Los otros Giraltes en la Meseta Norte

LOS OTROS GIRALTES EN LA MESETA NORTEAPROXIMACION A SU BIOGRAFIA Y SU OBRA Jesús María Parrado del Olmo Es conocido que el apellido Giralte fue relativamente abundante en el mundo de la escultura del siglo XVI. El apellido lo llevaron artistas ubicados en distintos lugares de nuestra geografía', pero destaca sobre todo la serie de artistas sitúa en torno a las actuales provincias de Valladolid, Falencia y Zamora, cuyo parentes co mutuo es probable y, de hecho, está comprobado en algún caso. La existencia de artistas del mismo nombre que, en muchos casos, son de la misma generación o de edades cercanas está ampliamente contrastada en nuestro pasado. A veces, ello ha llevado a dificultades para poder precisar si se una misma persona o, en el caso de que fueran distintos, poder in icar os p parentescos existentes entre ellos. Aún es más amplia la relación e os q únicamente el mismo apellido; en este caso, tampoco resulta aci po su grado de relación familiar, si es que lo hubo. El apellido Giralte lo tuvieron bastantes artistas del siglo XVI, ^unq q conocemos mejor (y parece evidente que era el artista de mas a tos vue escultor palentino Francisco Giralte, discípulo de Alonso Sesgúete • Comienza la relación de artistas castellanos con este apellido con ralte, entallador, quien es citado en dos contratos de censos rea iza ° mente en Valladolid en 1481 y 1490L Como el primero fue ratificado en 1513, ' En Cuenca consta la existencia de un imaginero fl amenco o alemán de era amigo de Esteban Jamete, y un Esteban Giralte o Giralte de ^ j . o francés que trabaja en BurgL. Toledo. Cuenca y Valencia. Vid.: DOMINGUEZ BORDONA. J.. Proceso Inquisitorial contra el escultor Esteban Jamete. Madrid. 1^3. -^tivn De igual modo, existió otro escultor fl amenco, de nombre Juan Giralte. quien es u y en Sevilla. Así hizo en 1562 dos estatutas para el tenebrario de la catedral de Sevilla, encarg lomé Moral (Vid.: CEAN BERMUDEZ, Juan Agustín: Diccionario de los mas ilustres prof las Bellas Artes en España. Madrid. 1800. Tomo II. p. 199). También intervino en alguna lleuda a cabo por Roque Bolduque (Vid.: ESTELLA. Margarita: Notas sobre escultura sevillana de siglo X L . A.E.A.. 1975. tomo XLVUI. pp. 225-242. Se publica relación de la bibliografía mas importante de a Sobre Francisco Giralte. ver: PORTELA SANDOVAL. Francisco: La escultura del Renaci miento en Falencia. Falencia, 1977, pp. 250-294. PARRADO DEL OLMO, Jesús ana. s escu o res seguidores de Berruguete en Falencia, Valladolid, 1981. pp. 109-192. ' ALVAREZ TERAN. C. y GONZALEZ TEJERINA. M.: Papeletas sobre artistas vallisoleta nos, B.S.A.A.. 1933-1934. pp. 227 y 228. 336 JESUS MARIA PARRADO DEL OLMO se infiere que aún vivía en la citada fecha. No sabemos más acerca de su v^a de la obra que pudo realizar ni si ésta se refería a obras en madera o piedra. Quiza pueda indentificarse con un Giralte entallador que en torno a 1506-1509 el antiguo retablo mayor, ya desaparecido, de la localidad vallisoletana de Villavteja del Cerro en lo que parece ser una modesta labor de talla y ensamblaje sin espe ciales vuelos escultóricos y muy probablemente en estilo gótico ■ Otro maestro que presenta el nombre de Giralte y que por las fechas en que trabajó, también podría identificarse con el entallador de Villavieja del Cerro es Giralte de Bruselas. Es otra personalidad problemática de la cual se tiene constan cia de su trabajo en varias obras, que lo sitúan a caballo entre los talleres zamoranos y palentinos, aunque pienso que debió de tener re aciones estt istmas mas con la ciudad de Falencia ante la constancia de relaciones de trabajo mas intimas 1 II j . • A A nrimpr cuaflo (Jc siglo XVI. Sin embargo no apare cen el taller de esta ciudad del primer cuauu B . j ^ . ce citado en ningún documento como asentado en la ciudad del Carrion. Giralte de Bruselas ha sido identificado con un artista que recibe el nombre . 1. 1 ..„i fz^rmí^ narte del equipo de escultores y entalladores de «maestre Giralte», el cual torma pane uei m f j • . ■ I -^»oUlz^ mavnr de Dueñas. En esta obra, de traza gótica, docuque intervienen en el retablo mayor ae L/ueiia . ® . j . icin trQhaian el Maestre Antonio, Alonso de Ampudia, un mentada entre 1510 y 1515, trabajan ei « x>f D /j I nuf pn realidad habría que leer «P.° Manso», es decir Pormaso (del que sospecho que en rediluau , ^ a i ,.«toKin 1 T> J w -..o tarde trabaia en la ampliación del ático del retablo el Pedro Manso que anos mas taroe uduaja ^ j I j V el c tado Giralte^. Es difícil separar los estimayor de la catedral de Palencia) y ei eudu y , . , . , ■ A^ petos maestros en una obra de colaboración como los particulares de cualquiera de estos iiidca . , •z.ennrp se hu sospochado que el grueso de la imaginería es este retablo, aunque siempre se na susp ^ ' ^ roncebido por el citado Maestre Antonio. De igual debió ser hecho o, al menos, conccuiuw y a c . i o» 1 A^ rircUehizo dos esculturas de profetas, por lo que se manera consta que el citado Giralte nizu ^ ^ f deduce que era imaginero y no sólo enta a or . . En 1511, Giralte de Bruselas se declara vecmo de Zamora cuando contrata en Burgos el ret;blo mayor de la catedral de Oviedo e lob'spo Don Valeriano O - dóñez de Villaquirán; también asentado en Zamora. Se advierte que el obispo había ? hQPPr la obra, motivo por el cual se había trasladado estado buscando artífices para hacer la uui a, y . darradO del olmo, Jesús María; Catáloeo Monumental < ARA GIL, Clemente Julia TordeMu.. Tomo XI. vílladolid. 1980, de la Provincia de Vaiiadoiid. Annguo Parnao jan, DD 440^445 c ^ímipnto de los maestros que intervinieron en el retablo fue MART. V B.S.C.E.. .903-„CH pp. tóS y as. También a«d dato més: PORTELA SANDOVAU ^tanc^^^^^ ^ Otras publicaciones se han ocupado aei ici ^ . . , . „ , ciu , Zamora. En España. Sus monumentos y ades. Su e ^stona. fe rcelona. 1885, pp. 325J26. navarro GARCIA. Rafael: Caiáiogo Monarrmnjalde a Provmaa de Pnfcnrm. Patencia. 1946, p. 42 MARTIN r.nN7Al F7 J J v GARCIA VEGA. Blanca: Antiguo Partido Judicial de Falencia. E^'lnv. I D I ci. V su orovincia. T. I. Madrid. 1978, p. 151. CABALLERO. A. y En Inventario Artístico de Falencia y su proviiiL.ia , - rv lí • • - CABALLERO F ■ El libro de Dueñas. Falencia. 1987. pp. 92-94. YARZA. Joaquín: Definición y am bigüedad del tardogótico palentino: escultura. Actas del 1 Congreso de Historia de Falencia. Falencia, 1987. p. 50 AZCARATE José María de: El brote del Renacimiento en Falencia. Actas del I Congreso de Historia de Falencia Falencia. 1987. p. 67. FARRADO. Jesús María: Estilo de los ensamblajes góticos palentinos. En Jomadas sobre el gótico en la provincia de Falencia. Falencia. 1988, p. 81. IDEM: Las Edades del Hombre. Ficha del rey David del Catálogo de la Exposición. Valladolid. 1991. pp. 133-134. 'XVl LOS OTROS GIRALTES EN LA MESETA NORTE a Burgos, quizá pensando en darla a Felipe Vigarny. Pero por los motivos ran se la dio a un paisano que, por otro lado, tenía que tener e su icien e p como para poder ser encargado de una obra tan importante como era ovetense • • En 1515 aun no se había terminado la obra cuando Giralte miento al Cabildo para que se le pagara el dinero y ma maestro blo, tal y como habían tasado el '"®^®^"^¿"®,5,®^/l518™Sabemos que Juan de obras de la catedral. Seguirá cobrando entre 1 y nñnc ñor las de Valmaseda colaboró en la imaginería dd 3^ oficial Cristóbal fi guras del gt^po de Santo Tomas, f»"- ,3 respetable cantidad de 100 de Orcia, sabemos que en este ano le debían . „ i'íia.v 1515 estaducados'. La presencia de Valmaseda ^"sepulcro de los Gumiel de ba colaborando con Nicolás de Vergara el Viej Finiselas oudiera San Esteban de BurgosS indica que su relación con " nacer del momento en que éste gg^utora se advierten varias maEl retablo tiene una traza goticista, y en tomo a Giralte de Brunos, como fruto de un grupo de -laborado^-~^^^ selas. En alguna de ellas, al margen de lo' jg, primer cuarto del siglo. claramente una vinculación con la estétic p narticibó en el retablo de DueNo sería nada de extrañar que el mismo equipo que participó en ñas interviniera también en esta otra obra. ejecución Consta la presencia de G'-'«.-J^Xes1diÍndo en aquella ciudad', del retablo de Oviedo no le impidió seg Giralte de Bruselas, Se observa que aunque se le cita en j^mbién podría ser el citado maestre ^ sólo fi rma con el "«'"t^re de Giralte, ^r q^^^ aunque se haya apuntado, Giralte que hemos encontrado en ¿ junado Diego Giralte. Refuerza la po de la misma manera, su relación con el relativa cercanía a tierras zamoranas sibilidad de esta identificación el hecho fg^has aparezca en misiones de tasadel pueblo vallisoletano y que por las ^ Lorenzo de Avila 'o. En todo cación del mismo retablo de esta iglesia e ^ conclusiones definitivas en este so, todo esto nos habla de la dificultad d ¿e estos maestros, terreno, por la ausencia de datos mas con -y^^ora, cuando contrata junto con Hacia 1521 seguía declarándose veci iglesia de Santa María de el palentino Gonzalo de la Maza el reta ^eseraciadamente este retablo desaVillabrágima, terminado en torno a •. Asturias y León. p. 192; GOMEZ MORENO, Manuel: ' QUADRADO, José María de: opcit. Asiui jCUESTA. José y ARRIBAS. A—El retablo mayor de la Catedral de Oviedo, • 1933 pp. 7 a 20. Filemón: U.—La Documentación del relabio. A. • HISPANIAE. tomo XIII. Madrid. ■ AZCARATE. José Mana de: La 'Ettcuitura.. .. op. cit.. p. 131. 1956. p. 81. PORTELA SANDOVAL. j/zamora. Madrid. I882-I883. T. II. pp. 183 y FERNANDEZ DURO: Memorias históricas a 267. ARA GIL, C. J. y PARRADO DEL OLMO ^ Vatladolid. Ponido JuGARCIA CHICO, Esteban: Ca/a/ogo emú y dicial de Medina de Rioseco. Vatladolid. 1959. pp- 338 JESUS MARIA PARRADO DEL OLMO pareció en un devastador incendio de la iglesia sucedido en el siglo XVIII, lo que impide conocer mejor su estilo y la posible evolución del mismo desde que trabajo en las obras anteriores. Ya he señalado la coincidencia de que Giralte trabajara con Maza, que luego llegaría a ser suegro del palentino Francisco Giralte, y que fuera en Villabrágima, en donde también trabajó éste años más tarde'-. En 1529 se cita un Francisco Giralte, entallador, que ese año tasa con Pedro Flamenco un retablo hecho por Jacques Bernal para la iglesia de San Nicolás de Castroverde de Campos. En 1536 vivía en Villalpando, y declara que hizo una se gunda tasación del mismo retablo con el escultor palentino homónimo, por lo que se deduce que el de Villalpando y el de Falencia, aún llamándose igual, no eran la misma persona'^. Sobrino de aquél sería un Francisco Sánchez Giralte que en 1576 fundó una capellanía en la iglesia de San Miguel de la localidad zamorana . Otros artistas del mismo apellido aparecen avecindados en Valladolid . Se tra ta de una familia completa, cuyo padre, el entallador Benito Giralte, ya había muerto el 24 de julio de 1550. Se le podrá identificar con un Giralte entallador, que tasa en 1548, junto a Vázquez, pintor, el monumento para la Semana Santa hecho por Juan de Juni para la parroquia de la Antigua de Valladolid'^. Estaba casado con Francisca de Peñaflor, la cual dicta testamento el 2 de octu bre de 1571. Tenían varios hijos, Bartolomé, Francisco, Diego, Juana, Juan Bau tista y Benito. El hecho de ser vallisoletano y llevar uno de sus hijos el nombre de Diego, hace pensar que pueda ser descendiente del Diego Giralte citado en Va lladolid en fechas anteriores. Consta que de todos sus hijos, sólo se dedicaron al oficio Juan Bautista y Benito'^ Ambos eran menores de 12 años en 1550'«, por cuya razón no se puede admitir la identificación del primero con un Juan Giralte, entallador, que en 1547 contrata unas andas para la iglesia de Santa María de Tordesillas. De este último nada más puede decirse Benito Giralte el joven puede ser el Benito Giraldo, enPARRADO DEL OLMO, Jesús María: Los escultores..., op. cit., p. 111. " ALONSO CORTES Narciso: Datos para la biografía artística de los siglos XVI y XVII. B.R.A.H. Madrid 1922, pp' 16-23. PARRADO DEL OLMO, J. M.: op. cil., p. 112, nota n." 18. CALVO LOZANO Luis" Historia de la villa de Villalpando. Zamora, 1991, p. 224. El autor indica que este Sánchez Giralte era sobrino del palentino, pero no indica ninguna razón para ello, por lo que supongo que más bien lo fuera del homónimo entallador vecino de Villalpando. Fueron dados a conocer por MARTI Y MONSO, José: Estudios Histórico-artí.sticos relativos principalmente a Valladolid. Valladolid-Madrid, 1898-1901, pp. 390-391. MARTI Y MONSO, José: Estudios... . op. cit.. p. 343. MARTI Y MONSO, José: Estudios... ', op. cil., id. En la muy noble villa de Valladolid, a 24 días del mes de julio, año del Señor de 1550 años,... parescieron presentes Diego e Francisco e Bartolomé Giralte, hijos que fueron e quedaron de Benito Giralte, entallador defunto, que haya gloria, vecino que fue de esta dicha villa, e de Francisca de Peñaflor, su mujer, que está présente, e dijeron que del dicho Benito Giralte quedaron ellos, que son mayo res de catorce años, e otra hermana suya que es ya casada, e todos ellos son menores de 25 años, e ansimismo quedaron otros dos niños menores de doce años, segund que por sus personas y aspectos parecía, de los cuales hicieron provisión que se llaman Benito e Baptista Giralte.. . (A.H.P. de Valladolid. Legajo 47. Pol. 925. Ante Antonio de Cigales). ARA GIL, Clementina Julia y PARRADO DEL OLMO, Jesús María: Catálogo Monumental de la provincia de Valladolid. Antiguo Partido Judicial de Tordesillas. Valladolid, 1980, p. 192. LOS OTROS GIRALTES EN LA MESETA NORTE 339 tallador, que en 1583 declara a favor de los Berruguete en el pleito por el retablo de Cáceres, indicando que había trabajado para el maestro y que la escultura no era su oficioso. En 1571 desmontaba el antiguo retablo de la iglesia de San Pedro de Valladolid para hacer obras en la iglesia^'. Se sabe que hubo un pleito familiar, promovido por Juan Bautista Giralte con tra su hermano Benito y su cuñado Esteban de Burgos, para que le pagaran su he rencia, con las mejoras que su madre Francisca de Peñaflor había instituido en su testamento de 1571, de las cuales se habían apoderado aquellos ^ En cuanto a Francisco, consta claramente que era escribano y oficial del secre tario de la Real Audiencia de Valladolid, y esmvo Cisneros, con la que tuvo a Gregorio, bautizado en la Antigua, en 1564 . No puede identi ficarse por lo tanto con el escultor palentino, aunque la constancia de la existencia del noinbre Francisco en la familia, puede permitir algún vinculo de parentesco entre esta familia y el citado escultor. „ . i j ^ n ■ ^ r^; Existe además la constancia de la existencia en Valladol.d de un Francisco Giralte, quien con una Francisca Giralte actúan de padrinos de un bautizo en la tem prana fecha del 13 de enero de 1534«. Parece que no puede ser este el hijo de Benito, sino que pudo ser el escultor palentino homonimo, que en ese ano estaba aún en el taller de Berruguete". Ko A Benito Giralte el Viejo, es decir al padre de esta familia, se le ha atribuido A Benito Giraite ei viejo, retablo lateral de la iglesia de San Lorenzo por el Marqués de Lozoya el interesante retamo idlci ai & , . , _ de Segovia". En realidad, las razones para esta identificación no son todo lo concluyentes que se desearía, como veremos a continuación. ^ El retólo de San Lorenzo de Segovia se dispone en forma de trip ico mos trando un aspecto algo arcaico, lo cual se refuerza por la colocación de las f^^guras , ..eoo mismo en posición de sumisos orantes, a la made los donantes en las puertas del mismo, cu p ñera de los retablos góticos. x, . u /-' • » ♦ i En la caja, en alforrelieve, se dispone un Llanto sobre Cristo mue«o al pie de la Cruz. Aunque en el contrato se indicaba también la presencia de los dos la- ^ Hp las cruces de éstos. En cambio, aparece la origidrones, no se advierten huellas ae las ciucwo r , „ , ^ . . x/iortíi pn la escena, junto a Mana Cleofas, Mana Salome nal presencia de Santa Marta en la escena, j , r-„„ X X . X X 1 I ^ eiipip «ípr habitual en estas escenas. Ha de ser la figuy María Magdalena, lo que no suele ser nauiiu . „ . » . . z»iz»r,ontp rodete en la cabeza. Hay que tener en cuenta ra femenina tocada con un elegante roaeic ci. . , í . , vt » „ que según indica la inscripcidn situada debajo, el retablo estaba dedicado a Nuestra Lñora de la Piedad y a la propia Santa Marta, por lo que se busco unir las dos MARTI Y MONSO, José: Estudios...: op. ciL. p165. MARTI Y MONSO. José: Estudios...: op. cit.. p. 3^1. MARTI Y MONSO. José: Estudios...: op. cit.. pp. 390-39 . MARTI Y MONSO. José: Estudios...: op. cit.. pp. 390-391. MARTI Y MONSO. José: Estudios... : op. ciL. pp. 390-391. ALONSO CORTES. Narciso: Datos para la biografía artística de ios siglos XVI v XVII. Ma drid. 1922. pp. 16-23. Así consta a través de las declaraciones del pleito de Berruguete con el boticario Iñigo de Santiago. LOZOYA, Marqués de: La capilla de San Marcos en la iglesia de San Lorenzo, de Segovia. B.S.E.E.. n." 26, 1918. pp. 171-179. 340 JESUS MARIA PARRADO DEL OLMO advocaciones en una misma escena. En la puerta del lado del Evangelio, se repre senta a San Marcos y debajo dos donantes arrodillados, cuya identificación sabe mos por una inscripción situada en el borde: DIEGO SANZ I SU MUGER. En la del lado de la Epístola, San Andrés y pareja de donantes que son, según la co rrespondiente inscripción: FRANCISCO SANZ I SU MUGER. Otra inscripción más explícita se coloca debajo de la caja central: LOS CATHOLICOS IVANA LOPEZ I FRANCISCO SANZ SV HIJO I MARIA ALVA RES, MUGER DEL DICHO FRANCISCO SANZ, MANDARON FACER ESTE RETABLO A ONOR Y REVERENCIA DE NTRA. SEÑORA DE LA PIEDAD I DE STA. MARTA. ACODOSE EN EL AÑO DE MDXXXVIII AÑOS". Los donantes eran miembros de una familia de mercaderes de la parroquia de San Lorenzo, quienes habían iniciado en 1530 el trámite de adquisición de la capi lla del ábside románico del lado de la Epístola de esta iglesia, para su enterramiento y patronato. Estaba dedicada a San Marcos y San Andrés. El contrato definitivo se hizo en 1532. Entre tanto, el 13 de septiembre de 1531 Francisco Sanz concertaba en Medina de Rioseco la obra del retablo para su capilla con el «Maestro Benito, maestro de imaginería de culto», vecino de Aguilar de Campos. Sorprende la calificación de autor de imágenes religiosas, no muy corriente en los escultores del momento, quie nes simplemente se denominan imagineros o imaginarios. El Marqués de Lozoya se basaba en la coincidencia del nombre y la cercanía geográfica de ese pueblo de Tierra de Campos con Valladolid, para identificarlo con Benito Giralte el Viejo. Pero no parece suficiente esa razón de proximidad entre ambas poblaciones para establecer una identificación entre ambos maestros. Sobre todo, si se tiene en cuen ta que es muy probable que la dedicación del vallisoletano no fuera la escultura sino la talla y el ensamblaje, como su hijo, y así parece desprenderse de las piezas que había en su taller a su muerte, en las que predominan muebles^®. Sin embar go, la misma se ha seguido admitiendo tras la propuesta del Marqués de Lozoya, por la bibliografía posterior". " El Marqués de Lozoya (op. cit., id.) indicaba el apellido Sánchez, pero en las inscripciones del retablo se dice claramente Sanz. En el inventario de sus bienes, se citan obras propias de un entallador: — Iten tres retablos pequeños de Nuestra Señora e del señor San Jerónimo. — Iten más un escritorio que vendió el dicho Giralte y recibió de él tres ducados en señal y eso por acabar el dicho escritorio. — Iten un cofre de pino que está por acabar. — Iten más una caja de un escritorio que hace. — Iten tres bancos de mesa... — Iten más. cuatro bancos que se vendieron en seis ducados y diéronse dos ducados al herrero de las guarniciones, que no lo había pagado el dicho Giralte. — Iten más una mesa de nogal. — Iten más otra mesa de nogal. — Iten más dos mesas de teja e nogal por cabecear. — Iten más un banco de la dicha mesa de nogal. TORMO. Elias: Canillas Excursionistas. ¡V.—Segovia. B.S.E.E.. 1918, pp. 172 y ss. MARTINEZ ADELL, Alberto: La arquitectura plateresca en Segovia. Estudios Segovianos. To mo VII, 1955, p. 37. COLLAR DE CACERES, Fernando: Pintura en la Antigua Diócesis de Segovia. LOS OTROS GIRALTES EN LA MESETA NORTE 341 La policromía y las pinturas exteriores de las puertas fueron contratadas por el pintor Rodrigo de Segovia, vecino de Arévalo, en 1538^°. Corno se ye, el co merciante contrató escultura y pintura en lugares de ferias comerciales importan tes, como Medina de Rioseco y Arévalo. El estilo de que hace gala el retablo segoviano muestra fi guras correctas, de canon ligeramente corto y con plegados profundos en sus vestiduras. La caracteri zación es genérica, incidiendo solo en cierta descripción narrativa de los tipos umanos y de sus vestiduras, sin pretender buscar un excesivo conteniíto emotivo, como puede verse en el grupo central del Llanto sobre Cristo muerto, s un esti o vigarnista, muy relacionado con la interpretación habitual del mismo, existente en el medio palentino del primer tercio del siglo, en torno a uan Sin embargo, se debe indicar que en los dos relieves de los santos Marcos y An drés, aparece un estilo distinto al resto de la escultura, pues se aprecia un mayor movimiento y la utilización de tipos más fornidos, con cabezas de canon cuadratico y barbas más expresivas, lo que supondría cierto contacto con e esti o e pa enti no Francisco Giralte, aunque en una fecha muy temprana y sin una explicación po sible para el mismo . ui Por todas estas razones, es aconsejable denominar al autor del retablo segovia no simplemente como maestro Benito, sin ninguna otra identificación por el mo mento, aunque dejando constancia de las relaciones estilísticas arriba apuntadas. El hecho de que se declare vecino de una locaiidad como Aguilar de Campos que no tema la entidad suficiente como para habitar en ella artistas dedicados a la escultura, me hace suponer que maestre Benito estuviera allí asentado con motivo de alguna obra contratada para alguna de sus dos ig estas, in em^ argo. e o con servado hoy en esta población vallisoletana, sólo se puede relacionar con la obra .T. irpniarse la atribución a Benito Giralte o al Maestro 1100-,631. Segovia. 1989. 90. ^ e„ el Museo de Segovia. como Benito de ios relieves procedentes de déuelablo ¿e San lorenzo, se ha solido hacer. Su estilo es dislinto pg CACERES. Femando: op. cit.. id. Eslu- » LOZOYA. Marques de; op. cu. id COL^ segoviana de su momento, día estas obras de Rodrigo = J«°"°/port-ela SANDOVAL. Francisco: Le escultura de, Renares sesuidores de Berruguete en Falencia. Valiaaoiia, i^oi. fp . , res seguiaores ue oe US „,rihuriones al taller vigamista-siloesco. ácW CongTgescultura palentina del siglo XVI. Nuevas atribuciones ai « so de Historia de Falencia. Tomo I. Falencia, 198 , pp- . . L di i - c. . u „^„o»-.nrvia He nue Dor esos anos hubiera en Falencia algún maestro esSin embargo, tampoco hay constancia ae que pui « , . , . . . ^ as. i^ " ' / niiien oertenece la tabla de Martirio de Santa Ursula de la cultor de nombre Benito, y SI un pintor, a quien pcriciie yr-ADr-iA c-uir-r» . . . . 1 - «n la mlle de Santa Fe, en 1533. (GARCIA CHICO, Esteban. catedral palentina, asentado en la ciudad en la caite ae odiiiu . .. . .q., ^ v-v 1 jj 1 r-actillB Pintores. 111,1, Valladolid, 1946, p. 13). En todo caso. Documentos para el estudio del arte en Castilla, riniuic». " • ' , j ^ no hay razón en este momento para idenlificar ai mismo con el escultor de Aguilar de Cam^s. " Por los años en que se hace este retablo de San Lorenzo, el palentino estaría trabajando en el o,.»zrv v^ase ALONSO CORTES, Narciso: Daro.y para/a Ológrafa taller de Berruguete, como oficial suyo, vease . „ . .n-.-i dado a A l / vi/f.. viz'// D„i,.t,'n Hp la Real Academia de Historia, 1922, pp. 23-25. FARRAartistica de los siglos XVIy XVII. aoieun ae la . ,„o, DO DEL OLMO, Jesús María: Los escultores de Olivares de Duero. -La Escultura. Valladolid, 1986. IDEM Pedro de Guadalupe v Alonso Berruguete en el retablo mayor de Olivares de Duero (Valladolid) BSAA, t. Lin, 1987, pp. 243-258. IDEM: «Las Edades del Hombre, op. cit., fi cha n.° 147, URREA FERNANDEZ, Jesús: El retablo de Amusquillo (Valladolid) obra de Pedro de Guadalupe. BSAA, To mo LVII, 1991, pp. 327 a 330. 342 JESUS MARIA PARRADO DEL OLMO de Segovia, una escultura de Santa Lucía de 1,12 m., situada en la nave del evange lio de la iglesia de Santa María Tiene un similar estilo vigarnista, propio del pri mer tercio del siglo XVI, con el mismo interés por los pormenores de la indumentaria, pero su calidad estética es algo menor, por lo que se puede considerar obra suya de taller. Pero aún hay otro escultor de apellido Giralte, cuyo nombre ha surgido hace relativo poco tiempo y el cual estimo que se le puede estudiar en relación con un número importante de obras, tenidas hasta ahora como anónimas o con atribucio nes discutibles. Este maestro es citado sólo una vez y con el nombre de «Maestre Giralte» en 1534 cuando realiza unas esculturas de San Sebastián, y la Virgen y San Juan de un Calvario para la iglesia de Aldea de San Miguel (Valladolid). De todas ellas se ha conservado la primera, gracias a lo cual se puede saber su estilo Queda claro que lo escueto de la denominación recibida en la documentación parroquial nos impide conocer más de él, tal como su nombre completo, que quizá pudiera servir para identifícarle con alguno de los anteriormente citados. Se ha apun tado la posibilidad de que fuera el citado Benito Giralte el Viejo lo cual es du doso por las razones aludidas arriba, aunque no se pueda descartar concluyentcmente. También hay que advertir que en el citado retablo de Dueñas, el maestro identifícado con Giralte de Bruselas aparecía citado en la documentación parroquial co mo «maestre Giralte», es decir, igual que el de Aldea de San Miguel. Ello permitiría apuntar la posibilidad de una identificación entre ambos, aunque parece algo difícil por la distancia de tiempo entre ambas obras y por no haber relaciones estilísticas claras entre ambas. Tampoco hay ningún contacto de formas entre el retablo mayor de la Catedral de Oviedo, de Giralte de Bruselas, y este maestro. La localidad vallisoletana está cercana a la capital, pero pertenecía al obispado de Falencia, y por ello este Giralte puede ser tanto vallisoletano como palentino. Lo que está fuera de toda duda es que tampoco se trata del conocido discípulo pa lentino de Berruguete, pues su estilo no tiene ninguna relación con el de éste. Por otra parte, los rasgos estéticos de esta pieza resultan muy definidos pues el estilo de su autor está dotado de una acusada personalidad, fácilmente identifica ble ante un análisis morelliano. Es una obra de canon corto, de poco más de cinco cabezas de alto. La composición es estática, aunque evita la rígida frontalidad, gra cias a la posición de los brazos en torno al tronco y al contraposto de la pierna. El artista pretende hacer un análisis riguroso de la anatomía cuando describe mús culos y articulaciones, aunque no llega a particularizar detalles epidérmicos. El pa ño de pureza, anudado al lado izquierdo, se ciñe al cuerpo y presenta un plegado de finos surcos y líneas paralelos similar al utilizado frecuentemente por Juan de Valmaseda. " URREA FERNANDEZ. Jesús y BRASAS EGIDO, José Carlos; Catálogo Monumental de la Provincia de Valladolid. Tomo XI¡. Antiguo Partido Judicial de Villalón de Campos. Valladolid, 1981. P14. ''' BRASAS EGIDO. José Carlos: Catálogo Monumental de la provincia de Valladolid. Antiguo Partido Judicial de Olmedo. Valladolid \911. pp27 y 28. " BRASAS EGIDO. José Carlos: Catálogo. . . op. cit., p. 27. LOS OTROS GIRALTES EN LA MESETA NORTE 343 Pero lo más característico es la morfología de la cabeza, con la barbilla y los pómulos prominentes, la nariz recta y la boca apretada componiendo un rictus tris te, que se reafirma ante los ojos almendrados, ligeramente caídos y con os arcos superciliares muy marcados en los que destacan sus también caídas cejas curvas. El pelo presenta bucles de cabellos mojados y pegados al cráneo, de líneas serpen teántes. La expresión triste llega a incidir en lo melancólico o lo nosta gico, muy relacionable con ciertas interpretaciones del gótico fi nal. En resumen, esta pieza indica la obra de un maestro formado pro a ® en un taller nórdico o hispanoflamenco, quien conoce la obra de igarny V ^ seda, e intenta adaptarse a los cambios impuestos en la escultura caste ana e pri mer tercio del siglo, buscando una visión más objetiva de la rea i a , pero desprenderse de ciertos convencionalismos goticistas. En relación con ella, se encuentra un retablo lateral, sitúa o en a Epístola de la iglesia parroquial de Arrabal de Portillo. Se trata e una po a muy cercana a Aldea de San Miguel, lo cual es otra razón importante, ademas de las que se van a señalar, para relacionar esta obra con el mismo El retablo, de aspecto compacto, aún tiene una traza cistas, como se advierte en el remate en forma de arco \ sin embareo nes de ciertos retablos palentinos, como el muy anterior e * aerutescadas todas las decoraciones y elementos arquitectónicos ( risos, c i vesetay pilastras) son plenamente renacientes, con grutescos, ameros ^ les a candelieri. Así se advierte en las vidrieras aún empleadas e" el fondo de las hornacinas, que sustituyen las tracerías góticas por e^ tipo e - En el prLer cuerpo se sitdan esculturas de San ^na Tnple y San Sebastián. En el segundo cuerpo, Santiago Matamoros identificar. En el remate, San Miguel. Todas «"asaran del el cual puede fecharse en torno a la década de 15 - , relaciones retablos vallisoletanos y palentinos del momento, no sien o ej embareo va con obras de ensamblaje del vallisoletano Pedro de Guadalupe . S'" . Y se ha señalado como en una cartela del banco se^leen las fechas de 1558 y 1688, que aludirán a reformas realizadas en el mismo . De todas estas esculturas, la de Santa Ana, la Virgen y el Nino es una obra aún muy gótica de concepción^», mientras que la de San Sebastian racterísticas morfológicas distintas a la de Aldea de an igue , asi c «v-ras posición dinámica de estilo más avanzado. Por distintas razones, ambas son obras «. Sobre Pedro de Oeedalupe, puede verse ea relación con su eslilo y el eslado e" lorno a su personalidad. PARRADO DEL OLMO, Jesús María: Cmalago de la Expas.coa del retablo de Olivares de Duero.—La Escultura. Valladolid, 1986. IDEM: Pedro de Guadalupe y Alonso Berruguete en el retablo ntoyor de Obrares de ^uero (PuHudoUd). B.S.A.A.. I. un. 1987, pp. 243-258. IDEM: 'Las Edades del Hartare., op^ ciL. ficha n 141, IJRRE A FERNANDEZ, Jesús: El retablode Amusquillo (Valladolid), obra de Pedro e u au pe. B.S.A.A.. Tomo LVII, 1991, pp327-330. " BRASAS EGIDO, José Carlos: Catálogo.... op. cit.. pp. 50 y 51. '8 WEISE Georg-. Spanischeplastik aus sieben Jarhunderten. Tomo \92b. p. De igual manera la de San Sebastián parece ser más dinámica de composición que la escultura de Aldea de San Miguel y de características morfológicas distintas.