Las piezas del platero sevillano Gargallo en Nuestra Señora de la O de Rota: precios y otras cuestiones

LAS PIEZAS DEL PLATERO SEVILLANO GARGALLO EN NUESTRA SEÑORA DE LA O DE ROTA: PRECIOS Y OTRAS CUESTIONES Pilar Nieva Soto La iglesia de Nuestra Señora de la O de Rota (Cádiz) posee un importante nú mero de piezas de platería sevillana de fi nes del siglo XVIII que fiieron donadas, compradas o encargadas por la fábrica a algunos de los mejores artífices sevillanos del momento como es el caso de las de Vicente Gargallo. En la reciente exposición Cinco siglos de platería sevillana' pudieron admi rarse algunas de las realizadas por Gargallo; al tiempo que se estudiaban amplia mente en el extenso catálogo, aunque entonces no se pudo contar con la documentación correspondiente. Nuestra investigación en el archivo parroquial de la citada iglesia roteña ha dado como fruto el hallazgo de interesantes documentos en los que consta el momento en el que se produjeron los encargos, la elección del platero y también los precios que se pagaron por el material y las hechuras. Desde su construcción en el siglo XVI la iglesia de la O fue favorecida por el mecenazgo de los duques de Arcos quienes además de obras regalaron importan tes sumas de dinero. Gracias a ello, y a las ganancias que les proporcionaban las tierras que poseía la propia iglesia, se fiie configurando un nada despreciable cau dal con el que se pudieron costear algunas obras artísticas de importancia. Como veremos dentro de un momento el encargo de un grupo de piezas de platería tan abundante y costoso corrió a cargo de la fábrica y fiie posible porque tenía las arcas llenas. La primera noticia relacionada con este asunto fi gura en los mandatos de visita del año 1781 en los que se indica expresamente que aprovechando el favorable es tado económico en que se encontraba la fábrica (con 70.000 reales de caudal aho rrados en visitas anteriores y 46.763 de la de ese año) se hicieran las siguientes obras en plata: seis blandones para el altar mayor de una vara de alto y una cruz ^ jiJcgo; dos atriles y tres tarjetas (sacras) asimismo para el altar mayor; dos «fuen- ' Esta exposición, organizada por el profesor don José Manuel Cruz Valdovinos, tuvo lugar en los meses de abril y mayo de 1992 en el convento de San Clemente de Sevilla. En el catálogo se estudian las piezas de Rota que se expusieron: cruz de altar y blandones (pp. 279-281); sacras (pp. 282-283) y naveta (pp. 284-285); así como la biografía de Vicente Gargallo en la que el autor ha recogido todos los datos biográficos y profesionales conocidos (pp. 363-365). 480 PILAR NIEVA SOTO tes hermosas para servicio del altar y demás convenientte de la yglesia» y \in jarro «para dar agua a mano»; un incensario y dos navetas; un puntero para las ceremonias-; los cañones para el asta de la cruz alta parroquial; unos vasos «opor tunos para conducir los santos oleos» y un salero para los bautismos. Además se especificaba que se compraran dos misales nuevos forrados en tafilete o en tercio pelo carmesí con cantoneras y broches de plata. Este encargo no iba destinado ex presamente a Gargallo y aunque su hechura no está documentada figuran en un inventario de 1795 por lo que entonces ya estaban hechos. Gracias a que se han conservado y a que van marcados de forma completa sabemos que fueron obra del platero sevillano José Carmona. El mandato referido al encargo de las citadas piezas en plata instaba al mayor domo de fábrica a que en el plazo de dos meses presentara el testimonio del manda to ante el provisor don Ignacio Ceballos a fin de que éste diera providencia y eligiera al platero. La elección recayó en el sevillano Vicente Gargallo y Alexandre quien tuvo que presentar certificación detallada del costo que tendría cada alhaja tras lo cual obtuvo la licencia para la ejecución de las obras (con intervención del fi scal general del Arzobispado de Sevilla) que quedó ratificada por el notario don José de Arce el 12 de marzo de 1782. En el libro de visitas de 1785 la partida destinada a los viajes efectuados por el mayordomo desde la anterior visita recoge los dos que tuvo que hacer éste a Se villa el primero para sacar licencia de la ejecución de las alhajas ordenadas y hablar del asunto con el maestro platero y el segundo para recoger las piezas cuando estu vieron terminadas. El costo del viaje del mayordomo fue de 12 reales diarios. Recordamos que Gargallo estaba recién aprobado como maestro, puesto que se había examinado a comienzos de 1782 y por ello no debía ser todavía demasiado conocido; en cambio, tenía a su favor que era sobrino y se había formado con el famoso José Alejandre Ezquerra lo que lógicamente debió facilitar la llegada de estos primeros encargos. Las obras realizadas por Gargallo para Rota fueron definitivamente las siguien tes: un juego de cruz y seis blandones; dos atriles para el altar mayor; dos fuentes o bandejas^-, un incensario y una naveta; cinco cañones para la vara de la cruz de la manga; un jarro; tres tarjetas (sacras); un salero para los bautismos y tres crismeras. El costo total ascendió a 38.775 reales y 13 maravedís según dos reci bos presentados por el artífice fechados el 16 de marzo y el 4 de agosto de 1785. Como puede apreciarse el artífice ejecutó todas las piezas que se le habían enco mendado a excepción de una de las navetas —quizá porque en el mandato sólo se especificaba que se deshiciera la que había rota— y el puntero para las ceremonias, del que ya se ha comentado que debió ser un encargo posterior. Prácticamente el mismo grupo de piezas encargadas por la parroquial de Rota iba a ser repetido diez años después para El Arahal (Sevilla) donde para la iglesia - Esta pieza fue anotada con posterioridad con otra tinta lo que puede explicar que no fuera rea lizada junto a las demás. ' Con ambas denominaciones fi gura esta pieza en el documento debido sin duda a las diversas funciones que iba a recibir, por un lado como fuente la de recibir el agua del jarro en el lavabo de manos y por otro, como bandeja, la de adorno en ceremonias solemnes. PIEZAS DEL PLATERO SEVILLANO GARGALLO 481 de la Magdalena realizó cruz de altar y seis candeleras; dos atriles; tres sacras; una naveta; dos incensarios y posteriormente dos ciriales; todas estas obras se han conservado y aparecen recogidas en el Catálogo arqueológico de Sevilla y su provincia*. Hubiera resultado de sumo interés conocer los precios de estas obras para hacer comparaciones con los de Rota, pero lamentablemente esto no es posible. De las piezas de Nuestra Señora de la O han llegado hasta nuestros días todas menos el incensario, el jarro, el salero y las crismeras. Respecto a las bandejas hay que señalar que la iglesia posee dos bellos ejemplares sevillanos de Blas Amat datados por Cruz Valdovinos en 1756/67^ y que en nuestra opinión fueron entre gadas por Gargayo en el momento de las suyas, pues no parece probable que si la iglesia ya contaba con estas dos piezas gastara más dinero en comprar otras dos del mismo tipo, además de que en ningún momento consta la entrada en la parro quia de las bandejas de Amat ni la fundición de otras. Este hecho de la venta de obras de un platero por otro no nos resulta en absoluto extraño puesto que según hemos podido documentar en Jerez se produjo en diversas ocasiones a fi nes del siglo XVIII con piezas de plateros cordobeses y sevillanos^. Queremos insistir en que el grupo de piezas de plata realizadas por Gargallo para Rota estuvo entre lo primero de su producción puesto que se había aprobado a comienzos de 1782 que es cuando recibió el encargo. No obstante la entrega no se produjo hasta 1785, tres años después, y parece que en dos momentos distintos ya que un recibo lo entregó el 16 de marzo y otro el 4 de agosto. En nuestra opinión entregaría antes las piezas que llevan sólo su marca (naveta y atriles de entre las conservadas) y unos meses después el juego de cruz y blandones, las tres sacras y la vara para la cruz parroquial puesto que estas últimas van marcadas por el con traste José García Diez quien comenzó a ejercer su cargo precisamente en 1785 aunque aún se desconoce el momento exacto. Teniendo esto en cuenta cabe pensar que Gargallo realizó las piezas de Rota en el mismo año 1785 o muy poco antes pues de haberlas tenido hechas antes las habrían ido dando. Ignoramos cuál fue la causa de que el artífice se demorara tanto en la ejecución ya que al repasar las obras documentadas entre 1782 y 1785 únicamente encontra mos la hechura de un cáliz con patena y cucharita para Las Cabezas de San Juan •• HERNANDEZ DIAZ, J.; SANCHO CORBACHO. A. y COLEANTES DE TERAN, F.: Ca tálogo arqueológico y artístico de la provincia de Sevilla, Sevilla 1955, I, 168. CRUZ VALDOVINOS, J. M.: Cinco siglos de platería sevillana, Madrid 1992, 165-166. " NIEVA SOTO, P.: La platería del siglo XVIII en Jerez de la Frontera (tesis doctoral inédita) Madrid 1991, tomo III, 825, 832, 833. El 8 de mayo de 1804 el cordobés Rafael del Hoyo fi rmó un recibo ante el mayordomo de fábrica de Santiago por la venta de un juego completo de altar sobredorado —del que actualmente sólo se conservan las vinajeras y la salvilla— que había sido realizado entre 1800 y 1804 quizá por el cordobés Manuel Pinedo Antolínez. Entre 1795/98 el sevillano José Orozco fi rmó diversos recibos por la entrega a la parroquial de Santiago de varias piezas de plata que por haberse conservado en muchos casos sabemos que las hicieron los artífices sevillanos Raimundo Caray y Grego rio Guzmán por lo que Orozco actuaría únicamente como corredor. Por último conocemos el caso del cordobés Laus de Pcñatosa quien establecido en Jerez con tienda y obrador vendió a la fábrica de San Lucas en 1782 un Jarro y una palangana —de los que sólo se conserva el primero con marcas falsas de Antonio Ruiz y al año siguiente una cruz de altar y un par de sacras con marca de José Espejo y Delgado. Asimismo Peñalosa —que también realizó y vendió piezas propias— entregó en 1783 "a la Colegial una cruz de altar en este caso de Antonio Ruiz. 482 pilar nieva soto en 1782; un portaviático y un cáliz para Santa Paula de Sevilla en 1784 y quizá (si la entrega se produjo antes de agosto) un Juego de blandones para Santiago de Utrera en 1785. A continuación vamos a ocuparnos de los pagos satisfechos a Gargallo por su trabajo en la iglesia roteña. Precisamente la escasez de datos publicados relativos a los precios de la platería española a pesar de la utilidad de los mismos nos llevó a prestarles atención en dos trabajo que ahora aprovechamos como elemento comparativo'. Como comentábamos más arriba el costo de todas estas obras as cendió a más de 38.700 reales en los que quedaban incluidos también los 95 reales y medio que costaron los cajones que se compraron para trasladar la plata desde Sevilla a Rota y otros pequeños gastos de hierro, madera o grabado de las sacras que quedan englobados en el costo total de cada obra. Las primeras consideraciones que conviene hacer son por un lado que ninguna pieza iba dorada y por otro que al artífice no se le entregó ningún tipo de plata vieja para que la aprovechara, por lo que todas las obras serían realizadas con plata nueva; esto quizá impulsó a Gargallo a subir el precio del material de los 20 reales la onza (160 el marco) establecidos, a 21 reales '4 (170 el marco) pues con la dife rencia de 10 reales por cada marco obtendría una notable ganancia que en total fue de 1.801 reales como puede apreciarse en el cuadro n.° 1. En ningún caso debe pensarse que la medida de subir el precio del material era habitual, pues precisamente al estar estipulado legalmente debía respetarse y en cambio donde un artífice aspiraba a ganar dinero era con las hechuras. No obs tante conocemos también casos de plateros sevillanos y cordobeses a los que en Jerez, prácticamente en las mismas fechas en las que nos estamos moviendo, se les p¿ó el material por encima de los 20 reales la onza, lo que motivó en alguna ocasión quejas por parte de los representantes de la corporación jerezana«. En el cuadro n.° 2 hemos recogido los porcentajes que respecto al precio total de la obra supusieron el material y la hechura. Dado el aumento que como hemos visto se produjo en el material es lógico que éste supusiera en la mayor parte de los casos las tres cuartas partes del valor total de la obra y que desde luego superara ^ NIEVA SOTO. P.: Antonio Pineda, un platero sevillano en la transición del si filo XVIi! al XIX. «Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar». n." 19 (1985). 15-40; y La platería del siglo XVIII en Jerez de la Frontera, I (capítulo 11) 337-397. NIEVA SOTO. P.; La platería del siglo XVIII en Jerez... . III. 814. 818. En 1776 el platero cordobés Juan Cerrillo —que tenía tienda abierta en Jerez en la demarcación establecida para los artífi ces jerezanosfue denunciado ante el corregidor de la ciudad por los veedores Eu.sebio Paredes y Fran cisco Montenegro quejándose por un lado de la competencia que él y otros cordobe.ses le hacían ya que según ellos «en todo el año es mui suficiente para el surtimento del pueblo el numero de artistas que saven haser quanto se nesesitay por otro lado de que vendía la plata «con notable daño de los que le compran pues sin que se aia subido el valor della ajusta además de lo que son las hechuras cada onsa a veinte y un real y quartillo que en las piezas maiores crese demasiado». Por otra parte, en la visita celebrada el 24 de abril de 1800 a la parroquial de Santiago de Jerez consta que los sevillanos Raimundo Garav y Gregorio Guzjnán por una naveta y una cruz de altar respectivamente que hicieron para la igle sia en 1797 cobraron el material a 21 reales. Ambas piezas, conservadas en la actualidad, fueron entre gadas por José Orozco que actuó como corredor y quien también fi rmó recibo en enero de 1798 por un juego de vinajeras y salvilla -asimismo valorado a 21 reales la onzacuya autoría desconocemos por no haberse conservado. PIEZAS DEL PLATERO SEVILLANO GARGALLO 483 siempre ampliamente la mitad del mismo. Comparando estos porcentajes con los calculados en Jerez en estos mismos años observamos que allí generalmente la pla ta equivalió a un 60% ó 70% del costo global, aunque también hubo excepciones en un sentido y en otro. Así plateros famosos como Espinosa de los Monteros gana ron en alguna de sus obras más por la hechura que por la plata y en cambio otros como los sevillanos Guzmán y Caray antes citados, al cobrar el material por enci ma de lo establecido superaron ampliamente el precio de la hechura. Precisamente del valor que tuvieron las hechuras de las piezas roteñas de Gargallo vamos a ocuparnos ahora con la ayuda del cuadro n.° 3 que pretende compen diar todos los datos extraídos de la documentación acerca de los precios. En él además del nombre de la pieza se indica el peso (expresado en marcos y sus submúltiplos onzas y adarmes); el costo total (en reales y maravedís) que en algunos casos ade más el material y la hechura incluye otros pequeños gastos como madera, hierro o cobre; el valor del material (en reales y considerando que cada marco se estimó en 170 reales; el precio de la hechura (en reales y maravedís); y por último el costo proporcional de hechura (en reales por cada marco de peso). Al igual que en el estudio realizado sobre los precios de las obras de Pineda hemos dispuesto las obras en sentido ascendente en el valor proporcional de hechura por marco Lo que se observa a primera vista son los precios tan bajos que en general co bró Gargallo por las hechuras puesto que en casi todos los casos son inferiores a los que cobraron en Jerez los sevillanos Pineda, Guzmán y Garay y aún más com parados con los de artífices jerezanos contemporáneos. En las crismeras y vara de la cruz parroquial Gargallo cobró por debajo de los 40 reales por marco probablemente porque eran piezas de poco trabajo. Por la cruz y los blandones recibió 45 reales por marco, cifra que en valor absoluto no resulta en exceso baja dado que eran muchos los marcos que tenía que labrar. Lo mismo ocurre con la pareja de atriles que pesaron más de 23 marcos y fueron satisfechos a 50 reales cada uno. Al margen del precio queremos reseñar que estos atriles sirvieron de modelo a Gargallo para los que haría posteriormente para Fuen tes de Andalucía"' y El Arahal". También recibió 50 reales por el incensario y la naveta, y aquí conviene indi car que el peso que consta en el documento está equivocado en parte, habiéndose escrito 10 onzas en lugar de 10 adarmes que es lo que resulta al hacer los cálculos del costo de material. El jarro estuvo comparativamente algo mejor pagado sin du da porque iría bastante adornado, pero no obstante aunque pesó 6 marcos recibió tan sólo 60 reales por cada uno. En las bandejas o fuentes a pesar de que como dijimos al comienzo opinamos que no llegó a hacerlas sino que entregó las de Amat, cobró por las dos —que como el jarro irían también decoradas— la misma cantidad que por él, es decir 60 reales por cada marco. No estuvieron mal pagadas las tres sacras aunque tampoco alcan- " NIEVA SOTO, P.: Antonio Pineda... «Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar», n." 19 (1985). 35. "• SANCHO CORBACHO, A.: Orfebrería sevillana, n." 97. " HERNANDEZ DIAZ, J. y OTROS: op. di. . I, 168 y 177. 484 PILAR NIEVA SOTO zaron un alto precio. Son obras bastante pesadas, ricas en el adorno y que llevarían además el trabajo de grabarles la inscripción y sujetarlas al alma de madera, por lo que la hechura debía pagarse bien y alcanzó los 75 reales por marco a pesar de que en el documento Figuran erróneamente 50. La obra en la que la hechura estuvo mejor retribuida fue el salero para los bau tismos por el que cobró 88 reales por cada uno de los 2 marcos que pesaba. Aquí nos encontramos con el caso contrario al de la cruz y los blandones (en los que no se pagó mucha hechura porque ganaría bastante con el material) pues como de bía ser pieza pequeña y pesar tan poco habría que compensar con la hechura. El salero de Rota no se ha conservado pero seguramente sería parecido al que realizó para Brenes en 1786 o al de San Juan del Puerto (Huelva) de 1790 del que sabemos que se le pagaron 218 reales y medio además de entregarle el antiguo'-. No se han publicado apenas noticias sobre los precios cobrados por Gargallo en las numerosas obras que realizó a lo largo de su vida. Además de la suma recibi da por el salero de San Juan del Puerto, la fábrica le entregó poco después 1.623 reales y 3/4 por un incensario y naveta con cuchara (perdidos)' \ Por otra parte sabemos que cobró 24.759 reales y 6 maravedís por una cruz de altar y seis blando nes que hizo para Puebla de Guzmán también en Huelva y que no se conservan y 6.738 reales por dos atriles (conservados) y las cantoneras de dos misales (desa parecidas) para Fuentes de Andalucía en Sevilla'^. Todos estos son datos incompletos porque ignoramos por ejemplo si le entre garon plata vieja para que fundiera y tampoco aparece especificado lo pagado por el metal y por su trabajo, lo cual dificulta las comparaciones con las piezas de Rota, pero en principio parece que el incensario y naveta de Rota resultaron bastante más caros que los de San Juan del Puerto, mientras que por el contrario cobró 2.429 reales más por el juego de cruz y blandones de Puebla de Guzmán que por el de Rota. Nada puede decirse en cambio de los atriles de Fuentes de Andalucía puesto que el costo figura unido al de las cantoneras. HEREDIA MORENO, M.® C.: La orfebrería en la provincia de Huelva. Huelva 1980, 1, 247 II, 167 y 238. Ibídem. Ibídem. II, 233. " SANCHO CORBACHO, A : op. cit. . n.° 97. PIEZAS DEL PLATERO SEVILLANO GARGALLO 485 CUADRO N° 1 BENEFICIO OBTENIDO POR GARGALLO EN EL MATERIAL DE CADA PIEZA PIEZA PRECIO REAL COBRADO POR EL MATERIAL (a 170 reales marco ó 21 reales y 14 onza) PRECIO LEGAL DEL MATERIAL (a 160 reales marco ó 20 reales onza) BENEFICIO CRUZ Y BLANDONES 17.516 reales 16.480 reales 1.036 reales ATRILES 3.999 reales 3.760 reales 239 reales SACRAS 2.122 reales 1.980 reales 142 reales INCENSARIO Y NAVETA 1.713 reales 1.600 reales 113 reales FUENTES 1.491 reales 1.400 reales 91 reales JARRO 1.021 reales 960 reales 61 reales CRISMERAS 731 reales 680 reales 51 reales CAÑONES DE VARA 533 reales 500 reales 33 reales SALERO 375 reales 340 reales 35 reales TOTAL = 1.801 reales CUADRO N.° 2 PORCENTAJE DEL MATERIAL Y LA HECHURA RESPECTO AL COSTO TOTAL PIEZA MATERIAL HECHURA CAÑONES DE VARA 82 % 18 % CRUZ Y BLANDONES 78 % 22 % CRISMERAS 78 % 22 % INCENSARIO Y NAVETA 77 % 23 % ATRILES 76 % 24 % FUENTES 73 % 27 % JARRO 73 % 27 % SALERO 66 % 34% SACRAS 63 % 37 % 486 PILAR NIEVA SOTO CUADRO N.® 3 PRECIOS DE LAS PIEZAS REALIZADAS POR GARGALLO PARA NTRA. SRA. DE LA O DE ROTA PIEZA PESO (En marcos, onzas, y adarmes) COSTO TOTAL (en reales y maravedís) MATERIAL (en reales y maravedis) HECHURA (en reales y maravedís) C PROPOR. DE HECHURA POR Marco (en reales) CRISMERAS 4 me, 2 en, 7 ad. 926 r. 21 m. 731 r, 21 m. 135 r. 32 r/me. CAÑONES DE VARA 3 me, 1 en, 2 ad. 646 r, 9 m. 533 r. 26 m. 112 r, 17 m. 36 r/me. CRUZ Y BLANDONES 103 me, 5 ad. 22.330 r. 30 m. 17.516 r, 17 m. 4.636 r, 13 m. 45 r/me. INCENSARIO Y NAVETA 10 me, 10 ad. 2.222 r, 12 m. 1.713 r, 8 m. 503 r, 4m. 50 r/me. ATRILES 23 me, 4 on, 3 ad. 5.254 r. 3.999 r. 1.175 r. 50 r/me. JARRO 6 me, 1 ad. 1.381 r, 8 m. 1.021 r, 8 m. 360 r. 60 r/me. FUENTES 8 me, 6 on, 3 ad. 2.016 r, 17 m. 1.491 r. 17 m. 525 r. 60 r/me. SACRAS 12 me, 3 on, 14 ad. 3.340 r, 8 m. 2.122 r, 8 m. 900 r. 75 r/me. SALERO 2 me, 1 on, 11 ad. 561 r, 24 m. 375 r, 24 m. 186 r. 88 r/me. APENDICE DOCUMENTAL Documento n.® 1 LIBRO DE VISITAS Y CUENTAS DE FABRICA: 1781 Mandatos de visita 3. Yten en consideración a que por las quenttas de fabrica tomadas en la presente vissitta han resulttado de alcanze conttra don Joseph Fosi presvittero su mayordomo quarentta y seis mili settecienttos sesentta y ttres rreales y veintte _v seis maravedis v cientto noventta V seis fanegas dos almudes y dos cuartillos de ttrigo y noventta y ocho fanegas un almud un quartillo de cevada del pontifical de estte año de 1781 y de los guales se han puestto ya en arcas de deposittos de obras pías veinte mili reales y que ademas del cittado alcanze en favor de dicha fabrica havia y hay en dichas arcas deposittados en vissittas anttezedenttes settenta mili rreales y attendiendo el señor visittador general por ottra partte ya al buen esttado de sus renttas annuales y a que con todo hay varias necesidades en estta yglesia para la decencia del cultto divino correspondiente a su posible a la magnificencia y hermosura de lo matterial del ttemplo, sittuacion y circunstancias del pueblo mando que para que con la posible decencia y magesttad se celebre en las Junciones de primera clase el santo sacrifi cio de la Misa y demás Junciones correspondientes al cultto y servicio del señor en estta yglesia se haga lo siguiente: Primeramente seis blandones de platta de una vara de altto para el alttar maior y una cruz correspondiente. PIEZAS DEL PLATERO SEVILLANO GARGALLO 487 Ytten dos atriles de platta y tires targettas de lo mismo para dicho alttar maior la una mas grande y proporcionada para las sacras palabras y las otrras dos mas pequeñas e igua les enttre si para el psalmo labavo y para el evangelio de San Juan. Ytten dos fuenttes hermosas para el servicio del alttar y demás convenientte de la yglesia y un jarro correspondientte para dar agua a mano. Ytten un yncensario de platta y dos navettas deshaciéndose la que hay rotta y un punttero de platta para las ceremonias. Ytten se compraran dos misales nuevos forrados en tafilete o tterciopelo carmesí con canttoneras v broches de platta. Ytten se liaran los cañones de platta que sean necesarios para vesttir el hastta de la cruz altta parroquial. Ytten unos vassos de platta oporttunos para conducir los santos oleos y un salero de platta para los bapttismos. Todas las alhajas que van expresadas devera el mayordomo de fabrica procurar se ha ga presenttandose anttes con testtimonio de estte mandatto denttro de dos meses al señor provisor para que tteniendolo a bien se sirva dicho señor asignar el platero que deva excecuttarlos y las reglas y metthodo que deva observar en ello para que con la acerttada direc ción de dicho señor se logre a un ttiempo mismo en la expresada obra la maior decencia para el cultto divino, buen gustto, duración y posible menor costto en dichas alhajas (...) Documento n." 2 LIBRO DE VISITAS Y CUENTAS DE FABRICA: 1785 9-VIII-1785 (visita personal del Arzobispo Don Marcos Llanes y Argüelles) (f." 132) Yttem por el mandatto 3. ° de visitta passada quedo dispuestto se hiciesen va rias alajas de plattta de que tenia nesecidad estta yglesia y que porque ttuviesse efectto su execucion se ocurriese por el mayordomo con testtimonio de dicha providencia al señor pro visor para que (f." 133) sobre ello diese la providencia conveniente; lo que asi se practico y haviendo precedido certtifjcacion de don Vizentte Gargallo de Alexandre arttista plattero de la ciudad de Sevilla del costto que necesittava cada una de las alaxas de platta mandadas hacer y que se conttenian en dichar certtificacion y aqui se expressaran por el señor doctor don Ignacio Zevallos deán provisor que fue en sede vacante en vistta de ella se concedió lizencia para su execucion con intervención del fiscal general de estte Arzobisspado antte don Diego Josef de Arze nottario del oficio de fabricas en 12 de marzo de 1782 y se passa a poner razón de cada una de las alajas que se han hecho su peso y costto en la forma siguiente: Primeramente se hicieron seis blandones y una cruz para el alttar maior con pesso de cientto y (f." 134) tres marcos cinco adarmes a veintte y un reales y quartillo onza que importtan diez y siette mili quinienttos diez y seis reales y medio. Yttem por las hechuras de dichas piesas a 45 el marco se pagaron quattro mili seisscienttos treintta y seis reales y ttrese maravedís. Por los fierros para dichos candeleros y arandelas de oja de latta se pagaron 86 reales. Por las maderas para dichas piesas se pagaron 92 reales. Yttem se hicieron dos attriles para el alttar maior que pesaron veintte y ttres marcos quattro onsas y tres adarmes a los dichos veintte y un reales y quartillo onza que importtaron 3.999 reales. Yttem por la hechuras de dichos attriles a 50 reales el marco se pagaron 1.175 reales. Yttem por las maderas para dichos atriles se pagaron 80 reales.