cada sesión de entrenamiento, qualy o carrera. Lo de no esconder al protagonista que decíamos antes… PREGUNTA. Ha trabajado con diferentes personalidades como Josep Lluís Merlos, Joan Villadelprat o el más destacado, Antonio Lobato. ¿Qué ha aportado cada uno de ellos a la retransmisión y por qué cree que Lobato lleva tanto tiempo en este mundo? R. Son estilos distintos. Y cada uno tiene sus pros y sus contras. Y tienen su público también. Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 56 Merlos y Joan aportaron (y aportan) unos conocimientos del deporte que no están al alcance de mucha gente. Y dudo que, si hay gente que sepa más que ellos, hayan estado in situ. Buscar en google sabe todo el mundo para ver la historia. Pero vivir la historia sólo lo hacen unos pocos Desconozco las razones por las que Lobato lleva tanto tiempo. Es lo que tiene estar en el momento adecuado en el sitio correcto. Y trabajárselo mucho. Entender al espectador. Ah, y la pasión. PREGUNTA. Con el fin de la emisión pública de las carreras de Fórmula 1, el número de espectadores descendió considerablemente. ¿Cree que la emisión privada es rentable y se podrá mantener en el tiempo o estará muy relacionada con la presencia de pilotos españoles en la lucha por los podios y victorias? R. Las victorias, los podios y las historias bien contadas atraen a la masa. Si no hay nada de eso, volveremos a la minoría. PREGUNTA. Por último, en los años 2017 y 2018, presentó un programa los martes que se llamaba “Hora de F1”. ¿Por qué solo duró dos años? ¿No generaba la suficiente audiencia? R. Estando en una plataforma de pago, donde un abonado paga una cuota a final de mes por tener ese canal, las audiencias dan un poco igual. Y he dicho “tener”. Verlo o no es otro tema. “Tener”. El programa duró dos años porque los programas empiezan y acaban. Y los presupuestos fluctúan. . Velázquez Sancho, M. (2024). Dos décadas de Fórmula 1 en la televisión española (2003-2023). Trabajo de Fin de Grado en Periodismo. Universidad de Valladolid. Curso 2023-2024. 57 Entrevista a Jacobo Vega, periodista que se unió a las narraciones de las carreras de Fórmula en el año 2009 en La Sexta. Ha estado en esta función junto a Antonio Lobato y otros colaboradores como Pedro de la Rosa o Marc Gené hasta el año 2015. PREGUNTA. ¿Cuántos periodistas pueden dedicarse a la Fórmula 1 en España? ¿Entre ellos tienen una buena relación o existe una competencia? R. Yo te puedo hablar de los años en los que yo seguí el mundial (2004-2015) porque ahora mismo no sé exactamente cuántos periodistas hacen el campeonato. En estos años ha sido un poco variable, en la época 2004-2007, 1º boom de Alonso, había bastantes medios, unos 10, más Telecinco y TV3. En 2008 y 2009, entre la crisis de resultados con Alonso en una Renault en horas bajas y la crisis financiera, que afectó mucho a los medios, casi estábamos sólo las televisiones y esporádicamente medios grandes como AS o Marca, sobre todo en las carreras de Europa. En 2010 con el fichaje por Ferrari, se vive el 2º boom y otra vez muchos medios en los circuitos: As, Marca, Sport, Mundo Deportivo, El País, El Mundo, ABC, Prensa asturiana (Nueva España y La Voz), La Vanguardia, Catalunya Radio… y además hubo un boom de las teles al compartir Mediapro los derechos entre La Sexta y las autonómicas. Además de TV3 que siempre había estado, empieza a venir Canal9 y TPA (Asturias) y en algunas carreras también La TV de Baleares. Luego, a partir de 2013, todas estas televisiones se dan de baja y empieza a venir menos gente. En 2014 se incorpora Movistar que comparte los derechos con nosotros (Antena3), pero esos años baja la presencia de otros medios como periódicos. La relación era bastante cordial, aunque es verdad que había gente con la que te juntabas más y gente con la que te juntabas menos. Había rivalidad entre AS y Marca, pero nunca ninguna pelea ni nada. Había buena relación, entre casi todos, a veces íbamos a jugar al fútbol, a cenar, etc… aunque ya te digo que solías juntarte más por afinidad. Es igual que en la universidad o en el trabajo, te puedes llevar bien con todo el mundo en general, pero no vas con los 30 a cenar.