Acondicionamiento acústico de los recintos musicales de "El Passatge", Alaquàs

1 2 INDICE Pagina 1. Introducción 3 2. Descripción del complejo Juvenil 5 2.1. Antecedentes 5 2.2. Descripción de los recintos 7 3. Aislamiento Acústico 9 3.1. Exigencias CTE-DB HR 9 3.2. Zonificación del complejo Juvenil 11 3.3. Aislamiento a ruido aéreo 12 3.3.1. Trabajo de campo realizado 12 3.3.2. Sala de grabacion – sala de control 14 3.3.3. Sala de grabación – vestíbulo de acceso 15 3.3.4. Locales de ensayo anexos 16 3.3.5. Sala de conciertos – acceso central 17 3.3.6. Sala de conciertos – centro de juventud 18 3.4. Conclusiones 19 3.4.1. Sala de conciertos 19 3.4.2. Estudio de grabación 21 3.4.3. Salas de ensayo 24 4. Acondicionamiento Acústico 26 4.1. Exigencias CTE-DB HR 26 4.2. Objetivos del acondicionamiento acústico 26 4.3. Acondicionamiento acústico de los recintos ruidosos 29 4.3.1. Trabajo de campo realizado 29 4.3.2. Sala de conciertos 30 4.3.3. Sala de grabación 36 4.3.4. Sala de control de grabación 42 4.3.5. Sala de ensayo numero 6 49 4.3.6. Resto de salas de ensayo 56 5. Anexos 61 3 1. INTRODUCCIÓN El siguiente proyecto trata sobre el estudio del acondicionamiento acústico de una serie de recintos destinados a varios usos musicales: salas de ensayo, estudio de grabación y sala para actuaciones en directo. La construcción en la cual se hallan los distintos recintos, fue inaugurada en 2003, con el propósito de concentrar en un espacio las necesidades de las bandas de música de la localidad. Principalmente se trata de grupos de Rock, Pop y fusión de otros muchos estilos musicales en los cuales predomina la utilización de instrumentos electro-acústicos (guitarra eléctrica, bajo eléctrico, sintetizadores…), que necesitan de apoyo eléctrico para funcionar. Obviamente también se utilizan instrumentos “pasivos”, como percusiones, batería o vientos, entre otros, que no por ello dejan de emitir un fuerte nivel sonoro, sobretodo en ciertos instrumentos como cajas o timbales. Dicho esto, no hace falta resaltar que, siempre variando según el estilo musical, existirán problemas que en otro tipo de construcciones destinadas a otros usos no se dan, es decir, problemas acústicos. A groso modo, existen dos problemas desde el punto de vista acústico:  Problemas de aislamiento acústico  Problemas de acondicionamiento acústico. La diferencia primordial entre ambos es que los problemas de aislamiento acústico afectan a terceros y los problemas de acondicionamiento acústico afectan a el mismo usuario. Los problemas derivados por defectos en el aislamiento acústico, son muy frecuentes, sobre todo en construcciones plurifamiliares. No obstante, en la vida cotidiana el acondicionamiento acústico no supone un problema en el día a día como si puede ser para los músicos, que pasan gran parte de su tiempo ensayando, escuchando, creando, analizando, etc. Un mal acondicionamiento acústico puede suponer frustraciones, fallos, incluso dolores a un músico si existen problemas acústicos como escuchar ecos, excesiva reverberación o estridencia. Por ello, las construcciones destinadas a este tipo de usos, deben proyectarse y estudiarse con el fin de garantizar un determinado confort acústico, sin dejar de lado el aislamiento acústico, ya que se trata también de un uso potente en cuanto a la presión sonora que provoca y que si no se entra al detalle pueden provocar problemas con soluciones difíciles y costosas. En cuanto a la construcción, los usos que tiene son los siguientes:  Centro de información juvenil (CIJ)  Casa de la juventud (Sauqala)  Sala de ordenadores con acceso internet  BarCafetería  Aseos  Estudio de grabación 4  6 salas de ensayo  Sala de conciertos El objeto de mi proyecto, como su nombre indica, tratara de mejorar las condiciones de acondicionamiento acústico de los últimos tres puntos: salas de ensayo, estudio de grabación y sala polivalente, pero sin dejar de lado la otra parte importante que surge de las actividades que se originan en dichos recintos: el aislamiento acústico. Cabe destacar que aunque las intenciones eran buenas, no se tuvieron en cuenta las necesidades de los usuarios de estas tres instalaciones, puesto que, como suele ser normal en construcciones demandadas por la administración, prima siempre la estética antes que la funcionalidad. Primero analizaremos las características de aislamiento acústico que existen, después estudiaremos las características de acondicionamiento existentes y actuaremos de forma teórica para mejorar dichos defectos. 5 2. DESCRIPCION DEL COMPLEJO JUVENIL 2.1 ANTECEDENTES Una vez inaugurado el complejo, gozo de una gran aceptación a priori, ya que suponía un gran avance para las asociaciones y grupos musicales de la localidad, algo que después de los primeros usos de los locales de ensayo y la sala de conciertos comenzó a formalizar una queja generalizada de todos los usuarios, entre los cuales me incluyo, y ha sido un hecho fundamental que me ha motivado realizar este proyecto e intentar solucionar dichos problemas. De los recintos a estudiar en este proyecto, predomina el uso de los locales de ensayo. Durante los primeros ensayos se llego a la conclusión por parte de todos los usuarios que tenia deficiencias y aspectos que no se habían tenido en cuenta, siempre en el aspecto de acondicionamiento. Es por ello que el ayuntamiento encargó que se tomaran las medidas necesarias, algo que no tengo constancia de si se realizo un estudio previo o simplemente se colocaron sin más, varios metros cuadrados de paneles fonoabsorbentes de espuma de poliuretano en cada local. A priori, parece que no hubiera un estudio previo, o en caso de que si lo hubiera, no fue exhaustivo ya que en todos los locales se colocaron los mismos metros cuadrados de paneles absorbentes, realizando una forma más bien estética que funcional. Lamentablemente los problemas persistían pese a las soluciones adoptadas. Estos problemas surgen a raíz de un mal diseño inicial, en el que se destaca una altura exagerada de 3’15 m cuando con 2’5 m seria más que suficiente. En cuanto a la sala de conciertos cabe resaltar que se realizo, al mes de ser inaugurado el complejo, una “mostra musical jove de Alaquas 2003” en la cual yo participaba con mi grupo junto con otros muchos de la localidad. En cuanto se realizo la prueba de sonido por la tarde, el mismo dia del concierto, ya quedaron claras las deficiencias acústicas de la sala en cuanto a acondicionamiento se refiere. Esto se debe a que la totalidad de las paredes eran de yeso laminado incluyendo el techo, y no había absorbente ninguno proyectado desde el inicio. Una vez formalizadas las quejas, tanto de los locales como de la sala de conciertos, se realizaron las consiguientes reformas acústicas, que en el caso de la sala de conciertos consistió en colocar paneles fonoabsorbentes de espuma de poliuretano en el techo, a modo de “tablero de ajedrez” alternando panel con yeso laminado, como se muestra en la imagen: 6 Evidentemente no es suficiente para conseguir una buena acústica del recinto, ya que estos paneles absorben mayoritariamente agudos, y las paredes, que a día de hoy tampoco han sido intervenidas hacen que los graves sigan teniendo tiempos de reverberación demasiado altos lo cual crea una desigualdad entre brillo y calidez, algo que debemos evitar. Pasando al estudio de grabación, consta de dos salas, una para la grabación y otra para el control de dicha grabación. Estas salas no fueron intervenidas cuando se intervino en los demás recintos ruidosos descritos y, a día de hoy, está totalmente inservible como estudio de grabación por las exageradas deficiencias acústicas que tienen. De las 6 caras que podemos resumir de la sala de grabación, al igual que en la sala de control de grabación, 5 son de yeso laminado y solamente el suelo es absorbente debido a la colocación de una moqueta como suelo del recinto. Es por eso que nunca se ha realizado ninguna grabación, ni es interesante para los grupos grabar ahí, y que se haya tomado la decisión de tomarlos como dos locales mas de ensayo. Claramente son los dos peores locales de ensayo ya que ni siquiera les han colocado los paneles absorbentes de espuma de poliuretano que se colocaron en los demás recintos del mismo uso. El único absorbente que se ha colocado después de la inauguración es el que sale en la imagen y se debe a que con esas moquetas tapan los vidrios de comunicación visual entre la sala de grabación y la sala de control. Todos los aspectos negativos son referentes a la acústica interior de los recintos. En cuanto a los aspectos relacionados a aislamiento, si que nos encontramos ante una construcción bastante eficiente. A día de hoy, solo sería necesario colocar de nuevo las esponjas de las puertas que con el paso del tiempo, como es lógico, han perdido estanqueidad y escapa parte del ruido que se genera en el interior, y alguna pequeña reforma como independizar vestíbulos de acceso, para aumentar el nivel de aislamiento entre locales anexos Cabe resaltar que, debido al alto volumen que se genera dentro de un recinto cuando se está ensayando, el ruido que se genere en el local anexo no se percibe a no ser que se esté en silencio, algo que digamos hace menos exhaustivo el aislamiento. Lo que si que debería tomarse más en cuenta es el nivel transmitido al estudio de grabación, sobre todo a la sala de grabación ya que 7 para un correcto funcionamiento debería tener un nivel de ruido de fondo lo más bajo posible dentro de las posibilidades. Claramente no es una prioridad del complejo hoy en día, puesto que se utiliza con dos locales mas de ensayo, pero en este proyecto se va a tomar como estudio y no como locales de ensayo, lo cual cambiara el diseño del mismo. 2.2 DESCRIPCION DE RECINTOS Como se ha especificado en la introducción, el edificio pertenece al ayuntamiento de Alaquás y está destinado al Área de Juventud del mismo. Existen varios usos dentro del mismo, pero aplicando el CTE DB-HR tenemos las siguientes tipologías. Recinto habitable: Recinto interior destinado al uso de personas cuya densidad de ocupación y tiempo de estancia exigen unas condiciones acústicas, térmicas y de salubridad adecuadas. Se consideran recintos habitables los siguientes: 1. habitaciones y estancias (dormitorios, comedores, bibliotecas, salones, etc.) en edificios residenciales; 2. aulas, salas de conferencias, bibliotecas, despachos, en edificios de uso docente. 3. quirófanos, habitaciones, salas de espera, en edificios de uso sanitario u hospitalario. 4. oficinas, despachos; salas de reunión, en edificios de uso administrativo. 5. cocinas, baños, aseos, pasillos. distribuidores y escaleras, en edificios de cualquier uso. 6. cualquier otro con un uso asimilable a los anteriores Recinto protegido: Recinto habitable con mejores características acústicas. Se consideran recintos protegidos los recintos habitables de los casos 1), 2), 3), 4). Recinto no habitable: aquellos no destinados al uso permanente de personas o cuya ocupación, por ser ocasional o excepcional y por ser bajo el tiempo de estancia, sólo exige unas condiciones de salubridad adecuadas. Recinto ruidoso: Recinto, de uso generalmente industrial, en nuestro caso; musical, cuyas actividades producen un nivel medio de presión sonora estandarizado, ponderado A, en el interior del recinto, mayor que 80 dBA. Recinto de actividad: Aquellos recintos, en los edificios de uso residencial (público y privado), hospitalario o administrativo, en los que se realiza una actividad distinta a la realizada en el resto de los recintos del edificio en el que se encuentra integrado, siempre que el nivel medio de presión sonora estandarizado, ponderado A, del recinto sea mayor que 70 dBA. Por ejemplo, actividad comercial, de pública concurrencia, etc. En nuestro caso, tenemos:  9 recintos ruidosos: 6 locales de ensayo, estudio con cabina y sala de grabación y sala de conciertos  8 recintos habitables no protegidos: 1 sala de ordenadores, 1 sala de juventud, 1 centro de información juvenil, 3 baños y 2 camerinos 8  1 recinto de actividad: Bar Restaurante, actualmente usado como 1 sala de juventud más.  8 recintos no habitables: 2 almacenes, 5 vestíbulos previos y 1 pasillo central abierto al exterior que comunica con todas las estancias o vestíbulos. No disponemos de recintos protegidos puesto que no se trata de un edificio de viviendas, de docencia u hospitalario, y la única oficina existente es un centro de información juvenil utilizada como conserjería y permanece abierta siempre que el complejo juvenil permanece abierto. Por tanto no se trata de un edificio puramente administrativo (caso en el cual entraría a formar parte de recintos protegidos con características acústicas especiales), aunque dependa de el, ya que el uso es en su totalidad es juvenil y goza de ciertas ventajas en cuanto a ruido se refiere debido a las actividades que se realizan en ella. 9 3. AISLAMIENTO ACUSTICO 3.1 EXIGENCIAS CTE-DB HR Según el código técnico, el aislamiento a ruido aéreo se determina según los usos de los recintos y sus características. En nuestro caso, estamos analizando exclusivamente los recintos destinados a usos musicales tanto de ensayo, grabación como de actuaciones en directo, es decir, recintos ruidosos. De estos recintos no se especifica cual debe ser ese valor mínimo de aislamiento, pero establecemos como bueno un valor mínimo de 60 dBA. Esta cifra es superior a la mas restrictiva que aparece dentro de los valores límite de aislamiento, el cual es de 55 dBA entre un local protegido y un recinto de actividad o de instalaciones, como se especifica en el apartardo 2.1.1 – a) III) (pagina 8, CTE-DB HR) “El aislamiento acústico a ruido aéreo, DnT,A, entre un recinto protegido y un recinto de instalaciones o un recinto de actividad, colindante vertical u horizontalmente con él, no será menor que 55 dBA.” De esta forma, no tiene sentido que calculemos el valor de aislamiento que se debe conseguir para que el ruido de fondo no afecte al correcto uso de estas instalaciones, y por tanto cumplir las exigencias la tabla 2.1 “Valores de aislamiento acústico a ruido aéreo, D2m,nT,Atr en dBA, entre un recinto protegido y l exterior, en función del índice de ruido día, Ld” (página 9, CTE –DB HR) ya que estamos ante unos recintos que en todo caso, si que pueden afectar al resto de recintos destinados a otro uso, para ello hemos autoexigido un valor de aislamiento DnT,w de 60 dBA. Este valor sigue siendo superior al que se exige mediante tabla: 16 3.3.4 Aislamiento a ruido aéreo entre locales de ensayo anexos. En este caso, el paramento analizado es el correspondiente a la separación de dos locales de ensayo. Al igual que en las anteriores mediciones, se ha generado ruido rosa en uno de los recintos, tomando dos posiciones de la fuente y 5 medidas en cada posición, tanto en el recinto receptor como en el emisor. Al igual que en las otras mediciones, se ha medido la superficie del paramento que separa dichos locales, el volumen del local receptor y su tiempo de reverberación T20 como indica la norma correspondiente. CONTROL DE GRABACION AREA RECINTO 14,48 m2 ALTURA 3,15 m SUPERFICIE SEPARADORA 12,6 m2 VOLUMEN RECINTO RECEPTOR 45,612 m3 500 Hz Referencia 52,0 dB DnT 59,1 dB Ref. Desplazada +1 53,0 dB 17 3.3.5 Aislamiento a ruido aéreo entre sala de conciertos y acceso central del complejo. Para la medición del aislamiento del paramento que separa la sala polivalente del acceso principal del complejo juvenil, se ha colocado la fuente emisora de ruido rosa dentro de la sala. Como en las otras mediciones, se han tomado 5 medidas en cada una de las dos posiciones de la fuente, tanto dentro del recinto emisor, como en el recinto receptor. Al igual que en las otras mediciones, se ha medido la superficie del paramento que separa dichos locales, el volumen del local receptor y su tiempo de reverberación T20 como indica la norma correspondiente. CONTROL DE GRABACION AREA RECINTO 140,70 m2 ALTURA 3,30 m SUPERFICIE SEPARADORA 57,35 m2 VOLUMEN RECINTO RECEPTOR 464,31 m3 500 Hz Referencia 52,0 dB DnT 38,4 dB Ref. Desplazada -10 42,0 dB 18 3.3.6 Aislamiento a ruido aéreo entre sala de conciertos y centro de juventud. Al igual que en la medición anterior, el recinto emisor ha sido la sala de conciertos, con la diferencia de la colocación de la fuente emisora de ruido rosa más cercana, pero no demasiado, al paramento que se quiere analizar. Se han tomado 5 mediciones por cada una de las dos posiciones de la fuente, tanto en el local emisor como en el receptor. Al igual que en las otras mediciones, se ha medido la superficie del paramento que separa dichos locales, el volumen del local receptor y su tiempo de reverberación T20 como indica la norma correspondiente. CONTROL DE GRABACION AREA RECINTO 65,25 m2 ALTURA 3,30 m SUPERFICIE SEPARADORA 22,11 m2 VOLUMEN RECINTO RECEPTOR 215,33 m3 500 Hz Referencia 52,0 dB DnT 59,0 dB Ref. Desplazada +5 57,0 dB 19 3.4 CONCLUSIONES AISLAMIENTO DE LOS RECINTOS RUIDOSOS 3.4.1 Sala de conciertos En la sala de conciertos se tomaron dos mediciones en distintos recintos receptores, obteniéndose las siguientes conclusiones:  Recinto receptor: Pasillo central DnT,W= 42 dBA Como podemos comprobar, no llegamos a los 60 dBA que nos habíamos propuesto. Ello no quiere decir que nos encontremos ante un paramento no adecuado a las condiciones acústicas que se requieren, ya que la diferencia entre el ruido de fondo del local receptor y la medida realizada en el mismo local con la fuente de ruido rosa encendida, es mayor en algunas frecuencias y menor en otras, según el ruido de fondo que se haya encontrado en el momento de la medición. Esto se debe a una de las características principales del complejo, y es que consta de un pasillo central que comunica con todos los habitáculos, que está abierta siempre por ambos lados de acceso y comunican directamente con el ruido procedente del tráfico rodado de la una de las avenidas principales de la localidad (avenida Blasco Ibáñez) y a otra calle con acceso rodado, pero menos importante y con menos afluencia. En la siguiente tabla se muestran las medidas realizadas en el local receptor: Como se observa, no se pueden sacar unas conclusiones reales del nivel de aislamiento del paramento analizado. Lo que si podemos afirmar es que el aislamiento mínimo del paramento es 37 dBA, que es la diferencia entre las medidas dentro del local emisor y las del local receptor. Como conclusión personal añadiría que no se requeriría una reforma de la construcción ya que el ruido generado dentro del recinto emisor no afecto para nada a efectos prácticos la actividad que se ejercía en el local emisor. Esto se debe a que aparte de tener unos paramentos correctos, dispone de vestíbulos previos absorbentes que minimizan los efectos adversos que provocan las puertas de acceso. Claramente se ha jugado con el efecto que provoca que el complejo tenga esa característica de accesibilidad y transparencia, ganando también en el terreno del ruido que se provoca y además direccionándolo también a la gente joven, que sugiere siempre mas actividad y porque no, mayor ruido que en otros edificios administrativos destinados a otros usos. 125 250 500 1k 2k 4k L2 55,9 55,0 54,5 52,8 51,9 37,7 Br 53,7 57,0 61,9 52,6 50,3 50,1 L2 - Br 2,3 -2,0 -7,4 0,2 1,7 -12,4 *El resultado de todas las frecuencias se encuentra en el anexo correspondiente 20  Recinto receptor: Centro de información juvenil DnT,W= 57 dBA Como podemos comprobar, aquí tampoco llegamos a los 60 dBA que nos habíamos propuesto. Como en el anterior caso, tampoco quiere decir que nos encontremos ante un paramento no adecuado a las condiciones acústicas que se requieren, ya que la diferencia entre el ruido de fondo del local receptor y la medida realizada en el mismo local con la fuente de ruido rosa encendida, también es mayor en algunas frecuencias y menor en otras, según el ruido de fondo que se haya encontrado en el momento de la medición. Esto se debe a una de las características principales del complejo, y es que consta de un pasillo central que comunica con todos los habitáculos, incluido el que ahora es objeto de análisis respecto al recinto emisor, que además tiene la particularidad de que permanece siempre con la puerta abierta, ya que actúa también como conserjería del complejo y donde accede directamente el ruido procedente del tráfico rodado de la avenida y de la calle paralela En la siguiente tabla se muestran las medidas realizadas en el local receptor: Como se observa, no se pueden sacar unas conclusiones reales del nivel de aislamiento del paramento analizado. Lo que si podemos afirmar es que el aislamiento mínimo del paramento es 57 dBA, que se acerca mucho a los 60 dBA que teníamos como objetivo y que es la diferencia entre las medidas dentro del local emisor y las del local receptor. Como conclusión personal añadiría, al igual que en la anterior medición, que no se requeriría una reforma de la construcción ya que el ruido generado dentro del recinto emisor no afecto para nada a efectos prácticos la actividad que se ejercía en el local emisor. Esto se debe a que aparte de tener unos paramentos correctos, dispone de vestíbulos previos absorbentes que minimizan los efectos adversos que provocan las puertas de acceso.  Afección a edificios medianeros: El diseño del complejo ha sido estudiado de forma que nunca haya un paramento que dé directamente a la medianera con el edificio anexo. En este caso, las estancias intermedias entre la sala de conciertos y el edificio medianero son los camerinos y almacenes, y la separación entre la sala y los recintos intermedios se han realizado con el mismo paramento que el exterior, de 24 cm de ancho con una solución hibrida, auto portante en una cara (yeso laminado) y tradicional en la otra (fabrica de ladrillo revestido). Tampoco se afecta a las estancias superiores puesto que esta destinado a un parking de coches en altura. 125 250 500 1k 2k 4k L2 47,2 43,7 42,8 44,3 33,9 36,7 Br 50,8 50,5 48,7 38,0 44,5 31,0 L2 - Br -3,6 -6,8 -5,9 6,3 -10,6 5,7 *El resultado de todas las frecuencias se encuentra en el anexo correspondiente 21 3.4.2 Estudio de grabacion En la sala de grabación se tomaron dos mediciones en distintos recintos receptores, obteniéndose las siguientes conclusiones:  Recinto receptor: Sala de control de grabación DnT,W= 48 dBA En este caso, tampoco llegamos a los 60 dBA que teníamos como objetivo. Hay varios motivos por los cuales podríamos estar ante un defecto de ejecución más que ante un defecto de dimensionado de los paramentos y su aislamiento. En todos los estudios de grabación, debe haber un cableado que pase de un recinto al otro, y este debe tenerse muy en cuenta para que se transmita el menor ruido posible de uno a otro. En este caso, como se muestra en la fotografía, el cableado se pasaría de un recinto a otro mediante un simple esparrago utilizado para numerosas instalaciones de tipo eléctrico. Claramente no se han adoptado las medidas necesarias y muestra de ello es que, en el momento de la medición con el generador de ruido rosa encendido en la sala de grabación, movíamos el esparrago haciendo círculos y percibíamos una variación del ruido de fondo en la sala de control. A parte, el vestíbulo de acceso es común tanto para la sala de grabación como para la sala de control y los locales recayentes a esa zona. Esto sumado al desgaste de las esponjillas de las puertas de acceso que se encargan de aumentar la estanqueidad de los recintos hace que los niveles de aislamiento se vean mermados. Con el simple hecho de independizar los vestíbulos de acceso, hacerlos absorbentes para que no se realimente el ruido generado y cambiar las esponjillas de estanqueidad de las puertas, obtendríamos un valor que como mínimo se acercaría mucho a los 60 dBA que proponemos en un principio, si no lo supera, que tampoco es tan descabellado.  Recinto receptor: Vestíbulo de acceso común DnT,W= 43 dBA Como comprobamos, el aislamiento está lejos de los 60 dBA que tenemos como objetivo. A parte del defecto expuesto anteriormente referente al desgaste de la esponjilla que, en caso de estar en buen estado, ayuda a conseguir una mejor estanqueidad en el recinto emisor, tenemos que el vestíbulo de acceso a todos los recintos no es absorbente. Esto hace que el nivel medido en dicho vestíbulo se vea afectado por un extra de nivel aportado por la reverberación que existe. Una forma de disminuir este valor es colocar absorción  Afección a edificios medianeros: El diseño del complejo ha sido estudiado de forma que nunca haya un paramento que dé directamente a la medianera con el edificio anexo. En este caso, las estancias intermedias entre la sala de conciertos y el edificio medianero son los camerinos y almacenes, y la separación entre la sala y los recintos intermedios se han realizado con el mismo paramento FOTO DE ESPARRAGO FOTO PASILLO ACCESO 22 que el exterior, de 24 cm de ancho con una solución hibrida, auto portante en una cara (yeso laminado) y tradicional en la otra (fabrica de ladrillo revestido). Tampoco se afecta a las estancias superiores puesto que esta destinado a un parking de coches en altura. n, típicamente utilizando moqueta como revestimiento de paredes. En este caso, nos encontramos ante un recinto no habitable, ya que su uso está destinado a la mera comunicación del exterior a los recintos ruidosos y la presencia de personas allí es ocasional y por cortos periodos de tiempo. Por ello no se le exigen los 60 dBA al igual que al resto de recintos, pero si que es recomendable hacerlos absorbentes porque el nivel transmitido al resto de recintos si que puede verse afectado, más si cabe cuando en todas las puertas de acceso tenemos el problema de las esponjillas de estanqueidad de las puertas.  Mejoras propuestas: Como mejora se propone una solución, que es muy costosa realizar una vez se ha ejecutado el estudio de grabación, pero que si se hubiera proyectado antes de realizarlo, hubiera supuesto un ligero aumento de coste con unas repercusiones mucho mejores en cuanto a aislamiento se refiere: Esta solución consta de descartar el acceso independiente a cada uno de los dos recintos que forman el estudio y los centraliza en un único acceso a un vestíbulo común absorbente, y desde este se accede a los dos recintos: FOTO PASILLO ACCESO 23 Con este diseño, se ha prescindido de una de las ventanas de comunicación visual entre la sala de control y la de grabación, puesto que no es necesario tener dos, y se le ha recortado no llega a dos metros cuadrados de superficie útil de la sala de grabación para ejecutar dicho acceso. Las puertas seguirían siendo las mismas que estaban proyectadas puesto que no es el principal problema de aislamiento, sino más bien la esponjilla de estanqueidad, y además, el vestíbulo común se dividiría en 4 vestíbulos independientes, cada uno para su acceso a los diferentes recintos (local 1, 2 y 3 y estudio de grabación) de forma que entre la sala de grabación y cualquier local de ensayo que en ese momento este generando ruido, hubieran como mínimo 4 puertas. De esta forma es casi seguro que lográramos los 60 dBA de aislamiento deseado. Para lograr un mejor comportamiento de los vestíbulos se recomienda también que sean absorbentes todos ellos.  Afección a edificios medianeros: El diseño del complejo ha sido estudiado de forma que nunca haya un paramento que dé directamente a la medianera con el edificio anexo. En este caso, las estancias intermedias entre los locales de ensayo y estudio de grabación respecto al edificio medianero es una planta baja en la cual hay construida una rampa que da acceso a los vehículos al parking en altura que se dispone encima del complejo juvenil. A parte, la separación entre los recintos descritos se han realizado con el mismo paramento que el exterior, de 24 cm de ancho con una solución hibrida, auto portante en una cara (yeso laminado) y tradicional en la otra (fabrica de ladrillo revestido), con cámara de aire y lana de roca de 5 cm en el interior. EDIFICIO MEDIANERO SALA DE CONCIERTOS ALMACEN CAMERINOS 24 3.4.3.Salas de ensayo Respecto a los locales de ensayo se tomo una medición generando ruido en un local, para comprobar el nivel que se recibía en el local contiguo y determinar su aislamiento.  Recinto receptor : local de ensayo anexo DnT,W = 53 dBA. Nos encontramos ante un valor bastante alto, pero que no llega a los 60 dBA que teníamos como objeto. Las posibles causas de que no lleguemos a dicha cifra con un paramento que suponemos bien calculado, pueden ser varias. Una de ellas es la comentada en las anteriores conclusiones, referente a la esponjilla que una vez desgastada, afecta a la estanqueidad del recinto, que hace que las transmisiones aumenten. Además el vestíbulo de acceso a los dos recintos es el mismo y junto con esta falta de estanqueidad y que no es absorbente dicho acceso, puede darse transmisiones indirectas que afectan notablemente al valor de aislamiento Otra causa puede ser, como en todos los casos, un defecto en la ejecución de los paramentos, que además en este caso se trata de un paramento de 24 cm, auto portante de yeso laminado por las dos caras con cámara de aire y 5 cm de lana de roca. Es difícil pensar que hayan deficiencias acústicas debido a una mala ejecución de los conductos de ventilación y aire acondicionado puesto que son independientes para cada local  Afección a edificios medianeros: El diseño del complejo ha sido estudiado de forma que nunca haya un paramento que dé directamente a la medianera con el edificio anexo. En este caso, las estancias intermedias entre los locales de ensayo y estudio de grabación respecto al edificio medianero es una planta baja en la cual hay construida una rampa que da acceso a los vehículos al parking en altura que se dispone encima del complejo juvenil. A parte, la separación entre los recintos descritos se han realizado con el mismo paramento que el exterior, de 24 cm de ancho con una solución hibrida, auto portante en una cara (yeso laminado) y tradicional en la otra (fabrica de ladrillo revestido), con cámara de aire y lana de roca de 5 cm en el interior. 25  Mejoras propuestas: Como mejora se propone una solución que no tiene un sobre elevado coste, ya que seria subdividir el vestíbulo común de acceso en 3 vestíbulos independizados, correspondientes a cada local, de esta forma conseguiríamos una menor transmisión indirecta de ruidos, haciendo que entre locales hubiera 3 puertas en vez de dos. Para conseguir que esta mejora se optimice sería conveniente que estos 3 vestíbulos fueran absorbentes, y por supuesto, sustituir las esponjillas de las puertas para mejorar la estanqueidad de los recintos. Con estas medidas se obtendría un valor, como minimo, muy cercano a los 60 dbA que tenemos por objetivo, incluso sobrepasarlo, algo que no podemos comprobar de manera teórica. 32 Tiempos de reverberación según la ocupación de la sala: Para la correcta evolución de la sala según su ocupación se proponen los siguientes factores (tiempo de reverberación, Calidez y Brillo, por orden). Estos valores se van a coger para la totalidad de recintos que se van a modificar. TR mid BR Br ideal 0,4 - 0,6 1 1 Se han cogido estos valores con el propósito de comparar la sala con una curva tonal lo mas plana posible y unos tiempos de reverberación más bien cortos con motivo de lo expuesto en el apartado anterior de objetivos del acondicionamiento. En la siguiente tabla y grafico donde se expresa la evolución de la sala según su porcentaje de lleno que se de en la actuación. 125 250 500 1000 2000 4000 TR mid BR Br sala vacia 1,319 1,340 1,232 0,903 1,110 0,690 1,067 1,245 0,843 sala 25% 1,058 1,072 0,916 0,721 0,846 0,578 0,818 1,301 0,870 sala 50% 0,884 0,893 0,729 0,600 0,684 0,498 0,664 1,337 0,889 sala 75% 0,758 0,765 0,605 0,513 0,574 0,437 0,559 1,362 0,903 salallena 0,664 0,670 0,517 0,449 0,495 0,389 0,483 1,380 0,914 Como es lógico, cuanto más se llena de personas, mas absorción gana la sala y menor es el tiempo de reverberación. Con la modificación de los materiales superficiales de la sala, vamos a poder conseguir una curva tonal, dependiente del tiempo de reverberación en cada frecuencia 0,000 0,200 0,400 0,600 0,800 1,000 1,200 1,400 1,600 125 250 500 1000 2000 4000 sala vacia sala 25% sala 50% sala 75% sala llena Tiempo de Reverberación (s) 33  Sala de conciertos modificada: A continuación se detallan en la tabla las absorciones que se dan en la sala según la simulación de los paramentos que se han seleccionado para un mejor acondicionamiento del recinto, teniendo el cuenta el uso que va a tener. Calculo simulado: absorción en diferentes frecuencias (Hz) Materiales Posición Perímetro Altura Sup 125 250 500 1000 2000 4000 Reflec suelo sala 116,70 4,67 4,67 8,17 12,84 3,50 1,17 Abs suelo esce. 24,00 12,24 21,60 16,80 13,20 7,68 7,20 Abs techo 58,35 5,25 14,59 21,01 42,01 38,51 39,09 Abs techo esce. 24 16,80 13,94 9,90 6,23 3,11 1,55 Reflec techo 58,35 3,501 2,92 2,33 1,17 2,33 14,59 Reflec fondo escena 7,41 2,30 17,04 10,23 5,11 1,70 1,53 1,53 1,53 Reflec fondo sala 8,25 2,30 18,98 1,14 1,71 2,66 3,61 11,39 16,70 Reflec lateral der 17,84 2,30 41,03 24,62 12,31 4,10 3,69 3,69 3,69 Reflec lateral izq 16,65 2,30 38,30 22,98 11,49 3,83 3,45 3,45 3,45 Reflec fondo escena 7,41 1,00 7,41 0,30 0,22 0,30 0,30 0,22 0,15 Reflec fondo sala 8,25 1,00 8,25 0,33 0,25 0,33 0,33 0,25 0,17 Reflec lateral der 17,84 1,00 17,84 0,71 0,54 0,71 0,71 0,54 0,36 Reflec lateral izq 16,65 1,00 16,65 0,67 0,50 0,67 0,67 0,50 0,33 Reflec Pilar 1 3,40 2,30 7,82 2,19 1,72 1,33 0,70 0,78 0,63 Reflec Pilar 2 3,40 2,30 7,82 2,19 1,72 1,33 0,70 0,78 0,63 Reflec Pilar 3 3,40 2,30 7,82 2,19 1,72 1,33 0,70 0,78 0,63 Reflec Pilar 1 3,40 1,00 3,40 0,14 0,10 0,14 0,14 0,10 0,07 Reflec Pilar 2 3,40 1,00 3,40 0,14 0,10 0,14 0,14 0,10 0,07 Reflec Pilar 3 3,40 1,00 3,40 0,14 0,10 0,14 0,14 0,10 0,07 SUPERFICIE TOTAL 480.,56 m2 34 Materiales empleados: Suelo: - Alfombra de caucho de 0.5 cm de espesor pegada. Techo: - 24 m2 correspondientes al escenario de la sala de Placa Knauf perforada 12/25 con 13% perforación y cámara de aire de 40 cm con 2 cm de lana de roca de 0.6 kg/m2.. - 50% de la superficie restante de la sala de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3. - 50% de la superficie restante de la sala de paneles fonoabsorbentes de espuma de poliuretano de 50 mm con formas piramidales. Paredes y pilares: - 1 m de plástico protector de 0’6 cm de espesor pegado sobre tabique de yeso laminado (paredes y pilares) - 2,3 m de Revestimiento alveolar textura textil rellenado parcialmente con material absorbente. - 2.3 m de contrachapado de madera de 6mm con 8 cm de cámara de aire rellenada con material absorbente (en paredes) - 2.3 m de contrachapado de 10 mm con cámara de aire de 2,5 cm rellenado con material absorbente(pilares) - Escenario compuesto de entablillado de madera con 30 cm de cámara de aire. 35 Absorción según la ocupación de la sala: 125 250 500 1000 2000 4000 abs/persona 0,2 0,2 0,3 0,3 0,3 0,3 llena número de personas 281 56,20 56,20 84,30 84,30 84,30 84,30 25% 70,25 14,05 14,05 21,08 21,08 21,08 21,08 50% 140,5 28,10 28,10 42,15 42,15 42,15 42,15 75% 210,75 42,15 42,15 63,23 63,23 63,23 63,23 Tiempos de reverberación según la ocupación de la sala: TR mid BR Br ideal 0,4 - 0,6 1 1 En la siguiente tabla y grafico donde se expresa la evolución de la sala según su porcentaje de lleno que se de en la actuación. 125 250 500 1000 2000 4000 TR mid BR Br sala vacia 0,681 0,789 0,978 0,815 0,948 0,817 0,896 0,819 0,984 sala 25% 0,604 0,688 0,768 0,664 0,749 0,665 0,715 0,902 0,987 sala 50% 0,543 0,610 0,632 0,560 0,619 0,560 0,595 0,967 0,989 sala 75% 0,493 0,547 0,537 0,484 0,528 0,484 0,510 1,019 0,991 salallena 0,451 0,496 0,467 0,426 0,460 0,426 0,446 1,061 0,992 Con la nueva elección de los materiales de la sala, hemos conseguido que no varíe tanto el brillo y la calidez del recinto según la ocupación, bajando los tiempos de reverberación notablemente respecto a la sala original, tanto ocupada como vacía. 0,000 0,200 0,400 0,600 0,800 1,000 1,200 1 2 3 4 5 6 Sala Vacia Sala 25 % Sala 50 % Sala 75 % Sala llena Frecuencias (Hz) Tiempo de Reverberación (s) 36 4.3.3. Sala de grabación  Sala de grabación original: A continuación se detallan en la tabla las absorciones que se dan en la sala según la simulación de los paramentos reales que a día de hoy permanecen en la sala de grabación. Como se ha especificado en anteriores apartados, se ha querido realizar una simulación ya que los valores medidos in situ no eran los que realmente se deberían obtener con la sala vacía. Estos objetos eran absorbentes como pueden ser amplificadores, sillas acolchadas, baterías acústicas, estuches de instrumentos, altavoces, etc. Calculo simulado: absorción en diferentes frecuencias (Hz) Materiales Posición Perímetro Altura Superficies 125 250 500 1000 2000 4000 Reflec suelo sala 19,51 2,5363 1,170 2,536 3,902 8,974 13,657 Abs techo 19,51 2,9265 0,975 0,780 0,390 0,780 4,877 Abs fondo 4,21 3,15 13,2615 1,989 0,663 0,530 0,265 0,530 3,315 Reflec fondo ventana 1,75 1 1,75 0,315 0,105 0,07 0,052 0,035 0,035 Reflec fondo ventana 1,75 2,15 3,7625 0,564 0,188 0,150 0,075 0,150 0,940 Reflec fondo ventana 1,75 1 1,75 0,315 0,105 0,07 0,052 0,035 0,035 Reflec fondo ventana 1,75 2,15 3,7625 0,564 0,188 0,150 0,075 0,150 0,940 Reflec lateral der 4,47 3,15 14,0805 2,112 0,704 0,563 0,281 0,563 3,520 Reflec lateral izq 4,7 3,15 14,805 2,220 0,740 0,592 0,296 0,592 3,701 Abs fondo pilar 0,71 3,15 2,2365 0,335 0,111 0,089 0,044 0,089 0,559 SUP TOTAL 75,294 Materiales empleados: Suelo: - Moqueta de 0.8 cm de espesor con una densidad de 2kg/m2 Techo: - Techo de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 Paredes: 37 - Todas las paredes son de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 - Doble acristalamiento de 10+10 mm con cámara de aire intermedia de 3 cm de media, con uno de los cristales inclinados, recayente a la sala de grabación Tiempos de reverberación: Los tiempos de reverberación simulados son los siguientes, expresados en segundos y diferenciados por frecuencias, con la consiguiente curva tonal. 125 250 500 1000 2000 4000 0,7638 2.132 1.873 1.872 0.851 0.327 Frec. (Hz) Tiempo de Reverberación (s) 0 0,5 1 1,5 2 2,5 125 250 500 1000 2000 4000 38 En cuanto al tiempo de reverberación media, calidez y brillo, nos encontramos con estos valores que quedan lejos de los buscados en este tipo de recintos. ideal TR mid BR Br 0,2 - 0,4 1 1 real TR mid BR Br 0,905 1,284 0,686  Sala de grabación modificada: A continuación, se detallan en la tabla las absorciones que se dan en la sala de grabación mediante la simulación de los paramentos que se han seleccionado para un mejor acondicionamiento del recinto, teniendo el cuenta el uso que va a tener. Calculo simulado: absorción en diferentes frecuencias (Hz) Materiales Posición Perímetro Altura Superfícies 125 250 500 1000 2000 4000 Abs suelo sala 25,26 3,284 1,516 3,284 5,052 11,620 17,682 Reflec techo 25,26 17,682 20,966 17,935 15,914 12,630 12,630 Abs fondo 4,21 2,75 11,58 4,642 9,416 13,129 11,935 9,283 7,294 Reflec fondo ventana 1,75 1 1,75 0,315 0,105 0,070 0,053 0,035 0,035 Reflec fondo ventana 1,75 1,75 3,06 0,459 0,153 0,123 0,061 0,123 0,766 Reflec fondo ventana 1,75 1 1,75 0,315 0,105 0,070 0,053 0,035 0,035 Reflec fondo ventana 1,75 1,75 3,06 0,459 0,153 0,123 0,061 0,123 0,766 Reflec lateral der 6,05 1,75 10,59 6,670 5,717 3,812 10,482 1,906 0,762 Reflec lateral der 6,05 1 6,05 3,812 2,859 2,859 1,906 1,906 1,906 Reflec lateral izq 6,05 1,75 10,59 2,859 0,953 0,762 0,381 0,762 4,764 Reflec lateral izq 6,05 1 6,05 3,812 2,859 2,859 1,906 1,906 1,906 Reflec fondo pilar 0,71 2,75 1,95 0,335 0,112 0,089 0,045 0,089 0,559 SUP TOTAL 106,95 39 Materiales empleados: Suelo: - Moqueta de 0.8 cm de espesor con una densidad de 2kg/m2 Techo: - Placa Knauf perforada 12/25 con 13% perforación y cámara de aire de 40 cm con 2 cm de lana de roca de 0.6 kg/m2 (se ha bajado 40 cm el techo para disminuir también el volumen. Paredes y pilares: - Doble acristalamiento de 10+10 mm con cámara de aire intermedia de 3 cm de media, con uno de los cristales inclinados, recayente a la sala de grabación - Pared de cristalera de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 - Pared lateral derecha compuesta de 1 m de altura desde el suelo de yeso de escayola fibrosa de 5 cm de espesor, seguida de un plafón de 1 m de madera de cedro con cámara en el dorso, y otros 0.75 m restantes de altura de yeso de escayola fibrosa de 5 cm de espesor - Pared lateral izquierda compuesta por 1 de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3, seguido de un plafón de 1 m de madera de cedro con cámara en el dorso, y otros 0.75 m restantes de altura de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 - Fondo de sala absorbente con producto Acousteel de 6.3 cm de espesor 40 Tiempos de reverberación: Los tiempos de reverberación simulados son los siguientes, expresados en segundos y diferenciados por frecuencias, con la consiguiente curva tonal. 125 250 500 1000 2000 4000 15,083 17,343 17,853 16,989 16,491 20,432 En cuanto al tiempo de reverberación media, calidez y brillo, nos encontramos con estos valores que se acercan a los buscados en este tipo de recintos. ideal TR mid BR Br 0,2 - 0,4 1 1 real TR mid BR Br 0,242 1,037 1,047 Tiempo de Reverberación (s) 0 0,05 0,1 0,15 0,2 0,25 0,3 125 250 500 1000 2000 4000 41  Comparación de los resultados simulados originales y modificados: sala original TR mid BR Br 1,872 0,773 0,314 Sala modificada TR mid BR Br 0,2429 1,037 1,047 La comparación, en vista de la grafica es bastante evidente la mejora que se establece en el recinto mediante la elección de los materiales propuesta, se ha reducido notablemente el tiempo de reverberación y se ha conseguido una respuesta plana de las paredes que conforman la sala. Además el brillo y la calidez apenas sobrepasan los objetivos marcados, lo cual hara que en las grabaciones se obtenga un sonido lo mas parecido al natural. 0 0,5 1 1,5 2 2,5 125 250 500 1000 2000 4000 Sala original Sala modificada Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz) 48  Comparación de los resultados simulados originales y modificados: sala original TR mid BR Br 1,815 0,751 0,317 real TR mid BR Br 0,282 1,012 0,971 La comparación, en vista de la grafica es bastante evidente la mejora que se establece en el recinto mediante la elección de los materiales propuesta, se ha reducido notablemente el tiempo de reverberación y se ha conseguido una respuesta plana de las paredes que conforman la sala. Además el brillo y la calidez apenas sobrepasan los objetivos marcados, lo cual hará que se obtenga un sonido lo más parecido al natural que no distorsione las mezclas ni las grabaciones con un sonido que realce mas unas frecuencias que otras. 0 0,5 1 1,5 2 2,5 125 250 500 1000 2000 4000 Sala original Sala modificada Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz) 49 4.3.5. Sala de ensayo (numero 6)  Sala de ensayo original: Calculo simulado: A continuación se detallan en la tabla las absorciones que se dan en la sala de ensayo según la simulación de los paramentos reales que a día de hoy permanecen en la sala de grabación. Como se ha especificado en anteriores apartados, se ha querido realizar una simulación ya que los valores medidos in situ solo en este caso eran los reales ya que este recinto no estaba ocupado por nada, estaba comprelamente vacio. Los valores que dan esta simulación es muy parecida a los valores que se dan en la medición, con diferencias de cómo mucho 0.106 segundos, algo que el oído humano es capaz de diferencia. absorción en diferentes frecuencias (Hz) Materiales Posición Perímetro Altura Sup 125 250 500 1000 2000 4000 Reflec suelo sala 13,880 0,555 0,555 0,972 1,527 0,416 0,139 Abs techo 10,000 0,900 2,500 3,600 7,200 6,600 6,700 Reflec techo 3,880 0,582 0,194 0,155 0,078 0,155 0,970 Reflec fondo 2,750 2,150 5,913 0,887 0,296 0,237 0,118 0,237 1,478 Reflec fondo 3,360 2,150 7,224 1,084 0,361 0,289 0,144 0,289 1,806 Reflec lateral der 4,540 2,150 9,761 1,464 0,488 0,390 0,195 0,390 2,440 Reflec lateral izq 4,440 2,150 9,546 1,432 0,477 0,382 0,191 0,382 2,387 Reflec fondo 1 2,750 1,000 2,750 0,110 0,083 0,110 0,110 0,083 0,055 Reflec fondo 2 3,360 1,000 3,360 0,110 0,083 0,110 0,110 0,083 0,055 Reflec lateral der 4,540 1,000 4,540 0,110 0,083 0,110 0,110 0,083 0,055 Reflec lateral izq 4,440 1,000 4,440 0,110 0,083 0,110 0,110 0,083 0,055 SUP TOTAL 75,294 Materiales empleados: Suelo: - Moqueta de 0.8 cm de espesor con una densidad de 2kg/m2 Techo: 50 - Techo de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 - Parte del techo (10 m2) cubierto de paneles fonoabsorbentes de espuma de poliuretano de 50 mm con formas piramidales. Paredes: - Todas las paredes son de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 Tiempos de reverberación: Los tiempos de reverberación simulados son los siguientes, expresados en segundos y diferenciados por frecuencias, con la consiguiente curva tonal. 125 250 500 1000 2000 4000 0,917 1,362 1,096 0,716 0,805 0,439 51 En cuanto al tiempo de reverberación media, calidez y brillo, nos encontramos con estos valores que quedan lejos de los buscados en este tipo de recintos, sobre todo por el elevado tiempo de reverberación, ya que la curva tonal no tiene tanta importancia en este caso, aunque se debe intentar siempre que sea lo más plana posible. ideal TR mid BR Br 0,2 - 0,4 1 1 real TR mid BR Br 0,925 1,284 0,686 0,000 0,200 0,400 0,600 0,800 1,000 1,200 1,400 1,600 125 250 500 1000 2000 4000 Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz) 52  Sala de ensayo modificada: A continuación, se detallan en la tabla las absorciones que se dan en la sala de ensayo mediante la simulación de los paramentos que se han seleccionado para un mejor acondicionamiento del recinto, teniendo el cuenta el uso que va a tener. absorción en diferentes frecuencias (Hz) Material Posición Perímetro Altura Sup. 125 250 500 1000 2000 4000 Reflec suelo sala 13,880 0,555 0,555 0,972 1,527 0,416 0,139 Abs techo 13,880 9,716 11,520 9,855 8,744 6,940 6,940 Reflec fondo 2,750 1,750 4,813 1,684 3,417 4,764 4,331 3,369 2,647 Reflec fondo 3,360 1,750 5,880 0,882 0,294 0,235 0,118 0,235 1,470 Reflec lateral der 4,540 1,750 7,945 0,477 0,715 1,112 1,510 4,767 6,992 Reflec lateral izq 4,440 1,750 7,770 1,166 0,389 0,311 0,155 0,311 1,943 Reflec fondo 1 2,750 1,000 2,750 0,110 0,083 0,110 0,110 0,083 0,055 Reflec fondo 2 3,360 1,000 3,360 0,134 0,101 0,134 0,134 0,101 0,067 Reflec lateral der 4,540 1,000 4,540 0,182 0,136 0,182 0,182 0,136 0,091 Reflec lateral izq 4,440 1,000 4,440 0,178 0,133 0,178 0,178 0,133 0,089 SUP TOTAL 69,258 Materiales empleados: Suelo: - Alfombra de caucho de 0.5 cm de espesor pegada. Techo: - Placa Knauf perforada 12/25 con 13% perforación y cámara de aire de 40 cm con 2 cm de lana de roca de 0.6 kg/m2 (se ha bajado 40 cm el techo para disminuir también el volumen) Paredes y pilares: - 1 m de plástico protector de 0’6 cm de espesor pegado sobre tabique de yeso laminado (todas las paredes y pilares) 53 - Pared de fondo de 1’75 cm de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 - Pared lateral derecha de 1’75 m de revestimiento alveolar textura textil rellenado parcialmente con material absorbente. - Pared lateral izquierda de 1’75 cm de yeso laminado de 13 mm con cámara de aire de 20 cm y 5 cm de lana de roca de 40 kg/m3 - Pared de fondo de sala absorbente con producto Acousteel de 6.3 cm de espesor Tiempos de reverberación: Los tiempos de reverberación simulados son los siguientes, expresados en segundos y diferenciados por frecuencias, con la consiguiente curva tonal. 125 250 500 1000 2000 4000 0,410 0,357 0,346 0,298 0,375 0,303 54 En cuanto al tiempo de reverberación media, calidez y brillo, nos encontramos con estos valores que se acercan de forma considerable a los objetivos . ideal TR mid BR Br 0,2 - 0,4 1 1 real TR mid BR Br 0,355 1,079 0,953 Los tiempos de reverberación están dentro de los limites que nos marcábamos como objetivo, pero en este caso, se han dejado un poco más altas que por ejemplo en la sala de grabación, al tratarse de salas de ensayo, que cuando sean utilizadas van a llenarse de aparatos como altavoces, amplificadores, baterías, que van a actuar de absorbente y rebajaran un poco mas estos valores de reverberación. Pese a que la curva tonal de la sala modificada no la planteábamos como una prioridad, si que se ha conseguido obtener unos valores cercanos a la curva plana, algo que se agradece sobre todo por los usuarios de los recintos de ensayo. 0,000 0,050 0,100 0,150 0,200 0,250 0,300 0,350 0,400 0,450 125 250 500 1000 2000 4000 Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz) 55  Comparación de los resultados simulados originales y modificados: sala original TR mid BR Br 0,925 1,284 0,686 sala modificada TR mid BR Br 0,355 1,079 0,953 La comparación, en vista de la grafica es bastante evidente la mejora que se establece en el recinto mediante la elección de los materiales propuesta. Los tiempos de reverberación están dentro de los limites que nos marcábamos como objetivo, pero en este caso, se han dejado un poco más altas que por ejemplo en la sala de grabación, al tratarse de salas de ensayo, que cuando sean utilizadas van a llenarse de aparatos como altavoces, amplificadores, baterías, que van a actuar de absorbente y rebajaran un poco mas estos valores de reverberación. Pese a que la curva tonal de la sala modificada no la planteábamos como una prioridad, si que se ha conseguido obtener unos valores cercanos a la curva plana, algo que se agradece sobre todo por los usuarios de los recintos de ensayo. 0,000 0,200 0,400 0,600 0,800 1,000 1,200 1,400 1,600 125 250 500 1000 2000 4000 sala modificada Sala original Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz) 56 4.3.6. Resto de salas de ensayo En este apartado se van a exponer de forma resumida, las mejoras que se han alcanzado en el resto de recintos con la nueva elección de los materiales, comparándola con los mismos recintos con los materiales originales que a dia de hoy permanecen en el complejo. El estudio del resto de recintos de ensayo se basa en el realizado para la sala de ensayo numero 6, con las respectivas diferencias de volumen y dimensiones de paramentos. Los cálculos referentes a estos se detallan uno a uno en el anexo, en el apartado de cálculos de acondicionamiento acústico de los recintos. Cabe destacar que se han compuesto de los mismos materiales que el local 6, con las mismas disposiciones para que se facilitara la ejecución y de lugar a los minimos errores. Es decir, a partir de un local tipo, todos los paramentos serán los mismos y en el mismo orden.  Sala de ensayo numero 1: Frecuencias (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000 sala original 0,939 1,348 1,087 0,725 0,819 0,444 sala modificada 0,392 0,333 0,313 0,333 0,361 0,298 ideal TR mid BR Br 0,2 - 0,4 1 1 original TR mid BR Br 0,90599776 1,26211959 0,6974785 modificada TR mig BR Br 0,32267708 1,12282475 1,02237928 0,000 0,200 0,400 0,600 0,800 1,000 1,200 1,400 1,600 125 250 500 1000 2000 4000 sala original sala modifica da Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz) 57  Sala de ensayo numero 2: Frecuencias (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000 sala original 0,988 1,402 1,129 0,744 0,837 0,457 sala modificada 0,419 0,357 0,342 0,362 0,389 0,323 ideal TR mid BR Br 0,2 - 0,4 1 1 real TR mid BR Br 0,93622646 1,2764789 0,6908551 real TR mig BR Br 0,35178459 1,10364548 1,01139767 0,000 0,200 0,400 0,600 0,800 1,000 1,200 1,400 1,600 125 250 500 1000 2000 4000 sala original sala modificada Tiempo de Reverberación (s) Frecuencias (Hz)