O modelo de poeta-amante no Cancioneiro Geral: a presença de Macias em debates e comparações
Abstract
Como en el caso de Inés de Castro, con quien comparte tanto el destino trágico de su amor imposible como su origen gallego, la mitificación de Macias el Enamoado se registra por primera vez en la poesía portuguesa en el Cancioneiro Geral de García de Resende. Más tarde, seguiría siendo explorada por autores como Luís de Camões, que, en su pieza teatral Auto de Filodemo, compara las palabras sangrientas de Duriano con las de tal célebre personaje, a partir de un verso a menudo glosado en la lírica hispánica. Es evidente que la presencia del cautiverio del amor en la copilación de Garcia de Resende está estrechamente ligada a la influencia de la poesía de Castilla. En efecto, casi una décima parte de los textos allí reunidos están escritos en castellano e, independientemente de la lengua utilizada, existe un verdadero aprecio e incluso veneración por los autores del reino vecino, actitud que se hace aún más patente en la expresión de temas pasionales. En este estudio, revisamos, de forma detallada y comparativa, las alusiones a Macías (siempre referido por los portugueses como Mancias), demostrando la consolidación de su proyección como modelo referencial de individuo entregado a sus sentimientos por la senhora en toda la Península Ibérica, incluido Portugal.
Full text
Medioevo Ispanico Collana diretta da Pilar Lorenzo Gradín 5
Volume pubblicato con il contributo del Ministerio de Economía y Competitividad spagnolo (Progetto: FFI2011-26785) I volumi pubblicati nella Collana sono sottoposti a un processo di peer review che ne attesta la validità scientifica.
Mercedes Brea, Esther Corral Díaz, Miguel A. Pousada Cruz (eds.) Parodia y debate metaliterarios en la Edad Media Edizioni dell’Orso Alessandria
© 2013 Copyright by Edizioni dell’Orso s.r.l. 15121 Alessandria, via Rattazzi 47 Tel. 0131.252349 – Fax 0131.257567 E-mail: [email protected] http: //www.ediorso.it Impaginazione a cura di Francesca Cattina È vietata la riproduzione, anche parziale, non autorizzata, con qualsiasi mezzo effettuata, compresa la fotocopia, anche a uso interno e didattico. L’illecito sarà penalmente perseguibile a norma dell’art. 171 della Legge n. 633 del 22.04.1941 ISBN 978-88-6274-497-3
Eu soo devo ser na fama emũaigualgloria comMancias GilMoniz Porestanoitesedias me vejo sempre penado, destasãomaisnamorado queMancias HenriquedeSaa Seguindooexemplodoutrosreinosondeoversificarcolectivoalcançavaum extraordináriosucessocomoprovaderequinteepassatempopalaciano,também emPortugalasfestasouosfamososserõescelebradosnaCorteacrescentamo seubrilhonasegundametadedoséculoXV,participandodeumavidadeluxoe grandeza:organizamsecaçadas,touros,torneiosejogosdedadosecartas;as simcomoseassisteamúsicas,danças,encenaçõeseimprovisospoéticos.1 Esque cese,nestesentido,adenúnciaquelançaraoausteroD.Duartealgumasdécadas atrás,quando,assumindoespecularmenteafunçãodeedificaçãodosseussúbdi tos,lhesatribuíaataiscelebraçõesorelaxamentoouatéentorpecimentodaau tênticafortalezaedoespíritocavaleiresconoseuLivro de ensinança de bem cavalgar toda sela. Quandoaindaoscaracteresmóveisouletrasdeformaacabavamdeserintro duzidasemPortugal,imprimiusenoanode1516oCancioneiro Geral de Gar ciadeResende,vastacompilaçãodaproduçãoversificatóriadascortesportugue sasduranteumperíodocompreendidoentreasegundametadedoséculoXVeos primeirosdezasseisanosdoseguinte,correspondentesaosreinadosdeD.Afonso V,D.JoãoIIeD.ManuelI.Acederaoimaginárioqueseencerraemtaiscoorde 1 OpresentetrabalholigaseaoprojetodeinvestigaçãocomreferênciaPGIDITINCI TE09204068PR,concedidopelaXuntadeGaliciaedirigidoporEstherCorralDíaz. O modelo de poeta-amante no CancioneiroGeral: a presença de Macias em debates e comparações MARIA ISABEL MORÁN CABANAS UniversidadedeSantiagodeCompostela
MARIA ISABEL MORÁN CABANAS 470 nadasespaciaisesociaisexigeaperceçãodostextosnãoapenascomoumasérie avulsadecomposiçõesreunidasparaaspreservardausuradotempo,massobre tudocomoummeioouferramentaeficazmenteutilizávelnaempresadamagnifi caçãodopoderrealedovalornacional. Nestesentido,tantoaorganizaçãoeseleçãodomaterialpoético,comoopró logo,dedicadoao“Príncipe,NossoSenhor”(futuroreiD.JoãoIII),ecertasparti cularidadesgráficas(asimbologiaheráldicaenvolveoCancioneirodeprincípioa fim),ganhamumespecialrelevo.Aliás,GarciadeResenderecriminaaliosportu gueses,lamentandoasuafaltadeinteresseemdeixarmemóriadasgrandesnume rosasfaçanhasqueprotagonizaram,apesardeseremestassuperioresàsdospró priosgregoseromanos.Faceatalapatia,elemanifestaaintençãodedivulgarem formaimpressaalgumasamostrasdapoesiacultivadanoPortugaldaquelaaltura (coisas de folgar e gentilezas)comoumprimeiropassoquesirvaparaincentivar osautorescommaiortalentoaabordarliterariamenteoutrasquestõesdemaioral cance–querdizer,asaventurasultramarinas: E,porque,Senhor[PríncipeD.JoaoIII],asoutrascousassamemsitamgrandes queporsuagrandezaemeufracoentendernamdevodetocarnelas,nesta,queé asomenos,poremalgũapartesatisfazeraodesejoquesempretivedefazeralgũa cousaemqueVossaAltezafosseservidoetomassedesenfadamento,determinei ajuntaralgũasobrasquepudehaverd’algũspassadosepresenteseordenareste livro,namperaporelasmostrarquaesforamesam,masparaosquemaissabem s’espertaremafolgard’escreveretrazeraamemoriaosoutrosgrandesfeitos,nos quaesnamsamdinodemeteramão.2 Afirmarotalentoculturaleliteráriodopaísimplicacantarosprópriosmitosou apropriarseeexplorarospróximos,contribuindoemtodososcasosparaoforta lecimentodeprestígio.Naverdade,amaiorpartedapoesiadoCancioneiro Geralgiraaoredordedoisgrandeseixostemáticos:amoresatira,erigindosecomo umaponteentrepassado,presenteefuturonaartepoética–comefeito,aexpres sãonãodifereemgrandemedidadaquecaracterizaolirismotrovadorescodeori gemprovençal,masintroduzainfluênciadaliteraturacastelhanarecolhidanos cancioneirosdeQuatrocentosecertosmotivoserecursosnovosquesetornarão clichésnaRenascençaeemépocasposteriores.AtéseanunciaumBarrococheio 2 “Prólogo”,doCancioneiro Geral de Garcia de Resende,editadoporAidaFernan daDias,Maia,ImprensaNacionalCasadaMoeda,19901993,4vols.,eacrescentadoem 1998e2003comosvolumesV(ATemática)eVI(Dicionáriocomum,onomásticoeto ponímico),respetivamente.Ospoemasqueaolongodanossacomunicaçãoserãotranscri tosseguemtambémestaedição,comindicaçãodevolumeenúmerodecomposição.
O MODELO DE POETA-AMANTE NO CANCIONEIRO GERAL 471 desubtisconceitoseartifícios,paradoxos,amostrasdeengenhosidade,deslum branteshipérboles,antítesesviolentasesignificadosintencionadamenteobscuros, apenasacessíveisparaumarestringidaelitedeentendedores.3 Ostextosrecolhidosobedecemsempreaumafunçãocomunicacionaleape lativadeterminada,enquadrandosenateatralidadecortesaapartirdoelogio,da celebração,daburla,doinsulto,dointercâmbiodeperguntaserepostas,docon selho,daencomenda,etc.E,talcomoaconteceemrelaçãoàstrovasdedicadasa InêsdeCastrodaautoriadocompilador(opolifacetadoGarciadeResende:cro nista,músico,compiladorpoeta…),asreferênciasàfiguradeMaciasoNamorado dispersaspelacolectanêaportuguesaremetemnostambémparaaconcretização domitodaforçadoamorsobrequalquerinteresseouconvençãosocial,capazde ultrapassaraprópriamorte. Desteautor,consideradodecanodostrovadoresincluídosnachamada“escola galegocastelhana”,apenasseconservamalgunspoemasque,comdiferentegrau deverosimilhança,lhesãoatribuídosnoscancioneiroscastelhanos.4Oquecele 3 Osautoresusaramatradiçãoeinovaramnacomelementosdeinventividadeecriati vidade,abrindonovaspossibilidadesestéticaseexplorandoinclusiveaexistênciamaterial dotexto(visual)atravésderecursosquechegarãoaserespecialmentepostasemdesta quenapoesiaconcretistaeexperimentalistadoséculoXX,comosublinhaGeraldoAu gustoFernandesnasuaTesedeDoutoramentosobreO amor pela forma no Cancioneiro Geral de Garcia de Resende,defendidaem2011naUniversidadedeSãoPauloou,mais resumidamente,noseuartigo“NoCancioneiro GeraldeGarciadeResende,acriativida depalacianaemFernãodaSilveira”,Labirintos. RevistaElectrônicadoNúcleodeEstu dosPortugueses,3,1ºsemestrede2008(http://www.uefs.br/nep/labirintos/,talcomofoi capturadoem3deagostode2011). 4 Tantoaautoriadetextoscomoaediçãocríticadestesapresentamproblemasdedi fícilresolução.Algunsestudiososdasuaobrachegaramaconcederlhe,comargumen tosmaisoumenosplausíveis,apaternidadedevinteetrêscomposições,algumasdelas conservadasapenasemformafragmentária.Ora,tendoemcontaacasuísticadetalques tão,JuanCasasRigallclassificaospoemasdeMaciasnosseguintesgrupos:obradeMa cias;atribuiçõesprováveis;atribuiçõesduvidosas;atribuiçõesmuitoduvidosas;eatribui çõeserradas.Naprimeirasériefiguram“Cativodamiñatristura”;“Amorcruelebrioso”, “Señoraenquefiança”;“Proveidebuscarmesura”;e“Cuidadosemaginança”,todaselas detemáticaexclusivamenteamorosa.EntreosmotivosliteráriosqueMaciasmaisexplo radestacaosilênciocortês;aloucurapassional;osofrimento;apersonificaçãodocoração oudeentidadescomoaMesura,aCortesia,aCordura;asimagenstiradasdocampobéli co;etc.(“ElenigmaliteráriodeMacias”,El Extramundi y los Papeles de Iria Flavia,6, 1996,pp.1145).Paracitarapenasalgunsdosdiversostrabalhospublicadosemdatasre centessobreavidaeobradotrovador,vejaseCleoféTato,“ApuntessobreMacías”,Quaderni del Dipartimento di Lingue e Letterature straniere moderne dell’Università di Pa-
MARIA ISABEL MORÁN CABANAS 472 brizouMaciascomoespelhodosapaixonadosnãofoiasuaproduçãolírica,mas certosaspetosdeumabiografialendáriacriadaàvoltadesuposiçõesacercadasua dataelugardenascimento,dosmotivosdasuamorteedecertascircunstânciasin terpretadascomoreaisapartirdeversosconsideradosdasuaautoria.Asuaaven turaequiparaseaumaguerra/batalhadeamoremqueaconquistadadamaévis tacomoumacontendamilitareoamanteficaprisioneiro–daíacélebremetáfo radocárceredeamor. Aliás,ainclusãodapersonificaçãodosestadosdeânimo,comoTristezaeCui dado,contribuemparaotomlacrimogéneodosseuspoemas–entreeles,“Cativo damiñatristura∙,quepodemosconsiderarcomootextofundacionaldomito.De poisdeumabrevealusãoqueoMarquêsdeSantilhanafezem1448aoseuenamo ramento na famosa Carta Prohemio al Condestable Don Pedro de Portugal, jáno próprioséculoXVaparecemoutrosrelatosquenosinformamsobreosofrimento deMacias.NaSátira de Felice e Infelice Vida,odestinatáriodacartamencionada (c.1450),contacomoseapaixonouporumadonzelaquetinhasalvadodemorrer afogadanumrioecomo,emboratendoelacasadocomoutrocavaleiro,continuou aamálaatéquealançadomaridociumentoacaboucomasuavida. Unsanosmaistarde,quandooprofessordegregoemSalamanca,Núñezde Toledo,comentaoLaberinto de la FortunadeJoãodeMena(1499),insistena famaquerodeiaotrovadorgalegoenasdistorçõesaqueerasubmetidaasuabio grafia,acarretandonovosdados.Posteriormente,ArgotedeMolinaincluionasua Nobleza de Andalucia,fornecendoumanovaversãodasuavidaerelacionando comoutraspersonagens.5Asinformaçõesfornecidasvariamemmaisoumenos pormenores:matouooesposodasuaamada,masonde?Numaceldadocárce re?Enquantobeijavaaspegadasdamulherqueamava?Oseumitocomovítima via,18,2001,pp.531ouManuelGaheteJurado,“EjessemánticosenlapoesíadeMacías oNamorado,untrovadorgallegoenelCancionero de Baena”,Juan Alfonso de Baena y su cancionero. Actas del I Congreso Internacional sobre el Cancionero de Baena,ed.por JesúsLuísSerranoReyesyJuanFernándezJiménez,Baena,AyuntamientodeBaenaDi putacióndeCórdoba,2001,pp.161182. 5 Entreoutrosestudosquerevisamtodooprocessodeformação,consolidaçãoeinten sificaçãodomitodeMaciasoNamorado,vejaseFranciscoSerranoPuente,“Notaspara unparalelo:RodríguezdePadrón–Macias”,Cuadernosdeinvestigaciónfilológica,12, 1975,pp.7178,eAntonioCortijoOcaña,“ElmitodeMacíasenlaliteraturaespañola. ApropósitodePorfiarhastamorirdeLopedeVega”, disponivelemhttp://www.ehuma nista.ucsb.edu/projects/Belmonte/index.shtml,talcomofoicapturadoem1dejunhode 2012.Nestesentido,tenhasetambémemcontaaobradeEnricDolziFerrer,Siervo libre de amor de Juan Rodríguez del Padrón: estudio y edición, València,Universitatde València,2004.
O MODELO DE POETA-AMANTE NO CANCIONEIRO GERAL 473 dapaixãofoiseforjandoeconvertendoseemfecundafontedeinspiração–com efeito,apenasalgunsanosdepoisdasuamorte,osseuscongéneresjáveemnele ummodelodeamadorecavalheiro. AsuafiguraérecriadatantopelaficçãosentimentalnosfinaisdaIdadeMé dia–tornandoseobjetodeveneraçãoemSiervo libre de amor(c.1440),doseu conterrâneoRodríguezdelPadrón–,comonapoesiarecolhidanoscancioneiros peninsulares.DaíaspalavrasdePedroJoséPidal:“Nosepuedeformarunaverda deraideadelacelebridaddeMaciassinoconociendoloscancionerosmanuscritos yviendoelgrannúmerodecomposicionesenlasquesecelebrayensalza”6 ou as deTeófiloBragaemrelaçãoàproduçãoespecificamenteportuguesa:“Detodosos poetas(…)umdosmaisconhecidosemPortugalfoioenamoradoMancias,cujo nomesetornouproverbialetípicodetodososamantes”.7 Comefeito,Macias(grafadocomoMancias)aparecenoCancioneiro Geral emrepetidasocasiõescomoarquétipodeentregatotalàpaixão.Jánotextoem formadedebatesobrecasuísticaamorosacomqueseabreestrategicamenteaco letânearegistaseoseunomeoraemversosqueseapresentamcomoargumen tooranoutrosquepretendemsercontraargumentodaqueles.Taldebateestabele ceseemformadeprocessojudiciário,emestilodiscursivoenumalinguagemca racterizadapelagíriaepelasfórmulasforenses,estendendoseaolongodemuitas estrofes.Naverdade,constituiumacelebraçãohomenagemdomonarcaD.João II,queapareceali,vinteanosdepoisdamorte,exercendocomoRei,comoDeus ecomoJuizdeAmor. Nessafachadapoética,construídaapartirdasregrasdodireitocomocampo deumsaberperfeitamenteestruturadoecapazdeorganizarcomcoerênciaamul tiplicidadeediversidadedasintervenções,discutesesobreagravidadeesince ridadedassintomatologiasdoamante:Qualatitudesupõeverdadeiramenteum maiortormento?Éocuidar,querdizer,osofreremsilêncio(aintrospeção)?Ou éosospirar, amanifestação/revelaçãodadoratravésdossuspirosprocedentesda alma?Sucedemseospareceresdaspersonagensafavordasinceridadedeuma ououtrareação,provocandodoisjulgamentos:oprimeiropresididopelasenhora LeonordaSilva,divadaCorte;eosegundo,tomadocomodefinitivo,pelodeus Amor,soboqualaparecetransfiguradaaimagemdeD.JoãoII,ochamadoPrín cipePerfeito.8 6 ApudCarlosMartinezBarbeito,Macías el Enamorado y Juan Rodríguez del Padrón,SantiagodeCompostela,BibliófilosGallegos,1951,p.38. 7 Ibidem, p.56. 8 ÀsuamemóriaesobreasexcelênciasdamonarquiadeAviscompuseramversos DiogoBrandão(vol.II,nº333)eLuisHenriques(vol.II,nº367).Oprimeiroapresen
MARIA ISABEL MORÁN CABANAS 480 Vósdizeiquesamcasado equerobemacasada, sendod’amortamforçado que nam sento por pecado elaserdemimamada. Nemmepossoconhecer senamtamsojeitodela, quecuidoquepadecer e tras padecer morrer devosoportarporela. Eopecadosegundo lhedireis:Quemeusentido nam se funda nem me fundo senam sempre neste mundo querermalaseumarido. Eamortelhedesejo maiscedoquepossaser eodemonelevejo, eheigramprazersobejo, quandoaelapossover. Oterceiroconcrusam vósdizei:Quesamtamforte amadorporcondiçam quenamsentocontriçam nemreceominhamorte. Nemd’almanamsamlembrado, nemderezamnemdefama, neméoutromeucuidado, salvantesernamorado daquestacasadadama. (vol.II,nº228) Opróprioconfessandomarcaa prioriassuascondiçõeseimpõelimitações quantoaosmodosdeexpurgarasfaltas.Elejájejuaquandonãovêasuadamae jápassaanoiteemvigíliaquandopensanela.Quantoàsorações,jápodemser vircomotaistodasasdoresetribulaçõesqueoseucoraçãopadece.E,noquediz IlhanoCancioneiro GeraldeGarciadeResende”,Agália. Revista de Ciências Sociais e Humanidades,48,inverno1996,pp.435450,estudoqueembreveserápublicadocom revisõeseacréscimos.
O MODELO DE POETA-AMANTE NO CANCIONEIRO GERAL 481 respeitoàesmola,mostradispostoapagarcomquantodinheirotivereatécoma suaprópriapele(“quem’esfole”)o“serviço”dadama,comoqualoeupoético seconsola,querdizer,satisfazosdesejos.Ora,nuncaaceitaráprescindirdetalre lação:“antememandematar/poroutraqualquermaneira”. Naverdade,aumaprimeiraleituradotextocomofingimentopoéticoligadoà teatralidadecortesãsegueseoutraemquepodemosdescobrirumainvetivacon traoindivíduomencionadonoprimeiroverso.Nãoconvémesqueceraetimolo giaeformaçãodoantropónimoMourato:olexema“mour”eosufixo“ato”pare cemremeternosparaaetniadosmouros,anulandojáasinceridadedoritualcris tão.Aliás,aludeseàconfiançanaintermediaçãodetalindivíduoparaconseguir absolvição/perdãoe,simultâneaeparadoxalmente,lembraseapoucafrequência comqueesteseconfessa.Comojátemosassinaladonoutraocasião,orelatopa recedirigidoaeste,quesetornavítimadeumaduplaburla:pelaorigemmoura eporser,precisamenteele,omaridoenganado.Apropósitodotermojejuar,te nhamseemcontaasocorrênciasdoseuantónimocomercomometáforadoato sexualnatradiçãocancioneiril;e,quantoàaceçãoeróticadainsónia,pensese, porexemplo,naesparsadocastelhanoGuevaraàsuaamiga,“estandoconellaen lacama”,noCancionero GeneraldeHernandodelCastillo:“¡Quénochetanmal dormida!/Quesueñotandesvelado!/Quégestoelvuestro,deDios!/Quémalel mío,convicio!…”.18 Poroutrolado,numataquemetaliteráriodecarizreligioso,aludeseaoculto irracionalqueospoetasrendemaodeusdesignadocomoMaciasouCupido,em vezdeadorarfigurasmaisdignaspelasuafécristã,comooApóstoloSantoAn dré:D.JoãoManuelestabeleceumconfrontoentreamorsensualversus espiri tual,criticandooprimeiroelamentandoummundo ao revês. Atemáticamorale religiosadominaotexto,peloqueMaciasetodososseusseguidoresrepresentam umcontravalor,aencarnaçãodomalouogrupodo“imigo”:“Poetasoutrova dores/quedespendeisvossosdias/emdizercemmilprimores/deCopidoede Mancias,/dobemnamdizbemninguem,/omallouvaesdesigual,/soistrova doresdobem/ebendizentesdomal”(vol.I,nº138)–eisumaadoraçãoquenos trazàmemóriaorelatodeRodríguezdelPadrónnoSiervo libre de Amor, em que otúmulodeMaciasaparececomotemplodeperegrinaçãoreligiosa,ondesepro vam,àmaneiraartúrica,osverdadeirosamadores. ComoacontececomocasodeInêsdeCastro,comquecompartilhaomoti vodotrágicodestinopeloseuamorimpossívelepelasuaorigemgalega,amiti ficaçãodoNamoradoregistase,pelaprimeiraveznapoesiaportuguesa,noCan18 ApudKeithWhinnom,La poesía amatoria de la época de los Reyes Católicos,Dur ham,UniversityofDurham,1981,p.32.
MARIA ISABEL MORÁN CABANAS 482 cioneiro Geral,sendoveiculadanomoldetipicamentequatrocentistadaredondi lha.Maistarde,continuaráaserexploradanoutrosmetrosegénerosporautores comoLuísdeCamões,quenapeçateatraldo Auto de Filodemocomparaaspala vrassangrentasdeDurianocomasdeMacias,apartirdeumversoamiúdeglosa donorepertóriopoéticohispânico:“eseistonãobastar,salgan las palabras mas sangrientas del corazón, entoadasdefeição,quedigamquesouumMancias,e piorainda”.19Éclaroqueapresençadonossocativodeamornaliteraturalusase encontraintimamenteligadaàinfluênciadapoesiadeCastela:quaseumadéci mapartedostextosalicompiladosestãocompostosemcastelhanoe,independen tementedalínguautilizada,sobressaineleumverdadeiroapreçoeatéveneração pelosautoresdaCortevizinhaatravésdareferência(implícitaouexplícita),daci taçãoedaglosa–sobretudoemrelaçãoàtemáticaamorosa. 19 Reproduzimoseste–nalgumaocasiãoatribuídoaGarciSánchezdeBadajoz–em itálico.Cfr.PalomaDíazMas,“Algomássobreromances(ycanciones)enensaladas”, Nueva Revista de Filologia Hispánica,41,1993,p.237,eaediçãodoCancionero de Garcí Sánchez de Badajoz,preparadaporJuliaCastillo,Madrid,EditoraNacional,1980.