Preproducción del cortometraje de ficción "La llamada"

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA Licenciado en Comunicación Audiovisual “Preproducción del cortometraje de ficción 'La llamada'” TRABAJO FINAL DE CARRERA Autor/es: Lázaro Javier Martínez Martínez Director/es: Rebeca Díez Somavilla GANDIA, 2012 2 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………............. 03 2. GUIÓN LITERARIO……………………………………………………………….. 06 2.1. SINOPSIS…………………………………………………………………… 07 2.2. PERSONAJES……………………………………………………………… 07 2.3. GUIÓN LITERARIO………………………………………………………… 10 3. GUIÓN TÉCNICO…………………………………………………………………. 32 4. HOJAS DE DESGLOSE DE LAS SECUENCIAS………………………...........63 5. ESCENARIOS……………………………………………………………………... 91 5.1. CASA DE LOS PADRES DE JOSE………………………………………. 92 5.2. CASA DE JOSE Y EVA……………………………………………………. 93 5.3. CALLES DE LA CIUDAD…………………….……………………………. 94 5.4. DESPACHO DEL TRABAJO DE JOSE Y MARIO……………………… 94 5.5. HOSPITAL…………………………………………………………………... 95 5.6. CEMENTERIO………………………………………………………........... 95 5.7. COCHE DE MARIO………………………………………………………… 96 6. LOCALIZACIONES……..……………………………………………………........96 6.1. CASA 1 DE ALCOY………………………………………………………… 96 6.2. CASA 2 DE ALCOY………………………………………………………. 101 6.3. CALLES DE ALCOY……………………………………………………… 102 6.4. PUENTE DE CULLERA………………………………………………….. 103 6.5. DESPACHO DE LA UNIVERSIDAD, GANDIA………………………... 106 6.6. HOSPITAL FRANCESC DE BORJA DE GANDIA……………………. 107 6.7. CEMENTERIO DE GANDIA……………………………………………...108 7. PLAN DE TRABAJO……..……………………………………………………... 109 8. PLAN DE RODAJE……..……………………………………………………..... 114 9. EQUIPO TÉCNICO……..……………………………………………………..... 117 10. MATERIAL TÉCNICO………………………………………............................ 119 10.1. MATERIAL TÉCNICO DISPONIBLE………………………………….... 119 10.2. MATERIAL TÉCNICO ALQUILADO……………………………………. 121 11. PRESUPUESTO……..……………………………………………………......... 127 12. CONCLUSIONES……..……………………………………………………........ 136 13. BIBLIOGRAFÍA……..……………………………………………………........... 139 14. ANEXOS……..……………………………………………………..................... 141 3 1. INTRODUCCIÓN Realizar un cortometraje implica coordinar a un número de personas, mayor o menor dependiendo del tipo de producción, para obtener como resultado aquello que se había ideado en cada una de las fases a las que se tiene que enfrentar cualquier obra audiovisual. Este Trabajo Final de Carrera denominado “Preproducción del cortometraje de ficción “‘La llamada’” se va a centrar en la fase de preproducción, una de las más importantes debido a que si no se ejecuta correctamente o no se tienen en consideración posibles problemas en la producción puede hacer peligrar el proyecto. En la realización de este proyecto se han trabajado todos los elementos necesarios para poder coordinar y dirigir adecuadamente a cada equipo que se encargará de dar vida a toda la preparación realizada durante la preproducción. Para ello se ha realizado un estudio de los diferentes elementos presentes en el guión original: personajes que intervienen; localizaciones; vestuario; peluquería; tipo de planos, etc. Además, se han realizado diferentes desgloses dependiendo del equipo al que fueran destinados. Así, el equipo de vestuario, maquillaje y peluquería tiene un desglose sobre el tipo de ropa y peinado que debe llevar cada actor en cada una de las secuencias. Los equipos de arte, fotografía, sonido y cámara disponen de un desglose de los elementos necesarios en cada una de las escenas además del guión técnico que les permite comprender cuál será su tarea en cada uno de los planos del cortometraje. Debido a la naturaleza del proyecto se ha optado por recurrir a compañeros estudiantes de Comunicación Audiovisual y Multimedia para poder llegar a obtener una obra audiovisual de calidad con el mínimo presupuesto posible. Por ello, se les ha ofrecido trabajar en la producción y posproducción aportando 4 el fruto de su trabajo al proyecto, y si se llega a tener algún beneficio o reconocimiento por el cortometraje sería obra de todos los miembros. Para poder cumplir con el objetivo de mínima inversión económica también se va a emplear equipamiento técnico de los miembros del equipo: cámara, lentes, focos, discos duros, ordenadores, tarjetas SD, polarizadores, etc. Esto permite emplear equipamiento profesional sin tener que recurrir a su alquiler. El único elemento que sí será alquilado durante la producción será un micrófono y una pértiga, ya que tal y como afirmó Esther García, Directora de Producción de la productora de Pedro Almodóvar, ‘El Deseo’, durante una Masterclass pública que tuvo lugar en el mes de mayo del año 2012 en la Escuela Politécnica Superior de Gandia: “en una película o cortometraje, la imagen puede inclinarse hacia una tonalidad verde, pero si el sonido está mal eso destroza toda la obra. Y el espectador sentirá un gran rechazo hacia lo que está viendo”. Por este motivo, ya que no se dispone de micrófono profesional se va a recurrir a alquilar el kit de micrófono y pértiga, buscando conseguir una óptima calidad de sonido grabado. Por lo tanto, este trabajo final de carrera centrado en la preproducción del cortometraje “La llamada” se ha basado en buscar la máxima calidad, en cuanto a la grabación y al equipo artístico y técnico, con el menor gasto posible. A modo de inciso, quiero expresar mi más sincero agradecimiento a Dª Marina de Las Nieves Segarra García, profesora del Departamento de Comunicación Audiovisual, Documentación e Historia del Arte en la Escuela Politécnica Superior de Gandia, quien se comprometió con este proyecto y puso todo su interés y empeño en él. Ayudó a darle forma al trabajo, analizando sus 5 premisas y qué apartados eran fundamentales para el correcto desarrollo del mismo. Debido a motivos personales tuvo que estar de baja durante un tiempo por lo que no pudo terminar de tutorizar este proyecto, aún así fue un pilar fundamental para el correcto desarrollo del mismo en su fase inicial, por eso quiero expresar mi agradecimiento hacía Marina por el tiempo que ha invertido durante la tutorización de este trabajo final de carrera. 6 2. GUIÓN LITERARIO El guión que recoge la historia contada en el cortometraje “La llamada” fue escrito de forma individual para una asignatura de 3º de Comunicación Audiovisual en la Escuela Politécnica Superior de Gandia (UPV). La asignatura “Escritura audiovisual: Introducción al guión”, tal y como se recoge en el plan de estudios de la carrera, tenía como objetivo: “Introducir al alumno en el conocimiento de la escritura audiovisual. Durante el curso el alumno aprenderá una metodología de trabajo que le ayudará a desarrollar una técnica creadora a fin de poder escribir guiones.” Pese a que el guión ya estaba escrito, ha sido necesaria una revisión concienzuda para cerciorarse de que todas las escenas son adecuadas para ser rodadas con los medios que se van a disponer durante la fase de producción. Tras esa lectura se han eliminado ciertas escenas y se han añadido otras para dotar de más dinamismo a la historia. Por ejemplo, una de las escenas transcurría en la morgue de un hospital, pero debido a la imposibilidad de conseguir un permiso de rodaje en un escenario real y a lo costoso que sería recrear el sitio con los medios disponibles, se acabó eliminando la escena. En definitiva lo que se ha conseguido es pulir el guión suprimiendo escenas que aportaban poco al desarrollo de la historia y reducir el coste total del cortometraje. Además, para aumentar el ritmo de la narración audiovisual del cortometraje se han cambiado determinados diálogos de algunas escenas. Una de las escenas donde se ha cambiado la conversación es durante las primeras secuencias del cortometraje. Lo que se buscaba era hacer más amena la narración restándole monotonía al carecer de acción las primeras escenas. 7 La secuencia número cuatro no estaba en el guión original pero fue pensada con el mismo fin de comenzar a crear en el espectador interrogantes sobre determinados personajes y la narración en general, mejorando el guión, el contenido y el desarrollo de la historia. 2.1. SINOPSIS Jose es un joven trabajador que ha vuelto a vivir con sus padres pocos meses después de haberse mudado a la casa que había comprado junto a su novia Eva. Angustiado por su nueva situación vive en la rutina desde hace mucho tiempo, atormentándose por haber perdido a su pareja. Su amigo Mario intentará hacerle ver que no es su culpa, pero lo tendrá difícil si no quiere revelar toda la verdad de acontecimientos que ocurrieron en el pasado. 2.2. PERSONAJES JOSE  Edad: 28 años  Altura: 1,80 m  Complexión física: delgado  Cabello: corto y moreno  Rasgo principal de su personalidad: introvertido, sentimental y trabajador  Estado civil: soltero  Otras características: o Jose es una joven que actualmente está dedicado 100% a su trabajo. o Ha vuelto hace poco a casa de sus padres tras haber estado viviendo con su novia. o En los últimos meses atraviesa por una depresión. 8 MARIO  Edad: 28 años  Altura: 1,75 m  Complexión física: delgado  Cabello: corto  Rasgo principal de su personalidad: extrovertido y disfrutar del momento  Estado civil: soltero  Otras características: o Vive el día a día y no le gusta planificar su vida al milímetro. o Es el mejor amigo de Jose desde el colegio, siempre han estado juntos. o Trabaja en la misma empresa que Jose. EVA  Edad: 29 años  Altura: 1,70 m  Complexión física: delgada  Cabello: largo y castaño con mechas rubias  Rasgo principal de su personalidad: alegre, extrovertida y aventurera  Estado civil: soltera  Otras características: o Era la novia de Jose durante más de cuatro años. o Jose y ella vivían juntos en una casa que se habían comprado hace seis meses. o Es Licenciada en Farmacia. o Hace un año que ha abierto su propia farmacia. 9 AMPARO  Edad: 51 años  Altura: 1,60 m  Complexión física: con unos pocos kilos de más  Cabello: no muy largo y castaño  Rasgo principal de su personalidad: cariñosa  Estado civil: casada  Otras características: o Aparenta menos años de los que realmente tiene. o Es la madre de Jose. o Su vida es ser ama de casa y cuidar de su marido e hijo. FRANCISCO  Edad: 50 y tantos años  Altura: 1,70 m  Complexión física: ligero sobrepeso por la dejadez de los años  Cabello: corto y canoso  Rasgo principal de su personalidad: huraño  Estado civil: casado  Otras características: o No es un hombre muy familiar. o Es el padre de Jose. o Es un fumador empedernido. DOCTOR BARCELÓ  Edad: entre 40 y 50 años  Altura: 1,70 m  Complexión física: delgado  Cabello: canoso  Rasgo principal de su personalidad: seriedad 16 AMPARO (Dirigiéndose a Jose) Vale, hijo. Acuéstate ahí a descansar un poco. Yo voy a recoger esto mientras tu padre se prepara para acostarse. No te acuestes muy tarde, ¿vale? Media hora más tarde Jose se encuentra acostado en el sofá sin ningún tipo de iluminación excepto la procedente de la pantalla del televisor. Está pensativo, casi no le presta atención a la televisión. De repente, suena el timbre de la casa. Jose se levanta y se dirige hacia la entrada. 7. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE Jose llega al telefonillo que se encuentra junto a la puerta principal de la casa y lo descuelga. Mientras tanto Mario está abajo en el portal. JOSE ¿Quién? MARIO (Voz desde el telefonillo) ¡Ey, Jose! Venga baja que te estamos esperando aquí con el motor en marcha. Ya verás la que vamos a liar esta noche. JOSE (Con desánimo) Creo que no voy a salir esta noche, no me apetece... Prefiero quedarme en casa tirado en el sofá. MARIO (Voz desde el telefonillo) No seas así, tío. Vamos a estar poco rato. Nos tomamos un par y para casa, ¿vale? Bueno mira, como te conozco y sé que me vas a dar rodeos ábreme y subo a tu casa para hablar contigo. Pág. 6 17 Jose con el fin de que se calle y tras unos segundos de duda le acaba abriendo la puerta. Cuando Mario llega al piso de Jose, éste le está esperando con la puerta abierta. MARIO Se puede saber qué es lo que te pasa ahora, ¿por qué no quieres venir con nosotros? (Tras el silencio como respuesta de Jose, sigue hablando) Llevas dos años en los que sólo vives para el trabajo. Ya apenas tienes contacto con el grupo de amigos, si no fuera por mí ellos no sabrían nada de ti. Tienes que sobreponerte, hace ya mucho tiempo de lo de EVA. Todos pasamos por situaciones dolorosas, absolutamente todos, pero intentamos continuar con nuestras vidas. Es necesario seguir adelante, no nos podemos quedar estancados en un recuerdo. JOSE (Incómodo por el tema del que está hablando Mario se pone a la defensiva) Para ti es fácil decirlo, tú lo has vivido todo desde fuera. Pero yo... yo soy el que realmente ha sufrido, y sigo sufriendo. No hay día en el que no me sienta como una mierda por las últimas palabras que le dije a Eva aquella mañana. [FUNDIDO A BLANCO] 8. INT. COCINA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (HORA DEL DESAYUNO) [FLASHBACK 2 AÑOS] Jose está en la cocina de la casa que comparte con Eva, tiene 29 años y es Licenciada en Farmacia. Tiene una estatura media, pelo castaño con mechas rubias, y, es alegre, extrovertida y aventurera. Hoy va vestida con una blusa roja y una falda larga de color blanca. Los dos viven Pág. 7 18 en una casa de nueva construcción decorada al más puro estilo vanguardista. Hace seis meses que se han mudado a su nueva casa tras más de cuatro años de noviazgo. Los dos se encuentran en la cocina desayunando antes de irse a trabajar, Jose a la oficina y Eva a la farmacia que ha abierto hace un año. Están discutiendo sobre la asistencia o no a la boda de un primo segundo de Eva. EVA (Mientras echa leche en una taza y la mete en el microondas) Desde que estamos juntos hemos ido a varias bodas de tu familia, pero ahora que hay que ir a una de la mía lo único que haces es poner excusas. JOSE (Mientras unta mantequilla en una tostada) No pongo escusas. Sabes cómo estamos económicamente ahora mismo. Los gastos que conlleva una boda es algo que no nos podemos permitir en estos momentos. Últimamente gran parte de lo que ganamos va directamente para pagar la hipoteca. Cualquier imprevisto económico como lo es el de la boda hace que se nos descuadre todo el presupuesto. EVA (Saca la taza del microondas y se sienta junto a Jose) Claro que sé cómo estamos y que vamos ajustados de dinero, pero haciendo un pequeño esfuerzo podríamos ir a la boda. Podemos reducir gastos de aquí y de allí para poder ir a la boda. Aún recuerdo cuando de niños pasábamos todos los veranos juntos en la casa de mi abuela, me hace mucha ilusión poder ir a su boda. Pág. 8 19 JOSE (Levantándose para ir a trabajar) Como nos apretemos más el cinturón va a terminar por darnos la vuelta entera. Lo siento cariño pero si la cosa no cambia no vamos a ir a la boda. EVA (Enfadada) Ya me estoy empezando a cansar siempre de tener que hacer lo que tú dices, con el pretexto de que es lo mejor. JOSE (Enfurecido tras la reacción de Eva y saliendo de la cocina) Pues quizás deberías buscarte a otro que te pueda dar todos los caprichos que quieras. Todo lo que he hecho lo he hecho por nosotros, si no lo sabes valorar es que no mereces estar conmigo. Jose se marcha de la cocina y a los pocos segundos se escucha el portazo que da al salir de casa. Mientras tanto Eva se queda entre sollozos sola en la cocina. [FUNDIDO A BLANCO] 9. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] La acción continúa en el mismo punto de la conversación entre Jose y Marcos antes del flashback. JOSE (Emocionalmente cada vez empieza a derrumbarse más) Nos iba bien. Teníamos nuestros pequeños enfados, como todas las parejas. Pero yo no sabía que esas serían las últimas palabras que ella escucharía de mí. Ojalá pudiera hacer que volviera a mi Pág. 9 20 lado. Todo sería diferente. No pasaría un día en decirle lo mucho que la quiero, lo necesaria que es para mi vida. No puedo dejar de pensar en ella ni un solo instante. Si no nos hubiéramos enfadado por aquella tontería ahora ella aún estaría conmigo. La he perdido por mi culpa. Jose se pone a llorar y se sienta en el suelo con la cabeza entre las piernas. Marcos no puede ver a su amigo así. No quiere que él se sienta culpable por algo así. Intenta consolarlo como puede. Aunque no tiene mucho éxito ya que Jose no para de llorar y lamentarse por haber perdido a Eva. MARIO (Se arrodilla y coge las manos de Jose) No puedes atormentarte toda tu vida por eso. Las cosas suceden y punto. Pero no puedes vivir culpándote. Todos cometemos nuestros errores y tenemos que cargar con ellos el resto de nuestra vida. Algunos de esos errores nos pueden quitar el sueño, pero si nos dejamos dominar por ellos nuestra vida se basará en una espiral de autodestrucción de la que no podremos escapar. Hay que saber convivir con lo que hemos hecho en el pasado y para ello en muchas ocasiones es necesario mentirnos a nosotros mismos. Nos tenemos que convencer de que a veces una mentira puede hacer más bien que la horrible verdad. Mario se queda mirando a Jose en silencio durante unos segundos. Como Jose no dice nada y sigue en la misma posición que antes Mario termina de cerrar la puerta de la casa completamente y lleva a su amigo a su habitación. Pág. 10 21 MARIO (Levanta a Jose y lo dirige a su habitación) Vamos que te acompaño hasta tu cama. Ahora te duermes y mañana con más calma hablamos, ¿ok? 10. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA (MAÑANA) Jose está durmiendo en su cama donde la noche anterior lo dejó Mario. El despertador ha sonado un par de veces ya, pero Jose lo ha desconectado. La habitación se encuentra casi a oscuras ya que sólo entran unos leves rayos de sol a través de un par de rendijas de la persiana. Se oye a alguien llamar a la puerta y tras unos segundos entra Amparo dejando entrar con ella la luz del día que proviene del resto de la casa. AMPARO (Intentando despertar a Jose) Jose... cariño. Son las nueve menos cuarto, te has quedado dormido y vas a llegar tarde al trabajo. Venga, despiértate. JOSE (Despertándose) No me encuentro bien, hoy no voy a ir a trabajar. Luego llamo a Mario para decírselo. No te preocupes, sólo necesito descansar. AMPARO (Alejándose de la cama y saliendo por la puerta) Está bien. Yo sólo quiero lo mejor para ti hijo. Luego te llamo a la hora de la comida. Amparo cierra la puerta de la habitación que vuelve a quedar en penumbra. Jose vuelve a cerrar los ojos y se vuelve a dormir. Pág. 11 22 Ahora el despertador marca las once y cuarenta y siete minutos. Jose se despierta y tras unos momentos en los que no hace nada excepto quedarse inmóvil acostado en la cama se levanta. Coge una toalla y se va hacia la ducha. Jose regresa de la ducha con la toalla atada a la cintura. Se termina de secar y en vez de ponerse un traje tal y como haría durante un día de semana normal se viste con unos pantalones vaqueros y una camiseta. Sale de la habitación. 11. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA (MAÑANA) Jose camina por las calles de la ciudad. Va recorriendo varios lugares: parques con niños jugando con sus madres; terrazas de cafeterías donde la gente charla con otras personas mientras se ríen; un escaparate de un fotógrafo con fotos de parejas felices; etc. Pasa por lugares donde aparentemente las personas son felices y muestran dicha felicidad abiertamente a todo el mundo que se detenga unos pocos segundos a observarlas. 12. EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) Jose sigue caminando hasta llegar a la calle Fortaleza. En dicha calle se detiene ante un edificio moderno con la fachada de color morado de más de diez plantas. Se sitúa en la acera de enfrente a contemplarlo. [FUNDIDO A BLANCO] 13. EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] Jose sale del portal del edificio con la fachada morada. Va vestido con traje. En una mano lleva un maletín y en la otra un teléfono móvil el cual está utilizando. Jose anda por la calle hasta llegar a su coche, un Seat León de color negro. En ese trayecto llama a Mario, que tras varios intentos finalmente contesta a la llamada. Pág. 12 23 JOSE Mario, ¿dónde estás? Podemos quedar para tomar un café antes del trabajo. Necesito hablar, otra vez hemos discutido Eva y yo. MARIO (Voz de Mario a través del teléfono) Pues me pilla un poco mal. Aún estoy en casa terminando de vestirme que me he quedado dormido. Tío, tenías que haberte venido anoche no veas la que liamos. JOSE Bueno, pues luego en la oficina hablamos, ¿vale? No llegues tarde. 14. INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] Jose se encuentra en su mesa de trabajo liado con el ordenador. Está en su despacho que comparte con su amigo Mario. Al escritorio de Jose se acerca Mario. MARIO (Apoyándose en la mesa) Bueno, cuéntame qué os ha pasado esta vez. JOSE (Deja de escribir en el ordenador y se gira para mirar a Mario) Hemos vuelto a discutir por el dinero. Últimamente no andamos muy bien económicamente debido a los gastos que tenemos, sobre todo el de la hipoteca y tenemos que reducir cualquier exceso. Nos han invitado a la boda de un primo segundo de Eva con el que ella veraneaba de pequeña. Yo le he dicho que ahora mismo es un gasto que no nos podemos permitir. Tendríamos que alojarnos en un hotel, ya que la boda es fuera de Pág. 13 24 la ciudad. Además, súmale el dinero de los trajes, de los regalos, de los gastos secundarios del desplazamiento... Ella entiende que tenemos que quitarnos de algunos caprichos pero quiere ir a la boda, porque dice que guarda muy buenos recuerdos de la época en la que ella pasaba las vacaciones con sus abuelos paternos. MARIO Pero ya sabes cómo son vuestras peleas. Por la mañana os peleáis y antes de la noche ya os estáis dando besitos de nuevo como si nada. No te agobies por eso, luego la llamo y hablo con ella, que hace días que no lo hago. JOSE No sé. Esta vez tengo un mal presentimiento. Desde hace unas semanas nos peleamos día sí, día no. Siento que la estoy perdiendo. MARIO Venga hombre, no te tortures, es sólo un bache. Conseguiréis salir de esta. ¡Ah! Por cierto, ¿a qué no sabes a quién me encontré anoche de fiesta? JOSE (Volviendo a poner las manos sobre el teclado para continuar con el trabajo) Anda, guárdate tus batallitas y me la cuentas luego después del trabajo. [FUNDIDO A BLANCO] Pág. 14 25 15. EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) [CONT.] Jose continúa en la acera de enfrente de la casa donde vivía con Eva. Tras unos segundos en los que permanece inmóvil emprende el camino por donde ha venido y regresa a casa. 16. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA Jose abre la puerta de su habitación, la cual seguía sin luz debido a que la persiana permanecía aún bajada. Enciende la luz y se sienta en la silla de su escritorio. Coge un folio y comienza a escribir una carta de despedida para su madre. Algunas de las palabras que escribe son: "carga"; "no puedo más"; "estos dos años"; "fin al sufrimiento"; "lo siento mucho"; "perdóname"; "te quiero, mamá". Tras terminar de escribir la carta, Jose deja caer el bolígrafo sobre la mesa. [FUNDIDO A BLANCO] 17. INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] Se cae un bolígrafo sobre la mesa de Jose. Acaba de recibir una llamada. JOSE (Sorprendido y casi en estado de shock) ¿Qué? No... No puede ser. Está usted seguro, ¿no puede ser una equivocación?... De acuerdo, voy para allí ahora mismo. Jose cuelga el teléfono y se queda sin saber cómo reaccionar durante unos segundos. Después se levanta, coge su móvil y las llaves del coche y se marcha del despacho. Pág. 15 32 3. GUIÓN TÉCNICO Un desglose de guión supone realizar una disección de un guión de forma que se detallen los elementos necesarios que se deben de tener en cuenta a la hora de la grabación. Existen multitud de modelos diferentes para hacer un desglose, los hay de vestuario, atrezo, sonido, fotografía, localizaciones, etc. En definitiva, se puede designar un propio desglose para cada uno de los equipos que van a trabajar en la producción. En el caso de este proyecto sobre el cortometraje “La llamada” se han realizado diversos desgloses. El primero de los desgloses se corresponde con el guión técnico de la historia. Esta adaptación significa determinar el tipo y la cantidad de planos básicos necesarios para la traducción en imágenes de cada una de las secuencias del guión. En el guión técnico se ha especificado el número de cada uno de los planos necesarios, la acción que ocurre en dicho plano, el sonido básico que se debería escuchar y los diálogos de los actores. A continuación se puede leer el guión técnico realizado a partir del guión literario escrito para el cortometraje de ficción “La llamada”: 33 SEC PLA IMAGEN AUDIO SONIDO TEXTO 1. INT. ENTRAD A CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE P 1 PD. de la cerradura de la puerta principal de una casa. Se introduce la llave en la cerradura y se abre la puerta. P2 PA. JOSE entra y cierra la puerta. Sale del plano por el lado izquierdo caminando hacia el pasillo. Puerta cerrándose. Pasos de los zapatos. P3 PM. JOSE camina por el pasillo y se detiene en la puerta del salón mirando a FRANCISO. Pasos de los zapatos. Televisión en segundo plano. P4 PP perfil de FRANCISCO y al fondo JOSE en la puerta. Sale de foco FRANCISCO y entra JOSE que dice... FRANCISCO vuelve a estar enfocado y sin dejar de mirar el televisor dice… Televisión en primer plano. JOSE Buenas noches, papá. FRANCISCO Buenas noches. Creo que tu madre está en la cocina preparando la cena. P5 PG (leve contrapicado) de JOSE en la puerta del salón y de fondo la cocina donde está AMPARO. Televisión en primer plano. P6 PM. JOSE mirando a su padre. Se gira y entra en la cocina saliendo de plano por el lado derecho. Televisión en segundo plano. 2. INT. COCINA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE P7 PA. AMPARO está cocinando. JOSE entra en plano por la izquierda y le da un beso en la mejilla a AMPARO. JOSE abre un armario. Sonido de cocina. 34 P8 PM. JOSE coge un vaso, cierra el armario y lo deja en la encimera mientras lo llena de agua. Durante la acción dice… Sonido de cocina. Sonido del vaso dejándolo sobre la encimera. JOSE Voy a quitarme el traje y a ponerme algo cómodo para la cena. P9 PAN De PD de la sartén a PMC de AMPARO que dice… Sonido de cocina. AMPARO De acuerdo, pero la cena está a punto así que no tardes mucho, eh. En cuanto esté te llamo para que vengas a la mesa. P10 PA. AMPARO en el lateral izquierdo y JOSE en el derecho que deja el vaso y sale por la puerta 3. INT. HABITACI ÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE P11 PAN PA. JOSE entra en la habitación. Enciende el flexo del escritorio. Se quita la chaqueta y la deja colgada en la silla. Saca de los bolsillos las llaves, el móvil y la cartera. Sonido clic interruptor del flexo, frotamiento de ropa y movimiento de llaves. P12 PD. JOSE deja las llaves, el móvil y la cartera sobre la mesilla. Llaves, móvil y cartera sobre la mesilla. P13 PG. JOSE se sienta en un lateral de la cama, se descalza y se deja caer hacia atrás quedando tumbado. P14 PP (Cenital). JOSE cierra los ojos y se queda tumbado durante un tiempo. 35 4. INT. SALA DE ESTAR CASA DE JOSE Y EVA. DÍA P15 PD. de la bandeja de desayuno. Televisión en segundo plano. P16 MGC. JOSE sale de la cocina con una bandeja de desayuno y la deja en la mesa de la sala de estar. Televisión en segundo plano. P17 PAN PD de la tostada a PM de JOSE y EVA. JOSE coge una tostada y se la da a EVA para que coma. JOSE y EVA se quedan mirando y se ríen. Risas 5. INT. HABITACI ÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] P18 PP (Cenital). JOSE está medio dormido boca arriba con los ojos cerrados. Suena el móvil y se despierta Llamada telefónica. P19 PD. El móvil está sonando y en la pantalla se puede leer “Mario”. Aparece la mano de JOSE en el plano y coge el teléfono. Llamada telefónica. P20 PML. JOSE se incorpora y queda sentado en el borde de la cama. Vuelve a mirar la pantalla del móvil. Llamada telefónica. P21 PD. Pantalla del móvil donde aparece “Mario”. Llamada telefónica. 36 P22 PP. JOSE está mirando la pantalla y lanza un suspiro y duda durante unos segundos si va a responder o no. Llamada telefónica. Suspiro. P23 PAN PP frontal del móvil en las manos de JOSE a PMC de JOSE respondiendo la llamada y poniéndose el móvil en la oreja sin decir nada. Finaliza el sonido de la llamada telefónica. P24 PD del ojo de JOSE que escucha a MARIO a través del teléfono que dice… Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Siempre igual Jose. PD del móvil en la oreja de JOSE. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Si no es el otro el que habla tú nunca saludas al contestar al teléfono. P25 PP del perfil de JOSE mirando hacia la parte derecha del plano. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Esta noche vamos a ir yo y ALFREDO a dar una vuelta por los pubs, te apuntas a venirte con nosotros, ¿no? P26 PM de JOSE con la mano en la cabeza. JOSE No sé si me apetece tío, estoy muy cansado para salir de fiesta. Ya sabes todas las reuniones que he tenido hoy en el trabajo y me encuentro realmente agotado. P27 PD de la mano de JOSE en su cabeza. JOSE Además, mañana nos toca madrugar para preparar todo para la reunión con los representantes de Barcelona. 37 P28 PD del móvil en la oreja de JOSE. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO No seas así. Necesitas salir a divertirte. En las últimas semanas sólo has ido de casa al trabajo y del trabajo a casa, ¿crees que eso es vida para un chico de 28 años? P29 PD de los ojos de JOSE. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Estás malgastando tu vida, tienes que salir, conocer gente, y encontrar a alguien. P30 PP de la cara de perfil de JOSE. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Llevas años sin quedar con ninguna chica, la vida es corta. Estás malgastando tu vida, tienes que salir, P31 PML. JOSE ocupa la mitad del plano mientras que en la otra mitad apenas se vislumbra nada en la oscuridad. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO conocer gente, y encontrar a alguien. Llevas años sin quedar con ninguna chica, la vida es corta. P32 PD del móvil en la oreja de JOSE. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Tenemos que aprovechar el momento. A las doce en punto pasamos a por ti, estate preparado. P33 PP frontal de la cara de JOSE. Voz de MARIO a través del teléfono. MARIO Y no quiero ninguna escusa. Ta´ luego tío. P34 PML escorzo de JOSE que habla por el móvil hasta que se da cuenta que MARIO ha colgado. JOSE De verdad, estoy can... P35 PD. Se ve fondo de pantalla del móvil. 38 P36 PM. JOSE mira la pantalla del móvil y comprueba que MARIO ha colgado. P37 PD. JOSE apaga el teléfono. P38 PM. JOSE se deja caer para intentar dormir otra vez. P39 PD. En la mano de JOSE está el móvil. JOSE abre la mano dejando el móvil junto a él pero sin cogerlo. P40 PMC. AMPARO llama a la puerta de la habitación de JOSE. Golpes en la puerta P41 PGC. AMPARO se acerca a donde está durmiendo JOSE intentando despertarlo mientras dice… AMPARO Jose... Jose... Jose, despierta. P42 PD. JOSE abre el ojo P43 PML. JOSE se despierta y medio dormido dice… AMPARO se queda de pie junto a la cama y dice… JOSE ¿Qué... qué quieres mamá? AMPARO Cariño, tu padre y yo te estamos esperando para cenar. P44 PP. JOSE sigue tumbado en la cama con los ojos entreabiertos. AMPARO Levántate y cena con nosotros. P45 PML. AMPARO de pie sobre la cama dice… AMPARO Después si quieres te vuelves a acostar, pero vente a cenar. 39 6. INT. SALÓN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE P46 PML. JOSE, AMPARO y FRANCISCO están sentados terminando de cenar. AMPARO se levanta y dirigiéndose a JOSE dice… AMPARO ¿A parte de la mousse de chocolate vas a querer algo más de postre? P47 PMC. JOSE se dirige a AMPARO que está recogiendo los platos y dice… Sonido de platos. JOSE No. Voy a terminármela y me sentaré en el sofá a ver la tele un rato. P48 PM. AMPARO termina de poner unos platos apilados que se lleva a la cocina mientras dice… Sonido de platos. AMPARO Vale, hijo. Acuéstate ahí a descansar un poco. Yo voy a recoger esto mientras tu padre se prepara para acostarse. No te acuestes muy tarde, ¿vale? P49 PGC. JOSE está tumbado en el sofá iluminado con la iluminación procedente de la televisión a la que no le presta mucha atención. Televisión en segundo plano. P50 PGC. JOSE da vueltas en el sofá intentando ponerse cómodo Televisión en segundo plano. P51 PM. JOSE entreabre los ojos ya que se está quedando dormido cuando suena el timbre y abre los ojos. Televisión en segundo plano. Sonido timbre. P52 PGC. JOSE se levanta y se dirige hacia la entrada. Televisión en segundo plano. 40 7. INT. ENTRAD A CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE P53 PM. JOSE llega al telefonillo, lo descuelga y dice… JOSE ¿Quién? P54 PD. El telefonillo está en la oreja de JOSE. Voz de MARIO a través del telefonillo. MARIO ¡Ey, Jose! Venga baja que te estamos esperando P55 PP. JOSE está escuchando lo que MARIO dice… JOSE se gira y se apoya en la pared y con desánimo dice… Voz de MARIO a través del telefonillo. MARIO aquí con el motor en marcha. Ya verás la que vamos a liar esta noche. JOSE Creo que no voy a salir esta noche, no me apetece... Prefiero quedarme en casa tirado en el sofá. P56 PD. El telefonillo está en la oreja de JOSE escuchando a MARIO que dice… Voz de MARIO a través del telefonillo. MARIO No seas así, tío. Vamos a estar poco rato. Nos tomamos un par y para casa, ¿vale? P57 PAN PD de los ojos de JOSE que sigue escuchando a MARIO que dice… Voz de MARIO a través del telefonillo. MARIO Bueno mira, como te conozco y sé que me vas a dar rodeos ábreme y subo a tu casa para hablar contigo. P58 PP. JOSE duda si abrir, pero finalmente deja subir a MARIO. P59 PML. JOSE cuelga el telefonillo y se dirige a abrir la puerta. Sonido de colgar el telefonillo P60 PD. JOSE abre la puerta principal de la casa. Sonido apertura de la puerta. 41 P61 PM. JOSE entreabre la puerta y se gira alejándose un poco. MARIO llega a la puerta y con una respiración rápida debido a que ha subido corriendo dice… Sonido bisagras de la puerta. MARIO Se puede saber qué es lo que te pasa ahora, ¿por qué no quieres venir con nosotros? P62 PP. JOSE se gira hacia MARIO, pero no dice nada. P63 PML. JOSE y MARIO están frente a frente. Entonces, MARIO dice… MARIO Llevas dos años en los que sólo vives para el trabajo. Ya apenas tienes contacto con el grupo de amigos, si no fuera por mí ellos no sabrían nada de ti. P64 PP. JOSE sin muchas ganas sigue escuchando a MARIO que dice… Cuando MARIO dice “EVA”, JOSE abre los ojos. MARIO Tienes que sobreponerte, hace ya mucho tiempo de lo de EVA. P65 PP. MARIO se da cuenta de la reacción de JOSE, y dice… MARIO Todos pasamos por situaciones dolorosas, P66 PD. MARIO le pone la mano en el hombro a JOSE PAN PD de la mano de MARIO en el hombro de JOSE a PP de MARIO que dice… MARIO absolutamente todos, MARIO pero intentamos continuar con nuestras vidas. Es necesario seguir adelante, no nos podemos quedar estancados en un recuerdo. 48 P115 PD. JOSE coge unos pantalones vaqueros. P116 PAN. PD de los pies de JOSE mientras se pone los pantalones a PML de la cara de JOSE. P117 PGC. JOSE sale de la habitación 11. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA (MAÑANA ) P118 PG. JOSE camina por las calles de la ciudad. P119 PP. JOSE camina y observa los lugares de la ciudad. P120 PG. JOSE sigue caminando. P121 PD. pies de JOSE caminando. P122 PP. Una pareja está paseando por una zona arbolada. P123 PML. La pareja sigue paseando. P124 PD. La pareja está agarrada de las manos. P125 PAN. PML. de la pareja a PP de JOSE. P126 PGC. JOSE sigue caminando por la ciudad. P127 PD. pies de JOSE caminando. P128 PGC. JOSE sigue caminando por la ciudad. P129 PGC. Un grupo de personas sentadas en una cafetería hablando y riendo. 49 P130 PP. Un grupo de personas sentadas en una cafetería hablando y riendo. P131 PP. JOSE está triste. P132 PP. Un grupo de personas sentadas en una cafetería hablando y riendo. 12. EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA ) P133 PGC. JOSE camina por una calle y se detiene frente a un edificio. P134 PP. JOSE mira al edificio. P135 PG. de la fachada del edificio. P136 PML. JOSE cruza a la acera del edificio. P137 PD. pies de JOSE cruzando la calle. P138 PML. JOSE se acerca a la puerta del edificio y se apoya en ella. [FUNDID O A BLANCO] P139 13. EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA ) [FLASHB ACK 2 AÑOS] P140 PML. JOSE sale del portal del edificio vestido de traje y con un maletín en la mano. P141 PD. JOSE tiene un móvil en la mano y lo está utilizando. 50 P142 PM. JOSE llama a MARIO mientras sigue caminando. MARIO responde y JOSE dice… JOSE Mario, ¿dónde estás? Podemos quedar para tomar un café antes del trabajo. Necesito hablar, otra vez hemos discutido Eva y yo. P143 PD. JOSE tiene el móvil en la oreja y escucha a MARIO que dice… Voz de Mario a través del teléfono MARIO Pues me pilla un poco mal. Aún estoy en casa terminando de vestirme que me he quedado dormido. Tío, tenías que haberte venido anoche no veas la que liamos. P144 PP. JOSE sigue caminando y dice… JOSE Bueno, pues luego en la oficina hablamos, ¿vale? No llegues tarde. 14. INT. DESPAC HO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA (MAÑANA ) [FLASHB ACK 2 AÑOS] P145 PM. JOSE está en su despacho trabajando en el ordenador. MARIO está en el mismo despacho que JOSE. P146 PAN. PGC. MARIO se levanta de su silla y se acerca a la mesa de JOSE. P147 PML. MARIO se apoya con las manos en la mesa de JOSE y dice… MARIO Bueno, cuéntame qué os ha pasado esta vez. 51 P148 PM. JOSE deja de escribir en el ordenador, se gira para mirar hacia MARIO y dice… JOSE Hemos vuelto a discutir por el dinero. Últimamente no andamos muy bien económicamente debido a los gastos que tenemos, sobre todo el de la hipoteca P149 PM. MARIO sigue apoyado y escucha a JOSE que dice… JOSE y tenemos que reducir cualquier exceso. Nos han invitado a la boda de un primo segundo de Eva con el que ella veraneaba de pequeña. P150 PGC. MARIO y JOSE están de frente, mientras JOSE dice… JOSE Yo le he dicho que ahora mismo es un gasto que no nos podemos permitir. Tendríamos que alojarnos en un hotel, ya que la boda es fuera de la ciudad. P151 PD. JOSE mueve las manos enumerando lo que dice… JOSE Además, súmale el dinero de los trajes, de los regalos, de los gastos secundarios del desplazamiento... P152 PP. JOSE dice… JOSE Ella entiende que tenemos que quitarnos de algunos caprichos pero quiere ir a la boda, porque dice que guarda muy buenos recuerdos de la época en la que ella pasaba las vacaciones con sus abuelos paternos. 52 P153 PP. JOSE se pone más cómodo y se medio sienta en la mesa mientras dice… MARIO Pero ya sabes cómo son vuestras peleas. Por la mañana os peleáis y antes de la noche ya os estáis dando besitos de nuevo como si nada. No te agobies por eso, luego la llamo y hablo con ella, que hace días que no lo hago. P154 PP. JOSE sigue mirando a MARIO y dice… JOSE No sé. Esta vez tengo un mal presentimiento. Desde hace unas semanas nos peleamos día sí, día no. Siento que la estoy perdiendo. P155 PM. MARIO continúa y dice… MARIO Venga hombre, no te tortures, es sólo un bache. Conseguiréis salir de esta. ¡Ah! Por cierto, ¿a qué no sabes a quién me encontré anoche de fiesta? P156 PML. JOSE vuelve a poner las manos en el teclado y mirando al ordenador dice… JOSE Anda, guárdate tus batallitas y me la cuentas luego después del trabajo. [FUNDID O A BLANCO] 15. EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA ) [CONT.] P157 PML. JOSE continúa en la acera de enfrente de la casa donde vivía con EVA. Tras unos segundos mirando, sigue caminando por donde había venido. 53 P158 PAN. PGC. JOSE camino por la calle. 16. INT. HABITACI ÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA P159 PML. JOSE abre la puerta de su habitación que todavía está en penumbra. P160 PD. JOSE enciende la luz. P161 PAN. PML. JOSE entra en la habitación y se sienta en la silla de su escritorio. P162 PD. JOSE coge un folio de entre los muchos que tiene. P163 PD. JOSE coge un bolígrafo de un portalápices de su escritorio. P164 PP. JOSE se queda mirando la hoja, cierra los ojos unos segundos y cuando los abre comienza a escribir. P165 PD. Algunas de las palabras que escribe JOSE son: "carga"; "no puedo más"; "estos dos años"; "fin al sufrimiento"; "lo siento mucho"; "perdóname"; "te quiero, mamá". P166 PP. JOSE está triste y sigue escribiendo. P167 PAN. PD. JOSE termina de escribir la carta y deja el bolígrafo sobre la mesa. 54 [FUNDID O A BLANCO] 17. INT. DESPAC HO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA [FLASHB ACK 2 AÑOS] P168 PD. Sobre la mesa de JOSE se cae un bolígrafo mientras se escucha a JOSE que sorprendido y casi en estado de shock dice… Caída del bolígrafo. JOSE ¿Qué? No... no puede ser. Está usted seguro, ¿no puede ser una equivocación?.. De acuerdo, voy para allí ahora mismo. P169 PMC. JOSE cuelga el teléfono y se queda sin saber cómo reaccionar durante unos segundos. P170 PA. JOSE se levanta rápido, coge su móvil y las llaves del coche y se marcha del despacho. 18. INT. RECEPCI ÓN HOSPITA L. DÍA [FLASHB ACK 2 AÑOS] P171 PGC. JOSE llega corriendo a la recepción del hospital. P172 PML. JOSE se apoya en el mostrador de recepción y con la respiración entrecortada dice… JOSE Hola, buenas... Me han llamado diciéndome que habían ingresado a mi novia en este hospital. No me han querido decir qué le había pasado. Necesito hablar con el médico, puede decirle que venga, por favor. P173 PM. La RECEPCIONISTA mirando a JOSE dice… RECEPCIONISTA Dígame, ¿cómo se llama su novia? 55 P174 PP. JOSE está muy nervioso y dice… JOSE Eva, Eva González Parrondo. P175 PM. La RECEPCIONISTA comprueba en el ordenador el nombre que la ha dicho JOSE. P176 PP. JOSE sigue muy nervioso. P177 PM. La RECEPCIONISTA pulsando el botón de megafonía dice… VOZ A TRAVÉS DE MEGAFONÍ A. RECEPCIONISTA Doctor Barceló, acuda a Información por favor. Doctor Barceló, acuda a Información por favor. P178 PMC. JOSE dice… JOSE ¿Puede decirme usted qué es lo que le ha pasado a mi novia? Por favor, dígamelo. Necesito saberlo. P179 PM. La RECEPCIONISTA dice… RECEPCIONISTA En seguida viene el doctor y le informa de todo. Él es quien tiene todos los datos y es el adecuado para hablar con usted. P180 PGC. El DR. BARCELÓ anda por el pasillo dirección a Información. P181 PA. La RECEPCIONISTA está mirando al DR. BARCELÓ y después mira a JOSE y dice… RECEPCIONISTA Mire, por ahí viene el doctor. Él podrá darle todos los detalles. P182 PML. El DR. BARCELO se acerca a JOSE y le da un apretón de manos. 56 P183 PAN. PA. El DR. BARCELÓ se lleva a JOSE a un lugar más apartado de la misma sala. P184 PGC. El DR. BARCELÓ le cuenta a JOSE lo que ha sucedido y JOSE se lleva las manos a la cabeza haciendo el gesto de negación. [FUNDID O A BLANCO] 19. INT. HABITACI ÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA [CONT.] P185 PM. JOSE deja la carta en el centro del escritorio. P186 PAN. PA. JOSE se levanta y sale de su habitación 20. INT. COCINA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA P187 PA. JOSE entra en la cocina donde está AMPARO preparando la cena. P188 PM. JOSE se acerca a su madre, le da un beso en la mejilla dice… JOSE Voy a dar una vuelta. Hasta luego. 21. INT. ENTRAD A DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA P189 PML. JOSE llega a la entrada, abre la puerta y sale de casa. Abertura y cierra de la puerta. 57 22. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA P190 PGC. JOSE camina por la ciudad P191 PAN. JOSE sigue caminando. P192 PD. de los pies de JOSE caminando. P193 PM. JOSE sigue caminando. P194 PGC. JOSE llega a un puente y se detiene bajo él. P195 PP. JOSE se queda fijamente mirando hacia él. P196 PD. JOSE comienza a caminar. P197 PG. JOSE se dirige a la rampa para subir al puente. 23. EXT. PORTAL DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA P198 PAN. PA. MARIO llega a la casa de JOSE. P199 PM. MARIO llama al timbre y espera que alguien conteste. Sonido del timbre. MARIO Hola Amparo, soy Mario. ¿Sabe algo de Jose? Es que hoy no ha ido a trabajar y no contesta a mis llamadas. P200 PD. del timbre donde AMPARO responde a MARIO y dice… Voz de AMPARO a través del telefonillo AMPARO Esta mañana se encontraba mal y se ha quedado descansando. Pero ahora se ha ido a dar una vuelta. No creo que tarde en volver. 64 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 2 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 3/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 1. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE DECORADO ENTRADA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE FRANCISCO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES SILLÓN TELEVISIÓN CIGARROS MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE JOSE ROPA FRANCISCO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL CERRADURA PASOS TELEVISIÓN PRODUCCIÓN 65 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 2 y 3 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 2/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 2. INT. COCINA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE DECORADO COCINA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE AMPARO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MICROONDAS VASO DE CRISTAL AGUA MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE JOSE DELANTAL Y ROPA AMPARO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL HACER COMIDA VASO PRODUCCIÓN 66 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 3 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 3. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE DECORADO HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES FLEXO ESCRITORIO CAMA SILLA LLAVES MÓVIL CARTERA MESILLA ZAPATOS MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES INTERRUPTOR FLEXO FROTAMIENTO ROPA LLAVES TRAJE JOSE FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL PRODUCCIÓN 67 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 3 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 4. INT. SALA DE ESTAR CASA DE JOSE Y EVA. DÍA DECORADO SALA DE ESTAR DE LA CASA DE JOSE Y EVA LOCALIZACIÓN CASA 2 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE EVA ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES BANDEJA DESAYUNO SOFÁ TELEVISIÓN MESA TOSTADA DE MANTEQUILLA CON MERMELADA MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES PIJAMA JOSE PIJAMA EVA SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL TELEVISIÓN RISAS PRODUCCIÓN 68 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 3 a 5 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1 3/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 5. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] DECORADO HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE MARIO AMPARO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MÓVIL MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE JOSE DELANTAL Y ROPA AMPARO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL LLAMADA TELEFÓNICA SUSPIRO VOZ MARIO TELÉFONO GOLPES EN LA PUERTA PRODUCCIÓN 69 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 5 y 6 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 3/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 6. INT. SALÓN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE DECORADO SALÓN CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE AMPARO FRANCISCO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MESA SILLAS TELEVISIÓN SOFÁ MOUSSE DE CHOCOLATE PLATOS, VASOS, ETC. TELEVISIÓN MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE JOSE ROPA AMPARO ROPA FRANCISCO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL PLATOS TELEVISIÓN TIMBRE LA ILUMINACIÓN FINAL DE LA ESCENA CUANDO JOSE ESTÁ TUMBADO EN EL SOFA DEBE PARECER QUE PROCEDE SOLAMENTE DE LA TELEVISION. PRODUCCIÓN 70 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 6 y 7 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1 2/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 7. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE DECORADO ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE MARIO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES TELEFONILLO MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES ROPA JOSE ROPA MARIO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL VOZ MARIO TELEFONILLO COLGAR TELEFONILLO ABRIR LA PUERTA (BISAGRAS) PRODUCCIÓN 71 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 7 a 9 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 2 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 8. INT. COCINA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (HORA DEL DESAYUNO) DECORADO COCINA CASA DE JOSE Y EVA LOCALIZACIÓN CASA 2 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE EVA ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES LECHE TAZA MICROONDAS MANTEQUILLA TOSTADAS SILLAS MESAS MAQUILLAJE/ PELUQUERÍA VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES EVA CON MECHAS RUBIAS BLUSA ROJA FALDA LARGA BLANCA TRAJE JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL PORTAZO PUERTA PRODUCCIÓN 72 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 9 a 11 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1 2/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 9. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] DECORADO ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE MARIO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES ROPA JOSE ROPA MARIO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL LLANTO JOSE PRODUCCIÓN 73 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 11 y 12 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 10. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA (MAÑANA) DECORADO HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE AMPARO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES DESPERTADOR TOALLA VAQUEROS CAMISETA MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES PIJAMA JOSE ROPA AMPARO VAQUEROS Y CAMISETA JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL LLAMADA A LA PUERTA RAYOS DE SOL A TRAVÉS DE LA RENDIJA DE LA PERSIANA PRODUCCIÓN 80 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 15 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 2/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 17. INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] DECORADO DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO LOCALIZACIÓN DESPACHO DE LA UNIVERSIDAD, GANDIA PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MESA BOLÍGRAFO MÓVIL LLAVES DE COCHE MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL CAIDA BOLÍGRAFO PENUNMBRA-> LUZ BOMBILLA PRODUCCIÓN 81 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 16 y 17 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1 2/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 18. INT. RECEPCIÓN HOSPITAL. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] DECORADO RECEPCIÓN HOSPITAL LOCALIZACIÓN HOSPITAL SAN FRANCESC BORJA DE GANDIA PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE RECEPCIONISTA DR. BARCELÓ ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES ORDENADOR MEGAFONÍA SILLAS MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE JOSE ROPA RECEPCIONISTA ROPA DOCTOR BARCELÓ SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL VOZ RECEPCIONISTA MEGAFONÍA PRODUCCIÓN 82 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 17 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 19. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA [CONT.] DECORADO HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES CARTA ESCRITORIO MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES VAQUEROS Y CAMISETA JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL PRODUCCIÓN 83 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 17 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 20. INT. COCINA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA DECORADO COCINA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE AMPARO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES COMIDA MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES VAQUEROS Y CAMISETA JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL PRODUCCIÓN 84 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 17 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 21. INT. ENTRADA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA DECORADO ENTRADA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CASA 1 DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES VAQUEROS Y CAMISETA JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL ABERTURA PUERTA CIERRE PUERTA PRODUCCIÓN 85 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 18 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 1/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 22. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA DECORADO CALLES DE LA CIUDAD LOCALIZACIÓN CALLES DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS JOSE ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES PUENTE MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES VAQUEROS Y CAMISETA JOSE SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL RUIDOS CIUDAD PRODUCCIÓN 86 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 18 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 2/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 23. EXT. PORTAL DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA DECORADO PORTAL DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE LOCALIZACIÓN CALLES DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS MARIO AMPARO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES TIMBRE TELEFONILLO MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE MARIO ROPA AMPARO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL TIMBRE VOZ AMPARO TELEFONILLO PRODUCCIÓN 87 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 18 y 19 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 3/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 24. EXT. CEMENTERIO. DÍA (NUBLADO) DECORADO CEMENTERIO LOCALIZACIÓN CEMENTERIO DE GANDIA PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS MARIO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES LÁPIDAS DE JOSE Y EVA DOS RAMOS DE FLORES MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES BARBA DE VARIOS DÍAS VAQUEROS CAMISETA MARIO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL PRODUCCIÓN 88 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 19 y 20 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 3/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 25. EXT. CALLE DE LA CIUDAD. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] DECORADO CALLE DE LA CIUDAD LOCALIZACIÓN CALLES DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS MARIO ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES LLAVES DE COCHE MÓVIL MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE MARIO COCHE DE MARIO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL VOZ EVA TELÉFONO PRODUCCIÓN 89 HOJA DE DESGLOSE DE GUIÓN PÁGINA DE GUIÓN 20 EXTERIOR NOCHE TOTAL DE PÁGINAS 3/4 INTERIOR DÍA DESCRIPCIÓN 26. INT. COCHE DE MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] DECORADO COCHE DE MARIO LOCALIZACIÓN CALLES DE ALCOY PERSONAJES ACTORES VESTUARIO EXTRAS MARIO EVA ESCENOGRAFÍA UTILERÍA EFECTOS ESPECIALES MÓVIL LUNA DEL COCHE ROTA MAQUILLAJE VESTUARIO VEHÍCULOS/ANIMALES TRAJE MARIO BLUSA ROJA Y FALDA LARGA BLANCA EVA COCHE DE MARIO SONIDO FOTOGRAFÍA EQUIPO ESPECIAL LLAMADA TELÉFONO ATROPELLO ATROPELLO PRODUCCIÓN 96 6. LOCALIZACIONES 6.1. CASA 1 DE ALCOY Una labor importante durante la fase de preproducción es la búsqueda de localizaciones idóneas para albergar las acciones que se describen en el guión. Un buen escenario natural, es decir uno preexistente, es fundamental debido a que la imagen se contagia de aquello que rodea a los actores durante su interpretación, dejando de lado el atrezo y la utilería que se puede añadir al escenario. En una producción que cuente con un gran presupuesto se suele estudiar el guión y determinar los pros y contras de elegir un escenario natural o recrear uno en un estudio. Cada elección ofrece unos inconvenientes y unas ventajas. Por ejemplo, construir un decorado dentro de un estudio facilita el trabajo técnico al disponer de estructuras idóneas para la iluminación y posición de la cámara al poder diseñar el escenario teniendo en cuenta estos elementos. También se cuenta con mayor libertad para disponer de ese espacio el número de horas necesario al no tener que depender de los horarios de las casas de alquiler. Otra ventaja de poder disponer de un escenario construido para una producción audiovisual es que lo que se va a construir tiene un porqué dentro de la historia, por lo tanto se puede adecuar la estancia con los requisitos que se recojan en el guión o que los responsables crean que son convenientes. Pero no siempre es posible o necesaria la construcción de unas estancias que reproduzcan un determinado lugar ya que supone un gran coste para poder levarlas a cabo. Así, para un cortometraje con un presupuesto tan reducido, construir un espacio para usarlo como máximo 5 secuencias es algo desorbitado. Por lo tanto, en el caso de este proyecto, la construcción de decorados es algo totalmente inviable económicamente por lo que nunca se ha planteado como una opción posible. Es por eso que se optó por adaptar ciertas partes del guión a las localizaciones reales que se contaban para grabar. 97 Así, en el guión de “La llamada” se reescribieron determinas escenas. Si no estancias como la entrada y el pasillo de la casa de los padres de Jose, hubieran tenido una distribución diferente a la que finalmente han acabado teniendo. Para adaptar el guión a la casa 1 situada en Alcoy y que será donde se graben todas las escenas que transcurren en la casa de los padres de Jose, se cambió la dirección del pasillo y los muebles y colocación de los diferentes elementos que componen el salón de la casa descrita en el guión. Algunos de esos cambios, en una producción que cuente con un presupuesto estable no se habrían llevado a cabo ya que se hubiera optado por transportar a la casa muebles y grandes elementos de decoración que representaran aquello que estaba reflejado en el primer guión. Pero debido a las características económicas de este proyecto de bajo presupuesto, era más fácil adaptar pequeños elementos del guión que no trastocaban en absoluto la trama. Así, en este caso no se produce ningún cambio en la trama si el salón de la casa en vez de tener una gran mesa tiene una más modesta. Lógicamente, lo que se desea cuando se va a realizar una producción de una obra audiovisual es poder disponer de todos los elementos que se pensaron a la hora de escribir la historia, pero en esta ocasión ya que no se dispone ni de tiempo ni de dinero para poder conseguir eso, lo más conveniente es realizar esos pequeños cambios en el guión. Una vez descartada la posibilidad de construir un decorado para el rodaje del cortometraje, la otra opción era buscar unas localizaciones idóneas. Por eso, comencé a interesarme por cómo eran las casas de las personas de mi entorno. Una de esas casas fue la que visité cuando fui a la ciudad de Alcoy para el rodaje de un videoclip con una compañera que también colaborará en la producción del cortometraje “La llamada”. 98 Esa casa se podría decir que es el escenario principal de la historia, ya que en ella se desarrolla gran parte de la trama. Por ese motivo, el que estuviera situada en una localidad que no fuese Gandia obligaba a replantearse si era oportuno rodar allí o seleccionar una casa que se encontrara más cerca a donde residía todo el equipo de grabación. Al final, y tras estudiar si realmente merecía la pena trasladar a todo el equipo hacia esa localidad, esa casa ha sido la seleccionada para albergar las escenas que acontecen en la casa de los padres de Jose. Tras solicitar los correspondientes permisos al dueño de la casa, y tras recibir un sí como respuesta a la posibilidad de utilizar su casa para el rodaje, se reescribieron determinados detalles del guión para adaptarlo a la casa donde se iba a grabar. A continuación se pueden ver imágenes de determinadas estancias de la casa en cuestión: Sofá del salón de la casa 1 de Alcoy. 99 Salón de la casa 1 de Alcoy. Salón de la casa 1 de Alcoy. 100 Salón de la casa 1 de Alcoy. Salón de la casa 1 de Alcoy. 101 Cocina de la casa 1 de Alcoy. 6.2. CASA 2 DE ALCOY Otra de las casas que aparece en la historia es la casa de Jose y Eva. Al igual que con la anterior casa, para ésta también se realizó una búsqueda de la más idónea para grabar. Finalmente hubo dos casas candidatas: una ubicada en la localidad valenciana de Sueca y otra en Alcoy. De cara a una optimización de los recursos y a una mejor planificación del rodaje se ha optado por grabar en la casa de Alcoy las dos secuencias que suceden en la casa e Jose y Eva. Con esta elección se facilita la fase de producción y se ahorran costes al poder ajustar mejor los tiempos al no tener que desplazar al equipo a otra localidad para el rodaje de dos secuencias. Además, al pertenecer esa casa a los padres de otra miembro del equipo, no se incrementa el presupuesto al no tener que realizar un desembolso económico para poder utilizar la casa. 102 6.3. CALLES DE ALCOY Alcoy también es protagonista de las imágenes externas que se grabarán en sus calles. La elección para filmar las escenas que ocurren en la calle es por el mismo motivo que se ha elegido la segunda casa de Alcoy: aprovechar que todo el equipo estará en esa localidad y reducir los gastos optimizando los recursos. Debido a que la mayor parte del rodaje se va a realizar en Alcoy, tener que desplazar a todos a otra localidad como podría ser Gandia para rodar las imágenes de las calles obligaría a realizar un nuevo desplazamiento alterando el plan de rodaje. En cambio, es más fácil coordinar la mayor parte del plan de rodaje en la misma ciudad que hacerlo en otra. Antes de desplazar a todo el equipo técnico y artístico a la siguiente localidad, en Alcoy se rodará la escena que supone el atropello del personaje de Eva. Se ha elegido rodar esos planos en Alcoy porque así todas las escenas exteriores de calle tendrán el mismo aspecto visual respecto a la arquitectura de los edificios. El rodaje del accidente debe ser tratado con sumo cuidado para poder realizar un montaje efectista y lo más realista posible pareciendo que realmente se ha atropellado a una persona. Para ello, se jugará con los primerísimos primeros planos y los planos detalles. Además, el sonido es una parte fundamental para subrayar el atropello, por lo que se estudiará durante la fase de posproducción qué sonidos se adecuan mejor a las imágenes grabadas. 103 6.4. PUENTE DE CULLERA Sin embargo, hay una localización exterior que sí requiere desplazarse a otra localidad, es el caso del puente que aparece en la historia. Dicho puente se va a rodar en la localidad valenciana de Cullera. En Alcoy también hay un puente que podría encajar con el descrito en el guión, pero está muy concurrido de tráfico por lo que verdaderamente no es una primera opción. En cambio, el situado en Cullera apenas tiene tráfico o transeúntes pasando sobre él, por lo que es una localización ideal para el rodaje. Además, para acceder al puente hay una larga carretera en línea recta que visualmente es muy atractivo para determinados planos. En la parte inferior hay un pequeño río que le otorga más poética a la imagen teniendo en cuenta el momento de la historia que se está contando en ese lugar. Se aprovecharía la carretera inferior que hay bajo el puente para los planos con ángulo contrapicado. A continuación, algunas imágenes de dicho puente: Carretera de acceso al puente ubicado en Cullera. 104 Carretera de acceso al puente ubicado en Cullera. Puente ubicado en Cullera. 105 Puente ubicado en Cullera. Puente ubicado en Cullera. 112 13 EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] VAQUEROS Y CAMISETA PELO CORTO Y AFEITADO 14 INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] 17 INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] TRAJE PELO CORTO Y AFEITADO 18 INT. RECEPCIÓN HOSPITAL. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] 4. INT. SALA DE ESTAR CASA DE JOSE Y EVA. DÍA PIJAMA PELO CORTO Y AFEITADO 8 INT. COCINA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (HORA DEL DESAYUNO) TRAJE PELO CORTO Y AFEITADO MARIO 5. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] VAQUEROS Y CAMISETA PELO CORTO Y AFEITADO 7 INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE 9 INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] 13 EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] TRAJE PELO CORTO Y AFEITADO 14 INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] 25 EXT. CALLE DE LA CIUDAD. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] 26 INT. COCHE DE MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] 23 EXT. PORTAL DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA TRAJE PELO CORTO Y AFEITADO 24 EXT. CEMENTERIO. DÍA (NUBLADO) VAQUEROS Y CAMISETA PELO DESALIÑADO Y BARBA DE 3 DÍAS 27 EXT. CEMENTERIO. DÍA (NUBLADO) [CONT.] EVA 4. INT. SALA DE ESTAR CASA DE JOSE Y EVA. DÍA PIJAMA PELO LARGO CON MECHAS RUBIAS 8 INT. COCINA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (HORA DEL DESAYUNO) BLUSA BLANCA Y FALDA LARGA ROJA PELO LARGO CON MECHAS RUBIAS 26 INT. COCHE DE MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] BLUSA BLANCA Y FALDA LARGA ROJA PELO LARGO CON MECHAS RUBIAS AMPARO 2. INT. COCINA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE DELANTAL Y VESTIDO VESTIDO PELO NO DEMASIADO LARGO 5. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] 6 INT. SALÓN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE 10 INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA (MAÑANA) VESTIDO PELO NO DEMASIADO 113 20 INT. COCINA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA LARGO 23 EXT. PORTAL DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA FRANCISCO 1. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE PANTALONES PINZAS Y CAMISA PELO CORTO 6 INT. SALÓN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE RECEPCIONI STA 18 INT. RECEPCIÓN HOSPITAL. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] BATA BLANCA ------- DR. BARCELÓ 18 INT. RECEPCIÓN HOSPITAL. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] BATA BLANCA ------- 114 8. PLAN DE RODAJE Otro de los mecanismos para poder organizar a todo el equipo artístico y técnico y para optimizar al máximo el tiempo disponible es la realización de un buen plan de rodaje. Por este motivo, se ha reunido en una tabla todas las secuencias siguiendo el orden de rodaje que van a tener. Hay dos factores principales a la hora de determinar qué plano es mejor rodar antes y cuál después. El primer factor es de acuerdo a la localización donde se comienza a grabar un plano, ya que si se va a montar todo el dispositivo de luces en un espacio, lo lógico sería aprovecharlo para rodar a continuación en esa misma instancia todos los planos posibles. También se ha tenido en cuenta la localidad donde se va rodar cada localización del guión para rodar todas las de la misma ciudad de forma consecutiva. Porque si ya se está en un lugar y se sabe que hay que volver allí a rodar, ¿por qué no aprovechar y continuar filmando allí? El otro factor que ha ayudado a elegir el orden de los planos ha sido los actores que intervienen en cada secuencia, intentando agrupar por bloques sus intervenciones para rentabilizar el maquillaje y la peluquería. En total se ha intentado agrupar todas las secuencias en el mínimo posible de días de rodaje, que en este caso es de cuatro días. Teniendo en cuenta el número de planos y de localizaciones, considero que es un número más que adecuado ya que se incluyen desplazamientos a las tres localidades donde se van a efectuar jornadas de grabación. La mitad del tiempo preparado para la fase de producción se estará en Alcoy, en total dos días y medio. Durante esos días tendrá lugar el rodaje de las imágenes de exterior en las calles y las imágenes de interior de la casa de los padres de Jose y de la casa de Jose y Eva. 115 En Gandia se grabará durante un día completo dividido en dos jornadas. En media jornada se filmarán los planos del despacho de trabajo de Jose y Mario, que si no se consigue hacer debido a retrasos durante el rodaje se pospondrá al siguiente día. El último día de rodaje las grabaciones serán en Gandia y en Cullera. En la primera ciudad, los planos que están planificados son los relativos al hospital y al cementerio. Después se realizará un traslado a Cullera para rodar en el puente de acceso a la pequeña ciudad. Como se puede comprobar en la tabla situada en la parte inferior, el personaje de Jose sólo tiene una intervención en ese día. Se podría haber planeado para que dicho personaje, y por lo tanto el actor que lo interpretará, no tuviera secuencias en esa jornada, pero para asegurar su disponibilidad durante los cuatro días de la producción se ha optado por que también participe el último día, por si hay retrasos en la grabación. A continuación el plan de rodaje diseñado para la fase de producción del cortometraje de ficción “La llamada”: 116 PERSONAJES SECUENCIA DÍAS 1 2 3 4 JOSE 11 EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA (MAÑANA) 22 EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA JOSE 12 EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) 15 EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) [CONT.] JOSE MARIO 13 EXT. CALLE DE LA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] MARIO 25 EXT. CALLE DE LA CIUDAD. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] MARIO AMPARO 23 EXT. PORTAL DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA MARIO EVA 26 INT. COCHE DE MARIO. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] JOSE EVA 4. INT. SALA DE ESTAR CASA DE JOSE Y EVA. DÍA JOSE EVA 8 INT. COCINA CASA DE JOSE Y EVA. DÍA (HORA DEL DESAYUNO) JOSE MARIO 7 INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE 9 INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] JOSE FRANCISCO 1. INT. ENTRADA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE JOSE 21 INT. ENTRADA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA JOSE AMPARO 2 .INT. COCINA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE JOSE AMPARO 20 INT. COCINA DE LA CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA JOSE AMPARO FRANCISCO 6 INT. SALÓN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE JOSE 3. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE JOSE MARIO AMPARO 5. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] JOSE AMPARO 10 INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA (MAÑANA) JOSE 3. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE JOSE MARIO AMPARO 5. INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. NOCHE [CONT.] JOSE 16 INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA JOSE 19 INT. HABITACIÓN DE JOSE EN CASA DE LOS PADRES DE JOSE. DÍA [CONT] JOSE MARIO 14 INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA (MAÑANA) [FLASHBACK 2 AÑOS] JOSE 17 INT. DESPACHO DE TRABAJO DE JOSE Y MARIO. DÍA [FLASHBACK 2AÑOS] JOSE RECEPCIONI. D. BARCELÓ 18 INT. RECEPCIÓN HOSPITAL. DÍA [FLASHBACK 2 AÑOS] MARIO 24 EXT. CEMENTERIO. DÍA (NUBLADO) MARIO 27 EXT. CEMENTERIO. DÍA (NUBLADO) [CONT.] 117 9. EQUIPO TÉCNICO Debido a la naturaleza del proyecto del cortometraje de ficción “La llamada” que busca la realización de dicha obra audiovisual con la mínima inversión de dinero posible, las personas que participan en el proyecto lo hacen capitalizando su trabajo y en el caso de que se produzca algún ingreso económico que permita subsanar los gastos, se procederá a distribuir dicho dinero entre los miembros según su nivel de implicación en el proyecto. El listado de miembros que forman parte del equipo del proyecto son:  Lázaro Javier Martínez Martínez1  Neutton Rodrigues dos Santos2  María José Pérez Valls3  Josep i Vicent Artés Selfa4  Iris Bas Mut5  Núria Cano Pedrós6  Alba García Alcántara7  Claudia Martínez Biosca8  Claudia Álvarez Sánchez9 Todos tienen estudios universitarios relacionados con la comunicación audiovisual y multimedia, incluso uno de los miembros está en proceso de escritura de tesina de un Máster en Comunicación Multimedia. Cada uno de esas personas realiza una o varias tareas de acuerdo con sus conocimientos y su experiencia profesional en el mundo de la audiovisual. 1 Carta de compromiso en el Anexo 1 2 Carta de compromiso en el Anexo 2 3 Carta de compromiso en el Anexo 3 4 Carta de compromiso en el Anexo 4 5 Carta de compromiso en el Anexo 5 6 Carta de compromiso en el Anexo 6 7 Carta de compromiso en el Anexo 7 8 Carta de compromiso en el Anexo 8 9 Carta de compromiso en el Anexo 9 118 El rol que se le ha asignado durante la fase de producción y posproducción a cada miembro del equipo técnico es el siguiente:  Directores: Lázaro J. Martínez Martínez y Neutton Rodrigues dos Santos  Producción: Alba García Alcántara  Cámara: María José Pérez Valls  Director de Fotografía: Josep i Vicent Artés Selfa  Director de arte: Alba García Alcántara  Sonido: Claudia Martínez Biosca  Maquillaje y peluquería: Iris Bas Mut y Claudia Álvarez Sánchez  Script: Núria Cano Pedrós  Edición: Lázaro J. Martínez Martínez, Neutton Rodrigues dos Santos y la colaboración de María José Pérez Valls  Diseño gráfico: Josep i Vicent Artés Selfa El equipo técnico está formado por conocidos que tras conocer el proyecto se interesaron en formar parte del mismo. Aún sabiendo que no se va a designar ninguna partida presupuestaria para pagar los salarios de los integrantes del grupo, siguieron queriendo trabajar en la fase de producción y posproducción del cortometraje “La llamada”. Para compensar el trabajo realizado y el uso del material técnico de los integrantes del equipo, se entenderá que la labor realizada es en concepto de capitalización del trabajo como ya se ha explicado anteriormente. Para formalizar el acuerdo, cada uno de los participantes en el proyecto ha completado una carta de compromiso con la que formalizan la intención de colaborar en la fase de rodaje y, algunos de ellos, también en la de posproducción. Dichas cartas se pueden leer en los anexos del trabajo. 119 10. MATERIAL TÉCNICO 10.1. MATERIAL TÉCNICO DISPONIBLE En el afán por conseguir el objetivo de realizar un cortometraje de calidad con el mínimo presupuesto posible, se obliga a que los integrantes del equipo técnico empleen sus equipos profesionales en la producción. Así lo que se llega a conseguir es poder trabajar con un buen equipamiento sin repercutir en un coste adicional para el presupuesto. Cada uno de los integrantes del equipo aportaría el material con el que cuenta para finalmente llegar a disponer de este equipamiento:  1 Lente 18-55mm10  1 Lente fija 50mm11  1 Lente 70-300mm12  2 Parasoles  1Polarizador  3 Filtros ND  3 Reflectores  1 Trípode para la cámara  2 Focos cuarzos de 400W  2 Trípodes para los cuarzos  1 Cámara digital reflex Canon EOS 600D13. La cámara digital réflex Canon EOS 600D no se trata del último modelo de cámaras de Canon, pero sí es un modelo con grandes prestaciones a lo hora de realizar fotografías y grabación de vídeo con audio. La calidad de sus grabaciones es excepcional, aportando una textura y profundidad de campo para nada envidiable a las cámaras miniDV profesionales. 10 Ficha técnica de la lente 18-55mm en el Anexo 10 11 Ficha técnica de la lente fija 50mm en el Anexo 11 12 Ficha técnica de la lente 70-300mm en el Anexo 12 13 Ficha técnica de la cámara en el Anexo 13 120 La ventaja de utilizar una cámara réflex para la grabación de vídeo es la gran fuerza con la que impregna visualmente a cada uno de los planos al otorgarles dimensión y aspecto de una producción de mucha calidad. Además, la cámara puede llegar a grabar con una resolución de imagen Full HD (1920x1080), lo que indudablemente ayuda a crear un producto de gran calidad visual. El funcionamiento de esta cámara no es nuevo para mí, ya que he trabajado con ella para otros proyectos universitarios, por lo que conozco muy bien cuáles son sus características. A continuación, dos capturas de pantalla de un proyecto anterior realizado con esta cámara: Fotograma de un videoclip rodado con la cámara Canon EOS 600D. 121 Fotograma de un videoclip rodado con la cámara Canon EOS 600D. La posibilidad de poder utilizar todo ese material técnico de forma gratuita hace que el presupuesto del proyecto se reduzca considerablemente al no tener que recurrir a otros medios para poder disponer de ellos. Además de toda esa lista de material, se cuenta con tres coches para desplazar a las diferentes localizaciones al equipo técnico, al equipo artístico y el material técnico. 10.2. MATERIAL TÉCNICO ALQUILADO Hay determinados elementos del material técnico que para poder disponer de ellos durante la fase de rodaje sí es necesario recurrir a empresas de alquiler. Por ello, se ha realizado un análisis de diferentes empresas ubicadas en la provincia de Valencia para buscar la que ofrece una mejor relación calidadprecio. El motivo de buscar empresas situadas en Valencia ciudad y alrededores es, lógicamente, facilitar la recogida y devolución del equipo y no incrementar innecesariamente el presupuesto del proyecto teniendo que realizar un desplazamiento a otra ciudad para recoger el equipo. 128 El guión supone una parte fundamental para poder comenzar la fase de preproducción de una producción, por eso es el primer gasto que suele haber cuando se empieza a organizar cualquier obra audiovisual para su realización. Se ha estimado el pago de 200€ en compensación por la escritura y como pago de los derechos autorales. En concepto de traducciones se pagaría 50€ para traducir al inglés y al portugués los diálogos del cortometraje. Lo que se busca con esta tarea es poder difundir la obra al mayor público posible. Dado que todo el equipo trabajará con la condición de aportar su trabajo como capital al proyecto, dicha partida presupuestaria del guión y las traducciones no se llegarán a pagar. Esto es porque el guión he sido yo mismo el que lo ha escrito y sería yo también quien se encargaría de traducir los textos al inglés y portugués con la posterior revisión de amigos nativos de esas lenguas. Por lo tanto, el dinero que costaría el capítulo uno del presupuesto se entiende liquidado como capitalización del trabajo. REMUNER ACIONES BRUTAS RETENCIONES DIETAS % DEL PRES. IRPF SEG. SOCIAL CAP 02 - PERSONAL ARTÍSTICO 02.01. Protagonista 02.01.01. Jose 200 € 20 € 20 € 20 € 02.02. Principales 02.02.01. Mario 160 € 16 € 16 € 20 € 02.03. Secundarios 02.03.01. Amparo 40 € 4 € 4 € 5 € 02.03.02. Eva 40 € 4 € 4 € 5 € 02.04. Pequeñas partes 02.04.01. Francisco 30 € 3 € 3 € 5 € 02.04.02. Recepcionista 30 € 3 € 3 € 02.04.03. Dr. Barceló 20 € 2 € 2 € TOTAL CAPÍTULO 02 520 € 52 € 52 € 55 € 10.74% 129 El reparto actoral que se ha pensado para el proyecto ha sido de conocidos que han realizado estudios de arte dramático e interpretación y de estudiantes de escuelas de interpretación. Debido a esta característica, es posible que alguno de los actores que intervendrán puedan hacer decaer la calidad final del cortometraje, pero tal y como afirmó el famoso compositor español Luis Ivars durante una Masterclass en Valencia con motivo del Festival Cinemajove 2012: “La música es un gran maquillaje para ciertas actuaciones de actores, por lo tanto, con una buena banda sonora y un buen montaje, esta carencia puede ser subsanada en gran parte”. Así que dichos problemas se intentarían corregir durante la fase de posproducción con el montaje y la inclusión de la banda sonora en el cortometraje. Dentro de la regla de intentar reducir lo máximo posible el presupuesto final del proyecto, los actores también entrarían a formar parte de la estrategia de aportar al proyecto el esfuerzo de su trabajo, por lo que no se les asignaría un sueldo por sus interpretaciones, sino que se les ofrecería la experiencia de actuar como incentivo para colaborar en el proyecto. Una de las actrices ya está confirmada para interpretar al personaje de Eva González Parrondo. Se trata de una actriz que se adapta muy bien a la descripción de dicho personaje y que tiene verdades dotes artísticas. La actriz en cuestión se llama Nuria Carrascosa14 y ya he trabajado con ella en proyectos anteriores. En el punto dedicado al material técnico disponible de esta memoria se puede encontrar una imagen de dicha actriz. 14 Carta de compromiso de la actriz en Anexo 14 130 REMUNER ACIONES BRUTAS RETENCIONES DIETAS % DEL PRES. IRPF SEG. SOCIAL CAP 03 EQUIPO TÉCNICO 03.01. Dirección 03.01.01. Director 1 200 € 20 € 20 € 20 € 03.01.01. Director 2 200 € 20 € 20 € 20 € 03.02. Producción 03.02.01. Jefa producción 150 € 15 € 15 € 20 € 03.03. Fotografía 03.03.01. Director de fotografía 150 € 15 € 15 € 20 € 03.03.02. Operadora de cámara 150 € 15 € 15 € 20 € 03.04. Decoración 03.04.01. Director de arte 150 € 15 € 15 € 20 € 03.06. Maquillaje 03.06.01. Maquilladora 100 € 10 € 10 € 20 € 03.07. Peluquería 03.07.01. Peluquera 100 € 10 € 10 € 20 € 03.08. Sonido 03.08.01. Sonidista 100 € 10 € 10 € 20 € 03.09. Montaje 03.09.01. Montador imagen y sonido 1 150 € 15 € 15 € 03.09.02. Montador imagen y sonido 2 150 € 15 € 15 € 03.09.03. Montadora imagen y sonido 3 100 € 10 € 10 € 03.12. Personal complementario 03.12.01. Script 100 € 10 € 10 € 20 € 03.12.02. Diseñador gráfico 60 € 6 € 6 € TOTAL CAPÍTULO 03 1,860 € 186 € 186 € 180 € 42.12% 131 En la tabla superior se puede apreciar lo que cobraría cada miembro del quipo técnico en una pequeña producción, como esta, que sí contara con dinero para pagar a los participantes. Pero como ha sucedido con las dos anteriores partidas presupuestarias, las tareas desempeñadas por esas personas serán concebidas como capitalización del trabajo. El poder contar con conocidos que colaboren sin requerir un sueldo económico supone un gran alivio para el presupuesto de la producción, ya que la partida del equipo técnico supone un 42% del coste total de la producción. En el punto de esta memoria relativo a los miembros del equipo técnico se encuentra escrito qué persona se encargará de cada puesto dentro de la producción y posproducción del cortometraje. COSTE % DEL PRES. CAP 04 - ESCENOGRAFÍA 04.01. Escenarios 04.01.01. Alquiler de interiores naturales 400 € 04.02. Ambientación 04.02.04. Atrezo adquirido 50 € 04.02.05. Comidas en escena 35 € 04.03. Vestuario 04.03.02. Vestuario adquirido 200 € 04.03.04. Complementos 50 € 04.04. Varios 04.04.01. Material peluquería 20 € 04.04.02. Material maquillaje 30 € TOTAL CAPÍTULO 04 785 € 16.21% 132 Si no se contara con escenarios reales cedidos por familiares de los miembros del equipo, habría que recurrir al alquiler de los mismos, y en ese caso el presupuesto destinado para ello sería de 400€. Los elementos de atrezo, vestuario, maquillaje y peluquería también serán aportes dos por miembros del equipo por lo que no se realizará ningún gasto en esos departamentos. En el supuesto de que no se realizaran dichas contribuciones, en la tabla superior se puede comprobar cuál es el dinero dedicado a dichos departamentos. COSTE % DEL PRES. CAP 05 - ESTUDIOS RODAJE/SONORIZACIÓN Y VARIOS PRODUCCIÓN 05.02. Varios producción 05.02.01. Copias de guión 10 € 05.02.03. Envío copias de guión 15 € TOTAL CAPÍTULO 05 25 € 0.52% Realizar impresiones del guión y de los diferentes documentos necesarios para organizar la producción también supone un coste y aunque en este caso no es una gran cantidad se ha optado por, en la medida de lo posible, enviar los documentos vía correo electrónico. Si no hubiera otra opción que tener que imprimir determinados papeles se realizaría en impresoras personales para no realizar un desembolso adicional en establecimientos especializados en impresión. 133 COSTE % DEL PRES. CAP 06 - MAQUINARIA DE RODAJE Y TRANSPORTE 06.01. Maquinaria y elementos de rodaje 06.01.01. Cámara 200 € 06.01.03. Material iluminación alquilado 200 € 06.01.04. Equipo sonido 180 € 06.02. Transporte 06.02.05. Grupo carburante 06.02.05.01 ValenciaAlcoy 31.05 € 06.02.05.01 AlcoyGandia 21.75 € 06.02.05.01 GandiaCullera 7.23 € 06.02.05.01 CulleraValencia 12.87 € TOTAL CAPÍTULO 06 652.90 € 13.48% Uno de los gastos que sí hay que pagar es la gasolina que se gastará para ir de una localidad a otra en los diferentes trayectos que se realizarán durante toda la fase de producción. Esos trayectos como se pueden comprobar en la tabla superior son:  Valencia-Alcoy: el material técnico se recogerá en Valencia con uno de los coches que después irá hacia Alcoy. Los otros dos coches de los miembros del equipo que estarán disponibles para la producción saldrán de Sueca y de Gandía con todos los integrantes del proyecto y se dirigirán a Alcoy donde comenzará el rodaje.  Alcoy-Gandia: si el calendario de rodaje se cumple, el tercer día se producirá un desplazamiento hacia la localidad de Gandia para continuar allí con el rodaje de diferentes secuencias.  Gandia-Cullera: en el último día de rodaje, habrá que filmar la última secuencia en la localización situada en el pueblo de Cullera. 134  Cullera-Valencia: debido a que la empresa de alquiler del equipamiento técnico se encuentra en la ciudad de Valencia, habrá que acudir allí para devolverlo y dejar al equipo técnico y artístico que lo desea en dicha ciudad. COSTE % DEL PRES. CAP 07 - VIAJES, HOTELES Y COMIDAS 07.03. Hoteles y comidas 07.03.01. Facturación hoteles 400 € TOTAL CAPÍTULO 07 400 € 8.26% Ya que se dispone de localizaciones y casas en las diferentes localidades donde se van a grabar secuencias, el dinero que costaría hospedar al equipo artístico en hoteles se ahorraría quedándose a dormir todo el personal en las diferentes localizaciones. Esta medida puede no ser la más idónea para la comodidad de los actores y de los técnicos, pero sí es la más viable en la producción de este cortometraje. COSTE % DEL PRES. CAP 12 - GASTOS DE EXPLOTACIÓN COMERCIAL Y FINANCIEROS 12.02. Publicidad 12.02.01. Cartelería 20 € TOTAL CAPÍTULO 11 20 € 0.41% La promoción a través de carteles también supone un coste al que es muy difícil escapar ya que supone la impresión de pósters de gran tamaño y de un 135 papel especial. Por este motivo, la partida destinada a la impresión de cartelería es un gasto que habrá que realizar. RESUMEN COMPLEMENTARIO Cap. 01 – Guión 400 € Cap. 02 - Personal artístico 520 € Cap. 03 - Equipo técnico 1,860 € Cap. 04 – Escenografía 785 € Cap. 05 - Estudios rodaje/sonorización y varios producción 25 € Cap. 06 - Maquinaria de rodaje y transporte 652.90 € Cap. 07 - Viajes, hoteles y comidas 400 € Cap. 12 - Gastos de explotación comercial y financieros 20 € COSTE REAL DE REALIZACIÓN 4,663.9 € Capitalización del trabajo 4,390 € COSTE DE “LA LLAMADA” 272.9 € Como se puede ver en el resumen presupuestario superior, el coste real de la realización del cortometraje de ficción “La llamada” asciende a 4.663,9 €. Dicha cantidad es algo inasumible por mi parte para poder llevar a cabo la grabación de la obra. Sin embargo, gracias a la colaboración de todas las personas que se han ofrecido a participar en el proyecto sin percibir un salario, se ha llegado a poder capitalizar con su trabajo casi el 95% del coste real de la producción. Así que el desembolso económico que hay que realizar para poder llevar a cabo el cortometraje no supera los 300 €. Aún con la reducción de todo lo que se puede llegar a ahorrar, dicha cifra es algo elevada para poder hacerle frente fácilmente. Pero teniendo en cuenta que ahí está incluido el alquiler de un kit completo de micrófono y pértiga profesional durante cuatro días es bastante razonable esa cantidad ya que se puede llegar a obtener un cortometraje de gran calidad audiovisual gracias al equipamiento que se emplearía. 136 12. CONCLUSIONES Toda producción de una obra audiovisual supone un gran esfuerzo desde el primer momento que se tiene una idea en la cabeza o en papel hasta que es proyectada la versión final del montaje. Desde el primer momento que a una persona se le ocurre cualquier narración se pone en movimiento todo el engranaje para que se pueda llevar a cabo la realización de la idea en un formato audiovisual. La realización de una obra se podría definir como un engranaje que va girando y girando siempre y cuando todas sus piezas funcionen adecuadamente. Si una de las ruedas no permite a la siguiente girar adecuadamente se va produciendo un efecto dominó que llegará a afectar negativamente al resultado final. Sin embargo si todas esas imaginarias ruedas giran en el sentido correcto, a la velocidad correcta y del modo correcto el siguiente eslabón podrá tener la oportunidad de hacerlo de la misma forma. Adaptando esa metáfora a una situación real, las primeras personas que comienzan a trabajar en la preproducción deben tener muy claro todos los elementos presentes en el guión y cuál es el mejor método para plasmarlos en imágenes y audio. Si durante una de las fases más importantes como es la preproducción se omiten pasos o no se planifica bien la producción se puede dañar rápidamente todo el proyecto. En el caso práctico que se ha desarrollado a lo largo de todo este Trabajo Final de Carrera centrado en la preproducción del cortometraje de ficción “La llamada”, se ha intentado explicar todo el proceso para preparar la producción planificando cada uno de los detalles. Disponer de un guión original aporta grandes ventajas al conocer completamente la historia, incluso los elementos que se dejan intuir entre sus líneas. Sirve para conocer mejor a los personajes y poder realizar de una forma más efectiva la búsqueda de localizaciones, por poner sólo un ejemplo. 137 Uno de los factores que ha hecho posible poder planificar el proyecto de una forma que fuese totalmente viable su rodaje fue la colaboración de conocidos a través de lo que se conoce como capitalización del trabajo. Dicho concepto ya ha sido expuesto en diversas ocasiones anteriormente así que no va a ser explicado de nuevo. Sólo puntualizar que la participación de esas personas hace que todo el equipo sienta como suyo el proyecto, permitiendo un buen funcionamiento del anteriormente citado engranaje de producción. El reto de tener que abordar yo solo toda la preproducción de un proyecto como es el de un cortometraje de unos veinte minutos de duración implica realizar muchos pasos para ir encaminando la producción del mismo. Hay que comenzar por lo más básico que es analizar el guión literario. Para ello existen múltiples formas de hacerlo, aunque la más efectiva son los desgloses. Se comenzó realizando un guión técnico que permite comenzar a entrever qué elementos (actores, acciones, sonidos, etc.) son los necesarios para cada una de las secuencias. Otro de los desgloses realizados es de cada una de las escenas de forma individualizada. Así se consigue plasmar en una hoja todo lo que va a ser necesario durante la grabación de dicha secuencia. Una vez más lo que se busca es organizar todo el trabajo y hacerlo de forma visual para que de un simple vistazo todo el equipo pueda entender qué se está haciendo. Finalmente se han realizado dos desgloses más. Uno relativo a las localizaciones en las que está presente cada uno de los personajes indicando qué vestuario, maquillaje y peluquería debe llevar. Y el otro desglose es en relación a cada una de las secuencias que hay en cada localización. Una vez que ya estaban organizados los desgloses, el siguiente paso fue analizar los espacios físicos que aparecen a lo largo de las páginas del guión literario. Es fundamental comprender las características que cada una de esas estancias necesita para buscar las localizaciones más idóneas. Para dicha acción, se consultaron el mayor número de casas posibles a las que tenía acceso. El método para eso no fue otro que visitar casas de conocidos o pedir 144 ANEXO 4 – CARTA DE COMPROMISO DE JOSEP I VICENT ARTÉS SELFA CARTA DE COMPROMISO PARA EL CORTOMETRAJE “LA LLAMADA” Yo, Josep Artés Selfa, estudiante de Comunicación Audiovisual en el Campus de Gandia de la Universitat Politècnica de València, en pleno conocimiento de la historia narrativa y de todos los detalles relacionados con la producción del cortometraje “La llamada” me comprometo a prestar mis servicios profesionales en las funciones que se me han asignado durante las fases de producción y posproducción, y que en mi caso particular se trata de: DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA Y DISEÑO GRÁFICO. Además, escribiendo mi nombre o firma en la parte inferior de este documento afirmo que he sido notificado de que mi colaboración en el proyecto será entendida como capitalización de trabajo dentro del presupuesto financiero, por lo que no percibiré ninguna cantidad de dinero en concepto de mi trabajo, salvo que se obtengan beneficios tras sufragar los gastos que ha supuesto todo el proyecto. También afirmo que he sido debidamente informado de que los gastos en dietas y estancias fuera de mi hogar de residencia correrán a cargo de la producción, por lo que no tendré que abonar nada de dichos gastos. Para una correcta comunicación con el coordinador del proyecto a continuación indico mis datos de contacto: Teléfono: _________ Correo electrónico: __________ FIRMA O NOMBRE DEL PROFESIONAL Josep Artés Selfa 145 ANEXO 5 – CARTA DE COMPROMISO DE IRIS BAS MUT CARTA DE COMPROMISO PARA EL CORTOMETRAJE “LA LLAMADA” Yo, Iris Bas Mut, estudiante de Comunicación Audiovisual en el Campus de Gandia de la Universitat Politècnica de València, en pleno conocimiento de la historia narrativa y de todos los detalles relacionados con la producción del cortometraje “La llamada” me comprometo a prestar mis servicios profesionales en la función que se me ha asignado durante la fase de producción, y que en mi caso particular se trata de: MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA. Además, escribiendo mi nombre o firma en la parte inferior de este documento afirmo que he sido notificado de que mi colaboración en el proyecto será entendida como capitalización de trabajo dentro del presupuesto financiero, por lo que no percibiré ninguna cantidad de dinero en concepto de mi trabajo, salvo que se obtengan beneficios tras sufragar los gastos que ha supuesto todo el proyecto. También afirmo que he sido debidamente informado de que los gastos en dietas y estancias fuera de mi hogar de residencia correrán a cargo de la producción, por lo que no tendré que abonar nada de dichos gastos. Para una correcta comunicación con el coordinador del proyecto a continuación indico mis datos de contacto: Teléfono: __________ Correo electrónico: __________ FIRMA O NOMBRE DEL PROFESIONAL Iris Bas Mut 146 ANEXO 6 – CARTA DE COMPROMISO DE NÚRIA CANO PEDRÓS CARTA DE COMPROMISO PARA EL CORTOMETRAJE “LA LLAMADA” Yo, Núria Cano Pedrós, estudiante de Comunicación Audiovisual en el Campus de Gandia de la Universitat Politècnica de València, en pleno conocimiento de la historia narrativa y de todos los detalles relacionados con la producción del cortometraje “La llamada” me comprometo a prestar mis servicios profesionales en la función que se me ha asignado durante la fase de producción, y que en mi caso particular se trata de: SCRIPT. Además, escribiendo mi nombre o firma en la parte inferior de este documento afirmo que he sido notificado de que mi colaboración en el proyecto será entendida como capitalización de trabajo dentro del presupuesto financiero, por lo que no percibiré ninguna cantidad de dinero en concepto de mi trabajo, salvo que se obtengan beneficios tras sufragar los gastos que ha supuesto todo el proyecto. También afirmo que he sido debidamente informado de que los gastos en dietas y estancias fuera de mi hogar de residencia correrán a cargo de la producción, por lo que no tendré que abonar nada de dichos gastos. Para una correcta comunicación con el coordinador del proyecto a continuación indico mis datos de contacto: Teléfono: __________ Correo electrónico: __________ FIRMA O NOMBRE DEL PROFESIONAL Núria Cano Pedrós 147 ANEXO 7 – CARTA DE COMPROMISO DE ALBA GARCÍA ALCÁNTARA CARTA DE COMPROMISO PARA EL CORTOMETRAJE “LA LLAMADA” Yo, Alba García Alcántara, estudiante de Comunicación Audiovisual en el Campus de Gandia de la Universitat Politècnica de València, en pleno conocimiento de la historia narrativa y de todos los detalles relacionados con la producción del cortometraje “La llamada” me comprometo a prestar mis servicios profesionales en la función que se me ha asignado durante la fase de producción, y que en mi caso particular se trata de: DIRECTORA DE ARTE. Además, escribiendo mi nombre o firma en la parte inferior de este documento afirmo que he sido notificado de que mi colaboración en el proyecto será entendida como capitalización de trabajo dentro del presupuesto financiero, por lo que no percibiré ninguna cantidad de dinero en concepto de mi trabajo, salvo que se obtengan beneficios tras sufragar los gastos que ha supuesto todo el proyecto. También afirmo que he sido debidamente informado de que los gastos en dietas y estancias fuera de mi hogar de residencia correrán a cargo de la producción, por lo que no tendré que abonar nada de dichos gastos. Para una correcta comunicación con el coordinador del proyecto a continuación indico mis datos de contacto: Teléfono: __________ Correo electrónico: __________ FIRMA O NOMBRE DEL PROFESIONAL Alba García Alcántara 148 ANEXO 8 – CARTA DE COMPROMISO DE CLAUDIA MARTÍNEZ BIOSCA CARTA DE COMPROMISO PARA EL CORTOMETRAJE “LA LLAMADA” Yo, Claudia Martínez Biosca, estudiante de Comunicación Audiovisual en el Campus de Gandia de la Universitat Politècnica de València, en pleno conocimiento de la historia narrativa y de todos los detalles relacionados con la producción del cortometraje “La llamada” me comprometo a prestar mis servicios profesionales en la función que se me ha asignado durante la fases de producción, y que en mi caso particular se trata de: SONIDISTA. Además, escribiendo mi nombre o firma en la parte inferior de este documento afirmo que he sido notificado de que mi colaboración en el proyecto será entendida como capitalización de trabajo dentro del presupuesto financiero, por lo que no percibiré ninguna cantidad de dinero en concepto de mi trabajo, salvo que se obtengan beneficios tras sufragar los gastos que ha supuesto todo el proyecto. También afirmo que he sido debidamente informado de que los gastos en dietas y estancias fuera de mi hogar de residencia correrán a cargo de la producción, por lo que no tendré que abonar nada de dichos gastos. Para una correcta comunicación con el coordinador del proyecto a continuación indico mis datos de contacto: Teléfono: __________ Correo electrónico: __________ FIRMA O NOMBRE DEL PROFESIONAL Claudia Martínez Biosca 149 ANEXO 9 – CARTA DE COMPROMISO DE CLAUDIA ÁLVAREZ SÁNCHEZ CARTA DE COMPROMISO PARA EL CORTOMETRAJE “LA LLAMADA” Yo, Claudia Álvarez Sánchez, estudiante de Comunicación Audiovisual en el Campus de Gandia de la Universitat Politècnica de València, en pleno conocimiento de la historia narrativa y de todos los detalles relacionados con la producción del cortometraje “La llamada” me comprometo a prestar mis servicios profesionales en la función que se me ha asignado durante la fase de producción, y que en mi caso particular se trata de: MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA. Además, escribiendo mi nombre o firma en la parte inferior de este documento afirmo que he sido notificado de que mi colaboración en el proyecto será entendida como capitalización de trabajo dentro del presupuesto financiero, por lo que no percibiré ninguna cantidad de dinero en concepto de mi trabajo, salvo que se obtengan beneficios tras sufragar los gastos que ha supuesto todo el proyecto. También afirmo que he sido debidamente informado de que los gastos en dietas y estancias fuera de mi hogar de residencia correrán a cargo de la producción, por lo que no tendré que abonar nada de dichos gastos. Para una correcta comunicación con el coordinador del proyecto a continuación indico mis datos de contacto: Teléfono: __________ Correo electrónico: __________ FIRMA O NOMBRE DEL PROFESIONAL Fdo.: Claudia Álvarez Sánchez 150 ANEXO 10 – CÁMARA DIGITAL REFLEX CANON EOS 600D (ESPECIFICACIONES TÉCNICAS) SENSOR DE IMÁGENES Tipo CMOS de 22,3 x 14,9 mm Píxeles efectivos Aprox. 18,0 megapíxeles Total de píxeles Aprox. 18,7 megapíxeles Relación de aspecto 3:2 Filtro de paso bajo Incorporado/fijo Limpieza de sensor Sistema Integrado de Limpieza EOS Tipo de filtro de color Colores primarios PROCESADOR DE IMÁGENES Tipo DIGIC 4 OBJETIVO Marco del objetivo EF/EF-S Longitud focal Equivalente a 1,6x la longitud focal del objetivo ENFOQUE Tipo TTL-CT-SIR con un sensor CMOS 151 Sistema/puntos AF AF de 9 puntos (f/5,6 de tipo cruz en el centro, gran sensibilidad a f/2,8) Rango de funcionamiento AF -0,5 -18 EV (a 23 °C e ISO 100) Modos AF AI Focus Foto a foto AI Servo Selección de punto AF Selección automática, selección manual Visualización de puntos AF seleccionados Sobreimpreso en el visor e indicado en el monitor LCD AF predictivo Sí, hasta 10 m ¹ Bloqueo AF Bloqueado cuando se presiona el disparador hasta la mitad en el modo One Shot AF Luz de ayuda de AF Disparos intermitentes del flash incorporado o emitido por un Speedlite exclusivo opcional Enfoque manual Se selecciona en el objetivo, predeterminado en el modo de imágenes en directo "Live View" Microajuste de AF No CONTROL DE EXPOSICIÓN Modos de medición Medición TTL a plena abertura con SPC de 63 zonas (1) Evaluativa (relacionada con todos los puntos AF) (2) Medición parcial en el centro (aprox. 9% del visor) (3) Medición puntual (aprox. 4% del visor en el centro) (4) Medición promediada con preponderancia central Rango de medición 1-20 EV (a 23 °C con un objetivo de 50 mm f/1,4, 100 ISO) Bloqueo AE Automático: funciona en el modo One-Shot AF con exposición de medición evaluativa bloqueada cuando se consigue el enfoque. 152 Manual: mediante el botón de bloqueo AE en los modos de la zona creativa. Compensación de la exposición +/-5 EV en incrementos de 1/3 o 1/2 paso (se puede combinar con AEB) AEB 3 disparos +/-2 EV, en incrementos de 1/2 o 1/3 de punto Sensibilidad ISO* AUTO (100-6400), 100-6400 ampliable hasta H (12800 aprox.) en incrementos de 1 punto OBTURADOR Tipo Obturador plano focal controlado electrónicamente Velocidad 30-1/4.000 s (en incrementos de 1/2 ó 1/3 de punto), Bulb (rango de velocidad del obturador total. La gama disponible varía dependiendo del modo de disparo) BALANCE DE BLANCOS Tipo Balance de blancos automático con el sensor de imagen Configuración Balance de blancos automático (AWB), luz día, sombra, nublado, tungsteno, luz fluorescente blanca, flash, personalizado Compensación de balance de blancos: 1. Azul/ámbar +/-9 2. Magenta/verde +/-9. Balance de blancos personalizado Sí, se puede registrar 1 configuración Intervalo del balance de blancos +/-3 puntos en incrementos de un punto 3 imágenes de muestreo sucesivas por cada disparo del obturador. Se puede seleccionar dominante azul/ámbar o magenta/verde. 153 VISOR Tipo Pentaespejo Cobertura (vertical/horizontal) Aprox. 95% Ampliación Aprox. 0,85 x¹ Área ocular Aprox. 19 mm (desde el centro de la lente del ocular) Corrección dióptrica -3 a +1 m-1 (dioptrías) Pantalla de enfoque Fija Espejo Medio espejo de retorno rápido (transmisión: relación de reflexión de 40:60, sin bloqueo del espejo con EF 600 mm f/4 o más cortos) Información del visor Información de AF: puntos AF, luz de confirmación de enfoque Información de exposición: velocidad de obturación, valor de abertura, velocidad ISO (siempre a la vista), bloqueo AE, nivel/compensación de la exposición, círculo de medición puntual, aviso de la exposición, AEB Información del flash: flash preparado, sincronización de alta velocidad, bloqueo FE, compensación de la exposición del flash, luz de reducción de ojos rojos Información de imagen: Prioridad tonal a las altas luces (D+), captura monocromo, ráfaga máxima (pantalla de 1 dígito), con corrección de balance de blancos, información de tarjeta SD Vista preliminar de profundidad de campo Sí, con el botón de previsualización de la profundidad de campo. Obturador ocular En la correa MONITOR LCD Tipo Pantalla TFT Clear View de 7,7 cm (3,0") con formato 3:2