El mecenazgo y el palacio de los señores de Grajal de Campos

EL MECENAZGO Y EL PALACIO DE LOS SEÑORES DE GRAJAL DE CAMPOS M. Dolores Campos Sánchez-Bordona La villa de Grajal de Campos está situada en el sureste de la provincia de León, muy próxima al límite con las de Falencia y Valladolid y a sólo 5 kilómetros de la histórica localidad de Sahagún. El núcleo de población se asienta sobre una zona con escaso relieve desde donde se puede divisar la llanura. El origen de su fundación es todavía hoy discutido, y a pesar de que en ella se han encontrado ciertos restos de época eneolítica, algunos historiadores la consi deran fundación romana' . Sampiro la menciona como «Graliari civitatem Mirificam», añadiendo que en ella el rey Alfonso III, tras derrotar a sus hermanos sublevados, construyó un palacio «Mirae magnitudines»^. En el año 1107, murió en Grajal de Campos Raimundo de Borgoña, esposo de doña Urraca, hija de Alfon so VI. El padre Risco afirmó que el óbito fiie presenciado por el mismo rey y el obispo de Santiago de Compostela Diego de Gelmirez, quienes permanecieron en la villa mientras duraron las exequias^. En 1412 Fernán Gutiérrez de Vega, recibe la villa de Grajal de Campos en concepto de merced señorial y en recompensa a su gestión cortesana y colabora ción con don Fernando de Trastamara^. Poco después, en 1427, Juan II otorga en la ciudad de Toro, la facultad para establecer el mayorazgo a Femando Gutiérrez de Vega y su mujer doña María Rodríguez de Escobar. El documento fi ie refrenda do por Hernández de Saldaña^. Se iniciaba así el origen del señorío de Grajal y su vinculación con la familia de Vega. ' LUENGO, J. M. y SANZ MARTÍNEZ: «Notas sobre la genealogía de los condes de Grajal de Campos, de sus abuelos y mansiones señoriales», T. L., 7, 1966, pp. 29-43; LUENGO, J. M.. «Nolas para la historia de L.eón y su provincia. La tribuna de los condes de Grajal en la iglesia de San Mi gue! de Grajal de Campos», Vida Leonesa, 29-30, 1923. GÓMEZ MORENO, M.: Catálogo Monumental de España. Provincia de León. Madrid, 1925, p. 471; CLARO ALBA, T.: El veloz. U, p. 31. ^ Citado por LUENGO, J. M.: Op. cit., p. 4. ' LUCAS DE TU Y: Crónica de España, ed. Julio Puyol, Madrid, 1926, p. 296; RISCO, M.: Historia de la ciudad y corte de León y de sus reyes, Madnd, 1982, p. 296. " MARQUES DEL SALTILLO: Juan de Vega, embajador de Carlos V en Roma, Madrid, 1946, p. 18. Este historiador considera que Hernán Gutiérrez de Vega fue el primer señor de Grajal, tomando F>osesión del señorío el 2 de marzo de 1413 ante Pedro Bernal. ^ Ibídem, p. 19. Sobre la casa de Vega existen algunos datos importantes en OLIVERA Y VERGARA. P. DE: Memorial genealógico de la casa de Grajal y de las casas en ella incorporadas y de 296 M. DOLORES CAMPOS SANCHEZ-BORDONA A fi nales del siglo XV, el quinto señor de Grajal, fue don Hernando de Vega, casado con doña Blanca Enríquez de Acuña. Con este matrimonio empieza una eta pa importante en la historia de la villa y de su señorío. Durante los años en que don Hernando de Vega estuvo al frente de la casa se ñorial, así como en las etapas correspondientes a sus sucesores más inmediatos en el siglo XVI, se ejecutaron las obras encaminadas a la construcción de los principa les edificios de la villa: el castillo, el palacio, y la iglesia de San Miguel^. Los se ñores de Vega fueron siempre los verdaderos promotores de su realización. EL MECENAZGO DE LOS SEÑORES DE GRAJAL Durante el siglo XVI, la villa de Grajal de Campos estuvo bajo el dominio de los Señores de Grajal. En las primeras décadas de la centuria, la fi gura principal fue el quinto señor de la villa, Hernando de Vega, comendador mayor de Castilla de la Orden de Santiago, presidente del Consejo de Ordenes e integrante del Con sejo de Estado del rey Católico. Tras su matrimonio con Dña. Blanca Enríquez Acu ña, prima de Fernando el Católico e hija del segudo Conde de Buendía, el Señor de Grajal incrementó sus dominios y estrechó lazos de amistad y parentesco con la alta nobleza castellana^. Se desconocen los datos de su talante personal, pero a través de algunos hechos históricos y, sobre todo, mediante las noticias reflejadas en su testamento, Hernan do de Vega aparece como una fi gura cuya personalidad se sitúa entre la nobleza medieval y la renacentista®. En torno a los años 1518 y 1519, Hernando de Vega emprendió la reforma del castillo-fortaleza de Grajal de Campos y un poco después debió decidir la cons trucción del palacio en el centro de la villa, ya que en 1523 hay indicios de que el edificio está levantado en la zona contigua a la parroquia de San Miguel'. Aunlas que de ella han procedido, 1685. Puede consultarse también KENISTON HAYWARD: «Francisco de los Cobos, secretario de Carlos V», Madrid. 1980. En esta obra se hace referencia al papel jugado por Hernando de Vega y su hijo Juan en el reinado de Carlos V. Sobre la iglesia de San Miguel de Grajal se hace un estudio monográfico en este trabajo. El castillo de Grajal de Campos ha sido analizado por COOPER. E.: Castillos señoriales de Castilla de los siglos XV y XV!. Madrid, 1980, v. I. pp. 387-388. MARQUES DEL SALTILLO: Op. cit. y COOPER, E: Op. cit. , p. 388. En estas obras se ha ce una síntesis histórica de la ñgura de Hernando de Vega y su familia. En 1517. el noble leonés fi rmó un pacto de ayuda mutua con el conde de Benavente. excluyendo de este compromiso al duque de Alba y al marqués de Astorga. con quienes le unían amistad y pactos similares al que fi rmó en esa fecha. A través de su matrimonio con Blanca Enríquez se relacionó con los almirantes de Castilla. El testamento se otorga en Toledo el 6 de enero de 1526 en casa de Alonso Escobar, actuando como testigos Alvaro Noguerol. Juan Araucavi. Diego Ruiz, Diego Evia y Francisco Herreruelo. Fue ron albaceas testamentarios el duque de Alba y Juan Rodríguez Portocarrero. conjuntamente con Blanca Enríquez y su hijo Juan de Vega. El documento ha sido publicado por el MARQUÉS DE SALTILLO: Op. cit., apén. doc. A. Se trata del documento relativo a la construcción de la tribuna del palacio abierta en la capilla mayor de la parroquia de San Miguel. Sobre ello se hacen las oportunas indicaciones en la monografía dedicada a esta iglesia en CAMPOS SÁNCHEZ-BORDONA. M.D. -. La arquitectura del renacimiento en la primera mitad del siglo XVI en la diócesis del León, León. 199!. EL PALACIO DE LOS SEÑORES DE GRAJAL DE CAMPOS 297 que existen datos que inducen a pensar que el noble leonés fue el promotor del pro yecto arquitectónico, su temprana muerte en 1526, debió ser la razón por la que su esposa, Blanca Enríquez, se hizo cargo de las obras a partir de esa fecha, convir tiéndose en la auténtica mecenas del palacio. En dicha tarea estuvo ayudada con toda probabilidad por su hijo Juan de Vega. Estas fi guras deben ser consideradas como verdaderos promotores del conjunto artístico y como tales merecen un some ro análisis de su personalidad, para llegar a una mayor comprensión del grado de asimilación de la cultura renacentista que ambos nobles poseyeron. Blanca Enríquez de Acuña procedía de una de las familias de la alta nobleza castellana. Al quedar viuda de Hernando de Vega en 1526, desempeñó el papel de tutora de los herederos y se encargó de la dirección de la casa de Grajal, ya que su hijo Juan de Vega apenas vivió en la villa debido a sus múltiples obligacio nes y cargos políticos fuera de la Península. El noble residió buena parte de su vida en Italia En 1558, Blanca Enríquez otorga testamento en Falencia". Este documento proporciona noticias interesantes sobre su personalidad, de talante renacentista, ele vada cultura y amante de las obras de arte. La señora poseía varias colecciones de tapices que decoraban las estancias de sus casas principales, entre ellos más de nueve procedían de Flandes y «...están en la cámara del estrado para adre?ar el aposento de la tribuna» otros eran «...paños con fi guras que se suelen poner en la cámara que llaman de la red» A ellos se sumaban varios paños lampazos azu les, alfombras, doseles, sedas, así como diferentes objetos de plata y de mobiliario entre los cuales había un escritorio de nogal. Se mencionan también varios libros y «librillos en romance» que estaban en la trascapilla y en otros lugares de la casa, lo que hace pensar en una pequeña biblioteca y en la capacidad cultural de esta mujer En la amplia relación de elementos y pertenencias que Blanca Enríquez deja a sus herederos se intuye un gusto por la creación de espacios interiores conforta bles y un deseo de rodearse de objetos artísticos, propios de talantes renacentistas. En el mismo documento notarial se hace referencia a las obras que su hija Leo nor de Vega «... con mi exprreso consentimiento ha labrado y hecho algunas piezas e obras sobre estas mis casas principales por ser necesarias para el servicio y vi vienda de las suyas... quiero y es mi necesidad que goce y posea todo lo que ha labrado sobre estas mis casas» Dejando muy claro que era persona preocupada por las realizaciones arquitectónicas de sus moradas. Es posible que las alusiones del documento estén en consonancia con las casas señoriales de la ciudad de Falen cia en las que murió Blanca Enríquez, y no se trate del palacio de Grajal, pero cuando MARQUES DEL SALTILLO: Op. cit., p. 219. " El testamento está publicado en MARQUÉS DE SALTILLO: Op. cit., pp. 218 y ss. Ihidem, p. 235. " Ibidem, p. 234. ibidem, pp. 230-260. La relación de objetos se hace en función del reparto de pertenencias entre sus hijos. La amplitud del documento notarial refleja bastante bien la personalidad de Blanca Enríquez. Sobre este personaje existen también referencias en ORTEGA GATO. E.: «La villa de Dueñas y los condes de Buendía durante los Reyes Católicos», Instituto Tello Téiiezde Meneses, 6, 1951, pp. 279 y ss. ibidem, p. 279. 298 M. DOLORES CAMPOS SANCHEZ-BORDONA menos nos ofrece un espíritu activo en estas cuestiones y deja abierta la posibilidad de que la Señora de Grajal actuara también como mecenas de las creaciones del palacio de la villa leonesa en el segundo tercio del siglo XVI Por lo que respecta a Juan de Vega, sexto Señor de Grajal, su figura es amplia mente conocida en la historia española. Casado en 1524 con Leonor Osorio Sar miento, hija del tercer Marqués de Astorga, heredó el mayorazgo del Señorío de Grajal en 1526. Su carrera militar y diplomática le llevaron a residir en otros países como Alemania, Túnez y Argel, luchando al lado de Carlos V. En 1543, fiie desig nado embajador en Roma y en 1547 pasó a ser Virrey de Sicilia, cargo que ostentó hasta 1557, residiendo en esos años en la ciudad de Palermo. A su regreso a Espa ña, y desde esa fecha, se le concedió el puesto de Presidente del Consejo de Orde nes. Murió en Toledo el 20 de diciembre de 1558'^. La personalidad de este noble y sus conocimientos de la cultura italiana del Quinientos, pudieron ser un actor importante para la acción de patronazgo en la villa leonesa. Sin embargo, las prolongadas ausencias de la Península y el aleja miento de sus casas señoriales, debieron impedir que se ocupara de una manera directa de las obras del palacio, dejando que su madre, Blanca Enríquez, se encar gara de tales asuntos. El testamento de Juan de Vega, otorgado el año de su muerte, no aporta ningún dato indicativo sobre su relación o mecenazgo con la villa de Grajal'®. No así el de su esposa Leonor Osorio, quien donó a la parroquia de San Miguel una serie de reliquias en virtud de la autorización de la tribuna abierta en la capilla mayor del templo. La entrega de esta donación fue realizada personalmente por Blanca Enríquez ante la ausencia de sus hijos, residentes en Palermo A modo de conclusión, y de acuerdo con los datos anteriores, es posible dedu cir que el palacio de Grajal se inició por deseos de Hernando de Vega, si bien la verdadera labor de mecenazgo corrió a cargo de Blanca Enríquez con la colabora ción indirecta de su hijo Juan de Vega. PROBLEMAS DE AUTORIA Y CRONOLOGIA DEL PALACIO Don Manuel Gómez Moreno, al considerar la obra del palacio de Grajal de Campos, estimó que el edificio fue levantado en torno a los años 1540 por algún maestro castellano, que conocía la obra de Alonso de Covarrubias en Alcalá de En el testamento de Blanca Enríquez se hace alusión a varias obras realizadas por explícito de seo de su persona. Bajo su patrocinio se fundó y dotó la capilla de la Anunciación de la iglesia de San Francisco de Falencia. En esta ciudad levantó sus casas «principales» y construyó una tribuna aneja a la iglesia similar a la que aparece en el palacio de Grajal de Campos. Sobre la personalidad de Juan de Vega existen amplias referencias en MARQUÉS DE SAL TILLO. Op. cit., p. 21 y ss.; BECERRO DE BENGOA: De Falencia a la Coruña, Falencia. 1983 pp. 38 a 40; NUCULA, H.: Conquista de Africa por Juan de Vega, Virrey de Sicilia, escrita en latín por Orado Nucula, Universidad de Salamanca, s/f. El testamento se conserva en el A.H.N., Consejos, Leg. 43.654, n.° 2. Ha sido publicado por MARQUÉS DE SALTILLO, Op. cit. , pp. 311 y ss. En 1549, Leonor de Osorio, esposa de Juan de Vega, dona a la iglesia de San Miguel de Gra jal de Campos varias reliquias con la bendición papal. Ante la estancia del matrimonio en la ciudad EL PALACIO DE LOS SEÑORES DE GRAJAL DE CAMPOS 299 Henares 2°. Después de este historiador, el resto de los autores han continuado man teniendo la misma fecha y autoría, sin profundizar en detalles históricos, documen tales y artísticos que pudieran confirmarlo de manera fehaciente^'. En 1959, José M.^ de Azcárate, apuntaba por vez primera la posibilidad de que Lorenzo de Adonza hubiera intervenido en la construcción del palacio, ya que en el año 1518 este artista estaba en la villa de Grajal trabajando para el Comenda dor Mayor don Hernando de Vega, tal como consta en el documento fechado el 27 de agosto de 1518 y conservado en el Archivo General de Simancas Sin embargo, en contra de lo establecido por Azcárate, para Edwar Cooper, la permanencia de Adonza en la villa de Grajal está en relación con la reforma del castillo señorial, llevada a cabo en 1519a instancias de Hernando de Vega; la hipó tesis está basada en un documento dado en Barcelona el 5 de junio de dicho año por el que el rey concede autorización para «...acabar de edeficary reparar la di cha fortaleza y acabar lo que teneys comengado ensanchando la dicha fortaleza más del sitio que agora tiene o tuvo y haciendo las paredes y muros, y chapa, y cubos y troneras della de cal y canto... Aunque el documento es muy explíci to sobre la construcción del castillo, en él no se hace mención a los maestros encar gados de su edificación, si bien hay que reconocer en principio, la coincidencia cronológica entre la estancia de Lorenzo Adonza en Grajal y la reforma de dicha fortaleza señorial. En el deseo de obtener más luz sobre la autoría del palacio, y ante la ausencia de datos clarificadores, se ha procedido al análisis de la personalidad de la familia Adonza y de las características artísticas del edificio con el fi n de cotejar los posi bles puntos comunes que existan entre ambos aspectos y llegar a una idea más pre cisa sobre el tema. La famila Adonza o Donze, de posible origen italiano, trabajó en el primer tercio del siglo XVI en la Península, centrando su actividad en la zona correspon diente al priorato de Uclés de la Orden Militar de Santiago 2''. La documentación recogida hasta la fecha refleja la existencia de tres artistas dentro de la misma fami lia denominados Cristóbal, Lorenzo y Nicolás Adonga. Cristóbal, el mayor, aparece ya en el año 1500 colaborando con Juan Gil en la portada de la catedral de Sigüenza. En 1505, trabajó en la iglesia parroquial de Pinto junto a Juan de Horozco. En 1509 asistió en Granada a la reunión convocada por el Conde de Tendilla para informar sobre la construcción de la Capilla Real de Palermo, como virreyes de Sicilia, la donación fue efectuada personalmente por Blanca Enríquez, residente en Grajal. GÓMEZ MORENO, M.: Op. cit., p. 471. ■' CAMÓN Y AZNAR, J.: Arquitectura y orfebrería española del siglo XVI. p. 243; CHUECA GOITIA, F. : Arquitectura española del siglo XVI, p. 160; MARIAS, F.: Arquitectura del Renacimiento en Toledo, Toledo, 1983, p. 266. " AZCARATE, J. M.: «Datos sobre las construcciones del priorato de Uclés», B.S.E.A.A., t. XXV. 1959, pp. 95 a 155. El documento procede del archivo del Ducado de Alburquerque, sección Grajal, leg. 1, n.° 15. Ha sido publicado por COOPER, E.: Op. cit., vol. 1, pp. 387 y 388. Queremos hacer constar que todas las gestiones efectuadas para acceder a dicho fondo documental han sido rechazadas por sus actua les propietarios. AZCARATE, J. M.: Op. cit., pp. 95 a 155. 300 M. DOLORES CAMPOS SANCHEZ-BORDONA de esa ciudad. En la reunión estuvieron presentes los maestros Alfonso Rodríguez, Pedro Morales, Lorenzo Vázquez y el propio Cristóbal Adonga-^. Se iniciaba así una relación profesional entre Lorenzo Vázquez y Adon?a bastante fructífera e in teresante en su trayectoria artística posterior. En 1513, repite la estancia en Grana da convocado por el mismo motivo. En esta ocasión el informe pericial sobre la Capilla Real fue emitido por Juan Gil de Hontañón, Juan de Badajoz, Juan de Alava y Cristóbal de Adonga-^. Evidentemente, el citado hecho denota que el artista era considerado como uno de los grandes maestros del momento. Prueba de todo ello es su participación en las obras del priorato de Uclés, así como las trazas dadas en 1515 para las parro quias de Colmenar de Oreja (Madrid) y en 1516 de Mondéjar". Esta última obra está muy próxima a los planteamientos estéticos de Lorenzo Vázquez, con quien al parecer Cristóbal de Adonga colaboró en el convento de San Antonio de la mis ma localidad, construido por indicación del Conde de Tendilla, al que ambos artis tas conocían desde años anteriores-®. En la iglesia de Mondéjar colaboraron otros dos miembros de la familia, Lorenzo y su hijo Nicolás. Más que la personalidad de Cristóbal, en el estudio del palacio de Grajal de Campos resulta interesante la fi gura de Lorenzo Adonga. El grado de parentesco de ambos artistas debía ser muy directo. Lorenzo trabajó también en el priorato de Uclés y su obra está documentada en España desde 1515 hasta 1539^^. En 1515, su nombre aparece relacionado con la fortaleza de don Diego del Barco en la locali dad madrileña de Fuentidueña del Tajo^®. En 1518, el artista reside en Grajal, don de trabaja bajo las órdenes del Comendador Mayor y señor de Grajal, Hernando de Vega. En este sentido, un dato verdaderamente relevante es que en 1529 Loren zo Adonga trabajó en Villarejo de Salvanés (Madrid) ejecutando el patio interior con mármoles genoveses importados para la casa del comendador mayor y levanta da junto a la fortaleza de aquella villa. En 1539, el artista vuelve a aparecer en la obra de Villarejo, aunque el edificio no se concluirá hasta 1546 por otros artífices^'. A las obras anteriores se añaden las trazas dadas por el maestro en la casa de GÓMEZ MORENO, M.: «Sobre el Renacimiento en Castilla. Hacia Lorenzo Vázquez», A.E.A.. n.° 1, 1925, pp. 12 y ss. También existen referencias a esta reunión en GALLEGO BURÍN, A: En la capilla Real de Granada. Madrid, 1952, pp. 44, nota 68; SAN ROMÁN, F. B.: «Las obras y los arquitectos del Cardenal Mendoza», A.E.A. . n.° 20, 1931, pp. 153 a 161; MORENA A. DE LA: «El gótico y su finalización...» Madrid en el Renacimiento. Madrid, 1988, p. 126; ESTELLA, M.: «La iglesia parroquial de Pinto y su pulpito», A./.E.M. . Madrid, 1979. AZCARATE, J. M.: Op. cit., p. 157; GALLEGO BURÍN, A.: Op. citl, p. 45. AZCARATE, J. M.: Op. cit., p. 158; DÍEZ DEL CORRAL, R.: «Lorenzo Vázquez y la ca sa del Cardenal D. Pedro González de Mendoza», Goya, n.° 155, 1980, p. 281; SAN ROMÁN, F. B.; Op. cit.. p. 153. Ibtdem. En el convento de Mondéjar trabajó también Pedro de Morales, uno de los maestros que asistieron con Adonza y Lorenzo Vázquez a la reunión de Granada de 1509, lo cual denota que es factible sospechar que trabajó junto a dichos maestros en otras obras AZCARATE, J. M.: Op. c/f.. p. 97. Ibídem, p. 98. " Ibtdem. p. 98. Según queda reflejado en estos datos, Lorenzo de Adonza colaboró en ambas ocasiones con el Comendador Mayor, Hernando de Vega, en la construcción de sus casas señoriales. EL PALACIO DE LOS SEÑORES DE GRAJAL DE CAMPOS 301 la capellanía de Juan Grado de Santa Cruz en Corral de Almaguer y la dirección de la fábrica de la parroquia de Colmenar de Oreja, a partir de 1529, en sustitución de Cristóbal Adonga-^-. La colaboración de este artista en la zona perteneciente al priorato de Uclés y la proximidad geográfica y artística con las realizaciones arquitectónicas de Lo renzo Vázquez son un aspecto a tener en cuenta, así como la colaboración en algu na ocasión con Hernando de Vega, lo que se puede considerar como punto a favor de su participación en la obra leonesa. A los datos históricos y documentales se añaden los de carácter artístico y cro nológico relativos al edificio palacial de Grajal de Campos. Si Gómez Moreno opinaba que la obra se debió construir hacia 1540, actual mente se puede adelantar que en 1523 existía ya el palacio o una parte del mismo, puesto que en esa fecha se inició un pleito sobre la autorización de la tribuna que comunica dicho palacio con la capilla mayor de la iglesia de San Miguel". Unos años después, los señores de Grajal pagarán al obispado leonés la cantidad de se senta ducados para la autorización de la obra". El análisis de los elementos arquitectónicos del conjunto viene a confirmar que la obra pudo realizarse en torno a las décadas veinte a treinta del siglo XVI. Por otro lado, el conocimiento de los múltiples detalles estructurales, formales y orna mentales del palacio, reflejan puntos en común con tres focos artísticos hispanos de la primera mitad de la centuria, que se centran: en la obra de Lorenzo Vázquez, la de Alonso de Covarrubias y el círculo toledano, y el foco granadino y andaluz. De Lorenzo Vázquez se toman la concepción de palacio-fortaleza, las portadas con frontispicios, los modelos de capiteles corintios, y otros detalles decorativos. Las formas renacentistas del patio y de las arquerías así como el detalle del pasadi zo que comunica con la tribuna, existieron también en algunas obras de este maes tro como se observa en el palacio del Duque del Infantado en Guadalajara". Ya se ha indicado anteriormente la estrecha relación entre la familia Adonza y el maes tro Lorenzo Vázquez, ante lo cual no resulta extraño que, si su participación en el palacio tuvo lugar, se dieran estos aspectos comunes. Del foco toledano y en especial de la obra de Alonso de Covarrubias, el pala cio de Grajal pudo verse influenciado en dos aspectos concretos. Por un lado la escalera monumental del interior del edificio y por otro la tipología de las arquerías del patio. La posible relación entre las portadas interiores del palacio leonés y las portadas toledanas del siglo XVI con frontispicio curvo, hay que situarla en fun ción de una tipología que parte de un punto común derivado de Lorenzo Vázquez, del que los maestros toledanos se sintieron también influidos. Por ello, no se puede " Ihidern, p. 99. En 1537, Lorenzo de Adonza está trabajando en Colmenar de Oreja. Desde esa fecha no vuelve a aparecer en el Priorato de Uclés. " SANZ MARTÍNEZ. J. y LUENGO, J.: Op. cit., n° 29 s/p. " De acuerdo a la referencia de SANZ MARTÍNEZ. J. y LUENGO, J: Op. cit., el pago se ha ce efectivo años después en 1560, a estancia del obispo Fernández Temiño y tras la visita pastoral de 1557. Después de los últimos estudios y reconstrucciones del palacio del Duque del Infantado en Guadalajara, se sabe que existió un pasadizo que comunicaba dicho palacio con la iglesia de Santiago. Sobre este tema cfr. DÍEZ DEL CORRAL, R.: Op. cit.. p. 284. 302 M. DOLORES CAMPOS SANCHEZ-BORDONA precisar si los ejemplos de Grajal de Campos proceden de la ciudad toledana o por el contrario de la relación de los Adonza con el maestro de la portada del colegio de Santa Cruz de Valladolid^^. Finalmente, anotamos la estrecha relación que existe entre algunos detalles del palacio de Grajal y las obras granadinas realizadas bajo la dirección de Diego de Siloé y sobre todo de Sebastián de Alcántara. Las dos obras arquitectónicas más significativas de este último artista en Granada, la casa Castril y la portada de la iglesia de San Jerónimo, ofrecen elementos de sorprendente analogía formal y de corativa con la obra leonesa, sin que hasta el momento podamos aclarar si trabaja ron en ambas fábricas artistas comunes que justifiquen la similitud^'. En función de todo lo expuesto anteriormente, parece más lógico pensar que el palacio de Grajal responde a la intervención de Lorenzo de Adonza, en colabora ción quizás con Cristóbal de Adonza, y en todo caso su autor debió ser un maestro que conocía la arquitectura castellana de la zona alcarreña, en torno a los años 1523 a 1539. ANALISIS DEL PALACIO El palacio de Grajal se halla situado en el centro de la villa, donde ocupa uno de los cuatro lados de la plaza mayor de la localidad. Está unido por el ángulo Su roeste a la cabecera de la iglesia de San Miguel, con la cual comunica directamente mediante un pasadizo que da acceso a la tribuna del palacio, abierta en el presbite rio del templo y desde donde los señores de la villa asistían a los actos litúrgicos sin necesidad de abandonar sus moradas (Fig. n 1). Ambos edificios forman un conjunto interesante y configuran un espacio urbano unitario y original. La fábrica del palacio se asienta sobre un desnivel de terreno, hecho que tan sólo se hace perceptible en la zona del Mediodía donde la fachada denota un cuerpo más transformado en sótano. Con esta solución se logra salvar la diferencia de altu ra y se consigue la nivelación interior del edificio. Exteriormente, el palacio ha sido trazado como un rectángulo con esquinas to rreadas (Fig. n 1). Cada uno de los cuatro lados exteriores del edificio presentan elementos y características diferentes, si bien todos ellos conservan la unidad esti lística del conjunto. Está básicamente construido en ladrillo y los paramentos se rematan en cornisas de ladrillo de influencia mudéjar. El alzado de las fachadas se estructura en dos pisos, con vanos irregulares cuya distribución no guarda una ordenación ni regularización propia del renacimiento, víctima de la escasa asimila ción de los esquemas renacientes y de las alteraciones sufridas en etapas sucesivas a su edificación. Las ventanas del cuerpo inferior conservan rejería del siglo XVI. BERMEJO, E. y ZORAIDA, C.: «Portadas toledanas con frontispicio de vuelta redonda», A.E.A. . t. XVII, 1945, pp. 266-277; MARÍAS, F.; Op. cit. . p. 165. " GALLEGO BURÍN, A.: Op. cit., p. 44, atribuyó la iglesia de San Jerónimo de Granada a Cris tóbal Adonza. Aunque en la actualidad esta hipótesis ha sido rechazada en favor de Sebastián de Alcán tara, el dato es indicativo de la analogía y confusionismo respecto de las obras de este maestro con otros artistas de la época. EL PALACIO DE LOS SEÑORES DE GRAJAL DE CAMPOS 303 La portada principal se abre en la zona de poniente, descentrada respecto del eje del edificio. Se compone de un amplio y sencillo arco de medio punto realizado en ladrillo sobre jambas de piedra que carece de decoración y no conserva restos de heráldica. La fachada del Mediodía es quizás la más interesante del palacio. Esta parte configura uno de los cuatro lados de la plaza mayor de la localidad de Grajal. En ella el alzado se estructura en tres pisos, uno más que en el resto de la fábrica, (justificado según ha quedado indicado, por el desnivel de terreno donde se asienta) y denota ya una proporcionalidad renacentista. No obstante, el elemento que suscita mayor atención en esta fachada se alza en el piso intermedio, donde se abre una espléndida galería o solana de seis arcos escarzanos, con trasdós volteados por fi nas molduras en piedra mientras que el in tradós es de ladrillo. Las arquerías se apoyan en pilares de ladrillo de sección cua drada y capiteles toscanos. En las dovelas de uno de los arcos de esta galería aparece la fecha 1693, lo cual hace pensar que la primitiva disposición de los pilares y arcos fueron rehechos en esos años. Es muy probable que la solana original llevara co lumnas análogas a las del patio interior y, por razones que se desconocen, se refor zaran en el siglo XVII modificando la fisonomía del conjunto. Sorprende la enorme amplitud espacial de esta pieza, ya que ocupa toda la superficie equivalente al ala sur de la planta del palacio. Se accede a ella a través de una portada plateresca des de el interior del patio. Sobre la galería de arcos una pequeña cornisa en piedra, moldurada con liste les, da paso al tercer cuerpo de la fachada realizado en ladrillo con las esquinas reforzadas en piedra; lleva cuatro amplios ventanales en el centro con arcos de des carga en ladrillo y dinteles de madera. Estos vanos corresponden a las estancias nobles de la casa señorial. La fachada del palacio orientada hacia Levante no es visible desde el exterior, se encuentra oculta por el jardín y las tapias que lo circundan. El alzado de esta zona repite las características y materiales de la fachada principal. La nota diferen cial la ofrece una solana en voladizo situada en el primer piso y realizada toda ella en madera, sostenida por fi nas columnas salomónicas y zapatas. En el lienzo correspondiente a la fachada Norte los elementos estructurales y diferenciadores resultan difíciles de reconocer debido al deplorable estado de con servación. El nexo de unión entre el exterior del palacio y el interior es el zaguán o amplio espacio rectangular abierto tras la portada, con el lado mayor en la dirección de la fachada. Esta disposición es característica de las casas hispanas de principios del siglo XVI que tienen planta rectangular o cuadrangular^®. En el palacio de Grajal de Campos el zaguán está desenfilado respecto del eje de simetría del edificio, lo mismo que la portada principal, desemboca por ello en el ángulo Suroeste del patio interior. MARTÍN GONZÁLEZ, J. J.: Arquitectura doméstica del Renacimiento en Valladolid, Valladolid. 1948, p. 65. LAMINA I Si , !"i!i"ii!! i tlli. l • 1 i Grajal de Campos (León). 1. Planta del palacio y de la iglesia de San Miguel (según Cervera Ve ra).—2. Sección y alzado del palacio (según Cervera Vera). LAMINA II S" - O -- Grajal de Campos (León). Palacio. 1. Fachada del mediodía.-!. Patio.-3. Portada interior.-4. Puerta de la galería exterior. LAMINA III