Diseño de sonido del largometraje "Cos Mortal" para Morgana Music

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA I.T. Telecomunicación (Sonido e Imagen) Diseño de sonido del largometraje Cos Mortal para Morgana Music TRABAJO FINAL DE CARRERA Autor: Salvá Segura, Jorge Director: D. Juan Manuel Sanchis Rico GANDIA, 2012 Índice 1. Presentación ............................................................................................................. 1 1.1. Definición de objetivos ................................................................................... 3 1.2. Plan de trabajo ................................................................................................ 3 2. Diseño de Sonido ..................................................................................................... 4 2.1 Lectura del guión ............................................................................................. 4 2.2 Equipo técnico ................................................................................................. 9 2.2.1. Equipo de grabación de sonido en directo ....................................... 9 2.2.2. Equipo de edición y montaje .......................................................... 11 2.2.3. Estudio de grabación de voces y mezclas estéreo .......................... 11 2.2.4. Estudio de mezclas Dolby .............................................................. 12 2.3. Elección de la música. .................................................................................. 15 2.4. Proceso de sonorización ............................................................................... 18 2.4.1. Rodaje ............................................................................................ 18 2.4.2. Post-Producción ............................................................................. 19 3. Conclusiones .......................................................................................................... 23 Anexos. Anexo 1. Extracto del guión técnico .................................................................... 25 Anexo 2. Guión Técnico: Equipamiento Técnico necesario ............................... 36 Anexo 3. Voces en off de todos los personajes extraídas del guión .................... 44 Anexo 4. Plan de Rodaje ..................................................................................... 52 Bibliografía ................................................................................................................ 65 1 1. PRESENTACIÓN Antes de empezar el desarrollo de esta memoria, me gustaría hacer una mención especial a las empresas y personas que han participado en el proyecto, para expresarles mi más profundo agradecimiento por haberme dado la oportunidad de participar en una producción audiovisual profesional. Durante su desarrollo, he podido ver en primera persona todos los procesos técnicos y equipos que intervienen en el tratamiento de la señal de sonido que acompaña a la película en su resultado final. DACSA PRODUCCIONS (Valencia) Productora de Cos Mortal película escrita y dirigida por Carles Giner y Toni Sendra. MORGANA MUSIC (Riba-Roja) Ingeniero de sonido responsable Jorge Pérez. ESTUDIO LALAL (Valencia) Estudio de grabación musical y edición para cine. Responsable Nacho Mañó ARTE SONORA (Sevilla) Estudios de sonido certificado por Dolby y DTS Este trabajo nace a partir de un encargo de un proyecto de sonido que la productora DACSA PRODUCCIONS solicitó a la empresa de sonido MORGANA MUSIC. Dicho encargo consiste en el diseño de sonido para la película Cos mortal. La función de MORGANA MUSIC se centra principalmente en la ejecución y realización de todos los trabajos de sonorización, a fin de que se cumplan los objetivos definidos por DACSA PRODUCCIONS en los términos y condiciones del contrato del proyecto. Así pues, la empresa contratada se responsabilizó de definir el equipo y el procesado necesario con el que se trabajaron las señales de audio. Tanto al seleccionar el material técnico como los procedimientos de tratamiento de las señales de audio MORGANA MUSIC veló por mantener el sonido en condiciones de calidad óptimas. 2 COS MORTAL “Si com aquell que es jutjat a mort” Ausiàs March Trinquet dels cavallers, La Nau, Bailén, Comèdies, Barques, Transits, En Llop, Mar, Pasqual i Genís, Sant Vicent, Quart de fora, Moro Zeit, el Mercat, Mercé, Lope de Vega, Colom, Hernán Cortés, Trenc, Ciril Amorós, Pelayo, Campaners, Palau, Almirall, Xátiva, Cabillers, Avellanes, Pouet de Sant Vicent, Cavallers, Sant Miquel, Roters, Sant Nicolau, Samaniego, Serrans, Rellotge Vell, Sant Jaume, Juristes, Llibertat, Soledat, Ballesters, Bonaire, Quart de dins, Blanqueries, Llanterna, L´Albereda, Correus, Nules, Montoliver, Gil i Morte, Espartero, Miracle, Cordellats, Misser, Mascó, Minyana, El Portal de Valldigna, Porxets, Soguers, Navellos, Querol, Reina Cristina, Mayans i Ciscar, Temple, Ponts de la Trinitat, del Real, de la Mar, d´Aragó, dels Serrans, de Sant Josep, de l´Àngel… I l´Avenida del Donzel Luis Felipe Garcia Sanchiz. V.A. Estellés Poema extraído del “Llibre de meravelles” de Vicent Andrés Estellés, que se ha utilizado como hilo conductor de la trama . 3 1.1. OBJETIVOS  Obtener las mezclas de sonido necesarias para acompañar la película en sus diferentes formatos de exhibición. (DVD, cine 35mm y Dolby, Estereo, Dolby DVD).  Definir los procesos necesarios desde la lectura de guión al proceso de etalonaje o fotografiado de la mezcla de sonido en película fotográfica que acompañarán a la película en su reproducción en salas de cine con sistema Dolby y señal estéreo para DVD. 1.2. PLAN DE TRABAJO  Preproducción: Lectura Guión, elección de la música, trabajo de oficina.  Producción: Captación de sonido directo, trabajo de campo. Mezclas de los temas musicales. Versiones del tema principal.  Primer visionado: Obtención del “playlist”.  Postproducción: Edición de sonido directo, depuración y limpieza. Montaje de sonidos de librería y creación de efectos sonoros. Grabación de “voz en off”. Montaje de mezclas musicales.  Resultado final: Obtención de mezclas estéreo y Dolby.  Memoria del trabajo. 4 2. DISEÑO DE SONIDO 2.1. LECTURA DEL GUIÓN Es importante definir el sentido argumental en la lectura del guión como también lo es comprender el auténtico significado que en cada momento pretenden reflejar los directores de la película. Cos Mortal es una película sencilla, en la que el sonido gana importancia en el momento en que la ciudad de Valencia aparece como protagonista y escenario urbano de una historia de ficción fusionada con un documental sobre el poeta valenciano Vicent Andrés Estellés. Después de leer el guión técnico se tiene una idea bastante precisa del material sonoro necesario para llevar a cabo la sonorización de la película. En este está prácticamente definido el diseño de sonido objetivo (véase Anexo 1. Extracto del guión técnico). En el guión técnico se refleja cuando aparece una voz en off, un ambiente, un silencio, el sonido de un teléfono, etc.… Algunos de estos elementos han de tenerse en cuenta en el rodaje, otros nos sirven para el posterior montaje de sonido directo y otros para la ambientación musical y efectos sonoros subjetivos. El responsable de la captación de sonido decide, a partir de la lectura, qué equipo técnico es necesario para llevar a cabo la captación de sonido durante el rodaje. En muchas de las secuencias, el guión hace referencia a cómo ha de ser el sonido que acompañará a la imagen en su resultado final. Analizándolo nos podemos hacer una idea de: - Las grabaciones que se harán en el rodaje. - Condiciones en las que se realizarán (exterior/interior, día/noche). - Número de personajes que intervienen en una conversación. - Sonido ambiente. - Cantidad de sonidos de librería que se utilizarán después en el montaje de sonido. - Anotaciones referentes a cómo han de quedar editadas o mezcladas ciertas pistas de sonido (en transiciones, fundidos…etc.). Tras realizar un desglose del guión técnico, en lo que atañe al sonido, conviene obtener unas tablas que nos faciliten la toma de decisiones a la hora de elegir el material y recursos técnicos necesarios para llevar a cabo la sonorización de la película. A golpe de vista la tabla nos muestra todos los elementos relacionados con el sonido que se indican en el guión de la película A continuación se presenta el desglose sonoro del guión técnico, para cada una de las 92 secuencias: 5 Sec. Descripción Observaciones 0a Voz en off (Actor principal, Horaci) Grabación en estudio Latidos de corazón Librería Sonidos de la ciudad Librería y ambientes sonido directo Motor autobús acelerando + claxon Librería o sonido directo Sirena de barco lejana Librería Vuelven los ruidos de la ciudad amplificados Edición y montaje de sonido 0b Testimonio 1 Micrófono Lavalier (Documental) Testimonio 2 Micrófono Lavalier (Documental) Testimonio 3 Micrófono Lavalier (Documental) 1 Sonido ambiente Sonido directo 2 Voz en off (Actor principal, Horaci) Grabación en estudio 3 Sonido de un reproductor DVD Librería o grabación Diálogo entre dos personajes Sonido directo 4 Voz en off (Actor principal, Horaci) Grabación en estudio Testimonios Micrófono Lavalier (Documental) 5 Diálogo entre dos personajes Sonido directo La voz de los testimonios de la secuencia anterior continúa oyéndose de fondo. Edición y montaje de sonido 6 Diálogo entre dos personajes Sonido directo Sonido de un reproductor DVD Librería o grabación Sonido de llamada de tlf. móvil (del productor) Librería o grabación 7 Sonido de pelotazos en un trinquet Grabación Ambiente de una partida de trinquet Sonido directo y grabación Diálogo entre tres personajes Sonido directo 8 Diálogo entre tres personajes Sonido directo 9 Sonido de llamada de tlf. móvil (de Horaci) Librería o grabación Suena un buzón de voz. Voz en off (femenina) Grabación en estudio Mensaje telefónico. Voz en off (Romain) Grabación en estudio 10 Noticiario matutino de la radio Librería Sonido ambiente Sonido directo 11 Noticiario matutino de la radio Librería Alarma de teléfono móvil (de Horaci) Librería Reloj despertador Librería o sonido directo 12 Diálogo entre tres personajes Sonido directo 13a Ruido de máquina limpiadora Sonido directo Diálogo entre dos personajes Sonido directo 14 Sonido de palomos Sonido directo y grabación 15 Diálogo entre cinco personajes Sonido directo Risas en off de los personajes Sonido directo 16 Frase del actor principal Sonido directo 17 Sonido de palomos Sonido directo y grabación Diálogo entre dos personajes Sonido directo 6 Sec. Descripción Observaciones 17B Voz en off de actor secundario (Blau) Grabación en estudio Sonido brusco de “cossiol” de barro rompiéndose Sonido directo 18 Testimonio 4 Micrófono Lavalier (Documental) 19 Sonido ambiente Sonido directo 20 Sonido de un timbre Librería o grabación Diálogo entre dos personajes; se hablan desde una altura de 4 pisos Sonido directo 21 Voz en off (Actor principal, Horaci) Grabación en estudio Testimonio 4 Micrófono Lavalier (Documental) 22 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 23 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 24 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 25 Voz en off (Actor principal, Horaci) Grabación en estudio Testimonio 4 Micrófono Lavalier (Documental) 26 Noticiario matutino de la radio Librería 29 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 30 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 32 Sonido de palomos Sonido directo y grabación 33 Llamada al tlf. móvil (de Horaci) Librería Voz en off (Gabi) que suena por tlf. Grabación en estudio 34 Música disco a todo volumen Tema musical discoteca Diálogo entre dos personajes Sonido directo La música crece hasta un éxtasis colectivo Edición y montaje de sonido 35 Diálogo entre tres personajes Sonido directo La música sólo crece cuando alguien abre la puerta del lavabo. Edición y montaje de sonido 36 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 37 Ruido de llaves abriendo la puerta desde fuera Sonido directo o grabación 39 Llamada al tlf. móvil (de Horaci) Librería Voz en off (Blau) que suena por tlf. Grabación en estudio 40 Claxon de coche agresivo Librería Voz de actor principal Sonido directo Timbre de casa (de Blau) Librería 41 Voz de actor principal Sonido directo 42 Diálogo entre dos personajes Sonido directo 43 Tonos de llamada tlf. Librería o grabación Contestador automático tlf. (Romain) Grabación en estudio Voz de actor principal Sonido directo 44 Testimonio 4 Micrófono Lavalier (Documental) 45 Contestador automático tlf. (Romain) = 43 Grabación en estudio Voz de actor principal Sonido directo 46 Testimonios Micrófono Lavalier (Documental) Testimonio 4 Micrófono Lavalier (Documental) 47 Sonido ambiente Sonido directo 48 Testimonio 4 Micrófono Lavalier (Documental) 13  Grabaciones y montajes de publicidad para TV y radio.  Restauración de archivos sonoros Arte Sonora tiene a disposición de sus clientes tres estudios, varias salas y profesionales con experiencia en el sector, para realizar los trabajos requeridos en cada proyecto de sonido. Estudio 2. Sala para mezclas de cine Equipamiento existente:  Sala de 100m2, con licencia Dolby y DTS para mezclas de cine.  Proyector de 35mm. Kinoton FP 30 ECII de estudio.  Pantalla de 7,40x4,00.  Proyector de video OPTOMA 4000 ANSI LUMENES.  Medidor RTW 10800  Mesa de mezclas DIGIDESIGN ICON de 32 faders y PROTOOLS HD Accel más plugins y chasis de expansión con 5 tarjetas.  HD Scasi y fireware  2 interfaces 192  Sinc I/O  Mic. pre.  CEDAR DNS 1500  TC System 6000  Monitoraje JBL  Etapas Crown  CP 650 SA reductores de ruido Dolby SR, DS 10, DS 4, DS 15.  MAC G5 14 Instalaciones en Arte Sonora. Estudio 2 15 2.3. ELECCIÓN DE LA MÚSICA Los directores han creado la ambientación musical a partir de la música de ciertos artistas que guardan una estrecha relación con el verdadero protagonista de la obra Cos Mortal, poema de Vicent Andrès Estelles. Estos artistas son Ovidi Montllor y Miquel Gil, ambos influenciados por el poeta, con sus álbumes Coral romput (Ovidi Montllor) y Orgánic (Miquel Gil). Estética: color y música. Las tonalidades de Cos Mortal son duras. La estética documental de la película nos permite jugar con los contrastes bruscos, los colores saturados y las sobreexposiciones. Los momentos del día que predominan son los amaneceres y atardeceres, de manera que la imagen ha de tener una carga poética y simbólica, unas veces exuberante y otras bruscamente urbanas, de tonos grises y puntualmente salpicados por incisos de color opaco. La música ha de acompañar a Horaci (personaje principal) en su trayecto vital. Ha de fluctuar como su obsesión (obsesión que tiene el personaje en el transcurso de la película). En este sentido, la banda sonora ha de ser una canción con diferentes variaciones o versiones que, in crescendo, obtendrá su forma definitiva justo al final de la película. La música de Miquel Gil, teñida por el ambiente mediterráneo, es la candidata idónea para la banda sonora. Los instrumentos tradicionales unidos a los sonidos y ritmos actuales, dotarán a la película de un nuevo nivel de significado profundo y rico en si mismo. La secuencia que transcurre en la discoteca requiere una música actual y moderna, en acorde con lo especificado en el guión técnico (Anexo 1 Sec.34, 35 y 36). La música que se utilizará en esta ocasión ha sido creada por Jorge Cardona. El material musical del que dispondremos principalmente estará formado por: - El disco completo Orgànic de Ovidi Montllor, del cual utilizaremos un CD para extraer las pistas a utilizar en el montaje. - L´amor és Dèu en barca de Miquel Gil, tema principal de la película del cual dispondremos su grabación en pistas separadas por cada instrumento musical que la representa, con la intención de crear diferentes mezclas que acompañarán a diferentes aspectos argumentales en el transcurso de la película. - Un CD con dos temas musicales para las secuencias que transcurren en la discoteca; HD House 1 y CD Chemical 1 (de Jorge Cardona). Después de montar las pistas musicales obtenemos por primera vez el playlist de los temas que intervienen en la película. 16 LISTADO MÚSICA PROYECTO : COS MORTAL TÍTULO ARTISTA ALBUM DURACIÓN OBSERVACIONES L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 1:23.812 Versión nuestra L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:41.346 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:23.647 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:30.300 Bouzuki L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:13.800 Acmel L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:20.682 Acmel L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:33.013 Acmel L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:22.186 Bandurria L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:39.882 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:33.000 Bouzuki L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:25.000 Bouzuki L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:27.040 Bandurria L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 2:33.614 Percusión + Bajo L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:23.730 Acmel HD House 1 Jorge Cardona - 0:41.513 Versión Original CD Chemical 1 Jorge Cardona - 2:26.270 Versión Original L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:18.232 Voz Miquel L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:36.275 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 1:00.815 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:51.210 Guitarras 17 LISTADO MÚSICA PROYECTO : COS MORTAL TÍTULO ARTISTA ALBUM DURACIÓN OBSERVACIONES L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 1:10.875 Guitarras L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:23.728 Voz Miquel L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:33.373 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 1:20.213 Versión nuestra CD 2 – Track 1 Ovidi Montllor Coral Romput 1:03.345 Final del track CD 1 – Track 4 Ovidi Montllor Coral Romput 0:45.547 Principio del track L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:28.307 Percusión L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 0:23.760 Voz Miquel CD 2 – Track 1 Ovidi Montllor Coral Romput 1:29.523 Principio del track L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 1:20.716 Versión nuestra CD 2 – Track 10 Ovidi Montllor Coral Romput 0:21.425 Principio del track CD 2 – Track 10 Ovidi Montllor Coral Romput 0:53.533 Final del track L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 1:49.279 Versión nuestra L´amor es deu en barca Miquel Gil Orgánic 4:54.379 Versión Original 18 2.4. PROCESO DE SONORIZACIÓN DE LA PELÍCULA 2.4.1. RODAJE Durante el rodaje de la película trabajé como script, que aunque no guarda relación con el sonido, me permitió observar de cerca el trabajo de campo: cómo se captaban las tomas, qué equipo se utilizaba en cada circunstancia, qué tipo de micrófonos, dónde se ocultan y dónde se colocan para obtener distintas sensaciones. En el momento de grabar las tomas es donde la preparación previa del equipo, su colocación y el modo de empleo, adquieren importancia para obtener una buena toma de sonido. Las cámaras que se utilizaron para la captación de imagen van equipadas con uno o varios micrófonos que captan el sonido en pistas cuando la cámara graba, para utilizarlo como referencia en la postproducción. Después, en el proceso de edición de sonido, se sustituirán estas pistas de referencia por las captadas por los micrófonos Lavallier y las pistas registradas por las pértigas. En función de las sensaciones que se pretendían crear en cada secuencia se usaron unas pistas u otras o la mezcla de varias. La situación del micrófono con relación a la fuente de sonido también afecta a la calidad del sonido. Un micrófono colocado cerca de una pareja ayudaría a crear un sonido cálido e íntimo; en cambio un micrófono alejado ayudará a crear una sensación de distancia y quizá de frialdad. El Manual del audio en los medios de comunicación. Stanley R. Alten. La dinámica de trabajo era casi siempre la misma, después de preparar el set (atrezo, escenario, exterior o interior, noche o día) se prepara el tiro de cámara y los técnicos de grabación de sonido ensayan el movimiento de las pértigas a la vez que los actores ensayan la secuencia. En ese momento, también se decide la colocación de los micros de cada actor (ocultos y favoreciendo la captación, tarea en ocasiones complicada) y las pértigas en movimiento o estáticas. Algunas secuencias se producen en movimiento y es conveniente que los técnicos responsables de la captación conozcan el tamaño del plano para saber hasta donde pueden acercar las pértigas para obtener una buena toma. El diálogo entre operadores de cámara y de sonido era y debe ser fluido y continuo. Para mí, las secuencias más delicadas a la hora de captar el sonido son las que transcurren en exterior, porque son las más difíciles de preveer en cuanto al ruido que va a generarse en la localización, tráfico cercano, gente, bullicio, viento, etc. Hay un hecho, a mi parecer, digno de mención. A la hora de buscar las localizaciones, mucho antes de empezar el rodaje, se cuenta con el director de fotografía y responsables de producción pero en pocas ocasiones se cuenta con alguien que se preocupe de la captación sonora. Aspectos como si el suelo por el que pasean los actores en la secuencia genera ruido porque es de gravilla o el ruido que genera el tráfico a la hora que se pretende grabar el día de rodaje se deben tener en cuenta. 19 No sólo es importante la calidad de las tomas de sonido captadas en el directo sino la calidad de todas las fuentes sonoras que crearán el soundtrack; mezclas musicales, sonido de las imágenes de archivo, voz en off , diálogos en directo, efectos sonoros de librería, etc. También lo es, claro está, el posterior tratamiento del montaje del soundtrack. 2.4.2. POSTPRODUCCIÓN En la postproducción fui el encargado de la edición de sonido que se realizó con un sistema basado en Pro-tools HD en el estudio Lalal de Valencia. La compatibilidad entre estudios de video y de sonido es importante, pues es muy útil y práctico que el programa de edición de audio pueda importar el montaje de la película en forma de proyecto manteniendo la calidad de los archivos de audio, para así, poder trabajar los fragmentos sin cortes. El montador de video corta los clips de video según la realización de la secuencia, y con ello corta también el audio que los acompaña. Durante el montaje de sonido, es fundamental poder recuperar los fragmentos que acompañan a los clips de video antes y después de cada plano, para que a la hora de mezclar los fragmentos resulte una mezcla ordenada, limpia y equilibrada. En la postproducción de sonido se trabajó a partir de un clip de video, que contiene el montaje de la película sin audio (no es preciso que tenga mucha calidad pues solo sirve de referencia para trabajar el soundtrack), y un archivo OMF que contiene el montaje de los “audios” que acompañan a los clips de video. Al abrir un archivo OMF que contiene un proyecto de larga duración como el de un largometraje, nos encontramos con multitud de pistas desordenadas de las que se pueden recuperar las colas y entradas del sonido que acompaña a cada clip. Donde ha cortado el cambio de plano el montador de video no tiene por qué coincidir donde elije cortar la pista de audio el montador del soundtrack, de ahí la importancia de poder recuperar la parte anterior y posterior de cada fragmento de audio. El software de montaje de video Final Cut, nos permite exportar el proyecto de audio a través de un único archivo OMF, que puede ser abierto desde Pro-tools HD y del que partiremos para crear el sondtrack. Es importante que la frecuencia de muestreo con la que se volcaron los “audios” en el software de montaje de video se respete posteriormente en el software de montaje de sonido. La frecuencia de muestreo que se pactó para el volcado de los archivos, y que cumplía con los requisitos de calidad demandada, fue de 48KHz a 24bits. Llegados a este punto, se procedió a volcar las pistas captadas por el equipo de grabación de sonido y a sustituir las pistas de referencia captadas por la cámara por las pistas de mayor calidad captadas por los micrófonos Lavalier y las pértigas. Pro-tools HD permite sincronizar éstas pistas con mucha exactitud. En ese momento nos encontramos con un clip de video ya editado por el montador, en el que se encuentran todos los fragmentos de audio que acompañan al clip (estos pertenecen a las pistas de referencia registradas por los micrófonos de cámara) cortados por los cambios de plano, a diferentes niveles de presión sonora, sin música y desordenados. 20 Para ordenar las pistas en el proyecto sobre pro-tools las agrupé: - Grupo de voces: Contiene las pistas mono de las voces de los personajes principales, cada personaje con su pista e insertado en dicha pista: compresor, de-esser y ecualizador (en ese orden). Estas pistas contienen mayoritariamente los diálogos entre personajes, para editarlas cabe ir abriendo el nivel de cada pista sólo cuando el personaje intervenga y cerrando cuando deje de hacerlo. En un proceso posterior a la edición estas pistas de voces fueron tratadas en las partes más delicadas con el equipo “CEDAR DNS 1500” potente hardware utilizado expresamente para la eliminación de ruido no deseado en las voces. Una característica de este equipo es que tiene muy poca latencia lo que permite que no se pierda la sincronización labial, aparte de su gran efectividad a la hora de filtrar ruidos sin perder la calidad en la voz. - Grupo de voces en off: Lo mismo, cada voz con su pista e insertando compresor, de-esser y ecualizador. En éstas, algunas veces se abre el envío a pistas auxiliares de efectos de reverb y delay. - Grupo de pistas musicales: Contienen las pistas en estéreo de los temas musicales. No suelen llevar insertos ni envíos a efectos puesto que ya están mezcladas con su ecualización y efectos propios. - Efectos sonoros: Aquí agrupé todas las pistas que contenían efectos sonoros captados del directo o añadidos de librería o recordings (grabaciones posteriores al rodaje necesarias para completar el soundtrack). Golpes, efectos de refuerzo, sonidos de acción, colchones etc. También contenía las pistas consideradas como ambientes muchas veces utilizadas como colchón escuchándose por debajo del nivel de las pistas de voces, ambientes de parques, tráfico, bullicio del bar… - Pistas auxiliares: Estas pistas no van agrupadas y contienen cada una un inserto con efectos distintos. Utilicé, para la edición, varias de éstas pistas con efectos de reverb distintos; unas para crear efectos de reverb de sala cortas, otras medias y otras más largas para crear efectos menos reales pero más profundos (sobre todo para voces en off). También utilicé pistas auxiliares con efectos de delay distintos. Ésta configuración de los efectos, aunque no fue la definitiva, fue muy útil cuando en el visionado con los directores pedían una voz con más efecto de reverb era inmediata. Después en el estudio donde se acabó de mezclar el soundtrack fueron sustituidos los efectos de reverb y delay por un procesador de efectos más potente que los plugins utilizados. El equipo que se utilizó para estos efectos fue el “SYSTEM 6000 de TC Electronics”. El hecho de tener agrupadas las pistas de voces, pistas musicales o pistas de efectos es muy práctico porque tocando una sola pista de grupo puedes levantar el nivel de presión sonora de toda la música de la película si es menester o levantar todos los diálogos al mismo tiempo. 21 Tras un primer trabajo de edición para ordenar y agrupar las pistas se llevaron a cabo numerosas reuniones y visionados con los directores, los cuales fueron dando reseñas de las distintas sensaciones sonoras que se pretendía obtener en cada secuencia. Así, el soundtrack fue tomando forma. L´amor és Déu en barca es el tema principal que acompaña casi toda la película. Para conseguir diferentes montajes de la misma canción fue necesario recurrir al montaje original, por pistas separadas, para poder crear versiones nuevas de diferentes duraciones que se adaptaran a las secuencias a las que acompañarían en el resultado final. El encargado de realizar dicho trabajo fue el ingeniero Jorge Pérez, con quien colaboré como asistente durante las sesiones de mezcla en el estudio Morgana-Music de Valencia. Para completar el soundtrack también fueron necesarias algunas captaciones sonoras que se realizaron después del periodo de rodaje (recordings): grabaciones de ambientes, público, plazas, aleteos de palomas, golpes de pelota en pistas de trinquete etc.; con el fin de reforzar las sensaciones sonoras en muchas de las secuencias de la película. También se añadieron efectos de librería con el mismo fin: pasos, relojes, pulso del corazón, coches, golpes, etc. La música, diálogo, y efectos sonoros pueden, cada uno, ejercer cualquiera de las siguientes tareas, y muchas más:  Sugerir un estado de ánimo, evocar un sentimiento  Establecer un lugar  Indicar una localidad geográfica  Indicar un período histórico  Clarificar la trama  Definir un personaje  Conectar ideas, personajes, lugares, imágenes, o momentos desconectados  Aumentar el realismo o disminuirlo  Aumentar la ambigüedad o disminuirla  Llamar la atención de un detalle, o alejarla  Indicar cambios en el tiempo  Suavizar cambios bruscos entre planos o escenas  Enfatizar una transición para un efecto dramático  Describir un lugar acústico  Sobresaltar o calmar  Exagerar la acción o mediarla En cualquier momento dado de una película, el sonido es probable que esté haciendo varias de estas cosas al mismo tiempo. Pero el sonido también tiene vida propia, más allá de estas funciones utilitarias. Y su habilidad de ser bueno y útil para la historia, y poderoso, bello y vivo estará determinada por el estado del océano en que se sumerja, la película. Aunque trate de pegar el sonido a una estructura predeterminada, el resultado será casi siempre menor que sus expectativas. Pero si usted fomenta el sonido de los personajes, las cosas, y los 22 lugares de su película para informar sus decisiones a las demás áreas de la película, entonces su obra puede crecer más allá de lo que haya soñado. Diseñando el sonido para una película. Randy Thom. 1999. Una vez realizada toda la edición del soundtrack, se decidió, por parte del equipo de producción y equipo técnico y siempre bajo presupuesto, trabajar las mezclas en el estudio Arte sonora de Sevilla, homologado por Dolby y que nos permitiría trabajar el proyecto montado en Pro-tools HD. Allí pudimos realizar un visionado a la vez que realizamos retoques más finos de las pistas de audio en una sala de más de 100 metros cuadrados, con pantalla de cine y con sistema de escuchas Dolby. En este estudio pude, otra vez, disfrutar de una perspectiva privilegiada a la hora de crear las pistas Dolby. Este estudio está literalmente integrado en una sala de cine provisto de un gran sistema basado en Pro-tools con la controladora Icon de 32 canales de Digidesign de manera que mientras disfrutamos del pase de la película realizamos los últimos ajustes sonoros, pero esta vez con una idea más acertada de la sensación que experimentaría el espectador en una sala de cine con sistema Dolby. 29 2. SEQÜÈNCIA DOCUMENTAL Plànol detall de l’objectiu d’una càmera. Les mans d’Horaci trafegant amb papers damunt l’escriptori, escrivint noms en fulls. Els dits d’Horaci marquen les tecles del telèfon. Una ràpida successió de les imatges de tots els entrevistats. Un dit reseguix els llibres de la prestatgeria d’una biblioteca, fins arribar a un volum d’Estellés. Succesió de fotografies d’estellés a pantalla total. HORACI/OFF Fer un documental. Recabdar informació. Acumular papers. Crear llistes i omplir-les de noms, entrevistar-se amb les persones que les plenen, fer un retrat de la persona, de l’home, del POETA. Repetir el cognom una i mil voltes: ESTELLÉS,VICENT, ANDRÉS. Vicent Andrés Estellés. Bateria de testimonis parlant sobre les dades biogràfiques del poeta. 3. INTERIOR. DESPATX PRODUCTORA. DIA L’ última imatge documental es queda congelada. Sobre la pantalla apareixen els signes típics d’interrupció d’un aparell reproductor de dvd. La imatge s’obri fins que descobrim una sala de visionat asèptica on jauen Horaci i un home de mitjana edat (PRODUCTOR 1) assegut front a ell. Tot el mobiliari de la sala gira entorn una gran televisió panoràmica. El productor deixa el comandament a distància sobre la taula, creua les mans i mira de reüll a Horaci, assegut enfront d´ell, a l´altra banda de la taula. Pren uns fulls que hi han davant d’ell. PRODUCTOR 1 (mira a Horaci i enfonsa la mirada als fulls) 30 Horaci Martí ¿verdad? HORACI Sí, això és. PRODUCTOR 1 (no alça la vista) Un proyecto documental ¿mmm? HORACI Sí, de moment sí, però... PRODUCTOR 1 Veo que ha ganado algún concurso de poesía... HORACI (afalagat) Sí, bueno, escric alguns versos, encara que tampoc em consideraria un poeta... PRODUCTOR 1 En el año 2001... HORACI Com? PRODUCTOR 1 Segundo premio del certamen de Játiva, en el año 2001. HORACI Ah, sí! Això és... PRODUCTOR 1 ¿y desde entonces? ¿qué otros proyectos...? 31 (sense deixar de mirar els fulls, hi ha uns segons suspesos, com si anés a acabar la pregunta que no acaba) HORACI Doncs... He estat pràcticament volcat en aquest projecte. He... escrit diferents línies argumentals... he gravat testimonis... he... PRODUCTOR 1 (interrompentli, amb una veu neutra, amb la mateixa desgana amb què mira els fulls) Cuatro años... Horaci es queda parat, tracta de dir alguna cosa però en l´últim moment calla. El productor 1 alça la vista dels fulls, els deixa a un costat i tira el cos cap avant, deixant lleument els colzes damunt la taula i prenent una actitut de franquesa. PRODUCTOR 1 Mira, Horaci... (pronunciant la c castellana) francamente yo creo que el documental está de capa caída. Sí, ya sé que me dirás que cualquiera pensaría lo contrario: en éste último año se han producido más de veinte documentales en todo el país. Una cifra espectacular... HORACI Aleshores? PRODUCTOR 1 ¡Precisamente por eso! (tira més endavant el cos i parla baixet, amb un gest de clandestinitat) Lo que yo veo es que es una cifra demasiado alta como 32 para volver a alcanzarla. Sinceramente, el documental es una moda para intelectuales, la gente normal vive veinticuatro horas al día en la realidad y cuando entra en una sala de cine espera precisamente lo contrario. Lo que yo auguro es un resurgimiento de la ficción dentro del documental. Algo más... experimental, alterar la historia. ¡Eso sí gusta! Porque es morboso ¿me captas? 4. SEQÜÈNCIA DOCUMENTAL. Imatges de l’estàtua del poeta a la plaça del poble de Burjassot. Horaci apareix i séu al seu costat. Estableix un joc de mirades amb la figura de bronze. HORACI/OFF Però jo no vull fer un documental sobre Vicent Andrés Estellés, la imatge sempre desmereix els versos, jo vull trobarme’l n girar el cantó, assegut, escrivint, i vull veure el que escriu, mirar amb els seus ulls. Què miren eixos ulls? Bateria de testimonis parlant sobre els grans temes de la poesia d’Estellés. 5. INTERIOR. DESPATX PRODUCTORA 2. DIA. Prestatgeries d´alumini. Una taula amb Horaci i un altre home (PRODUCTOR 2) asseguts front a front. La veu dels testimonis de la seq. anterior continua sonant de fons. PRODUCTOR 2 I no li interessaria més un història sobre Blasco “Ibañes”, ambientada en temps de la república, amb una remor política de fondo...? 33 6. INTERIOR. DESPATX PRODUCTORA 3. DIA De nou un altre despatx de visionat, aquest de caire més modern. Un PRODUCTOR JOVE vestit a la moda, amb ulleres de pasta morada i el cabell engominat, prepara la televisió i els demés artefactes per posar en marxa el visionat. Horaci está assegut front al televisor, notablement exhaust. HORACI (parla amb desgana) No sé si sabràs el que vull dir... La idea de un documental poc comú, a meitat camí de la ficció i... PRODUCTOR JOVE (sense mirar a Horaci) Claro, claro... La ficción documental, interesantísimo HORACI (creixent-se) Això és, per ahí va... (motivat) En realitat no és més que un homenatge, un tribut personal a un poeta totalment deixat de banda per la història... PRODUCTOR JOVE (tracta d´endollar l’aparell dvd. El cable no arriba) Si, vamos, un tipo al margen, un... outsider. Pásame el alargador. HORACI (perdent el fil. Agafa l’allargadera de damunt la taula i li la passa) Si, bueno... més o menys. Però no seria una peli marginal, si no més bé un cant a la vida des de la poesia... no sé com dir-te, un cant a... a... 34 PRODUCTOR JOVE (acaba de preparar el reproductor i per primera vegada seu i mira a Horaci) A las pequeñas cosas que dan sentido a la vida. HORACI (se li il·lumina el gest) Exacte! PRODUCTOR JOVE (Es rasca la barbeta, pensatiu) Interesante, en principio suena bien... (desperta de sobte i agafa el comandament a distància del reproductor) Pero vamos a ver que traes aquí. El productor s´acomoda a la seua cadira i prem el botó de “play”. Horaci el mira, entre satisfet i ansiós, i després mira la pantalla de la televisió. Es frega les mans i els dos es queden mirant la pantalla en negre. Passen uns segons llarguíssims. La pantalla es torna blava i encara passen uns segons més fins que apareixen les lletres:NO DISC. Horaci mira al productor nerviós. Aquest, amb estranyesa, s´alça i avança cap al dvd mentre presiona els botons del comandament. PRODUCTOR JOVE Qué raro... HORACI (nerviós, s´alça, s´ajup enfront del dvd, mira al productor) Què? PRODUCTOR JOVE No entiendo, igual es que... 35 HORACI Què? Què passa? PRODUCTOR JOVE ¿Es +R o -R? HORACI No sé, juraria que és +R. PRODUCTOR JOVE ¿+R? ¿seguro? Es que ahora ni sale... HORACI Doncs ara ja no ho sé, la veritat... PRODUCTOR JOVE Es que este reproductor sólo lee -R HORACI Vaja... ¿I quina diferència hi ha entre +R i – R? PRODUCTOR JOVE Pues... Criden a la porta. S´asoma un XIC. XIC Jorge, te quieren en la sala de montaje... PRODUCTOR JOVE Vaya, hombre, qué justito. (s´incorpora, camina cap a la porta) Pues nada, Horacio, me quedo con la copia y ya le echo un 36 ojo en cuanto pueda. HORACI (desorientat) Sí, clar... em passe la setmana que ve. PRODUCTOR JOVE No, tranquilo, ya te llamo yo... (abans d´eixir es gira cap a Horaci i l´assenyala amb l´índex) Oye, y muy bien ¿eh? La poesia, la historia de un outsider, Valencia como telón de fondo... ésa es la línea. El productor desapareix per la porta. Horaci es queda a soles al despatx. Arreplega els papers de la taula i fa l´ultima ullada a la pantalla de la tele: NO DISC. 37 ANEXO 2. Tabla extraída del guión técnico. Secuencia Descripción Material necesario 0a Exterior, calles de valencia/ av. del puerto. Noche. Sonidos de la ciudad, tráfico, motor de autobús acelerando poca gente y pasos del personaje Voz en off (Horaci) 1 Grabador portátil 1 Pértiga con accesorios quita vientos 1 Micrófono de cañón 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 0b/2/4/ 18/44/46/ 48/50/52/ 53/54/56/ 63 Interior. Día. Secuencia documental. Grabación de testimonios (se ha de ver el micrófono de corbata) Voz en off (Horaci) 1 Grabador portátil 1 Micrófono Lavalier (Documental) 1 Pértiga 1 Micrófono de cañón 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 1 Interior/Exterior. Máquina limpiadora. Valencia. Día. Sonido ambiente Voz en off (Horaci) 1 Grabador portátil 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 3/5/6 Interior. Despacho productora 1/2. Día. Sonido de un reproductor DVD Diálogo entre dos personajes (Productor 1,2,3 y Horaci) Sonido de llamada de tlf. móvil (del productor) 1 Grabador portátil 2 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 7 Interior. Cancha de trinquet. Día. Sonido de pelotazos en un trinquet Ambiente de una partida de trinquet Diálogo entre tres personajes (Blau, Horaci y Viejo 1) 1 Grabador portátil 3 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 8 Interior. Bar de sento. Tarde/Noche. Diálogo entre tres personajes (Horaci , Gabi y Camarera) 1 Grabador portátil 1 Micrófono de cañón 3 Micrófonos Lavalier 1 Pértiga 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 38 9 Interior. Apartamento de Horaci. Noche. Dialogo del actor principal (Horaci) Sonido de llamada de tlf. móvil (de Horaci) 1 Grabador portátil 1 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 10 Exterior. Ciudad de Valencia. Primera hora del día. Canto de pájaros Mercado Sonido ambiente 1 Grabador portátil 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 11 Interior. Apartamento de Horaci. Amanecer. Sonido Ambiente Reloj despertador 1 Grabador portátil 1 Pértiga 1 Micrófono de cañón 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 12 Interior. Depósito de máquinas de limpieza SAV. Día. Diálogo entre tres personajes (Trabajador 1, 2 y Horaci) 1 Grabador portátil 3 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 13a Exterior. Mercado central. Día. Ruido de máquina limpiadora Diálogo entre dos personajes (Blau y Horaci) 1 Grabador portátil 2 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 14 Exterior. Casa de Blau/Terraza/Colomer. Día. Frase de un personaje (Blau) Sonido de palomos 1 Grabador portátil 1 Micrófono Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 1 Cascos de escucha 1 Técnico (localización de difícil acceso) 15 Interior. Bar de sento. Día. Diálogo entre cinco personajes (como máximo hablan tres simultáneamente en el mismo cuadro) (Dora, Sento, Horaci, Gabi, Borracho) (El borracho solo interviene con una palabra) 1 Grabador portátil 3 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios quita vientos 2 Cascos de escucha 2 Técnicos 16 Exterior/Interior. Casa de Romain. Día. Frase del actor principal (Horaci) 1 Grabador portátil 1 Micrófonos Lavalier 1 Micrófono de cañón 1 Pértiga con accesorios 45 ANEXO 3. Voces en off de todos los personajes extraídas del guión. ACTOR PRINCIPAL (HORACI) SECUENCIA 0A. EXTERIOR. CARRERS DE VALÈNCIA/AV. DEL PORT. NIT. (esgotat, perdent l´alé) Trinquet dels cavallers, la nau, bailén, comèdies, barques, trànsits, en llop, mar, pasqual i genís, sant vicent, quart de fora, moro zeit, el mercat… (el bàtec de cor d´Horaci, la respiració agitada, la ciutat s´ensordeix. Horaci és un rostre descomposat. No pot parar de córrer) ...Pouet de sant vicent, cavallers, sant miquel, roters, sant nicolau, samaniego, serrans, rellotge vell, sant jaume, juristes, llibertat... (Tum-tum...tum-tum...tum-tum... el batec de cor d´Horaci, la respiració agitada) ...Miracle, cordellats, misser mascó, minyana, el portal de valldigna, porxets, soguers, navellos, querol, reina cristina, manyans i ciscar, temple... (pren aire i adopta un gest decidit) ...i l´avenida del doncel luis felipe garcía sanchiz. SECUENCIA 2. SECUENCIA DOCUMENTAL Fer un documental. Recabdar informació. Acumular papers. Crear llistes i omplir-les de noms, entrevistar-se amb les persones que les plenen, fer un retrat de la persona, de l’home, del POETA. Repetir el cognom una i mil voltes: ESTELLÉS,VICENT, ANDRÉS. Vicent Andrés Estellés. SECUENCIA 4. SECUENCIA DOCUMENTAL Però jo no vull fer un documental sobre Vicent Andrés Estellés, la imatge sempre desmereix els 46 versos, jo vull trobarme’l n girar el cantó, assegut, escrivint, i vull veure el que escriu, mirar amb els seus ulls. Què miren eixos ulls? SECUENCIA 21. SECUENCIA DOCUMENTAL Quin plaer hi ha en afaitar-se dia rere dia? En baixar les escales i trobar el mateix carrer de sempre? Perquè algú hauria de voler parlar d’eixes coses? De plenar planes i planes amb versos inspirats en fets aparentment intrascendents..? SECUENCIA 25. SECUENCIA DOCUMENTAL El passat sempre es dibuixa en blanc i negre. Si fera un documental sobre Estellés, m’agradaria viure la seua ciutat, m’agradaria rescatar d’esta fotografia el seu moviment i el seu color, recòrrerla pam a pam, estimar-la. SECUENCIA 84. EXTERIOR. CARRERS DE VALÈNCIA/AVINGUDA DEL PORT. NIT/DIA. (esgotat, perdent l´alé) Trinquet dels cavallers, la nau, bailén, comèdies, barques, trànsits, en llop, mar, pasqual i genís, sant vicent, quart de fora, moro zeit, el mercat... (es difumina la veu) (Tum-tum...tum-tum...tum-tum... el bàtec de cor d´Horaci, la respiració agitada. Horaci és un rostre descomposat) ...Pouet de sant vicent, cavallers, sant miquel, roters, sant nicolau, samaniego, serrans, rellotge vell, sant jaume, juristes, llibertat... (Tum-tum...tum-tum...tum-tum... el bàtec de cor d´Horaci, la respiració agitada, la ciutat caòtica i ensordidora) ...Miracle, cordellats, misser mascó, minyana, el portal de valldigna, porxets, soguers, navellos, querol, reina cristina, manyans i ciscar, temple... (pren aire i adopta un gest decidit) ...i l´avenida del doncel luis felipe garcía sanchiz. 47 SECUENCIA 88. EXTERIOR. TERRAT DEL BLAU/COLOMER. DIA. (Parrupar de coloms) Si fera un documental sobre estellés no parlaria de l’Amor. No parlaria de la Mort. No parlaria de poesia i segurament tampoc parlaria d’Estellés. SECUENCIA 89. INTERIOR/EXTERIOR. BAR DE SENTO. DIA. (aquesta veu arribarà fins a l´ultima escena, tapant totes les imatges) Si fera un documental sobre estellés parlaria de certes coses més o menys importants: una taula parada, aquella dona que rega els geranis del balcó, el xiquet que plora perquè no vol anar a escola... SECUENCIA 90. EXTERIOR. PASSEIG DE L´ALBEREDA. DIA. ...l’home que plora per anar al treball cada dia, les campanes que anuncien la festa, la roba moguda pel vent, la xiqueta que plora perquè sí, l’home que també, la mà que s’apreta amb força contra l’abric perquè fa fred... SECUENCIA 91. INTERIOR. APARTAMENT HORACI. DIA. ...el fuster que calla i espera, les mans que troben una cuixa, les mans que troben una mà, les campanes que toquen a mort, la fornera que té presa i no vol, l’olor de la saleta el diumenge, els dimarts sense color... Si fera un documental sobre estellés parlaria de la vida... De certes coses més o menys importants. 48 ACTOR SECUNDARIO (ROMAIN) SECUENCIA 9. INTERIOR. APARTAMENT D’HORACI. NIT. (s´escolta una tos) Horaci Martí... (una veu que parla un català amb marcada fonètica francesa) El meu nom és Romain Vestavier Dalmau, vosté no em coneix, però... (tus) M´he assabentat que està treballant en un documental sobre l´exquisit Vicent Andrés Estellés. Tal volta em jutge de vanitós... Tot i així, assumiré el risc d´afirmar que sóc un gran lector del poeta. Si m´ho permet, dels que a penes queden... en fi... (tus)... tots som grollers en poder explicar... per al que desitge em trobarà a qualsevol hora raonable al Carrer Ausiàs March, 27. SECUENCIA 43. INTERIOR. APARTAMENT HORACI. DIA (Suenan tres tonos y se activa un contestador automático, en castellano) Está llamando a casa de Romain Vestavier Dalmau. En este momento no puedo atenderle. Llame más tarde o deje un mensaje al oir la señal. SECUENCIA 53. EXTERIOR. TERRASSA BAR PL. DE LA VERGE. DIA (desafiant, misteriós, enigmàtic) I bé? Que tenim? Com se’ns queda el cos... ... després de llegir aquest poema? SECUENCIA 71. METRO/CARRER/APARTAMENT D´HORACI.DIA Coja su pequeña cámara i vaya a esas calles… Abra sus ojos… ¡encuentre las historias que estas contienen...! La verdad no está en esta habitación… ¿a que espera? (en lo profundo vuelve a escucharse) ¿a que espera? 49 ACTOR SECUNDARIO (BLAU) SECUENCIA 17B. IMATGES DOCUMENTALS DEL PROCÉS DE SOLTA. Ahir en el picaero els vaig fer a tots les dents llargues… el Parrull, callat com una puta, clar… al seu baio li queden dossoltes i àguila Segarra a la Coloma que la fa pols… (pren els prismàtics i observa un eixam de coloms) em dien que Àguila li te una retirà a Shummacher (deixant de banda els prismàtics, dirigint-se a Horaci)… t´enrecordes? (pren de nou els prismàticas i inspecciona el cel) I pensantho bé… no… aquell tenia un vol més nerviós, més des sprint… Águila és un corredor de fons, un estratega… els primers deu minuts de solta pareix que no tire, però proa és que chiquetete del Parrull deixe a la Coloma un segon, per a que este canvie les tornes i en dos picotaes la tinga al querer. S´agarra com si llepara mamella, el molt cabró. La pobra acaba desfeta… estos coloms naixen ja revolucionats, pareix que sàpiguen que només volaran uns pocs mesos. Encà que això és la juventud… volar alt i en acabant a la gàbia. SECUENCIA 39. INTERIOR. APARTAMENT D´HORACI. DIA Réplicas de una llamada telefónica (la voz del otro personaje se grabará en el rodaje) HORACI Dime… BLAU/OFF (amb veu exaltada) A on estàs? HORACI Descansant… a casa. 50 BLAU/OFF Tens que vindre! No sé com ha pogut passar! HORACI (preocupant-se) Què passa? BLAU/OFF (tarda en contestar) Redell!! Ara sí que l´hem fotuda… HORACI Però estàs bé? BLAU/OFF No, no estic bé! Te necessite! HORACI No et mogues, arribe en cinc minuts 51 ACTOR SECUNDARIO (GABI) SECUENCIA 33. INTERIOR. APARTAMENT D´HORACI BANY. DIA Réplicas de una llamada telefónica (la voz del otro personaje se grabará en el rodaje) HORACI Que passa… GABI/OFF Tens algun plan per a esta nit? HORACI (ixint de la dutxa) Bff… GABI/OFF Birra i bailoteo? HORACI (eixugant-se) Ni de conya… he de visionar unes cintes i… GABI/OFF I?? HORACI (busca el seu reflex al vidre empanyat) Doncs que encara no he sopat i tinc feina Gabi. GABI/OFF Em faràs traure´t de la gàbia a la força? HORACI (sentenciant) Ho sent tio. No puc, de veres. 52 VICENT ANDRÉS ESTELLES SECUENCIA 85. EXTERIOR.CARRER INDETERMINAT CIUTAT. NIT. Seqüència onírica Me’n he vingut a morir a Verona Així com fan nafrats els elefants Que amb tristos brams i cansament antic... ... tornen al lloc de la seua naixença Per a morir com al ventre matern Segons m’ha dit un veí que sap molt... ...ha amanegut un jorn com una vela Alt, com un pi de rodonor solar O dreturer, com exemplar xiprer... (S´escolta un batre d´ales) ...ho mire tot com darrere uns cristalls Em note el cor molt petit al seu lloc... ...i jo he vingut a morir només I veig per tot motius de vida encara. 53 ANEXO 4. Plan de Rodaje. 54 61 62 63 64 65 BIBLIOGRAFÍA [1] Alec Nibett. 2002. El uso de los micrófonos. IORTVE. [2] Alten Stanley R. 2008. El manual de audio en los medios de comunicación. Gedisa. [3] Bob Katz. 2002. Mastering Audio: The art and the science. Focal Press. [4] David Sonnenschein. 2001. Sound Design. Michael Wiese Productions. [5] Laurent Jullier. 2007. El sonido en el cine. Paidos Iberica. [6] Michel Chion. 1999. El sonido. Música, cine, literatura.... 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