Proyecto de intervención en la Iglesia Nuestra Señora de los Ángeles de Tuéjar

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE VALENCIA Escuela Técnica Superior en Ingeniería de Edificación PROYECTO FINAL DE GRADO Tutores Manuel Jesús Ramírez Blanco Jaime Llinares Millán PROYECTO DE INTERVENCIÓN DE NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES -TUÉJARSara Martínez Iglesias PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 1 INTRODUCCIÓN En el presente proyecto se estudiarán las características de la iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles de Tuéjar. Para conocer el edificio se analizarán los hechos históricos relevantes para la compresión y valoración de su forma y utilización. Se analizará la estructura, las características geométricas y los componentes del edificio a fin de elaborar una propuesta para la recuperación y puesta en valor del monumento. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 2 INDICE 1. ESTUDIO HISTÓRICO Y DESCRIPCIÓN DE LA OBRA. 1.1 POBLACIÓN DE ORIGEN 1.2 IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA. 1.3 HISTORIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES 1.4 DETERMINACIÓN COMO BIEN DE INTERÉS CULTURAL 1.5 MONUMENTOS RELACIONADOS 1.6 CREADOR DE LA OBRA 1.7 CELEBRACIONES 2. ACCESO Y ENTORNO. 2.1 SITUACIÓN 2.2 UBICACIÓN Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES 2.3 RECORRIDOS DE ACCESO 2.4 VISTAS 3. REPORTAJE FOTOGRÁFICO. 3.1 FACHADA – EXTERIOR 3.2 TORRE – CAMPANARIO 3.3 CUBIERTA 3.4 INTERIOR 3.5 RETABLO Y PRESBITERIO 3.6 CAPILLAS INTERIORES. 3.7 CÚPULA 3.8 BÓVEDA 4. ANÁLISIS DE PLANTA. 4.1 DISTRIBUCIÓN 4.2 EJES 4.3 COMPOSICIÓN 4.4 ORIENTACIONES 4.5 NÚCLEOS DE COMUNICACIÓN 4.6 SOLEAMIENTO E ILUMINACIÓN PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 3 5. LEVANTAMIENTO DE PLANOS. 5.1 PLANTA PRINCIPAL 5.2 PLANTA CUBIERTA 5.3 FACHADA FRONTAL 5.4 FACHADA LATERAL DERECHA 5.5 SECCIÓN LONGITUDINAL A-A’ 5.6 SECCIÓN LONGITUDINAL B-B’ 6. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO Y ARQUITECTÓNICO. 6.1 ESTRUCTURA 6.2 CUBIERTA 6.3 ANÁLISIS DE HUECOS 6.4 SUELO 7. ANÁLISIS PATOLÓGICO. 7.1 ESQUEMA DE LESIONES EN FACHADA PRINCIPAL 7.2 ESQUEMA DE LESIONES EN FACHADA LATERAL ESTE 7.3 ESQUEMA DE LESIONES EN SECCIÓN A-A’ 7.4 ESQUEMA DE LESIONES EN SECCIÓN B-B’ 7.5 LESIONES EN TORRE-CAMPANARIO 8. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 8.1 INTERVENCIÓN EN FACHADA PRINCIPAL 8.2 INTERVENCIÓN EN EL INTERIOR 8.3 INTERVENCIÓN EN FACHADA LATERAL 8.4 INTERVENCIÓN EN LA TORRE. 9. BIBLIOGRAFÍA. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 4 1. ESTUDIO HISTÓRICO Y DESCRIPCIÓN DE LA OBRA PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 5 1. ESTUDIO HISTÓRICO Y DESCRIPCIÓN DE LA OBRA 1.1 POBLACIÓN DE ORIGEN TUÉJAR Aunque no hay referencias históricas del origen de la villa de Tuéjar, su fundación se data en época árabe, como testifican las ruinas de su castillo. Conquistada por el rey Jaime I de Aragón, la donó a su hijo don Jaime de Jérica, con todo el valle de Chelva, del cual formaba parte. La carta de población de Tuéjar fue otorgada el 30 de marzo de 1370 a sesenta pobladores cristianos, a fuero de Aragón. Doña Buenaventura de Arbórea, administradora de los bienes del señor de Jérica, donó las heredades, viñas, huertas y tierras que poseían los musulmanes, los cuales siguieron viviendo en la población, en el arrabal, hasta su expulsión. El 20 de abril de 1773 los pueblos que formaban el señorío de Chelva se incorporaron a la Corona después de largos pleitos. El duque de Villahermosa, último señor territorial, conservó los derechos domiciales sobre los montes hasta el año 1865, que fue cuando se formalizó la venta. En septiembre de 1835, durante las guerras carlistas, la villa de Tuéjar fue ocupada por las tropas del general Cabrera, que fortificó la ermita de San Cristóbal. En 1837 el mismo Cabrera y el pretendiente don Carlos estuvieron por estas tierras. En el verano de 1873, durante la última fase de la guerra, hubo escaramuzas en el llano de la Navaza y en la masía de la Olmedilla, donde murió el capitán carlista Mariano López, alias. La plaza Mayor está presidida por la monumental iglesia parroquial de Nuestra Señora de los Ángeles, inaugurada el día 8 de diciembre de 1692. El crecimiento urbano, a lo largo del siglo, hacia el oeste ha enlazado prácticamente la población con la carretera de Ademúz, en su casco se encuentra la ermita de la Purísima Concepción, donde se guarda la imagen de la patrona del pueblo. Frente a la puerta de la ermita hay una espaciosa plazoleta, donde cada cinco años, con ocasión de celebrarse las fiestas mayores, las se escenifica la tradicional al terminar la procesión. Después se devuelve la imagen de la Virgen a su sede. Aún perduran las ruinas de las ermitas de San Juan y Santa Lucía; la ermita de San Cristóbal ha sido recientemente rehabilitada. En la aldea de Los Felipes había otra ermita que fue trasladada a la masía de Las Olmedillas a causa de la construcción del embalse de Benagéber. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 6 1.2 NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA. En el lado norte de la Plaza Mayor se encuentra la iglesia parroquial, construcción de la segunda mitad del siglo XVII, de estilo barroco. Se considera una obra maestra representativa de la primera arquitectura barroca valenciana, que posee además influencias castellanas, construida por el arquitecto Juan Pérez Castiel, entre los años 1677 a 1692, y siendo una elaboración original de éste. La iglesia de Tuéjar es uno de los más claros exponentes de la renovación no solo formal, sino de técnicas constructivas, que se produce en la arquitectura valenciana, época en la que se adopta con carácter generalizado la bóveda tabicada para la cubrición de naves, abandonando las bóvedas de crucería y fábricas de tapial. Partes integrantes: Nave principal con capillas laterales, sacristías nueva y vieja, campanario, espadaña y entrada por fachada frontal con escalinata exterior. - Fachada. El acceso a la iglesia se realiza por su fachada principal con paramento plano rematado por la cornisa y espadaña con campanil en el centro. Al pórtico se sube por una escalinata de piedra de ocho escalones. En el rellano que se forma al terminar éstos, está la puerta principal. Antes había otra lateral en el llamado callejón de la iglesia, que servía para sacar a los difuntos, dado que el cementerio estaba en lo que hoy es casa consistorial. La escalinata actual se construyó en el año 1.915. Año que coincidió con la construcción de la fuente del centro de la plaza, en la actualidad trasladada a la plaza del Maestro Villanueva. La portada es de piedra caliza y se compone de unas pilastras laterales estriadas que soportan un entablamento sobre el que se sitúan pináculos piramidales con bolas y molduras en las jambas. Sobre la cornisa se alza un edículo con un frontón curvo, terminado en arco de medio punto, en su interior una hornacina con venera en su interior, donde se haya la estatua de la Virgen. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 7 - Torre-campanario A la derecha se alza la torre, de estilo neoclásico, que consta de tres cuerpos superpuestos: en el primero están los huecos que dan la luz a la escalera, el reloj actual que sustituyó al otro anterior, que se estrenó el día 8 de diciembre de 1.927 con ocasión de las fiestas mayores celebradas aquel año, y las cuatro campanas. El segundo, llamado "los chorros", es una plataforma o azotea con un antepecho, del que sobresalen en los ángulos unas molduras de piedra acanaladas que tienen por objeto despedir hacia fuera el agua de la lluvia, y el tercero está compuesto por unas columnas que nacen en la plataforma del anterior, y dan origen a cuatro arcos para sostener el tejadillo sobre el que está la veleta, terminando todo el conjunto una hermosa cruz de hierro. Su altura total es de 35 metros. La torre se le atribuye a José Mínguez. Los nombres y las fechas de la inauguración de las campanas de la torre de la iglesia son: la mayor, María de la Concepción, 1.736; la mediana, San Joaquín, 1.739; de los dos campaniles que se perdieron en la guerra de 1.936, se ignora sus nombres y fechas. En la base de la torre, y a una altura conveniente, había antiguamente un madero empotrado en la pared, a la que estaba sujeta una gran anilla de hierro, que servía para exponer a la vergüenza pública a los que cometían algún delito. - El interior. En el interior de la iglesia diferenciamos su planta de cruz latina con una superficie de 35 por 16 metros, con capillas laterales intercomunicadas a lo largo de los tres tramos de la nave principal, tiene las sacristías junto al presbiterio. Se cubre con bóveda tabicada de cañón con lunetos en la nave principal, y cúpula sobre pechinas y tambor en el crucero. Su altura es de 15 metros hasta el ábside y otros 10 metros hasta el final. Por su forma, recuerda la influencia del estilo herreriano, pero por su ornamentación y demás detalles se puede considerar dentro del estilo llamado barroco valenciano. Sobre la sacristía vieja, al lado del evangelio, se encuentra el llamado “Coro”, lugar donde se ubicaba el órgano, desaparecido en la guerra civil de 1936. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 8 - Detalles interiores. En su interior se pueden observar la gran cantidad de molduras a base de yeso, dorados, angelitos y otros motivos ornamentales que con gran profusión adornan los ángulos del ábside y el basamento de la cornisa que corre a lo largo de toda la nave, en todos los sitios donde han sido susceptible de colocarlos, también en la bóveda, entre los arcos de techo, destacan unos grandes rosetones dorados. La cornisa que corre a todo lo largo del templo está sostenida por una serie de angelitos, que en total suman treinta y cuatro, colocados de espaldas en actitud de sostenerla, que, unidos a otros adornos y molduras, resaltan su belleza. La luz se recibe por dos series de ventanales, nueve en la nave y ocho en el ábside, adornados con columnitas salomónicas, hojas de vid y otros motivos. - El retablo. El retablo del altar mayor antiguo tenía un mérito extraordinario, pues además de su grandiosidad, que cubría todo el frente, con una altura de catorce metros, estaba construido en madera maciza, tallada y dorada primorosamente. Constaba de tres cuerpos superpuestos: en el primero estaba el expositor y dos puertas laterales para pasar al interior, y subir a los otros cuerpos. En el segundo, en el centro, la imagen de Ntra. Sra. de los Ángeles, a la que está dedicado el templo, y en los lados los apóstoles San Pedro y San Pablo, separados por dos series de grandes columnas salomónicas talladas en madera maciza, con diferentes adornos de hojas y frutos. El tercer cuerpo, presidido por el patriarca San José, otra serie de columnas, más pequeñas, y separando a otras dos imágenes, completándolo todo multitud de dorados, angelitos, cornisas y otros ornamentos. El autor del retablo se le atribuye al escultor Domingo Cuevas, aunque no hay datos documentales suficientes para su confirmación. Este retablo se destruyó en la guerra civil de 1.936. En el año 2010 con motivo de las Fiestas Gordas de Tuéjar, celebradas entre la ermita de la Purísima Concepción y la iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles, se colocó una imagen del antiguo retablo en la subida hacia la plaza mayor, dónde se puede apreciar el antiguo aspecto de este. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 15 1.4 DETERMINACIÓN COMO BIEN DE INTERÉS CULTURAL El 24 de abril de 2008 el Estado ratificó la delimitación del entorno de protección de la Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles. Además especifica muy claramente lo siguiente: “Los edificios tradicionales del conjunto, por su alto valor ambiental y testimonial de una arquitectura y tipología que caracteriza al mismo, deberán mantener las fachadas visibles desde la vía pública, preservando y restaurando los caracteres originarios de las mismas. Para la realización de obras en los edificios de la antigua posada situada en la parcela n.º 01 de la manzana catastral n.º 79357, la parte conservada de la antigua casa abadía situada en la parcela n.º 10 de la manzana catastral n.º 79356 y la antigua casa del mosén situada en las parcelas n.º 27 y n.º 28 de la manzana catastral n.º 80354, el promotor deberá aportar un estudio previo firmado por un técnico competente en arqueología a los efectos del art. 62 de la Ley 4/98, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.” Con esta actuación se protege otra parte del pueblo que debería conservar los valores esenciales de la cultura tuejana. DELIMITACIÓN DEL ENTORNO DE PROTECCIÓN DE LA IGLESIA Origen: esquina nordeste de la manzana catastral nº 80366. Sentido: horario. Línea delimitadora: desde el origen la línea incorpora las manzanas 80366 y 80367. Prosigue por los ejes de las calles Carnicerías, Calvario hasta atravesar la parcela 79371 entre las parcelas 11 y 12. Continúa por la calle En Proyecto, la calle Calvario y cruza la manzana 79375 entre las parcelas 01 y 02 y continua por la prolongación de la medianera hasta la prolongación de medianera este de la parcela 12 de la manzana 80364. Incorpora las manzanas 80364 y 80365 hasta el punto de origen. A su vez se delimita un entorno para el casco antiguo del pueblo, antiguo recinto amurallado, hoy prácticamente desaparecido. DELIMITACIÓN DEL ENTORNO DE PROTECCIÓN DEL RECINTO AMURALLADO La zona de protección comprende un amplio número de casas y calles dentro de lo que se supone sería el recinto amurallado de Tuéjar en la parte más alta del pueblo. La misma está en vigor desde el 24 de octubre de 2006 que dictó la Orden la Consellería de Educación de la Generalitat , constituyendo al Recinto Amurallado de Tuéjar un Bien de Interés Cultural con la categoría de monumento. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 16 Plano del entorno de protección del antiguo recinto amurallado de Tuéjar. Con esto se quiere conseguir, además de preservar el patrimonio cultural valenciano, una unificación de las nuevas construcciones o reformas de las existentes en cuanto a la estética de la zona para conservar las edificaciones tradicionales. Delimita también el uso de los inmuebles con el mismo fin, siendo residencial en la mayoría de los casos, aunque permite otros siempre que sean compatibles con las arquitecturas tradicionales. El estudio del entorno de protección se hizo a principios del 2005 donde se delimitaron las distintas parcelas de casas hasta conseguir el perímetro actual, para lo que se basaron en diferentes criterios como la afectación visual, física o ambiental que puede resultar de las intervenciones en las mismas y que pudiera cambiar la percepción de toda la zona protegida. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 17 1.5 MONUMENTOS RELACIONADOS La iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles ha tenido una importancia en la historia de Tuéjar y su entorno, así como su aportación en la arquitectura barroca Valenciana de un interés notable. Así como esta edificación cobra importancia artística e histórica lo hacen los monumentos importantes que con ella pasan por los momentos históricos críticos que conforman su historia. EL CASTILLO DE TUÉJAR Se hallaba en lo alto de un monte que domina la población. En sus ruinas se han instalado recientemente antenas de repetidores radioeléctricos. Desde su emplazamiento se disfruta de unas excelentes vistas de la comarca. Desde él se localiza con facilidad la iglesia parroquial, de la cual se aprecia la cubierta, con la característica cúpula y la torre-campanario. -Restos del antiguo castillo de Tuéjar.- Su origen es probablemente romano, y fue rehabilitado y ampliado por los musulmanes durante sus siglos de ocupación. Actualmente ha desaparecido casi por completo. Sólo quedan restos dispersos de lienzos de muralla y alguna construcción auxiliar. Tuéjar dispuso de murallas en época medieval que defendían la antigua población de posibles ataques. Aún puede visitarse hoy el casco antiguo, de tortuoso trazado, que sigue manteniendo el evocador carácter de aquellos tiempos. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 18 De este recinto amurallado queda muy poco, ya que con el transcurrir de los siglos fue siendo derribado o englobado por las construcciones particulares. Subsiste, sin embargo, el llamado Portal de los Santos, que fue la principal puerta de acceso a la villa fortificada. Este portal bajo arco se halla muy bien conservado, aunque su aspecto actual debe diferir mucho del original. A ambos lados de la abertura existen sendos retablos cerámicos con imágenes de San Roque y de San José, de los que toma su nombre. LA ERMITA FORTIFICADA DE SAN CRISTÓBAL Se halla en un pequeño montículo en las afueras de la población, en la parte opuesta al acceso desde la carretera de Ademúz. Esta ermita, originariamente edificio religioso, fue fortificada durante las Guerra Carlistas y utilizada como Cuartel General de las tropas del Pretendiente en estas tierras. También fue polvorín de cierta importancia, especialmente durante la Tercera Guerra (1872-1876), y posteriormente hospital militar, función que continuó en tiempos de paz como hospital para enfermos contagiosos que necesitaban ser aislados. La ermita y su entorno permanecieron en ruinas hasta que en el año 2000 fueron reconstruidos por alumnos de albañilería de la Escuela-taller Maestro Aguilar de Tuéjar, siguiendo las instrucciones de un vecino que llegó a conocer el edificio antes de su total abandono. Son especialmente relevantes de la construcción defensiva los paramentos adyacentes con aberturas para el fuego fusilero y las aspilleras en las paredes del templo. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 19 LA ERMITA DE LA PURÍSIMA CONCEPCIÓN. Entrando por la carretera de Valencia, al comienzo del casco urbano, lo primero que encontramos es la ermita dedicada a la Purísima Concepción, patrona del pueblo, donde recibe la veneración de todos los tuejanos. Esta ermita tiene 253 metros cuadrados de superficie y no tiene un estilo constructivo definido. La portada conforma un arco y dos porches en los lados. El interior está compuesto por una nave de techo abovedado, sostenido por cuatro arcos de medio punto; del arranque de los arcos sale una cornisa que circunda toda la bóveda, hasta el coro alto. Tiene seis altares laterales, y el de la Patrona en el centro. La imagen de la Inmaculada Concepción, de tamaño casi natural, era de una belleza singular, tanto por sus justas proporciones como por su forma y actitud. -Fotografía del altar mayor de la ermita de la Purísima concepción.- La bola del mundo, sobre la que sentaba sus pies, estaba sostenida a su vez por un monstruoso dragón, que revolvía airado la cabeza con las fauces abiertas hacia el hermoso rostro de la Virgen, en una actitud de infernal impotencia. Se ignora quién fue el artífice que realizó esta obra de arte, que por la actitud de sus manos nos recuerda a las pintadas por Murillo; también se ignora en que época se hizo. Esta imagen, como tantas otras, fue quemada al principio de la guerra, pero afortunadamente existe una fiel reproducción de la misma. El altar mayor antiguo era un retablo, tallado en madera maciza y dorado; el artista que lo construyó se llamaba Domingo Cuevas. Frente al altar mayor está el coro alto, al que se sube por siete escalones, y tenía una antigua sillería de madera y un antiquísimo facistol, que también desaparecieron, así como los PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 20 antiguos libros del coro; también tiene una balaustrada de madera, construida en sustitución de la original, desaparecida. Los altares laterales están dedicados, por este orden, el primero, a Santa Irene y Santa Engracia, pintura de 1.712; el segundo, Sagrada Familia, atribuido a Juan de Juanes; el tercero San Antonio de Padua, pintura de autor desconocido; el cuarto, San José, que a diferencia de los demás se encuentra en una capilla; el quinto San Juan de la Cruz, y el sexto, Santa Apolonia, pintura en lienzo, sin fechar. El piso es de baldosas blancas y negras y todo el interior de la ermita está rodeado de un zócalo de azulejos antiguos, de gran mérito, con alegorías a la Virgen en sus diferentes advocaciones. Detrás del altar mayor está el camarín, que se construyó en el año 1.907 y fue costeado por un benemérito hijo del pueblo, llamado D. Ramón Romero Solaz, que también dirigió su construcción; contiguo al camarín está la sacristía, y a continuación la vivienda del ermitaño, con un hermoso jardín rodeado por una cerca de obra. Las noticias más antiguas (escritas) que de la ermita se conocen datan de 1.595, según un documento en el que consta que siendo mayordomo Juan Darás dio las cuentas de cargo y descargo bajo juramento. -Fotografía de detalle de azulejería- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 21 ERMITAS DE SAN JUAN Y SANTA LUCIA Si desde la ermita anterior nos dirigimos al pueblo por la calle San Juan, a la altura del lavadero público, nos encontraremos con una construcción realizada en lo que fue el enclave de una pequeña pero antigua e interesante ermita, dedicada a San Juan y Santa Lucía, y dada la devoción que a sus titulares se profesaba siempre fue muy visitada por sus devotos, celebrándose en ella con mucha frecuencia la santa misa, novenarios y otros cultos. Esta ermita, como tantas otras, fue destrozada durante la guerra civil pero no deja de ser interesante su descripción: Tenía, frente a la puerta, un altar con un tríptico en madera pintada y dorada de bastante mérito artístico, en el que figuraban San Juan, Santa Lucía y otra no determinada. En los dos altares laterales estaban las imágenes del apóstol Santiago a la derecha, y a la izquierda la Virgen de África, pintadas en lienzos de algún mérito. Este tesoro artístico e histórico desapareció. Esta ermita parece ser que fue de propiedad particular, o por lo menos, una familia tenía ciertos derechos y obligaciones. Entre los primeros, el de enterramiento dentro de ella, (esto se confirmó cuando al realizar trabajos de saneamiento del solar, aparecieron restos humanos); entre las obligaciones, la de su limpieza y guarda de la llave, encender las luces en las funciones religiosas, así como su conservación y otras menores. En la otra parte del pueblo, en un cerro que lo domina, había otra antiquísima ermita dedicada a San Cristóbal, con sacristía y vivienda para el ermitaño, pero en las frecuentes guerras carlistas del pasado siglo, por la posición dominante sobre el pueblo y sobre los caminos a los pueblos vecinos y aprovechando la solidez de su construcción, fue fortificada por los carlistas y la imagen del santo trasladada a la iglesia. Después, por causa de las frecuentes epidemias que azotaron al pueblo, se utilizó como hospital-lazareto para los enfermos contagiosos y luego se abandonó, por lo que hoy está completamente arruinada, no quedando más que las paredes, los tres arcos románicos que sostenían el techo y la portada también de arco y con grandes sillares. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 22 También había otra ermita dedicada a San Isidro Labrador, en la masía de los Felipes, pero al ser inundada por las aguas del embalse de Benagéber, los masaderos con la ayuda del municipio, la trasladaron a la masía de la Olmedilla y allí es donde se celebraba la fiesta del santo (hasta los años 50), con misa, sermón y procesión, a la que asistían vecinos del pueblo y de los otros cercanos. Después de los actos religiosos, los asistentes se divertían hasta el atardecer, en que regresaban a sus casas, después de haber pasado un feliz día de romería con familiares y amigos. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 23 1.6 CREADOR DE LA OBRA JUAN BAUTISTA PÉREZ CASTIEL (1650-1708) El autor de los planos de la iglesia, proyecto y dirección fue el arquitecto Juan Bautista Pérez Castiel, discípulo y continuador del famoso Pérez Artigues. Nació en Cascante, pueblo de Navarra, en 1650. Murió en Valencia en 1708. Realizó sus estudios en Valencia, casándose con una hija de su maestro, llamada Jesualda. Dentro de su profesión fue uno de los más conocidos de su tiempo, y junto con su maestro Pedro Artigues, uno de los creadores del llamado estilo barroco valenciano, realizando importantes obras de este estilo en Valencia y pueblos de la región. Obras: - Reforma del presbiterio como maestro mayor de la Catedral de Valencia entre 1672 y 1708. - Portada de la Iglesia de San Juan de la Cruz (atribuida antes de San Andrés). - Reforma barroca de la Iglesia de San Nicolás (a partir de 1693). - Capilla de Santa Bárbara en la Iglesia de San Juan del Hospital (1685-1689). - Planos del Colegio Seminario de San Pio V (hoy Museo de Bellas Artes). - Reforma de la Iglesia de San Valero de Valencia (1676). - Reforma de la Iglesia de Santa Catalina en Alzira (1681). - Reforma de la Iglesia de San Esteban en Valencia. - En 1667 junto con genovés Francesco Verde realizó el claustro del Real Monasterio del Puig. - Iglesia parroquial de Chelva. - Iglesia parroquial de Torrente. - Iglesia parroquial de Tuejar. - Iglesia parroquial de Biar. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 24 1.7 CELEBRACIONES DE LA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES Las celebraciones más relevantes que acaecen en la parroquia son tres. Estas engloban las tradiciones y fechas relevantes que la iglesia vive a través de los años en la población de Tuéjar y sus habitantes. También marcan el momento en que se incrementan los ingresos para su puesta en valor. Las reformas y mayores cambios han coincidido con la llegada de las fiestas mayores del pueblo. Como puede apreciarse en la fachada, que tiene un tramo del revestimiento con los restos de las pinturas aplicadas de distintas tonalidades, una capa sobre otra. - Fiestas Mayores de La Purísima. Cada cinco años, los acabados en 0 y en 5, se realizan las fiestas extraordinarias o mayores, llamadas "gordas", durante la semana del 15 de agosto y dedicadas a “La Purísima”. - Los Mayos. Desde hace muchos años existe la costumbre de cantar los Mayos en Tuéjar la noche del 30 de abril. - Fiestas Patronales. Las fiestas de la Inmaculada Concepción se celebran el 8 de diciembre. En estas fechas la y en las celebraciones de Semana Santa la iglesia tiene un aumento de las visitas que acuden a las misas y a visitar el sagrario situado en exposición dentro de la capilla interior. Por tanto las condiciones ambientales y los cambios en estas fechas pueden influir en el estado de la pintura y humedad ambiental. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 31 2.3 RECORRIDOS DE ACCESO. Desde el exterior de la población, entrando por la carretera de Ademúz nos adentramos a la población. Conforme nos internamos en el pueblo pasamos el polígono industrial de Tuéjar y en seguida a mano izquierda encontramos la ermita de la Purísima Concepción, desde donde se inicia el recorrido con la Virgen hasta la parroquia de Nuestra Señora de los Ángeles cada cinco años. Continuando hacia delante encontramos un cruce y cogemos el desvío a la izquierda, cogiendo la calle principal de Tuéjar, caracterizada por una pendiente elevada, - Mapa de la población y sus accesosconformando el último anillo del antiguo recinto amurallado. Llegamos al final de la calle a la plaza mayor de Tuéjar, donde se ubica la iglesia, centro de todo el pueblo. Desde el punto más alto de la población, antiguo castillo de Tuéjar, podemos descender todo el antiguo recinto amurallado, de estrechas y empinadas callejuelas hasta llegar a la plaza mayor, donde encontramos la iglesia. El camino está marcado con una ruta de pequeño recorrido local de la comunidad valenciana, por Senderos Valencianos. El ascenso comienza desde la callejuela de subida a los pies de la iglesia. También se accede desde la carretera de Benagéber, después de recorrer unas curvas abruptas y un paraje mucho más rural que el recorrido por la carretera de Ademúz. Este camino conecta el pantano y la población de Benagéber con Tuéjar. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 32 2.4 VISTAS DESDE LA NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES 1. Desde la torre-campanario Desde la torre, entre sus campanas, se pueden observar las vistas a los cuatro puntos cardinales. Vistas hacia el sur-oeste y la Plaza Mayor. Formaciones montañosas hacia el término de Benagéber. -Plaza mayor de Tuéjar- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 33 Hacia el norte el monumento más elevado de Tuéjar, el castillo. Se levanta sobre la colina mostrando las vistas del resto del pueblo a sus pies. Ahora sólo podemos observar unas antenas colocadas hace pocos años que dominan la cima del castillo, ya en ruinas. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 34 Vistas de la azotea de la Casa Consistorial y formaciones del este. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 35 El sur-este sobre un montículo, se alza la ermita fortificada de San Cristóbal. -Vistas al sur-oeste. Ermita de San Cristóbal.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 36 DESDE PUNTOS IMPORTANTES Vistas desde la subida, por el antiguo recinto amurallado. -Vistas desde la subida al castillo, por callejuelas interiores.- -Vistas desde la subida al castillo- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 37 -Vistas desde el cubo, torre defensiva de la muralla con un aljibe en el interiorVistas desde el castillo PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 38 Vistas desde la carretera de Benagéber. -Vistas desde el exterior de Tuéjar, en el centro de la foto se observa la iglesia.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 39 3. REPORTAJE FOTOGRÁFICO (ANEXO REPORTAJE FOTOGRAFICO) PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 62 -Esquema de comunicaciones vista desde el oeste.- 1. En verde la comunicación horizontal 2. En rojo la comunicación vertical PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 63 4.6 SOLEAMIENTO E ILUMINACIÓN La entrada de luz natural en la iglesia se hace a través de una serie de huecos distribuidos a lo largo de la bóveda en la nave principal a través de lunetos, que iluminan el cuerpo de la planta. En el tambor de la cúpula central iluminando todo el crucero y el presbiterio hay 8 huecos, completados por dos huecos de mayor dimensión en las fachadas laterales bajo las pechinas que sostienen la cúpula. Por último un hueco sobre la portada de la fachada principal deja pasar la luz que entra por la Plaza Mayor. Por último el hueco situado en la capilla interior, que ilumina esta desde el callejón este. -Huecos en la cúpula y la bóveda de la nave principal a través de lunetos.- A causa de la poca iluminación natural que entra por las ventanas y la altura en los que están colocados hace difícil una iluminación clara para las celebraciones y valoración de los detalles y molduras que la iglesia ofrece. Es por eso que aunque la iluminación sea suficiente para iluminar la parte superior, apreciándose la bóveda y la importante cúpula que cierra el crucero, es necesario utilizar la iluminación artificial. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 64 La iluminación interior está compuesta por una serie de lámparas antiguas metálicas con brazos distribuidos circularmente y con terminación a modo de candelabros. Con detalles y decoración con cristales colgantes transparentes. Estas lámparas cuelgan de las capillas interiores y laterales de la iglesia. -Lámparas entre capillas interiores.- A lo largo de la nave, colocados en paredes y pilares centrales una serie de apliques de forja a modo de antorchas con bombillas alargadas. Son la principal fuente de luz de la nave central. Para iluminar el retablo y el altar hay instalados una serie de focos, a la altura del coro en los pilares laterales, orientados hacia el presbiterio y el crucero. Son metálicos con acabado lacado en blanco, colocados a lo largo de perfiles atornillados en paredes. -Apliques de pared en pilares.- -Focos en la zona del presbiterio.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 65 5. LEVANTAMIENTO DE PLANOS (ANEXO PLANOS) PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 72 6. ESTUDIO CONSTRUCTIVO PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 73 6. ESTUDIO CONSTRUCTIVO 6.1 ESTRUCTURA La estructura principal está compuesta por muros macizos exteriores, pilares centrales y contrafuertes interiores, que conectan los pilares con los muros. El muro exterior es de 1 metro de espesor en fachadas laterales, 0,90 metros en la fachada posterior y 1,20 metros en la fachada principal. Se trata muros de mampostería recibida con mortero de cal, con llaves de sillería de piedra arenisca reforzando las esquinas, también pueden encontrarse en los contrafuertes, zócalos y ventanas del crucero. -Estructura de la planta principal.- El sombreado indica los muros macizos perimetrales, los pilares centrales y en el presbiterio y los contrafuertes entre capillas. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 74 -Vistas de la calle y fachada este.- -Detalle de mampostería de los muros perimetrales.- La estructura secundaria es una torre de 38 metros de altura que asciende hasta el campanario, está formada por potentes muros que conforman un rectángulo de 6,20 X 4,5 metros. El espesor de sus muros es de 1,20 metros en la fachada frontal, 0,98 metros en la fachada este, 1,03 metros en el muro posterior y 0,70 metros en el muro que da hacia el interior de la iglesia. Su composición es de mampostería maciza recibida con -Foto del lateral de la torre, paramento exterior.- mortero de cal y un revestimiento exterior de mortero de cal y arena y enlucido de cal en el interior. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 75 El muro de fachada principal tiene un acabado de revestimiento de mortero de cal y arena en el exterior con una portada en piedra caliza tallada. La puerta de entrada es de madera maciza con un acabado en chapa metálica. La puerta es doble, abatible y tiene unas dimensiones de 4,10 x 2,35 metros. -Detalle de fachada frontal.- La estructura interior de pilares macizos de mampostería tiene, forma de cruz, con unas dimensiones de 1,40 x 1,40 metros. Están reforzados en la base de 1,35 metros de altura con sillares de piedra arenisca, están dotados de un pequeño zócalo en contacto con el pavimento. El acabado superior tiene un enlucido de yeso y un acabado con esgrafiados en tonos azul grisáceo y crema. Actualmente los esgrafiados se han perdidos y la pintura actual está muy deteriorada y ennegrecida. -Vista de los pilares y contrafuertes.- -Arranque de pilar en capillas interiores.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 76 En la intervención de 2010 se repintó hasta media altura imitando vagamente el anterior estilo, simplificándolo aún más. También se repintan el resto de muros y el actual retablo, que carece ya de valor artístico. Desde los pilares arrancan unos potentes contrafuertes de 1 metro de espesor hasta los muros perimetrales, conformando las capillas interiores intercomunicadas por pequeños huecos intermedios de 2,40 metros de dintel curvilíneo. 6.2 CUBIERTA La sustentación de la cubierta está compuesta por una bóveda de cañón tabicada de ladrillo tomado con yeso y refuerzo de arcos de medio punto intermedios. Sobre la bóveda descansan unos tabiquillos perpendiculares al eje de la nave principal situados a una distancia de 30 cm. S arriostran entre sí y dejan un pasillo para el mantenimiento y acceso, se llega a él a través de una trampilla desde el exterior de la cubierta. Sobre los tabiquillo hay un tablero de bardos que sostienen las tejas de la cubierta. El remate de la cubierta se realiza a dos aguas con teja árabe, fijadas con mortero de cemento. En el crucero la cubierta se remata con una cúpula octogonal formada por teja árabe vidriada azul, con pelladas de mortero de cemento y remate final con una cruz metálica. En los remates de alero hay unos remates con bolas de piedra tallada. La cúpula se levanta sobre pechinas desde la base de la planta cuadrada, se eleva sobre un tambor de ladrillo desde una planta circular en forma octogonal con refuerzos de cuatro pilastras en cada lado, todo esto sustenta los -tableros sobre los que se eleva la terminación de media naranja tabicada sustentándola hasta el eje central. Interiormente está rematada con un enlucido y pintura, con molduras de yeso pintadas. Exteriormente se remata con un mortero de cemento y arena y remates de cornisa de piedra caliza. -Vistas de la cúpula desde la cubierta.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 83 7. Ejecución de solera aislante. -Sección de pavimento, capas del nuevo suelo después de la intervención.- 8. Colocación de solado de mármol Verde Indio y mármol Serpeggiante con acabado pulido, de 3 cm. de espesor. -Mallazo de la solera aislante.- -Colocación del pavimento de mármol.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 84 -Sección de los niveles de pavimento antes y después de la intervención.- Intervención realizada para la solución de humedades en 2010. La iglesia con el paso del tiempo ha tenido importantes lesiones en muros y bóvedas debidos a movimientos en el plano de asiento de la construcción. Estos movimientos por un estudio previo pueden estar causados por una incorrecta o deficiente cimentación original. Las lesiones en las bóvedas serán tratadas en el estudio de patología, mientras que las lesiones en muros y pilares debidas a humedad y filtraciones fueron estudiadas en la intervención de 2010. El terreno está formado por arcillas muy compactas, tiene una pendiente descendiente. La iglesia está a los pies de una ladera por la que filtran todas las aguas procedentes de las precipitaciones y fenómenos atmosféricos. Al llegar a la iglesia el agua filtra hasta el estrato menos resistente hasta llegar a la cimentación y humedecer las arcillas que hay bajo el suelo. Al estar sobre un terreno húmedo los muros y pilares absorben esa humedad, ascendiendo por capilaridad por el interior de mampostería y mortero. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 85 Para solucionar este problema se realiza una intervención para el desecamiento de humedades. - Tratamiento de humedades desecando las soleras y muros antiguos por medio de ventilación y ósmosis, sistema sifones-ósmosis consistente en un drenaje bajo solera, perforación en muro de diámetro 90 mm con separación de 35 cm y una profundidad 2/3 ancho del muro. - Limpieza y regado de cavidades, colocación de sifones de desecamiento tipo RAEN de HUMITAT recibidos con mortero de cal 1:3 con pendiente hacia adelante retacando todo el hueco. - Picado del yeso hidratado dejándolo en este estado hasta el secado del muro, una vez seco, colocación de un nuevo revoco con mortero de cemento espesor mínimo de 1 cm. - Tabiquería, enlucidos y pinturas en reparación de altares y sectores repicados o taladrados para labores de desecación de humedades. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 86 -Picado de las zonas húmedas afectadas. Ejecución de agujeros para sifones de desecamiento.- -Picado y reconstrucción del volumen faltante. Instalación de tubos drenantes en muros y pilares.- -Acabado en muros y pilares con cemento, elementos vistos de mampuestos de arenisca.- PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 87 7. ANÁLISIS PATOLÓGICO PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 88 7.1 TABLA DE LESIONES En la siguiente tabla se hace un resumen de las lesiones tratadas en los esquemas siguientes: FACHADA PRINCIPAL FACHADA LATERAL INTERIOR CAPILLAS DERECHA INTERIOR CAPILLAS IZQUIERDA DESCONCHADOS PINTURA    DESCONCHADOS REVESTIMIENTO   VACIADO DE JUNTAS   VACIADO DE MATERIAL   ENSUCIAMIENTO - ENNEGRECIMIENTO     GRIETAS Y FISURAS    GRAFITIS   LAVADOS  DESPRENDIMIENTOS  (ANEXO ANÁLISIS PATOLÓGICO) PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 95 8. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 96 8. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN 8.1 INTERVENCIÓN EN LA FACHADA PRINCIPAL TRATAMIENTO DE LESIONES ENSUCIAMIENTOS Y ENNEGRECIMIENTOS EN EL PARAMENTO. La fachada al completo presenta un estado de ensuciamiento generalizado, por lo tanto se procederá a aplicar un procedimiento generalizado. Se eliminará la pátina de suciedad de los sillares de arenisca, de la portada de caliza y de la zona inferior sin revestir del zócalo de la fachada. Los métodos a emplear para la limpieza no serán definitivos hasta realizar pruebas "in situ" ajustando el método más adecuado para no dañar la piedra ni provocar nuevas lesiones. Como primera opción se harán pruebas proyectando chorro de agua fría a presión. Se proyecta agua mediante un compresor y pistola, pulverizando el agua a una presión determinada. La siguiente prueba se realizará con el mismo método, pero esta vez utilizando agua caliente a alta presión. Se realizará posteriormente un cepillado de la superficie con un producto detergente neutro. La presión empleada así como la temperatura del agua se regulará conforme a las pruebas. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 97 Este método es adecuado para la eliminación de la suciedad y los ennegrecimientos en la piedra, a tener en cuenta que la piedra debe quedar con una capa de tonalidad diferente a la original, debido al paso del tiempo. En cualquier caso se debe evitar la eliminación de la pátina de protección natural de la piedra. Este método puede causar infiltraciones de agua entre las juntas del mortero, disgregándolas y la posibilidad de causar problemas mayores. Las filtraciones pueden provocar la aparición de eflorescencias posteriores y reacciones adversas en la piedra. DESCONCHADOS EN REVESTIMIENTO DE FACHADA Y PINTURA Una vez realizada la fase de limpieza superficial se picará todo el revestimiento de la fachada. Debido a su estado tan avanzado de deterioro se saneará reponiéndolo por completo. Aprovecharemos para eliminar la zona intermedia entre el zócalo y el resto del paramento. Esta zona está diferenciada por la aplicación de pinturas provisionales ya casi desaparecidas, dando un aspecto de añadido para mejorar el aspecto de forma provisional y de baja calidad, rompiendo la composición de fachada, eliminando este tramo conseguimos una homogeneización de la fachada. VACIADO DE MATERIAL, VACIADO DE JUNTAS. Una vez picado el revestimiento, se limpia la piedra y se eliminan restos de polvo. Se refuerzan las juntas y zonas con vaciado de material, reforzando la cornisa de remate. Se reponen los ladrillos de cornisa faltantes y se aplica un revoco de mortero a base de cal y arena. Se dejan vistos los sillares de arenisca después de su puesta en valor con la limpieza. En la zona inferior de la fachada se reponen las juntas faltantes. Primero se pican las zonas rejuntadas con mortero de cemento común y se sustituye por un mortero similar al original a base de cal y cemento. ESPADAÑA Y CORNISA Una vez eliminados los ennegrecidos con el chorro proyectado se aplica mortero de cal en las zonas deterioradas. Limpieza de la cruz de remate con productos químicos. Se sustituyen las baldosas del remate de cornisa por unas piezas de hormigón prefabricado imitando las antiguas piezas que se observan en la parte posterior. Estas piezas tendrán la forma de la cornisa y serán fabricadas con la coloración en ocre claro, siguiendo la línea de colores del revestimiento y la espadaña originales. Las piezas sobresaldrán formando la cornisa y evitando futuras lesiones en las piezas del muro bajo la cornisa y que el agua de lluvia filtre por el paramento. Se mantiene la forma ovalada original. Una vez retiradas las piezas actuales se realizan unos agujeros con taladro en el muro. Se limpian y se insertan unas varillas roscadas con resinas epoxi. Una vez insertadas las varillas de anclaje con las piezas de hormigón prefabricadas se colocan estas con resinas y mortero de cemento. PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 104 BIBLIOGRAFÍA • Biblioteca Pública Municipal "Maestro Aguilar” de Tuéjar. • Archivos de la biblioteca del Arzobispado de Valencia. • Pedro Aguado Bleye. "Manual de Historia de España". • Ayuntamiento de Tuéjar, "Carta Puebla (edición facsímil)". • Juan de Balda, "Fiestas de Valencia". • Jerónimo Blanco, "Historia de los Reyes de Aragón". • Pedro Antonio Beuter, "Crónica de Valencia". • Florián del Campo, "Crónica General de España". • Francisco Castellano Hernández, "Historia de la villa de Tuéjar”. • Francisco Cepeda, "Resumpta Historia de España". • Francisco Diago, "Anales del Reino de Valencia". • Escolano y Perales, "Historia de España". • Levante-EMV, "Atlas temático de la Comunidad Valenciana", "Diccionario histórico de la Comunidad Valenciana", "Historia de la música de la Comunidad Valenciana", "Historia del pueblo valenciano". • Luis Méndez de Selva, "Poblaciones de España". • Lisardo Molina Moreno, "Monografía de Tuéjar". • Martín Viciano, "Crónica de Valencia y de las Germanías". • Christian Norberg Schulz, “Arquitectura barroca”. • George Kubler, “La arquitectura de los s. XVII y XVIII”. • Proyecto de “Desecamiento de humedades y sustitución de soleras y pavimentos en la Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles” realizado por el arquitecto Javier V. Mares Esteban. • Manuel Jesús Ramírez Blanco, “Manual de prácticas sobre terminología de construcción”. • Manuel Jesús Ramírez Blanco, “Técnicas de intervención en el patrimonio arquitectónico”. Direcciones web: • Página oficial de la población de Tuéjar. “http://www.iglesia.tuejar.biz/” • Portal de la Generalitat Valenciana. “http://portales.gva.es/tuejar/iglesia.htm” PROYECTO INTERVENCIÓN DE Nª SEÑORA DE LOS ÁNGELES Sara Martínez Iglesias 105 CONCLUSIONES Después de realizar el estudio en la iglesia barroca de Nuestra Señora de los Ángeles de Tuéjar, se puede apreciar el gran valor arquitectónico de ésta y los acontecimientos históricos y artísticos que la engloban. La realización de las intervenciones propuestas pueden resolver los graves problemas del edificio, habiendo conseguido los objetivos propuestos. Por tanto la puesta en valor y las intervenciones necesarias mencionadas con anterioridad desarrollarán todo el potencial que posee este monumento de interés cultural.