Varia de pintura española del Renacimiento

VARIA DE PINTURA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO Isabel Mateo Aunque últimaniente se desestima la catalogación y también nuestra pintura del siglo XVI, creo útil dar a conocer una serie de obras para sumar al catálogo de sus autores correspondientes. En primer lugar vamos a referimos a una Misa de San Gregorio^ en colección privada madrileña, atribuible al pintor vallisoletano Antonio Vázquez. El tema fue abundantemente interpretado en la pintura castellana del siglo XV y también, con frecuencia, por el propio Antonio Vázquez. La tabla que damos a conocer hoy de sarrolla el tema dentro de un templo iluminado por la luz que penetra por las vi drieras, y por la que desprende la mandorla que envuelve a Cristo sobre el altar. La ordenación del grupo de personajes, detrás de San Gregorio, y la composición arquitectónica es semejante a la de la tabla que, con el mismo tema, interpretó An tonio Vázquez, y que actualmente se halla en colección privada gibraltareña'. La mayor variedad en las expresiones de la tabla madrileña, en relación con la anterior y con las que interpretó para las iglesias de Torrescárcela (Valladolid) y Meneses de Campos (Falencia), y la que se encuentra en el Museo Arqueológico de Valladolid nos hace situarla en la década de los treinta^. De más calidad y mayor empeño es la Anunciación con donante, también atri buible a Antonio Vázquez, en colección privada española. El tratamiento del cabe llo, tan típica en el pintor, marcando la raya a la entrada de la frente, y las visibles orejas, se acentúan más que en la tabla anterior. La escena tiene lugar en un escenario cerrado, exceptuando la puerta por la que penetra el impetuoso ángel sobre una nube, y el Padre Eterno enviando al Espí- ' La fotografía que reproducimos forma parte del legado de Don Diego Angulo al Departamento de Arte «Diego Velázquez» del C.S.I.C. En el reverso de la foto consta la tabla en la colección Gerona, de Madrid. M. DIAZ PADRON «Nuevas tablas de Antonio Vázquez en colecciones españolas». Coya, n."" 175-176 pp 21-29. En este mismo trabajo atribuye a Antonio Vázquez un díptico con el Ecce Ho mo y la Dolorosa, que Post relacionó con un lienzo en grisalla de Hugo Van der Goes y Díaz Padrón con una composición fl amenca de Jesús Bendiciendo del Museo Nacional de Cracovia. Sin embargo pienso que están más próximos al díptico de Ecce Homo y la Dolorosa, del Museo de Arte de San Die go, donde fue depositado en 1930 por Mr. y Mrs. W. R. Timken (Sotheby's, 1 l-rV-1991, n.° 40, pró ximo a A. Bouts). 2 J. C. BRASAS EGIDO: El Pintor Antonio Vázquez, Valladolid, 1985. 360 ISABEL MATEO ritu Santo. A la derecha de la Virgen aparece el lecho bajo dosel y en el suelo una losería repetida en otras composiciones del pintor que consigue dar profundidad a la escena. Los ricos brocados sirviendo de fondo a la fi gura principal, típico de Antonio Vázquez persisten, alcanzando también a la indumentaria de la Virgen y al ángel. Aparece el donante a una escala muy reducida. La composición, en gene ral, podría ponerse en relación con las que pinta Vázquez para el retablo de Simancas. Creo que se trata de pieza inédita, al no aparecer recogida en los trabajos de Brasas, Angulo, Caamaño y Díaz Padrón3. Esta tabla estuvo expuesta con otra atri bución en la Exposición Ibero-Americana de 1930'^. Muy relacionadas con el estilo de Antonio Vázquez pero de período más avan zado, son las cinco tablas, actualmente en restauración en Madrid, que representan a San Sebastián, San Roque. San Clemente. San Francisco y el Calvario. Tienen en común con Antonio Vázquez, las orejas muy visibles y a buen tamaño, los ple gados de los ropajes, el tratamiento del cabello, la posición de las piernas en los martirios, y la mirada de ensoñación que caracteriza a sus últimas obras. Los movi mientos, más amanerados, y los paisajes del San Sebastián y San Roque, nos traen evocaciones toledanas, justificables, sin pensamos en la interrelación de escuelas y en la presencia del hijo de Juan de Borgoña y Lorenzo de Avila en Castilla la Vieja y Zamora, por esos años^. Puede que nos encontremos ante una obra de ma durez de Antonio Vázquez, en las que el artista, nacido en 1485, ha evolucionado hacia el manierismo de mediados de siglo, aunando lo vallisoletano con las influen cias toledanas. Un monumental Cristo Resucitado creo que se puede atribuir a Bartolomé de Castro, amigo de fi guras grandes como el Santo Domingo de la Colección Lázaro de Madrid, la Confirmación de la Orden Franciscana por Inocencio III. del Museo de Arte de Filadelfia, o el San Onofre, recientemente en el comercio madrileño con el que guarda relación en la forma de tratar la anatomía. Se trata de un maestro que se revela como uno de los ejemplos más claros de la sensibilidad hispánica en este momento de tránsito del gótico al renacimiento. ^ BRASAS, loe. cit., notd 2, OIAZ PADRON, loe. eít., not3 1* Csflniano «Antonio VázQucz (Nuevos eomentarios y obras «Boletín del Seminario de Arte y Arqueología de Valladolid, 1970, pp. 193-204; ANGULO La pintura del siglo XVIARS HISPANIAE, vol. XII. Madrid, 1954; J. J. MAR TIN GONZALEZ «Tablas inéditas de Antonio Vázquez», Boletín del Seminario de Arte y Arqueología de Valladolid,mi, pp. 141-443. '' Palaeio de Bellas Artes, Sala X, n.° 80. Mide 1,41 x 0,97 m. ' BRASAS, loe. eit., nota 2; I. MATEO «Dos tablas de Antonio Vázquez en colección inglesa» Boletín del Seminario de Arte y Arqueología de Valladolid, 1983; CAAMAÑO «Tendencias Manieristas en la pintura vallisoletana de la segunda mitad del siglo XVI. Boletín del Seminario de Arte y Ar queología de Valladolid, pp. 19-20. ® CAMON: Summa Artis, vol. XXIV, p. 204. ' En este mismo año se declaró el monasterio de Santa Ana Monumento Histórico artístico, tras ladándose la comunidad a un nuevo convento en las afueras de la ciudad. La foto que se reproduce se halla en el archivo donado por Don Diego Angulo al Departamento de Arte «Diego Velázquez» del C.S.I.C. En la foto se hace constar que el propietario era don Sebastián Bujalance, y que se puso en venta la tabla en el mismo año 1982. La tabla sufrió el añadido de una cruz, de la que solo resta la parte superior en la actualidad. VARIA DE PINTURA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO 361 De personalidad fuerte, realza lo más significativo y abultado de sus rostros, sin embargo de bocas menudas y carnosas, descargando sobre ellos efectos de lu ces matizadas. Como dice Camón, «sus cuerpos son secos y voluminosos, con gran des cabezas donde los rasgos más significativos se trazan con monumental simplicidad. Las perspectivas son elementales, porque sólo sirven para realzar los volúmenes tan imprecisos, de una varonil y dura expresividad». A Martín Gómez el Viejo se puede atribuir una tabla de San Esteban adoctri nando en el templo. En el grupo de los que acompañan al santo, concretamente uno que mira desde el fondo, es idéntico modelo a otro que aparece en la Presenta ción en el Templo, de la Catedral de Cuenca. El interés en resaltar los oros de los báculos, minuciosamente pintados, y las polainas del personaje del primer término, vuelto hacia el espectador, nos trae evo cación del Maestro de Alcira. De colección privada madrileña es una Dormición de la Virgen, sin duda obra de Cristóbal Llorens, pintor todavía no muy bien conocido. Femando Benito le de dicó un capítulo en el catálogo de Ribalta y los Ribalteños^ lamentándose de que la mayoría de las obras documentadas hayan desaparecido. Es pues a través de las características estilísticas y de los aspectos formales como se ha ido formando el escaso catálogo de su obra. Su estilo deriva del de Juanes, pero manifiesta mayor expresividad acentuando algunos caracteres fi siológicos como las narices anchas y las orejas grandes. Sus fi guras no tienen un canon elegante y, en las composiciones, se interrelacionan en tre ellas. En la Dormición, los modelos son idénticos a los de San José y Cristo dados a conocer por Díaz Padrón^. Finalmente creo que se puede atribuir a Pedro de Cisneros, la tabla en colec ción privada madrileña que representa a San Juan Bautista y San Gregorio. Los modelos son similares a los de las tablas de la iglesia parroquial de Valdemoro (Ma drid), a los de la Cena de San Juan de la Penitencia de Toledo y a los del Camino del Calvario de la iglesia de Priego (Cuenca). Se trata sin duda del banco de un retablo, y las medidas son 0,62 x 0,90 cms. '®. 8 Madrid 1988, p. 54. ' M. DIAZ PADRON y A. PADRON MERIDA «Pintura valenciana del siglo XVI: Aportacio nes y precisiones». Archivo Español de Arte, 1987. 'O I. MATEO: Actas de las II Jomadas de Arre, Depart. Historia del Arte, Diego Velázquez, Ma drid, 1984, p. 48. r X 1>V I f 1 Misa de San Gregorio, por Antonio Vázquez.--2, Anunciación con donante, por Antonio Váz quez.—3. 4 y 5San Sebastián. San Roque y San Clemente, en restauración. 1 y 2San Francisco y Calvario, en periodo de restauración.—3. Cristo resucitado, atribuible a Bartolomé de Castro.—4. San Esteban adoctrinando en el Templo, atribuible a Martín Gómez el Viejo. I . Dormición de la Virgen, atribuible a Cristóbal Liorens.—2. San Juan Bautista y San Gregorio, atribuible a Pedro de Cisneros.