Camouflage mimetico e il problema della rappresentazione pittorica / Mimetic Camouflage and the Problem of Pictorial Representation

INTERNATIONAL)CONFERENCE)“WAYS)OF)IMITATION”,)Nov.)12‐14)2015.)) Università)di)Firenze) ! TITLE:!MIMETIC!CAMOUFLAGE!AND!THE!PROBLEM!OF!PICTORIAL!REPRESENTATION! Maite!Méndez!Baiges,!Universidad!de!Málaga!(Departamento!de!Historia!del!Arte),!Spain! ! ABSTRACT! A"hundred"years"ago","during"the"I"World"War,"the"first"forms"of"military"camouflage"were" devoloped."The"earlier"Unité"de"Camouflage"was"born"in"February"1915"in"the"french"army." Mimetic"camouflage"design,"called"Disruptive"Pattern"Material"(DPM),"was"the"product"of"an" intention"of"deceit"based"on"concealment"of"equipment"and"facilities"against"the"enemy."These" primitive"forms"of"invisibility"searched"the"mimesis"with"the"environment,"and"they"developed" both"abstract"and"figurative"solutions."This"paper"presents"the"mimesis"pictorial"solutions" produced"by"the"military"camouflage,"their"relationships"with"avantgarde"painting"of"the" moment,"and"paradoxes"posed"on"the"concept"of"imitation"in"the"field"of"contemporary"art"and" visual"culture,"through"the"desestabilization"of"the"notions"of"representation"and"naturalism." ! CV! Maite!Méndez!Baiges,!Associate!Professor!of!Contemporary!Art!in!the!Art!History!Department,! Universidad!de!Málaga.!Her!work!is!focused!on!History!and!Theory!of!Modern!and! Contemporary!Art.!She!has!researched!about!camouflage!and!its!relationships!with!visual!arts! of!XXth!and!XXIst!Centuries.!She’s!the!author!of!Camuflaje."Engaño"y"ocultación"en"el"arte" contemporáneo,!Siruela,!Madrid,!2007,!the!curator!of!Camuflajes,!exhibition!held!in!La!Casa! Encendida,!Madrid!and!others!papers!and!articles!discussed!in!international!forum!like! University!of!California!Berkeley,!University!of!Oxford,!University!of!Michigan,!Museo!Thyssen‐ Bornemisza!de!Madrid,!Università!degli!Studi!di!Roma!La!Sapienza,!IUAV!di!Venezia,!University! of!Northern!Iowa,!Ècole!des!Beaux!Arts!de!Bourges,!Université!de!Toulouse‐Le!Mirail.! ! ! ! Sono! in! tanti! gli! artisti! moderni! e! contemporanei! che! hanno! lavorato! col! camuffamento! per! farsi! delle! domande! sulla! rappresentazione! pittorica.! ! Qui! vorremmo!presentarne!alcuni.!Ridimensionare,!misurare,!centrare,!orientare!o!cercare! il!modo!per!tradurre!un!volume!in!un!piano,!la!maggior!parte!dei!problemi!legati!alla! rappresentazione! pittorica! sorgono! o! si! riuniscono! in! questo! incontro! tra! arte! e! camuffamento.! ! Negli!anni!ottanta!Andy!Warhol!fece!una!serie!intitolata!Camouflage.!Era!la!risposta!a! una!domanda!che!si!era!posto!a!se!stesso:!che!tipo!d’opera!si!potrebbe!fare!che!fosse! contemporaneamente! astratta! e! non! astratta! (cioè! rappresentativa).! Questa! interrogazione!era!impostata!sui!binari!sui!quali!percorrevano!i!dibattiti!sulla!pittura!e! il!suo!carattere/condizione!dai!tempi!della!nascita!delle!avanguardie!storiche.!Era!stata! una! delle! domande! fondamentali! che! giustificavano! e! muovevano! l’arte! moderna,! soprattutto!dentro!il!cubismo.! ! Tuttavia! lui,! Warhol,! se! l’era! fatta! in! un’epoca! diversa,! non! proprio! al! momento! dell’inizio! dell’arte! moderna,! ma! dopo! il! dibattito! sostenuto! tra! l’Informalismo! e! il! Neodadaismo! sul! protagonismo! che! doveva! corrispondere! all’astrazione! o! rappresentazione!nelle!arti!visuali,!e!sui!loro!rapporti,!che!centrava!la!scena!dell’arte! contemporanea! negli! anni! cinquanta! e! sessanta.! Ricordiamo! che! la! critica! d’arte! americana,! con! Greenberg! in! testa,! aveva! finito! per! identificare! il! modernismo! con! l’astrazione,! e! questa! identificazione,! per! quanto! limitativa,! era! divenuta! uno! dei! precetti!sacri!del!discorso!egemonico!sul!modernismo;!si!è!addirittura!considerato!il! garante!stesso!dell’autonomia!dell’arte,!e!della!sua!modernita.! ! Nella! serie! Camouflage! di! Warhol! che! cosa! ne! abbiamo?! Fin! dal! primo! momento! percepiamo!un’opera!astratta,!fatta!cioè!di!forme!fluide,!biomorfe,!a!colori!diversi,!più! accesi! o! meno.! Queste! forme! seguono! il! modello! del! Disruptive" Pattern" Material" (DPM),!il!tipo!di!camouflage!militare!basato!sul!principio!del!mimetismo!criptico!(nel! quale!l’organismo/oggetto/individuo!si!confonde!con!l’ambiente!circostante!allo!scopo! di!rendersi!invisibile!al!suo!predatore/alla!sua!preda/al!suo!nemico).!Alcuni!dei!quadri! di!Warhol!conservano!sia!le!forme!sia!il!colore!del!DPM!militare!originale.!Alterano! invece! le! dimensioni! abituali! di! questo! tipo! de! design! (il! suo! formato! nell’ambito! militare,!ad!es.!sulle!uniformi).!Altri,!invece,!sono!fatti!ai!colori!acidi!del!gusto!del!pop,! e!si!allontanano!dei!colori!militari!più!caratteristici!del!DPM.!In!questi!dipinti!Warhol! era! davvero! riuscito! a! offrire! una! pittura! astratta,! autonoma! dal! reale,! fatta! solo! di! forme!e!colori,!e!allo!stesso!tempo!era!convinto!di!aver!dipinto!un!opera!figurativa,! forse! la! potremmo! considerare! un! paesaggio.! Tornerò! più! tardi! su! di! questo! argomento.! Prima,! sarebbe! anche! importante! notare! che! la! serie! camouflage! comprende!anche!alcune!versioni!di!opere!maestre!della!storia!della!pittura,!che!sono! state!coperte!da!un!velo!di!questo!disegno!mimetico.!Ad!es.!Il!cenacolo!di!Leonardo,!in! un’operazione!che!serve!anche!a!confrontare!tutte!e!due!i!linguaggi!dell’astratto!e!del! rappresentativo.!E!ci!sono!anche!alcuni!ritratti,!come!quello!dello!stesso!Warhol,!nel! quale!è!riuscito!forse!a!fare!l’autoritratto!più!fedele!a!un!originale!come!lui!stesso,!un! soggetto! coscientemente! frammentato,! immerso! nell’era! del! simulacro,! e! che! affermava! essere! sostanzialmente! superficie.! Il! camouflage! di! Warhol,! dovremmo! ricordare,!sorge!di!una!lotta!tra!pittura!figurativa!e!astratta!della!quale!sarà!stata!alla! fine!vincitrice,!in!quegli!anni!50!e!60,!la!figurativa.! ! Andiamo!adesso!indietro!in!questa!storia,!fino!alle!origini!del!camouflage!e!i!suoi!debiti! con!la! pittura!cubista. Si! potrebbe!dire!che! la!discussione!sul!carattere!che!dovesse! avere! la! pittura,! mimetico! (rappresentativo)! o! costruttivo! (autonomo),! è! uno! dei! fondamenti! sul! cui! sorge! l’arte! moderna,! e! fu! già! il! dibattito! centrale! del! cubismo.! Sebbene! Braque! e! Picasso,! almeno! dal! 1907,! si! limitavano! a! dipingere,! senza! farne! troppa! teoria,! alcuni! teorici! del! momento! come! D.H.! Kahnweiler! stabilivano! che! il! cubismo! fosse! il! grado! zero! della! pittura,! come! a! mettere! sotto! la! luce! questa! sua! essenziale!doppia!natura.!Ma!è!da!sottolineare!che!se!il!cubismo!impostava!la!pittura! in!un!posto!equidistante!di!entrambi!principi,!l’imitazione!verso!l’astrazione,!lo!stesso! faceva!il!tessuto!del!camouflage.!Non!è!così!per!caso!che!si!attribuisce!ai!procedimenti! cubisti! l’origine! del! camouflage! militare,! inventato! negli! anni! della! prima! guerra! mondiale,!1915,!e!da!allora!usato! sistematicamente! dagli! eserciti! di! tutto! il! mondo.! Cubismo! e! camuffamento! pongono! lo! stesso! tipo! di! problema! teorico! sulla! rappresentazione!artistica,!già!discussi!nel!suo!tempo.!!! ! È!stato!Picasso!(che!come!si!sa!non!ha!partecipato!in!questa!guerra)!il!primo!a!intuire!i! benefici! del! camouflage! pittorico,! anche! prima! di! essere! fondata! la! prima! Unité" de" camoufleurs" dell’esercito! francese.! In! una! lettera! del! 7! febbraio! 1915! a! Guillaume! Apollinaire,! poi! al! fronte! di! guerra,! Picasso! scrive:! “Ti! darò! un’ottima! idea! per! l’artiglieria.! L’artiglieria! è! visibile! solo! dagli! aeroplani;! siccome! i! cannoni,! anche! se! dipinti! in! grigio,! conservano! la! loro! forma,! bisognerebbe! dipingerli! in! colori! vivi! e! a! pezzi!rossi,!gialli,!verdi,!blu!e!bianchi!come!un!arlecchino”1.!Picasso!sapeva!bene!come! usare!la!pittura!per!lo!scopo!di!cancellare!la!forma!riconoscibile!abituale!di!qualche! oggetto.!Per!ridurre!la!visibilità!di!un!oggetto!qualsiasi,!bastava!a!decomporre!la!sua! forma! in! piani!a! colori.! Questo! era! il! suo!consiglio:! fare! come! di! solito! procedeva!il! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1 Picasso/Apollinaire: Correspondencia (edición de Pierre Caizergues y Hélène Seckel, trad. de Lydia Vázquez), Madrid, Visor, La Balsa de la Medusa, 2000, pág. 139. cubismo.! (Gertrude! Stein,! nella! Autobiography" of" Alice" B." Toklas! scrive! che! quando! Picasso!vidi!per!la!prima!volta!un!cannone!in!camouflage!mimetico,!esclamai:!“C’est" nous"qui"avons"fait"ça!”).! ! Una! settimana! dopo! la! lettera! di! Picasso! ad! Apollinaire,! il! Ministero! della! guerra! francese! ratificava! l‘esistenza! della! prima! squadra! di! camouflage,! d’accordo! ai! suggerimenti! del! pittore! Lucien‐Victor! Guirand! di! Scevola! (1871‐1950),! uno! degli! inventori! del! camouflage! moderno,! e! il! primo! capo! della! neonata! unité! de! camoufleurs.!Era!il!15!febbraio!1915.!! ! Per!riuscire!un!mascheramento!efficace,!Guirand!de!Scevola!confesso!di!aver!fatto!a! meno!ogni!tipo!di!naturalismo,!e!anche!riconobbe!di!esserne!ispirato!nei!procedimenti! cubisti:!“per!deformare!completamente!l’oggetto,!scrisse!nelle!sue!memorie,!usavo!i! mezzi! che! impiegano! i! cubisti! per! rappresentarlo,! e! questo! mi! è! permesso! di! denaturare!ogni!forma,!senza!spiegare!perché!avevo!arruolato!nella!mia!sezione!quei! pittori!atti,!dovuto!alla!loro!tanto!speciale!visione”2."(Voleva!dire!ai!pittori!cubisti!e!fauves)" ! I!critici!d’arte!di!quel!momento,!come!ad!esempio!André!Salmon,!spiegavano!questo! contributo! del! cubismo! all’invenzione! del! camouflage! militare! francese.! Salmon! dedicava! uno! dei! capitoli! del! suo! libro! L’art" vivant,! 1920,! alla! coppia! “Cubisme! et! camouflage”3.! Quando!Guirand!de!Scevola!sara!rimproverato,!un!po!piu!tardi,!per!aver!appellato!in! quei!momenti!di!crisi!a!“pittori!germanofili!e!assurdi,!cioè,!ai!cubisti”,!giustifichera!così! la!sua!scelta:!“Ciò!che!dipingono!i!cubisti!non!è!per!niente!simile!al!suo!modello:!erano! pertanto! destinati! a! dipingere! cannoni! che! nessuno! potrebbe! riconoscere! come! tali! cannoni”4.!È!ovvio!che!Guirand!de!Scevola!aveva!pesato!i!vantaggi!del!carattere!non! naturalistico! del! cubismo,! la! sua! condizione! apparentemente! non! mimetica! nei! confronti! del! suo! modello.! Tuttavia,! sarebbe! possibile! interrogarsi! se! la! pittura! di! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 2 L.V. Guirand de Scevola: “Souvenirs du camouflage (1914-1918)”, La Revue des Deux Mondes, 1950, nº XII, pág. 720. 3 A. Salmon: L’art vivant, París, Éditions G. Crès, 1920, págs. 159-162. 4 Guirand de Scevola, op.cit. camouflage! serve! veramente! per! riuscire! che! un! oggetto! qualsiasi! non! assomigli! niente,!o!serve,!al!contrario,!a!farlo!assomigliare!tutto!(ad!esempio!il!paesaggio),!cioe,! con!lo!scopo! di! mimetizzarlo! interamente! con!i!suoi!dintorni?!E!queste!domande! ci! conducono!allo!spinoso!problema!di!astrazione!verso!rappresentazione!nel!cubismo.!E! a!quest’altra!domanda:!se!è!stato!possibile!applicare!i!principi!del!cubismo!alla!pittura! del!camouflage,!questo!si!dovrebbe!alle!loro!virtù!mimetiche!(alla!sua!somiglianza!con! la! realta),! o! alla! loro! capacità! di! astrazione! del! reale?! Guirand! de! Scevola! e! stato! considerato! da! Paulhan! un! critico! d’arte! amateur! che! non! aveva! capito! cosa! fosse! veramente!il!cubismo!(anche!se!se!ne!fosse!ispirato!con!successo).!Paulhan!non!negava! che! il! cubismo! avesse! giocato! un! ruolo! fondamentale! nell’ideazione! e! nei! lavori! dei! camoufleurs,!ma!attribuiva!il!suo!successo!a!motivi!diversi,!anzi!opposti,!al!carattere! realistico! della! pittura! cubista:! “Ci! fu! un! momento,! scriveva,! nel! quale! si! è! voluto! cambiare!l’aspetto! di!barrache,!cannoni,! automobili.!Si!è! voluto!che!assomigliassero! alberi,!pietre.!Per!questo!scopo!si!è!appellato!a!Braque!e!a!Picasso.!(...)!Gli!unici!dipinti! ai!quali!l’opinione!pubblica!rimproverava!non!assomigliare!nulla,!erano,!nel!momento! di!pericolo,!gli!unici!che!potevano!assomigliare!tutto”5.! ! A!dire!il!vero,!gli!scopi!del!camouflage!(cioè,!confondere!l’osservatore!su!quello!che!sta! guardando,! ingannare! l’occhio! e! lo! spirito! ‐trompe" l’oeil! e! trompe" l’esprit‐)! sono! competenze!genuine!dei!pittori!(ora!festeggiate!ora!vituperate!dai!greci).!Quante!volte! non!si!ferma!Vasari!a!narrare!con!delizia!questa!competenza!nei!pittori!rinascimentali,! perché!erano!bravi!a!confondere!le!loro!rappresentazioni!con!la!realtà.!Dalla!I!Guerra! Mondiale,! il! campo! de! battaglia! è! divenuto! così! un! immenso! trompe" l’oeil,! grazie! a! procedimenti! che! si! erano! preso! in! prestito! dai! pittori! cubisti! o! astratti.! Delouche! spiega!che!la!pittura!di!camouflage!si!è!indirizzata!spontaneamente!al!cubismo!perche! si!trovava!di!fronte!alla!stessa!equazione!plastica,!l’iscrizione!totale!di!un!oggetto!nel! suo!ambiente:!i!paesaggi!per!l’una,!lo!spazio!piano!della!tela!per!l’altro.!!È!così!che,! paradossalmente,! l’illeggibilità! del! motivo! alla! quale! aveva! condotto! la! profonda! esplorazione! del! oggetto! presso! i! cubisti! coincideva! con! l’invisibilità! dell’oggetto! cercata! dai! camoufleurs.! Per! scopi! pratici,! il! realismo! non! era! così! efficace,! invece! l’applicazione!dei!principi!della!pittura!cubista!riusciva!a!rendere!l’aspetto!del!reale!a! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 5 PAULHAN, Jean, (1952): “Le camouflage, la guitare et les papiers collés”, op. cit., págs. 25-27. quello!che!si!voleva!nascondere,!fino!a!confondersene.!Quest’operazione!conteneva! ancora!altro!paradosso;!per!i!camoufleurs!la!teoria!cubista!era!importante!dovuto!a! che!lo!scopo!ultimo!del!camouflage!era!mascherare!o!prevenire!una!lettura!coerente! dell’oggetto,! anche! se! l’artista! cubista! concepisse! che! la! sua! opera! era! tutto! il! contrario:!un!modo!di!offrire!un’informazione!maggiore!sul!mondo!visuale!di!quello! che!offriva!la!tradizione!previa,!basata!sul!punto!di!vista!unico!e!immobile.! Proviamo!a!capire!meglio!i!problemi!che!pone!questa!natura!sia!astratta!che!figurativa! di! una! superficie! pittorica! coperta! dalle! forme! del! camouflage! mimetico! o! DPM,! tramite! l’esame! di! due! altri! esempi! artistici! (più! recenti)! d’incontro! tra! pittura! e! camouflage! mimetico! che! esplorano! lo! stesso! paradosso! della! rappresentazione! artistica.!Il!primo!sarebbe!quello!dell’artista!italiano!Alighiero!Boetti. Negli! anni! sessanta,! e! cioè,! nel! momento! di! nascita! dell’Arte! Concettuale,! Alighiero! Boetti!aveva!fatto!quest’opera!intitolata!Mimetico.!Cos’è!Mimetico?!Sembra!un!dipinto! (simile! a! quegli! altri! di! Warhol! che! gia! abbiamo! visto),! cioè! una! superficie! piana,! bidimensionale,! coperta! a! colori,! nonostante! non! sia! un! dipinto,! ma! un! oggetto! fabbricato! con! un! pezzo! di! stoffa! dell’uniforme! camuffamento! usata! dall’esercito! italiano! negli! anni! 50.! Alighiero! Boetti! l’aveva! incontrata!per! caso! in! un! mercatino! stradale,! poi! l’aveva! tesata! sul! telaio!ed! era! venuto! fuori! qualcosa! che! sembrava! davvero! un! quadro! che! rappresentava...! che! cosa! rappresentava?! La! domanda,! più! della! risposta,! era! il! vero! contenuto! dell’opera.! È! qui! che! ci! rendiamo! conto! che! il! tessuto! del! camouflage! mimetico! ha! questa! strana! caratteristica! di! essere! contemporaneamente!un!disegno!astratto!e!figurativo.!Per!farla!ancora!più!complessa,! Mimetico!è!un!dipinto,!ma!è!anche!un!oggetto.!Un!oggetto!che!è!stato!trovato!per!caso! dall’artista!(objet"trouvé)!e!che!è!stato!scelto!da!lui,!rimosso!dal!suo!contesto!originale! e! ricollocato!(d’accordo! ai! principi! del! readymade! che! gli! artisti! contemporanei! ricuperavano!da!Duchamp!proprio!in!queste!due!decade:!i!50‐60).!Dovuto!a!questa!sua! natura!di!readymade,!al!contrario!di!Warhol,!Boetti!riprende!la!forma,!il!colore!e!anche! il! formato! esatto! del! suo! modello! (l’uniforme! mimetica).! Anche! qui! si! gioca! sulla! profonda!ambiguità!del!motivo:!é!perciò!una!composizione!astratta!di!forme!e!colori,! ma! sarebbe! anche! un! paesaggio,! senz’altro,! perché! il! tessuto! di! DPM! o! camouflage! mimetico!imita!sempre!il!paesaggio!(deve!confondersi!con!lo!stesso!paesaggio).!Anzi,! sarebbe!uno!dei!paesaggi!forse!più!realistici!che!si!possa!immaginare,!dato!che!imita! così!fedelmente!il!vero!che!riesce!a!confondersi!pienamente!con!esso,!almeno!è!così! che!deve!fare!nel!campo!di!battaglia!(e!una!questione!di!vita!o!morte).! ! Ci!sono!tanti!disegni!di!camouflage!mimetico!quanti!paesaggi!nel!mondo,!o!ancor!di! più.!Le!varietà!di!disegni!DPM! per!le! uniformi!del! mondo!è! uno!dei! punti!di! partita! dell’opera! di! Mateo! Maté! intitolata! Paisajes" uniformados" (2007‐2015),! con! la! quale! vuole! porre! l’accento! su! questa! somiglianza! tra! camouflage! e! natura,! cosi! come! l’equivalenza!simbolica!tra!il!militare!e!il!civile.! ! Il! tessuto! dell’uniforme! mimetica! è! il! protagonista! dell’opera! più! recente! di! Mateo! Maté.! In! essa,! l’artista! approfitta! del! ricco! campionario! formale! e! cromatico!di! camouflage!offerti!dagli!eserciti!di!tutto!il!mondo.!Le!loro!varietà!indica!l’esistenza!di! ciò! che! potrebbe! essere! chiamato! il! “paradosso! del! camouflage”.! “Il! camouflage! attuale! non! è! soltanto! una! maschera! ambientale,! ma! è! anche! una! dichiarazione! dell’identità! nazionale,! che! ha! sostituito! le! appariscenti! uniformi! ottocentesche”,! spiega!il!Brassey´s"Book"of"Camouflage.!Il!soldato!indossa!un’uniforme!mimetica!con!il! proposito!di!rendersi!invisibile!nel!paesaggio,!ma,!al!tempo!stesso,!visibile!ai!soldati!del! proprio!esercito,!che!deve!riconoscerlo,!da!com’è!vestito,!come!uno!dei!suoi.!Si!coltiva! inoltre! una! specie! di! “orgoglio”! patriottico! grazie! ai! disegni! del! camouflage.! Nell’attualità,! alcuni! di! essi! sono! fatti! con! pixel,! come! rafforzando! la! vanagloria! dell’identità! nazionale! con! un! plus! di! look! contemporaneo,! lasciando! chiaro! che! i! soldati! che! indossano! quell’uniforme! appartengono! ad! un! paese! che! è! à" la" page,! all’altezza!di!una!tecnologia!leader.!Dall’instaurazione!della!guerra!tecnologica,!nella!I! Guerra! Mondiale,! diffondere! quest’immagine! diventa! un! elemento! cruciale! per! un! paese.!) Il!mimetismo!criptico!del!camouflage!DPM,!quindi,!che!è!stato!fatto!per!l’invisibilità,! deve! avere! il! potere! di! essere! visibile.! Ed! è! proprio! a! questo! regime! di! massima! visualità!al!quale!lo!sottopongono!gli!artisti!la!cui!opera!esaminiamo!qua.!Sia!Warhol,! che!Boetti,!che!Maté,!fanno!così!visibile!quello!che!è!stato!fatto!per!non!essere!visto,! per! passare! inosservato.! Il! carattere! rappresentativo! del! camouflage! mimetico! non! gioca!adesso!che!un!ruolo!secondario.!La!visibilità!del!criptismo!annulla!il!suo!carattere! rappresentativo.! Il! visibile! non! dipende! che! dei! dintorni.! È! questa! la! ragione! della! molteplicità! di! disegni! di! camuffamento! che! esistono! nel! mondo,! e! che! Maté! ne! approfitta!per!questa!sua!serie.) In! Paisajes" uniformados!!sono! stati! copiati! differenti! paesaggi! della! pittura! del! XIX! secolo!e!alterati!con!sistemi!digitalizzati!(ci!riferiamo!ad!autori!quali!Corot,!Constable!o! Carlos! de! Haes).! Le! superfici! pittoriche! dei! quadri! sono! state!sostituite! dalla! scannerizzazione!di!cartamodelli!di!camouflage!estratti!dalle!grandi!varietà!di!uniformi! provenienti!da!tutto!il!mondo.!Maté!se!ne!serve!per!rendere!evidente,!tra!l’altro,!le! ambigue! relazioni! esistenti! tra! astrazione! e! rappresentazione! che! imposta! la! coppia! arte!e!camouflage!–ciò!che!era!stato!rivelato!proprio!con!il!cubismo‐.!I!disegni!astratti! che! troviamo! sui! cartamodelli! di! partita! (adeguatamente! identificati! nelle! opere! di! questa! serie:! uniforme! italiano,! giapponese,! ecc.)! compongono! un! insieme! che! produce!delle!forme!figurative!le!quali!rappresentano!in!modo!naturalista!delle!varietà! di!paesaggi!(e!dobbiamo!fare!attenzione!a!che!il!modello!non!e!proprio!il!paesaggio!che! troviamo!nella!natura,!ma!nelle!opere!d!arte!che!sono!i!loro!origine).!Sono!delle!forme! astratte! la! cui! sintesi! procurano! dei! significati! figurativi,! anche! se! questo! non! gli! fa! occultare!il!suo!carattere!convenzionale!–non!naturale‐!come!linguaggio.!!La!maggior! parte!degli!studiosi!del!cubismo,!nei!nostri!giorni,!sarebbero!d’accordo!nel!fatto!che! porre!l’accento!o!rendere!evidente!che!questo!fosse!il!vero!meccanismo!della!pittura! (di! qualsiasi! pittura! cosiddetta! rappresentativa)! e! stato! il! cuore! del! cubismo.! Ma! aggiungiamo! che! insieme! agli! arbusti,! alberi,! fiumi,! laghi! e! montagne! composte! di! queste!macchie!di!colore,!Mate!si!permette!di!complicare!il!discorso,!rappresentando! anche! alcune! figure! di! uniformi! militari,! con! le! loro! maniche,! tasche,! con! le! loro! medaglie! addirittura,! che! si! nascondono! non! senza! ironia! fra! gli! arbusti,! e! che! solo! saremmo!capaci!di!riconoscere!dal!punto!di!vista!adeguato.!! ! Dall’opera!di!Maté!possiamo!dedurre!un’inversione!di!rotta:!nell’attualità,!è!il!campo! militare! che! si! è! impadronito! della! vita.! Nella! sua! produzione! “ci! rendiamo! conto! – come!dichiara!Carlos!Jiménez‐!fino!a!che!punto!il!nostro!sguardo!è!stato!soverchiato! dallo! sguardo! militarizzato,! che! vede! in! ogni! luogo! un! campo! di! battaglia! e! in! ogni! colore!un!colore!di!camouflage”.! ! Insomma,! una! metafora! appropriata! per! l! interrogante! essenziale! che! ci! suggerisce! questo!incontro!del!camuffamento!con!le!arti!visuali,!e!con!la!sua!funzione!primordiale! di!rappresentare!il!mondo:!che!cosa!vediamo!veramente,!perche!vediamo!quello!che! vediamo,! che! cosa! ci! e! permesso! di! vedere,! e! che! cosa,! in! conseguenza,! rimane! occulta?! ! La!confluenza!di!arte!e!camuffamento!sembra!allora!situarci!davanti!a!un’ironia!costante!che! riesce!a!farci!coscienti!della!mancanza!di!stabilita!o!coerenza!delle!nostre!certezze,!in!speciale! quelle! che! hanno! da! vedere! con! i! concetti! artistici.! Alighiero! Boetti! affermava! di! essere! interessato! soprattutto! all’“immanente! significato! di! una! rappresentazione! del! mondo”! Sembra! coerente! che! la! serie! Mimetico! di! Alighiero! Boetti! della! seconda! meta! degli! anni! sessanta,!portasse,!negli!ottanta,!nell’opera!Tuttto!(1989‐1989).!In!questa!qua!un!amalgama!di! cose!a!prima!vista!quasi!irriconoscibili,!ma!!fra!i!quali,!dopo!un!esame!più!attento,!e!possibile! riconoscere!diversi!oggetti!e!animali,!forma!una!composizione!di!!parti!multicolori,!come!se! fosse!un!puzzle.!Boetti!spiego!cosi!il!processo!creativo!de!Tutto:!! Ho!chiesto!agli!assistenti!di!disegnare!tutto,!tutte!le!forme!possibili,!astratte!e! figurative,!e!di!amalgamarle!fino!al!saturare!il!foglio.!Poi!ho!portato!il!disegno! in!Afghanistan!!per!farlo!ricamare!con!tutti!i!novanta!tipi!de!fili!colorati!...!Il! colore!diverso!di!ogni!forma!lo!scelgono!le!donne.!Per!non!creare!gerarchie!tra! i!colori!li!uso!tutti.!Il!mio!brorlema!infatti!e!di!non!fare!scelte!secondo!il!mio! gusto!ma!di!inventare!sistemi!che!poi!scelgano!per!me.6! ! ! Il! risultato! e! questa! specie! di! disegno! di! camuffamento! multicolore,! e! per! questa! ragione! sarebbe! come! una! dichiarazione! secondo! la! quale! il! disegno! mimetico! assomiglia! tutto,! e! viceversa,!l’insieme!di!tutte!le!cose!assomiglia!il!disegno!mimetico,!come!aveva!commentato! Jean!Paulhan!tanti!decenni!prima!nel!riguardo!di!Braque!e!degli!origini!cubisti!del!camouflage.!! ! ! ! ! ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 6 Cit. en R. Lauter, “Alighiero e Boetti. Il sogno della riscoperta del mondo”, en VV.AA., Alighiero e Boetti, Milán, Charta, 2004, p. 27.