La vivienda colectiva en Roma y su relación con la arquitectura residencial del siglo XX

LA ARQUITECTURA RESIDENCIAL DEL SIGLO XX LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA Y SU RELACIÓN CON LUCÍA MARTÍN MARTÍN A mis padres. ÍNDICE INTRODUCCIÓN ...................................................................... 8 TEMA ............................................................................................... 8 IDEAS INICIALES .............................................................................. 9 CAMPO DE INTERÉS ......................................................................... 9 OBJETIVOS GENERALES .................................................................... 10 ORGANIZACIÓN ................................................................................ 11 DESARROLLO ......................................................................... 13 1. LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA: EL CASO DE OSTIA ANTICA ..13 CONTEXTO HISTÓRICO .................................................................... 17 DESARROLLO URBANO ..................................................................... 25 ARQUITECTURA RESIDENCIAL ........................................................ 35 LA VIVIENDA UNIFAMILIAR ROMANA: DOMUS ......................... 38 LA VIVIENDA COLECTIVA ROMANA: INSULAE ........................... 48 CASE A GIARDINO ..................................................................... 85 2. REFLEJO EN LA ARQUITECTURA RESIDENCIAL DEL S. XX: DE LO EPIDÉRMICO A LO TIPOLÓGICO ............................................119 ROMA CAPITAL ................................................................................ 120 TESTACCIO ................................................................................ 132 GARBATELLA ............................................................................ 133 EL MOVIMIENTO MODERNO: INMUEBLES VILLA .............................. 147 3. CONCLUSIONES ...........................................................................157 CRONOLOGÍA ......................................................................... 168 GLOSARIO .............................................................................. 169 BIBLIOGRAFÍA ....................................................................... 170 6 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Con el fin de evaluar la importancia a escala global en el proyecto de vivienda colectiva; en este documento se estudia, para definir un concepto común de vivienda, cuáles son sus características proyectuales que, aun modificando el marco temporal y físico, se mantienen invariables. La variación de un determinado 'tipo'. Ello permitirá analizar, a su vez, la consecuencia directa estética delimitada dentro de un entorno de proximidad, a través del caso concreto de Roma y Ostia. A lo que se le añadirá el desarrollo formal inédito del ejemplo residencial referente para la comparativa general de la investigación, facilitando así su entendimiento. Entre el avance de conclusiones, se incluye los elementos proyectuales comunes por los cuales el concepto de vivienda, como respuesta de proyecto, se mantiene invariable de manera indirecta a lo largo de la historia de la arquitectura. Además, en contraposición, se reconoce la influencia directa a nivel estético de arquitecturas residenciales involucradas o correlacionadas. Palabras clave: vivienda colectiva, insulae, concepto, formal, tipo, variación, común, repetición, influencia. RESUMEN TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 7 In order to evaluate the importance of the collective housing project on a global scale, this paper seeks to define a common concept of housing, which are its design characteristics that, even if the temporal and physical framework is modified, remain unchanged. The variation of a given 'type' over time. In turn, this will allow us to analyze the direct aesthetic consequence delimited within an environment of proximity, through the specific case of Rome and Ostia. To this will be added the unpublished formal development of the reference residential example for the general comparative of the research, thus facilitating its understanding. Amongst the conclusions, the common projectual elements – by which the concept of housing, as a project response, remains unchanged indirectly throughout the history of architecture – are included. Additionally, in contrast, the direct influence at the aesthetic level of involved or correlated residential architectures is recognized. Keywords: collective housing, insulae, concept, formal, type, variation, common, repetition, influence. Questa tesi vuole studiare e valutare l'importanza globale dei progetti di edilizia collettiva e quali sono le loro caratteristiche progettuali che rimangono invariate, anche se il quadro temporale e fisico viene modificato. Al fine di definire un concetto comune di abitazione e la variazione di un determinato 'tipo' nel tempo. Questo ci permetterà di analizzare, a nostra volta, l'orientamento estetico di due aree limitrofe, attraverso il caso specifico di Roma e Ostia. A questo si aggiungerà lo sviluppo formale inedito dell'esempio residenziale di riferimento per la comparazione generale della ricerca, facilitandone così la comprensione. Le conclusioni includono gli elementi progettuali comuni grazie ai quali il concetto di abitazione, come risposta al progetto, rimane invariato in modo indiretto nel corso della storia dell'architettura. Inoltre, al contrario, viene riconosciuta l'influenza estetica diretta delle architetture residenziali coinvolte o correlate. Parole chiave: abitazione collettiva, insulae, concetto, formale, tipo, variazione, comune, ripetizione, influenza. ABSTRACT RESUMEN 8 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TEMA El tema que se tratará es la relación proyectual entre las arquitecturas antiguas de época imperial romana y la arquitectura modera del siglo XX dentro del ámbito residencial, la vivienda colectiva. El proyecto de vivienda a lo largo de la historia ha sido considerado siempre como una variable en función de las características espaciotemporales implicadas en este. Esta continua inestabilidad en cuanto al concepto de vivienda ha tenido una clara consecuencia, la ausencia de unas directrices comunes independientes de unas circunstancias específicas; siendo este un debate inacabado dentro de la historia de la arquitectura. Así pues, el continuo anhelo de innovación en idea y diseño de proyecto residencial ha llevado, en muchas ocasiones, a alejarse de las raíces originales de aquello que, desde hace siglos, el ser humano relaciona con hogar1. Las directrices proyectuales para definir estos espacios habitables para el ser humano no han sido nunca consideradas invariables, ya que se adaptaban a unas circunstancias concretas. Por el contrario, a través de la comparativa entre dos grandes proyectos, separados en el tiempo y espacio se comprobará que, al existir características intrínsecas dentro de las personas, la respuesta a nivel de concepto de vivienda colectiva sigue siendo la misma a lo largo de toda nuestra evolución en la historia de la arquitectura. Pues si bien es cierto que los precedentes arquitectónicos sirven de referencia proyectual para los arquitectos, es la invariabilidad del pensamiento de relación interpersonal de las personas el que condiciona la repetición continuada de espacios de relación en las arquitecturas residenciales. 1 Hogar, entendido como un lugar físico de ámbito privado en el que se desarrollan vinculos afectivos entre sus convivientes, entendiendose pues como la combianación entre el espacio y las personas que lo habitan, que conviven dentro de este. INTRODUCCIÓN TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 9 IDEAS INICIALES Las ideas iniciales de esta investigación se basan en encontrar una serie de características comunes a través de la comparativa entre arquitecturas tipológicamente similares, pero altamente diferentes en sus marcos temporales y espaciales. Así pues, a partir de estas características físicas, será más sencillo comprender aquellos conceptos, que, trasladados a nivel proyectual, se han repetido a lo largo de la historia, aun siendo considerados cada uno de ellos ‘innovadores’ en su época. El avance fundamentado de estas ideas tendrá su origen en el desarrollo histórico de los contextos urbanos involucrados, es decir, de Roma y la ciudad portuaria de Ostia, con el fin de comprender los condicionantes y exigencias requeridas de la vivienda en cada época, las cuáles, de una forma u otra, no serán tan distantes entre ellas como pudiera parecer en un primer instante. Posteriormente, se realizan evaluaciones concretas, y de forma más específica, de tipologías residenciales; domus e insulae en Ostia, y las intervenciones del ICP en Roma. En contraposición a esto, se hará una puesta en común con parte de la obra residencial de Le Corbusier. A su vez, durante todo este desarrollo, se pondrá en práctica otra de las ideas iniciales planteadas, la alusión de documentación gráfica que sustente la ejecución de cualquier texto, ya sea descriptivo, analítico o de síntesis conceptual. Pues si bien ‘una imagen dice más que mil palabras’, este documento no pretende obviar la forma de comunicación principal de cualquier arquitecto, por ello, a través de planos, dibujos e imágenes se generará todo un discurso evolutivo de la investigación. Dicha información gráfica provendrá principalmente de diversas fuentes, a las que se hará referencia, y a esta se le añadirá nueva información gráfica de elaboración propia, como consecuencia de la investigación previamente realizada. Por último, como la idea final, resultado del desarrollo gráfico y textual del documento, se hará una conclusión que permita ordenar el sumatorio de ideas, reflexiones y ejemplos planteados durante todo el discurso. CAMPO DE INTERÉS El campo de interés natural de esta investigación reside en un anhelo por el respeto y valorización de los orígenes de la arquitectura pasada, ya no solo como referencia proyectual, sino también como inspiración en sus intenciones. Alcanzar proyectos que generen ese afán por la funcionalidad, a la vez que un decoro en su búsqueda de lo bello2. 2 Bello, según la RAE. adj. Que, por la perfección de sus formas, complace a la vista o al oído y, por extensión., al espíritu. 16 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 17 La ciudad de Ostia (figura 1.3.) fue un pequeño núcleo de población ubicado a unos 30 km al sudeste de Roma, el cual se mantuvo oculto hasta su descubrimiento a principios del s. XX. En la actualidad se ha convertido en uno de los hallazgos arqueológicos más importantes que existen. El nombre de Ostia (del latín ostium, ‘desembocadura’) tiene su origen su proximidad a la desembocadura del río Tíber. Su ubicación se vio influenciada por varias razones (figura 1.2.) a lo largo de su historia: geográfica, estratégico-militar y comercial en mayor medida. CONTEXTO HISTÓRICO ¨Ostia illustra in una città, che è alla periferia di Roma ma che non è ancora provincia, il carattere di un centro urbano di traffico e di lavoro quotidiano, che nasce col nascere della potenza di Roma, ne accompagna l’ascesa, ne segue il declino e con essa scompare´. (CALZA, p.11). Figura 1.2. (página precedente) Mosaico de las termas de via dei Vigili, de Becatti en Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022. Figura 1.3. Esquema planimétrico de la situación Roma-Ostia. Fuente: (CALZA y BECATTI, 1940) 18 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.4. Recreación aproximada del contexto geográfico prexistente de la ciudad de Ostia. Fuente: (PAVOLINI, 1983: 27) Figura 1.5. Planta de los puertos y Ostia de Italo Gismondi. Fuente: (CALZA y BECATTI, 1976) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 19 En primer lugar, el origen de la ciudad. Según un pasaje de Pompeo Festo (PAVOLINI,1983:8) lo que hoy se conoce como «via Ostiensis», el camino que unía Roma con Ostia, en sus inicios era conocido como «via Salaria», recorrido realizado por los romanos hasta las orillas o ‘foci’ del Tíber para poder recoger la sal de unas salinas situadas cerca de la ciudad. Esta proximidad de las antiguas salinas al núcleo urbano de Ostia podría considerarse como la causa de los primeros asentamientos en esta zona. Sin embargo, las investigaciones arqueológicas confirman que antes del siglo IV a.C. no existió ningún otro asentamiento romano. Los restos arqueológicos más antiguos se remontan a una colonia romana en el siglo IV a.C., como un asentamiento fortificado, castrum1. Por otro lado, la tradición literaria define la fundación de la ciudad en el cuarto rey de Roma, Anco Marcio (ca. 640-616 a.C.). La fecha de su fundación se estima sobre el 325 d.C. De todos modos, la primera vez que aparece en la indiscutiblemente historia es en 267 a.C., debido a la constancia justificada de la realización de la ‘provincia quaestoria ostiensis’. El crecimiento de la ciudad, a lo largo de su historia, se vió determinado por el castrum inicial. Si bien es cierto que aún puede leerse con exactitud la posición de esta primera fortificación y su correspondiente foro (figura 1.4.), el progresivo aumento de la ciudad llevó a la construcción de una nueva muralla en el s. I a.C. De hecho, aunque la ciudad aumentara, los ejes viales principales preexistentes del cardine y decumanus, con intersección en el foro, seguían definiendo la estructura predominante de la ciudad. La fundación militar no determinó su progreso y crecimiento, pues fue su carácter comercial y económico, lo que definió su verdadera importancia histórica. Ostia reforzó su influencia en el ámbito comercial de Roma con la construcción, y posterior ampliación, del puerto marítimo de Portus (figura 1.5.), entre la época de Claudio (42 d.C.) y la de Trajano (110 d.C.). La creación de esta nueva zona portuaria establecía relación directa con Roma, y, por tanto, con Ostia, generandose así una fuerte vinculación económica y comercial entre ambas poblaciones y con el puerto. La posición geográfica de Ostia permitía establecer relaciones directas entre Roma y el mediterráneo, ocupando así pues una ubicación perfecta para organizar los intercambios comerciales con el exterior. Roma aportó varias funciones de gran importancia a la ciudad, las cuáles actuaron como propulsores de su crecimiento. Se podrían agrupar en dos principales: como vigile scolta (vigilante / protector) de ámbito militar y econóimico, controlando los posibles ataques por la costa y río, así como ocuparse de las necesidades mercantiles2 de Roma; y como zona de almacenamiento de suministros, incentivada en gran medida por la política de racionamiento3. 1 Castrum (pl. castra, fortaleza). Eran los campamentos militares en el Imperio romano. Mantenían un modelo de planta rectangular con dos vías principales (cardine y decumanus) que se cruzaban en el centro, formando el foro. 2 ‘Provvedere alle necessità annonarie di Roma e principalmente a tutti i complessi servizi qui dava luogo la res frumentaria’ (CALZA y BECATTI, 1976: 18) 3 La política de racionamiento consiste en almacenar suministros y/o alimentos en tiempos de cosechas abundantes para los posibles tiempos de hambruna. Figrua 1.6. Esquema relacional entre los puntos de principal importancia del territorio próximo a Ostia. Fuente: (PAVOLINI, 1983) 20 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Asimismo, su posición de carácter portuario no solo permitía la relación y coordinación con le province que estaban fuera de la actual península itálica, sino que se encontraba próxima a algunas de las principales ciudades que abastecían la Roma imperial (figura 1.6.), facilitando así las relaciones interterritoriales. La ciudad alcanzó su máximo esplendor entre finales del siglo I y siglo III, pues el desarrollo económico y demográfico permitió, a través de precisos planes urbanísticos, renovar completamente el aspecto de la ciudad. A partir de mediados del siglo III d.C., en relación con una crisis más general del Imperio, comenzó el declive de Ostia, a través de un lento y progresivo abandono de amplias zonas de la ciudad. En esta etapa final de la ciudad se implantaron algunas domus ricas sobre edificios residenciales anteriores, sobre todo de aquellos ricos de Roma que buscaban una segunda vivienda cerca del mar. Así pues, la única zona que se consideró habitada durante un periodo más largo fue la zona costera, sobre la vía Severiana del litoral. Lamentablemente esto no fue suficiente para mantener la actividad en la ciudad, la cuál, poco a poco, acabaría por desaparecer. La muerte de la ciudad se estima a mediados del siglo VI, cuando Ostia se debió de quedar en un estado general de abandono. La población se trasladó al interior, alrededor de la iglesia de S. Aurea, donde surgió el nuevo asentamiento fortificado de Gregoriopolis en el siglo IX. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 21 22 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín A principios del siglo xx, inician las excavaciones arqueológicas (figura 1.7.) que permitieron descubrir gran parte de la ciudad, hasta aproximadamente 2/3 de lo que es considerada la ciudad de Ostia en la actualidad. Durante siglos Ostia permaneció oculta. El progresivo abandono por parte de la población ostiense fue tal que, tras el paso del tiempo, su relevancia cayó en el olvido, quedando así enterrada bajo grandes cantidades de tierra que permitieron mantener intacta una ciudad romana del siglo II. La muerte definitiva de la ciudad en ese momento es el factor que le da tanto valor en nuestros días, pues la carencia de intervenciones urbanísticas y/o superposición de otras arquitecturas en el resto de las épocas sucesivas, nos permite poder contemplar en nuestros días un ejemplo de ‘maqueta real’ a escala 1:1, de lo que fue la vida ostiense en época imperial. Al contrario que Roma, una ciudad monumental con innumerables intervenciones a lo largo de toda la historia, Ostia permaneció intacta. La razón de proximidad espacial, social y cultural entre ambas poblaciones, a pesar de sus tantas diferencias, convierte a Ostia, de manera hipotética, en un fragmento de la Roma imperial. Fue considerado un verdadero hallazgo arqueológico (figura 1.8.), con un gran valor histórico. Teniendo en cuenta los datos obtenidos hasta la fecha, Ostia es el mayor fiel reflejo de la Roma Imperial que tenemos en la actualidad. Un instante de la vida de la Roma del s. II congelado en las calles de Ostia. Figura 1.7. (página precedente) Montículos de tierra como resultado de las primeras excavaciones alrededor del antiguo foro de la ciudad de Ostia. Fuente: (CALZA y BECATTI, 1976) Figura 1.8. (página precedente) Vista de la zona ostiense desde el dirigible (9 de julio de 1919). Fuente: (CALZA y BECATTI, 1976) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 23 Il mosaico bianco-nero è di estremo interesse anche perché , con le sue allusioni al commercio con le province, sembra richiamare la contemporanea creazione del porto di Claudio. (PAVOLINI, 1983: 58) Figura 1.9. Mosaico de las termas de via dei Vigili, de Giovanni Becatti en Ostia. Fuente: (PAVOLINI, 1983: 57) La simbología representada en este mosaico (figura 1.9.) permite entender el gran valor comercial de la ciudad de Ostia. El tema plasmado es, a través de la abstracción iconográfica de la época, las relaciones e intercambios comerciales de la ciudad con el puerto. El mar, medio físico de los intercambios, en el centro, con cuatro delfines. A ambos lados, rostros que aluden a las province (España, Sicilia, Egipto y África) y a los vientos. La combinación entre los principales lugares de intercambio comercial con el exterior y los vientos que empujaban las velas de los barcos. Esta obra permite agrupar, en una sola imagen, la razón de ser de Ostia, ciudad clave para la conexión interterritorial entre Roma y el mediterráneo. 24 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 25 Una de las características principales de los asentamientos romanos eran sus murallas (figura 1.10.), unos límites físicos a la ciudad que la protegían de sus enemigos. Sus construcciones se encontraban en el interior de estas, definiendo así los límites de la ciudad con una clara línea dibujada sobre el plano. Era habitual que, si la ciudad crecía, el número de habitantes aumentaba y sus necesidades se multiplicaban, el espacio predefinido inicial se convirtiera en insuficiente. Ostia y Roma, siendo núcleos poblacionales incomparables en tamaño, mantuvieron cierta equivalencia en su crecimiento urbano. Ambas estaban limitadas por una muralla que definía el perímetro del área urbana, no obstante, estos límites físicos no fueron más que algo temporal, ya que poco a poco las construcciones se llevaron al otro lado de las murallas. Al igual que sucedió en Roma, los muros con los que se habían protegido (CARCOPINO, 1939: 33) perdieron su finalidad bélica, y los habitantes de la Urbs comenzaron a desbordar su muralla. Referido a la ciudad portuaria que nos ocupa, si bien el primer perímetro rectangular amurallado no fue un impedimento para traspasarlo, en cambio, el trazado original del castrum determinó el orden viario jerárquico de la ciudad de Ostia. DESARROLLO URBANO Figura 1.10. (página precedente) Recreación virtual de la ciudad romana de Ostia. Fuente: https://blog-italia.com/ciudades-de-italia/roma/ostia-antica 32 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.17. Fotografía general del ingreso por la fachada principal de Horrea Epagathiana en Ostia. Fuente: (CALZA y BECATTI, 1940: 93) Figura 1.18. Fotografía detalle del ingreso por la fachada principal de Horrea Epagathiana en Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022 'Accrescendo importanza e la funzione di Ostia, abbia avuto per conseguenza un ampliamento del castrum fin da quell’epoca. La quale anzi segna il trapasso di Ostia, da stazione navale a centro annonario, giacché, come pe risaputo, il compito principale del questore ostiense doveva essere la sorveglianza del commercio del grano e la cura dell’annona in vista degli speciali bisogni dell’Urbe'. (CALZA, 1976: 18) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 33 El desarrollo económico vinculado a la actividad portuaria, y por consecuencia, al comercio local dentro de la ciudad, provocó la construcción de todo tipo de infraestructuras destinadas para ello (figrua 1.17 y figura 1.18). En otras palabras, la nueva situación urbana creada por la construcción del puerto (MAR, p.125) se reflejó en el desarrollo de un gran sistema comercial y de almacenes extendido por todo el paisaje urbano. La construcción de horrea, almacenes, junto a un tejido compacto de tabernae, locales de venta al detalle y pequeños establecimientos productivos, se completaba la imagen comercial de una nueva ciudad. En muchas ocasiones la ubicación de estos establecimientos (figura 1.19.) se encontraba vinculada al uso residencial, ya fuese en las plantas bajas de bloques de viviendas, normalmente de alquiler, o de forma más tardía, dentro de complejos residenciales semipúblicos. Además, también aparecían de manera consecutiva unos con otros, generando 'calles comerciales' que enriquecían aún más el valor comercial de la ciudad. Figura 1.19. Sectores entorno al Decumanus Occidental destacando la presencia de las y tabernae o espacios destinados al comercio local. Fuente: Elaboración propia, sobre planos de I. Gismondi (CALZA yBECATTI, 1976) 34 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 35 La arquitectura residencial ostiense (figura 1.20.) formó parte de un papel fundamental en el desarrollo de la ciudad pues, ante su incesante crecimiento económico, la demanda habitacional se convirtió en una consecuencia directa. El crecimiento poblacional implicó principalmente a dos tipos de clases sociales: clase alta, grandes familias romanas que buscaban una segunda vivienda cerca de la costa, alejados del caos de la ciudad; y clase media-baja, conformada por comerciantes, oficinistas y trabajadores vinculados a la actividad portuaria o actividad local. A este último grupo se le sumaban aquellos comerciantes provenientes de otros lugares del mediterráneo y debían permanecer en la ciudad por ciertos periodos de tiempo, ya fueran semanas o meses hasta que partiera su próxima embarcación. Así pues, vinculados a estos dos grupos poblacionales surgen principalmente dos tipologías de vivienda: la domus, viviendas unifamiliares propiedad de grandes familias; y las insulae, viviendas colectivas, normalmente de alquiler, que albergaban grupos de población con recursos más reducidos. La domus define, a través de su arquitectura, la clara jerarquía social romana. Por el contrario, con el segundo tipo, insulae, se alude a una unidad social dentro de la vivienda, donde no existe ningún tipo de jerarquía que determine su composición interior. El orden de ideas establecido consistirá en realizar una breve descripción de cada una de las tipologías residenciales, la cual se contrastará con una serie de ejemplos reales de Ostia (figura 1.21.). Asimismo, se realizará una comparativa de las principales diferencias entre ambas arquitecturas. Como valor añadido se profundizará en un caso concreto de vivienda colectiva ostiense, le case Giardino, mediante la creación de nueva información gráfica a través de la documentación preexistente. ARQUITECTURA RESIDENCIAL: DE VIVIENDA UNIFAMILIAR A VIVIENDA COLECTIVA. Figura 1.20. (página precedente) Reconstrucción del patio interior de Casa Diana en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 36 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín 4 3 12 5 6 3 2 1 TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 37 7 4 1. Domus Fulminata 2. Domus delle Colonne 3. Domus dei Pesci 4. Domus Repubblicana 5. Domus del Tempio Rotondo 6. Domus di amore e pesciche 7. Domus de la Fortuna Annonaria DOMUS 1. Inuslae delle volte Dipinte 2. Insulae delle Paretti Gialle e del Graffito 3. Casette tipo 4. Casette a Giardino INSULAE Figura 1.21. Planta general de la ciudad de Ostia Fuente: Planta de Italo Gismondi (CALZA y BECATTI, 1976) con modificaciones de elaboración propia. 38 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín La domus romana1 es una tipología de vivienda de la época imperial romana destinada a aquellas familias de mayor capacidad económica. Estaba habitada por un único propietario y su familia. A esto se le suma que, puesto que la vivienda contaba con todos los lujos y comodidades de la época, la presencia de personas encargadas del servicio y mantenimiento de todas estas estancias era inevitable. Normalmente, estos últimos habitaban también en la domus, ya fuera en angostas estancias en planta baja, o en los pisos superiores, en cualquiera de los casos, sin contar con las comodidades de la familia propietaria del inmueble. Por tanto, era una residencia que se extiende en una única planta baja, dentro de parcelas de grandes dimensiones, de tal forma que diera cabida a un gran número de estancias. En época romana la arquitectura residencial definía un estatus social, por ello, la arquitectura de las domus era considerada como una muestra del poder económico y/o social de sus ocupantes. La construcción de domus ostienses (figura 1.22.) mantuvo la tradición compositiva de domus itálica. Esta se basaba en una organización central, entorno al atrium, una especie de patio de geometrías bastante regulares descubierta en su parte central. Su perímetro lo cubría una galería columnada, peristylum, sobre la que se abrían el resto de las estancias de la vivienda. Ambos elementos, estando ampliamente ligados, cubrían las necesidades de aireación e iluminación de toda la vivienda, pues el resto de los espacios de la domus se abría únicamente sobre ellos. No obstante, atrio y peristilo, diferían en otros aspectos, a nivel de concepto arquitectónico y, a su vez, de las funciones sociales que aportaban. Toda la distribución en planta se ordena a través de un principio de axialidad, mediante la disposición de un eje direccional que atraviesa, normalmente, el punto central del atrio. Además, este punto suele verse enfatizado con la presencia del impluvium bajo el compluvium. Durante el dominio del imperio romano se construyeron innumerables domus por todos los territorios conquistados, incluyendo la ciudad portuaria que nos ocupa. Si se clasifican las domus de Ostia, excepción de la Domus Fulminata (figura 1.30.), el resto pueden entrar en la tipología de domus a peristilo. 1 ‘Nel vocabolario dei Romani il termine domus continuò sostanzialmente ad indicare la dimora unifamiliare, in genere segno di agiatezza economica, contrapposta all’insula dei ceti medi e popolari’ (PAVOLINI, 1986: 168). LA VIVIENDA UNIFAMILIAR ROMANA: LA DOMUS ITÁLICA TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 39 Figura 1.22. Axonometría seccionada y total de la Domus de la Fortuna Annonaria en Ostia (Roma). Fuente: OSTIA. Los edificios en Ostia. // https://www.ostia-antica.org/regio5/2/2-8.htm // 40 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.23. Planta y secciones de la Domus de la Fortuna Annonaria en Ostia (Roma). Fuente: (Planta) Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Realizada por: L. Giammiti Fuente: (secciones) Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Realizada por: Dall’Osteria, G.; María de Feo, C.; Jokilehto, J. y Zepeda J. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 41 Figura 1.24. Fotografías desde el salón hacia el patio de la Domus de la Fortuna Annonaria en Ostia. (Sup.) Fuente: (CALZA y BECATTI, 1940: 83) (Inf.) Fuente: Propia. Julio, 2022. DOMUS DE LA FORTUNA ANNONARIA La siguiente domus (figura 1.23.) representa, a través de sus acabados (columnas de mármol travertino, nichos para esculturas, mosaicos...) un alto poder adquisitivo de sus ocupantes. Es uno de los ejemplos más importantes de la ciudad y engloba a la perfección toda la forma de vida de las familias romanas poderosas. Utiliza la propia forma de la vivienda para realzar el espacio más representativo, a lo que se le suma el aporte de elementos formales con alto valor. Destaca el ingreso, a través de dos columnas, separadas de fachada, dirigiendo al visitante hacia el ingreso principal, recurso que se recrea de forma similar hacia el tablinum (figura 1.24.), a través de tres arcos con el central de un tamaño ligeramente mayor. La relevancia de esta última estancia se refleja con sus formas y acabados, pero también con la propia funcionalidad de sus recorridos. Por uno de los laterales de este se ubicaban las escaleras de acceso al piso superior y el espacio intersticial que se creaba detrás de este permitía comunicar con las estacias del servicio. Comunicaciones coherentes entre las estacias de servidumbre con las servidas. Recorridos funcionales, eficaces y nunca solapados entre las diferentes clases que ocupaban la vivienda. 48 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA ROMANA: LAS INSULAE En la Antigua Roma, las insulae (figura 1.31.) eran bloques de viviendas de varias alturas. Se dividían en cenáculas o unidades habitacionales. En la mayoría de los casos de régimen de alquiler, ocupadas por ciudadanos de clase media o baja que no podían permitirse comprar una vivienda, es decir, eran viviendas destinadas a sectores de lo población con pocos recursos económicos. La persona de la que se tiene certeza que uso por primera vez el término insula1 de manera arquitectónica fue Cicerone, quién se refirió a esta tipología como un bloque habitacional con varios pisos, divididos a su vez en apartamentos o cenáculas, los cuáles se alquilaban de manera independiente. El origen y vertiginoso desarrollo de las insulae se vio influenciado principalmente por tres factores: el límite murario de la ciudad, pomerium; el incesante aumento de la población, y el interés lucrativo de los arrendatorios. Según Jeromé2, mencionando a Vitruvio: En aquel tiempo la magnitud de la ciudad y el imponente crecimiento de su población exigían que las viviendas tuvieran grandes dimensiones, y estas circunstancias obligaron a buscar la solución en la elevación de los edificios. 1 'Cicerone, il primo autore che usa il termine insula in senso architettonico intendendo con esso un blocco abitativo, generalmente a più plani, suddiviso in appartamenti (cenacula) da affittare separatamente' (PAVOLINI, 1986: 167). 2 (CARCOPINO, 1939: 46) 'La insula de la Roma Imperial da pruebas de un gusto más exquisito, una mayor búsqueda de la elegancia y, al mismo tiempo, una impresión de mayor modernidad'. (CARCOPINO,1939: 52) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 49 Figura 1.31. Axonometría seccionada de la casa Diana en Ostia. Fuente: (FERNÁNDEZ, 1999) Los límites urbanos combinados con el aumento de personas que habitaban la Urbs, provocó el aumento de la demanda de vivienda. Ante esta situación, en un interés particular de los propietarios de parcelas, quienes buscaban obtener el máximo provecho de estas, y ante dicha situación, la construcción de insulae era la opción más viable. Los arrendatarios buscaban obtener el máximo número de cenáculas posibles, para aumentar el número de rentas, lo que suponía elevar la altura de sus construcciones. Por otra parte, el diseño proyectual de estas viviendas colectivas ha estado delimitado en muchas ocasiones por los planes urbanísticos3 impuestos por diferentes gobernantes romanos. Fue ya con el primer emperador romano, Augusto, cuando se fijó la altura máxima en 70 pies (21 m aprox.), y que posteriormente descendería hasta los 60 pies, debido al incesante aumento de desperfectos, desprendimientos o incluso colapsos totales causados por la inestabilidad estructural de estos grandes bloques en altura. 3 Se già Augusto aveva dovuto fissare a 70 piedi il limite in elevato degli edifici (limite portato più tardi a 60), fu dopo il grande incendio di Roma del 64 d.C. - la cui spaventosa estensione era stata favorita appunto dai fattori citati - che Nerone stabiliì, per la ricostruzione della città, norme che migliorono in parte la situazione: furono fissati i criteri per una regolare disposizione degli isolatie per un'adeguata ampiezza delle strade (Tacito: dimensis vicorum ordinibus et latis viarium spatiis). (PAVOLINI, 1986, 167) 50 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Pues hasta entonces el número de pisos ejecutados había ido en aumento, promovido por todos aquellos propietarios de parcelas urbanas a las que buscaban sacar la máxima rentabilidad. Además, no solo se buscó criterios que garantizaran la seguridad de sus ocupantes, sino también la de mejorar la habitabilidad de cada una de las cenáculas, mediante actuaciones generales. Así fue como, tras el gran incendio de Roma en el 64 d.C., Nerón establece una serie de criterios en relación con la amplitud y ordenación de las calles que garanticen la higiene y salubridad de las nuevas construcciones, así como de las propias vías. Si trasladamos el estudio a Ostia, tras la construcción del puerto, el número de habitantes de esta clase media creció en gran medida, y las insulae se convirtieron en una necesidad casi inmediata en la ciudad. En definitiva, la situación romana descrita trasladada de diversa manera, pero con iguales circunstancias, a la ciudad portuaria situada a escaros kilómetros. Ante esta demanda habitacional, a parte de las limitaciones urbanas previamente aplicadas, se realizaron otros planes que apostaron por la mejora y desarrollo de la vivienda. Es con el ‘Piano regolatore’, creado en tiempos de Trajano, el cuál buscaba alojar, en una serie de pisos ‘estándar’ a las familias de clase media (oficinistas, mercaderes…). Con ello se pretendía establecer unas bases, así como un sistema en el proyecto de bloque residencial que permitiera cubrir de forma eficaz la falta de viviendas. Aunque, la estandarización proyectual de la vivienda podría relacionarse en un primer instante a la despersonalización y a la falta de adaptación proyectual de la vivienda a su inquilino, dada la escasez de medios, nada más lejos de la realidad. Pues como se tratará en los próximos apartados, aun existiendo una modelo base de vivienda, esta contaba con una gran capacidad de adaptación. Si se parte de la clasificación tipológica de las insulae se podrá entonces desglosar con mayor precisión, aquellos aspectos, características o disposiciones que se repiten, aun bajo criterios de variabilidad, en los diferentes casos particulares de Ostia. Figura 1.32. Diagramas compositivos de la clasificación de tipos de insulae según la interpretación de los criterios desctiros por Carlo Pavolini. Fuente: Elaboración propia. CENACULA BOTTEGHE CENACULA TABERNAE o CENACULA CASEGGIATTO + INSULAE + INSULAE INSULAE INSULAE 1234 CASE DELLE PARETI GIALE I II III IV V VI CASE DEL GRAFFITO CASETTE TIPO CASE A GIARDINO 33 m2 30 m2 19 m2 10 m2 9 m2 7 m2 VII 4 m2 Fauces / Hall Salottino / triclinio Tablino / cuscina Cubicolo 1 / stanza da letto 1 Cubicolo 2 / stanza da letto 2 Cubicolo di servizio Lavatoio 15 m2 45 m2 13 m2 13 m2 13 m2 4 m2 - 22 m2 39 m2 8 m2 10 m2 10 m2 - 37 m2 38 m2 17 m2 10 m2 10 m2 - -- 112 m2 103 m289 m2 112 m2 TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 51 CLASIFICACIONES DE LAS INSULAE Hasta la actualidad, según la tradición moderna de los diferentes estudios en Ostia, se ha tratado de establecer una serie de criterios que permitieran a identificar y clasificar las insulae encontradas en Ostia. Para los cuales se han tomado en consideración varios aspectos: de funcionalidad o estética; distributivos, en planta o en altura; por dimensiones; etc. A continuación, aun haciendo referencia algunos de ellos, se desglosará el modelo de casa ostiense, basado en la organización de espacios y usos de la planta, una clasificación de vivienda que permite la adaptación a los diferentes casos. En una primera ordenación tipológica, según los criterios de Carlo Pavolini en su libro ‘La vita cuotidiana a Ostia’, se definen cuatro tipos (figura 1.32.), diferenciados en función de comunicaciones y usos en altura, residenciales o no. Esta separación permite ordenar las insulae, pero sobretodo a nivel urbanístico, pues ayuda a la jerarquización de las calles dentro del tejido urbano (mediante los angiporti, entendidos como calles semiprivadas) e incluso a la distribución de usos comerciales, de ocio u cualquier índole dentro del plan general de la ciudad. Por otro lado, cabe la posibilidad de otra clasificación basada únicamente en la ordenación en altura, aun manteniendo el uso residencial, hacer la diferenciación tipológica de las viviendas ubicadas dentro de una misma construcción. Por tanto, según su distribución de tipologías residenciales en altura4 se dividían en dos categorías: una más suntuosa cuya planta baja, concebida como un todo opuesto a disposición de un único propietario, gozaba del prestigio y de las ventajas de una casa aislada, de aquí que a menudo recibiera el nombre de domus en oposición a las cenacula de los pisos superiores; y una segunda categoría más humilde, cuya planta baja estaba dividida en locales donde se instalaban tiendas y almacenes, las tabernae. En última instancia, y haciendo referencia a otra clasificación de insulae, se hace la distinción a nivel organizativo de los espacios funcionales y habitables de la sociedad de la época, generando así un tipo concreto, entendido este como la composición individual y colectiva de los espacios que conforman la unidad habitacional. 4 (CARCOPINO, 1939:48) Salón o triclinio, sala del comedor. TIPOS DE USOS EN LA VIVIENDA TRADICIONAL OSTIENSE Cocina / tablino de las antiguas domus romanas. Vestíbulo de ingreso / distribuidor de estancias. Cenácula I CASE DELLE PARETI GIALE CASE DEL GRAFFITO CASETTE TIPO Cenácula III Cenácula II Cenácula IV Cenácula I CASE GIARDINO Cenácula II Cenácula III Cenácula IV Cenácula I Cenácula I Stanza da letto de menor importancia. Habitación del servicio. Núcleo de escaleras. 52 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.33. Diagramas de usos comparativo de las viviendas de: case delle pareti giale, case delle graffiti, le casette tipo y le Case Giardino Fuente: Elaboración propia. Según el trabajo5 de ‘Las variaciones de la identidad. Ensayo sobre el tipo en arquitectura’ se define el término de tipo arquitectónico como un concepto que describe una estructura formal. Así pues, una vez definido el tipo, y con el fin de determinar la estructura de este, se han seleccionado cuatro casos reales de insuale (figura 1.33.), lo que permite obtener el esquema de casa tradicional ostiense. En definitiva, un único tipo sobre el cual se aplican determinadas modificaciones proyectuales, a través de: giros, orientaciones de las cenáculas; repeticiones, con el uso de simetrías; o agrupaciones, de los núcleos de escalera. 5 En el se parte del siguiente axioma: considerar la estructura formal del objeto arquitectónico como la clave analítica que con más globalidad y hondura restituye la naturaleza de la arquitectura. (MARTÍ, 1993: 16) CASE DELLE PARETI GIALE CASE DEL GRAFFITO CASETTE TIPO CASE GIARDINO 22 pies ≈ 6,70 m 22 pies ≈ 6,70 m 12 pies ≈ 3,70 m 12 pies ≈ 3,70 m X X II III IV VI VII 12 pies ≈ 3,70 m 12 pies ≈ 3,70 m 12 pies ≈ 3,70 m 12 pies ≈ 3,70 m VI 16,5 pies ≈ 5,00 m 26 pies ≈ 7,90 m 10 pies ≈ 3,00 m 11 pies ≈ 3,40 m 10 pies ≈ 3,00 m II III IV V VIIVII 9 pies ≈ 2,80 m 18 pies ≈ 5,50 m 18 pies ≈ 5,50 m 16 pies ≈ 4,90 m 11 pies ≈ 3,40 m 10 pies ≈ 3,00 m 11 pies ≈ 3,40 m 9 pies ≈ 2,70 m 11 pies ≈ 3,40 m 4 pies ≈ 1,20 m II III IV V VII X X VII 18 pies ≈ 5,50 m 16,5 pies ≈ 5,00 m 14 pies ≈ 4,30 m 11 pies ≈ 3,40 m 10 pies ≈ 3,00 m II III IV V VIIVII 11 pies ≈ 3,40 m 10 pies ≈ 3,00 m 11 pies ≈ 3,40 m 10 pies ≈ 3,00 m TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 53 Figura 1.34. Diagramas comparativos de desglose de estacias de las viviendas de: case delle pareti giale, case delle graffiti, le casette tipo y le Case Giardino Fuente: Elaboración propia. La estructura asociada al tipo no solo se vincula a la distribución de los espacios que conforman la vivienda, sino que de igual manera va asociada a la proporción de cada una de las estancias. Si se comparan las superficies útiles (figura 1.34.) de cada una de las cenáculas se detecta una clara semejanza entre las estancias análogas de cada una de ellas. Es de suponer que la situación espaciotemporal de las construcciones orientaba en gran medida a las proporciones entre estas, siendo la referencia directa de arquitecturas cercanas, dentro de la ciudad, y época la razón que promueva el desarrollo de la tradicional casa ostiense. En resumen, tanto la elección de los espacios habitables (figura 1.34.), así como su distribución y ordenación determinada (figura 1.33.), aun siendo sometida a variables, determinan un caso específico, la casa tradicional ostiense, dentro del tipo arquitectónico residencial colectivo. 54 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín 2. 4. 1. 3. Única vivienda común. Desarrollo en sentido horizontal. Muro ciego a calle. Vanos hacia patios interiores. Salas con proporciones fijas e invariables dispuestas unas tras otras. DOMUS ROMANA 1 2 3 4 Figura 1.35. Diagramas de las características principales de la domus romana. Fuente: Elaboración propia. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 55 2. 4. 1. 3. Varias viviendas independientes, cenáculas. Desarrollo en sentido vertical, muros servianos. Vanos hacia la calle. Vanos hacia el exterior, en ocasiones hacia patios interiores. Salas de proporciones variables con disposiciones indefinidas. INSULAE 1 2 3 4 Figura 1.36. Diagramas de las características principales de la insuale. Fuente: Elaboración propia. 56 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Las insulae comparten características comunes, aquellas que fuera de conformar el tipo arquitectónico, generan un sentimiento de unidad entre los diferentes casos construidos, sea en Ostia como en otras ubicaciones, pertenecientes o no al periodo histórico que nos ocupa. En el consiguiente desglose no se tratará tanto aquellas propiedades pertenecientes al tipo, sino que, aun siendo ajenas al esquema arquitectónico de las insulae, pertenece a estas y las caracterizan, sea en ámbito de flexibilidad proyectual, o de imagen formal. Así pues, el discurso que organiza estas particularidades se divide en dos tipos de elementos, constructivos y formales, cada uno con funciones muy diversas. En continuación a ello, el estudio concreto de cada uno de los tres ejemplos seleccionados permitirá poner en contexto los elementos previamente descritos. En definitiva, el desarrollo específico de las siguientes construcciones permitirá obtener dichas características principales, a la vez que destacar aquellos aspectos que permitirán realizar la conexión entre arquitecturas posteriores. INSULAE: EJEMPLO DE VIVIENDA COLECTIVA DE LA ANTIGUEDAD. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 57 La estética adoptada por las construcciones de Ostia, tanto pública como privada, mantiene unos elementos comunes. Enfatizar en algunos de ellos de manera clara permitirá al lector comprender la conexión directa entre arquitecturas distantes en el tiempo y espacio. En época imperial, existían varias técnicas constructivas, donde el ladrillo jugaba un papel fundamental en todas ellas. La particularidad de este elemento de construcción es que no solo se centraba en cumplir una función constructiva y/o estética, sino que además sufre una reinterpretación proyectual. El ladrillo empleado como un propulsor del proyecto, una función bastante más vinculada a lo considerado movimiento moderno. Se analizarán casos concretos de insulae, donde se detectarán sus principales características, así como la evolución cronológica entre ellas. Finalmente se terminará con el ejemplo más desarrollado de estas viviendas colectivas, en el cual, no solo se realizará una descripción del edificio, sino que, además, se planteará una propuesta formal y conceptual del complejo. Por último, se concluirá con una reflexión de este proyecto, le case a giardino. EL LADRILLO Y SU UTILIDAD ESTÉTICA REINTERPRETADA CASOS PRÁCTICOS 64 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 65 LA ESTÉTICA REINTERPRETADA Figura 1.42. (página precedente) Reconstrucción del Caseggiato de Casa Diana de Italo Gismondi en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. El conocimiento de la estética de Ostia en la actualidad está basado en reconstrucciones que grandes investigadores de inicios del siglo XX, como Lawrence o Italo Gismondi (figura 1.42), quiénes se encargaron de realizarlas a partir de los restos encontrados en el yacimiento arqueológico de la ciudad. Si bien es cierto que son reconstrucciones altamente fundamentadas y contrastadas, hoy en día se desconocen con total precisión el aspecto real de las casas ostienses, aunque las recreaciones estéticas nos permitan aproximarnos a su imagen real. Las viviendas de Ostia (CALZA, 1923a) son, indudablemente, casas romanas. Roma, la capital del mundo antiguo, que debía albergar un incesante crecimiento de población, y a lo que se le suma el aumento del precio del suelo, la construcción de viviendas en altura era inevitable. Por ello, ante la necesidad de cubrir una exigencia estética de las viviendas en altura, la cual hasta entonces se había visto limitada a las viviendas de uno o dos pisos, fue necesario reinterpretar y adaptar aquellos elementos formales de carácter burgués, a una arquitectura más cotidiana y convencional. La imagen de las insulae, viviendas colectivas en altura, surge pues del afán de adaptar todas las influencias e ideas de la época imperial a una nueva tipología de vivienda. ‘Nuove forme e nuovi elementi architettonici e decorativi che rinnovano e improntano ad uno spirito di modernità tutta l’architettura antica. La quale si riallaccia all’architettura posteriori e continua fino ai giorni nostri, con una vitalità che certo noi non sospettavamo’. (CALZA, 1923) 66 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín La imagen exterior de los bloques residenciales buscaba, en medida de lo posible, a través de la variación de elementos formales que conformaban cada uno de los pisos, enfatizar el nivel social y económico de sus ocupantes. Apareciendo pues, en algunos ejemplos, donde la domus ocupaba la planta baja, y las viviendas de alquiler los pisos superiores, un claro contraste entre formas, materiales y alturas que permitieran diferenciar, desde el exterior, el poder adquisitivo de sus propietarios. Además, los ingresos a estas, independientemente del poder adquisitivo, estaban marcados a través de algún símbolo que aludiera a la antigüedad clásica. Por ejemplo, en la figura 1.43., la mayor altura de la planta baja, combinado con las dimensiones de los arcos de acceso. Figura 1.44. Reconstrucción de la vista de la fachada exterior del alzado del complesso Termopolio in via della casa Diana en Ostia. Relalizada por Italo Gismondi en 1922. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Figura 1.43. 'Caseggiato del balcone a mensole'. Reconstrucción de la vista de la fachada exterior del alzado de la casa en Via della Fortuna en Ostia. Relalizada por Italo Gismondi. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. La imagen de las calles de Ostia se caracterizaba por la presencia del ladrillo, pues bien, este se convirtió indudablemente un uno de los elementos de unión entre toda su arquitectura. Esta materialidad (figura 1.45.) es propia, y fácilmente reconocible, en prácticamente todas las reconstrucciones realizadas. La composición de los huecos en fachada (figura 1.44.) dependía del número de estancias, es decir, las aberturas dependían de la disposición interior. La fachada (CALZA, 1923a) está bajo el dominio del número y la distribución de los espacios interiores que iluminaba. Además, los huecos rectangulares, de un tamaño convencional, distribuidos con una simetría no demasiado rígida, generaban una línea ininterrumpida de aberturas casi iguales. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 67 Figura 1.45. Fotografía de los restos arqueológicos de la esquina de Horrea Epagathiana en via Epagathiana en Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022. Los balcones (CALZA, 1923a) son elementos introducidos en la fachada, ya sea para aportar variedad al carácter monótono de las fachadas con las ventanas, así como para dar salida a los pisos. Se desarrollaron varias tipologías de balcones en Ostia, siendo estas, en muchas ocasiones, combinados con la estética de las aberturas del piso inferior al que se situaran. Tenían la posibilidad de disponerse en cualquier altura, otorgando una variabilidad especial a las fachadas. En muchas ocasiones, servían para marcar el ingreso a la construcción (figura 1.44.), o, por el contrario, se disponían como franjas longitudinales que envolvían el exterior del edificio (figura 1.43.). Los balcones estaban sustentados por diferentes tipologías de arcos, llegando incluso a la definición de una de las formas más características ostienses (figura 1.45.), en la que el propio arco se estira y deforma hasta entremezclarse entre la fachada que lo sustenta y el pavimento sustentado. Por otro lado, era habitual encontrarse con piezas trapezoidales de piedra, ménsulas, que se encargaban de transmitir los esfuerzos bidireccionales que le alcanzaban, convirtiéndose así en una pieza clave de la estructura de fachada. Sin embargo, este mismo hecho estructural, la convertía inevitablemente en una pieza de cierre visual, y por ende estético, convirtiéndose en una pieza de interés estético. 1 2 3 4 5 68 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 69 A partir de la siguiente síntesis (figura 1.46.) se extraen los elementos formales más significativos, es decir, los más repetidos durante las arquitecturas ostienses, con su infinidad de variables, pero que sobre la comparativa de estas se obtiene la esencia formal de todos ellos. Por tanto, se concretan cinco elementos: el ingreso, las ventanas, los arcos, las ménsulas y el ladrillo. 1) El ingreso: Indicar el ingreso principal de la vivienda con un frontón triangular sustentado sobre dos columnas, de mármol o ladrillo. Imagen que alude a los templos griegos, los cuáles se conformaban por grandes frontones sobre un número par de columnas. Muestra de poder e importancia. 2) Las ventanas. La posición y forma definía la racionalidad del interior de la vivienda, que, aun aportando una deficiencia lumínica clara, propia de las casas romanas, seguían la funcionalidad propia de aportar luz a todas y cada una de las estancias. 3) Los arcos. La forma de arco, normalmente en forma de triada, es trasladada de innumerables formas a la imagen formal de la arquitectura ostiense: balcones, posiciones de ladrillos sobre ventanas, pórticos de acceso a estancias principales... 4) Las ménsulas. Empleadas normalmente como elemento de cierre visual de otro, en general, arcos. Siendo pues estas una extensión o combinación de los arcos. 5) Los ladrillos. Entendido pues estos no como una la suma de elementos aislados, sino como imagen de una materialidad concreta. La asociación indirecta de imágenes que mantienen una misma materialidad. 1. Alzado de la insula di bacco Fanciullo en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 2. Alzado de la insula delle pareti giale en Ostia. Realizado por M.A, Ricciardi (1938) Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 3. Reconstrucción de la vista interna de la caserma dei vigili en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 4. Balcones del alzado del complesso Termopolio in via della casa Diana en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 5. Sección transversal de la fuente baulette en Via della Fontana en Ostia. Fuente: Facolta di architettura de la Universita degli studi di Roma (prof. G. Zander). Nuovo archivo disegni (NADIS) Diseños representativos de clasificación formal establecida como conexión entre la arquitectura ostiense y la romana del siglo XX. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.46. (página precedente) Esquema gráfico de las principales caracerísticas formales de conexión entre la arquitectura ostiense y la romana del siglo XX. Fuente: Agrupación de elaboración propia. 1. Fotografía de la insula di bacco Fanciullo en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 2. Fotografía general de de via perteneciente a la regione I en los restos arqueológicos de Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. 3. Fotografía desde el patio interior de la caserma dei vigili en los restos arqueológicos de Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022. 4. Fotografía al detalle de la ménsula de los arcos que conforman los balcones del complesso Termopolio in via della casa Diana en los restos arqueológicos de Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022. 5. Fotografía del paño de la ladrillos exterior en via di Casa Diana en los restos arqueológicos de Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022. 70 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 71 INSULA DELLE VOLTE DIPINTE REGIONE III Insula de planta trapezoidal situada en entre una de las calles que le da su nombre. Está construida con ladrillos de la primera etapa Adriana (120 d.C. aproximadamente), una edad temprana en el desarrollo de esta tipología residencial, por lo que se tomará como referencia inicial para facilitar la comprensión del desarrollo conceptual y proyectual de las insulae. Su ubicación (figura 1.47.) se encuentra muy próxima a la que sería su versión más desarrollada, el tercero de los casos que se tratará más adelante. El conjunto de la vivienda considerado no podría clasificarse en una tipología concreta, pues existe una clara discrepancia entre su disposición funcional en planta y la utilidad de cada uno de ellos. Si bien su estricta planta rectangular parece asemejarse a las cenáculas ostienses, la sectorización de diferentes usos la acercan más a una domus. La asignación de funciones corresponde con la de una vivienda unifamiliar de alto poder adquisitivo, pues cuenta con estancias para el servicio, sin embargo, la estructura organizativa es más propia del tipo ostiense. Este ejemplo puede considerarse como el primer indicio de búsqueda de la funcionalidad que llevaría a desarrollar más adelante la casa tradicional ostiense. Un primer acercamiento a pequeña escala al racionalismo funcional de las insulae de mayores dimensiones. La pianta, che ha pochi confronti, riflette un tipo di insula decorso, ma strettamente funzionale, ormai del tutto antitetico rispetto alla vecchia concezione della domus ellenistica. La casa era isolata, in grado de prendere aria e luce da tutte le parti: quindi l’architetto poté fare a meno di inserire un cortile o altro spazio interno. Ogni ambiente del pianterreno ha una propria finestra, e tutti si articolano ai due lati di un corridoio c e n t r a l e , c o n u n a s o l u z i o n e s o r p r e n d e n t e m e n t e < m o d e r n a > ¨ . (PAVOLINI, 1983: 146-147) Figura 1.47. (página precedente) Planta baja y del entorno urbano de la Insula delle Volte dipinte en Ostia. Fuente: Plano de Italo Gismondi. (CALZA y BECATTI, 1976) CASOS REALES DE INSULE OSTIENSE 72 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.48. Planta de la Insula delle Volte dipinte de Felletti Maj en Ostia. Fuente: (PAVOLINI, 1983: 147) Modificaciones de elaboración propia. La asignación de usos por estancias (figura 1.48.) permite conocer el funcionamiento interno de la casa. Sobre una de las esquinas, un thermopolium, elemento propio de la dinámica de la ciudad. El resto de la planta lo conforma una única vivienda, sin embargo, según su disposicón, podrían ser dos. Por un lado, las estancias VI, VII, VIII y IX, destinadas al servicio de la casa, así como la parte del corridoio correspondiente; y por otro el resto de la vivienda, la utilizada por sus propietarios. Esta distinción de usos puede verse claramente en el tipo de pavimento de cada una de las estancias. Si se observa la planta baja (figura 1.49.) los mosaicos de mayor valor se encuentran en la zona noble de la vivienda, es decir, los espacios destinados para los propietarios de esta. Por el contrario, los pavimentos perteneciente a la tabernae y al servicio carecen de geometrias, así como el utilizamiento de materiales más pobres. A través de las escaleras, situadas en la zona de servicio, y de acceso casi directo desde el exterior, se llega las plantas superiores (figura 1.50.), destinadas a seguramente a viviendas de alquiler. La jerarquización espacial, así con la generación de límites visuales dentro de una vivienda era propio de las domus. Sin embargo, esta distribución cuenta con una gran funcionalidad y aprovechamiento del espacio. I. Vestibolo o fauces II. Tablino III. Corridoio IV. Stanza da letto V. Cubicolo VI. Cubicolo LEYENDA VII. Cucina VIII. Sottoscala-ripostiglio IX. Lavatoio X. L’ambiente d’angolo XI. Salottino XII. Stanza da pranzo Vivienda, zona I (propietarios) Vivienda, zona II (servicio) Tabernae TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 73 Figura 1.50. Planta primera de la Insula delle Volte dipinte en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Figura 1.49. Planta baja de la Insula delle Volte dipinte en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. B' A' L' Planta de 'SIMETRÍAS'. Planta de bloques murarios. Planta de 'PASOS'. Reales y posibles. Opus spicatum SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EMPLEADOS Opus reticulatum Opus laterizium Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. Ingreso a vivienda PASOS. POSIBLES APERTURAS O CIERRES. Paso entre viviendas diferentes Paso entre estancias de una misma vivienda Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. INGRESOS EN 'MÓDULO VIVIENDA' B'. Eje de simetría longitudinal. A'. Eje de simetría transversal. L'. Banda longitudinal de comunicación y circulación común.Variable de simetría. 510 20 300 m 5 10 20 300 m 5 10 20 300 m 80 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín La planta (figura 1.58.) conformada por dos bloques rectangulares, paralelos y con un ‘falso eje de simetría’, eje A', cada uno de los cuales se compone de dos apartamentos separados por una escalera lineal que da acceso, desde el exterior, a los pisos superiores. A partir de este El eje B' representa una simetría casi idéntica entre los apartamentos enfrentados que separa. Los ‘pasos’ de este complejo habitacional (figura 1.60.), en este caso, no se encuentran reflejados a través de planos o archivos documentados previos, de hecho, el estudio se ha basado en el desglose y abstracción tipológica y funcional de ‘le case a Giardino’, pues debido a la complejidad de este último los estudios realizados son más numerosos. El siguiente sistema constructivo (figura 1.59.) empleado mantiene un orden sencillo y ordenado, pues partiendo de los tres sistemas murales básicos, previamente enunciados, se otorga a cada uno de ellos una disposición y uso concretos dentro la planta. Para la envolvente exterior se emplea opus spicatum; para la compartimentación base interior el opus reticulatum y para los ‘pasos’ el opus laterizium. Figura 1.58. Planta de simetrías de le casette tipo en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.59. (página siguiente, superior) Planta de bloques murarios de le casette tipo en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.60. (página siguiente, inferior) Planta de 'pasos', reales y posibles, de le casette tipo en Ostia. Fuente: Elaboración propia. B' A' L' Planta de 'SIMETRÍAS'. Planta de bloques murarios. Planta de 'PASOS'. Reales y posibles. Opus spicatum SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EMPLEADOS Opus reticulatum Opus laterizium Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. Ingreso a vivienda PASOS. POSIBLES APERTURAS O CIERRES. Paso entre viviendas diferentes Paso entre estancias de una misma vivienda Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. INGRESOS EN 'MÓDULO VIVIENDA' B'. Eje de simetría longitudinal. A'. Eje de simetría transversal. L'. Banda longitudinal de comunicación y circulación común.Variable de simetría. 510 20 300 m 5 10 20 300 m 5 10 20 300 m TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 81 510 20 300 m II I V IV VII III Planta abstracción del 'módulo base vivienda'. Planta espacios 'módulo base vivienda'. Usos en 'módulo base vivienda'. I. Vestíbulo de ingreso, fauces / corridoio distribuido de estancias. II. Salón o triclinio, sala del comedor. III. Cocina / tablino de las antiguas domus romanas IV. Habitación principal o stanza da letto V. Habitación principal o stanza da letto VI. Habitación del servicio VII. Almacén / lavandería TIPOS DE ESPACIOS EN 'MÓDULO VIVIENDA' Espacio intersticial distributivo, corridoio INGRESOS EN 'MÓDULO VIVIENDA' C. Ingreso secundario. B. Ingreso principal. C B C A BB B B B 82 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.61. Planta general de abstracción del 'módulo de vivienda base' de le Casette Tipo en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.62. Planta de usos del 'módulo de vivienda base' de le Casette Tipo en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.63. Planta de ingresos del 'módulo de vivienda base' de le Casette Tipo en Ostia. Fuente: Elaboración propia. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 83 MÓDULO BASE DE VIVIENDA La planta general de ambos bloques se puede desglosar mediante sus ejes de simetría (figura 1.58.), los cuales distribuyen y ordenan aquellas unidades habitacionales repetidos en la composición del conjunto, en la investigación se les denomina como 'módulo base de vivienda'. Estos se sitúan en cada uno de los dos sectores que se compone cada edificio. El análisis procedente abarcaba el conjunto habitacional, sin embargo, si se extrae el módulo (figura 1.61.) se puede analizar de manera más concreta la disposición interna de la vivienda. El módulo base de vivienda (figura 1.62.) sigue los patrones proyectuales de vivienda ostiense, donde los espacios y disposición siguen las características de uso y disposición previamente descritas. La distribución interior estaría compuesta por: vestíbulo, triclinio, tablinum, dos habitaciones y almacén. Esta última estancia puede que sea la que más controversia o incerteza respecto a su uso nos ocupe, pues bien, al no tratarse de una insulae de grandes dimensiones o aspecto señorial, podría no contar con un servicio, por tanto, no necesitar una stanza de letto para este, no obstante, cuenta con espacio suficiente para las dimensiones de un kline. Además, según las distribuciones internas, tomando otros casos como referencia, esta estancia iría en la misma franja distributiva del resto de habitaciones de los señores de la casa, hecho que no sucede aquí, pues se sitúa unido a la cocina o tablinum. Las diferentes posiciones del ingreso a las viviendas en planta baja (figura 1.63.) deja ver que, aun tratándose de una vivienda, seguramente de clase media, la presencia de dos ingresos, opuestos entre sí, reafirma la posibilidad de que se trataran de viviendas con servicio. En la figura 1.63., y manteniendo la nomenclatura previa de la figura 1.61., se definen dos posibles ingresos, C y B, siendo entre ellos muy diferentes. Se podría diferenciar entre: ingreso principal (B), para los propietarios del inmueble, que se abre directamente sobre la estancia principal; y el ingreso secundario (C), para el servicio, que se abre sobre un distribuidor que da a los espacios de servidumbre. En síntesis, esta unidad habitacional (figura 1.62.) sería la base con la que se proyecta el bloque residencial, considerándose, así, como la vivienda básica de la que parten todas sus variables. Su ampliación no partiría necesariamente de esta disposición concreta, sino como la combinación de sus diferentes espacios, pudiendo abarcar uno o varios módulos de esta. 84 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 85 CASE A GIARDINO REGIONE III Un complejo residencial, ubicado en la región III, cuya importancia reside no solo en sus monumentales dimensiones en comparación con el resto de las construcciones de la ciudad, sino en su propio valor proyectual, a nivel residencial y urbanístico. El conjunto de edificios (figura 1.64.) se organiza dentro de una parcela trapezoidal de aproximadamente 10.000 m2. Ante la irregularidad del área de actuación y el gran espacio del que se disponía (algo poco habitual) se optó por realizar toda una banda perimetral de diversos usos que permitiera generar una gran plaza regular en su interior, dentro de la cual se sitúan dos grandes bloques rectangulares y simétricos. Entre ambas construcciones seis fuentes de agua repartidas en el espacio intersticial entre ambas construcciones. Figura 1.64. (página precedente) Planta baja y del entorno urbano del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Plano de Italo Gismondi. (CALZA y BECATTI, 1976) 'Un portale monumentale, fiancheggiato da colonne laterizie, introduce in un’area residenziale la cui sistemazione (dovuta al <piano regolatore> adrianeo del 128 d.C. circa) colpisce per la sua affinità con soluzioni adottate dall’urbanistica del `900. Il progettista aveva a disposizione un grande spazio irregolarmente trapezoidale, al cui interno fu ricavato un rettangolo di abitazioni, abilmente raccordato al trapezio mediante le diverse profondità delle insulae ai lati'. (PAVOLINI, 1983: 156). 86 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 87 El complejo (figura 1.65.), construido en época adriana, deja ver la intencionalidad clara de generación de espacios de comunidad, dentro y fuera de los edificios que lo componen. Además, en su disposición de espacios se percibe una riqueza proyectual propia de las viviendas sociales del s. XX. Aunque la concepción de vivienda romana, en términos de usos de los espacios, debido a su forma de vida, sea claramente muy distinta a la actual, la proyección de le case Giardino es un claro ejemplo de que, ya en época imperial, a través del diseño, y a pesar de los medios constructivos de la época, se buscaba, en términos generales, cubrir dos aspectos: las necesidades habitacionales particulares de la vivienda, y generar comunidad dentro del complejo, a través de espacios comunes o públicos. La descripción, análisis e investigación de este proyecto se centrará en los bloques centrales simétricos del complejo (figura 1.66.). Seguirá un orden desde el exterior, a nivel conceptual y estético, hasta el interior, con el desarrollo de la idea de proyecto y todas las posibilidades, reales e hipotéticas contrastadas, que podría haber llegado a alcanzar durante la vida activa de la construcción. Además, dentro de estás hipótesis, se planteará una unidad de vivienda particular que el propio diseño podría llegar a ofrecer. Por último, se realizará una breve relación entre la concepción interna de los espacios y su repercusión con la reconstrucción de su envolvente. Figura 1.65. (página precedente) Planta baja del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Plano de Italo Gismondi. (CALZA y BECATTI, 1976) Figura 1.66. (página actual y precedente) Fotografía de los restos arqueológicos del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: (CALZA y BECATTI, 1976) 88 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín IMPLANTACIÓN URBANA DEL COMPLEJO El proyecto se convirtió en todo un ejemplo de arquitectura residencial para la ciudad, pero no solo eso, sino que además demostró ser un claro avance en el contexto urbano, pues a partir de la solución de ordenación y forma ejecutada se establecen algunas de las pautas que definen el urbanismo del siglo XX. A nivel urbanístico, rompió con los estándares de actuación utilizados hasta entonces en la ciudad. Con la intención de regularizar la parcela cerrándose en sí misma, se creó un espacio público dentro de ella. En cierto modo podría decirse que sería un espacio destinado en especial a los inquilinos del complejo, es decir, con carácter residencial, sin embargo, era mucho más que eso. El espacio estaba combinado con varios usos que generaran no solo vida y fomentaran los encuentros sociales entre las personas, ya fuera entre sus propios residentes como entre el resto de las personas de la ciudad que acudían a sus comercios o servicios. Este tipo de espacios no es habitual de verse en la ciudad, pues bien, los espacios públicos en ese momento tenían una concepción de encuentro e intercambio social muy marcados, limitándose así a foros, plazas y mercados. Sin embargo, en esta ocasión se había generado un espacio público actuaba de 'filtro' entre vivienda y ciudad, así como fomentaba la vida en comunidad entre sus residentes. La disposición y jerarquización de la forma (figura 1.67.), así como la composición de los elementos y espacios generados, crea un juego de llenos y vacíos, definiendo así nuevas calles entre sus edificaciones. No obstante, aunque la forma no se corresponda con nuestra idea actual de plaza, las proporciones del espacio intersticial entre las construcciones harían asociarlo a la interconexión de varias calles. Figura 1.67. Esquemas de abstracción de la forma de la planta de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 89 Las fuentes (figura 1.68.), puntos de obtención de agua potable, suponían lugares concretos para el encuentro interpersonal. Ciertamente cubrían una necesidad biológica, pero también otorgaban la una función social en la que facilitaban las relaciones interpersonales a través de encuentros casuales entre las personas dentro de una ciudad. Así pues, forman parte de la composición del complejo (figura 1.69.), pues sobre el espacio abierto entre los edificios se distribuyen seis fuentes, favoreciendo así a aumentar y desarrollar la vida en comunidad de sus residentes. Por otro lado, se resolvió uno de los principales problemas de las viviendas ostienses, la entrada de luz natural (PAVOLINI, 1986: 176). Al contar con un espacio semipúblico, que rodeaba todo el perímetro de la fachada, la posibilidad de abrir huecos en todas las direcciones posibles permitió mejorar en gran medida las precarias condiciones lumínicas 1 a las que se enfrentaban la gran mayoría de viviendas de la época. Al contar con este gran espacio que rodeaba las insulae, todas las aberturas de cada una de las cenáculas se abrían sobre un espacio menos expuesto, más privativo. Esto permitió abrir ventanas en todas sus fachadas, incluso en dos orientaciones en algunas estancias principales; aumentar el número de aberturas e aumentar su tamaño en cierta medida. En definitiva, el proyecto mantuvo como idea inicial la vivienda tradicional conocida hasta entonces (aunque con un gran número de posibilidades proyectuales), y, en contraposición, una implantación urbana innovadora para la época. 1 'Un aspecto descuidado, incluso en las más notables casas romanas, era el de la iluminación. Sus muros tenían grandes vanos, pero estaban dispuestos de tal modo que, según las horas del día, o no dejaban entrar la luz ni el aire, o cegaban y ventilaban las habitaciones en exceso' (CARCOPINO, 1939: 59). Figura 1.68. Ilustración de una de las fuentes de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Figura 1.69. Esquema de posicionamiento de las fuentes en le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. 96 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Así pues, y manteniendo las consideraciones previamente establecidas, se determina una reconstrucción de la estética, lo más próxima a la realidad posible, de lo que pudo haber sido el aspecto exterior de los bloques centrales ubicados dentro del complejo Le Case Giardino. La documentación gráfica representada aquí, parte de toda la investigación previa y considerando únicamente las plantas, alzados y secciones referidas a los restos arqueológicos del edificio, pues no se ha encontrado, y se desconoce la existencia, de alguna otra reconstrucción formal de estos edificios en lo referente a documentación gráfica de alzados o vistas. En primer lugar, se definen las características generales y que engloban la totalidad del edificio. Es una pastilla residencial de forma rectangular con un acabado de ladrillo cara vista, propio de la estética ostiense. Surge directamente del terreno, sin un basamento con cambio de material con asciende un total de cuatro plantas, de iguales características externas, hasta alcanzar la última planta, que, conformando la coronación del edificio bajo una cubierta a dos aguas, se retranquea de los alzados laterales, manteniendo la alineación con los alzados principales. De esta forma, subiendo una altura en el alzado principal, y bajándola en el lateral, mantiene una proporción coherente entre ambos alzados. A continuación, se describe de una forma más técnica y precisa los dos alzados principales del bloque, pues se considera que la simetría planteada en la figura 1.1. se traslada de manera directa a las fachadas, por tanto, y a excepción de las posibles variaciones en la disposición de los balcones según el tipo de cenácula al que pertenezcan, se considera la repetición de los alzados en cada una de sus fachadas opuestas en cada bloque. Además, en la representación gráfica se empleará diferentes tonalidades, así como una línea divisoria, que facilite la división entre la estimación aproximada de los restos arqueológicos reales existentes y aquella parte reconstruida. Por último, en lo referido a los detalles formales que abarquen ambos alzados, serán escasos y nada presuntuosos, limitándose pues a cornisas horizontales en la coronación y el uso de geometrías sencillas y repetitivas asociadas a una materialidad pétrea, situados en elementos de remate o cambio de elemento constructivo, como en las pilastras o los tímpanos. En la siguiente figura 1.79. se muestra el alzado lateral, aquel de menores dimensiones dentro del bloque, y el cual no cuenta, en principio, con ningún ingreso. En la superposición de plantas se refleja directamente en su composición de fachada, generando así unos ejes imaginarios entre los huecos en altura. Esta composición de ejes se continuará hasta planta superior, la cual, siendo parte de la coronación del edificio, conformará un tímpano, que recuerda a un templo octástilo, que resuelva el sistema de cubierta a dos aguas. Las columnas que lo sostendrán no solo conformarán un porche de transición entre la vivienda y la terraza superior, sin que serán consecuencia directa de la estética de ejes verticales generada en las plantas inferiores. A su vez, al abarcar un número impar de ejes entre los espacios del columnado, al número de columnas par hará de nuevo alusión a esa referencia propia de la arquitectura clásica. Figura 1.79. (página siguiente) Reconstrucción del alzado lateral de uno de los bloques centrales dentro del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. 24 106 8 1510m OSTIA - CASE GIARDINO Lucía Martín Martín, 2022 TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 97 24 106 8 1510m OSTIA - CASE GIARDINO Lucía Martín Martín, 2022 98 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.80. (página actual y siguiente) Reconstrucción del alzado principal de uno de los bloques centrales dentro del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. 24 106 8 1510m OSTIA - CASE GIARDINO Lucía Martín Martín, 2022 TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 99 100 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 1.81. Reconstucción del la imagen general de los bloques centrales de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 101 El alzado principal del edificio (figura 1.80.) se compone a partir de una simetría en su centro geométrico, el cuál coincide con los ingresos principales del edificio. Ambos ingresos se enmarcan a través de una balconada de dos arcos tendidos sobre tres columnas de ladrillos adosadas a la fachada. Sobre este se despliega, otros dos balcones en altura, con características análogas, pero, en este caso, apoyados sobre grades ménsulas de piedra que cierran los arcos de ladrillo. Estos balcones no solo tendrán la función estética de refuerzo simétrico de la construcción, a la par que indicarivo para el ingreso, sino que tendrán la función de 'rellano de escaleras', como se mostrará más adelante en la figura 1.96. Además, se ha de aclarar que en el interior de los ingresos aquí representados (figura 1.80.), se alude a una licencia gráfica1, en el que se da uso de la perspectiva, en referencia a la reconstrucción de la figura 1.79. Por otro lado, la composición de huecos (figura 1.81.) es la traslación de la distribución interior a su composición exterior, aún con ciertos matices que se describirán más adelante. Aun siendo todas las aberturas de casi idénticas proporciones destacan únicamente aquellos huecos de menor tamaño destinados a la iluminación de los núcleos de escaleras secundarios. 1 Representación inexacta de la realidad de uno o varios elementos gráficos que componen el diseño, con el fín de facilitar la comprensión del elemento alterado. 102 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA VARIABLE: CONEXIONES. La investigación infográfica permitió obtener uno de los elementos claves que pondrían en valor la complejidad proyectual de le Case Giardino. A partir de la planta de Italo Gismondi (figura 1.65.), representados mediante tramos de muros rayados, y el desglose preciso de sistemas constructivos empleadas (figura 1.82. y figura 1.83) se detectaron bloques murarios de opus laterizium, de posición variable, en los que, a través de varias pruebas de diseño distributivo de la planta en función del posicionamiento de estos, se llegó a la conclusión de que eran elementos clave dentro del diseño proyectual de las viviendas implicadas. Por tanto, en esta investigación se denominará como 'conexiones' a: aquellos bloques murarios de opus laterizium que permitirán modificar la distribución de la cenácula, así como el número de éstas por planta, en función de su presencia o no. Funcionando en todo momento como conjunto de elementos, nunca concebidos de manera aislada, y con el fin de crear nuevos núcleos habitacionales. Figura 1.82. Planta obtenidos de los restos arqueológicos pertenecientes a la mitad de uno de los bloques centrales del complejo de le case a giardino en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 103 Figura 1.83. Alzados y secciones obtenidos de los restos arqueológicos pertenecientes a la mitad de uno de los bloques centrales del complejo de le case a giardino en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. B' A' L' Planta de 'SIMETRÍAS'. 510 20 300 m Planta de bloques murarios. Planta de 'PASOS'. Reales y posibles. Opus spicatum SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EMPLEADOS Opus reticulatum Opus laterizium Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. Ingreso a vivienda PASOS. POSIBLES APERTURAS O CIERRES. Paso entre viviendas diferentes Paso entre estancias de una misma vivienda Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. INGRESOS EN 'MÓDULO VIVIENDA' B'. Eje de simetría longitudinal. A'. Eje de simetría transversal. L'. Banda longitudinal de comunicación y circulación común.Variable de simetría. B' A' L' Planta de 'SIMETRÍAS'. 510 20 300 m Planta de bloques murarios. Planta de 'PASOS'. Reales y posibles. Opus spicatum SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EMPLEADOS Opus reticulatum Opus laterizium Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. Ingreso a vivienda PASOS. POSIBLES APERTURAS O CIERRES. Paso entre viviendas diferentes Paso entre estancias de una misma vivienda Pasos hipotéticos. Posibles nuevas combinaciones. INGRESOS EN 'MÓDULO VIVIENDA' B'. Eje de simetría longitudinal. A'. Eje de simetría transversal. L'. Banda longitudinal de comunicación y circulación común.Variable de simetría. 104 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 105 La síntesis de la planta de Italo Gismondi (figura 1.84.) deja ver una doble simetría a través de dos ejes perpendiculares. El eje A' generaría una simetría perfecta si no fuera por la banda central del edificio, de dimensión L', correspondiente a su vez dos bandas funcionales, el angliporti y los núcleos de escaleras comunes. Por el contrario, la simetría que conforma el eje B' es corresponde a la perfección con la simetría. La materialidad de los muros nos permite leer el fin proyectual de estas insulae. Los restos arqueológicos encontrados han permitido reconstruir la documentación invariable y fija de algunas de las combinaciones que podrían haberse dado. Así pues, se ha representado la planta en función de una hipótesis de los sistemas constructivos que los conforman, ya sean reales o no. En la siguiente planta (figura 1.85.) donde se definen con exactitud las posiciones de los diferentes bloques murarios empleados se percibe que las porciones de muro de opus laterizium se encargan de compartimentar, reorganizar o conectar espacios en función de su presencia o no. En esta documentación se hace una clara distinción de los tres tipos de bloques murarios empleados en la construcción de la planta. Se toma como base de referencia la documentación gráfica referida a los restos arqueológicos, considerando cierta la veracidad de estos. Añadido a esto, e indicado en la documentación, se diferencia, mediante un cambio del sentido del rayado, aquellas 'conexiones' hipotéticos que podrían haber llegado a darse dada la versatilidad proyectual de la construcción. Este mismo sistema de representación será empleado en la siguiente figura 1.86. De manera más precisa, y con la búsqueda de un sistema resultante aún más sistemático y seriado que facilite la concepción de variabilidad de la vivienda, se procede a establecer una categorización de los diferentes ‘pasos’ (figura 1.86.) en función de su disposición y la relación entre los espacios que cierra. En la siguiente fotografía (figura 1.87.) se aprecia la unidad muraria del muro exterior de uno de los bloques centrales. Figura 1.84. (página precedente) Planta de 'simetrías' del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.85. (página precedente) Planta de bloques murarios del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.86. (página precedente) Planta de 'pasos' del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. Figura 1.87. Vista del complejo de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Propia. 15 de enero de 2023. 112 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 113 Figura 1.95. (página actual y precedente) Reconstrucción de la axonometría general del conjunto de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. 114 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín PROTOTIPO DE UNIDAD HABITACIONAL El alto número de posibilidades de vivienda que ofrece este sistema de constructivo de compartimentación y distribución permite realizar una hipótesis, no solo con las variables de vivienda basadas en la superposición de plantas, sino con más variables proyectuales. A continuación, se determina otra variable, la fluidez espacial. En el mundo romano era habitual definir la importancia de los espacios a través de las alturas, cuanta más altura libre más relevancia tenía este. Además, dentro de estos solían existir conexiones con otros espacios de carácter más privativo. Esto permitía la conexión visual de los espacios desde una posición de superioridad. Por ejemplo, la posibilidad de recibir a un invitado desde el piso superior dejaba a este en una posición de inferioridad, otorgando poder al anfitrión o propietario de la vivienda. El concepto que hoy en día entendemos como doble altura existía ya en época romana, siendo considerado entonces un símbolo de poder. Si esta fluidez espacial aporta valor a la vivienda, es lógico que pudiera llegar a plantearse, dentro de un bloque residencial de estas características, un diseño lo suficientemente versátil para dar cabida a este sistema espacial de conexión entre plantas diferentes. Así pues, en la se define, de manera hipotética, a través de plantas y una sección, una vivienda con doble altura en su espacio más representativo. La vivienda planteada (figura 1.96.) consta de dos plantas comunicadas entre ellas por una escalera privada, es decir, lo que hoy en día entendemos como duplex. En este ejemplo, para comunicar ambas plantas y garantizar así la correcta distribución de usos, se procede dos formas. En primer lugar, se mantiene el 'módulo básico de vivienda' en planta primera, garantizando la funcionalidad de la planta. Posteriormente, en la planta superior, se eliminan las estancias que interfieren con el doble espacio, y se realiza la simetría entorno al eje B' (figura 1.84.) de aquellos espacios eliminados. A su vez, la parte restante de la vivienda que se añade en planta segunda, funcionaría como uno de los prototipos de vivienda planteados previamente (variable nº3, figura 1.1.). Figura 1.96. (página siguiente) Prototipo de vivienda con doble altura en el espacio central de le Case Giardino en Ostia: planta baja, planta primera y sección principal Fuente: Elaboración propia. Planta segunda A A' Planta primera 10 202 4 6 810 m Sección A-A' TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 115 116 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 117 INTERIOR | EXTERIOR La relación entre la disposición interior y la composición exterior de las casas ostienses estaba altamente vinculada. Pues si bien las alturas y tamaños se regularizan generando composiciones de 'franjas horizontales' formadas por la consecución de huecos, la posición y número de estos se establecen por la disposición interna. En una primera impresión, al igual que los ejemplos de alzados de Ostia precedentes, se componen con la abertura de huecos según la estancia a la que iluminan. Así lo describe en ‘Le origini latine dell’abitazione moderna’ su autor Guido Calza1: El número y la distribución de las ventanas está en función del número y la distribución de los ambientes que iluminan. El interior reflejado en el exterior. Esto no quiere decir que el hueco de una estancia de mayor importancia se defina con un mayor tamaño, sino que, en vez de esto, en la búsqueda de aumentar la superficie de ventilación, se realizan secuencias de huecos de iguales dimensiones (figura 1.97.). Pues bien, manteniendo la hipótesis de generar una cenácula en la que existiera una doble altura en su espacio más relevante (figura 1.96.), la estética exterior se mantendría invariable, el número y disposición de huecos correspondientes a las dos alturas se mantendría independiente de los espacios que iluminen. El interior no definiría la composición exterior, sino que quedaría oculto dentro de la seriación de huecos predefinidos (figura 1.91.). La versatilidad que ofrece el diseño de este bloque residencial mantiene y anticipa una de las características propias de nuestras viviendas colectivas actuales, o de incluso grandes torres o rascacielos, donde se establece un módulo común repetido a lo largo de toda su envolvente. Como se observa en la reconstrucción exterior de uno de los bloques centrales del complejo, figura 1.97., la seriación de huecos se define con un orden invariable, y no demasiado rígido, dejando una falsa percepción, aunque aún intuitiva, del interior. La posibilidad de distribuciones que ofrece el proyecto quedará oculta tras sus muros. Esta correlación entre funcionalidad y estética, entre interior y exterior, reflejaría no solo un prematuro desarrollo en el concepto de vivienda, sino que anticiparía muchos de los ejemplos del Movimiento Moderno. 1 ‘È sotto il dominio delle facciate, il numero e la distribuzione delle finestre è in accordo con il numero e la distribuzione degli ambienti a cui danno luce’ (CALZA, 1923a). Figura 1.97. (página precedente) Reconstrucción de la vista general de uno de los bloques centrales del conjunto de le Case Giardino en Ostia. Fuente: Elaboración propia. 118 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 119 La proximidad geográfica de la capital italiana a Ostia convierte a esta, a través de una influencia directa, en una búsqueda incansable por la recreación e interpretación de las arquitecturas precedentes, entre ellas, la ostiense. Por supuesto, afectarían otros factores de diversa índole, no obstante, el estudio se centrará en la correlación estética entre la ciudad portuaria y algunos de los principales barrios de Roma Capital (s.XX). El orden establecido será desde lo general a lo particular. Se comienza por la puesta en situación del contexto, Roma, un breve desarrollo urbanístico y la influencia de este hacia la creación de esos nuevos barrios residenciales, causa de las actuaciones del'Instituto delle Case Popolare. A continuación, se describirán aquellos aspectos formales de dichas arquitecturas residenciales de tal forma que pueda percibirse la correspondencia formal entre ellas. La recopilación gráfica de las características formales entre Ostia y Roma servirá como evidencia física de la correlación directa entre ambas, y si ciertamente entre ellas la razón de desarrollo histórico entre ambas sustenta estas características, servirá de puente de unión para el entendimiento de las arquitecturas implicadas. “Dejé por ti todo lo que era mío, dame tú, Roma, a cambio de mis penas, tanto como dejé para tenerte” - Rafael Alberti REFLEJO EN LA ARQUITECTURA RESIDENCIAL DEL SIGLO XX: DE LO EPIDÉRMICO A LO TIPOLÓGICO 120 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín El desarrollo urbanístico de cualquier ciudad requiere del estudio, análisis y comprensión de todas y cada una de sus etapas, y por ende, de todos los planes urbanísticos a los que esta se ha visto sometida. Añadido a esto, Roma es una de las ciudades más antiguas de nuestro planeta, y una de las potencias mundiales durante siglos de historia. Su desarrollo urbano ha sido siempre una variable y, por tanto, un factor determinante en la concepción de sus diferentes barrios residenciales. La comprensión de la creación de los los barrios de Testaccio y Garbatella no se entiende sin al menos realizar una pequeña síntesis del crecimiento de la ciudad en el tiempo. Para ello, se alude a la documentación grafíca, mapas y planos, de la ciudad en sus diferentes etapas. Al igual que cualquier urbs romana el desarrollo de la vida urbana se centraba en el interior de la ciudad amurallada. Este límite físico será representado a lo largo de la historia de multiples maneras, pues generará un caos urbano dentro de ellos, incentivado por la aglomeración y superposición de arquitecturas que llevarán a incentivar, siglos más tarde, el desarrollo de grandes planes urbanísticos de ordenación. Figura 2.1. Miniatura de colección privada de la ciudad de Roma (aprox. 400 d.C.) Fuente: (INSOLERA, p.16) ROMA CAPITAL La città è un insieme di mura e di tetti, di cupole e di palazzi: è dal loro disporsi che si può rittrovare l’allineamento di q u a l c h e v i a , l ’a l l a r g a r s i d i q u e l c h e p i a z z a . (INSOLERA, 1980: 320-321) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 121 Las primeras representaciones que se tienen de Roma se resumen en miniaturas abstractas, en las cuales se mostraba una primera percepción espacial de las construcciones más importantes de la ciudad. No se dibujaban calles ni edificios residenciales, solo grandes obras arquitectónicas con sus límites (las murallas) y los diferentes accidentes geográficos, el río Tíber y sus montes. En la siguiente miniatura anónima, principios del siglo XV (figura 2.1.) se observa en el centro, a la derecha, se ve claramente la isla Tiberina y en el centro aproximadamente se representa el Coliseo, como un edificio escalonado. Toda la ciudad se representa un límite amurallado, el pomerium1. En la esquina superior derecha, donde actualmente se ubican los barrios de Testaccio y Garbatella, se encontrarían fuera de la ciudad. En la siguiente miniatura del siglo XV (figura 2.2.), la iconografía sigue siendo aquella propia de las miniaturas, en esta aún se puede ver que la ciudad se mantiene dentro de los límites murarios precedentes. La ciudad se desarrollaba dentro de sus muros, y el desbordamiento de estos vendría definido por la búsqueda racional entre el crecimiento funcional y estetico. Pues si bien en el interior de las murllas 1 Nombre con el que se denominaba a la frontera sagrada de la ciudad de Roma. La ciudad solo se comprendía dentro de estos límites, delimitando su área urbana. gobernaba el caos e la insalubridad debida a la aglomeración excesiba de población, el exterior de las murallas lo rodeaban pequeños núcleos poblacionales dedicados a suministrar de alimentos a la ciudad. La Roma antigua2, como todas las ciudades de la antigüedad griega y latina, contó desde los inicios de su leyenda hasta el final de su historia con dos elementos inseparables: una aglomeración urbana estrictamente definida -Urbs Romay las zonas rurales a ella adscritas -Ager romanus-. Estas últimas se fueron viendo invadidas por las nuevas construcciones de grandes barrios residenciales, los cuáles fueron ordenando y generando los nuevos límites de la ciudad. Por tanto, estos nuevos barrios, aislados en cierta medida del centro histórico, acabarán siguiendo un orden racional y estudiado, por lo que su identidad formal será lo único que pueda vincularlos de manera directa con la unidad urbana. En otro orden de ideas, la vertiente cultural de la ciudad tiene una clara influencia religiosa, determinando así pues su desarrollo urbano 2 (CARCOPINO, 1939: 31) Figura 2.2. Miniatura de 1414 de la ciudad de Roma de Taddeo di Bartolo (1362-1422). Muchos edificios son absolutamente fantásticos, como el Castel S. Angelo, abajo a la derecha. Obsérvese el caballo de Marco Aurelio y el Diosucuri. En otro lugar, a la izquierda de la Marana, hay una rara representación del Palatino con los arcos hacia el Circo Máximo. Fuente: (INSOLERA, p.18) Per decentrare topograficamente le tendenze fabbricative, analogamente a quanto avviene nelle principali metropoli, varcando la cerchia chiusa della città e portando nuovi centri embrionali in luoghi campestri; per rendere possibile la piccola, ridente e sana abitazione famigliare in condizioni economiche a cui le zone centrali sono inadatte, mentre che le regioni del lontano suburbio il costo diviene mite, sia per il prezzo minimo dell’area, (il quale esclusa ogni speculazione parassitaria sul valore potenziale, non può che equivalere al valore agricolo) sia per l’economia nella costruzione, data da facili fondazioni e da materiali murari relativamente poco costosi; per poter realizzare nel tipo di fabbricati bassi e semplicissimi la massima rapidità di esecuzione, elemento essenziale per recare un pronto efficace contributo alla soluzione della gravissima crisi edilizia attuale. 128 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín El centro consolidado se había convertido inevitablemente en una gran aglomeración de personas, donde las viviendas carecían de calidad y espacio suficiente para albergar a las personas que la habitaban. Esta situación es representada como crítica ante la falta de viviendas de calidad en 1920 (figura 2.8.), donde una muchedumbre corre despavorida hacia una vivienda de calidad. En el conjunto de medidas ideadas para impulsar el renacimiento de la construcción en Roma, la creación del borgate giardino 3 respondía principalmente a tres propósitos comunicados para il Comitato Centrale Edilizio de 1919 enunciados por G. Giovannoni, los cuáles responden a una racionalidad a nivel habitacional y urbanística muy clara. En las actuaciones del ICP se deja de lado los intereses inmobiliarios e individuales, y todo es considerado en función de alcanzar una ‘vida ciudadana organizada’. Resolver el ‘caos’ del centro histórico consolidado de la ciudad a través de la descentralización y proporcionar a la población viviendas de calidad. 3 Barrio jardín o ciudad jardín. Concepto que nace en 1920 como resultado de la necesidad de expansión urbana de Roma. Y también para dar una respuesta habitacional a la clase trabajadora de la zona industrial del Porto Fluviale dell’Ostiense. Comunicado de Gustavo Giovannoni per il Comitato Centrale Edilizio en 1919 en el que especifíca tres criterios de expansión de la ciudad. Figura 2.8. «La Tribuna Illustrata» 8 febbraio 1920. Fuente: Università di Romatre. Figura 2.9. (página siguiente) Fotografías reales de época de los arquitectos perteneciente al ICP. Fuente: Università di Romatre. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 129 Innocenzo Sabbatini (1891 - 1983) Camillo Palmerini (1893 - 1967) Plinio Marconi (1893 – 1974) Giovan Battista Trotta (1898 – 1959) Giuseppe Nicolosi (1901 – 1981) Innocenzo Costantini (1881 – 1962) Direttore Generale e presidente del Servizio Tecnico dal 1917 al 1946 Mario De Renzi (1897 - 1967) Además, se centra en alcanzar los mejores resultados en: eficiencia, funcionalidad, solidez, durabilidad, estética, etc. En resumen, la actividad principal dell’Istituto per le Case Popolari in Roma (I.C.P.) era el estudio por unas mejores características de la vivienda social, l’edilizia popolare. A continuación, se muestran algunos de los autores más importantes (figura 2.9.) que formaron parte de este organismo propulsor de la arquitectura residencial de calidad en la Roma del siglo xx. La asociación surge como respuesta a una necesidad innegable de una respuesta racional de vivienda, la consideración de aportar una serie de pautas proyectuales que permitan estandarizar unas viviendas que se adecuen a una población no definida y de características variables. Si bien se trata de un problema que sucedió en las primeras décadas del siglo pasado, ¿podría considerarse un tema de nuestras ciudades actuales? ¿o acaso esto mismo no sucedió también en Ostia en el siglo II? 130 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín El pueblo romano ha sido, a lo largo de la historia, todo un modelo a seguir, en el que su arquitectura ha marcado las bases conceptuales de muchas de las construcciones posteriores. Es más, es considerada como una de las arquitecturas del mundo antiguo más influyentes. Roma, la città eterna, representada de innumerables formas a lo largo de toda su historia, todas ellas tratando de plasmar una esencia que solo caminando por sus calles se puede llegar a entender con su máxima veracidad. No obstante, con esta gran vista de la actual capital italiana (figura 2.10.), desde la colina del Janículo, se resume los inicios de la iconografía romana durante más de dos siglos. Vassi representa una ciudad no solo en su forma pictórica, sino como una alusión gráfica de la esencia de esta a lo largo de los siglos. Una aglomeración de monumentos, palacios e iglesias superpuestos sobre un denso tejido urbano, que busca la ordenación mediante rectas y diagonales, encargados de unir los espacios más significativos para el pueblo romano. Sin embargo, entre toda esa telaraña de calles, plazas y espacios representativos y/o religiosos existe una ciudad, y unas personas que la habitan. Los romanos, sometidos durante siglos a una arquitectura religiosa que definía su forma de vivir en la ciudad, encontrarán, a través de la arquitectura una nueva Figura 2.10. Prospetto dell’alma città di Roma del monte Gianicolo de Guiseppe Vassi en 1765. Una gran vista de 264x102,5 cm de lo que se convertiría en uno de los lugares más representativos y fotografiados de la ciudad. Fuente: (INSOLERA, 1980: 320-321) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 131 forma habitar en la ciudad, y, por ende, la vivienda. Por tanto, partir de la previa introducción histórica de la ciudad, se hace referencia a una serie de circunstancias, se explican los hechos más relevantes, relacionados con la vivienda colectiva, que llevaron a Roma a dejar de ser la capital de la iglesia, para convertirse en la capital de Italia. Así pues, es en este proceso donde, es la propia ciudad, a través de la suma de las demandas ciudadanas y la respuesta de los arquitectos ante estas, quién adquiere una nueva identidad estética: se retoma la arquitectura de la roma imperial. Esta vertiente estética nace a partir de reinterpretaciones formales trasladadas a todo tipo de arquitecturas, dotando de especial carácter a aquellas de ámbito residencial, pues, será en estos nuevos núcleos residenciales, dónde se plasmará la nueva estética romana de principios del siglo XX. A continuación, se expondrá toda esa correspondencia directa de los diferentes elementos formales, previamente desglosados en la arquitectura imperial ostiense. Si bien es cierto que toda esta nueva estética se traslada por varios puntos de la ciudad, para la correspondencia formal se hace una selección, la estética de dos de sus barrios más significativos, Testacio y Garbatella. El desglose se centrará en los barrios residenciales, no siendo estrictamente necesario el análisis exclusivo del uso residencial, sino de la búsqueda de una correspondencia estética entre ambas arquitecturas. 132 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TESTACCIO Testaccio (monte de fragmentos) es un claro ejemplo de urbanización programada (figura 2.11.). A finales del siglo XIX, ante la instalación de varias factorías en la Via Ostiense, surge una zona residencial, un barrio popular para los trabajadores de las fábricas. Concebido como un barrio dividido en bloques residenciales (figura 2.12.) organizados en lotti donde participaron en su elaboración números arquitectos del Istituto per le Case Popolari (ICP). Il blocco edilizio si rompe, slittano parti arretrando dal filo del lotto. Si altera il tradizionale rapporto interno-esterno ed ancora, la quinta stradale perde la sua continuità. (ARTIBANI, 1999: 100) Figura 2.11. Planta de un lotto. Casas populares en el barrio de Testaccio en Roma (1905) Fuente: (ARTIBANI, p.101) Figura 2.12. Axonometría. Casas populares en el barrio de Testaccio en Roma (1905) Fuente: (ARTIBANI, p.101) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 133 GARBATELLA Garbatella, nombrado inicialmente como Remoria, es uno de los barrios residenciales más peculiares de la ciudad (figura 2.13.). La parte más antigua del área está dividida en unidades llamadas lotti y cada una de ellas contiene varios edificios construidos alrededor de un amplio jardín común (figura 2.14.). Su propuesta urbanística de ciudad jardín fue financiada en 1920 por el ICP. La terminología de "ciudad jardín" proviene del movimiento inglés promovido por Ebenezer Howard. Figura 2.13. Plano general del barrio de Garbatella en Roma. Fuente: https://www.rerumromanarum.com/2021/03/lotti-della-garbatella.html Figura 2.14. En la parte inferior, foto de los cinco primeros lotti construidos para el suburbio-jardín de Garbatella, plano trazado por G. Giovannoni con Massimo Piacentini, 1920. Fuente: Università di Romatre. 134 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Los ingresos porticados en su parte superior con timpanos triangulares (figura 2.18. y figura 2.19.), que, a su vez, normalmente, resaltan la inscripción de la construcción a la cuál dan acceso, son propios de la arquitectura antigua (figura 2.16. y figura 2.17.). Aunque es cierto que tienen un antecedente previo en la cultura griega o etrusca, dentro de la arquitectura templaria. Dichos elementos de carácter formal son la suma de formas superpuestas dentro de una axialidad (figura 2.15.), normalmente preestablecida con el propio edificio, cuyo eje coincide con el ingreso físico de la construcción. Elementos decorativos La referencia estética ostiense mantiene, en el hallazgo de todos sus ejemplos, una utilidad, que, aun siendo aplicada a una gran variedad de sus construcciones, esta permanece inmutable. El uso decorativo, a la vez que, de énfasis en el acceso, ya sea a un edificio público o privado, residencial (figura 2.20. y figura 2.22.). Por el contrario, en la nueva estética romana de principios del siglo XX, aun siendo este uno de los usos para los cuales se empleó, esto no será así en todas las obras. El uso de la combinación de estas formas formará parte de la estética de otras partes del edificio (figura 2.21.), no siendo esta jamás arbitraria, sino que será la propia geometría de la forma la que determine el grado de posibilidades de esta. El timpano genera, tanto por sí mismo, como por la propia idea heredada de este, un eje vertical asociado a una simetría. El eje de simetría es un elemento generador de la forma, propio de esta. Entonces, no se puede prescindir de un componente que forma parte de la concepción de la propia forma. Por tanto, en ningún caso, se prescindirá de la axialidad intrínseca a su forma, sino que se sustituirá el eje de referencia por otro (figura 2.23.). Figura 2.15. Diagramas de la descomposición de la forma de: el ingreso principal de la Horrea Epagathina en Ostia (izq.) y del alzado principal de la iglesia Regina Pacis. Ostia 1924/1928 (dch.). Fuente: Elaboración propia. Le figure architettoniche sovrapposte in facciata individuano tre piani e ne costituiscono lo spessore. L’interdipendenza degli elementi usati è tale da trovare un mirabile equilibrio. (ARTIBANI, 1999: 121) LOS PÓRTICOS Énfasis en los ingresos TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 135 Figura 2.16. Alzado del ingreso principal de la Horrea Epagathina en Ostia. Realizado por I. Gismondi. Fuente: Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Figura 2.17. Fotografía del ingreso principal de la Horrea Epagathina en Ostia. Fuente: Propia. 15 de enero de 2023. Figura 2.18. Alzado principal de la iglesia Regina Pacis. Ostia 1924/1928. Fuente: (ARTIBANI, 1999: 124) Figura 2.19. Fotografía del alzado principal de la iglesia Regina Pacis en Ostia. Fuente: Propia. 136 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 2.20. (sup.) Portal de la Horrea en Via degli Aurighi (inf.) Portale della Domus del Protilo en Ostia. Fuente: (CALZA y BECATTI, p.79 y p.84) Figura 2.21. Edificio entre la via delle Sette Chiese y la via della Garbatella (Roma). Fuente: Propia. Julio, 2022. Figura 2.22. Fotografía del portal de la Horrea en Via degli Aurighi en Ostia. Fuente: Propia. Julio, 2022. Figura 2.23. Fotografía de la fachada lateral del Edifizio di bagni publici en Garbatella (Roma). Fuente: Propia. Julio, 2022. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 137 EL LADRILLO Materialidad como alusión a técnicas pasadas Figura 2.24. Reconstrucción exterior de la casa basilicale en Ostia. Realizada por Italo Gismondi en 1919. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Figura 2.25. Detalle de fachada del mercado sobre via Aldo Manuzio en Testaccio (Roma). Fuente: Propia. 13 de enero de 2023. La materialidad de una obra tiene la capacidad de recordarnos a otras que compartan esa misma característica. El material de fachada puede reinterpretarse sobre una idea preconcebida de otro, es el ejemplo del mercado de Testaccio (figura 2.25.), que, aun siendo una construcción bastante reciente, logra relacionar diferentes elementos, con técnicas constructivas diversas, que evocan la misma textura (figura 2.24.). 144 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Figura 2.44. (sup.) Reconstrucción del patio del Caseggiato dei Dipinti de Italo Gismondi en Ostia. Fuente: Nuovo archivo disegni (NADIS). Parco archeologico de Ostia Antica. Figura 2.45. (inf.) Alzado principal de un edificio del lotto 8 sobre la via Edgardo Ferrati de Garbatella en Roma. Fuente: Propia. Junio, 2022. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 145 Figura 2.46. (sup.) Vista y plantas de los dos edificios sobre via Marmorata de las casas ICP ‘Testaccio IV’ en Roma (1927/2929) Fuente: (REGNI y SENNATO, p. 45) Figura 2.47. (inf.) Vista del edificio sobre via Marmorata de las casas ICP ‘Testaccio IV’ en Roma. Fuente: Propia. 13 de enero de 2023. 146 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 147 El Movimiento Moderno en arquitectura es el término que engloba toda una serie de corrientes, iniciadas a principio del siglo XX, hasta finales de este. En las que se define un nuevo estilo u entendimiento de la arquitectura, en el que los principios de innovación y reinvención del entendimiento de la forma de vida de las personas en relación con como la nueva arquitectura debía dar respuesta a ello. Uno de los arquitectos más importantes y reconocidos de este periodo es Charles Edouard Jeanneret-Gris, quién adopto el seudónimo de Le Corbusier. Su obra fue de la más influyente dentro de toda esta corriente, ya sea por la innovación que sugerían muchas de sus obras, como la reflexión teórica de lo que el entendía que debía ser la arquitectura. Si bien es cierto que su obra, con claras referencias históricas, paso por muchas etapas (purismo, humanismo, funcionalismo…) a continuación se procederá a desglosar una de sus obras más representativas de su carrera profesional: Inmuebles Villas. EL MOVIMIENTO MODERNO: INMUEBLES VILLA 148 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín Un conjunto residencial diseñado por Le Corbusier en 1922 planteado como un nuevo tipo de vivienda. Este bloque formaba parte de un proyecto urbanístico de dimensiones aún mayores, la ‘ville Contemporaine de 3 Millions d'Habitants’. Un proyecto utópico de lo que el arquitecto entendía como ‘ciudad ideal’. Estos bloques se agrupaban, conformando una malla ortogonal, a los extremos de la ciudad, ocupando un total de 54 manzanas. Fue presentado por preimera vez al público en noviembre de 1922 en el «Salon d'Automne» de París, ahí se enunció como: un organismo urbano tan diferente del que existe que el espíritu apenas puede imaginárselo. Es en la propia concepción de la ciudad (figura 2.49.) donde ya se ven indicios de toda la arquitectura precedente, pues si la ordenación urbana de la propuesta de le Corbusier parte del solapamiento de dos retículas ortogonales, giradas entre ellas 45º, será en la retícula principal donde se perciba de manera más clara una analogía directa con el castrum romano (figura 2.50.). El tejido urbano planteado se sistema a través de dos grandes vías perpendiculares (cardus y decumanus) entre si que se cruzan en el centro para dar lugar a una gran plaza (foro). Ambos ejes se direccionan hacia los cuatro puntos cardinales, permitiendo un sistema jerárquico del resto de la ciudad. Por ejemplo, el eje E-O1 es una autopista de atravesamiento que actúa como columna vertebradora del conjunto de modo que entorno a él, hacia el oeste, se organiza un sector del centro, con los teatros, edificios públicos, cafeterías, etc. Proyecto que se adaptaba a la revolución industrial de aquel momento y que pretendía redefinir la idea de ciudad actualizada a su tiempo. A través de la idea de metrópolis moderna2 consolidada en los primeros años del siglo XX, con ejemplos como la Grossstadt diseccionada por Simmel, se percibe la disolución de aquel orden estable en el que la ciudad tradicional se asentaba y la emergencia imparable de un complejo sistema de vectores que pugnan por afirmar las trazas de una nueva realidad urbana. La razón de ser la ciudad moderna sienta su estructura principal en el tradicional castrum romano, primera correlación histórica a la que el autor hace referencia. Siendo toda su obra una continua búsqueda del concepto arquitectónico, hasta mediados de los años cincuenta, toda la obra de Le Corbusier3 parecía expresar una interpretación retórica de lo mediterráneo, en lugar de leer su contenido real, sus formas como expresión de procesos en curso vinculados a la 1 (MARTÍ, 1991: 59) 2 (MARTÍ, 1991: 14) 3 (STRAPPA, 2014: 98) Figura 2.48. Croquis de la planta de Rouen (Francia) en la carta de Atenas. Realizado por Le Corbusier. (*) Sometido a un giro de 180º. Fuente: (STRAPPA, 2014: 98) TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 149 Figura 2.49. Croquis de la planta de Rouen (Francia) en la carta de Atenas. Realizado por Le Corbusier. Fuente: (STRAPPA, 2014: 98) Figura 2.50. Planta de Ostia. A) Horrea Antoninani; B)Terme di Nettuno; C)Caserma dei Vigili; D) Teatro; E) Piazzale delle Corporazioni; F) Quattro Tempietti; G)Gradi Horrea; H) Capitolium; I)Area sacra repubblicana; L) Case a Giardino; M) Terme di Porta Marina; N) Tempio rotondo; O) Terme del Foro; P) Campo della Magna Mater; Q) Horrea di Ortensio Fuente: (PAVOLINI, 1983: 23) 150 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín transformación de los sistemas constructivos, distributivos y espaciales. Por el contrario, su obra parece representar, de forma didáctica, los resultados extremos del área de una foto; justo lo contrario de esa noción de organismo arquitectónico como síntesis de espacios, construcción, expresión, que está en la base de las características, precisamente orgánicas, del espacio amurallado del sur de Europa. En contraposición a ello, con el anhelo de la independencia entre la distribución y la construcción, y a través de la eliminación total de la legibilidad de los nodos tectónicos, define: la ‘planta libre’, en la que se niega la solidaridad entre espacios y construcción, y la ‘fachada libre’, en la que la proporción se basa en reglas geométricas independientes de la distribución y la construcción, es decir, la legibilidad exterior polémicamente independiente de toda lógica de estratificación arquitectónica’. El proyecto residencial (figura 2.51.) se compone por una serie de células o apartamentos que se disponen en serie a lo largo de dos bloques habitacionales enfrentados, conectados en sus extremos, y separados por un jardín común. En su equivalencia con la antiguedad estudiada, se asociaría cada apartamento (figura 2.52.) a una unidad, cenácula. Las viviendas4 tienen una planta en forma de L con dos pisos de altura, abrazando un espacio libre que resulta consustancial a la definición de célula tipo. La concepción general del edificio parte la individualización adaptada a la vida en comunidad sana y enriquecedora. Este edificio5, como también otros conjuntos monacales encarnan el ideal de armonía entre vida individual y vida colectiva (figura 2.53.), al mismo tiempo que el perfecto equilibrio entre el artificio arquitectónico y el mundo natural. Le Corbusier genera espacios comunes, a distintos niveles: un patio privativo central, zonas de servicio y ocio comunes, e incluso circulaciones a las viviendas promoviendo el encuentro social entre sus ocupantes. 4 (MARTÍ, 1991: 65) 5 (MARTÍ, 1991: 61) Figura 2.51. Planta general de los Inmuebles Villas de Le Corbusier (1922) Fuente: AM&P. Cas d'étude 2 : L'immeuble villa de Le Corbusier. Construction commémorative d'un projet théorique https://cargocollective.com/ampuqam/Regard-authentique-p3-Immeuble-villa-cache TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 151 Figura 2.53. Sección general de los Inmuebles Villas de Le Corbusier (1922) Fuente: AM&P. Cas d'étude 2 : L'immeuble villa de Le Corbusier. Construction commémorative d'un projet théorique https://cargocollective.com/ampuqam/Regard-authentique-p3-Immeuble-villa-cache Figura 2.52. Planta de un apartamento de los Inmuebles Villas de Le Corbusier (1922) Fuente: AM&P. Cas d'étude 2 : L'immeuble villa de Le Corbusier. Construction commémorative d'un projet théorique https://cargocollective.com/ampuqam/Regard-authentique-p3-Immeuble-villa-cache 152 | LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín El proceso creativo de este proyecto duró un total de tres años (1922-1925) pues a parte de la primera versión de 1922, el autor readaptará la versión de forma mejor dibujada y explicada, con motivo de la exposición en el pabellón del <Esprit Nouveau> en 1925. Además, el tema planteado de los servicios comunitarios para la totalidad del inmueble no se resolberá hasta la construcción de la primera <Unité d'habitation> en Marsella. Figura 2.54 Secciones principales (por el living room y por la terraza ajardinada) de una de las cenáculas pertenecientes a los Inmuebles Villa de Le Corbusier. Fuente: Construction commémorative d'un projet théorique . Figura 2.55. Vista detalle del alzado principal de los inmuebles Villa de Le Corbusier (1925). Fuente: (MARTINEZ-PITA, 2017: 42) Figura 2.56. (página siguiente) Axonometría general del conjunto de los Inmuebles Villa de Le Corbusier. Fuente: Construction commémorative d'un projet théorique. TRABAJO FIN DE GRADO EN FUNDAMENTOS DE LA ARQUITECTURA Lucía Martín Martín LA VIVIENDA COLECTIVA EN ROMA y su relación con la ARQUITECTURA RESIDENCIAL del siglo XX | 153 La concepción general del proyecto refleja necesidad humana de vida en comunidad, no obstante, esto no solo se aprecia en la arquitectura que envuelve cada una de las viviendas, sino que, aun considerándose la individualización y privacidad en el interior de las viviendas, la estructura tipológica que las confiere dice mucho más. Un espacio principal predomina en la representación de ambas secciones (figura 2.54.), un espacio en torno al cual se organiza el resto de la vivienda. El uso jerárquico de espacios que generan la 'comunidad' dentro de la propia casa, la arquitectura sigue las necesidades sociales de las personas. La fachada libre, desligada de cualquier conexión con la composición interior del edificio. El alzado (figura 2.55.), aun no estando condicionado por los medios constructivos, es un perfecto marco tridimensional al espectador, de aquel espacio al cuál se brinda de mayor importancia. Cierto es que no se traslada la composición física al exterior, es la propia estructura tipológica, el motor propulsor de la máquina de habitar 6, la que se enfatiza en su fachada. 6 Machine à habiter (máquina de habitar) fue un concepto desarrollado por Le Corbusier, en el argumentaba que las casas debían satisfacer las necesidades habitacionales con la misma eficacia que una maquina cumplía con las tareas para las que había sido diseñada.