Aire, Tierra, Fuego y Agua.

Proyecto de fin de grado AIRE, TIERRA, FUEGO Y AGUA Autor: Abian López Benítez Tutora: Dra. María Isabel Sánchez Bonilla Universidad de La Laguna, Facultad de Bellas Artes, Grado en Bellas Artes, septiembre 2021 Índice: 1. Introducción ------------------------------------------------------------------------- 6 2. Exposición de los objetivos planteados ----------------------------------------- 8 3. Metodología. Plan de trabajo y líneas de actuación --------------------------- 9 4. Localización y selección del material---------------------------------------------12 4.1 El Barranco la Orchilla ------------------------------------------------------- 12 4.2 Cantera Lomo Román --------------------------------------------------------- 18 4.3 Cantera San Juan de la Rambla------------------------------------------------24 4.4 Ifonche -------------------------------------------------------------------------- 30 4.5 Valle Tahodio ------------------------------------------------------------------35 5 Fichas técnicas----------------------------------------------------------------------- 41 6 Marco teórico-------------------------------------------------------------------------48 6.1 Pedro Zamorano-----------------------------------------------------------49 6.2 Mauricio Pérez Jiménez--------------------------------------------------51 6.3 Francisco Bordes López -------------------------------------------------53 6.4 Ana Ruiz Agüí-------------------------------------------------------------55 7 Proceso creativo----------------------------------------------------------------------57 7.1 Proceso de selección del material y definición de conceptos--------------57 7.1.1 Aire -------------------------------------------------------------------------57 7.1.2 Fuego --------------------------------------------------------------------- 59 7.1.3 Tierra --------------------------------------------------------------------- 61 7.1.4 Agua ------------------------------------------------------------------------63 7.2 Proceso constructivo. Desbaste, labra y lijado-------------------------------65 7.2.1 Proceso de desbaste-------------------------------------------------------65 7.2.2 Proceso de labra-----------------------------------------------------------70 7.2.3 Proceso final. Lijado -----------------------------------------------------73 8 Álbum de fotos ---------------------------------------------------------------------- 76 9 Propuestas desechadas ------------------------------------------------------------- 82 9.1 Propuestas desechadas-------------------------------------------------- 83 10 Conclusión ----------------------------------------------------------------------------84 11 Bibliografía ---------------------------------------------------------------------------85 4 Resumen Palabras clave: arte, escultura, piedra, magma, volumen, orgánico. La urgente necesidad de construir y desarrollar un lenguaje personal en el ámbito de las bellas artes y la escultura ha motivado la necesidad de presentar un proyecto final donde se englobe una relación entre el espacio geológico habitado y el carácter romántico propio en su naturaleza salvaje. Tomando como punto de partida los distintos elementos que caracterizan a la naturaleza de las Islas Canarias: fuego, tierra, agua y aire; se ha apostado por diseñar un proyecto único donde cada elemento se reconvierta en una obra física. Se ha empleado la materia pétrea, es decir, la piedra volcánica del archipiélago como recurso principal para la elaboración de este discurso, donde las formas, luz y peso presentan un diálogo entre la reflexión simbólica y la posterior representación física que ha sido dada a cada una de las diferentes piezas aquí expuestas. 5 Abstract Keywords: art, sculpture, stone, magma, volume, organic. The urgent need to build and develop a personal language in the fine arts and sculpture has triggered the need to present a final project that encompasses everything related to that event. Taking as a starting point the different elements that characterize the lively nature of the Canary Islands: fire, earth, water, and air has chosen to design a project based on these. The volcany stone from the Canary Islands has been used as the main resource for the elaboration of this discourse where the forms, silhouettes and weight present a dialogue between the symbolic and physical reflection that has been granted to each of the different pieces. 6 1. INTRODUCCIÓN Este proyecto final o TFG parte hacia la búsqueda de una idea base, clave y fundamental; el desarrollo de un lenguaje personal que a través de una reflexión abstracta pueda aplicarse a posteriori en un marco y ambiente profesionales. Este primer “lenguaje”, será la base de partida de toda una futura obra. Nos encontramos en Canarias, un archipiélago de 8 islas y diversos islotes que se ubican cerca del continente africano, en el océano atlántico. La formación de este archipiélago es un tanto peculiar y se debe a las diferentes erupciones volcánicas que se han ido sucediendo, inicialmente a nivel subacuático y con acumulaciones sobre el nivel del mar desde hace 20 millones de años Por consiguiente tenemos un conjunto de islas que en función de su etapa evolutiva (crecimiento/desmantelamiento) ofrecen diferentes materiales pétreos, de gran variedad y muy y que dentro de su tipología abarcan prácticamente todos los estados evolutivos del magma. Como material principal de construcción se hará uso de algunas de estas rocas ígneas, destacando la presencia de traquitas, fonolitas y basaltos para el trabajo final. Se ha hecho uso de mapas topográficos online de la isla de Tenerife además de ubicaciones y enlaces web de distintas canteras y lugares específicos facilitados en el aula virtual de la asignatura de escultura “Taller de Técnicas y Tecnologías V” para seleccionar y escoger los futuros emplazamientos y material pétreo. Destacan piedras traquita-fonolitas del Barranco la Orchilla, traquitas recogidas de la antigua cantera de Lomo Román, una curiosa ignimbrita cerca de la antigua cantera de San Juan de la Rambla, un basalto, (reciclado de la clase) así como piedras variadas, recogidas en la desembocadura del Barranco del Rey en Ifonche y una piedra conglomerada roja en el Valle Tahodio, cerca de lo que parecían restos de una antigua cantera. En su mayoría, el conjunto de las piedras seleccionadas presenta un peso específico poco elevado, esto se debe a una decisión práctica para una manipulación más cómoda. La selección final de las piedras se ha visto influenciada por las posibilidades expresivas de cada una de ellas y su relación con el resultado deseado. Como proyecto final; se hará una serie de 4 piezas de carácter abstracto de título Fuego, Aire, Tierra y Agua. La obra se encuentra relacionada con los elementos naturales más significativos de las islas del archipiélago. 7 Como punto final, es importante destacar la necesidad de volcar e impregnar en las obras una línea de trabajo que convierta en únicas cada una de las piezas expuestas. Esto va de la mano de la búsqueda por construir ese lenguaje propio que tanto se ansía. 8 2. Exposición de los objetivos planteados La finalidad principal de este trabajo ha sido la incipiente búsqueda de un lenguaje escultórico propio ligado al desarrollo de una línea de trabajo personal, por ende y para el correcto desarrollo del proyecto se presentaron una serie de objetivos que facilitasen y volvieran más eficiente dicha tarea. Debemos tener en cuenta los siguientes: - Búsqueda de un lenguaje propio en la escultura a través de una línea de trabajo de carácter personal donde se englobe de alguna manera la sensibilidad propia del escultor, véase esto en su posterior aplicación y forma de tratar la superficie de la materia pétrea donde, en este caso, se incide y dota de importancia a diversas características concretas, como son; la luz y su forma de resbalar sobre las superficies, las formas y volúmenes orgánicos, la limpieza de aristas y cortes, la riqueza de sus texturas y la necesidad de hacer cómplice al espectador invitándolo a manipular con los sentidos de la vista y el tacto el contorno de las piezas aquí expuestas. - Mostrar al espectador la belleza y riqueza del núcleo que conforma nuestro paisaje canario, la piedra volcánica. Una decidida puesta a punto y una clara toma de intenciones donde se presenta a esta, la materia pétrea, como protagonista de una milenaria historia. - Indagación geológica para conocer la conformación de las distintas piedras seleccionadas. De esta manera se logra entender más cómodamente sus distintas formas de comportarse ante diversas herramientas y técnicas de manipulación. - Desarrollo de obras ligadas a un proceso de abstracción. Aquí entran en juego algunos de los referentes más actuales quienes trabajan con la piedra volcánica del Archipiélago. Podemos destacar figuras como Pedro Zamorano, Mauricio Pérez Jiménez, Francisco Bordes López y Ana Ruiz Agüí. - Localizar espacios donde se encuentran las distintas piedras del entorno volcánico del archipiélago canario para su posterior aplicación en la escultura. 15 Figura 5. Grafcan. (s.f). [Fotografía detalle de Mapa Geotécnico. Barranco la Orchilla. Tenerife] Recuperado el 17 de julio, 2021 de https://grafcan.es/iuL4B2T Como puede apreciarse en la imagen, el terreno del Barranco la Orchilla donde se recogieron las piedras se caracteriza por presentar restos líticos o materiales rocosos derivados de dos tipos o formas de afloramiento principales; como coladas, generalmente de mucho espesor o como domos o macizos sálicos. Ambos afloramientos presentan características geotécnicas similares y se incluyen dentro de una misma unidad geotécnica. Dentro de esta unidad se alude a las piedras traquitas, fonolitas o traquita-fonolitas, las cuales suelen ser compactas y de una resistencia intermedia-baja pudiendo llegar algunas a presentar características propias de piedras de alta resistencia o roca dura, como sucede con las piedras recogidas en el Barranco del Rey, Ifonche. 16 Figura 6. Grafcan. (s.f). [Fotografía Satelital ubicación Barranco La Orchilla, Tenerife]. Recuperado el 17 de julio,2021, de https://grafcan.es/7uYcYaT 17 Figura 7. Google Earth. (s.f). [Fotografía satelital detalle ubicación Barranco la Orchilla, Tenerife]. Recuperado el 17 de Julio, 2021, de https://earth.google.com/earth/d/1zYe_92GK8-odmGPH_gGx1M9U7FG7jg1e?usp=sharing 18 Figura 8. Ubicación Cantera Lomo Román. Frente al mar y en el corte de un acantilado en Lomo Román. 4.2 Cantera Lomo Román. Santa Úrsula. Tenerife. La cantera de Lomo Román en Santa Úrsula fue la siguiente parada en nuestro camino. Esta en una cantera que se encuentra actualmente inoperativa. La cantera se diferencia por una gigantesca pared de piedra traquítica. A diferencia de lo sucedido en el Barranco la Orchilla se decidió escoger una única piedra, dado que con esta eran ya cuatro las que se habían seleccionado. La piedra seleccionada se tomó de un montón que se encontraba enfrente de la pared traquítica (Figura 8). La mayoría de estas piedras amontonadas son los deshechos de otras piedras ya tratadas y cortadas, muchas presentan los típicos cortes rectos y planos dados con herramientas de cantería, otras se caracterizan como simples cantos rodados que se desprendieron de la pared debido al tiempo y la erosión natural provocada por las disidencias del clima. La forma de acceso al lugar es un tanto complicada, se ha de bajar por una antigua escalera de cemento casi en ruinas que a su vez se encuentra en la cima de un acantilado. Sin lugar a duda, coger la piedra y llevarla al vehículo de trasporte resultó en una breve pero intensa odisea de no más de 15 minutos. 19 Figura 9. Imagen contrapicada de la pared lítica de piedra traquita que caracteriza a la cantera de Lomo Román. Figura 10. Imagen de los montículos de piedras que se encuentran frente a la pared traquita. 20 Figura 11. Grafcan. (s.f). [Fotografía detalle de Mapa Geotécnico. Santa Úrsula. Tenerife] Recuperado el 17 de julio, 2021 de https://grafcan.es/TWuGJzG El caso de la zona de Santa Úrsula es un tanto peculiar. Siguiendo las indicaciones del mapa geotécnico de Canarias editado por Grafcan; podemos diferenciar que en su mayoría el terreno se conforma por acumulación de materiales piroclásticos como ignimbritas y tobas, pertenecientes a terrenos t2 (véase en color amarillo) y por presencia de coladas basálticas sanas y unidades de traquibasaltos; perteneciente a terrenos t1 y t3 (véase en color verde). No obstante, en el lugar se halla un afloramiento de una colada traquifonolítica, en el corte de un acantilado, de donde se ha tomado la piedra en cuestión. Lógicamente el mapa está indicando las rocas que afloran en superficie, en tanto que las traquifonolitas las encontramos como capa inferior, accesibles gracias al corte del acantilado. 21 Figura 12. Imagen de la traquita escogida en la cantera de Lomo Román. 22 Figura 13. Grafcan, (s.f). [Fotografía Satelital ubicación cantera Lomo Román, Tenerife]. Recuperado el 17 de julio,2021, de https://grafcan.es/joTCMgG 23 Figura 14. Google Earth. (s.f). [Fotografía Satelital detalle ubicación cantera Lomo Román, Tenerife]. Recuperado el 17 de julio,2021, de https://earth.google.com/earth/d/1H8rLwEpDmEQpapXhbQ5J_POY3jrXhmnw?usp=sharing 24 4.3 Cantera San Juan de la Rambla. Tenerife. Figura 15. Ubicación cantera de piedra ignimbrita gris en el pueblo de San juan de la Rambla. La excursión a la antigua cantera de piedra ignimbrita gris de San Juan de la Rambla no resultó productiva inicialmente dado que esta se encuentra actualmente inoperativa y parte de la enorme pared de piedra ignimbrita que caracteriza a la cantera se encuentra dentro de áreas o terrenos de cultivo privados. Además, los únicos bloques y piedras ignimbritas que se encontraron cerca del lugar se ubican justo en frente de una de estas paredes, en un pequeño jardín de picón, amontonadas. Este montón se entiende como una ofrenda escultórica al lugar y a los antiguos pedreros que tanto labraron la ignimbrita gris característica de la zona y del pueblo de San Juan de la Rambla. A esta ofrenda le acompaña una placa conmemorativa. No obstante, y tras un segundo vistazo, fuera del espacio de la cantera, en la cima de una meseta se diferenció una curiosa piedra ignimbrita de un color verdoso-azulado que parecía no tuviera nada que ver con el material lítico de la zona. Se decidió tomar esta piedra para formalizar una posible obra a incluir en el proyecto. No obstante, Esta idea fue finalmente desechada. Aunque en un principio la piedra presentó una gran resistencia ante la herramienta neumática esta acabó cediendo en dos mitades Se decidió tomar esta piedra para formalizar una posible obra a incluir en el proyecto. No obstante, Esta idea fue finalmente desechada. Aunque en un principio la piedra presentó una gran resistencia ante la herramienta neumática esta acabó cediendo en dos mitades tras la intervención por impacto con martillo y cincel. 31 Figuras 23 y 24. Imágenes de las piedras recogidas del Barranco del Rey. Se diferencian como fonolitas de gran dureza y resistencia, cuyo comportamiento en los procesos de desbaste y labra presenta similitudes con los que ofrecería una piedra basáltica. 32 La zona del Barrando del Rey se caracteriza por presentar en su terreno afloramientos de distintos materiales líticos, siendo estos derivados de macizos sálicos y coladas volcánicas (véase color púrpura), coladas basálticas sanas (véase color verde), materiales piroclásticos como ignimbritas y tobas (véase color amarillo), y depósitos fluviales coluviales, comunes en las desembocaduras de los barrancos (véase color gris). No obstante, en la zona cercana al marcador rojo visible en la imagen, fue donde mayoritariamente se investigaron posibles piedras a escoger. Estas piedras principalmente fueron fonolitas de gran dureza, lo que en principio se confundieron inclusive con basaltos debido a su peso y resistencia. Tras decidirse las más interesantes se recogieron y llevaron al aula. Aunque ningunas de estas piedras motivó un proyecto final, se aprendió de ellas, interviniendo sobre las mismas con las herramientas disponibles en el taller; se pudo apreciar su elevada resistencia y lo compacto de las mismas. Figura 25. Grafcan. (s.f.). [Fotografía detalle mapa Geotécnico Barranco del Rey. Ifonche]. Recuperado el 17 de Julio,2021 de https://grafcan.es/YsPeFT 33 Figura 26. Grafcan. (s.f.). [Fotografía satelital ubicación Barranco del Rey. Ifonche]. Recuperado el 17 de Julio,2021 de https://grafcan.es/jwg0gIT 34 Figura 27. Google Earth. (s.f.). [Fotografía satelital detalle ubicación Barranco del Rey. Ifonche]. Recuperado el 17 de Julio,2021 de https://earth.google.com/earth/d/1aYJHXq6bPN43m5zGPD9WHP45aee9SiV6?usp=sharing 35 4.5 Valle Tahodio. Santa Cruz de Tenerife. Tenerife. Figura 28. Ubicación del barranco en Valle Tahodio. Santa Cruz de Tenerife. Cerca de la carretera Tahodio. La visita a Valle Tahodio se entiende como el siguiente intento por encontrar una piedra ideal para la idea del proyecto Fuego. De nuevo, se buscaban piedras con características concretas; compactas y rojas. Este lugar resultó el ideal dado que en la zona de Tahodio y alrededores se encuentran un sinfín de restos de canteras de piedras de estas características, además de un infinito número de piedras derivadas de cantos rodados, etc. Desde la plataforma web Google Maps o Google Earth (entre otros) se puede visualizar los restos de dichos cortes de canteras presentes en diversos montes, colinas y valles. Finalmente se encontró una piedra interesante, un conglomerado, rojo y poroso, algo menos compacto de lo que se buscaba, pero válido para la idea del proyecto. Esta se hallaba cerca de un montículo de otros restos de piedras similares que al igual que sucedía en la cantera de Lomo Román; en algunas se diferenciaban cortes de aristas y planos rectos, otras (su mayoría) resultaron ser cantos rodados que se pudieron desprender de la pared lítica del lugar. 36 Figuras 29 y 30. Imágenes del lugar donde se recogió el conglomerado basáltico. También se encontraron piedras aparentemente intervenidas, viéndose en su superficie restos de cortes y divisiones por máquina. 37 Figuras 31 y 32. Ejemplo del conglomerado basáltico finalmente seleccionado. 38 Figura 33. Grafcan. (s.f.). [Fotografía detalle mapa Geotécnico Valle Tahodio]. Recuperado el 17 de Julio,2021 de https://grafcan.es/YsPeFT El terreno donde se ubica Valle Tahodio se característica principalmente por presentar afloramientos líticos de macizos basálticos alterados. Destacan además rocas ígneas; conglomerados basálticos de color rojo de una resistencia intermedia, compactos y amables ante la intervención por martillo neumático, martillo y cincel. Por la zona se diferencian también asentamientos de terrenos fluviales además de materiales brechoides. 39 Figura 34. Grafcan. (s.f.). [Fotografía satelital ubicación Valle Tahodio]. Recuperado el 17 de Julio,2021 de https://grafcan.es/hOprorG 40 Figura 35. Google Earth. (s.f.). [Fotografía satelital detalle ubicación Valle Tahodio]. Recuperado el 17 de Julio,2021 de https://earth.google.com/earth/d/1HmBMvDrxv7sOniiDmLOIyqE4Qv7_fMZc?usp=sharing 47 BG-06 Roca ígnea Basalto Gris Piedra reciclada del taller de escultura (Aula 09) Características Comportamiento del material Observaciones Basalto gris, de gran tamaño y peso específico muy elevado. Se caracteriza por presentar una altísima resistencia. La intervención con herramientas manuales como martillo y cincel resultan muy poco eficientes. Con la ayuda de un martillo neumático, paciencia y esfuerzo pueden lograrse resultados en cuanto a la formación de dibujos, relieves o siluetas en su superficie. Es una piedra que presenta una composición bastante homogénea. Se habrían de emplear herramientas eléctricas como, radiales, discos de pulimento y abrasivos, etc. para siquiera lograr construir formas y volúmenes pronunciados. En cuanto a la exposición a la luz, tiene un buen brillo. Inclusive podrían usarse pastas de pulimento o abrillantadores para potenciarlo. Además de lijas abrasivas diamantadas. En su superficie se diferencian vacuolas de aire de pequeño tamaño, no obstante, no suponen ningún tipo de problema. El basalto permite aristas, cortes planos y curvas sobresalientes. Únicamente, con las herramientas adecuadas, herramientas eléctricas de gran potencia Se decidió tomar este basalto gris de la clase dado que era ideal para la idea del proyecto Aire y dado que nadie estaba dispuesto a trabajarlo. Evidentemente resulto una piedra de elevadísimo peso y resistencia desde un primer momento. Sin lugar a duda la piedra más complicada de trabajar. Incluso utilizando el martillo neumático el avance de esta resultaba muy lento y pesado, por lo que la motivación por terminarla era mayor. No obstante, esto no significa que no se disfrutase del proceso. Dado la resistencia de esta, no se pudieron utilizar cinceles de diente. Únicamente se emplearon cinceles de punta plana y curva para construir y dibujar sobre la superficie de la piedra. El resultado final no fue el diseñado en un principio. Esto se debe al hecho de que resultó inviable pulir en exceso las formas de la piedra, para suavizarlas y darle la apariencia de una nube. De este se modo se optó por construir un dibujo orgánico sobre su superficie, que simulase un recorrido para el trascurso del aire y el viento. 48 6. Marco teórico Dentro de un apartado teórico es importante tener en cuenta una serie de bases o puntos de partida para poder comenzar a desarrollar ideas y proyecto propios. En este caso apelamos a una serie de escultores que ejercen como fuente de inspiración. Se destacan principalmente por haber trabajado algunas de las piedras volcánicas del Archipiélago Canario. De distintas nacionalidades, puntos de vistas y formas de entender la escultura, gracias a sus obras han influenciado en las distintas propuestas escultóricas dentro de este proyecto, además de fomentar y fortalecer un romanticismo en alza por la belleza de nuestros paisajes volcánicos y los materiales que lo conforman. La piedra. Previo a exponer a citados artistas quisiera agradecer el increíble trabajo de indagación e investigación que supone la Tesis Doctoral de Ester Rodríguez. Donde se recogen muchísimos de estos escultores tan necesarios. Rodríguez Suárez, E. L. (2016) Escultura de piedra volcánica en Canarias [Tesis de doctorado, Universidad de La Laguna]. https://www.educacion.gob.es/teseo/mostrarRef.do?ref=1234011# Este “marco teórico” se desarrollará de la siguiente manera; se comenzará hablando de los artistas en cuestión previamente seleccionados, una breve introducción biográfica y como estos han influenciado en la propuesta para obra en el proyecto. Luego; se expondrán algunas de sus obras más interesantes de cara a los propios intereses creativos. Destacan Pedro Zamorano, Mauricio Pérez Jiménez, Francisco Bordes López, y Ana Ruiz Agüí. 49 6.1 Pedro Zamorano Figura 36. Pedro Zamorano en su estudio. [Fotografía]. Recuperado de http://www.pedrozamorano.com/ La figura de Pedro como escultor ha sido muy influyente de cara al desarrollo de propuestas escultóricas. Durante el proceso y búsqueda de artistas e influencias Pedro destacó de manera significativa. Del mismo se ha intentado adaptar e incluir en el proyecto escultórico de este TFG; su forma de entender los volúmenes, la construcción de formas orgánicas, la fuerza y rotundidad de sus piezas, la presentación de parte de la piedra virgen como obra final y la limpieza y brillo de sus obras, las cuales permiten a la luz resbalar sobre las mismas de una forma exquisita. Nace en 1953. Oriundo de la provincia de Castilla y León. Palencia, Pedro Zamorano comienza sus andaduras en la escultura a principios de los años 70 y de manera autodidacta. En 1978 entra en contacto con la escultura vasca, conociendo la figura de icónicos de la misma como Jorge Oteiza, quienes le influenciaran de manera notable. En el año 1982 parte hacia la isla de la Gomera, lugar donde reside en la actualidad. Allí estrecha su trabajo a la geología insular, donde ha encontrado un nuevo campo de experimentación partiendo de una nueva lectura de los materiales líticos de la zona. Actualmente Pedro Zamorano se ha convertido en una figura muy destacada en la isla de la Gomera, donde sus esculturas son parte de un patrimonio artístico único que ha ido labrando durante su estadía en el archipiélago. 50 Algunas de las obras referentes del artista: Imágenes de autoría del artista Pedro Zamorano. Recuperado de http://www.pedrozamorano.com/obra.php?main=obra&sub=construcciones&lang=esp Figura 37. “Pulso de la vida”. Basalto. 106x70x70 cm. 2012. Pedro Zamorano. Pulso de la vida Basalto 106 x 70 x 70 Figura 38. “S.T.”. Basalto. 170x130x117 cm. 2011. Pedro Zamorano. Pulso de la vida Basalto Figura 39. “S.T.”. Basalto. 51x70x50 cm. 2014. Pedro Zamorano. Pulso de la vida Basalto 106 x 70 x 70 51 6.2 Mauricio Pérez Jiménez Figura 40. Retrato del artista Mauricio Pérez Jiménez. [Fotografía]. Recuperado de https://diariodeavisos.elespanol.com/2021/04/espacio-bronzo-inaugura-laexposicion-noemas-de-mauricio-perez-jimenez/ Mauricio Pérez Jiménez Nace el 7 de diciembre de 1962 en Medina de Pomar, Burgos. Ejerce como docente en la Facultad de Bellas Artes de Tenerife desde el año 1987. Actualmente se encuentra ligado a la enseñanza de la rama de Ilustración y Animación. En lo que respecta a su trabajo escultórico y obra individual, Mauricio lleva los últimos años centrándose en la elaboración de obra de piedra volcánica, participando en varias exposiciones de arte colectivas, destacando su participación en “Esculpiendo Lava” donde se distingue por primera vez su faceta como escultor con carácter y talento. De este artista quisiera destacar lo siguiente; Mauricio presenta una sensibilidad y delicadeza sobresaliente a la hora de desarrollar sus esculturas en roca ígnea. Estas se caracterizan por sus contornos delineados, sus volúmenes y formas orgánicas, una gran fineza en su trazo y lo grácil de la luz al momento de resbalar sobre sus distintos planos. Además de un increíble ejercicio de análisis geométrico que traspasa a sus obras. Mauricio, como referente, constata la belleza de la sencillez y de algún modo, se ha buscado incluir y trasladar su forma de entender esa sensibilidad escultórica a las distintas propuestas planteadas en este proyecto de fin de grado. 52 Algunas de las obras referentes del artista: Figura 41. “Simetría”. Basalto gris con tintes rojizos. 24,3x19,4x10cm. 2013. Mauricio Pérez Jiménez. Figura 42. “Equilibrio”. Basalto negro. 18x18x10,5 cm. 2014. Mauricio Pérez Jiménez. Imágenes de autoría del artista Mauricio Pérez Jiménez. Recuperadas del catálogo: “De la reflexión a la forma” Conncinitas. Mauricio Pérez Jiménez. 2016. 53 6.3 Francisco Bordes López Francisco Bordes López nace el 4 de marzo de 1976 en la isla de Las Palmas de Gran Canaria. Artista que se define como pintor y escultor; no obstante, hablaremos a continuación en cuanto a su trabajo escultórico. Sus comienzos se suceden a través de la cerámica, de la mano del ceramista y escultor Antonio Juan Machín, quien los instruyó en su juventud. Su obra se divide en pintura y escultura. Ahora bien, y atendiendo a lo que nos interesa, Francisco se caracteriza por haber trabajado tanto mármol como piedra volcánica del archipiélago. Es un artista joven y por ende su lenguaje y formas de construcción también lo son. Aunque presenta una interesante trayectoria se puede distinguir que su obra sigue en constante proceso de evolución. En cuanto a su forma de entender la escultura; se han tomado puntos de referencia de sus obras más actuales, donde trabaja con elementos pétreos de gran dureza, como son los basaltos. Interesa la forma de aplicar sobre sus piezas esa sensación de rotundidad, fuerza y carácter. Del mismo modo que Pedro Zamorano, juega con la idea de intervenir y pulir ciertas zonas de la piedra, dejando otras vírgenes, de donde emana la figura principal. Figura 43. Retrato del artista Francisco Bordes López. [Fotografía]. Recuperado de http://www.franciscobordes.com/index.ht ml 54 Algunas de las obras referentes del artista: Imágenes de autoría del artista. Recuperado de http://www.franciscobordes.com/escultura.html Figura 44. Sin título. Basalto. 2006. Francisco Bordes López. Figura 45. Sin título. Basalto. 2006. Francisco Bordes López. 55 6.4 Ana Ruiz Agüí Figura 46. Retrato del artista Ana Ruiz Agüí. [Fotografía]. Recuperado de http://ana-ruizagui.artparks.co.uk/artpark_sculpture_sculptor_details.php?artistID=581&sculptor=ana_ruiz_agui Originaria de Guadalajara, Castilla la Mancha, nace el 14 de febrero de 1979. Se licencia en Bellas artes por la Universidad de La Laguna y se especializa en escultura en piedra en la "Accademia diBelle Arti di Carrara", Italia. Ana Ruiz Agüí se consagra como artista y escultora. Defiende una trayectoria admirable, donde constata su participación en un amplísimo número de exposiciones colectivas e individuales, además de triunfos a nivel personal, como por ejemplo son; un primer premio en el Simposio Internacional de Escultura al Aire Libre de O Grove, Galicia, además de un segundo Premio de Artes Plásticas Manolo Millares, entre otros. Ana Ruiz ha creado y expuesto obra propia en lugares como Alemania, Francia, Inglaterra y España. De Ana, resaltar lo siguiente; es una artista con unas dotes y cualidades escultóricas muy sobresalientes. Su obra escultórica en piedra volcánica destaca por emplear piedras duras y compactas, como basalto y traquibasaltos, los cuales interviene en algunas ocasiones con otros materiales como resinas. En sus piezas se refleja una increíble sensibilidad por la formas y volúmenes orgánicos, el dibujo y la riqueza textural. Su increíble facilidad para sintetizar de manera sobresaliente las formas y volúmenes, además de dotarlas de tanta expresividad y carácter ha servido como fuente de inspiración para diseñar y construir las propuestas escultóricas finales de este TFG. 56 Algunas de las obras referentes del artista: Figura 47. “Surcos”. Piedra volcánica y resina. 28x28x24 cm. 2008. Ana Ruiz Agüí. Figura 48. “Amor ciego”. Piedra volcánica y resina. 100x100x100 cm. 2009. Ana Ruiz Agüí. Figura 49. “Afrodita”. Piedra volcánica y resina. 50x37x37 cm. 2011. Ana Ruiz Agüí. Imágenes de autoría del artista. Recuperado de http://aguiescultura.blogspot.com/ 63 7.1.4 Agua La propuesta Agua se caracteriza por ser la primera que se llevó a cabo. La intencionalidad dada a la misma ha sido el dotar a la pieza final de volúmenes orgánicos, curvas y formas que ondean, suben y bajan como lo haría una ola. Las ideas, conceptos o simbolismos que han querido transportarse a la obra han sido: volúmenes suaves, formas continuadas y agradecidas, además de presentar un dibujo donde se diferencian contornos orgánicos que danzan, simulando una corriente marina. Dado que se buscó que la pieza resultase liviana su tamaño es reducido y la piedra empleada, una traquita gris (del mismo tipo de piedra empleada que en la propuesta Tierra) de un peso bastante liviano. Sin lugar a duda, y en cuanto al ejercicio de síntesis, la propuesta de Agua ha sido la más lograda. Figuras 64, 65 y 66. Ejemplos de bocetos para la propuesta Agua. 64 Figura 67. Piedra traquita en estado virgen para la propuesta de Agua. Figura 68. Misma piedra traquita gris ya concluida. 65 7.2 Proceso constructivo. Desbaste, labra y lijado. Una vez los bocetos han sido desarrollados, y los conceptos o ideas a incorporar en las diferentes propuestas son claros se comenzará a intervenir las piedras seleccionadas. 7.2.1 Proceso de desbaste: El primer proceso dentro de esta etapa constructiva será el de desbaste del material. Esta técnica es sencilla y se limita a desechar los restos del material pétreo que no necesitemos. La manera más eficiente y práctica para lograr un correcto ejercicio de desbaste se sucede gracias al uso de herramientas de corte eléctricas como las radiales y sus respectivos discos diamantados, seguido de un golpe o intervención por impacto con martillo y cincel para eliminar las lascas salientes en la superficie de la piedra. No obstante, y dadas las circunstancias durante el espacio de tiempo en el que se desarrolló el proyecto, las radiales o discos de corte no pudieron utilizarse dentro del taller de la Facultad, debido a lo peligroso de las mismas, además de para evitar la acumulación de polvo en un espacio común. Aun así, se emplearon el martillo neumático y sus respectivos cinceles de punta plana para conseguir efectos y resultados similares. Con esto se logró ahorrar tiempo y eliminar restos de material no deseado con mayor facilidad. También se aplicó la intervención por impacto con martillo y cincel convencional. Esta técnica se aplicó para todas las propuestas planteadas. 66 Figuras 69 y 70. En estas dos imágenes pude apreciarse un ejemplo de desbaste con martillo neumático y martillo y cincel convencionales. La forma de aplicar este tipo de técnica por desbaste es sencilla. A falta de radiales; unicamente se ha de aplicar sobre la superficie de la piedra que se desea retirar una cierta presión con el martillo neumático y su respectivo cincel de punta plana, luego y tras incidir sobre la misma se diferenciara un corte o plano que habrá de golpearse con martillo y cincel para retirarlo. Dependiendo de la dureza del material las lascas sobrantes serán más o menos duras, por ende se recomienda estar bien protegido durante este proceso (gafas, guantes, mandriles, orejeras, etc.). Tambien citar que este tipo de ejercicios funcionan con piedras de resistencia intermedia-blanda, en otrás más duras como el basalto “Aire” resulta completamente inviable. 67 Dentro de este proceso de desbaste se incluse también el diseño para construir un plano donde se puedan apoyar correctamente las piezas escultóricas. Independiente de si van en una posición vertical u horizontal la forma de actuación será la siguiente: Figura 71. Tablilla de madera pintada con arcilla o barro. Primero se procede a colocar cuñas o similares, buscando la posición más adecuada de la piedra a nivel compositivo y que permita marcar la línea horizontal que delimite el plano de desbaste inicial sobre el que se apoyará la pieza, procediendo seguidamente a eliminar el material sobrante, hasta tener el plano de apoyo deseado. En cuanto a las propuestas para el proyecto: este paso resulto innecesario dado que todas las piedras se podían sostener sobre sí mismas. A continuación, se tomará una tablilla de madera o cualquier otro plano horizontal bien nivelado donde se pintará con tizas, o restos de arcilla toda su superficie. Luego se colocará sobre la misma la pieza en cuestión que estemos interesados en nivelar, ejerciendo una cierta presión para que la arcilla (en este caso) logre manchar los puntos más sobresalientes del plano a intervenir. También se empleará un soporte de cierta altura (referimos a unos escasos centímetros) para definir una horizontal (puede emplearse una lápiz o grafito para dibujar) donde se trabajará la base de la figura. Una vez hecho esto, se retira la pieza y se procede a nivelar el plano de la pieza, eliminando los restos sobresaliente. Se podrán usar tanto herramientas amoladoras como martillos neumáticos y martillos y cinceles convencionales. Este proceso se ha de repetir hasta lograr nivelar lo máximo posible la figura. 68 Figuras 72, 73 y 74. En estas imágenes puede apreciarse citado proceso, leyendo de izquierda a derecha; en la primera imagen se diferencia la piedra para la propuesta ”Tierra” que se apoya sobre la tablilla ya pintada con la arcilla. En la segunda imagen se puede diferenciar como ya se le ha dibujado una horizontal para construir un plano recto que permita que la piedra se encuentre estable. Ya por último, en la tercera imagen pueda apreciarse como en el plano de su base ya trabajado aún se diferencian restos de arcilla. Estos restos son los extremos que sobresalen del mismo, estos hay que ir eliminandolos poco a poco hasta llegar al punto en el que la pieza se encuentre perfectamente asentada y no se balance cuando se presente sobre su respectiva peana o plano de apoyo. 69 Figura 75. Ejemplo de plano ya construido y bien cimentado. 70 7.2.2 Proceso de labra A continuación del proceso de desbaste le sucede el proceso de labrado del material pétreo, donde se comenzarán a formalizar los distintos volumenes característicos de cada una de las propuestas. El proceso de labra se emplea como ejercicio para acercarse de la forma más óptima posible al planteamiento escultóricol final deseado. Para ello se ha empleado el martillo neumático con terminal dentado como herramienta indispensable. La finalidad de este proceso resulta en lograr dotar a las obras de volúmenes, curvas, formas y planos bien formalizados. Su fin último es lograr acercarnos al planteamiento final de la escultura en cuestión. La forma de actuación durante este proceso es sencilla de entender, el escultor en cuestión habrá de intervenir la superficie del material, dotándola de la forma que considere más oportuna. Evidentemente dependiendo de la habilidad del artista el resultado escultórico será más o menos bueno. Otro dato interesante a destacar durante el proceso de labra son los registros o huellas de las herramienta empleadas, más concretamente referimos al tipo de punta o cabeza del cincel utilizado en cuestión. Dependiendo del tipo de resistencia de la piedra a trabajar podrán intervenirse con cinceles concretos En el caso de las propuestas Fuego, Agua y Tierra ambas se intervinieron por martillo neumático y cincel dentado (gradina), esto fue viable dado que las resitencias de las piedras escogidas (traquita-fonolitas y conglomerado basáltico) lo permitieron. No obstante y para la propuesta Aire, este registro superficial no se diferenció, esto fue debido a la resistencia del basalto. Si se hubiese aplicado un cincel de punta dentada, como en los casos anteriores, lo hubiesemos destrozado. Por ende se optó por emplear cinceles de punta plana y curva. 71 Figuras 76, 77, 78 y 79. Imágenes ejemplificativas de las propuestas Agua, Fuego y Tierra en su proceso de labra y acercamiento a la forma final deseada. Como se cito anteriormente, en la superficie de las distintas piedras pueden diferenciarse las huellas o registros de la herramienta empleada. En este caso; un cincel de punta dentada o diente. 72 Figura 80. A diferencia de las propuestas anteriores en Aire no se diferencia ningún registro textural de las herramientas empleadas sobre su superfie. Debido a la áltísima resistencia del material los cinceles dentados no han podido utilizarse. No obstante en las zonas trabajadas se distingue algo similiar a un pulido. Esto se debe a la forma de intervenir sobre la misma con martillo neumático y cinceles de punta plana y curva. 79 Aire. (2021). Basalto gris. Piedra volcánica. 80 Agua. (2021). Traquita-fonolita gris. Piedra volcánica. 81 Agua. (2021). Traquita-fonolita gris. Piedra volcánica. 82 9. Propuestas desechadas 83 9.1 Propuestas desechadas Existen dos propuestas que han sido finalmente descartadas y no se han incluido dentro del proyecto escultórico final. Esta decisión se debe principalmente a una cuestión estética, dado que ambas propuestas, en uno proceso de desarrollo ya avanzado no coincidían con el planteamiento escultórico de los elementos naturales de fuego, tierra, agua o aire. Son las siguientes piezas expuestas a continuación: Figura 87. Sin título. (2021). Traquita gris. Piedra volcánica. Figura 88. Sin título. (2021). Traquifonolita gris. Piedra volcánica. 84 Conclusión La necesidad de desarrollar este proyecto resultó de extrema urgencia para lograr definir un lenguaje de carácter propio, que me sirviera como punto de partida para desligarme de mi figura como estudiante y aproximarme a la figura del escultor profesional. Por algún motivo durante la asignatura del grado he acabado maravillado por la piedra y todo aquello que la rodea, por este motivo planteé desarrollar el TFG sobre la misma, lo cual ha resultado positivo dado que he aprendido mucho de esta, además de conocer infinidad de emplazamientos donde seleccionar todo tipo de piedras variadas para poder trabajarlas a futuro. Es decir, la selección de este material para el planteamiento del TFG ha supuesto un increíble conocimiento del medio, lo cual podría extrapolarse a una futura posibilidad de empleo increíble. En resumidas cuentas, el desarrollo de este proyecto de fin de grado se ha visto motivado por un deseo de conocer la escultura en piedra dada en el archipiélago. Además, gracias al ejercicio de indagación durante el proceso en el que se desarrolló el TFG se ha evidenciado que es viable, en cuanto a la aplicación de futuras propuestas, un ejercicio de investigación previo de los diferentes lugares, materiales y posibles formas de aplicación o intervención escultórica. En cuanto a conclusiones de carácter más específico y que concierne anotar por su interés de cara a futuros trabajos personales o posibles usos por otros artistas, destacar: La piedra volcánica del Achipiélago es un material de construcción increíble. Cada tipo de piedra presenta un carácter único con el que puede trabajarse gran variedad de ideas. Por ejemplo, las piedras traquitas o traquifonolitas, que presentan una composición homogénea, de resistencia intermedia-blanda y cómodas al momento de trabajar, son piedras que recomendaría a escultores nóveles. Los conglomerados basaltos, piedras de mucho interés también, debido a su textura superficial tan rica, son piedras algo más complejas dado su resistencia, peso, etc. En cuanto a las ignimbritas y tobas, de mis favoritas, bastante duras, las flamas tan bellas que se diferencian en su superficie las convierten en piedras inigualables. Por último, los basaltos, de las piedras volcánicas más duras que existen, muy complicadas de trabajar, sin las herramientas adecuadas no se logran resultados notables. Guardo una cierta predilección por ellas. Este tipo de piedras las recomiendo a escultores más experimentados, sabedores de lo complicado que resulta dominar su materia y que tengan los medios (elementos abrasivos diamantados, bastante caros) adecuados al trabajo con piedras duras. 85 Bibliografía Carracedo, J.C., Day, S.J., Guillou, H., Rodríguez Badiola, E., Canas, J. A., y Pérez Torrado, F. J. (s.f). Origen y evolución del volcanismo en las islas canarias. 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Recuperado de https://www.museosdetenerife.org/assets/downloads/publication-baa8161549.pdf 86 Enlaces de páginas webs y blogs online: http://www.pedrozamorano.com/curriculum_cv.php?main=curriculum&sub=cv&lang=esp [1 de septiembre de 2021] http://www.franciscobordes.com/index.html [1 de septiembre de 2021] http://aguiescultura.blogspot.com/p/contactar.html [1 de septiembre de 2021] http://ana-ruiz-agui.artparks.co.uk/artpark_sculpture_sculptor_details.php?artistID=581&sculptor=ana_ruiz_agui [1 de septiembre de 2021] https://www.onformsculpture.co.uk/artist/ana-ruiz-agui/ [1 de septiembre de 2021] 87