Del plano al espacio. Razones geométricas detrás del Pop-up

DEL PLANO AL ESPACIO RAZONES GEOMÉTRICAS DETRÁS DEL POP-UP Imagen de portada Manuel Díaz Se recomienda visualizar el archivo a doble página para la correcta lectura del documento. Grado en Fundamentos de la Arquitectura Trabajo Fin de Grado Convocatoria de septiembre 2021. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid. Autor: Noelia Acebes Fernández Tutor: Antonio Álvaro Tordesillas DEL PLANO AL ESPACIO: RAZONES GEOMÉTRICAS DETRÁS DEL POP-UP PARTE I RESUMEN/ABSTRACT + PALABRAS CLAVE INTRODUCCIÓN, OBJETIVOS Y METODOLOGÍA objetivos metodología ¿QUÉ ES UN POP-UP? UN TÉRMINO, VARIAS DEFINICIONES UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP Los primeros libros móviles: Solapas y ruletas llegada de la imprenta y producción en masa de libros inicios de la literatura infantil la primera edad de oro de los libros móviles aparición de los pop-ups segunda guerra mundial los años 60 y la segunda edad de oro de los pop-ups actualidad otros géneros creación de un pop-up: agentes y procesos ingeniería de papel software para la creación de mecanismos proceso de creación de un pop-up materiales 06 11 12 13 15 15 17 27 20 24 26 30 31 34 35 35 36 36 37 40 47 PARTE II PARTE III tipos de mecanismos de papel mecanismos bidimensionales mecanismos tridimensionales los elementos del pop-up: descripción geométrica pop-ups a 90° pop-ups a 180° CON DOBLEZ PARALELO pop-ups a 180° CON DOBLEZ EN ÁNGULO pop-ups arquitectónicos MAQUETA 1 (DE UNA PIEZA) MAQUETA 2 (DOBLEZ EN PARALELO) MAQUETA 3 (DOBLEZ EN ÁNGULO) CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA referencias y créditos glosario de términos 48 48 49 52 56 60 72 82 84 90 98 82 108 110 114 118 del plano al espacio8 RESUMEN ABSTRACT Desde su producción masiva en los años 70, los pop-ups llevan sorprendiendo con sus originales geometrías a niños y adultos por igual. Principalmente conocidos por su uso en libros ilustrados, su diseño sigue siendo artesanal y derivado de la sucesión de pruebas y errores. Esto hace que la construcción de pop-ups auto-eréctiles pueda llegar a ser trabajosa e ineficiente sin un adecuado conocimiento de sus propiedades espaciales. Dada la inherente cualidad geométrica de los pop-ups, este trabajo describe las transformaciones espaciales de los distintos componentes de las estructuras de papel plegable, al abatirse el plano que las contiene. Buscando establecer los fundamentales geométricos del pop-up para comprender su construcción y propiedades móviles. Pop-up, geometría, libro móvil, libro novelty, maquetas. Pop-up books have been entertaining children with their playful mechanics since their mass production in the 1970s. Mostly known for their use in illustrated books, their design is still primarily artisanal and has hitherto been labor intensive with tasks of trials and errors. The constructions of collapsible pop-up structures can be demanding and inefficient without adequate knowledge of their geometric properties, thus the need to comprehend and unveil them. Given their inherent geometric nature, this thesis describes the spatial transformations undergone by the different basic components of collapsible paper structures when the plane that contains them is unfolded. With the objective of unveiling the geometric fundamentals of pop-ups as means to comprehending their construction and mobile properties. Pop-up, geometry, mavable book, novelty book, architecture models 9INTRODUCCIÓN, OBJETIVOS Y METODOLOGÍA toria para estos libros, pero universalmente, se les conoce como libros pop-up (libros que brotan o que saltan). La editorial neoyorkina Blue Ribbon Press utiliza el témino “pop-up” por primera vez en 1932, registrándolo como marca posteriormente. Pese a no estar admitido por la RAE, este término anglosajón, es uno de los más usados nuestro país para referirse a este tipo de libros. En español se podría traducir como “explosión hacia arriba” al estar la palabra formada por la onomatopeya “pop” referida, según el diccionario de Cambridge, a un sonido corto y afilado similar a una explosión, y “up” arriba. Actualmente se usa pop-up para denominar cualquier libro con mecanismos móviles, a pesar, de que en sus orígenes solo hiciese referencia a aquellas estructuras de papel, que inicialmente bidimensionales y contenidas dentro de un plano plegado, generaban una figura tridimensional tras el desabatimiento del mismo en torno a su eje de plegadura. De esta manera, la figura tridimensional, se forma como consecuencia única del desabatimiento del plano, sin necesidad de otros movimientos o acciones y estando completamente erecta cuando los planos separados por el eje de abatimiento forman un ángulo específico, normalmente 90°, 180° o 360°. La cualidad espacial se consigue, mediante el uso de plegaduras y giros de diversos planos que intersecan el plano matriz en rectas específicas. [24] Según la ingeniera de papel Carol Barton, “La distinción entre libros móviles y popup es que los primeros requieren que el espectador manipule algo en la página (una rueda giratoria o lengüeta de arrastre, por ejemplo), mientras que los libros pop-up ‘saltan’ a la vida automáticamente al pasar la página”. [1] Dentro del marco de este trabajo, y pese a que pop-up sea un término usado indistintamente para referirse a cualquier mecanismo móvil sujeto a estar presente en un libro, se distinguirá entre libros novelty y libros pop-up. El primero englobará todos aquellos libros con mecanismos bidimensionales e interactivos, elementos generalmente planos que producen efectos de movimiento o transformación en la imagen al ser accionados por una lengüeta o similar. Mientras que el término libro pop-up se usará para describir a los que contienen mecanismos tridimensionales basados en estructuras autoeréctiles que surgen con la apertura de la página y sin necesidad de mayor interacción por parte del lector. Para referirse a libros que contengan ambos mecanismos o como término general que englobe ambos tipos se usará libro móvil. Por otra parte, dado que este TFG es en esencia una investigación geometría del paso de plano al espacio, tan solo el pop-up, en su definición más restrictiva se considera de interés. Aun así, se cree necesario tener presente que los pop-up, pese a poder ser elementos exentos, normalmente forman parte de un libro, generalmente ilustrado y enfocado a un público infantil, compartiendo espacio con otros elementos típicos del libro novelty. Por ello, en esta primera parte del trabajo, se desarrollará un análisis histórico y tipológico de los libros móviles en general, dada su indisociable relación con los pop-up. del plano al espacio16 En la actualidad la técnica del pop-up es ampliamente conocida y utilizada en diversos ámbitos, desde libros infantiles a postales. Sin embargo, los pop-ups son el resultado de una extensa evolución a lo largo del tiempo, principalmente vinculada al desarrollo editorial, apareciendo diversos elementos de papel móvil a partir del medievo. Para el desarrollo de este apartado se han usado principalmente como referencia las fuentes citadas a continuación, ya que no se han encontrado otras más completas o mejor referenciadas: • La conferencia de Ellen G. K. Rubin: “A history of pop-up and movable books: 700 years of paper engineering” en el Smithsonian con motivo de la exposición “Paper engineering. Fold, pull, pop and turn” en el Museo de Historia Americana de Washington D.C. • El apartado 4.2. Origen y desarrollo del libro móvil infantil de la tesis doctoral “¡Pop-Up! La arquitectura del libro móvil ilustrado infantil” de Marta Serrano Sánchez • El artículo “Volvelles of knowledge. Origin and development of an instrument of scientific imagination (13th-17th centuries)” de Gianfranco Crupi Los primeros libros móviles: Solapas y ruletas No se conoce exactamente quién fue el primer escritor en apoyarse en los mecanismos de papel para ilustrar sus relatos, o cuando apareció el primer libro móvil, pero el primer ejemplar que se conserva es el “Liber Floridus” (en español El Libro de las Flores), una enciclopedia compilada entre 1090 y 1120 por Lambert, el canónigo de Saint-Omer. Este libro, presenta una serie de solapas de borde de página o gate folds, en inglés, que permitían ampliar la superficie por pliego, posibilitando la inclusión de dibujos y textos de mayor extensión (fig. 1, 2, 3 y 4). Otro de los primeros ejemplos es el manual “Chronica Majora” (1259) de Matias Paris, un monje benedictino. En él aparecen los primeros volvelles conservados, discos de papel individuales o superpuestos, que amarrados en su eje central, pueUNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP 17 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP Figs. 1, 2, 3, 4. Distintos pliegos del “Liber Floridus” de Lambert, donde se pueden ver dobleces del tipo gatefold. del plano al espacio18 den girar en torno a él. Estos elementos permitían calcular el inicio de la Semana Santa dependiendo del año de forma sencilla y visual. Paris también hace uso de solapas de diversos tamaños, abarcando una pequeña sección de la página o pliegos enteros, para completar una serie de mapeados que comprendían el territorio cruzado por la ruta de peregrinaje de Londres a Jerusalén. El ejemplar “Ars Magna Generalis” (1306) de Ramón Llull, filósofo Mallorquín, y contemporáneo del anterior, usa esta misma técnica para explicar sus teorías sobre la búsqueda filosófica de la verdad. Mediante ruletas (fig. 5) representa gráficamente las relaciones lógicas entre conceptos, teniendo como objetivo entender el universo mediante la vinculación racional de todo el conocimiento al que la humanidad tenía acceso en ese momento. Hasta el siglo XV, y la llegada de la imprenta, las solapas y ruletas continuaron usándose en manuscritos. Las primeras, ampliando la superficie útil de papel, especialmente en mapeados o planos; y las segundas, en tratados de astronomía principalmente, al representar astrolabios o el movimiento de las constelaciones. Fig. 5. Uno de los múltiples volvelles presentes en “Ars Magna Generalis” de Ramón Llul. 19 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP Llegada de la imprenta y producción en masa de libros móviles. Con la invención de la imprenta de tipos móviles en 1440, aparecen las primeras copias en masa de libros, sustituyendo a los antiguos manuscritos. Algunas de estas ediciones contenían solapas, volvelles o ambos, por lo general ensamblados tras la impresión y antes de su venta. En ocasiones, las piezas se imprimían en las últimas páginas y era el lector quien, siguiendo las instrucciones, debía recortar y montar los elementos. Se cree que el primer ejemplar con ruletas producido en masa fue el “Astronomicum Caesareum” de Petrus Apianus (c.a.1540), un libro de astronomía, con ediciones en inglés y alemán, que, escrito originalmente para Carlos V, le fue de tal agrado que ordenó la realización de 1400 copias (fig. 6). El libro tenía 35 volvelles que estudiaban el movimiento de los planetas. Es entonces, cuando las ruletas comienzan a ser comunes en los libros de astronomía impresos [24]. Fig. 6. Pliego con volvelle presente en “Astronomicum Caesareum” de Petrus Apianus. Fig. 7. Mecanismos 3D en “Elementos” de Euclides, edición de Sir Henry Billingsley. del plano al espacio20 Fig. 7. Mecanismos 3D en “Elementos” de Euclides, edición de Sir Henry Billingsley. Fig. 9 “Elementos” de Euclides, edición de Sir Henry Billingsley. Fig. 8 “Elementos” de Euclides, edición de Sir Henry Billingsley. 21 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP En 1570, en la traducción inglesa de “Elementos” de Euclides, por Sir Henry Billingsley, aparecen las primeras estructuras de papel en tres dimensiones. Consistían en una serie de solapas que al plegarse sobre los ejes marcados permitían construir los sólidos descritos por el texto, como se puede ver en las imágenes de la página anterior (figs. 7, 8 y 9). A mediados del siglo XVI, coincidiendo con un periodo en que la Iglesia prohibía la disección de cuerpos humanos, los mecanismos de papel comienzan a ser de uso común en libros de anatomía. En estos libros se representaban los distintos órganos y funciones biológicas del cuerpo humano mediante solapas que podían ser levantadas por los estudiantes de medicina, simulando una disección real (figs. 10 y 11). El primer ejemplo conservado es “De Humani Corporis Fabrica Librorum Epitome”, de Andreas Vasalius (Basilea, 1543). En 1677 Christophe Leutbrewer publica “La confession coupée”, un libro bastamente reeditado que hacía uso de una técnica de encuadernación bastante particular. El libro se publicitó como un método fácil para prepararse para la confesión y consistía en una enumeración de todos los pecados separados por cortes horizontales, resultando en tiras de papel unidas en el lomo. El lector o confesante sólo debía dejar visto los pecados de los que se quisiese confesar. Este fue el primer ejemplo que se conoce de libros a tiras o de imágenes combinadas (Pêle-mêles). Pese a no considerarse este tipo de edición un libro móvil per se, sí se podría clasificar como un antecesor de las imágenes disolventes. Hasta el siglo XVIII, los mecanismos de papel se utilizan únicamente en la literatura adulta con fines didácticos. Se publican diversos libros con ruletas, solapas y otros elementos básicos de papel móvil. Algunos ejemplos serían: “Cosmographica Liber” (1524) de Pedro Apiano, “Discours Astronomique” (Lyon, 1557) de Jacques Bassantin, “Breve compendio de la esfera y el arte de navegar” de Martín Cortés Albácar (Sevilla, 1551) Fig. 11 Uso de solapas en el libro de Anatomía “Vivae imagines partium corporis humani” de Juan de Valverde de Amusco (1556) del plano al espacio22 Fig. 10 Uso de solapas en el libro de Anatomía “Catoptrum microcosmicum” de Johann Remmlin (1613) 23 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP INICIOS DE LA LITERATURA INFANTIL Con el crecimiento de la burguesía y la disminución de la población analfabeta, la enseñanza infantil se generaliza en las clases altas, comenzando a producirse libros destinados a niños, principalmente académicos o moralizantes, pero también con fines lúdicos. Estos libros sólo tenían texto, y no es hasta 1658 con la publicación de “Orbis Sensualium Pictus”, el mundo sensible en imágenes, de Johann Amos Comenius, que se publica el primer libro ilustrado. Comedius estableció una relación positiva entre la capacidad de memorizar de los niños y el apoyo del texto con imágenes, teoría que pone en práctica en este libro, una suerte de enciclopedia con 150 ilustraciones, que servía como manual de latín y contenía otra serie de conocimientos generales. Los libros infantiles con fines únicamente lúdicos aparecen también en esta época, aunque no se generalizan hasta finales del siglo XVIII. Esto es así por la confluencia de tres factores: • El aumento de familias de clase media-alta, las cuales podían permitirse una educación para sus hijos, y comprarles libros y juguetes. • El cambio de opinión por parte de la sociedad hacia la infancia, asumiendo que los niños tienen distintas necesidades dependiendo de la edad y dando más importancia al bienestar de los mismos. • El desarrollo y perfeccionamiento de técnicas para la impresión de imágenes, como la xilografía y eventualmente la litografía en 1798. En 1697, se publica el primer libro de cuentos clásicos “Histories ou Contes du Temps Passé” de Charles Perrault, haciendo patente la apertura de un nuevo mercado de libros ilustrados destinados a un público infantil. Aunque, como ya se ha mencionado, no es hasta la segunda mitad del siglo XVIII cuando se comienzan a publicar libros infantiles a gran escala. Esto sucede de la mano del editor de libros infantiles John Newbery, que decide, como método para atraer más clientes, cuidar la estética de sus publicaciones, con cubiertas decorativas e ilustraciones vistosas. Otras publicaciones siguen su ejemplo buscando llamar la atención de los niños con ilustraciones coloridas, y no sorprende que años más tarde, en 1771 aparezca el primer ejemplo con partes de papel móviles, “Los trucos del Arlequín”. De dicho libro deriva el término “harlequinades” (actualmente denominados mixand-match o turn-up), refiriéndose a una suerte de panfletos conformados por un plano de papel plegado sobre sí mismo con solapas, permitiendo así el descubrimiento de dibujos y textos de forma dinámica (fig. 12). El editor londinense Robert Sayer comenzó a publicar fábulas para niños en este formato y sus libros móviles se hicieron populares rápidamente, convirtiéndose en objetos de culto entre las clases altas de Inglaterra y Francia. La ingeniería de papel del plano al espacio24 detrás de estas publicaciones era sencilla y la idea tuvo mucho éxito. Numerosas editoriales de todo el mundo copiaron este sistema para relatar historias, y solo en Inglaterra se publicaron más de 50 títulos que se reimprimieron varias veces. Cabe mencionar que se desconocen los nombres de los autores de la mayoría de las publicaciones, ya que todos los derechos de autor, en ese momento, todavía pertenecían a los libreros o propietarios de prensa. Entre finales del siglo XVIII y el siglo XIX aparecen los primeros “peep-shows” (fig. 13). Formados por una caja de madera con una sucesión de planos troquelados paralelos en su interior, permitían crear la ilusión de tridimensionalidad al ser observados desde una mirilla. De este concepto nacen los libros túnel alrededor de 1750 (fig. 14). Estos libros lograban el mismo efecto de los peep-shows manteniendo los planos troquelados, ahora en cartulina o cartón, y sustituyendo el marco de madera por una estructura de papel en forma de acordeón, lo que permitía su agrupamiento en un objeto de aspecto similar a un libro tradicional. Fig. 12. Ejemplo de Harlequinade. “Adán y Eva” (1770) Benjamín Sands 25 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP Fig. 22. “Daily Express Children’s Annual n°2” S. Louis Giraud Fig. 23. “Daily Express Children’s Annual n°2” S. Louis Giraud Fig. 24. Bookano Stories n°14. S. Louis Giraud Fig. 25. Bookano Stories n°14. S. Louis Giraud del plano al espacio32 Fig. 26. Bookano Stories n°15: “The Apples of Iduna”. S. Louis Giraud Fig. 28. “El Ratón Mickey en el circo” Harold Lentz , Blue Ribbon Books (1934) Fig. 27. “The Pop-Up Pinocchio” Harold Lentz , Blue Ribbon Books(1933) Fig. 29. “How Columbus discovered America” Vojtech Kubašta (1960) 33 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP una escena pop-up sin necesidad de encolado, abaratando considerablemente los costes (fig. 29). El primero de estos libros fue “La pequeña Caperucita Roja” (1956), donde ya usaría su técnica identificativa: prescindir del pegamento. Su serie más exitosa, “Tip & Top”, se publicaría en los años 60. Esta serie, formada por ocho tomos en formato cuadrado, narraba las aventuras de una pareja de pícaros. En los años en los que Kubašta trabajó para Artia, la empresa llegó a producir más de 30 millones de copias, traducidas a 37 idiomas. los Años 60 y la segunda edad de oro de los pop-ups A mediados de 1960 el publicista estadounidense Waldo Hunt descubre la obra de Kubašta en Londres y decide importarlos a EE.UU. Desgraciadamente, sus intenciones se ven frustradas por las condiciones políticas impuestas por el pacto de Varsovia, que entre otras cosas limitaba las exportaciones de los países del Bloque Este. Ante esta situación y la falta de competidores en Norteamérica, Hunt decide crear su propio sello en 1964, Graphics International, en Los Ángeles. A diferencia de las anteriores editoriales, Hunt aplica los conceptos del fordismo y la descentralización empresarial a sus métodos de producción, creando así la industria del pop-up que llega hasta nuestros días. Graphics Internatinal ejercía así de empresa “packager”, es decir, contrataba por un lado a escritores, diseñadores, ilustradores e ingenieros de papel, y por otro, a las empresas productoras que se encargaban de la impresión y ensamblaje. Estas últimas se localizaban en países con precio de mano de obra más bajo, generalmente localizadas en Suramérica y Centroamérica. Finalmente, el producto terminado era vendido a otras editoriales que se encargarían de su distribución en distintos países. Graphics Internatinal realizó títulos con espectaculares escenas móviles combinando pop-ups con otro tipo de mecanismos como lengüetas, solapas y ruletas. Un año después del nacimiento de la empresa, esta se traslada a Nueva York y comienza a producir libros con Random House, para ser comprada en 1966 por Hallmark Cards, que continuó creando libros pop-up bajo el sello. En 1975, Hunt abandonó Graphics International y Hallmark, creando su tercera empresa “packager” Intervisual Communications Inc., de nuevo en California. Esta empresa pronto adquirió un papel protagonista en la industria del pop-up, llegando a ser responsable de aproximadamente el 70% de los libros móviles del mundo [07]. Con el título “Haunted House” Hunt consigue volver a popularizar los pop-ups, comenzando la llamada “Segunda edad de oro del pop-up”, que llega hasta nuestros días. del plano al espacio34 Pop-up en la actualidad La industria del libro móvil y consiguientemente del libro pop-up, está ya fuertemente consolidada y es difícil entrar en una librería donde no haya algún ejemplar de este tipo. El modelo de negocio sigue siendo el introducido por Hunt, publicándose millones de libros pop-up, pero siendo el número de ingenieros de papel responsables de su diseño muy reducido. Los principales serían: David Carter, Robert Crowther, James Roger Diaz, Dick Dudley, David Hawcock, Keeps Moseley, Chuck Murphy, Ib Penick, Jan Pienkowski, Matthew Reinhart, John Strejan, Robert Sabuda y Ron van der Meer. [7] Otros géneros En 1967 el género transciende de la literatura infantil con la publicación del “Index Book” de Andy Warhol, que hacía un homenaje a The Factory y a las creaciones del diseñador italiano Bruno Munari (fig.30). Este libro da el pistoletazo de salida a los conocidos como “libros de artista”, ediciones limitadas de libros móviles que se comercializan en galerías de arte. Fuera del ámbito editorial el uso de pop-ups se popularizó en tiques, panfletos, postales y otros tipos de papel de uso efímero. Uno de ellos fue el panfleto diseñado para la promoción de los edificios Trinity en Nueva York (1908), el cual, formado por un plano doblado a la mitad representaba los edificios en tres dimensiones al abrirlo, situados sobre el trazado de la ciudad. Se considera que este fue el primer pop-up que adquiría su cualidad tridimensional sin necesidad de mover ninguna solapa o activar cualquier otro mecanismo. Fig. 30. “Index Book” Andy Warhol (1967) 35 UNA BREVE HISTORIA DEL POP-UP CREACIÓN DE UN CREACIÓN DE UN POP-UP: AGENTES Y POP-UP: AGENTES Y PROCESOS PROCESOS En la creación de un libro pop-up intervienen varios agentes y procesos. Los agentes implicados serían los mismos que en un libro convencional, añadiendo el encargado del diseño de los pop-ups. A este último se le conoce comúnmente como ingeniero de papel. Este apartado se divide en cuatro epígrafes, el primero, introduce la figura del ingeniero de papel; el segundo, menciona los avances informáticos en el campo; el tercero, describe las etapas por las que pasa un libro pop-up hasta su distribución; y el cuarto, expone brevemente las características de los materiales más utilizados. Ingeniería de papel La ingeniería de papel, término traducido del inglés “paper engineering”, se refiere a la aplicación de conocimientos artísticos y técnicos, con objetivo de inventar, crear, diseñar o perfeccionar los mecanismos de papel sujetos a estar presentes en un libro móvil. El ingeniero de papel sería entonces el responsable de crear mecanismos de este material por medio de diversas técnicas como corte, pegado, doblado etc. Es la persona responsable de diseñar formalmente un pop-up, y no suele intervenir en el proceso de ilustración. Dado que la estructura de los pop-ups se basa en la combinación un conjunto de plegaduras básicas, el ingeniero deberá de conocer todas ellas y sus posibilidades. Esta disciplina es una gran desconocida en escuelas de arte, existiendo reducidos programas de formación. Lo más común, es que los ingenieros aprendan a base de observar pop-ups existentes e intentar descubrir los mecanismos detrás de su funcionamiento. Existen, algunos cursos en universidades y en webs de tutoriales. Por otra parte, a lo largo de la historia, se han publicado manuales indicando paso por paso cómo crear un pop-up específico, sin ahondar en los mecanismos que hacen que estos adquieran su tridimensionalidad característica. No es hasta la publicación de libros como “The Elements of pop-up” [26] o “The pop-up Book” [27] del plano al espacio36 CREACIÓN DE UN CREACIÓN DE UN POP-UP: AGENTES Y POP-UP: AGENTES Y PROCESOSPROCESOS en los años noventa que se hacen los primeros intentos de describir gráficamente el funcionamiento de esta suerte de maquetas. Aun así, los métodos para la creación de pop-ups siguen siendo principalmente manuales, dados los pequeños avances en el campo de la informática. Softwares para la creación de mecanismos Según se ha observado en las distintas webs y redes sociales de ingenieros de papel, estos no hacen uso de programas informáticos a la hora de diseñar pop-ups, ya que las posibilidades de estos son bastante limitadas. De todos modos, se considera interesante dejar constancia de los programas existentes y de los avances en este campo, ya que es de esperar que en un futuro se desarrolle una herramienta lo suficientemente potente como para cambiar el método de diseño. Actualmente equipos de diversas universidades trabajan en la compresión de las reglas matemáticas detrás de los pop-ups, siendo interesante su potencial uso en técnicas de nano y micro fabricación [22]. Se han llegado a establecer algoritmos sobre el funcionamiento de los pop-ups más simples, usualmente en entornos ideales y disminuyendo el número de variables tenidas en cuenta. Todo ello, con el objetivo de crear un programa tipo CAD que pueda, a partir de un 3D crear un desarrollo en formato pop-up, como ya existe para pop-ups simples, origamis y recortables [34] [40]. Pop-up card designer pro y Pop-Up Card Studio Estos dos softwares permiten la creación de tarjetas pop-up de una pieza con despliegue completo del pop-up cuando la tarjeta se abre a 90°. Son utilizados principalmente por diseñadores de tarjetas o postales de tipo pop-up. Admiten la creación de un tipo muy reducido de pop-ups, ya que el programa solo puede calcular mecanismos que cumplan las siguientes características: 1. Pop-ups en los que el plano contenedor y los planos contenidos son el mismo, es decir se parte de un único plano con cortes ortogonales al eje de plegadura. 37 Creación de un pop-up: agentes y procesos 2. Todas las líneas de plegadura del pop-up son, por tanto, paralelas al eje de plegadura del plano contenedor, y consiguientemente todos los cortes son ortogonales al eje. 3. El plano contenedor muestra el pop-up al abatirse en un ángulo de 90°. La diferencia entre los programas reside en su aspecto y presentación, ya que ambos presentan características muy similares. Pop-up Card Designer Pro es un programa de la empresa japonesa Tama Software Ltd. Y presenta un aspecto menos cuidado. Pop-Up Card Studio, desarrollado por Make The Cut, LLC., tiene una interfaz más cuidada y de aspecto profesional. A diferencia del anterior, permite la exportación de archivos en .svg, .pdf y .3ds. La creación de estas herramientas fue posible gracias a las investigaciones en gráficas computacionales de Mitani y Suzuki [04, 10]. En ellas desarrollan los algoritmos que resuelven la construcción de polígonos generales y poliedros de aristas paralelas al eje de giro [8, 12]. del plano al espacio38 Pop-up Card 1.0.1 [9, 38] Este software fue creado como parte del proyecto de investigación “An interactive design system for pop-up cards with a physical simulation” del departamento NPAL (Non-numerical Processing Algorithms Laboratory) de la Universidad de Tsukuba (Japón), siendo subvencionado por el Programa para el Desarrollo de Soluciones Arquitectónicas TIC. A diferencia de los anteriores permite crear pop-ups mucho más complejos, con apertura del plano base a 180° y con ejes de plegadura en diversas direcciones. El programa posibilita combinar distintas plegaduras presentes en su biblioteca y editarlas, facilitando la creación de pop-ups relativamente complejos. También simula el plegado, apertura y cierre del pop-up detectando colisiones y salientes. Todo esto mediante una interfaz muy intuitiva con gráficos de buena calidad. Actualmente el programa es de uso libre y se puede descargan en la web de la universidad de Tsukuba [18] 39 Creación de un pop-up: agentes y procesos Pop-up Workshop [20] Este software fue desarrollado por Susan Lee Hendrix como parte de su Doctorado en Ciencias de la Informática por la Universidad de Nebraska. Hendrix se especializa en Ciencias Cognitivas enfocadas al desarrollo de herramientas informáticas de uso escolar. Este ejemplo es una de ellas, ayudando a niños a desarrollar el razonamiento espacial y matemático. El programa es similar a los dos primeros, teniendo las mismas limitaciones, pero su interfaz está enfocada a un uso infantil. Proceso de creación de un pop-up [35] Con este apartado se pretende dar una visión global del proceso de producción de un libro pop-up, describiendo las distintas etapas y las funciones de los agentes implicados en cada una de ellas. El proceso puede variar dependiendo de la metodología de trabajo de los ingenieros, pero generalmente se siguen los siguientes pasos de forma ordenada, existiendo variaciones dependiendo del proyecto o creador. del plano al espacio40 Manuscrito El primer elemento a completar es el manuscrito de la historia a relatar en el libro. El manuscrito será corregido por el editor y una vez se apruebe se enviará a los ingenieros de papel e ilustradores. Este proceso es de duración variable dependiendo del proyecto, desde un mes a un año. Story board Se bocetan las ilustraciones que irán en cada página, creando un storyboard del conjunto del libro. En esta etapa suelen trabajar en conjunto el ingeniero de papel con el ilustrador, retroalimentándose (figs. 31 y 32). Lista de pop-ups y primeros bocetos Una vez aprobado el borrador del texto y el storyboard se crea una lista de los pop-ups a incluir en el libro, en dicha lista se plasman las primeras ideas de lo que podrían llegar a ser los pop-ups finales, bocetándolos y pensado en los mecanismos que podría haber detrás de estos para lograr que funcionen (fig. 33). Prototipos Una vez la lista ha sido completada comienza el proceso de ingeniería de papel propiamente dicho. En esta etapa se hacen las primeras pruebas y maquetas conforme a las ideas de la lista. Los prototipos se van perfeccionando hasta que se da con un pop-up que funcione formalmente. Tissue tracings o Diseño de tejido Tradicionalmente, se despegaban todas las piezas usadas en las maquetas y en un papel translúcido se dibujaba su silueta creando así unas plantillas a modo de patrón. Hoy en día, se suelen vectorizar directamente las plantillas con programas como AutoCAD o Illustrator. White dummy El patrón se transfiere a cartulina blanca y se crea una primera maqueta finalista, sin incluir texto ni ilustraciones (fig. 34). En caso de incluirlos, será en forma de bocetos a lápiz para que así el editor pueda visualizar fácilmente el aspecto final del libro. Este whyte dummy se envía a la editorial para su aprobación, y será la maqueta que posteriormente se envíe al impresor para que este vea como se dobla y monta el libro de cara a la manipulación y el ensamblado. Esta maqueta es, por tanto, un ejemplar único que se realiza especialmente para mostrar el trabajo a la editorial, y que esta haga las correcciones oportunas, atendiendo al presupuesto de la imprenta. El proceso del white dummy suele ser bastante largo, ya que las editoriales son propensas a efectuar bastantes correcciones, tanto formales como inducidas por el costo de fabricación. En esta etapa se definen la longitud de las lengüetas, qué pun41 Creación de un pop-up: agentes y procesos TIPOS DE TIPOS DE MECANISMOS MECANISMOS DE PAPELDE PAPEL Existen muchas formas de clasificación para los mecanismos de papel vinculados a libros móviles, desde la cantidad de piezas empleadas hasta el ángulo de apertura del pliego. Aun así, parece conveniente establecer una clasificación en base a el tipo de mecanismo empleando en sí, atendiendo principalmente a su cualidad bidimensional o tridimensional. Cabe mencionar que cualquiera de estos mecanismos puede ser combinado con el resto y formar parte del mismo libro móvil. MECANISMOS BIDIMENSIONALES Son elementos planos y normalmente de construcción sencilla, por lo general producen efectos de movimiento o transformación de la imagen. Los mecanismos suelen estar ocultos bajo el plano base, escondiendo la relación entre el elemento móvil y el accionable. Pueden necesitar de la acción del lector para ser activados, o activarse al abrir el pliego que las contiene; al contrario que en los mecanismos tridimensionales, esto no afecta a su morfología. Solapa (Flap) Es la forma más simple de mecanismo, y como ya se ha visto, también fue la primera en aparecer. Consiste en una pieza plana de papel fijada a la página base por uno de sus extremos, que, al elevarse desvela una ilustración, pop-up o texto. Tipos de solapas: • Apertura en cascada o waterfall: Al tirar de una lengüeta, pasar página o mediante otra acción, varias solapas se levantan secuencialmente. • Solapa de borde de página o gatefold: El borde de un pliego se dobla sobre sí mismo por lo que al desdoblarse aumenta el tamaño de la página. • Imagen combinada, pêle-mêles, mix-and-match o turn-up: Conjunto de solapas contiguas que permiten, dependiendo de cual se levante, crear distintas ilustraciones a partir de la combinación de las distintas solapas. del plano al espacio48 Lengüeta (pull-tab) Es un mecanismo usado ampliamente para activar otros mecanismos o generar movimiento. En ocasiones las lengüetas pueden ir ocultas y estar unidas a la página opuesta del pliego, de tal forma que al abrirlo se acciona el mecanismo al que están unidas. Las lengüetas pueden causar movimientos directos, por ejemplo, al tirar de la lengüeta hacia la derecha el objeto al que está unido se mueve hacia la derecha. También, los mecanismos pueden ser más elaborados, compuestos de un sistema de articulaciones, poleas o palancas, que generan todo tipo de movimientos. Ruleta (volvelle o revolving picture) Disco de papel que se fija a la página puntualmente en su cetro mediante un elemento que permite la rotación de la pieza entorno al mismo. Dicho elemento puede estar formado por un remache, una pieza lineal, como un hilo, o un pivote de papel. Un pivote es un mecanismo de giro formado por un disco de papel ubicado bajo la página base. A este disco se le hacen cuatro incisiones localizadas en dos diámetros perpendiculares, dejando el centro sin troquelar. Dos de las cuatro pestañas resultantes atravesarán la página base a través de un orificio ejecutado con anterioridad y se pegarán a la ruleta, las dos pestañas restantes se dejan libres permitiendo el giro. Troquel (die-cut o cut-out) Perforaciones en la página con una forma determinada que dejan ver algunos elementos de la página siguiente. Mediante la superposición de planos troquelados se puede crear una ilusión de tridimensionalidad. Imágenes Disolventes Es un tipo de mecanismo que, accionado por una ruleta o una lengüeta, causa que una imagen oculta sustituya a la visible anteriormente. Este efecto se consigue al tener la imagen superior una serie de incisiones por las que sobresale y se superpone la imagen oculta al accionar el mecanismo. MECANISMOS TRIDIMENSIONALES Son los mecanismos que adquieren una tercera dimensión sobre la superficie de la página, ya sea de forma automática (pop-up) o por mediación y manipulación del lector (accionables). Automáticos o Pop-Ups “Figura o ilustración que cuando se activa, se eleva automáticamente y en tres dimensiones por encima del nivel de la página. Puede tener mayor o menor grado de complejidad, pudiendo ser observados desde todos los ángulos o puntos de vista, y crea estructuras volumétricas que se pliegan sobre sí mismas al cerrar el libro. La 49 tipos de mecanismos de papel apertura de la página produce la energía necesaria (energía cinética) para que esta estructura tridimensional autoeréctil se despliegue, volviendo a su condición plana al cerrarla. Estos mecanismos se construyen de 1 pieza o con añadidos de papel u otros materiales, pegados y plegados mediante dobleces paralelos entre sí o en ángulo, y ensamblados también de forma paralela o en ángulo respecto al lomo del libro o a la línea central de la página base.” [7] De Una Pieza Es el tipo de pop-up más básico, en él las figuras tridimensionales están formadas a partir de cortes y plegados de una sola pieza de papel, de tal forma que no se añade ni pega ningún plano accesorio al pliego base. Los cortes son normalmente perpendiculares al eje de plegadura principal, obteniéndose pliegues paralelos u oblicuos a éste dependiendo de la longitud de los mismos. Estos pop-ups están pensados para observarse cuando el pliego está abierto a 90°, ya que a 180° el mecanismo quedaría plano. Por esta razón, no suelen ser usados en libros, y en caso de serlo será bajo solapas en vez de estar vinculados al plano base. Multipiezas Son los pop-ups más utilizados en libros y se componen de diversas piezas añadidas al plano base. Por lo general se diseñan para observarse cuando el plano base está abierto a 180°, aunque también existen ejemplos a 90°. Los primeros, están formados por ciertas figuras básicas a las que se van añadiendo otras piezas de papel para así aumentar su complejidad. En cambio, los de apertura de 90° siguen el mismo sistema que los de una pieza, pero añadiendo más planos y consiguientemente incrementando su complejidad. En la parte II del trabajo se describen detalladamente las figuras básicas de mayor importancia. Accionables Son elementos que adquieren su tridimensionalidad característica mediante la acción del observador, que deberá de intervenir para accionarlos y de nuevo para desactivarlos. Existen accionables de todo tipo, desde elementos plegados sobre si mismos, que deben de ser desplegados por el lector, hasta construcciones tridimensionales que el observador puede montar y desmontar. del plano al espacio50 51 tipos de mecanismos de papel PARTE II PARTE II del plano al espacio52 53 DESARROLLO GRÁFICO Esta segunda parte del trabajo consta de un análisis gráfico de los distintos pop-ups básicos, es decir, aquellos que al combinarse o modificarse mínimamente, pueden formar cualquier pop-up, independientemente de su complejidad formal. Se comienza identificando estos tipos básicos, tomando como referencia las plegaduras básicas contempladas en el libro “The Elements of Pop-up” de D. A. Carter y J. Diaz, añadiendo algunas que dichos autores no contemplan. Tras la identificación de las plegaduras base se procede a la creación de una ficha por plegadura, conteniendo cada una de ellas: un análisis gráfico del movimiento de la figura en distintos grados de apertura del plano, una breve descripción en texto, y el dibujo de las piezas necesarias pare su montaje. Las fichas se dividen en tres grupos: • Las dos primeras describen pop-ups que requieren de un giro del plano base a 90° para poder ser observados. • Las seis siguientes, analizan los pop-ups cuya doblez principal es paralela y que requieren de un giro del plano base a 180° para poder ser observados. • Las cinco últimas, analizan los pop-ups que requieren de un giro del plano base a 180° para poder ser observados, y cuya doblez principal es oblicua con respecto al eje de giro. El objetivo principal de esta segunda parte es comprender el funcionamiento formal y geométrico de las distintas plegaduras analizadas, comprendiendo las transformaciones geométricas que experimentan los planos que los conforman. De esta forma, y una vez entendido su funcionamiento, se podría construir cualquier pop-up a través de su combinación o modificación. En la página siguiente se muestra un desglose de estas fichas, con objetivo de comprender y facilitar su lectura. LECTURA DE LECTURA DE LAS FICHASLAS FICHAS 3 Serie de cuatro axonometrías, que a modo de fotogramas, describen el recorrido que efectúan los distintos elementos del pop-up en cuestión. Simplifica y sirve como apoyo a la figura 1. En violeta se representa el “fotograma” anterior y en negro el actual. 5 Descripción gráfica del proceso de ensamblaje del pop-up y plantilla del las piezas necesarias para construirlo 4 Breve explicación y descripción del mecanismo de forma escrita. 1 3 4 2 5 Leyenda figuras 1 y 2 Estado accionado Transición 1 Transición 2 Estado de reposo Arista vista Arista oculta Línea auxiliar Línea de proyección Eje de plegadura oculto Color Trazado Leyenda plantillas figura 5 Línea de corte Línea de plegado en montaña Línea de plegado en valle Aplicar pegamento por ambas caras Aplicar pegamento por el anverso Aplicar pegamento por el reverso del plano al espacio54 LECTURA DE LECTURA DE LAS FICHASLAS FICHAS 1 Análisis gráfico de las transformaciones que experimentan los planos que conforman el pop-up, mediante la proyección axonométrica del mecanismo a tratar. El pop-up se representa en cuatro estados: Estado accionado abierto a 180° o 90°. Transición 1 abierto a 120° o 60° Transición 2 prácticamente cerrado, siendo el ángulo entre los dos planos bases igual o menor de 30°. Estado en reposo los planos base forman un ángulo de 0°, es decir son coincidentes. El estado de transición 2 se representa con el objetivo de facilitar la compresión de las transformaciones espaciales que experimenta el popup, es por ello, que no se nombran sus puntos, y en los mecanismos más complejos se simplifica el dibujo, para no entorpecer la lectura. 2 Análisis geométrico, en este caso haciendo uso de la proyección diédrica. Al igual que en el dibujo 1 se representa al pop-up en los cuatro estados descritos anteriormente. Leyenda figuras 1 y 2 Estado accionado Transición 1 Transición 2 Estado de reposo Arista vista Arista oculta Línea auxiliar Línea de proyección Eje de plegadura oculto Color Trazado Leyenda plantillas figura 5 Línea de corte Línea de plegado en montaña Línea de plegado en valle Aplicar pegamento por ambas caras Aplicar pegamento por el anverso Aplicar pegamento por el reverso Leyenda figuras 1 y 2 Estado accionado Transición 1 Transición 2 Estado de reposo Arista vista Arista oculta Línea auxiliar Línea de proyección Eje de plegadura oculto Color Trazado Leyenda plantillas figura 5 Línea de corte Línea de plegado en montaña Línea de plegado en valle Aplicar pegamento por ambas caras Aplicar pegamento por el anverso Aplicar pegamento por el reverso 55 DESARROLLO GRÁFICO PARTE III PARTE III La tercera parte del TFG es esencialmente práctica, se concibe como el broche final del trabajo, haciendo uso de los conocimientos obtenidos a través del análisis realizado en la parte dos, materializándose en tres pop-ups arquitectónicos. Se decide realizar tres maquetas, correspondiendo cada una a uno de los tres tipos de pop-up multipieza: • Abiertos a 90° • Abiertos a 180° con doblez paralela • Abiertos a 180° con doblez en ángulo Para la elección de los edificios representados se elige el tema La casa cubo en los años 60 y 70, ya que la pureza formal de las mismas permite la elaboración de maquetas pop-up fácilmente reconocibles sin la necesidad de añadir detalles como ilustraciones, al considerarse poco relevantes en el marco de esta investigación. Se eligen por tanto, tres casas representativas con una identidad geométrica reconocible, como son la Casa Gwathmey de Charles Gwathmey, para el pop-up a 90°; la casa Bianchi de Mario Botta, para el de 180° con doblez paralela; y la casa Fisher de Louis Kahn, para la doblez en ángulo. Este apartado se organiza en tres partes, una por pop-up. Cada una de ellas incluye: • Una fotografía de la maqueta terminada. • Código QR y URL a un vídeo de la misma. • Recortable o plantilla de las piezas usadas para realizar cada uno de los pop-ups. • Fotografías del proceso de realización de las maquetas. POP-UP 90º POP-UP 90º CASA GWATHMEYCASA GWATHMEY Arquitecto: Charles Gwathmey Fecha de construcción: 1967 Localización: Long Island, Nueva York Escala del pop-up: 1:150 del plano al espacio84 POP-UP 90º POP-UP 90º CASA GWATHMEYCASA GWATHMEY https://www.youtube.com/watch?v=h_z8r75xw-0&t=1s 85 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS del plano al espacio86 87 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS del plano al espacio88 proceso 89 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS del plano al espacio96 proceso 97 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS Arquitecto: Louis Kahn Fecha de construcción: 1960-1967 Localización: Hatboro, Pensilvania Escala del pop-up: 1:100 180º EN ÁNGULO 180º EN ÁNGULO CASA FISHER CASA FISHER del plano al espacio98 https://www.youtube.com/watch?v=6YyQSZon24c&t=2s 180º EN ÁNGULO 180º EN ÁNGULO CASA FISHERCASA FISHER 99 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS del plano al espacio100 101 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS del plano al espacio102 proceso 103 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS del plano al espacio104 105 POP-UPS ARQUITECTÓNICOS [22] Zachary Abel, Erik D. Demaine, Martin L. Demaine, Sarah Eisenstat, Anna Lubiw, André Schulz, Diane L. Souvainek,mGiovanni Viglietta, and Andrew Winslowk, Algorithms for Designing Pop-Up Cards, MIT Department of Mathematics, MIT Computer Science and Artificial Intelligence Laboratory, David R. Cheriton School of Computer Science, Institut für Mathematsche Logik und Grundlagenforschung, Department of Computer Science of Tufts University, School of Computer Science, Carleton University, 30th Symposium on Theoretical Aspects of Computer Science (STACS’13). Editors: Natacha Portier and Thomas Wilke; pp. 269–280, 2013. ENTREVISTAS [22] Clive Sayer How I became a pop-up collector para la web Pop-up Books, 2007. [23] Ellen G. K. Rubin. A history of pop-up and movable books: 700 years of paper engineering. Conferencia, Noviembre 2010. http://www.youtube.com/watch?v=iDJJOaZ1myM [24] Vlasta Bursíková Vojtech Kubasta - el mago oculto para Radio Prage International, Septiembre 2017. https://espanol.radio.cz/vojtech-kubasta-el-mago-oculto-8604539 LIBROS [25] Anton Radevsky, Modern Architecture Pop-up book, Editorial Rizzoli, Londres, 2014. [26] D. A. Carter, J. Diaz, The Elements of Pop-up, Little Simon, Nueva York, 1999. [27] P. Jackson, P. Forrester, The Pop-Up Book, Lorenz Books, Anness Publishing Limited, Londres, 1994. [28] Jill Stoner, Hacia Una Arquitectura Menor, Bartlebooth, Madrid, 2018. [29] Varios Autores, Nuevos Formatos Nuevos Imaginarios, Bartlebooth, Madrid, 2020. del plano al espacio112 WEBS [30] Architectures of the Book http://drc.usask.ca/projects/archbook/index.php Consultado el 08/08/2021 [31] Arkiplot impresión de fotolitos https://www.arkiplot.com/arkiplotblog/2016/07/19/impresion-de-fotolitos/ Consultado el 06/08/2021 [32] Manuscrito digitalizado del “Liber Floridus”, visitable en la página web de la Universidad de Ghent https://lib.ugent.be/en/catalog/rug01:000763774?i=0&q=archive.ugent.be:018970A2-B1E8-11DF-A2E0-A70579F64438 [33] Página web de Andrew Barron http://www.popyrus.com/index.html Concultada el 24/08/2021 [34] Robert J. Lang Origami https://langorigami.com/article/treemaker/ consultado 21/06/2021 [35] Robert Sabuda, preguntas frecuentes http://www.robertsabuda.com/faq.html consultado 05/08/2021 [36] Tama Software. Pop-up card designer. http://www.tamasoft.co.jp/craft/ popupcard_en/ http://www.tamasoft.co.jp/craft/popupcard-pro_en/ consultado 21/06/2021 [37] The Allegro Book Colection https://allegrobookcollection.typepad.com/allegrobookcollection/ Consultado el 08/08/2021 [38] Universidad de Tsukuba, investigación sobre sistemas de diseño interactivo de pop-ups, http://www.cgg.cs.tsukuba.ac.jp/~iizuka/projects/popup/popup_eng.html consultado 05/08/2021 [39] Universitat Oberta de Catalunya módulo sobre Preimpresión, impresión y encuadernación http://cv.uoc.edu/UOC/a/moduls/90/90_227b/web/main/m5/ v0.html Consultado el 06/08/2021 [40] Wolfram Mathematica https://www.wolfram.com/mathematica/index.html. es?footer=lang consultado 21/06/2021 113 Bibliografía, referencias y glosario CRÉDITO DE IMÁGENES CRÉDITO DE IMÁGENES En este apartado se recogen los créditos de imagen de todas aquellas figuras empleadas en la realización de este TFG. Muchas de ellas han sido posteriormente editadas o modificadas por el autor por motivos estéticos o divulgativos. Todas aquellas imágenes no referenciadas son de autoría propia. del plano al espacio114 Fig. 1, 2, 3 y 4. Pliegos de “Liber Floridus”. Extraido del manuscrito digitalizado, visitable en la página web de la Universidad de Ghent https://lib.ugent.be/en/ catalog/rug01:000763774?i=0&q=archive.ugent.be:018970A2-B1E8-11DF-A2E0A70579F64438 Fig. 5. Pliego de “Ars Magna”. Extraído de la tienda “Compremejor.org” https:// www.comprarmejor.es/producto/ars-magna-ramon-llull-siglo-xvi/ Fig. 6. Fotografía de “Astronomicum Caesareum”. https://1.bp.blogspot.com/-r_ fVO7Ox8IU/X5_kGZja0XI/AAAAAAAALoE/KkoJlyeTvjE5vFTw7a2by7w_4LREbV9qQCLcBGAsYHQ/s2048/IMG_20201029_120149.jpg Fig. 7, 8 y 9. Fotografías de “Elementos”. Obtenidos del tweet de Nao Casanova https://twitter.com/NaoCasanova/status/1332658746649178112 se desconoce la fuente original de los documentos, o si son originales de la twitera. Fig. 10. “Remmlin’s Catoptrum microcosmicum”. Obtenida de la colección digital de la Thomas Fisher Rare Book Library, Universidad de Toronto. http://drc.usask. ca/projects/archbook/flaps.php#textnote5 Fig. 11. Fotografía de “Vivae imagines partium corporis humani” Extraído del archivo web del museo Open Collection de Londres de la https://catalogue.wellcomelibrary.org/ Fig. 12. Fotografía de “Adán y Eva” obtenida de la Tesis de Marta Serrano Sánchez “¡Pop-up! La arquitectura del libro móvil ilustrado infantil” página 42 Fig. 13. Fotogrfía de un peep-show, obtenida del blog “Art Mirrors Art” https://artmirrorsart.wordpress.com/2014/10/02/raree-shows-in-couven-museum/ Fig. 14. Fotografía de un libro túnel, obtenida de la página web del Albert and Victoria Museun en Londres. https://www.vam.ac.uk/articles/paper-peepshows Fig. 15. Fotografía de “The History of little Fanny”, obtenida de la web de la Provincial Booksellers Fairs Association https://www.pbfa.org/books/the-history-of-little-fanny-exemplified-in-a-series-of-figures Fig. 16. “Livre joujou avec figures mobiles”, obtenida de la web de Ricochet https:// www.ricochet-jeunes.org/articles/linvention-du-livre-tirettes Fig. 17. “Dean’s Moveable Book of Children’s Sports and Pastimes”, obtenida de la web de subastas Bonhams. https://www.bonhams.com/auctions/16173/lot/437/ Fig. 18. Dean’s New Scenic Books No. 3 “Cinderella”, obtenida de la web de subastas Skinner. https://www.skinnerinc.com/auctions/2819T/lots/118 Fig. 19. Ejemplo de “dissolving view”, obtenida de http://emopalencia.com/desplegables/historia.htm Fig. 20. “Peeps into Fairy Land”, obtenida de http://emopalencia.com/desplegables/ 115 Bibliografía, referencias y glosario historia.htm Fig. 20. “Peeps into Fairy Land”, obtenido de https://wonderland100.com/sales/ peeps-into-fairyland-a-panorama-picture-book-of-fairy-stories Fig. 21. “Das Puppenhaus”, obtenido de la librería IberLibro. https://www. iberlibro.com/Puppenhaus-POP-UP-MEGGENDORFER-Lothar-Essingen-Munich/22803310645/bd Fig. 22. “Daily Express Children’s Annual n°2” En la web de la librería Stella & Rose’s Books. https://www.stellabooks.com/books/s-louis-giraud/daily-express-childrens-annual-no-2/1709199 Fig. 23. “Daily Express Children’s Annual n°2”, obtenida de http://emopalencia. com/desplegables/historia.htm Fig. 24. “Bookano Stories n°14” En la web de la librería Wadard Books. https:// www.wadardbooks.com/acatalog/info-4050.html Fig. 25. “Bookano Stories n°14”, obtenida de un anuncio en Etsy. https://www.etsy. com/mx/listing/595131842/vintage-libro-emergente-bookano-stories Fig. 26. “Bookano Stories n°15”, obtenido en https://www.biblio.com/book/popup-book-bookano-stories-no15/d/662780470 Fig. 27. “The Pop-Up Pinocchio”, obtenido en https://www.biblio.com/book/popup-book-bookano-stories-no15/d/662780470 Fig. 28. “El Ratón Mickey en el circo”, obtenido en https://www.biblio.com/book/ pop-up-book-bookano-stories-no15/d/662780470 ) Fig. 29. “How Columbus discovered America”, obtenido en https://www.biblio. com/book/pop-up-book-bookano-stories-no15/d/662780470 Fig. 30. “Index Book”, obtenido en https://www.biblio.com/book/pop-up-bookbookano-stories-no15/d/662780470 Fig. 31, 32, 33, 34, 35, 36 y 37. Fotografías obtenidas de la Tesis de Marta Serrano Sánchez “¡Pop-up! La arquitectura del libro móvil ilustrado infantil” página 150 del plano al espacio116 117 Bibliografía, referencias y glosario GLOSARIO DE TÉRMINOS GLOSARIO DE TÉRMINOS Armadura, plano contenedor o pliego base: Plano plegado, normalmente por la mitad, que con-tiene el pop-up. Al desabatirse sobre su eje de plegadura en un ángulo determinado, usualmente 90 o 180°, el pop-up adquiere su característica tridimensionalidad. También puede contener otro tipo de mecanismos bidimensionales. Astralón: Es la plancha de plástico o acetato transparente indeformable sobre la que se montan los fotolitos de las páginas siguiendo una imposición concreta hasta formar una plancha de imprenta. Brazo giratorio: Pieza similar a un brazo, normalmente compuesta de una tira rectangular del material empleado en el pop-up (generalmente papel), que unida a un punto de giro utiliza el movimiento de un segundo punto para mover un tercero. Doblez /línea de plegadura: Recta que se corresponde con el eje de abatimiento de un plano del pop-up. Fulcro: Punto o recta en torno al cual gira una palanca. Guía: Tira o ranura, que dejando un canal bajo ella permite guiar un mecanismo. Harlequinade o mix-and-match o turn-up: Documento similar a un panfleto conformado por un plano de papel plegado sobre sí mismo con solapas. Al desabatirse dichas solapas de descubren dibujos y textos de forma dinámica. Imagen disolvente o dissolving views: Ilustración con incisiones verticales u horizontales, que entrelazada sobre otra con incisiones en la misma dirección permite la visión de la inferior o la superior al moverse en dirección contraria a la de las incisiones. Ingeniero de papel: Denominación comúnmente utilizada para los diseñadores de pop-ups. Lengüeta o pull-tab: Pestaña o tira que permite accionar el conjunto o parte de un mecanismo de papel al tirar de ella. Leva: Pieza móvil que proporciona una rotación alejada del centro o un movimiento alterno a otra pieza. Libro a tiras: Tipología de libro formado por tiras horizontales unidas por el del plano al espacio118 lomo, de tal forma que las páginas puedan estar formadas por distintas combinaciones de tiras. Libro carrusel o star book: Libro que, al abrirse totalmente, completando un giro de 360° de tal forma que la portada y la contraportada coincidan, forma un escenario tridimensional de aspecto similar a un carrusel. Normalmente se componen de tres o cinco pliegos, cada uno de ellos con un pop-up. Libro troquelado, slot book o cut-out book: Libro que incluye figuras recortables que pueden encajarse en ranuras de las distintas páginas del libro. Libro túnel: Construcción de papel contenida en una caja o encuadernada, compuesta de una serie de planos troquelados unidos entre si por cintas o piezas de papel doblado. La conjunción de planos troquelados y uniones crean un elemento similar a un acordeón que al extenderse genera sensación de profundidad. Libros de artista: Ediciones limitadas de libros móviles que se comercializan en galerías de arte. Living pictures: Ilustración móvil formada mediante la combinación de mecanismos planos, de tal forma que al tirar de una lengüeta partes de la ilustración se desplazan o giran. Lomo interior: Doblez central de la página base, coincidente con el eje de plegadura del plano contenedor del pop-up. Marca de plegado: Hendidura en el papel o material del que esté compuesto el pop-up, creada con una cuchilla de hendido, marca un eje de plegadura y facilita el doblado. Mecanismo: Cualquier combinación de palancas, pivotes y tiras que recibe energía de una lengüeta o una leva, ocasionando un movimiento. Mockup: Último prototipo o whyte dummy entregado a la editorial y sobre el que se realizarán los últimos retoques antes de la impresión y ensamblado del libro final. Nesting: Proceso en el que la empresa manufactora o el ingeniero organizan las piezas desplegadas de pop-up en pliegos del tamaño de la plancha de impresión que se vaya a utilizar. Cada pliego contendrá el mayor número de piezas posibles de tal forma que se reduzca a mínimos el desperdicio de papel. En la colocación de las piezas se tiene en cuenta la dirección principal de la fibra del papel, ya que al ser el papel un material anisotrópico, la resistencia y durabilidad del pop-up dependerá de la dirección de los planos y dobleces en relación a la de la fibra. Oscilar: Movimiento hacia delante y hacia atrás con respecto a un eje de giro. Ozálidas: Se trata de una impresión en menor calidad de los pliegos del libro, con el papel e ilustraciones que se usarán en la versión final. Esta última prueba sirve 119 Bibliografía, referencias y glosario al editor para examinar el resultado final del producto impreso y verificar que las páginas estén en orden, las imágenes bien encuadradas y cortadas, que no falte ninguna fuente, y que aparezcan todos los elementos en el sitio adecuado. Palanca: Dispositivo que gira en torno a un fulcro y que se utiliza para trasladar un primer punto a un segundo, de tal forma que aplica presión en un tercero. Peep-show: Caja de madera con una sucesión de planos troquelados paralelos en su interior, permitían crear la ilusión de tridimensionalidad al ser observados desde una mirilla. Pêle-mêle: Denominación en francés para el libro a tiras. Usado también en otros idiomas para referirse a un libro con tres franjas de tiras. Pestaña alada: Pestaña que se dobla, se inserta en una ranura y finalmente se desdobla para fijarse en ese lugar, evitando así el uso de pegamento. Pestaña: Área de la estructura utilizada para unir una pieza de papel con pegamento a otra, en ocasiones, para dificultar su desprendimiento, se inserta en una ranura y se pega posteriormente. Pieza insertada: Cualquier pieza de papel insertada en una ranura. Pieza unida: Cualquier pieza pegada directamente a otra pieza, sin ser introducida por una ranura. Pivote: Punto alrededor del que gira un dispositivo o una rueda. Pop-up: Término para designar estructuras tridimensionales plegables y mecanismos hechos a partir de planos, normalmente de papel o cartulina. Consultar página 15. Punto de giro: centro absoluto del pivote. Punto de pegado: Punto exacto por el que se pegan las piezas de papel. Recorrido: Movimiento que experimenta el pop-up desde su punto de reposo (plegado y contenido en el plano página base) hasta la apertura total de la página base, 90 o 180°, siguiendo una trayectoria específica. Ruleta o Volvelle: discos de papel individuales o superpuestos, que amarrados en su eje central, pueden girar en torno a él. Scenic books o teatrillos: Estos libros, inspirados en los libros túnel, conseguían crear la ilusión de profundidad mediante la superposición de tres planos troquelados que, unidos entre ellos por cintas, se elevaban a levantar una solapa que correspondía con el plano de fondo Self erecting living models: Primer nombre usado para designar a los pop-ups. Solapa: Pieza de papel provista de un doblez que permite levantarla o abrirla del plano al espacio120 Solapa de borde de página o gate fold: Solapa formada por la continuación y plegado del plano base sobre sí mismo. Troquel: Bloque de madera con cuchillas de metal incrustadas para cortar piezas de papel. Troquelado: Corte que el troquel realiza en el papel. Tubo: Estructura formada de dos planos y tres solapas, de tal forma que al plegarse sobre sí misma y pegarse en sus dos extremos, forma una construcción hueca de grana resistencia. Whyte dummie: Primer prototipo finalista de pop-up fabricado con el objeto de enseñárselo al cliente. No incluye texto ni ilustraciones. En caso de incluirlos, será en forma de bocetos a lápiz para que así el cliente pueda visualizar fácilmente el aspecto final del pop-up. 121 Bibliografía, referencias y glosario