Las Colecciones de Arte de la Catedral de Santiago. Estudio museológico

647 T esis doctoral Dpto. de Hª del Arte R amón Yzquierdo P eiró LAS COLECCIONES DE ARTE DE LA CA TEDRAL DE SANTIA GO : ESTUDIO MUSEOLÓGICO T OMO II T esis doctoral Dpto. de Hª del Arte R amón Yzquierdo P eiró Junio 2015 LAS COLECCIONES DE ARTE DE LA CA TEDRAL DE SANTIA GO : ESTUDIO MUSEOLÓGICO Vº Bº El Director P rof . Dr . José Manuel García Iglesias Catedrático de Hª del Arte. USC T OMO II ISBN 978-84-608-4773-1 T esis doctoral Dpto. de Hª del Arte R amón Yzquierdo P eiró Junio 2015 LAS COLECCIONES DE ARTE DE LA CA TEDRAL DE SANTIA GO : ESTUDIO MUSEOLÓGICO Vº Bº El Director P rof . Dr . José Manuel García Iglesias Catedrático de Hª del Arte. USC T OMO II 651 651 ÍNDICE 1. introducción ............................................................................................................... -11- 2. EL P A TR IM ON IO CUL TUR AL D E L A IGLE S IA .............................................................................. -19- 2.1 La función deL arte reLigioso : estética y espiritu aLid ad ................................ -22- 2.2 p articuLarid ades deL p a trimonio de La igLesia .................................................. -23- 2.3 La igLesia ante eL p a trimonio cuL turaL .............................................................. -25- 2.4 eL p a trimonio cuL turaL de La igLesia en La LegisLa ción .................................. -31- 2.5 nuev as vías de coLabora ción institucionaL ................................................... -38- 2 .6 L O S MU SE O S D E L A IGLE S IA ............................................................................................... - 40 - 3. apro xima ción a Las coLecciones de arte de La ca tedraL de santia go .............. -71- 3.1 La coLección vincuLad a a La fábrica y aL cuL t o en La ca tedraL .................. -77- 3.2 La hist oria de La ca tedraL a tra vés de sus coLecciones artísticas .............. -80- 3.3 tesoro y capiLLa de Las reLiquias : La orfebrería en honor de santia go .... -85- 3.4 L os t apices de La ca tedraL ..................................................................................... -88- 3.5 Las artes textiLes ..................................................................................................... -92- 3.6 La coLección de pintura ....................................................................................... -94- 3.7 La coLección numismática .................................................................................. -96- 3.8 L os fondos document aLes y bibLiográficos : eL archiv o -bibLio teca ........... -97- 4. eL apóst oL santia go en Las coLecciones de arte de La ca tedraL de santia go -99- 4.1 iconografías de santia go en La ca tedraL ...................................................... -102- 4.2 santia go eL ma y or en eL museo ca tedraL ........................................................ -118- 5. ca táL ogo ..................................................................................................................... -137- 5.1 arqueoL ogía y epigrafía ..................................................................................... -141- 5.2 arquitectura y escuL tura ................................................................................... -183- 5.3 pintura ................................................................................................................... -351- 5.4 t apices ..................................................................................................................... -447- 5.5 orfebrería .............................................................................................................. -477- 5.6 artes textiLes .......................................................................................................... -615- 5.7 numismática .......................................................................................................... -635- 6. eL museo ca tedraL y Las coLecciones ..................................................................... -655- 6.1 hist oria deL museo ca tedraL .............................................................................. -657- 6.2 esp a cios p ara coLecciones ................................................................................ -667- 6.3 La gestión cuL turaL en La ca tedraL de santia go ........................................... -703- 6.4 púbLico y gestión de visit as ............................................................................... -717- 6.5 conserv a ción ....................................................................................................... -729- 6.6 difusión : Las exposiciones temporaLes ............................................................ -773- 7. investigando Las coLecciones : L os t apices de go y a de La ca tedraL ................ -859- 7.1 L os cart ones p ara t apices en La forma ción artística de go y a ................... -863- 7.2 go y a y La reaL fábrica de t apices de sant a bárbara ....................................... -869- 7.3 t apices p ara eL comedor de L os príncipes de asturias en eL p aLa cio de eL escoriaL ......................................................................................................................... -873- 7.4 t apices p ara eL comedor de L os príncipes de asturias en eL p aLa cio de eL p ardo ............................................................................................................................. -881- ÍNDICE 1. introducción ............................................................................................................... -11- 2. EL P A TRIMONIO CUL TUR AL DE L A IGLE SIA .............................................................................. -19- 2.1 La función deL arte reLigioso : estética y espiritu aLid ad ................................ -22- 2.2 p articuLaridades deL p a trimonio de La igLesia .................................................. -23- 2.3 La igLesia ante eL p a trimonio cuL turaL .............................................................. -25- 2.4 eL p a trimonio cuL turaL de La igLesia en La LegisLa ción .................................. -31- 2.5 nuev as vías de coLaboración institucionaL ................................................... -38- 2 .6 L OS MU SE OS DE LA IGLE SIA ............................................................................................... -40 - 3. apro ximación a Las coLecciones de arte de La ca tedraL de santia go .............. -71- 3.1 La coLección vincuLad a a La fábrica y aL cuL t o en La ca tedraL .................. -77- 3.2 La hist oria de La ca tedraL a través de sus coLecciones artísticas .............. -80- 3.3 tesoro y capiLLa de Las reLiquias : La orfebrería en honor de santia go .... -85- 3.4 L os t apices de La ca tedraL ..................................................................................... -88- 3.5 Las artes textiLes ..................................................................................................... -92- 3.6 La coLección de pintura ....................................................................................... -94- 3.7 La coLección numismática .................................................................................. -96- 3.8 L os fondos document aLes y bibLiográficos : eL archiv o -bibLio teca ........... -97- 4. eL apóst oL santiago en Las coLecciones de arte de La ca tedraL de santia go -99- 4.1 iconografías de santia go en La ca tedraL ...................................................... -102- 4.2 santia go eL ma y or en eL museo ca tedraL ........................................................ -118- 5. ca táL ogo ..................................................................................................................... -137- 5.1 arqueoL ogía y epigrafía ..................................................................................... -141- 5.2 arquitectura y escuL tura ................................................................................... -183- 5.3 pintura ................................................................................................................... -351- 5.4 t apices ..................................................................................................................... -447- 5.5 orfebrería .............................................................................................................. -477- 5.6 artes textiLes .......................................................................................................... -615- 5.7 numismática .......................................................................................................... -635- 6. eL museo ca tedraL y Las coLecciones ..................................................................... -655- 6.1 hist oria deL museo ca tedraL .............................................................................. -657- 6.2 esp acios p ara coLecciones ................................................................................ -667- 6.3 La gestión cuL turaL en La ca tedraL de santiago ........................................... -703- 6.4 púbLico y gestión de visit as ............................................................................... -717- 6.5 conserv ación ....................................................................................................... -729- 6.6 difusión : Las exposiciones temporaLes ............................................................ -773- 7. investigando Las coLecciones : L os t apices de go y a de La ca tedraL ................ -859- 7.1 L os cart ones p ara t apices en La forma ción artística de go y a ................... -863- 7.2 go y a y La reaL fábrica de t apices de sant a bárbara ....................................... -869- 7.3 t apices p ara eL comedor de L os príncipes de asturias en eL p aLacio de eL escoriaL......................................................................................................................... -873- 7.4 t apices p ara eL comedor de L os príncipes de asturias en eL p aLacio de eL p ardo ............................................................................................................................. -881- 654 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 655 6. EL MUSEO CA TEDRAL Y LAS COLECCIONES 7.5 t apices p ara eL dormit orio y antecámara de L os príncipes de asturias en eL p ardo ............................................................................................................................. -895- 7.6 go y a, pint or deL rey : nuev os t apices p ara eL p aLacio de eL p ardo ............... -911- 7.7 go y a, pint or de cámara : úL timos cart ones p ara t apices , eL desp acho de carL os iv en eL escoriaL ............................................................................................. -925- 7.8 don pedro de a cuña y maL var y su Legado a La ca tedraL ........................... -929- 7.9 L os t apices de go y a de La ca tedraL de santiago ............................................ -933- 7.10 La saLa de go y a deL museo ca tedraL ............................................................... -959- 7.11 La época de go y a en Las coLecciones artísticas de La ca tedraL ............... -965- 7.12 anex o document aL ............................................................................................. -977- 8. eL p a trimonio y Las coLecciones de arte de La ca tedraL en L os medios ....... -983- 8.1 pro yect os museo ................................................................................................. -987- 8.2 mecenaZgo – pro yect os.................................................................................... -1012- 8.3 a ctividades de difusión .................................................................................... -1027- 8.4 exposiciones temporaLes .................................................................................. -1055- 8.5 gestión ................................................................................................................. -1068- 8.6 obras – pLan direct or ........................................................................................ -1083- 8.7 conserv ación – rest aura ción ......................................................................... -1100- 8.8 pubLica ciones ..................................................................................................... -1107- 8.9 pórtico de La gL oria .......................................................................................... -1113- 8.10 códice caLixtino ............................................................................................... -1138- 8.11 opinión , investigación y divuLga ción ......................................................... -1149- 9. concL usiones : L os programas ........................................................................... -1203- 9.1 institucionaL ...................................................................................................... -1206- 9.2 coLecciones ........................................................................................................ -1211- 9.3 L os esp acios deL museo ..................................................................................... -1238- 9.4 difusión ............................................................................................................... -1248- 10. bibLiografía ............................................................................................................. -1259- 11. resumen .................................................................................................................... -1327- 654 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 655 6. EL MUSEO CA TEDRAL Y LAS COLECCIONES 7.5 t apices p ara eL dormit orio y antecámara de L os príncipes de asturias en eL p ardo ............................................................................................................................. -895- 7.6 go y a, pint or deL rey : nuev os t apices p ara eL p aLa cio de eL p ardo ............... -911- 7.7 go y a, pint or de cámara : úL timos cart ones p ara t apices , eL desp a cho de carL os iv en eL escoriaL ............................................................................................. -925- 7.8 don pedro de a cuña y maL v ar y su Legado a La ca tedraL ........................... -929- 7.9 L os t apices de go y a de La ca tedraL de santia go ............................................ -933- 7.10 La saLa de go y a deL museo ca tedraL ............................................................... -959- 7.11 La época de go y a en Las coLecciones artísticas de La ca tedraL ............... -965- 7.12 anex o document aL ............................................................................................. -977- 8. eL p a trimonio y Las coLecciones de arte de La ca tedraL en L os medios ....... -983- 8.1 pro yect os museo ................................................................................................. -987- 8.2 mecenaZgo – pro yect os .................................................................................... -1012- 8.3 a ctivid ades de difusión .................................................................................... -1027- 8.4 exposiciones temporaLes .................................................................................. -1055- 8.5 gestión ................................................................................................................. -1068- 8.6 obras – pLan direct or ........................................................................................ -1083- 8.7 conserv a ción – rest a ura ción ......................................................................... -1100- 8.8 pubLica ciones ..................................................................................................... -1107- 8.9 pórtico de La gL oria .......................................................................................... -1113- 8.10 códice caLixtino ............................................................................................... -1138- 8.11 opinión , investiga ción y divuLga ción ......................................................... -1149- 9. concL usiones : L os programas ........................................................................... -1203- 9.1 institucionaL ...................................................................................................... -1206- 9.2 coLecciones ........................................................................................................ -1211- 9.3 L os esp a cios deL museo ..................................................................................... -1238- 9.4 difusión ............................................................................................................... -1248- 10. bibLiografía ............................................................................................................. -1259- 11. resumen .................................................................................................................... -1327- 662 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 663 En 1965, Año Santo compostelano, se reinauguraba el Museo Catedralicio y , el mismo año, se inauguraba el Museo de las peregrinaciones en la Casa Gótica, próxima a la Catedral. Ante la gran cantidad de fondos del Museo catedralicio y la imposibilidad de exponerlos todos, Chamoso, Director y máximo impulsor del Museo de las P eregrinaciones realizó allí el depósito de algunas piezas de la Catedral 337 , destacando el montaje de un arco del desaparecido claustro medieval. En años posteriores se realizaron otros depósitos y se devolvieron varias, manteniéndose, en la actualidad, el de algunas de ellas. En 1969 desaparecen las comisarías de zona y Chamoso es nombrado Consejero P rovincial de Bellas Artes de A Coruña y miembro del Consejo Asesor de P atrimonio artístico. Ese mismo año, se convoca la plaza de Director del Museo de las P eregrinaciones, a la que se presenta, gana por oposición y en la que permanecerá hasta el momento de su jubilación en 1979 338 . De este modo, dejaría de ocuparse directamente de los asuntos del Museo catedralicio, aunque el Cabildo seguiría contando con su consejo para todo lo relacionado con el mismo y , en general, con el patrimonio cultural de la Catedral 339 . En el año 1979 se firman los Acuerdos entre el Estado Español y la Santa Sede que siguen al Concordato del mismo año, lo que significa un punto de inflexión que influirá en todos los aspectos, también en la gestión del patrimonio cultural de la Iglesia y en sus relaciones con las administraciones. A ello se unió la nueva Constitución Española y la creación de las autonomías, a la que seguirían los traspasos de competencias, entre ellas, las culturales. De este modo, en 1985 340 se firmaba el acuerdo marco de colaboración entre la Xunta y los Obispos gallegos, a partir del cual se creó una Comisión mixta que velaría por las relaciones institucionales en materia de patrimonio cultural. A nivel interno, el Cabildo también se fue modernizando y , si las Constituciones promulgadas por el Arzobispo Blanco en 1578 estuvieron en vigor más de cuatro siglos y fueron actualizadas tras el redescubrimiento del sepulcro apostólico y la promulgación de la Bula Deus Omnipotens por el P apa león XIII, pronto se habrían de redactar unos Estatutos del Cabildo. Sobre todo tras el Concilio V aticano II se sucedieron en la Iglesia los cambios organizativos a través de nuevas constituciones y estatutos, también en lo referente a los Cabildos catedralicios. En el año 1991, tras varios años de preparación, se aprobaron unos nuevos estatutos en los que se incluía la creación de comisiones especializadas 337 Act a de 20 de ma yo de 1965 firmada por D. Manuel Chamoso Lamas y por Don Juan Pér ez Millán, Canónigo Archiv ero de la Ca tedr al de Santiag o. Archiv o Chamoso Museo Catedr al de Santiago. 338 López Gómez, F . S.: “Manuel Chamoso Lamas, entr e el pasado y el presen te” , en Manuel Chamoso Lamas, estudios sobre art e, arqueología y museología, Abrente, ane xo nº 2 . A Coruña, 2009. Pp. 13-67. 339 R equejo Alonso, A. B.: Los museos eclesiástic os en Galicia . Santiago , 2006. 340 V er capítulo 1.4 del present e tr abajo: El patrimonio cultur al de la Iglesia en la legislación. de trab ajo, entre ellas, la Comisión de Cultura y Arte que iba a ocuparse, a partir de entonces de la gestión del Museo catedralicio. Estos estatutos se mantuvieron vigentes hasta la aprobación de unos nuevos en el año 2009 341 . En el año 1988 se conmemoró el VIII centenario de la colocación de los dinteles del Pórtico de la Gloria y , con tal motivo, se realizaron una serie de actividades impulsadas por la Xunta de Galicia y que contó con el apoyo de diversas instituciones, entre ellas el Arzobispado de Santiago y el Cabildo catedralicio. L a principal acción de esta efeméride fue la celebración en los espacios del Museo Catedralicio de la exposición temporal O Pórtico da Gloria e o seu tempo 342 - de nuevo, como había sucedido en 1961, el Museo se desmantelaba para acoger una exposición con el compromiso de mejorar sus instalaciones, museología y museografía posteriormente - L a exposición, además, incorporaba a su discurso, como no podía ser de otra manera, buena parte de los fondos medievales del Museo catedralicio y presentaba la particularidad de incluir en el recorrido, los espacios de Museo que prácticamente lo integran en la actualidad -también el P alacio de Gelmírez, que sin embargo se mantendría independiente en su gestión (ya que administrativamente pertenece a la Mitra) hasta su inclusión en el Museo en el año 2001-, sumando a ellos el Pórtico de la Gloria que, tras la clausura de la muestra se cubriría con andamios para una restauración que no se llegó a realizar finalmente. Al tiempo que se desarrollaba la exposición , impulsados por la Xunta de Galicia se presentaron varias propuestas para la reapertura del Museo incorporando un nuevo montaje y recorridos 343 . En 1989 341 Es t atut os del Cabildo de la S. A . M. I. Cat edral de San tiago de Compos t ela . San tiag o , 2009. 342 O P órtic o da Gloria e o seu t empo . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 1988. 343 Pr o y ect o de adap t ación de las salas del P alacio de X elmír e z y 1ª f ase del Museo Ca t edr alicio , 1988. Ar quiv o X er al da X un t a de Galicia, F ondo Ca t edr al de San tiag o , 72719. Pr o y ect o r e f ormado de ac ondicionamien t o das saas do P az o de X elmír e z e da Buchería da Ca t edr al. 1988. Ar quiv o X er al da X un t a de Galicia, F ondo Ca t edr al de San tiag o. 72713. 6. El museo Catedral y las colecciones 662 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 663 En 1965, Año Santo compostelano, se reinauguraba el Museo Catedralicio y , el mismo año, se inauguraba el Museo de las peregrinaciones en la Casa Gótica, próxima a la Catedral. Ante la gran cantidad de fondos del Museo catedralicio y la imposibilidad de exponerlos todos, Chamoso, Director y máximo impulsor del Museo de las P eregrinaciones realizó allí el depósito de algunas piezas de la Catedral 337 , destacando el montaje de un arco del desaparecido claustro medieval. En años posteriores se realizaron otros depósitos y se devolvieron varias, manteniéndose, en la actualidad, el de algunas de ellas. En 196 9 desaparecen las comisarías de zona y Chamoso es nombrado Consejero P rovincial de Bellas Artes de A Coruña y miembro del Consejo Asesor de P atrimonio artístico. Ese mismo año, se convoca la plaza de Director del Museo de las P eregrinaciones, a la que se presenta, gana por oposición y en la que permanecerá hasta el momento de su jubilación en 1979 338 . De este modo, dejaría de ocuparse directamente de los asuntos del Museo catedralicio, aunque el Cabildo seguiría contando con su consejo para todo lo relacionado con el mismo y , en general, con el patrimonio cultural de la Catedral 339 . En el año 1979 se firman los Acuerdos entre el Estado Español y la Santa Sede que siguen al Concordato del mismo año, lo que significa un punto de inflexión que influirá en todos los aspectos, también en la gestión del patrimonio cultural de la Iglesia y en sus relaciones con las administraciones. A ello se unió la nueva Constitución Española y la creación de las autonomías, a la que seguirían los traspasos de competencias, entre ellas, las culturales. De este modo, en 1985 340 se firmaba el acuerdo marco de colaboración entre la Xunta y los Obispos gallegos, a partir del cual se creó una Comisión mixta que velaría por las relaciones institucionales en materia de patrimonio cultural. A nivel interno, el Cabildo también se fue modernizando y , si las Constituciones promulgadas por el Arzobispo Blanco en 1578 estuvieron en vigor más de cuatro siglos y fueron actualizadas tras el redescubrimiento del sepulcro apostólico y la promulgación de la Bula Deus Omnipotens por el P apa león XIII, pronto se habrían de redactar unos Estatutos del Cabildo. Sobre todo tras el Concilio V aticano II se sucedieron en la Iglesia los cambios organizativos a través de nuevas constituciones y estatutos, también en lo referente a los Cabildos catedralicios. En el año 1991, tras varios años de preparación, se aprobaron unos nuevos estatutos en los que se incluía la creación de comisiones especializadas 337 Act a de 20 de ma y o de 1965 firmada por D . Manuel Chamoso Lamas y por Don Juan P ér e z Millán, Canónig o Ar chiv er o de la Ca t edr al de San tiag o. Ar chiv o Chamoso Museo Ca t edr al de San tiag o. 338 Lópe z Góme z, F . S.: “Manu el Chamoso Lamas, en tr e el pasado y el pr esen t e” , en Manuel Chamoso Lamas, es tudios sobre art e, arqueología y museología, Abren t e, ane x o nº 2 . A Coruña, 2009. Pp. 13-67. 339 R equejo Alonso , A . B.: Los museos eclesiás tic os en Galicia . San tiag o , 2006. 340 V er c apítulo 1.4 del pr esen t e tr abajo: El pa trimonio cultur al de la Iglesia en la legislación. de trabajo, entre ellas, la Comisión de Cultura y Arte que iba a ocuparse, a partir de entonces de la gestión del Museo catedralicio. Estos estatutos se mantuvieron vigentes hasta la aprobación de unos nuevos en el año 2009 341 . En el año 1988 se conmemoró el VIII centenario de la colocación de los dinteles del Pórtico de la Gloria y , con tal motivo, se realizaron una serie de actividades impulsadas por la Xunta de Galicia y que contó con el apoyo de diversas instituciones, entre ellas el Arzobispado de Santiago y el Cabildo catedralicio. La principal acción de esta efeméride fue la celebración en los espacios del Museo Catedralicio de la exposición temporal O Pórtico da Gloria e o seu tempo 342 - de nuevo, como había sucedido en 1961, el Museo se desmantelaba para acoger una exposición con el compromiso de mejorar sus instalaciones, museología y museografía posteriormente - L a exposición, además, incorporaba a su discurso, como no podía ser de otra manera, buena parte de los fondos medievales del Museo catedralicio y presentaba la particularidad de incluir en el recorrido, los espacios de Museo que prácticamente lo integran en la actualidad -también el P alacio de Gelmírez, que sin embargo se mantendría independiente en su gestión (ya que administrativamente pertenece a la Mitra) hasta su inclusión en el Museo en el año 2001-, sumando a ellos el Pórtico de la Gloria que, tras la clausura de la muestra se cubriría con andamios para una restauración que no se llegó a realizar finalmente. Al tiempo que se desarrollaba la exposición, impulsados por la Xunta de Galicia se presentaron varias propuestas para la reapertura del Museo incorporando un nuevo montaje y recorridos 343 . En 1989 341 Est atutos del Cabildo de la S. A. M. I. Catedral de San tiago de Compostela . San tiago , 2009. 342 O P órtico da Gloria e o seu tempo . Ca tálogo de e xposición. Santiago , 1988. 343 Pr oy ecto de adapt ación de las salas del P alacio de X elmíre z y 1ª f ase del Museo Catedr alicio, 1988. Ar quivo X eral da Xunt a de Galicia, Fondo Catedr al de Santiago , 72719. Proy ecto re formado de acondicionamiento das saas do Paz o de Xelmír ez e da Buchería da Catedr al. 1988. Arquivo Xer al da Xunt a de Galicia, Fondo Catedr al de Santiago. 72713. 6. El museo Catedral y las colecciones 664 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 665 se reabría al público el Museo 344 manteniéndose su estructura básica hasta la citada remodelación de sus dos primeras plantas en el año 2011 345 . En el período desde la muerte de Chamoso, en 1985 hasta la aprobación de los nuevos estatutos, el Museo y su gestión corrieron a cargo del propio Cabildo, con un papel principal de D . Juan Martínez Bretal, que también fue P residente del mismo, asesorado por diversos especialistas, sobre todo de la Universidad de Santiago de Compostela. T ras la creación de la Comisión de Cultura y Arte, se inició la penúltima etapa en la evolución del Museo, vinculada al primer P residente de dicha Comisión, Alejandro Barral Iglesias, que tuvo un papel muy importante en el asentamiento de la institución, la incorporación de nuevos espacios y actividades en el Museo, la realización de restauraciones, trabajos de conservación y documentación y , muy especialmente, en la profesionalización de la gestión del Museo, con la incorporación de personal técnico especializado. Es en estos años, muy especialmente en el período 1995-2005, cuando se sientan las bases del Museo actual, acometiéndose importantes proyectos como la reconstrucción del Coro del Maestro Mateo, la restauración del Coro manierista , el inicio de las visitas a las Cubiertas, la apertura del Museo al mundo cultural y a la sociedad en general con la participación en numerosas exposiciones por todo el mundo, etc. T ambién es el momento en que se establecen nuevas colaboraciones con las administraciones, sobre todo con la autonómica, muy especialmente en relación con las actividades organizadas en los Años Santos 1993, 1999 y 2004 que supusieron la restauración de muchas piezas de las colecciones artísticas de la Catedral. Finalmente, fue el momento de incorporación del mecenazgo privado a los proyectos desarrollados desde el Museo, destacando el papel de las fundaciones Barrié y Caixa Galicia. P artiendo de todo lo hecho en ese período y dado que se ha mantenido, en lo esencial, el equipo técnico responsable del Museo - desde el año 2009, por nombramiento capitular , los aspectos técnicos del Museo dependen de un Director Técnico - Conservador laico, con formación específica superior y experiencia en los campos de la historia del arte, gestión cultural, museología y museografía-, los últimos diez años han supuesto un paso adelante capital en el desarrollo del Museo en todos sus ámbitos, convirtiéndose en centro de referencia para los museos de la Iglesia en España y en uno de los principales centros museísticos de Galicia. En el campo de la gestión, desde el 2012 el Cabildo la ha delegado en la F undación Catedral, una herramienta destinada a dotar de mayor agilidad y de sistemas de trabajo próximos a los de las instituciones culturales civiles, sin olvidarse el hecho y particularidades propias de ser un organismo de la Iglesia. 344 Inf orme para la reapertur a de las salas del Museo arqueológico y primer tramo de la Buchería. 1989. Arquivo X eral da X unta de Galicia, F ondo Catedr al de Santiago. 20719. 345 Y z quierdo P eir ó, R.: Museo Cat edral Santiago de Compost ela . Santiago , 2011. Así mismo, en el año 201 3, tras una completa remodelación de sus programas de visitas, integrándose lo que, hasta entonces era una oferta dispersa, se creó la marca Museo Catedral , nuevo nombre oficial desde ese momento -tras haber pasado, como se ha ido viendo, por varias denominaciones: Museo arqueológico, Museos catedralicios, Museo diocesano, Museo de la Catedral , etc.- L o realizado en estos dos últimos períodos, desde 1995 hasta la actualidad, y el estudio de las colecciones de los capítulos 2 a 5 del presente trabajo, centran el pormenorizado análisis y evaluación del Museo que se lleva a cabo en los siguientes apartados, referencia esencial para conocer las necesidades del mismo y proponer , a partir de ellas, los progra mas que deben guiar el futuro de la institución 346 y se aportan como conclusión de esta tesis. 346 Se t oma c omo r e f er encia, adap t ada al Museo Ca t edr al y a los obje tiv os del pr esen t e tr abajo , la me t odología pr opues t a por el Minis t erio de Cultur a en V V . AA .: Crit erios para la elaboración del Plan museológic o . Madrid, 2005. 6. El museo Catedral y las colecciones 664 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 665 se reabría al público el Museo 344 manteniéndose su estructura básica hasta la citada remodelación de sus dos primeras plantas en el año 2011 345 . En el período desde la muerte de Chamoso, en 1985 hasta la aprobación de los nuevos estatutos, el Museo y su gestión corrieron a cargo del propio Cabildo, con un pap el principal de D . Juan Martínez Bretal, que también fue P residente del mismo, asesorado por diversos especialistas, sobre tod o de la Universidad de Santiago de Compostela. T ras la creación de la Comisión de Cultura y Arte, se inició la penúltima etapa en la evolución del Museo, vinculada al primer P residente de dicha Comisión, Alejandro Barral Iglesias, que tuvo un papel muy importante en el asentamiento de la institución, la incorporación de nuevos espacios y actividades en el Museo, la realización de restauraciones, trabajos de conservación y documentación y , muy especialmente, en la profesionalización de la gestión del Museo, con la incorporación de personal técnico especializado. Es en estos años, muy especialmente en el período 1995-2005, cuando se sientan las bases del Museo actual, acometiéndose importantes proyectos como la reconstrucción del Coro del Maestro Mateo, la restauración del Coro manierista , el inicio de las visitas a las Cubiertas, la apertura del Museo al mundo cultural y a la sociedad en general con la participación en numerosas exposiciones por todo el mundo, etc. T ambién es el momento en que se establecen nuevas colaboraciones con las administraciones, sobre todo con la autonómica, muy especialmente en relación con las actividades organizadas en los Años Santos 1993, 1999 y 2004 que supusieron la restauración de muchas piezas de las colecciones artísticas de la Catedral. F inalmente, fue el momento de incorporación del mecenazgo privado a los proyectos desarrollados desde el Museo, destacando el papel de las fundaciones Barrié y Caixa Galicia. P artiendo de todo lo hecho en ese período y dado que se ha mantenido, en lo ese ncial, el equipo técnico responsable del Museo - desde el año 2009, por nombramiento capitular , los aspectos técnicos del Museo dependen de un Director Técnico - Conservador laico, con formación específica superior y experiencia en los campos de la historia del arte, gestión cultural, museología y museografía-, los últimos diez años han supuesto un paso adelante capital en el desarrollo del Museo en todos sus ámbitos, convirtiéndose en centro de referen cia para los museos de la Iglesia en España y en uno de los principales centros museísticos de Galicia. En el campo de la gestión, desde el 2012 el Cabildo la ha delegado en la F undación Catedral, una herramienta destinada a dotar de mayor agilidad y de sistemas de trabajo próximos a los de las instituciones culturales civiles, sin olvidarse el hecho y particularidades propias de ser un organismo de la Iglesia. 344 In f orme par a la r eapertur a de las salas del Museo ar queológ ic o y primer tr amo de la Buchería. 1989. Ar quiv o X er al da X un t a de Galicia, F ondo Ca t edr al de San tiag o. 20719. 345 Y z quier do P eir ó , R .: Museo Cat edral San tiago de Compos t ela . San tiag o , 2011. Así mismo, en el año 2013, tras una completa remodelación de sus programas de visitas, integrándose lo que, hasta entonces era una oferta dispersa, se creó la marca Museo Catedral , nuevo nombre oficial desde ese momento -tras haber pasado, como se ha ido viendo, por varias denominaciones: Museo arqueológico, Museos catedralicios, Museo diocesano, Museo de la Catedral , etc.- L o realizado en estos dos últimos períodos, desde 1995 hasta la actualidad, y el estudio de las colecciones de los capítulos 2 a 5 del presente trabajo, centran el pormenorizado análisis y evaluación del Museo que se lleva a cabo en los siguientes apartados, referencia esencial para conocer las necesidades del mismo y proponer , a partir de ellas, los programas que deben guiar el futuro de la institución 346 y se aportan como conclusión de esta tesis. 346 Se t oma como r ef erencia, adapt ada al Museo Cat edr al y a los objetivos del pr esente tr abajo, la me todología propues ta por el Ministerio de Cultur a en VV . AA.: Criterios para la elaboración del Plan museológico . Madrid, 2005. 6. El museo Catedral y las colecciones 667 EsP a CIos P aRa ColECCIoNEs 6.2 T odo el complejo catedralicio contiene piezas de sus colecciones artísticas, tal y como se ha visto en el recorrido realizado en capítulos anteriores; incluyendo el interior del templo, lugar de culto pero, también, museo, aunque no se regule su entrada mediante el pago de un billete. El Museo y el Archivo catedralicios albergan también parte importante de los fondos artísticos, algunos de ellos expuestos al público a través de su musealización o la de los espacios que las acogen, mientras que en otros casos, las obras se mantienen en los lugares para los que fueron destinadas originalmente y , otras veces, se encuentran custodiadas en salas de reserva. Como se ha visto en el apartado anterior , desde la fundación del Museo se habilitaron espacios del complejo para albergar la exposición permanente, clasificada durante años como distintos Museos ; así los lugares destinados tradicionalmente a acoger los distintos oficios de la Catedral: carpintería, nevera o sastrería, se convirtieron en salas de museo, dentro del lienzo occidental del edificio claustral. T ambién se fueron incorporando, de forma prog resiva, otros espacios singulares de este edific io que, además de contenedores de piezas se convirtieron en verdaderas piezas del Museo, como el propio Claustro, la Sala Capitular , la Biblioteca, el T esoro y , finalmente, la Capilla de las Reliquias. Al mismo tiempo, se han ido realizando tareas de rehabilitación y los acces os y recorridos se fueron viendo modificados, en la búsqueda de conseguir una unidad museística y de ofrecer mayor comodidad al visitante. El auge del turismo cultural y el trabajo desarrollado por el Museo en los últimos veinte años también permitió incrementar la oferta de espacios visitables, algunos de ellos, por sus particularidades, incluidos en progra mas de visitas temáticas organizadas por el propio Museo. Igua lmente, se sumó, mediante convenio suscrito con el Arzobispo de Santiago, la gestión del P alacio de Gelmírez, contiguo a la Catedral, principal edificio civil medieval conservado en España, que se ha incorporado al Museo, principalmente como sede de exposiciones temporales. En el campo de la gestión, el Museo ha ido profesionalizando su estructura, inexistente hasta los últimos años del siglo XX , incorporando personal técnico, generando numerosa documentación y haciendo preciso contar con unos medios y unas instalaciones adecuadas, para lo que se habilitaron, en el año 2004, dependencias de la Casa del Deán, abandonada hasta entonces salvo una pequeña parte dedicada a oficina del peregrino, constituyendo el germen de lo que, años después sería la sede institucional y departamentos de la F undación Catedral de Santiago. F inalmente, el estudio e investigación sobre las colecciones catedralicias ha dado 6. El museo Catedral y las colecciones 667 EsP aCIos P aRa ColECCIoNEs 6.2 T odo el complejo catedralicio contiene piezas de sus colecciones artísticas, tal y como se ha visto en el recorrido realizado en capítulos anteriores; incluyendo el interior del templo, lugar de culto pero, también, museo, aunque no se regule su entrada mediante el pago de un billete. El Museo y el Archivo catedralicios albergan también parte importante de los fondos artísticos, algunos de ellos expuestos al público a través de su musealización o la de los espacios que las acogen, mientras que en otros casos, las obras se mantienen en los lugares para los que fueron destinadas originalmente y , otras veces, se encuentran custodiadas en salas de reserva. Como se ha visto en el apartado anterior , desde la fundación del Museo se habilitaron espacios del complejo para albergar la exposición permanente, clasificada durante años como distintos Museos ; así los lugares destinados tradicionalmente a acoger los distintos oficios de la Catedral: carpintería, nevera o sastrería, se convirtieron en salas de museo, dentro del lienzo occidental del edificio claustral. T ambién se fueron incorporando, de forma progresiva, otros espacios singulares de este edificio que, además de contenedores de piezas se convirtieron en verdaderas piezas del Museo, como el propio Claustro, la Sala Capitular , la Biblioteca, el T esoro y , finalmente, la Capilla de las Reliquias. Al mismo tiempo, se han ido realizando tareas de rehabilitación y los accesos y recorridos se fueron viendo modificados, en la búsqueda de conseguir una unidad museística y de ofrecer mayor comodidad al visitante. El auge del turismo cultural y el trabajo desarrollado por el Museo en los últimos veinte años también permitió incrementar la oferta de espacios visitables, algunos de ellos, por sus particularidades, incluidos en programas de visitas temáticas organizadas por el propio Museo. Igualmente, se sumó, mediante convenio suscrito con el Arzobispo de Santiago, la gestión del P alacio de Gelmírez, contiguo a la Catedral, principal edificio civil medieval conservado en España, que se ha incorporado al Museo, principalmente como sede de exposiciones temporales. En el campo de la gestión, el Museo ha ido profesionalizando su estructura, inexistente hasta los últimos años del siglo XX , incorporando personal técnico, generando numerosa documentación y haciendo preciso contar con unos medios y unas instalaciones adecuadas, para lo que se habilitaron, en el año 2004, dependencias de la Casa del Deán, abandonada hasta entonces salvo una pequeña parte dedicada a oficina del peregrino, constituyendo el germen de lo que, años después sería la sede institucional y departamentos de la F undación Catedral de Santiago. F inalmente, el estudio e investigación sobre las colecciones catedralicias ha dado 6. El museo Catedral y las colecciones 668 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 669 como resultado el incremento de dichos fondos, haciendo necesario contar con espacios para un almacenaje controlado, sumándose nuevos espacios a los usos del Museo, en este caso con acceso restringido. Sobre todo ello se profundiza en los apartados siguientes, realizándose un recorrido por los diferentes espacios y usos museísticos que acogen, destacándose aquellos lugares principales y prestando una mayor atención a algunos de los proyectos de rehabilitación y adecuación espacial que se han llevado a cabo. LA COLECCIÓN PERMANENTE 6.2.1 EL MUSEO ARQUEOLÓGICO 6.2.1.1 Se ha comentado como, en los últimos años de la década de 1920, se habilitaron a cargo del Cabildo diversos espacios tradicionalmente dedicados a acoger los oficios situados en dependencia s del edificio claustral para acoger las salas de lo que serían, en un primer momento, los Museos catedralicios 347 . L as dos primeras plantas, donde se hallaban la nevera y la carpintería 348 , seis salas en tota l, acogieron el llamado Museo arqueológico 349 , al que se accedía, hasta los años 1990, por las escaleras situadas en el vestíbulo de la Biblioteca capitular , pues la entrada para los visitantes se realizaba a través de la puerta del Claustro. Este museo , se organizó 350 con un discurso fundamentalmente cronológico, disponiendo en la planta baja las piezas más antiguas, un fondo que se iría completando en décadas siguientes con la incorporación de los hallazgos más destacados de las excavaciones arqueológicas desarrolladas en distintos espacios de la Catedral a lo largo del siglo XX ; y en la entreplanta, con espacios abovedados de escasa altura y ventanas que se asoman a la Plaza del Obradoiro, las llamadas salas góticas , con una selección, básicamente escultórica, de piezas desubicadas de capillas catedralicias, si bien el abanico cronológico, a pesar del nombre con el que se conocía a esta planta, se ampliaba hasta época barroca. Como en el caso anterior , los hallazgos realizados en excavaciones, así como variaciones llevadas a cabo en la Catedral y la incorporación de otros fondos, como el depósito de parte de la colección Blanco - Cicerón , fueron modificando, a lo largo de los años, la exposición permanente, sumando piezas y enriqueciendo los fondos del Museo - con alguna baja, también, como por ejemplo, con la colocación en el retablo de la Capilla del Salvador , tras la restauración de su retablo, de la imagen gótica de Cristo mostrando las llagas -. En la década de 1960 y 1970, se llevaron a cabo excavaciones arqueológicas en los sótanos del claustro, anejos a las salas de arqueología , donde se hallaron diversas piezas y los restos in situ del claustro medieval. P arte de esta área, la llamada buchería , por servir de almacén de diversas obras y otros objetos, se rehabilitó entre 1995 y 347 R equejo Alonso , A . B.: “El Museo de la Ca t edr al de San tiag o y el inicio de la actividad museís tic a en la ciudad del Após t ol” , en Ars Sacra , 17. Madrid, 2001. Pp. 113-117. 348 En el pa vimen t o de gr anit o de las salas de la en tr eplan t a t oda vía se apr ecian, gr abadas en el mismo , las mon t eas utiliz adas por los tr abajador es de la Ca t edr al. 349 Sán de z Ot e r o , R . “Museo ar queológic o de la Ca t edr al de San tiag o” en Memoria de los museos arqueológic os pro vinciales , V ol. IV . Madrid, 1944. 350 La e s tructur a y c on t enidos del Museo en sus oríg enes se puede seguir en su primer a guía, public ada en 1930: Museo his t óric o artís tic o de la San t a Me tropolit ana Iglesia Cat edral de San tiago de Compos t ela . San tiag o , 1930. V er t ambién la descripción de la visit a al Museo que r ealiz a Lóp e z y Lópe z, R .: San tiago de Compos t ela. Guía del P eregrino y del T uris t a . San tiag o , 1928. Pp. 138-142. 6. El museo Catedral y las colecciones 668 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 669 como resultado el increm ento de dichos fondos, haciendo necesario contar con espacios para un almacenaje controlado, sumándose nuevos espacios a los usos del Museo, en este caso con acceso restringido. Sobre todo ello se profundiza en los apartados siguientes, realizándose un recorrido por los diferentes espacios y usos museísticos que acogen, destacándose aquellos lugares principales y prestando una mayor atención a algunos de los proyectos de rehabilitación y adecuación espacial que se han llevado a cabo. LA COLECCIÓN PERMANENTE 6.2.1 EL MUSEO ARQUEOLÓGICO 6.2.1.1 Se ha comentado como, en los últimos años de la década de 1920, se habilitaron a cargo del Cabildo diversos espacios tradicionalmente dedicados a acoger los oficios situados en dependencias del edificio claustral para acoger las salas de lo que serían, en un primer momento, los Museos catedralicios 347 . L as dos primeras plantas, donde se hallaban la nevera y la carpintería 348 , seis salas en total, acogieron el llamado Museo arqueológico 349 , al que se accedía, hasta los años 1990, por las escaleras situadas en el vestíbulo de la Biblioteca capitular , pues la entrada para los visitantes se realizaba a través de la puerta del Claustro. Este museo , se organizó 350 con un discurso fundamentalmente cronológico, disponiendo en la planta baja las piezas más antiguas, un fondo que se iría completando en décadas siguientes con la incorporación de los hallazgos más destacados de las excavaciones arqueológicas desarrolladas en distintos espacios de la Catedral a lo largo del siglo XX ; y en la entreplanta, con espacios abovedados de escasa altura y ventanas que se asoman a la Plaza del Obradoiro, las llamadas salas góticas , con una selección, básicamente escultórica, de piezas desubicadas de capillas catedralicias, si bien el abanico cronológico, a pesar del nombre con el que se conocía a esta planta, se ampliaba hasta época barroca. Como en el caso anterior , los hallazgos realizados en excavaciones, así como variaciones llevadas a cabo en la Catedral y la incorporación de otros fondos, como el depósito de parte de la colección Blanco - Cicerón , fueron modificando, a lo largo de los años, la exposición permanente, sumando piezas y enriqueciendo los fondos del Museo - con alguna baja, también, como por ejemplo, con la colocación en el retablo de la Capilla del Salvador , tras la restauración de su retablo, de la imagen gótica de Cristo mostrando las llagas -. En la década de 1960 y 1970, se llevaron a cabo excavaciones arqueológicas en los sótanos del claustro, anejos a las salas de arqueología , donde se hallaron diversas piezas y los restos in situ del claustro medieval. P arte de esta área, la llamada buchería , por servir de almacén de diversas obras y otros objetos, se rehabilitó entre 1995 y 347 R equejo Alonso, A. B.: “El Museo de la Cat edr al de Santiago y el inicio de la actividad museís tica en la ciudad del Apóst ol” , en Ars Sacra , 17. Madrid, 2001. Pp. 113-117. 348 En el pavimen to de granit o de las salas de la entr eplanta t odavía se aprecian, gr abadas en el mismo, las mont eas utilizadas por los tr abajadores de la Ca tedr al. 349 Sández Oter o, R. “Museo ar queológico de la Catedr al de Santiago” en Memoria de los museos arqueológicos provinciales , V ol. IV . Madrid, 1944. 350 La estructur a y cont enidos del Museo en sus orígenes se puede seguir en su primera guía, publicada en 1930: Museo histórico artístic o de la Santa Metropolitana Iglesia Catedral de Santiago de Compos tela . Santiago , 1930. V er también la descripción de la visita al Museo que realiz a Lópe z y López, R.: Santiago de Compos tela. Guía del P eregrino y del T urist a . Santiago , 1928. Pp. 138-142. 6. El museo Catedral y las colecciones 670 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 671 1999 para ampliar el Museo con la apertura de una sala monográfica dedicada al Coro del Maestro Mateo en la que se montó la reconstrucción hipotética de 17 sitiales y una sección de su cara exterior , mientras que el resto de espacios siguen pendientes de intervención, convertidos, en parte, en almacén de arqueología y epigrafía del Museo a pesar de su estado actual y las condiciones medioambientales que presentan. En los años 1985 y 1986, impulsadas por el Archivo catedralicio, se celebraron en las salas del llamado Museo arqueológico , sendas exposiciones temporales, una dedicada a los documentos papales de la Catedral celebrada entre julio y septiembre de 1985 con motivo del I centenario de la Bula Deus Omnipotens bajo el título Santiago y los P apas . En el folleto de mano editado por el Cabildo sobre esta exposición, se hacía constar que esta se celebraba en las Salas del Museo Arqueológico , en este caso, las tres situadas en la entreplanta que se comunicaban, hasta el tapiado del extremo sur , con espacios del propio Archivo 351 . L a segunda exposición, celebrada entre agosto y diciembre de 1986 y titulada L os Reyes y Santiago tomó como modelo la anterior , si bien fue más ambiciosa y se extendió por el resto de salas del Museo, modificando mínimamente su estructura y conviviendo con las piezas expuestas permanentemente. Así, en la guía editada por el Cabildo 352 , se incluyen fotografías de las salas, en un interesante documento gráfico para ver cómo se encontraba el Museo en aquel momento. En el año 1988, se celebró en los aún llamados Museos catedralicios y en el P alacio de Gelmírez, la exposición conmemorativa del VIII centenario del Pórtico de la Gloria, con el título O Pórtico da Gloria e o seu tempo . El montaje de la exposición obligó, como se ha comentado anteriormente, al cierre del Museo y , a la clausura de la misma, 351 Exposición de document os papales de la Catedral de Santiago . San tiago , 1985. 352 Cabano V áz quez, J. I.: Guía de la e xposición de document os reales de la Catedral de Santiago de Compost ela . Santiago , 1986. a un nuevo montaje que aprovechó buena parte de sus elementos museográficos, muchos de ellos destinados originalmente a las piezas de las colecciones catedralicias, integradas en el discurso expositivo. Esta estructura del Museo y su museografía, que se puede apreciar en las fotografías incluidas en el catálogo de la exposición 353 , se mantuvo a grandes rasgos, y con algunas modificaciones, hasta la remodelación del Museo realizada en el año 2011 y que se desarrollará a continuación. Entre ambas fechas, se fueron incorporando algunas piezas a la exposición permanente abierta tras la clausura de la exposición sobre el Pórtico de la Gloria, en muchas ocasiones al margen del discurso museológico establecido en aquel momento, con un criterio cronológico y por colecciones, sumándose, así mismo, en 1999, el primer tramo de la Buchería , rehabilitado para poder acoger la sala dedicada al Coro del Maestro Mateo 354 . El resto de este espacio, vía natural para una futura ampliación del Museo, quedó pendiente a pesar de que sí se utilizaron, en parte, para la exposición de 1988 y posteriormente se utilizaron como taller de restauración en el proyecto del Coro. LA REMODELA CIÓN DEL 6.2.1.2 MuSEO ARquEOLóGiCO En el año 2006, coincidie ndo con los primeros pasos para la redacción del Plan Director de la Catedral y con carácter complementario a este, comenzó la realización del Plan Museoló gico del Museo de la Catedral . Este Plan, para el que se siguieron las recomendaciones del Ministerio de Cultura, se inic ió con la redacción de un Documento de análisis y evaluación en el que se realizó un completo diagnóstico de cada una de las áreas que conforman el Museo y unas propue stas de mejora de las que emanarían una serie de programas y proyectos concretos a desarrollar a medio plazo en función de las posibilidades económicas. El más urgente de estos programas era el referente a la adecuación y ordenamiento de los espacios y colección permanente del Museo, sobre todo de áreas en las que las últimas intervenciones databan de hace más de treinta años; y , muy especialmente, las dos primeras plantas del Museo, en el edificio claustral, en las que, precisamente, se trata de contar la historia de la Catedral, a través de las piezas expuestas, muchas de ellas pertenecientes a los principales fondos con que cuenta el Museo, necesitadas de una actuación integral. El proyecto de remodelación de las dos primeras plantas del Museo se gestó en el año 2007 en una memoria previa 355 que, dos años después se empezó a desarrollar 353 V V . AA .: O P órtic o da Gloria e o seu t empo . San tiag o , 1988. 354 Y z quier do P errín, R .: R ec ons truc ción del c oro del Maes tro Mat eo . A Coruña, 1999. 355 Y z quier do P eir ó , R .: Propues t a de re f orma museológic a y museográfic a del Museo de la Cat edral. 2007 . Inédit o en el ar chiv o de la Dir ección del Museo Ca t edr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 670 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 671 1999 para ampliar el Museo con la apertura de una sala monográfica dedicada al Coro del Maestro Mateo en la que se montó la reconstrucción hipotética de 17 sitiales y una sección de su cara exterior , mientras que el resto de espacios siguen pendientes de intervención, convertidos, en parte, en almacén de arqueología y epigrafía del Museo a pesar de su estado actual y las condiciones medioambientales que presentan. En los años 1985 y 198 6, impulsadas por el Archivo catedralicio, se celebraron en las salas del llamado Museo arqueológico , sendas exposiciones temporales, una dedicada a los documentos papales de la Catedral celebrada entre julio y septiembre de 1985 con motivo del I centenario de la Bula Deus Omnipotens bajo el título Santiago y los P apas . En el folleto de mano editado por el Cabildo sobre esta exposición, se hacía constar que esta se celebraba en las Salas del Museo Arqueológico , en este caso, las tres situadas en la entreplanta que se comunicaban, hasta el tapiado del extremo sur , con espacios del propio Archivo 351 . L a segunda exposición, celebrada entre agosto y diciembre de 1986 y titulada L os R eyes y Santiago tomó como modelo la anterior , si bien fue más ambiciosa y se extendió por el resto de salas del Museo, modificando mínimamente su estructura y conviviendo con las piezas expuestas permanentemente. Así, en la guía editada por el Cabildo 352 , se incluyen fotografías de las salas, en un interesante documento gráfico para ver cómo se encontraba el Museo en aquel momento. En el año 1988, se celebró en los aún llamados Museos catedralicios y en el P alacio de Gelmírez, la exposición conmemorativa del VIII centenario del Pórtico de la Gloria, con el título O Pór tico da Gloria e o seu tempo . El montaje de la exposición obligó, como se ha comentado anteriormente, al cierre del Museo y , a la clausura de la misma, 351 Exposición de documen t os papales de la Cat edral de San tiago . San tiag o , 1985. 352 Cabano V áz que z, J . I.: Guía de la e xposición de documen t os reales de la Cat edral de San tiago de Compos t ela . San tiag o , 1986. a un nuevo montaje que aprovechó buena parte de sus elementos museográficos, muchos de ellos destinados originalmente a las piezas de las colecciones catedralicias, integradas en el discurso expositivo. Esta estructura del Museo y su museografía, que se puede apreciar en las fotografías incluidas en el catálogo de la exposición 353 , se mantuvo a grandes rasgos, y con algunas modificaciones, hasta la remodelación del Museo realizada en el año 2011 y que se desarrollará a continuación. Entre ambas fechas, se fueron incorporando algunas piezas a la exposición permanente abierta tras la clausura de la exposición sobre el Pórtico de la Gloria, en muchas ocasiones al margen del discurso museológico establecido en aquel momento, con un criterio cronológico y por colecciones, sumándose, así mismo, en 1999, el primer tramo de la Buchería , rehabilitado para poder acoger la sala dedicada al Coro del Maestro Mateo 354 . El resto de este espacio, vía natural para una futura ampliación del Museo, quedó pendiente a pesar de que sí se utilizaron, en parte, para la exposición de 1988 y posteriormente se utilizaron como taller de restauración en el proyecto del Coro. LA REMODELA CIÓN DEL 6.2.1.2 MuSEO ARquEOLóGiCO En el año 2006, coincidiendo con los primeros pasos para la redacción del Plan Director de la Catedral y con carácter complementario a este, comenzó la realización del Plan Museológico del Museo de la Catedral . Este Plan, para el que se siguieron las recomendaciones del Ministerio de Cultura, se inició con la redacción de un Documento de análisis y evaluación en el que se realizó un completo diagnóstico de cada una de las áreas que conforman el Museo y unas propuestas de mejora de las que emanarían una serie de programas y proyectos concretos a desarrollar a medio plazo en función de las posibilidades económicas. El más urgente de estos programas era el referente a la adecuación y ordenamiento de los espacios y colección permanente del Museo, sobre todo de áreas en las que las últimas intervenciones databan de hace más de treinta años; y , muy especialmente, las dos primeras plantas del Museo, en el edificio claustral, en las que, precisamente, se trata de contar la historia de la Catedral, a través de las piezas expuestas, muchas de ellas pertenecientes a los principales fondos con que cuenta el Museo, necesitadas de una actuación integral. El proyecto de remodelación de las dos primeras plantas del Museo se gestó en el año 2007 en una memoria previa 355 que, dos años después se empezó a desarrollar 353 VV . AA.: O Pórtic o da Gloria e o seu tempo . Santiag o, 1988. 354 Y z quierdo P errín, R.: R econstruc ción del coro del Maestro Mat eo . A Coruña, 1999. 355 Y z quierdo Peir ó , R.: Propuest a de reforma museológica y museográfica del Museo de la Catedral. 2007 . Inédito en el ar chivo de la Dir ección del Museo Catedr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 678 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 679 En cinco salas que se extienden paralelas a la citada balconada, se expuso parte de la rica colección de tapices de la Catedral, organizados por series y dispuestos, a modo de cuadros, algunos de ellos, incluso, enmarcados y adaptados en tamaño a las necesidades expositivas. En el año 1958 361 , tres de estas salas vieron remodeladas sus cubiertas con la intervención del arquitecto P ons Sorolla, incrementándose la altura de las mismas, a costa del bajocubierta y dotándose de su actual sistema de iluminación. L a primera de las salas, situada a la derecha de las escaleras de acceso a esta planta desde el vestíbulo de la Biblioteca capitular , se utilizó para exponer , de forma muy deficiente, el Gallardete de L epanto , acompañado de tapices y otras piezas, como dos cordobanes toledanos del siglo XVIII. Esta sala mantuvo esta estructura, con ligeras modificaciones, como un nuevo sistema expositivo, tampoco adecuado, para el Gallardete , reutilizado tras una exposición temporal celebrada en el P alacio de Gelmírez en 1999, hasta la remodelación de la misma en el año 2009, que la convirtió en Sala de artes textiles 362 del Museo, exponiéndose en ella, desde entonces, además del referido 361 Requejo Alonso, A.: Los museos eclesiásticos de Galicia . T esis doctor al Departamen to de Hª del Arte. Univer sidad de Santiag o, 2005. 362 En el apartado 6.5.4.6 se desarr olla la int ervención realiz ada y los cont enidos de est a nuev a sala. Gallardete de L epanto , los tejidos medievales procedentes del relicario de Santa Susana y una selecció n de vestiduras históricas de los siglos XVII a XIX 363 . En una sala aneja a la T orre de la V ela, con acceso por el corredor resultante de la construcción de la misma, al final del recorrido, se encuentra la sala dedicada a los tapices de Goya. Desde el principio, este espacio se dedicó a este fondo de las colecciones catedralicias, si bien no estaban las 12 piezas, pues alguna de ellas se encontraba en la Sala Capitular; y se sumaban, además, otras obras realizadas contemporáneamente a estas en la Real Fábrica de T apices, atribuidas en aquel momento 364 , generalme nte, a cartones de F rancisco y Ramón Bayeu, cuñados del propio Goya. L as piezas se distribuían, sin orden aparente, por el perímetro de la sala, colgadas de sus muros, completando el discurso algunos elementos de mobiliario. En el año 2006 365 , se llevó a cabo la remodelación de este espacio y un nuevo montaje monográfico de los 12 tapices realizados en la Real Fábrica de T apices de Santa Bárbara según cartones de F rancisco de Goya que se conservan en los fondos catedralicios desde el legado del canónigo P edro Acuña y Malvar; que fueron restaurados para la ocasión, todo ello con el mecenazgo de BB V A 366 . L as tres salas que quedan entre las dos comentadas, fueron remodeladas, como se ha comentado, bajo la dirección de P ons Sorolla y mantienen, desde entonces, la museología y museografía, aunque en los últimos años, como pasos previos a una deseable y necesaria remodelación, se han retirado otras piezas y elementos que distorsionaban el discurs o .como vestiduras históricas, piezas de orfebrería o, durante un tiempo, incluso, el R etablo Goodyear -. 363 La r es t aur ación del Gallar de t e de Lepan t o y la in t er v ención museogr á fic a en la sala se r ealiz ar on c on el mecenaz g o de la Fundación Caja Duer o. Y z quier do P eir ó , R .: El Gallarde t e de Lepan t o y la c olec ción de Art es T e x tiles. Museo de la Cat edral de San tiago . San tiag o , 2009. 364 No ob s t an t e, no ha y en la c olección c a t edr alicia ninguna pie z a a tribuible a los c art ones r ealiz ados por los hermanos Ba y eu y , c asi t odos ellos son de José del Cas tillo , otr o c on t empor áneo de Go y a que tr abajó par a la R eal F ábric a. 365 En el apart ado 6.5.4.5 se desarr olla la in t er v ención r ealiz ada. 366 Y z quier do P eir ó , R .: T apic es de Go ya. Museo de la Cat edral de San tiago de Compos t ela . Madrid, 2006. 6. El museo Catedral y las colecciones 678 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 679 En cinco salas que se extienden paralelas a la citada balconada, se expuso parte de la rica colec ción de tap ices de la Catedral, organizados por series y dispuestos, a modo de cuadros, algunos de ellos, incluso, enmarcados y ada ptados en tamaño a las nece sidades expositivas. En el año 1958 361 , tres de estas salas vieron remodeladas sus cubiertas con la intervención del arquitecto P ons Sorolla, incrementándose la altura de las mismas, a costa del bajocubierta y dotándose de su actual sistema de iluminación. L a primera de las salas, situada a la derecha de las escaleras de acceso a esta planta desde el vestíbulo de la Biblioteca capitular , se utilizó para exponer , de forma muy deficiente, el Gallardete de L epanto , acompañad o de tapices y otras piezas, como dos cordobanes toledanos del siglo XVIII. Esta sala mantuvo esta estructura, con ligeras modificaciones, como un nuevo sistema expositivo, tampoco adecuado, para el Gallardete , reutilizado tras una exposición temporal celebrada en el P alacio de Gelmírez en 1999, hasta la remodelación de la misma en el año 2009, que la convirtió en Sala de artes textiles 362 del Museo, exponiéndose en ella, desde entonces, además del referido 361 R equejo Alonso , A .: Los museos eclesiás tic os de Galicia . T esis doct or al Depart amen t o de Hª del Art e. Univ er sidad de San tiag o , 2005. 362 En el apart ado 6.5.4.6 se desarr olla la in t er v ención r ealiz ada y los c on t enidos de es t a nue v a sala. Gallardete de L epanto , los tejidos medievales procedentes del relicario de Santa Susana y una selección de vestiduras históricas de los siglos XVII a XIX 363 . En una sala aneja a la T orre de la V ela, con acceso por el corredor resultante de la construcción de la misma, al final del recorrido, se encuentra la sala dedicada a los tapices de Goya. Desde el principio, este espacio se dedicó a este fondo de las colecciones catedralicias, si bien no estaban las 12 piezas, pues alguna de ellas se encontraba en la Sala Capitular; y se sumaban, además, otras obras realizadas contemporáneamente a estas en la Real Fábrica de T apices, atribuidas en aquel momento 364 , generalmente, a cartones de F rancisco y Ramón Bayeu, cuñados del propio Goya. L as piezas se distribuían, sin orden aparente, por el perímetro de la sala, colgadas de sus muros, completando el discurso algunos elementos de mobiliario. En el año 2006 365 , se llevó a cabo la remodelación de este espacio y un nuevo montaje monográfico de los 12 tapices realizados en la Real Fábrica de T apices de Santa Bárbara según cartones de Francisco de Goya que se conservan en los fondos catedralicios desde el legado del canónigo P edro Acuña y Malvar; que fueron restaurados para la ocasión, todo ello con el mecenazgo de BB V A 366 . L as tres salas que quedan entre las dos comentadas, fueron remodeladas, como se ha comentado, bajo la dirección de P ons Sorolla y mantienen, desde entonces, la museología y museografía, aunque en los últimos años, como pasos previos a una deseable y necesaria remodelación, se han retirado otras piezas y elementos que distorsionaban el discurso .como vestiduras históricas, piezas de orfebrería o, durante un tiempo, incluso, el R etablo Goodyear -. 363 La res taur ación del Gallardet e de Lepanto y la interv ención museográ fica en la sala se realiz aron con el mecenazgo de la Fundación Caja Duero. Y z quierdo Peir ó , R.: El Gallardete de Lepanto y la colección de Artes T extiles. Museo de la Catedral de San tiago . Santiago , 2009. 364 No obst ante, no ha y en la colección c atedr alicia ninguna pieza atribuible a los cart ones r ealizados por los hermanos Ba yeu y , casi todos ellos son de José del Castillo , otro cont emporáneo de Go ya que tr abajó par a la Real F ábrica. 365 En el apartado 6.5.4.5 se desarr olla la int ervención realiz ada. 366 Y z quierdo P eir ó, R.: T apices de Goya. Museo de la Cat edral de Santiago de Compost ela . Madrid, 2006. 6. El museo Catedral y las colecciones 680 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 681 Se trata de unos espacios de gran altura y amplitud, muy adecuados para la exhibición de unas piezas que, en algunos casos, superan los cuatro metros de altura. L as piezas necesitan una restauración y un mejor sistema de exposición, así como mejorar las condiciones medioambientales, en unos espacios normalmente abiertos para permitir el acceso de los visitantes a la balconada contigua. L as salas se organizan en función de las series, dedicándose la primera de ellas a la Historia de Aquiles , según cartones de Rubens, tejida en el taller bruselense de Jan Raes, de la que se exponen tres de los cinco paños que se conservan en la Catedral; y a la serie sobre el P astor Fido realizada en el taller de Erasmo Oorlofs, exhibiéndose 2 de las 5 piezas que la integran. L a segunda de las salas, que aún conserva la gran chimenea que daba servicio a estos espacios, se dedica a las piezas con escenas costumbristas flamencas que se tejieron en la Real Fábrica en su primera etapa a partir de cuadros de David T eniers, el joven. Además, también se expone en esta sala un tapiz del mismo autor tejido con anterioridad en el taller de J . Melter , en Lille. Las piezas conservan los marcos que se les colocaron para simular pinturas y , de hecho, su disposición en la sala es la de una pinacoteca, con piezas organizadas por tamaños, para lo que algunas de las obras se recortaron. L a tercera sala es paso al corredor que conduce a la de Goya y cubre sus muros, en su práctica totalidad, con piezas diversas según obras de T eniers, José del Castillo y otros autores contemporáneos de este. Como las salas anteriores, completa su decoración con piezas de mobiliario, destacando los taburetes procedentes del Dormitorio de Carlos III, con decoración a cargo de Guillermo de Anglois y José del Castillo, al igual que los tres doseles que forman parte de la colección del Museo. Manteniendo en lo sustancial esta organización por series y mejorándola, así como variando completamente la museografía, se ha redactado un proyecto de intervención que complete la remodelación del Museo iniciada en 2006 con la Sala de Goya y continuada en 2009 con la de T extiles y en 2011 con las dos primeras plantas del Museo. EL CLA USTRO 6.2.1.4 Desde un principio incluido en la visita al Museo, sirvió inicialmente y durante muchos años, como punto de acceso al mis mo, a través de la monumental puerta que lo comunica con la nave de Platerías. De estilo plateresco, es uno de los principales de la España de su época. Obra de Juan de Álava y de Rodrigo Gil de Hontañón, de 1521 a 1559, en él se aúnan los perfiles góticos de sus estructuras arquitectónicas con una decoración plenamente renacentista. Además, es el cementerio de canónigos, conteniendo una interesante colección lapidaria relacionada con la nobleza gallega. El friso, como una pulsera que abraza el perímetro del claustro, recoge la simbología de la muerte y la resurrección, como tema de la esperanza de la vida eterna, tan del gusto renacentista. En el centro del patio se halla la F ons mirabilis , taza gallonada que mandó hacer Gelmí rez, en 1122 y que estaba situada, originalmente, en el atrio de la P orta F rancígena de la Catedral. En una de las esquinas se colocaron, tras su sustitución en 1990, las campanas de la T orre del Reloj y se abre a la Capilla de Alba, en su muro norte, también incluida en la visita al Museo. Es, sin duda, uno de los grandes atractivos con que cuenta el Museo y , como se ha comentado, es lugar de exposición de part e de la colección epigráfica. T ambién sirve como espacio organizador , ya que comunica, desde 2001, con el área del T esoro y la Capilla de Reliquias por la llamada Puerta de F onseca, da acceso a los servicios higiénicos del Museo y paso al interior de la Catedral, tanto para los visitantes, por la puerta del T esoro como para uso interno, por la Sacristía. No obstante, también presenta el inconveniente de ser un espacio abierto, con numerosas colonias de aves, con lo que supone en cuanto a suciedad y conservación para la arquitectura y las obras expuestas; problemas de humedad que, además, dificultan el control medioambiental en los espacios próximos; así como cuestiones de 6. El museo Catedral y las colecciones 680 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 681 Se trat a de unos espacios de gran altura y amplitud, muy adecuados para la exhibición de unas piezas que, en algunos casos, superan los cuatro metros de altura. L as piezas necesitan una restauración y un mejor sistema de exposición, así como mejorar las condiciones medioambientales, en unos espacios normalmente abiertos para permitir el acceso de los visitantes a la balconada contigua. L as salas se organizan en función de las series, dedicándose la primera de ellas a la Historia de A quiles , según cartones de Rubens, tejida en el taller bruselense de Jan Raes, de la que se exponen tres de los cinco paños que se conservan en la Catedral; y a la serie sobre el P astor F ido realizada en el taller de Erasmo Oorlofs, exhibién dose 2 de las 5 piezas que la integran. L a segunda de las salas, que aún conserva la gran chimenea que daba servicio a estos espacios, se dedica a las piezas con escenas costumbristas flamencas que se tejieron en la Real Fáb rica en su primera etapa a partir de cuadros de David T enier s, el joven. Además, también se expone en esta sala un tapiz del mismo autor tejido con anterioridad en el taller de J . Melter , en Lille. L as piezas conservan los marcos que se les colocaron para simular pinturas y , de hecho, su disposición en la sala es la de una pinacoteca, con piezas organizadas por tamaños, para lo que algunas de las obras se recortaron. L a tercera sala es paso al corredor que conduce a la de Goya y cubre sus muros, en su práctica totalidad, con piezas diversas según obras de T eniers, José del Castillo y otros autores contemporáneos de este. Como las salas anteriores, completa su decoración con piezas de mobiliario, destacando los taburetes procedentes del Dormitorio de Carlos III, con decoración a cargo de Guillermo de Anglois y José del Castillo, al igual que los tres doseles que forman parte de la colección del Museo. Manteniendo en lo sustancial esta organización por series y mejorándola, así como variando completamente la museografía, se ha redactado un proyecto de intervención que complete la remodelación del Museo iniciada en 2006 con la Sala de Goya y continuada en 2009 con la de T extiles y en 2011 con las dos primeras plantas del Museo. EL CLA USTRO 6.2.1.4 Desde un principio incluido en la visita al Museo, sirvió inicialmente y durante muchos años, como punto de acceso al mismo, a través de la monumental puerta que lo comunica con la nave de Platerías. De estilo plateresco, es uno de los principales de la España de su época. Obra de Juan de Álava y de Rodrigo Gil de Hontañón, de 1521 a 1559, en él se aúnan los perfiles góticos de sus estructuras arquitectónicas con una decoración plenamente renacentista. Además, es el cementerio de canónigos, conteniendo una interesante colección lapidaria relacionada con la nobleza gallega. El friso, como una pulsera que abraza el perímetro del claustro, recoge la simbología de la muerte y la resurrección, como tema de la esperanza de la vida eterna, tan del gusto renacentista. En el centro del patio se halla la F ons mirabilis , taza gallonada que mandó hacer Gelmírez, en 1122 y que estaba situada, originalmente, en el atrio de la P orta F rancígena de la Catedral. En una de las esquinas se colocaron, tras su sustitución en 1990, las campanas de la T orre del Reloj y se abre a la Capilla de Alba, en su muro norte, también incluida en la visita al Museo. Es, sin duda, uno de los grandes atractivos con que cuenta el Museo y , como se ha comentado, es lugar de exposición de parte de la colección epigráfica. T ambién sirve como espacio organizador , ya que comunica, desde 2001, con el área del T esoro y la Capilla de Reliquias por la llamada Puerta de F onseca, da acceso a los servicios higiénicos del Museo y paso al interior de la Catedral, tanto para los visitantes, por la puerta del T esoro como para uso interno, por la Sacristía. No obstante, también presenta el inconveniente de ser un espacio abierto, con numerosas colonias de aves, con lo que supone en cuanto a suciedad y conservación para la arquitectura y las obras expuestas; problemas de humedad que, además, dificultan el control medioambiental en los espacios próximos; así como cuestiones de 6. El museo Catedral y las colecciones 682 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 683 seguridad y organización, pues también da acceso al Archivo catedralicio, con paso restringido a investigadores. Igualmente, mantiene su función como cementerio capitular , que se compagina con su carácter de espacio museístico, lo que resulta, cuando menos chocante para algunos visitantes, condiciona, en ocasiones, el uso del espacio y obliga a ir ampliando el espacio disponible para enterramientos, que es limitado. LA BIBLIO TECA Y LA SALA CAPITULAR 6.2.1.5 F inalizada la construcción del claustro, se acometen, en los primeros años del siglo XVII, las obras de construcción de las estancias capitulares en los tramos oeste y sur del claustro, formando, al exterior , la gran fachada del edificio claustral y , al interior , una serie de espacios entre los que destacan la biblioteca y la sala capitular . En 1751, tras haber sufrido un gran incendio que las destruyó, estas estancias se reconstruyeron siguiendo el proyecto de Lucas F erro Caaveiro, destacando, especialmente, las bóvedas planas de granito que utiliza como cubrición de las dos salas. Desde un principio, ambos espacios se incluyeron en el recorrido del Museo, concebidas como espacios singulares y manteniendo, no obstante, su uso original, el primero como biblioteca y el segundo como sala de reuniones del Cabildo, sumando además, el de espacio de representación para actos institucionales y culturales. En la Biblioteca, cuya bóveda se decora con pinturas de temática jacobea de Manuel Arias V arela, se encuentra una rica colección bibliográfica fruto, en gran medida del legado de D . P edro Acuña y Malvar a la Catedral. T ambién se exhiben, en este espacio del Museo, los facsímiles de las principales obras que se custodian en el Archivo catedralicio, el Códice Calixtino y el T umbo A , así como otros objetos entre los que destacan el Botafumeiro, el Púlpito de oposiciones a canónigo y el Facistol que se hallaba en el centro del Coro catedralicio . L a cubierta granítica de la Sala Capitular es un verdadero alarde técnico en el que domina la decoración jacobea, que se completa en el altar presidido por el 6. El museo Catedral y las colecciones Santiago P eregrino de José Gambino. Algunos ejemplos de la rica colección de tapices de la Catedra l, concretamente los cuatro paños sobre la Segunda Guerra Púnica, tejidos en Bruselas a finales del siglo XVI, que forman parte de la colección catedralicia y uno de los doseles del dormitorio de Carlos III, ejecu tados en la Real Fábrica de T apices de Santa Bárbara según cartones de Guillermo de Anglois y José del Castillo. Otros objetos suntuarios completan el espacio, entre ellos la imagen ecuestre de Santiago que coronaba la maquinaria del reloj de la T orre, el relieve de marfil de la Muerte de San F rancisco Javier o el óleo sobre cobre de Nuestra Señora de Guadalupe , obra del mexicano Juan P atricio Morlete. EL TESORO Y LA CAPILLA DE RELIQUIAS 6.2.1.6 Ambos espacios se incorporaron con posterioridad al recorrido del Museo, primero el T esoro - Capilla de San F ernando y , más recientemente, la Capilla de las Reliquias. En un principio se trataba de un área del Museo independiente, visitable con un mismo billete que el resto, al no estar comunicada físicamente con este; la apertura de la llamada Puerta de F onseca, en el año 2001, comunic ó estas salas con el resto del Museo a través del Claustro, creándose un recorrido unitario y ayudando a descongestionar el interior de la Catedral, aun cuando se mantiene, en la actualidad, una taquilla y área de atención al visitante en el vestíbulo que hay entre ambos espacios. El T esoro, originalmente comunicado con la actual Sacristía, fue Capilla de Reliquias hasta que esta se trasladó en 1641 a su ubicación actual. Durante el poco más de un siglo que tuvo esta función, las reliquias se encontraban en el R etablo - Caxonada , obra de Cornielles de Holanda que en 2004 ha sido recuperado y colocado, en recuerdo de sus orígenes, en uno de los laterales de este espacio. En 167 7 pasó a ser Capilla de San F ernando y se colocó la imagen del Santo, obra de Juan de Seoane, que preside el altar neorrenacentista. 682 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 683 seguridad y organización, pues también da acceso al Archivo catedralicio, con paso restringido a investigadores. Igualmente, mantiene su función como cementerio capitular , que se compagina con su carácter de espacio museístico, lo que resulta, cuando menos chocante para algunos visitantes, condiciona, en ocasiones, el uso del espacio y obliga a ir ampliando el espacio disponible para enterramientos, que es limitado. LA BIBLIO TECA Y LA SALA CAPITULAR 6.2.1.5 F inalizada la construcción del claustro, se acometen, en los primeros años del siglo XVII, las obras de construcción de las estancias capitulares en los tramos oeste y sur del claustro, formando, al exterior , la gran fachada del edificio claustral y , al interior , una serie de espacios entre los que destacan la biblioteca y la sala capitular . En 1751, tras haber sufrido un gran incendio que las destruyó, estas estancias se reconstruyeron siguiendo el proyecto de L ucas F erro Caaveiro, destacando, especialmente, las bóvedas planas de granito que utiliza como cubrición de las dos salas. Desde un principio, ambos espacios se incluyeron en el recorrido del Museo, concebidas como espacios singulares y manteniendo, no obsta nte, su uso original, el primero como biblioteca y el segundo como sala de reuniones del Cabildo, sumando además, el de espacio de representación para actos institucionales y culturales. En la Biblioteca, cuya bóveda se decora con pinturas de temática jacobea de Manuel Arias V arela, se encuentra una rica colección bibliográfica fruto, en gran medida del legado de D . P edro Acuña y Malvar a la Catedral. T ambién se exhiben, en este espacio del Museo, los facsímiles de las principales obras que se custodian en el Archivo catedralicio, el Códice Calixtino y el T umbo A , así como otros objetos entre los que destacan el Botafumeiro, el Púlpito de oposiciones a canónigo y el F acistol que se hallaba en el centro del Coro catedralicio . L a cubierta granítica de la Sala Capitular es un verdadero alarde técnico en el que domina la decoración jacobea, que se completa en el altar presidido por el 6. El museo Catedral y las colecciones Santiago P eregrino de José Gambino. Algunos ejemplos de la rica colección de tapices de la Catedral, concretamente los cuatro paños sobre la Segunda Guerra Púnica, tejidos en Bruselas a finales del siglo XVI, que forman parte de la colección catedralicia y uno de los doseles del dormitorio de Carlos III, ejecutados en la Real Fábrica de T apices de Santa Bárbara según cartones de Guillermo de Anglois y José del Castillo. Otros objetos suntuarios completan el espacio, entre ellos la imagen ecuestre de Santiago que coronaba la maquinaria del reloj de la T orre, el relieve de marfil de la Muerte de San F rancisco Javier o el óleo sobre cobre de Nuestra Señora de Guadalupe , obra del mexicano Juan P atricio Morlete. EL TESORO Y LA CAPILLA DE RELIQUIAS 6.2.1.6 Ambos espacios se incorporaron con posterioridad al recorrido del Museo, primero el T esoro - Capilla de San Fernando y , más recientemente, la Capilla de las Reliquias. En un principio se trataba de un área del Museo independiente, visitable con un mismo billete que el resto, al no estar comunicada físicamente con este; la apertura de la llamada Puerta de F onseca, en el año 2001, comunicó estas salas con el resto del Museo a través del Claustro, creándose un recorrido unitario y ayudando a descongestionar el interior de la Catedral, aun cuando se mantiene, en la actualidad, una taquilla y área de atención al visitante en el vestíbulo que hay entre ambos espacios. El T esoro, originalmente comunicado con la actual Sacristía, fue Capilla de Reliquias hasta que esta se trasladó en 1641 a su ubicación actual. Durante el poco más de un siglo que tuvo esta función, las reliquias se encontraban en el R etablo - Caxonada , obra de Cornielles de Holanda que en 2004 ha sido recuperado y colocado, en recuerdo de sus orígenes, en uno de los laterales de este espacio. En 1677 pasó a ser Capilla de San Fernando y se colocó la imagen del Santo, obra de Juan de Seoane, que preside el altar neorrenacentista. 684 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 685 Se trata de un espacio rectangular cubierto con bóvedas de crucería asentadas sobre ménsulas. En los lunetos se conservan pinturas murales de 1536, realizadas por P edro Noble, representando la Ascensión y la Asunción . En las hornacinas se muestran, en la actualidad, importantes piezas de orfebrería de la colección de la catedral, como la Custodia P rocesional , de Antonio de Arfe, o la Esclavina original que vistió la imagen de Santiago que preside el altar mayor de la Basílica. El R etablo - Caxonada , además de destacada pieza en exposición permanente, recupera la función contenedora para la que fue creado mostrando una selección de piezas del T esoro catedralicio, pues las que en su día ocuparon sus cajones integran, con otras muchas, el actual retablo de la vecina Capilla de Reliquias. P or su parte, la Capilla de las Reliquias, que hasta su inclusión en el conjunto museístico solo podía contemplarse a través de la reja o, durante el coro, en presencia del Canónigo reliquiario, es un espacio rectangular de altas bóvedas nervadas y caladas que es, a un tiempo, relicario y P anteón de Reyes. El actual retablo de reliquias, en el que se encuentran algunas de las más importantes piezas de orfebrería de la Catedral, es obra de Maximino Magariños, y sustituye al retablo obra de Gregorio Español y Bernardo Cabrera, perdido en un incendio en 1921. El Busto -R elicario de Santiago el Menor , el Relicario de Santiago Coquatrix , el Santiago P eregrino de Roucel , o los relicarios de Santa P aulina y Santa Florina , son algunas de las obras más destacadas que ocupan su lugar en el retablo. L os sarcófagos del P anteón de Reyes se trasladaron a esta ubicación en 1635. Entre otros, forman parte del conjunto los reyes F ernando II y Alfonso IX ; y Doña Berenguela. ESP ACIOS SINGULARES: LAS VISIT AS TEMÁTICAS 6.2.2 Además de los dedicados a la exposición permanente del Museo, este suma otros espacios singulares del conjunto catedralicio dentro del abanico de visitas que ofrece. Son áreas que han ido sumándose en los últimos años dentro de una política de apertura con la que se pretende enriquecer y complementar la experiencia de los visitantes a través de unos programas específicos de visitas que se ajustan a las particularidades de cada uno de estos espacios; siempre manteniendo una unidad museística y un discurso global, especialmente desde la puesta en marcha de un nuevo sistema de visitas, bajo la marca Museo Catedral, en el año 2013. LA CRIPT A DEL PÓRTICO DE LA GL ORIA : CENTRO DE RECEPCIÓN DE VISIT ANTES 6.2.2.1 P ara salvar el desnivel existente entre la cabecera y el extremo occidental de la Catedral, el Maestro Mateo concibió la construcció n de la Cripta del Pórtico de la Gloria , inédita en su forma y función en la Galicia de la época. Además de su funcionalidad, la Cripta se integra en el programa que se desarrolla en el Pórtico de la Gloria y , por tanto, forma parte de él. El espacio interior , de gran complejidad arquitectónica, está organizado por un gran pilar con ocho columnas adosadas de las que parten los arcos que sostienen el abovedado del espacio. Este pilar , además, es la raíz de la columna del parteluz del Pórtico, situado en el nivel inmediatamente superior . En torno a la girola, se organizan cinco capillas rectangulares, destacando la central, que sigue el modelo de la capilla del Salvador , en el centro de la girola de la Catedral. Modificaciones realizadas en la fachada en los siglos XVI y XVIII variaron mucho la zona de la Cripta, el acceso a la misma y su relación espacial con la Catedral. T ras la celebración de la exposición conmemorativa del VIII centenario del Pórtico de la Gloria, en la cual se incluyó la Cripta como espacio singular y área expositiva, esta se sumó a los espacios del Museo, como una zona individualizada, al no comunicarse físicamente con las otras dos, el, en aquel momento, Museo, con acceso desde entonces por la puerta abierta en la prop ia Plaza del Obradoiro y el T esoro, con entrada desde el interior de la Catedral. Cada una de las puertas, contaba con una taquilla para la venta de los tickets del Museo, dotados de unas pestañas troqueladas para ir validando en cada uno de los accesos. P oco a poco, en los años siguientes, la Cripta del Pórtico, inicialmente dedicada a introducir al visitante en la obra cumbre mateana, de la cual es parte, fue sumando piezas en exposición, unas relacionadas con el propio Pórtico, como la reconstrucción de los instrumentos musicales de la arquivolta central y , otras, de diferentes épocas, materiales y procedencias: restos del claustro medieval, piezas escultóricas románicas y góticas, orfebrería medieval, etc. 6. El museo Catedral y las colecciones 684 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 685 Se trata de un espacio rectangular cubierto con bóvedas de crucería asentadas sobre ménsu las. En los lunetos se conservan pinturas murales de 1536, realizadas por P edro Noble, representan do la Ascensión y la Asunción . En las hornacinas se muestran, en la actualidad, importantes piezas de orfebrería de la colección de la catedral, como la Custodia P rocesional , de Antonio de Arfe, o la Esclavina original que vistió la imagen de Santiago que preside el altar mayor de la Basílica. El R etablo - Caxonada , además de destacada pieza en exposición permanente, recupera la función contenedora para la que fue creado mostrando una selección de piezas del T esoro catedralicio, pues las que en su día ocuparon sus cajones integran, con otras muchas, el actual retablo de la vecina Capilla de Reliquias. P or su parte, la Capilla de las Reliquias, que hasta su inclusión en el conjunto museístico solo podía contemplarse a través de la reja o, durante el coro, en presencia del Canónigo reliquiario, es un espacio rectangular de altas bóvedas nervadas y caladas que es, a un tiempo, relicario y P anteón de Reyes. El actual retablo de reli quias, en el que se encuentran algunas de las más importantes piezas de orfebrería de la Catedral, es obra de Maximino Magariños, y sustituye al retablo obra de Gregorio Español y Bernardo Cabrera, perdido en un incendio en 1921. El Busto -R elicario de Santiago el Menor , el R elicario de Santiago Coquatrix , el Santiago P eregrino de R oucel , o los relicarios de Santa P aulina y Santa Florina , son algunas de las obras más destacadas que ocupan su lugar en el retablo. L os sarcófagos del P anteón de Reyes se trasladaron a esta ubicación en 1635. Entre otros, forman parte del conjunto los reyes F ernando II y Alfonso IX ; y Doña Berenguela. ESP A CIOS SINGULARES : LAS VISIT AS TEMÁTICAS 6.2.2 Además de los dedicados a la exposición permanente del Museo, este suma otros espacios singulares del conjunto catedralicio dentro del abanico de visitas que ofrece. Son áreas que han ido sumándose en los últimos años dentro de una política de apertura con la que se pretende enriquecer y complementar la experiencia de los visitantes a través de unos programas espec íficos de visitas que se ajustan a las particularidades de cada uno de estos espacios; siempre manteniendo una unidad museística y un discurso global, especialmente desde la puesta en marcha de un nuevo sistema de visitas, bajo la marca Museo Catedral, en el año 2013. LA CRIPT A DEL PÓRTICO DE LA GL ORIA : CENTRO DE RECEPCIÓN DE VISIT ANTES 6.2.2.1 P ara salvar el desnivel existente entre la cabecera y el extremo occidental de la Catedral, el Maestro Mateo concibió la construcció n de la Cripta del Pórtico de la Gloria , inédita en su forma y función en la Galicia de la época. Además de su funcionalidad, la Cripta se integra en el programa que se desarrolla en el Pórtico de la Gloria y , por tanto, forma parte de él. El espacio interior , de gran complejidad arquitectónica, está organizado por un gran pilar con ocho columnas adosadas de las que parten los arcos que sostienen el abovedado del espacio. Este pilar , además, es la raíz de la columna del parteluz del Pórtico, situado en el nivel inmediatamente superior . En torno a la girola, se organizan cinco capillas rectangulares, destacando la central, que sigue el modelo de la capilla del Salvador , en el centro de la girola de la Catedral. Modificaciones realizadas en la fachada en los siglos XVI y XVIII variaron mucho la zona de la Cripta, el acceso a la misma y su relación espacial con la Catedral. T ras la celebración de la exposición conmemorativa del VIII centenario del Pórtico de la Gloria, en la cual se incluyó la Cripta como espacio singular y área expositiva, esta se sumó a los espacios del Museo, como una zona individualizada, al no comunicarse físicamente con las otras dos, el, en aquel momento, Museo, con acceso desde entonces por la puerta abierta en la propia Plaza del Obradoiro y el T esoro, con entrada desde el interior de la Catedral. Cada una de las puertas, contaba con una taquilla para la venta de los tickets del Museo, dotados de unas pestañas troqueladas para ir validando en cada uno de los accesos. P oco a poco, en los años siguientes, la Cripta del Pórtico, inicialmente dedicada a introducir al visitante en la obra cumbre mateana, de la cual es parte, fue sumando piezas en exposición, unas relacionadas con el propio Pórtico, como la reconstrucción de los instrumentos musicales de la arquivolta central y , otras, de diferentes épocas, materiales y procedencias: restos del claustro medieval, piezas escultóricas románicas y góticas, orfebrería medieval, etc. 6. El museo Catedral y las colecciones 686 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 687 L os preparativos para la puesta en marcha del programa de visitas al andamio del Pórtico, organizado por la Fundación Barrié en el año 2008, llevaron consigo la reordenación del espacio, en el que se habilitaría el Centro de recepción de visitantes para dicho programa y se montaría una exposición centrada en el Pórtico de la Gloria a través de pantallas, recursos multimedia, proyecciones y parte de la colección de instrumentos, restaurados poco antes por el Museo, si bien estos se retirarían después para incorporar una nueva proyección. Desde la Cripta, por su escalera interna, se accedía al nivel de la Catedral para subir al andamio, recuperando el uso público de la misma. Este concepto, pero adaptado a las nuevas necesidades, se siguió en la creación en la Cripta del Pórtico del Centro de recepción de visitantes del Museo Catedral en el año 2013, coincidiendo con la puesta en marcha de los nuevos sistemas de visitas, integradas y gestionadas por el Museo 367 . Ello supuso una nueva señalización, la colocación de un mostrador central en el primer tramo de la Cripta y la creación de un área de bienvenida para los diferentes tipos de visita, en algunos de los cuales se realiza una proyección en este mismo espacio. Las pequeñas salas laterales se dedicaron a zonas de uso interno, para oficina y almacén. F inalmente, la cabecera de la Cripta ha quedado reservada para la exposición temporal de piezas invitadas. Aunque, como se ha comentado, el acceso por el T esoro mantiene un punto de venta de billetes, esta actividad está centralizada en el Centro de recepción, para todas las modalidades de visita. P ara ello, se modernizaron los procesos con la instalación de un sistema informatizado de ticketing . P ara la visita a la colección permanente, los visitantes deben salir del Centro de recepción y acceder por la Plaza del Obradoiro o por el T esoro, desde el interior de la Catedral; mientras que para las llamadas visitas temáticas , que se realizan en grupos reducidos y guiados por personal propio, se accede por la escalera interior de la Cripta a la Catedral. LAS CUBIERT AS DE LA CA TEDRAL 6.2.2.2 L a cubierta de la Basílica medieval compostelana fue de granito y dispuesta, como en la actualidad, en forma escalonada. Se podía acceder a ella a través de las torres de la fachada del Maestro Mateo. A finales del s. XVIII comienzos de XIX fue cubierta de teja, devolviéndosele su carácter pétreo en la segunda mitad del s. XX. F orman parte del bello y paradigmático templo románico, al que los siglos han ido revistiendo de un excepcional ropaje gótico, 367 Est e tema se desarr olla en el apartado 6.4 de es te tr abajo. renacentista y , de modo especial, barroco. Recuperada su estructura pétrea escalonada, las Cubiertas se convirtieron en un lugar muy apetecible para los visitantes. Durante años, la familia del campanero de la Catedral, que vivía entre la casa habilitada en la propia cubierta y los cuartos de las torres, permitía el acceso a las visitas mediante el pago de una pequeña cantidad, por lo que fue lugar habitual para muchos compostelanos que sabían del sistema - en aquel momento, el turismo cultural era algo menor en la ciudad- Con el auge del turismo, en las últimas décadas del siglo XX , el interés por poder acceder a este espacio se fue incrementando , si bien los accesos no estaban convenientemente acondicionados para una visita pública y se carecí a, en la Catedral, de la infraestructura necesaria para poner en marcha un proyecto de apertura. De este modo, durante varios años, se permitía el acceso, de forma controlada, previa solicitud justificada, para grupos de universitarios, institutos o interesados en general. Esta situación no hizo sino acrecentar el interés por conocer un lugar que, por otra parte, permite obtener una visió n diferente e inédita del patrimonio catedralicio, motivo por el cual, desde el Museo, que vivía un incipiente proceso de profesionalización, comenzó a trabajarse en una propuesta que pudiera ser aprobada por el Cabildo. P or fin, entre los años 2001 y 2004 se trabajó en el proyecto, tanto en la parte interna, para lograr la aprobación del Cabildo; administrativa, para obtener todos los permisos necesarios; arquitectónica, con el encargo del correspondiente proyecto para la adecuación de los espacios a las visitas; y organizativo, cómo se iba a gestionar el proyecto y qué tipo de visita sería el más adecuado teniendo en cuenta las particularidades de estos espacios. En el verano de 2004, se abrían al público las Cubiertas, gestionadas y organizadas por el Museo Catedral, concebidas como una visita especial y de calidad, 6. El museo Catedral y las colecciones 686 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 687 L os preparativos para la puesta en marcha del programa de visitas al andamio del Pórtico, organizado por la F undación Barrié en el año 2008, llevaron consigo la reordenación del espacio, en el que se habilitaría el Centro de recepción de visitantes para dicho programa y se montaría una exposició n centrada en el Pórtico de la Gloria a través de pantallas, recursos multimedia, proyecciones y parte de la colección de instrumentos, restaurados poco antes por el Museo, si bien estos se retirarían después para incorporar una nueva proyección. Desde la Cripta, por su escalera interna, se accedía al nivel de la Catedral para subir al andamio, recuperando el uso público de la misma. Este concepto, pero adaptado a las nuevas necesidades, se siguió en la creación en la Cripta del Pórtico del Centro de recepción de visitantes del Museo Catedral en el año 2013, coincidiend o con la puesta en marcha de los nuevos sistemas de visitas, integradas y gestionadas por el Museo 367 . Ello supuso una nueva señalización, la colocación de un mostrador central en el primer tramo de la Cripta y la creación de un área de bienvenida para los diferentes tipos de visita, en algunos de los cuales se realiza una proyección en este mismo espacio. L as pequeñas salas laterales se dedicaron a zonas de uso interno, para oficina y almacén. F inalmente, la cabecera de la Cripta ha quedado reservada para la exposición temporal de piezas invitadas. Aunque, como se ha comentado, el acceso por el T esoro mantiene un punto de venta de billetes, esta actividad está centralizada en el Centro de recepción, para todas las modalidades de visita. P ara ello, se modernizaron los procesos con la instalación de un sistema informatizado de ticketing . P ara la visita a la colecci ón permanente, los visitantes deben salir del Centro de recepción y acceder por la Plaza del Obradoiro o por el T esoro, desde el interior de la Catedral; mientras que para las llamadas visitas temáticas , que se realizan en grupos reducidos y guiados por personal propio, se accede por la escalera interior de la Cripta a la Catedral. LAS CUBIERT AS DE LA CA TEDRAL 6.2.2.2 L a cubierta de la Basílica medieval compostelana fue de granito y dispuesta, como en la actualidad, en forma escalonada. Se podía acceder a ella a través de las torres de la fachada del Maestro Mateo. A finales del s. XVIII comienzos de XIX fue cubierta de teja, devolviéndosele su carácter pétreo en la segunda mitad del s. XX . F orman parte del bello y paradigmático templo románico, al que los siglos han ido revistie ndo de un excepcional ropaje gótico, 367 Es t e t ema se desarr olla en el apart ado 6.4 de es t e tr abajo. renacentista y , de modo especial, barroco. Recuperada su estructura pétrea escalonada, las Cubiertas se convirtieron en un lugar muy apetecible para los visitantes. Durante años, la familia del campanero de la Catedral, que vivía entre la casa habilitada en la propia cubierta y los cuartos de las torres, permitía el acceso a las visitas mediante el pago de una pequeña cantidad, por lo que fue lugar habitual para muchos compostelanos que sabían del sistema - en aquel momento, el turismo cultural era algo menor en la ciudad- Con el auge del turismo, en las últimas décadas del siglo XX , el interés por poder acceder a este espacio se fue incrementando, si bien los accesos no estaban convenientemente acondicionados para una visita pública y se carecía, en la Catedral, de la infraestructura necesaria para poner en marcha un proyecto de apertura. De este modo, durante varios años, se permitía el acceso, de forma controlada, previa solicitud justificada, para grupos de universitarios, institutos o interesados en general. Esta situación no hizo sino acrecentar el interés por conocer un lugar que, por otra parte, permite obtener una visión diferente e inédita del patrimonio catedralicio, motivo por el cual, desde el Museo, que vivía un incipiente proceso de profesionalización, comenzó a trabajarse en una propuesta que pudiera ser aprobada por el Cabildo. P or fin, entre los años 2001 y 2004 se trabajó en el proyecto, tanto en la parte interna, para lograr la aprobación del Cabildo; administrativa, para obtener todos los permisos necesarios; arquitectónica, con el encargo del correspondiente proyecto para la adecuación de los espacios a las visitas; y organizativo, cómo se iba a gestionar el proyecto y qué tipo de visita sería el más adecuado teniendo en cuenta las particularidades de estos espacios. En el verano de 2004, se abrían al público las Cubiertas, gestionadas y organizadas por el Museo Catedral, concebidas como una visita especial y de calidad, 6. El museo Catedral y las colecciones 694 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 695 –además de una sección dedicada a piezas todavía en uso - con tejidos bordados de los siglos XVI a XIX . Las características de este armario son bastante adecuadas para la conservación de este tipo de obras, las capas, casullas y dalmáticas se disponen colgadas en perchas individuales y otras piezas, como paños de hombros, gremiales, estolas o cubrecálices se hallan en grandes cajoneras, en ambos casos, dispuestas por tipología, cronología y colores - diferentes en función de los tiempos litúrgicos -. Las principales piezas de esta colección, además de aquellas que se encuentran en la exposición permanente, cuentan con un contenedor especial que permite guardarlas en plano, completamente estiradas para evitar marcas en la tela y deformaciones en los bordados. En la parte superior de este gran armario, se guardaban tradicionalmente los tapices y colgaduras que se usaban en determinadas solemnidades catedralicias. En el año 2002 se llevó a cabo un ordenamiento e inventario de estas piezas; así como una adaptación de los armarios -pues las piezas se guardaban, hasta entonces, dobladas - para la instalación de un sistema de raíles sobre los que se disponen grandes rulos de cartón forrados de materiales neutros para un correcto almacenamiento de las piezas, entre las que se encuentran tapices flamencos según cartones de Rubens, piezas de la Real Fábrica y valiosas colgaduras bordadas barrocas. Al fondo de este largo corredor , se encuentra otro armario, de menores dimensiones y más moderno en el que se conservan otras piezas textiles y objetos personales de diversos arzobispos de Santiago, destacando el depósito procedente del Cardenal Quiroga P alacios. T ambién en esta zona, inmediatamente anterior al cuerpo de la T orre, se encuentra parte de la colección pictórica, concretamente, las piezas que están pendientes de restauración 371 recuperadas tras el depósito realizado durante años en el taller de la empresa Arteca, en A Coruña, que iba realizando la restauración de las piezas de forma progresiva a medida que se obtenía financiación hasta que esta se interrumpió. P or último, en los cuartos de la T orre del T esoro, especialmente a nivel del 371 Sobre el pr ogr ama de res taur ación de la colección pictórica de la Cat edr al, ver apart ado 6.5.4.7 corredor , en lo que hasta 2004 fue oficina de Dirección del Museo, se conserva un fondo diverso de piezas, desde objetos arqueológicos, cerámica, pintura, escultura en madera, orfebrería y ofrendas al Apóstol de los últimos 40 años. De este último grupo de piezas, se disponen otras en el piso superior , con acceso por la escalera de caracol de la T orre. En la actualidad, en el acceso a estos espacios se halla el Centro de control de seguridad, con presencia permanente de un vigilante las 24 horas del día, con lo que el acceso está muy controlado a esta área que, además, no tiene problemas graves de humedad, constituyendo un espacio apropiado para la conservación de las piezas almacenadas. LA BUCHERíA 6.2.4.2 L os sótanos del claustro catedralicio, con una parte excavada en los años 60-70 del siglo XX , en donde se hallaron diversas piezas utilizadas como relleno y los restos in situ del Claustro medieval y de la T orre del Arzobispo Gómez Manrique, albergan parte del depósito pétreo de las colecciones catedralicias, destacando dos fondos: el lapidario, con piezas básicamente medievales, aunque también hay algunas romanas; y los restos arquitectónicos y escultóricos del antiguo claustro de la Catedral. Durante muchos años también se almacenaron en estos espacios, que presentan abundante humedad y escasa ventilac ión, las piezas pertenecientes al Coro pétreo del Maestro Mateo , hasta su reconstrucción parcial, en espacios rehabilitados de esta zona del edificio claustral. A continuación de la sala del Coro, que se cierra con un gran panel gráfico, se encuentra una amplia y alargada estancia abovedada, con suelo de tierra y restos de antiguas viviendas y de la Rúa de V alladares, calle medieval que bordeaba la Catedral y fue ocupad a por el edificio claustral. Estos fueron los espacios utilizados como taller de restauración durante el proyecto del Coro mateano, conservándose, todavía, el gran puente -grúa utilizado para el movimiento de piezas. Aquí se encuentran las referidas piezas romanas, depositadas en las colecciones catedralicias después de la Exposición 6. El museo Catedral y las colecciones 694 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 695 –además de una sección dedicada a piezas todavía en uso - con tejidos borda dos de los siglos XVI a XIX . L as característica s de este armario son bastante adecuadas para la conservación de este tipo de obras, las capas, casullas y dalmáticas se disponen colgadas en perchas individuales y otras piezas, como paños de hombros, gremiales, estolas o cubrecálices se hallan en grandes cajoneras, en ambos casos, dispuestas por tipología, cronología y colores - diferentes en función de los tiempos litúrgicos -. L as principales piezas de esta colección, además de aquellas que se encuentran en la exposición permanente, cuentan con un contenedor especial que permite guardarlas en plano, completamente estiradas para evitar marcas en la tela y deformaciones en los bordados. En la parte superior de este gran armario, se guardaban tradicionalmente los tapices y colgaduras que se usaban en determinadas solemnidades catedralicias. En el año 2002 se llevó a cabo un ordenamiento e inventario de estas piezas; así como una adaptación de los armarios -pues las piezas se guardaban, hasta entonces, dobladas - para la instalación de un sistema de raíles sobre los que se disponen grandes rulos de cartón forrados de materiales neutros para un correcto almacenamiento de las piezas, entre las que se encuentr an tapices flamencos según cartones de Rubens, piezas de la Real Fábrica y valiosas colgaduras bordadas barrocas. Al fondo de este largo corredor , se encuentra otro armario, de menores dimensiones y más moderno en el que se conservan otras piezas textiles y objetos personales de diversos arzobispos de Santiago, destacando el depósito procedente del Cardenal Quiroga P alacios. T ambién en esta zona, inmediatamente anterior al cuerpo de la T orre, se encuentra parte de la colección pictórica, concretamente, las piezas que están pendientes de restauración 371 recuperadas tras el depósito realiz ado durante años en el taller de la empresa Arteca, en A Coruña, que iba realizan do la restauración de las piezas de forma progresiva a medida que se obtenía financiación hasta que esta se interrumpió. P or último, en los cuartos de la T orre del T esoro, especialmente a nivel del 371 Sobr e el pr ogr ama de r es t aur ación de la c olección pict óric a de la Ca t edr al, v er apart ado 6.5.4.7 corredor , en lo que hasta 2004 fue oficina de Dirección del Museo, se conserva un fondo diverso de piezas, desde objetos arqueológicos, cerámica, pintura, escultura en madera, orfebrería y ofrendas al Apóstol de los últimos 40 años. De este último grupo de piezas, se disponen otras en el piso superior , con acceso por la escalera de caracol de la T orre. En la actualidad, en el acceso a estos espacios se halla el Centro de control de seguridad, con presencia permanente de un vigilante las 24 horas del día, con lo que el acceso está muy controlado a esta área que, además, no tiene problemas graves de humedad, constituyendo un espacio apropiado para la conservación de las piezas almacenadas. LA BUCHERíA 6.2.4.2 L os sótanos del claustro catedralicio, con una parte excavada en los años 60-70 del siglo XX , en donde se hallaron diversas piezas utilizadas como relleno y los restos in situ del Claustro medieval y de la T orre del Arzobispo Gómez Manrique, albergan parte del depósito pétreo de las colecciones catedralicias, destacando dos fondos: el lapidario, con piezas básicamente medievales, aunque también hay algunas romanas; y los restos arquitectónicos y escultóricos del antiguo claustro de la Catedral. Durante muchos años también se almacenaron en estos espacios, que presentan abundante humedad y escasa ventilación, las piezas pertenecientes al Coro pétreo del Maestro Mateo, hasta su reconstrucción parcial, en espacios rehabilitados de esta zona del edificio claustral. A continuación de la sala del Coro, que se cierra con un gran panel gráfico, se encuentra una amplia y alargada estancia abovedada, con suelo de tierra y restos de antiguas viviendas y de la Rúa de V alladares, calle medieval que bordeaba la Catedral y fue ocupada por el edificio claustral. Estos fueron los espacios utilizados como taller de restauración durante el proyecto del Coro mateano, conservándose, todavía, el gran puente -grúa utilizado para el movimiento de piezas. Aquí se encuentran las referidas piezas romanas, depositadas en las colecciones catedralicias después de la Exposición 6. El museo Catedral y las colecciones 696 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 697 Regional de 1909, así como laudas medievales, tanto antropomorfas como con inscripciones, halladas en las excavaciones arqueológicas realizadas en la Catedral en el siglo XX y que no tienen sitio en la exposición permanente del Museo. Son piezas que precisan de un estudio y catalogación minuciosos y de un mejor sitio para su almacenaje. El siguiente tramo, sube un nivel respecto al anterior y se extiende por la panda este del edificio claustral. Allí se encuentran buen número de fragmentos arquitectónicos del Claustro medieval y , en una segunda sección, subiendo un poco más, ya en la zona excavada y con techumbre de hormigón, se hallan los restos in situ de dicho claustro y grandes estanterías metálicas con diversas piezas pétreas, algunas con restos de policromía, a pesar de la gran humedad de esta zona. T ambién hay una capilla funeraria gótica y , al otro lado, un tramo excavado más, en este caso paralelo al lado norte, donde se encuentra el arranque de la desaparecida T orre de Gómez Manrique. T odos estos espacios, zona de crecimiento natural ante un posible plan de ampliación del Museo 372 , pues pueden comunicarse, por un lado, con las escaleras del Museo y , por el otro, con la Calle de F onseca 373 , necesitan de una importante intervención arquitectónica que los acondicione para la exposición o el almacenaje ordenado de piezas, muy especialmente en lo referente a humedades, ventilación y accesos. En la actualidad, se cuenta con una propuesta 374 para afrontar la primera fase de intervención en este espacio, convirtiéndolo en almacén visitable, completando y ordenando los fondos mateanos no expuestos y la rica colección de laudas epigráficas conservadas en este lugar . LA TRIBUNA 6.2.4.3 Diversas intervenciones realizadas dentro del Plan de catedrales , con vistas al Año Santo 1999, bajo el impulso de la Xunta de Galicia, convirtieron la T ribuna en depósito de diversas piezas, básicamente fragmentos escultóricos y arquitectónicos de las fachadas exteriores de la Catedral. A ellas se sumaban otros elementos tradicionalmente guardados en este espacio, como los Gigantones , -primeramente las piezas originales encargadas en 1660 a Mateo de P rado que, por su grave deterioro fueron sustituidas por unas 372 Hay algun as propuest as previas relativ as a est e tema: Sicart Giménez, A .: Ant eproyecto museológico y museográfico del Museo de la Catedral de Santiago de Compostela . Santiago , 1993; Y z quierdo P eiró , R. y Sant amaría Castr o , A.: Proyecto para la creación de una red del P atrimonio Eclesiástic o Compost elano , Univer sidade da Coruña 2000; e Y z quierdo P eiró , R.: Propuesta de reforma museológica y museográfica del Museo de la Cat edral de Santiago . San tiago , 2007. T odos ellos documentos inéditos en el ar chivo document al del Museo Cat edral. 373 Así lo determina el Plan Dir ector de la Ca tedr al en su apartado dedic ado a los usos del edificio claustr al 374 Y zquier do Peir ó, R .: Propuest a de remodelación. Coro del Maestro Mateo + Buchería . Santiago , 2012. Document o inédito en ar chivo document al del Museo Catedr al. nuevas, basadas en aquellas, a cargo del escultor César L ombera en el año 1992, que también se encuentran depositadas en uno de los corredores de la T ribuna 375 -, las estructuras del antiguo monumento de Jueves Santo que se montaba en el brazo norte del crucero hasta hace algunas décadas o piezas pertenecientes al órgano catedralicio. En el año 2007, se consiguió la recuperación de depósitos de piezas de las colecciones catedralicias en diversos talleres de restauración fuera de la ciudad de Santiago. Se ha comentado el almacenaje de parte de la colección pictórica en la T orre del T esoro y , a ello, se unió un depósito pétreo formado por unas 150 piezas entre las que destacaba n buen número de restos procedentes del Coro pétreo del Maestro Mat eo y de la desparecida fachada occidental de la Catedral. El conjunto había salido hacia los talleres de la empresa de restauración Atlas, S . L ., en P ontevedra, en el año 2004, como paso previo a un posible proyecto de rehabilitación de la Buchería que no llegó a redactarse. Recuperado el conjunto, este fue depositado en unas estanterías metálicas colocadas en parte de la T ribuna, ordenadas por procedencia y por tipología de piezas. P ocos meses después, se completaba la recuperación de los depósitos externos con la vuelta de un conjunto de obras, fundamentalmente en madera, que se hallaban en un domicilio particular de Urdilde (A Coruña) desde mediados de la década de los 90. Entre las piezas que formaban parte de este depósito, todas ellas en muy mal estado de conservación, se encuentran aquellas rescatadas del incendio del Retablo de Reliquias, obra de Bernardo Cabrera y Gregorio Español, entre ellas, las Virtudes, las grandes columnas salomónicas o diversas estructuras arquitectónicas con decoración en relieve. F inalmente, se habilitaron nuevas estanterías para colocar un depósito arqueológico, especialme nte de piezas cerámicas y otras piezas de procedencia diversa desubicadas tras distintas remodelaciones en la exposición permanente del Museo. L os motivos que llevaron a la elección de áreas de la T ribuna para acoger parte del almacén del Museo, a pesar de las dificultades de acceso que presentan, fueron 375 Gonz ále z R ebor edo , X. M.: “El Coc o y la Coc a. Gig an t ones pr ocesionales de la Ca t edr al de San tiag o” , en San tiago , pun t o de encuen tro . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 2010. Pp. 360-365. 6. El museo Catedral y las colecciones 696 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 697 Regional de 1909, así como laudas medieval es, tanto antropomorfas como con inscripciones, halladas en las excavaciones arqu eológicas realizadas en la Catedral en el siglo XX y que no tienen sitio en la exposició n permanente del Museo. Son piezas que precisan de un estudio y catalogación minuciosos y de un mejor sitio para su almacenaje. El siguiente tramo, sube un nivel respecto al anterior y se extiende por la panda este del edificio claustral. Allí se encuentran buen número de fragmentos arquitectónicos del Claustro medieval y , en una segunda secció n, subiendo un poco más, ya en la zona excavada y con techumbre de hormigón, se hallan los restos in situ de dicho claustro y grandes estanterías metálicas con diversas piezas pétreas, algunas con restos de policromí a, a pesar de la gran humedad de esta zona. T ambién hay una capilla funeraria gótica y , al otro lado, un tramo excavado más, en este caso paralelo al lado norte, donde se encuentra el arranque de la desaparecida T orre de Gómez Manrique. T odos estos espacios, zona de crecimiento natural ante un posible plan de ampliación del Museo 372 , pues pueden comunicarse, por un lado, con las escaleras del Museo y , por el otro, con la Calle de F onseca 373 , necesitan de una importante intervención arquitectónica que los acondicione para la exposición o el almacenaje ordenado de piezas, muy especialmente en lo referente a humedades, ventilación y accesos. En la actualidad, se cuenta con una propuesta 374 para afrontar la primera fase de intervenc ión en este espacio, convirtiéndolo en almacén visitable, completando y ordenando los fondos mateanos no expuestos y la rica colección de laudas epigráficas conservadas en este lugar . LA TRIBUNA 6.2.4.3 Diversas intervenciones realizadas dentro del Plan de catedrales , con vistas al Año Santo 1999, bajo el impulso de la Xunta de Galicia, convirtieron la T ribuna en depósito de diversas piezas, básicamente fragmentos escultóricos y arquitectónicos de las fachadas exteriores de la Catedral. A ellas se sumaban otros elementos tradicionalmente guardados en este espacio, como los Gigantones , -primeram ente las piezas originales encargadas en 166 0 a Mateo de P rado que, por su grave deterioro fueron sustituidas por unas 372 Ha y algun as pr opues t as pr e vias r ela tiv as a es t e t ema: Sic art Giméne z, A .: An t epro yect o museológic o y museográfic o del Museo de la Cat edral de San tiago de Compos t ela . San tiag o , 1993; Y z quier do P eir ó , R . y San t amaría Cas tr o , A .: Pro yect o para la creación de una red del P atrimonio E clesiás tic o Compos t elano , Univ er sidade da Coruña 2000; e Y z quier do P eir ó , R .: Propues t a de re f orma museológic a y museográfic a del Museo de la Cat edral de San tiago . San tiag o , 2007. T odos ellos documen t os inédit os en el ar chiv o documen t al del Museo Ca t edr al. 373 Así lo de t ermina el Plan Dir ect or de la Ca t edr al en su apart ado dedic ado a los usos del edificio claus tr al 374 Y z quier do P eir ó , R .: Propues t a de remodelación. Coro del Maes tro Mat eo + Buchería . San tiag o , 2012. Documen t o inédit o en ar chiv o documen t al del Museo Ca t edr al. nuevas, basadas en aquellas, a cargo del escultor César L ombera en el año 1992, que también se encuentran depositadas en uno de los corredores de la T ribuna 375 -, las estructuras del antiguo monumento de Jueves Santo que se montaba en el brazo norte del crucero hasta hace algunas décadas o piezas pertenecientes al órgano catedralicio. En el año 2007, se consiguió la recuperación de depósitos de piezas de las colecciones catedralicias en diversos talleres de restauración fuera de la ciudad de Santiago. Se ha comentado el almacenaje de parte de la colección pictórica en la T orre del T esoro y , a ello, se unió un depósito pétreo formado por unas 150 piezas entre las que destacaban buen número de restos procedentes del Coro pétreo del Maestro Mateo y de la desparecida fachada occidental de la Catedral. El conjunto había salido hacia los talleres de la empresa de restauración Atlas, S. L ., en P ontevedra, en el año 2004, como paso previo a un posible proyecto de rehabilitación de la Buchería que no llegó a redactarse. Recuperado el conjunto, este fue depositado en unas estanterías metálicas colocadas en parte de la T ribuna, ordenadas por procedencia y por tipología de piezas. P ocos meses después, se completaba la recuperación de los depósitos externos con la vuelta de un conjunto de obras, fundamentalmente en madera, que se hallaban en un domicilio particular de Urdilde (A Coruña) desde mediados de la década de los 90. Entre las piezas que formaban parte de este depósito, todas ellas en muy mal estado de conservación, se encuentran aquellas rescatadas del incendio del Retablo de Reliquias, obra de Bernardo Cabrera y Gregorio Español, entre ellas, las Virtudes, las grandes columnas salomónicas o diversas estructuras arquitectónicas con decoración en relieve. F inalmente, se habilitaron nuevas estanterías para colocar un depósito arqueológico, especialmente de piezas cerámicas y otras piezas de procedencia diversa desubicadas tras distintas remodelaciones en la exposición permanente del Museo. L os motivos que llevaron a la elección de áreas de la T ribuna para acoger parte del almacén del Museo, a pesar de las dificultades de acceso que presentan, fueron 375 Gonzále z Rebor edo , X. M.: “El Coco y la Coca. Gig antones procesionales de la Catedr al de Santiago” , en Santiago , punt o de encuentro . Ca tálogo de e xposición. Santiago , 2010. Pp. 360-365. 6. El museo Catedral y las colecciones 698 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 699 que se trata de un espacio con amplitud y capacidad suficiente, buenas condiciones medioambientales y seguridad, pues se dotó al área de almacén de unas rejas. La apertura a las visitas de esta zona de la Catedral, en el año 2014, enriqueció los contenidos de las mismas, convirtiéndose en almacén visitable, para lo que se llevaron a cabo tareas de ordenación y clasificación de los fondos. LA CASA DEL DEÁN 6.2.4.4 En el año 2004, la Comisión de Cultura y Arte trasladaba sus oficinas al lado derecho de la primera planta de la Casa del Deán, vecina de los espacios dedicados, entonces, a la atención a los peregrinos. Se dotaba, de este modo, al Museo, de unos espacios más apropiados para su área interna, en unos momentos en que se estaba consolidando una estructura de trabajo más profesionalizada mediante la incorporación de personal técnico laico para ocuparse de los distintos ámbitos organizativos de la institución. Con la creación de la F undación Catedral y , sobre todo, tras la asunción por esta de la gestión del Museo y de otros aspectos, como la administración o el desarrollo del Plan Director , se fueron ocupando nuevos espacios en la Casa del Deán, convertida en sede de la citada F undación, al tiempo que, con el apoyo del Consorcio de Santiago, se rehabilitaban nuevos espacios, en la zona del patio de la casa, para la atención a los peregrinos. De este modo, se pudieron destinar áreas de la casa a usos administrativos, de representación y técnicos del Museo, entre ellos, un pequeño taller de restauración y distintas salas para almacenaje de piezas que, por sus características y particularidades pueden estar en ellas: pequeños restos arqueológicos, numismática, pintura y obras en madera, en todos los casos, piezas restauradas o en buen estado de conservación que están, de este modo, más controladas por el personal técnico del Museo. O TROS ALMACENES 6.2.4.5 L a dispersión de sus colecciones prosigue en otros espacios del complejo catedralicio, aprovechando sacristías, áreas de representación o de acceso restringido; lo que dificulta especialmente el control de todos los fondos, si bien la puesta en marcha de un plan de seguridad, a partir del año 2012, ha mejorado mucho este aspecto al limitarse e identificarse los accesos a estas áreas. P arte de las piezas que mantienen un uso litúrgico, aún ocasional, se custodian en distintos armarios y cajoneras de la Sacristía, así como en una gran caja de seguridad ubicada en las proximidades a la misma. Allí se trasladaron, en los últimos años, otras piezas, básicamente de orfebrería, que se localizaban en la denominada Fábrica , despacho del Canónigo F abriquero ubicado en el Claustro. Muchas de las ofrendas realizadas al Apóstol en el último medio siglo, se depositan en las salas del llamado V estuario de canónigos, una zona de uso reservado que se localiza en la primera planta de la fachada del T esoro. Igualmente, distintos despachos y salones del complejo catedralicio, se decoran con piezas pertenecientes a sus colecciones artísticas. Algunas sacristías de capillas, entre ellas, la de la Capilla de la Comunión –y espacios anexos en la misma- o en la del Cristo de Burgos, sirven para el almacenaje de piezas escultóricas en madera, obras pendientes de restauración o de complicada recuperación y otros objetos de tipo litúrgico sin apenas uso en la actualidad. Otro espacio situado en el pórtico de la Capilla de la Comunión, sirve para almacenar grandes alfombras y otros elemen tos ceremoniales de valor artístico menor . P or último, en el área excavada bajo las escaleras de la Plaza de la Quintana, donde se conservan valiosos restos in situ del proyecto de nueva cabecera gótica iniciada en época del Arzobispo Juan Arias, también se encuentran depositadas algunas piezas del fondo pétreo y epigráfico de la Catedral. L OS USOS CUL TURALES DE LA CA TEDRAL 6.2.5 Además de los espacios dedicados a la exposición o almacenamiento de las colecciones, principalmente asociados al Museo -y , en el caso de los fondos documentales y bibliográficos al Archivo -, todo el complejo catedralicio es un gran contenedor cultural en el cual, el aspecto más delicado, es el equilibrio entre los usos cultuales del mismo, que prevalecen como es lógico sobre los demás, y los culturales. En el caso de las catedrales europeas y , muy particularmente en España, como se ha visto en capítulos precedentes, se habla cada vez más de su musealización , fundamentalmente por una reducción en la celebración de cultos en las mismas y por la necesidad de dotarla s de sistemas de gestión cultural y turística que permitan la generación de ingresos para su sostenimiento y conservación. L os buenos resultados que, tanto en grandes catedrales como en otras menores se han venido dando han servido de acicate para que otras se hayan ido sumando, de forma progresiva, a la implantación de alguno de estos sistemas, generalmente, como se ha comentado a través de algunos ejemplos 376 , vinculados a los museos catedralicios. L a Catedral compostelana, por sus especiales características al ser , además, santuario apo stólico y meta de peregrinación, al tiempo que uno de los principales recursos 376 V er apart ado 2.6.6. 6. El museo Catedral y las colecciones 698 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 699 que se trata de un espacio con amplitud y capacidad suficiente, buenas condiciones medioambientales y seguridad, pues se dotó al área de almacén de unas rejas. L a apertura a las visitas de esta zona de la Catedral, en el año 2014, enriqueció los contenidos de las mismas, convirtiéndose en almacén visitable, para lo que se llevaron a cabo tareas de ordenación y clasificación de los fondos. LA CASA DEL DEÁN 6.2.4.4 En el año 2004, la Comisión de Cultura y Arte trasladaba sus oficinas al lado derecho de la primera planta de la Casa del Deán, vecina de los espacios dedicados, entonces, a la atención a los peregrinos. Se dotaba, de este modo, al Museo, de unos espacios más apropiado s para su área interna, en unos momentos en que se estaba consolidando una estructura de trabajo más profesionalizada mediante la incorporación de personal técnico laico para ocuparse de los distintos ámbitos organizativos de la institución. Con la creación de la F undación Catedral y , sobre todo, tras la asunción por esta de la gestión del Museo y de otros aspectos, como la administración o el desarrollo del Plan Director , se fueron ocupando nuevos espacios en la Casa del Deán, convertida en sede de la citada F undación, al tiempo que, con el apoyo del Consorcio de Santiago, se rehabilitaban nuevos espacios, en la zona del patio de la casa, para la atención a los peregrinos. De este modo, se pudieron destinar áreas de la casa a usos administrativos, de representación y técnicos del Museo, entre ellos, un pequeño taller de restauración y distintas salas para almacenaje de piezas que, por sus características y particularidades pueden estar en ellas: pequeños restos arqueológ icos, numismática, pintura y obras en madera, en todos los casos, piezas restauradas o en buen estado de conservación que están, de este modo, más controladas por el personal técnico del Museo. O TROS ALMA CENES 6.2.4.5 L a dispersión de sus colecciones prosigue en otros espacios del complejo catedralicio, aprovechando sacristías, áreas de representación o de acceso restringido; lo que dificulta especialmente el control de todos los fondos, si bien la puesta en marcha de un plan de seguridad, a partir del año 2012, ha mejorado mucho este aspecto al limitarse e identificarse los accesos a estas áreas. P arte de las piezas que mantienen un uso litúrgico, aún ocasional, se custodian en distintos armarios y cajoneras de la Sacristía, así como en una gran caja de seguridad ubicada en las proximidades a la misma. Allí se trasladaron, en los últimos años, otras piezas, básicamente de orfebrería, que se localizaban en la denominada Fábrica , despacho del Canónigo F abriquero ubicado en el Claustro. Muchas de las ofrendas realizadas al Apóstol en el último medio siglo, se depositan en las salas del llamado V estuario de canónigos, una zona de uso reservado que se localiza en la primera planta de la fachada del T esoro. Igualmente, distintos despachos y salones del complejo catedralicio, se decoran con piezas pertenecientes a sus colecciones artísticas. Algunas sacristías de capillas, entre ellas, la de la Capilla de la Comunión –y espacios anexos en la misma- o en la del Cristo de Burgos, sirven para el almacenaje de piezas escultóricas en madera, obras pendientes de restauración o de complicada recuperación y otros objetos de tipo litúrgico sin apenas uso en la actualidad. Otro espacio situado en el pórtico de la Capilla de la Comunión, sirve para almacenar grandes alfombras y otros elementos ceremoniales de valor artístico menor . P or último, en el área excavada bajo las escaleras de la Plaza de la Quintana, donde se conservan valiosos restos in situ del proyecto de nueva cabecera gótica iniciada en época del Arzobispo Juan Arias, también se encuentran depositadas algunas piezas del fondo pétreo y epigráfico de la Catedral. L OS USOS CUL TURALES DE LA CA TEDRAL 6.2.5 Además de los espacios dedicados a la exposición o almacenamiento de las colecciones, principalmente asociados al Museo -y , en el caso de los fondos documentales y bibliográficos al Archivo -, todo el complejo catedralicio es un gran contenedor cultural en el cual, el aspecto más delicado, es el equilibrio entre los usos cultuales del mismo, que prevalecen como es lógico sobre los demás, y los culturales. En el caso de las catedrales europeas y , muy particularmente en España, como se ha visto en capítulos precedentes, se habla cada vez más de su musealización , fundamentalmente por una reducción en la celebración de cultos en las mismas y por la necesidad de dotarlas de sistemas de gestión cultural y turística que permitan la generación de ingresos para su sostenimiento y conservación. Los buenos resultados que, tanto en grandes catedrales como en otras menores se han venido dando han servido de acicate para que otras se hayan ido sumando, de forma progresiva, a la implantación de alguno de estos sistemas, generalmente, como se ha comentado a través de algunos ejemplos 376 , vinculados a los museos catedralicios. L a Catedral compostelana, por sus especiales características al ser , además, santuario apostólico y meta de peregrinación, al tiempo que uno de los principales recursos 376 V er apartado 2.6.6. 6. El museo Catedral y las colecciones 700 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 701 culturales y turísticos de Galicia, presenta unas particularidades que hacen especialmente complejo alcanzar ese equilibrio de usos cultuales y culturales - turísticos. L os responsables de la gestión de la Catedral mantienen legítimamente, la necesidad de que el acceso al templo debe ser libre y gratuito, hablándose de una Catedral viva y , por tanto no musealizada . Lo primero es, sin duda, una gran verdad, se trata de una Basílica que tiene un intenso culto, tanto en su Altar Mayor como en otras capillas; y en la que la acogida y el sacramento de la P enitencia tienen una especial significación, sobre todo si se compara con otras catedrales, un hecho que, además, genera un patrimonio inmaterial de gran importancia. T odo ello, no obstante, no implica la no musealización del templo, debiéndose diferenciar el cobro de una entrada con que, de facto , el interior del edificio se haya convertido en un Museo que comparte espacio con otros usos, especialmente en función de los horarios y de las celebraciones litúrgicas. De este modo, existe una discriminación horaria en función de los usos, se delimitan recorridos, áreas de uso libre y otras de acceso restringido; se señalizan e interpretan los principales recursos del conjunto, se establecen unas normas internas de visita y se ofrecen una serie de servicios comunes a cualquier museo: tienda-librería, orientación al visitante, alquiler de audioguías, etc. P or todo ello, se puede hablar de una Catedral, efectivamente, musealizada por la propia demanda de los visitantes - es, con diferencia, el monumento más visitado de Galicia y de los principales de España- que conviven con fieles, peregrinos y lugareños, que también tienen sus usos particulares del edificio. Esto evidencia, por un lado, la especial complejidad de la Catedral y , al tiempo, cómo los usos sociales anticipan la necesidad de establecer sistemas de gestión adecuados para evitar la masificación, el desorden y el deterioro del patrimonio y del destino. Conscientes de todo ello, las administraciones públicas y el propio Cabildo catedralicio encargaron, de cara al Año Santo 2010, la realización de un estudio referido a la capacidad de acogida y ordenación de los flujos de visitantes en la Basílica 377 , ocupándose con ello de uno de los apartados a tener en cuenta para la gestión de un monumento, de hecho, musealizado . De dicho trabajo, que incluyó un completo trabajo de campo sobre los usos del edificio catedralicio, se extrajeron una serie de conclusiones, tanto en lo referente a la capacidad del mismo, como a la necesidad de implementar una serie de medidas para mejorar los accesos, recorridos, seguridad, etc. T ambién establecía una serie de propuestas de mejoras en la gestión centradas en la puesta en marcha de la F undación Catedral de Santiago a través de cuatro áreas operativas: religiosa- cultual, conservación y mantenimiento, cultural-museística y gestión de la visita pública. Algunas de estas recomendaciones, adaptadas a la realidad operativa y particularidades de la Catedral, se han tomado en los últimos años, limitando el aforo en las principales celebraciones, estableciendo controles de acceso en temporada alta, prohibiendo la visita turística en horario de culto o, puntualmente, delimitando recorridos para las visitas. T ambién se puso en marcha, a través del Museo, un nuevo programa de visitas específico para los grupos turísticos guiados 378 . En el aparta do de exposición y conservación también se han adoptado medidas de mejora en los últimos años, como las actuaciones para la ventilación - el impacto de la humedad por condensación es muy importante, sobre todo con las grandes concentraciones de público -, el ordenamiento en retablos, capillas y sacristías, la nueva iluminación de la Capilla Mayor o distintas restauraciones, como la del órgano o, muy especialmente, el proyecto del Pórtico de la Gloria que se desarrolla en la actualidad. No obstante, se conside ra que es necesario establecer un sistema de gestión integral para el interior de la Catedral vinculado al Museo, fundamentado en la 377 San t os Sol la, X. M. (Coor d.): Es tudo sobre c apacidade de ac ollida e ordenación de flux os na Cat edral de San tiago de Compos t ela . San tiag o , 2009. Inédit o en ar chiv o documen t al del Museo Ca t edr al. 378 Se desarr olla en el apart ado 6.4.1. 6. El museo Catedral y las colecciones 700 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 701 culturales y turísticos de Galicia, presenta unas particularidades que hacen especialmente complejo alcanzar ese equilibrio de usos cultuales y culturales - turísticos. L os responsables de la gestión de la Catedral mantienen legítimamente, la necesida d de que el acceso al templo debe ser libre y gratuito, hablándose de una Catedral viva y , por tanto no musealiz ada . L o primero es, sin duda, una gran verdad, se trata de una Basílica que tiene un intenso culto, tanto en su Altar Mayor como en otras capillas; y en la que la acogida y el sacramento de la P enitencia tienen una especial significación, sobre todo si se compara con otras catedrales, un hecho que, además, genera un patrimonio inmaterial de gran importancia. T odo ello, no obstante, no implica la no musealización del templo, debiéndose diferenciar el cobro de una entrada con que, de facto , el interior del edificio se haya convertido en un Museo que comparte espacio con otros usos, especialmente en función de los horarios y de las celebraciones litúrgicas. De este modo, existe una discriminación horaria en función de los usos, se delimitan recorridos, áreas de uso libre y otras de acceso restringido; se señalizan e interpretan los principales recursos del conjunto, se establecen unas normas internas de visita y se ofrecen una serie de servicios comunes a cualquier museo: tienda-librería, orientación al visitante, alquiler de audioguías, etc. P or tod o ello, se puede hablar de una Catedra l, efectivamente, musealizada por la propia demanda de los visitantes - es, con diferencia, el monumento más visitado de Galicia y de los principales de España- que conviven con fieles, peregrinos y lugareños, que también tienen sus usos particulares del edificio. Esto evidencia, por un lado, la especial complejidad de la Catedral y , al tiempo, cómo los usos sociales anticipan la necesidad de establecer sistemas de gestión adecuados para evitar la masificación, el desorden y el deterioro del patrimonio y del destino. Conscientes de todo ello, las administraciones públicas y el propio Cabildo catedralicio encargaron, de cara al Año Santo 2010, la realización de un estudio referido a la capacidad de acogida y ordenación de los flujos de visitantes en la Basílica 377 , ocupándose con ello de uno de los apartados a tener en cuenta para la gestión de un monumento, de hecho, musealizado . De dicho trabajo, que incluyó un completo trabajo de campo sobre los usos del edificio catedralicio, se extrajeron una serie de conclusiones, tanto en lo referente a la capacidad del mismo, como a la necesidad de implementar una serie de medidas para mejorar los accesos, recorridos, seguridad, etc. T ambién establecía una serie de propuestas de mejoras en la gestión centradas en la puesta en marcha de la Fundación Catedral de Santiago a través de cuatro áreas operativas: religiosa- cultual, conservación y mantenimiento, cultural-museística y gestión de la visita pública. Algunas de estas recomendaciones, adaptadas a la realidad operativa y particularidades de la Catedral, se han tomado en los últimos años, limitando el aforo en las principales celebraciones, estableciendo controles de acceso en temporada alta, prohibiendo la visita turística en horario de culto o, puntualmente, delimitando recorridos para las visitas. T ambién se puso en marcha, a través del Museo, un nuevo programa de visitas específico para los grupos turísticos guiados 378 . En el apartado de exposición y conservación también se han adoptado medidas de mejora en los últimos años, como las actuaciones para la ventilación - el impacto de la humedad por condensación es muy importante, sobre todo con las grandes concentraciones de público -, el ordenamiento en retablos, capillas y sacristías, la nueva iluminación de la Capilla Mayor o distintas restauraciones, como la del órgano o, muy especialmente, el proyecto del Pórtico de la Gloria que se desarrolla en la actualidad. No obstante, se considera que es necesario establecer un sistema de gestión integral para el interior de la Catedral vinculado al Museo, fundamentado en la 377 Santos Solla, X. M. (Coord.): Estudo sobre capacidade de acollida e ordenación de fluxos na Catedral de Santiago de Compos tela . Santiag o, 2009. Inédit o en archiv o documental del Museo Ca tedr al. 378 Se desarr olla en el apartado 6.4.1. 6. El museo Catedral y las colecciones 702 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 703 discriminación horaria de usos y en el equilibrio entre usos cultuales y culturales, en todo caso primando los primeros. T odo ello no tiene por qué suponer el establecimiento de un pago de entrada por visitas a la Catedral, si bien permitiría obtener importantes recursos económicos y ayudaría a una mayor valorización de la visita. Además, la Catedral tiene otros usos culturales ocasionales que acentúan ese carácter mixto de espacio cultural y cultual, generalmente se celebran conciertos musicales pero, también, exposiciones temporales en alguna de sus capillas, como la celebrada en la Capilla del Pilar en los años 2013 y 2014, dentro de las actividades conmemorativas del VIII centenario de la peregrinación de San Francisco de Asís a Compostela. Esto no se opone a la principal función del templo, todo lo contrario, la enriquece y refuerza a través de la propia misión evangelizadora del patrimonio cultural de la Iglesia 379 . 379 Marchisano , F .: “La Iglesia y los bienes culturales, un instrument os privilegiado de evang elización” , en P atrimonio Cultural , 25-26. Madrid, 1997. la gEstIóN Cul tuRal EN la Ca tEDRal DE saNtIa go 6.3 L a importancia y significación de sus colecciones y las nuevas necesidades de que exige el progresivo desarrollo del turismo cultural y religioso han ido variando las estructuras de gestión dispuestas por el Cabildo catedralicio, organismo responsable de la Catedral; desde los oficios capitulares, que asumían diferentes áreas pastorales y administrativas hasta la situación actual, en que se ha hecho habitual la incorporación de personal técnico seglar , siempre en colaboración con los responsables del Cabildo y la puesta en marcha, apoya dos en las administraciones públicas, de nuevas herramientas de gestión, más ágiles, que complementan y mejoran lo existente. LA COMISIÓN CAPITULAR DE CUL TURA Y ARTE 6.3.1 El fuerte impulso otorga do a las peregrinaciones a Santiago tras las visitas de Juan P ablo II de 1982 y 1989, supusieron el punto de partida para la Catedral actual, también en lo organizativo, haciéndose patente la necesidad de dotarla de un instrumento de gestión en lo relativo al apartado cultural y a la conservación del patrimonio; hasta entonces inc luidos en el ámbito de los oficios capitulares de fabriquero , archivero o reliquiario . Así, en el año 1991 380 se promulgaban los prime ros estatutos capitulares, herederos de las antiguas constituciones, las últimas de las cuales, como se ha referido en el apartado dedicado a la historia del Museo, habían sido redactadas tras el redescubrimiento del sepulcro apostólico que provocó un renacimiento de las peregrinaciones a Compostela. En estos Estatutos 381 se reorganizó la gestión de la Catedral a partir de distintas comisiones especializadas, formadas por varios canónigos al frente de los cuales se encontraba un P residente , - cargo elegible cada cuatro años y , por tanto, oficio temporal dentro del organigrama del Cabildo 382 -, que se encargarían de diferentes ámbitos, entre ellas, la Comisión de Cultura y Arte que, básicamente, se encargaría de la gestión y organizació n del Museo y sus fondos, así como de aquellas actuaciones relacionadas con el patrimonio de la Catedral. Estas comisiones tienen como función la realizac ión de las propuestas, en sus respectivos ámbitos competenciales, para que la Comisión P ermanente, primero, -formada por el Deán y los presidentes de cada Comisión- y el Cabildo, en última 380 Apr obados por el Arz obispo Mons. An t onio María R ouc o V ar ela el 25 de ener o de 1991. 381 En el art. 6, dedic ado a Otr os fines del Cabildo , en su apart ado b) se hacía c ons t ar que uno de ellos er a “ Asumir la r esponsabilidad his t óric a de la Ca t edr al c ompos t elana, orig en y culmen del Camino de San tiag o” , y en el d) “F omen t ar los es tudios his t óric os, cultur ales y artís tic os de la tr adición jac obea” . 382 Art. 64.b) Los Pr esiden t es de las c omisiones c apitular es. 6. El museo Catedral y las colecciones 702 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 703 discriminación horaria de usos y en el equilibrio entre usos cultuales y culturales, en todo caso primando los primeros. T odo ello no tiene por qué suponer el establecimiento de un pago de entrada por visitas a la Catedral, si bien permitiría obtener importantes recursos económicos y ayudaría a una mayor valorización de la visita. Además, la Catedral tiene otros usos culturales ocasionales que acentúan ese carácter mixto de espacio cultural y cultual, generalmente se celebran conciertos musicales pero, también, exposiciones temporales en alguna de sus capillas, como la celebrada en la Capilla del Pilar en los años 2013 y 2014, dentro de las actividades conmemorativas del VIII centenario de la peregrinación de San F rancisco de Asís a Compostela. Esto no se opone a la principal función del templo, todo lo contrario, la enriquece y refuerza a través de la propia misión evangelizadora del patrimonio cultural de la Iglesia 379 . 379 Mar chisano , F .: “La Iglesia y los bienes cultur ales, un in s trumen t os privilegiado de e v ang eliz ación” , en P atrimonio Cultural , 25-26. Madrid, 1997. la gEstIóN Cul tuRal EN la Ca tEDRal DE saNtIa go 6.3 L a importancia y significación de sus colecciones y las nuevas necesidades de que exige el progresivo desarrollo del turismo cultural y religioso han ido variando las estructuras de gestión dispuestas por el Cabildo catedralicio, organismo responsable de la Catedral; desde los oficios capitulares, que asumían diferentes áreas pastorales y administrativas hasta la situación actual, en que se ha hecho habitual la incorporación de personal técnico seglar , siempre en colaboración con los responsables del Cabildo y la puesta en marcha, apoyados en las administraciones públicas, de nuevas herramientas de gestión, más ágiles, que complementan y mejoran lo existente. LA COMISIÓN CAPITULAR DE CUL TURA Y ARTE 6.3.1 El fuerte impulso otorgado a las peregrinaciones a Santiago tras las visitas de Juan P ablo II de 1982 y 1989, supusieron el punto de partida para la Catedral actual, también en lo organizativo, haciéndose patente la necesidad de dotarla de un instrumento de gestión en lo relativo al apartado cultural y a la conservación del patrimonio; hasta entonces incluidos en el ámbito de los oficios capitulares de fabriquero , archivero o reliquiario . Así, en el año 1991 380 se promulgaban los primeros estatutos capitulares, herederos de las antiguas constituciones, las últimas de las cuales, como se ha referido en el apartado dedicado a la historia del Museo, habían sido redactadas tras el redescubrimiento del sepulcro apostólico que provocó un renacimiento de las peregrinaciones a Compostela. En estos Estatutos 381 se reorganizó la gestión de la Catedral a partir de distintas comisiones especializadas, formadas por varios canónigos al frente de los cuales se encontraba un P residente, - cargo elegible cada cuatro años y , por tanto, oficio temporal dentro del organigrama del Cabildo 382 -, que se encargarían de diferentes ámbitos, entre ellas, la Comisión de Cultura y Arte que, básicamente, se encargaría de la gestión y organización del Museo y sus fondos, así como de aquellas actuaciones relacionadas con el patrimonio de la Catedral. Estas comisiones tienen como función la realizac ión de las propuestas, en sus respectivos ámbitos competenciales, para que la Comisión P ermanente, primero, -formada por el Deán y los presidentes de cada Comisión- y el Cabildo, en última 380 Aprobados por el Arz obispo Mons. Antonio María R ouco V arela el 25 de ener o de 1991. 381 En el art. 6, dedicado a Otr os fines del Cabildo, en su apartado b) se hacía const ar que uno de ellos er a “ Asumir la responsabilidad his tórica de la Cat edral compost elana, origen y culmen del Camino de Santiag o” , y en el d) “Fomen tar los es tudios históric os, culturales y artís ticos de la tr adición jacobea” . 382 Art. 64.b) Los Presiden tes de las comisiones c apitulares. 6. El museo Catedral y las colecciones 710 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 711 Organizar los contenidos del Museo de acuerdo con el Plan Museológico y el • Plan Director de la Catedral. Desarrollar los programas y proyectos museológicos y museográficos emanados • de los planes Museológico y Director . Organizar y gestionar la prestación de servicios. • F ormar y coordinar al personal que presta su servicio en el Museo. • Llevar a cabo las medidas necesarias para la conservación, puesta en valor y • difusión de los bienes y colecciones del Museo. Representar al Museo, por delegación del P residente de la Comisión de Cultura, • ante otros museos e instituciones eclesiásticas y civiles. Dirigir y coordinar los trabajos derivados del tratamiento administrativo y técnico • de los fondos del Museo. Elaborar y presentar un programa anual de actuaciones y actividades, así como • una propuesta de presupuesto en base a las mismas. Elaborar y presentar una memoria anual de actuaciones y actividades. • Elaborar y presentar una estadística anual de visitantes. • P rocurar los recursos necesarios para la buena marcha de las actividades del • Museo en función de la disponibilidad presupuestaria y de acuerdo con los responsables de la gestión económica. Elaborar y mantener actualizado el inventario del Museo. • Redactar la normativa propia en materia de gestión de derechos de imagen y • reproducción, préstamo temporal de piezas, movimientos internos y utilización de objetos litúrgicos inventariados, etc. Redactar los informes técnicos correspondientes a préstamos temporales de • piezas, estado de conservación, adquisiciones, depósitos, cesiones, movimientos internos, etc. Redacción de las publicaciones científicas y divulgativas del Museo. • Con la asunción por parte de la F undación Catedral de los aspectos relativos a la gestión cultural e, incluso, con el Decreto del Arzobispo de septiembre de 2012 que suspendía temporalmente las funciones de la Comisión de Cultura y Arte y creaba el oficio temporal de Direct or del Museo de la Catedral, se mantuvieron expresamente las funciones propias del cargo de Director Técnico - Conservador y el acuerdo capitular de nombramiento del mismo. EL PLAN DE GESTIÓN DE LA OFERT A CUL TURAL Y TURíSTICA DE LA CA TEDRAL 6.3.4 En el año 2011, dentro de la colaboración establecida entre el Consorcio de la ciudad de Santiago y la Fundación Catedral para la conmemoración del VIII centenario de la consagración de la Catedral y , con una mirada a medio plazo, aquellas actuaciones a desarrollar para la ejecución del Plan Director de la Catedral, se encargó a una consultora especializada, la redacción de un Plan de gestión de la oferta cultural y turística de la Catedral de Santiago , contando para ello con la colaboración y aportaciones de los equipos técnicos de ambas instituciones. En realidad, el Plan se trataba de un estudio de viabilidad, aportando diferentes propuestas en ámbitos diversos, para dotar a la Catedral, a medio plazo, de un modelo de gestión autosostenible. Este documento, que como se ha comentado fue incluido como anexo a los protocolos firmados por el Cabildo y la F undación Catedral y por el Consorcio y la misma F undación, serviría de base, adaptado progresivamente a las diferentes realidades y posibilidades, para el desarrollo de las actuaciones dirigidas por la F undación Catedral en estos últimos años si bien, como se ha indicado, las urgencias de obras de rehabilitación señaladas por el Plan Director , han condicionado en buena medida las medidas a adoptar en otros ámbitos. En la introdu cción del documento, se hacían constar los aspectos a abordar a través del mismo: “Conocer de forma integrada y sistematizada la realidad existente • Identificar las fortalezas y debilidades del conjunto catedralicio de Santiago • de Compostela Definir la estrategia competitiva de la oferta cultural y turística de la • Catedral de Santiago e identificar los factores clave que deben soportar esta estrategia. Definir un modelo de gestión para la Catedral de Santiago alineado con • esta estrategia y desarrollar un modelo de gestión coherente con la nueva realidad Dimensionar la inversión y analizar la viabilidad económica de la inversión • a acometer Identificar aquellos ámbitos potencialmente sinérgicos entre la Catedral • y las propuestas turísticas del resto de la ciudad y que pueden resultar de interés”. T ras un apartado eminentemente metodológico e introductorio, en su apartado quinto, el Plan concretaba los objetivos del trabajo: Generales: • “Desarrollo del Plan Director del conjunto catedralicio y o compatibilizar la función principal del templo, la religiosa, con las funciones y usos turístico y cultural”. Específicos: • “ Aprovechar la oportunidad económica que representa el número o actual de visitantes que recibe la Catedral. 6. El museo Catedral y las colecciones 710 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 711 Organizar los contenidos del Museo de acuerdo con el Plan Museológico y el • Plan Director de la Catedral. Desarrollar los programa s y proyectos museológicos y museográficos emanados • de los planes Museológico y Director . Organizar y gestionar la prestación de servicios. • F ormar y coordinar al personal que presta su servicio en el Museo. • Llevar a cabo las medidas necesarias para la conservación, puesta en valor y • difusión de los bienes y colecciones del Museo. Representar al Museo, por delegación del P reside nte de la Comisión de Cultura, • ante otros museos e instituciones eclesiásticas y civiles. Dirigir y coordinar los trabajos derivados del tratamiento administrativo y técnico • de los fondos del Museo. Elaborar y presentar un programa anual de actua ciones y actividades, así como • una propuesta de presupuesto en base a las mismas. Elaborar y presentar una memoria anual de actuaciones y actividades. • Elaborar y presentar una estadística anual de visitantes. • P rocurar los recursos necesarios para la buena marcha de las actividades del • Museo en función de la disponibilidad presupuestaria y de acuerdo con los responsables de la gestión económica. Elaborar y mantener actualizado el inventario del Museo. • Redactar la normativa propia en materia de gestión de derechos de imagen y • reproducción, préstamo temporal de piezas, movimientos internos y utilización de objetos litúrgicos inventariados, etc. Redactar los informes técnicos correspondientes a préstamos temporales de • piezas, estado de conservación, adquisiciones, depósitos, cesiones, movimientos internos, etc. Redacción de las publicaciones científicas y divulgativas del Museo. • Con la asunción por parte de la F undación Catedral de los aspectos relativos a la gestión cultural e, incluso, con el Decreto del Arzobispo de septiembre de 2012 que suspendía temporalmente las funciones de la Comisión de Cultura y Arte y creaba el oficio temporal de Direct or del Museo de la Catedral, se mantuvieron expresamente las funciones propias del cargo de Director Técnico - Conservador y el acuerdo capitular de nombramiento del mismo. EL PLAN DE GESTIÓN DE LA OFERT A CUL TURAL Y TURíSTICA DE LA CA TEDRAL 6.3.4 En el año 2011, dentro de la colaboración establecida entre el Consorcio de la ciudad de Santiago y la F undación Catedral para la conmemoración del VIII centenario de la consagración de la Catedral y , con una mirada a medio plazo, aquellas actuaciones a desarrollar para la ejecución del Plan Director de la Catedral, se encargó a una consultora especializada, la redacción de un Plan de gestión de la oferta cultural y turística de la Catedral de Santiago , contando para ello con la colaboración y aportaciones de los equipos técnicos de ambas instituciones. En realidad, el Plan se trataba de un estudio de viabilidad, aportando diferentes propuestas en ámbitos diversos, para dotar a la Catedral, a medio plazo, de un modelo de gestión autosostenible. Este documento, que como se ha comentado fue incluido como anexo a los protocolos firmados por el Cabildo y la Fundación Catedral y por el Consorcio y la misma F undación, serviría de base, adaptado progresivamente a las diferentes realidades y posibilidades, para el desarrollo de las actuaciones dirigidas por la F undación Catedral en estos últimos años si bien, como se ha indicado, las urgencias de obras de rehabilitación señaladas por el Plan Director , han condicionado en buena medida las medidas a adoptar en otros ámbitos. En la introducción del documento, se hacían constar los aspectos a abordar a través del mismo: “Conocer de forma integrada y sistematizada la realidad existente • Identificar las fortalezas y debilidades del conjunto catedralicio de Santiago • de Compostela Definir la estrategia competitiva de la oferta cultural y turística de la • Catedral de Santiago e identificar los factores clave que deben soportar esta estrategia. Definir un modelo de gestión para la Catedral de Santiago alineado con • esta estrategia y desarrollar un modelo de gestión coherente con la nueva realidad Dimensionar la inversión y analizar la viabilidad económica de la inversión • a acometer Identificar aquellos ámbitos potencialmente sinérgicos entre la Catedral • y las propuestas turísticas del resto de la ciudad y que pueden resultar de interés”. T ras un apartado eminentemente metodológico e introductorio, en su apartado quinto, el Plan concretaba los objetivos del trabajo: Generales: • “Desarrollo del Plan Director del conjunto catedralicio y o compatibilizar la función principal del templo, la religiosa, con las funciones y usos turístico y cultural”. Específicos: • “ Aprovechar la oportunidad económica que representa el número o actual de visitantes que recibe la Catedral. 6. El museo Catedral y las colecciones 712 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 713 Ampliar la oferta turística y cultural de la Catedral y de su o entorno. Mejorar la visita turística a la Catedral o Aumentar la duración media de los visitantes a la Catedral o Aumentar el gasto medio por visitante. Conseguir aumentar la o proporción de valor añadido agregado, lo que permitirá potenciar el empleo y la economía local. Mejorar la organización y gestión de la oferta cultural y turística de o la Catedral. Ampliar las fuentes de financiación de la Catedral. o Garantizar la sostenibilidad económica de la Catedral. o Reducir el coste de oportunidad resultante del no aprovechamiento o de determinados negocios de la Catedral. Encajar de forma óptima la propuesta con su entorno. o Y dar continuidad a las actuaciones en curso: el estudio sobre o capacidad de acogida y ordenación de flujos, la propuesta de reforma museológica y museográfica del Museo de la Catedral, o la creación de la oficina técnica del Plan Director ”. Seguidamente, tras un estudio de la situación, se planteaban una serie de acciones para el cumplimiento de los objetivos marcados, siempre bajo la gestión de la F undación Catedral de Santiago. El apartado final del Plan se centraba en los aspectos económicos de la puesta en marcha de las acciones referidas y de la viabilidad de todo ello a medio plazo. T ambién se aportaba un organigrama funcional y una previsión del coste estructural que ello supondría. Algunas de las propuestas que se incluían en el Plan ya estaban en proceso de estudio por parte de la propia F undación y se han puesto en marcha en estos años, como la gestión de las visitas en grupos guiados o la incorporación de nuevos espacios a la oferta cultural de la Catedral, caso del Pórtico de la Gloria o las excavaciones. Así mismo, se han desarrollado algunas de las intervenciones en materia de rehabilitación de espacios, como la remodelación parcial del Museo o la adecuación expositiva del P alacio de Gelmírez. En otros casos, en cambio, la realidad económica, la demanda real o el necesario equilibrio de usos en el complejo catedralicio, prevaleciendo como se ha venido comentando el cultual, han impedido la puesta en marcha de varias de las propuestas. LAS COLECCIONES CA TEDRALICIAS EN EL PLAN DIRECT OR 6.3.5 Un Plan Director es un documento oficial que establece la hoja de ruta, pautas, condiciones, costes y prog ramación de las actuaciones necesarias para la rehabilitación de un edificio histórico. Sus objetivos, en el caso de la Catedral compostelana son: “ Obtener un conocimien to detallado y pluridisciplinar del estado actual • del conjunto catedralicio para establecer las pautas de las futuras intervenciones. P rever y prop oner las pau tas para la gestión integral del edificio en cuanto • a las actuaciones de rehabilitación, restauración, acondicionamiento, ordenación de usos y mantenimiento” 400 . Aunque había una experiencia previa y diversos estudios relativos al Plan Director de la Catedra l, a cargo de los arquitectos Baltar , Bartolomé y Almuíña, desde mediados de los años 90, no es hasta el año 2005 cuando en virtud de un acuerdo institucional entre la Xunta de Galici a, a través de su Dirección Xeral de P atrimonio Cultural y el Cabildo de la Catedral, se da el impulso definitivo a su redacción, que se encarga al arquitecto F rancisco Javier Alonso. T ras varios años de trabajo y pasados los trámites administrativos correspondientes ante Cabildo y Xunta de Galicia, el Ayuntamiento de Santiago de Compostela, organismo competente en la materia, aprobó el Plan Direc tor el 27 de octubre del año 2009, dando con ello oficialidad al mismo 401 . Organizado en siete bloques, en varios de ellos se hace referencia al estado de los espacios dedicados a acoger las coleccion es artísticas de la Catedral, tanto en exposición como en reser va, a las labores de rehabilitación y acondicionamiento de los mismos y , en el capítulo dedicado a los usos del edificio claustral, se proponen nuevos espacios, tanto para la exposición permanente como para el almacenaje de piezas, así como mejoras en los accesos y recorridos. No obstante, el documento establece distintas prioridades en las actuaciones a desarrollar , a medida que se vaya disponiendo de los recurs os necesarios para llevarlas a cabo, centrándose en estos momentos en la restauración de las fachadas y otros elementos exteriores del conjunto catedralicio. Así mis mo, el Plan Direct or incluye un capítulo dedicado al estudio de los bienes muebles, a través de un recorrido por capillas y retablos, que incluye también distintos ámbitos del Museo Catedral y de las colecciones expuestas en él. Si bien el informe de deficiencias, en lo que respecta a los espacios del Museo se centra especialmente en aspectos arquitectónicos y muchas de aquellas relativas a la exposición de las obra s han sido ya subsanada s o cuentan con los correspondientes 400 V V . AA .: A Cat edral de San tiago , c oraz ón de Compos t ela . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 2011. 401 P os t eriormen t e r ecibiría la apr obación por part e del Minis t erio de Cultur a de España. 6. El museo Catedral y las colecciones 712 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 713 Ampliar la oferta turística y cultural de la Catedral y de su o entorno. Mejorar la visita turística a la Catedral o Aumentar la duración media de los visitantes a la Catedral o Aumentar el gasto medio por visitante. Conseguir aumentar la o proporción de valor añadido agregado, lo que permitirá potenciar el empleo y la economía local. Mejorar la organización y gestión de la oferta cultural y turística de o la Catedral. Ampliar las fuentes de financiación de la Catedral. o Garantizar la sostenibilidad económica de la Catedral. o Reducir el coste de oportunidad resultante del no aprovechamiento o de determinados negocios de la Catedral. Encajar de forma óptima la propuesta con su entorno. o Y dar continuidad a las actuaciones en curso: el estudio sobre o capacidad de acogida y ordenación de flujos, la propuesta de reforma museológica y museográfica del Museo de la Catedral, o la creación de la oficina técnica del Plan Director ”. Seguidamente, tras un estudio de la situación, se planteaban una serie de acciones para el cumplimiento de los objetivos marcados, siempre bajo la gestión de la F undación Catedral de Santiago. El apa rtado final del Plan se centraba en los aspectos económicos de la puesta en marcha de las acciones referidas y de la viabilidad de todo ello a medio plazo. T ambién se aportaba un organigrama funcional y una previsión del coste estructural que ello supondría. Algunas de las propuestas que se incluían en el Plan ya estaban en proceso de estudio por parte de la propia F undación y se han puesto en marcha en estos años, como la gestión de las visitas en grupos guiados o la incorporación de nuevos espacios a la oferta cultural de la Catedral, caso del Pórtico de la Gloria o las excavaciones. Así mismo, se han desarrollado algunas de las interv enciones en materia de rehabilitación de espacios, como la remodelación parcial del Museo o la adecuación expositiva del P alacio de Gelmírez. En otros casos, en cambio, la realidad económica, la demanda real o el necesario equilibrio de usos en el complejo catedralicio, prevaleciendo como se ha venido comentando el cultual, han impedido la puesta en marcha de varias de las propuestas. LAS COLECCIONES CA TEDRALICIAS EN EL PLAN DIRECT OR 6.3.5 Un Plan Director es un documento oficial que establece la hoja de ruta, pautas, condiciones, costes y programación de las actuaciones necesarias para la rehabilitación de un edificio histórico. Sus objetivos, en el caso de la Catedral compostelana son: “ Obtener un conocimiento detallado y pluridisciplinar del estado actual • del conjunto catedralicio para establecer las pautas de las futuras intervenciones. P rever y proponer las pautas para la gestión integral del edificio en cuanto • a las actuaciones de rehabilitación, restauración, acondicionamiento, ordenación de usos y mantenimiento” 400 . Aunque había una experiencia previa y diversos estudios relativos al Plan Director de la Catedral, a cargo de los arquitectos Baltar , Bartolomé y Almuíña, desde mediados de los años 90, no es hasta el año 2005 cuando en virtud de un acuerdo institucional entre la Xunta de Galici a, a través de su Dirección Xeral de P atrimonio Cultural y el Cabildo de la Catedral, se da el impulso definitivo a su redacción, que se encarga al arquitecto F rancisco Javier Alonso. T ras varios años de trabajo y pasados los trámites administrativos correspondientes ante Cabildo y Xunta de Galicia, el Ayuntamiento de Santiago de Compostela, organismo competente en la materia, aprobó el Plan Director el 27 de octubre del año 2009, dando con ello oficialidad al mismo 401 . Organizado en siete bloques, en varios de ellos se hace referencia al estado de los espacios dedicados a acoger las colecciones artísticas de la Catedral, tanto en exposición como en reserva, a las labores de rehabilitación y acondicionamiento de los mismos y , en el capítulo dedicado a los usos del edificio claustral, se proponen nuevos espacios, tanto para la exposición permanente como para el almacenaje de piezas, así como mejoras en los accesos y recorridos. No obstante, el documento establece distintas prioridades en las actuaciones a desarrollar , a medida que se vaya disponiendo de los recursos necesarios para llevarlas a cabo, centrándose en estos momentos en la restauración de las fachadas y otros elementos exteriores del conjunto catedralicio. Así mismo, el Plan Director incluye un capítulo dedicado al estudio de los bienes muebles, a través de un recorrido por capillas y retablos, que incluye también distintos ámbitos del Museo Catedral y de las colecciones expuestas en él. Si bien el informe de deficiencias, en lo que respecta a los espacios del Museo se centra especialmente en aspectos arquitectónicos y muchas de aquellas relativas a la exposición de las obras han sido ya subsanadas o cuentan con los correspondientes 400 VV . AA.: A Catedral de Santiago , coraz ón de Compost ela . Cat álogo de exposición. San tiago , 2011. 401 P ost eriormente r ecibiría la aprobación por part e del Minist erio de Cultura de España. 6. El museo Catedral y las colecciones 714 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 715 proyectos museológicos y museográficos, hay cuatro aspectos del Plan Director especialmente interesantes para el futuro de las colecciones artísticas catedralicias 402 : L as propuestas de mejoras en accesos y recorridos. • L a incorporación de nuevos espacios, en áreas del edificio claustral, tanto a • la visita como a usos internos. L a ampliación del Museo mediante el acondicionamiento de los espacios • situados en los sótanos del claustro L a obra a acometer en las cubiertas y bajo - cubiertas del edificio claustral, • acondicionando espacios para almacenaje y permitiendo la climatización de las salas de la última planta del Museo. EL PLAN DE MECENAzGO 6.3.6 El mecenazgo y el patrocinio cultural han tenido una importancia fundamental en la historia reciente de las colecciones artísticas catedralicias, ya que han permitido acometer la mayor parte de los proyectos de restauración y de rehabilitación de espacios. Especial significación tiene, este aspecto, en lo que se refiere al Museo, que no ha contado con más ayudas que aquellas recibidas por la vía del mecenazgo para la ejecución de sus principales proyectos: las réplicas de los instrumentos del Pórtico de la Gloria y la reconstrucción del Coro pétreo del Maestro Mateo y la creación de la sala que ocupa con el mecenazgo de la F undación Barrié; la restauración de los T apices de Goya , el acondicionamiento de su sala y el nuevo montaje museográfico con el de BBV A ; la restauración del Gallardete de L epanto y la nueva sala de artes textiles, con el de la F undación Caja Duero y , finalmente, la remodelación del llamado Museo arqueológico , en 2011, con la subvención del Consorcio de la ciudad de Santiago, a través de su Plan de mecenazgo, dentro de las actuaciones del VIII centenario de la consagración de la Catedral. T eniendo ello en cuenta y que, como se ha visto en apartados anteriores, ante la situación económica y la cada vez menor aportación de fondos públicos debe irse hacia el autosostenimiento, también en lo referente al patrimonio catedralicio y sus colecciones, en el verano del año 2013 la F undación Catedral presentó un Plan de mecenazgo , bajo el lema T u Catedral te necesita . Se trata de una iniciativa que busca la implicación y el apoyo de empresas, fundaciones y otras instituciones; así como de particulares, para garantizar el mantenimiento y conservación del patrimonio catedralicio. El Plan de mecenazgo se articula en torno a tres ejes: P rograma de amigos de la Catedral. • El Programa Amigos Catedral de Santiago se propone, a imagen y semejanza de otras experiencias similares en diversos museos y catedrales de todo el mundo, crear 402 Se det allan en el apartado cuarto del Plan Dir ector: Es tudio de los usos en el edificio claustr al. una red de Amigos , formada por personas que desean ayudar y apoyar la conservación del patrimonio histórico y cultural a través de sus contribuciones voluntarias que, según la cantidad y categoría elegida 403 , conllevan beneficios de diferentes características. L a inic iativa está abierta a todas las personas, pymes e instituciones de ámbito local, nacional e internacional interesadas en convertirse en divulgadores de la riqueza cultural e histórica del patrimonio de la Catedral de Santiago. L as contribuciones de los Amigos de la Catedral se destinan a proyectos de conservación, restauración y mantenimiento ordinario de la Catedral de Santiago. Se trata de tareas necesaria s e imprescindibles para garantizar el buen funcionamiento diario de la Catedral y facilitar su carácter abierto. P rotectores – Plan de patrocinio para empresas. • En su esfuerzo proactivo por atraer a grandes donantes y en el marco de generar cooperaciones duraderas con las empresas patrocinadoras, la F undación Catedral de Santiago ha desarrollado un P rograma de P atrocinios dirigido para empresas, fundaciones y otras instituciones gallegas, nacionales e internacionales, alineando los intereses de la Catedral con los del sector empres arial al que se dirige. En este marco los interesados en participar podrán realizar apo rtaciones económicas en metálico, en especie -mediante aportación de bienes y servicio s - y mixtas -remuneración en metálico y en especie -. Crowdfunding • para proyectos específicos. L a F undación Catedral ha optado por el formato del crowdfunding o micromec enazgo para recaudar fondos para la restauración o conse rvación de proyectos concretos que necesitan una intervención urgente. Esta nueva tendencia de financiaci ón colectiva abre la posibilidad a que toda persona interesada pueda convertirse en mecenas, colaborador e inversor a través de una apo rtación mínima y sin límite. El proyecto elegido para iniciar este apartado del Plan de mecenazgo, por su especial urgencia en aquel momento, fue la restauración de la F achada del Obradoiro, ya que una parte del mismo, que en su mayor parte se financiaba con fondos públicos, estaba pendiente. F inalmente, en 403 Las tr es c a t eg orías, dirigid as a particular es y a p ymes , son, en función de la c an tidad aport ada: Amigo , Colaborador y Bene f act or . 6. El museo Catedral y las colecciones 714 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 715 proyectos museológicos y museográficos, hay cuatro aspectos del Plan Director especialmente interesantes para el futuro de las colecciones artísticas catedralicias 402 : L as propuestas de mejoras en accesos y recorridos. • L a incorporación de nuevos espacios, en áreas del edificio claustral, tanto a • la visita como a usos internos. L a ampliación del Museo mediante el acondicionamiento de los espacios • situados en los sótanos del claustro L a obra a acometer en las cubiertas y bajo - cubiertas del edificio claustral, • acondicionando espacios para almacenaje y permitiendo la climatización de las salas de la última planta del Museo. EL PLAN DE MECENAzGO 6.3.6 El mecenazgo y el patro cinio cultural han tenido una importancia fundamental en la historia reciente de las colecciones artísticas catedralicias, ya que han permitido acometer la mayor parte de los proyectos de restauración y de rehabilitación de espacios. Especial signifi cación tiene, este aspecto, en lo que se refiere al Museo, que no ha contado con más ayudas que aquellas recibidas por la vía del mecenazgo para la ejecución de sus principales proyectos: las réplicas de los instrumentos del Pórtico de la Gloria y la reconstrucción del Coro pétreo del Maestro Mateo y la creación de la sala que ocupa con el mecen azgo de la F undación Barrié; la restauración de los T apices de Goya , el acondicionamiento de su sala y el nuevo montaje museográfico con el de BB V A ; la restauración del Gallardete de L epanto y la nueva sala de artes textiles, con el de la F undación Caja Duero y , finalmente , la remodelación del llamado Museo arqueológico , en 2011, con la subvención del Consorcio de la ciudad de Santiago, a través de su Plan de mecenazgo, dentro de las actuaciones del VIII centenario de la consagración de la Catedral. T eniendo ello en cuenta y que, como se ha visto en apartados anteriores, ante la situación económica y la cada vez menor aportación de fondos públicos debe irse hacia el autosostenimiento, también en lo referente al patrimonio catedralicio y sus colecciones, en el verano del año 2013 la F undación Catedral presentó un Plan de mecenazgo , bajo el lema T u Catedral te necesita . Se trata de una iniciativa que busca la implicaci ón y el apoyo de empresas, fundaciones y otras instituciones; así como de particulares, para garantizar el mantenimiento y conservación del patrimonio catedralicio. El Plan de mecenazgo se articula en torno a tres ejes: P rograma de amigos de la Catedral. • El P rograma Amigos Catedral de Santiago se propone, a imagen y semejanza de otras experiencias simila res en diversos museos y catedrales de todo el mundo, crear 402 Se de t allan en el apart ado cuart o del Plan Dir ect or: Es tudio de los usos en el edificio claus tr al. una red de Amigos , formada por personas que desean ayudar y apoyar la conservación del patrimonio histórico y cultural a través de sus contribuciones voluntarias que, según la cantidad y categoría elegida 403 , conllevan beneficios de diferentes características. L a iniciativa está abierta a todas las personas, pymes e instituciones de ámbito local, nacional e internacional interesadas en convertirse en divulgadores de la riqueza cultural e histórica del patrimonio de la Catedral de Santiago. L as contribuciones de los Amigos de la Catedral se destinan a proyectos de conservación, restauración y mantenimiento ordinario de la Catedral de Santiago. Se trata de tareas necesarias e imprescindibles para garantizar el buen funcionamiento diario de la Catedral y facilitar su carácter abierto. P rotectores – Plan de patrocinio para empresas. • En su esfuerzo proactivo por atraer a grandes donantes y en el marco de generar cooperaciones duraderas con las empresas patrocinadoras, la Fundación Catedral de Santiago ha desarrollado un Programa de P atrocinios dirigido para empresas, fundaciones y otras instituciones gallegas, nacionales e internacionales, alineando los intereses de la Catedral con los del sector empresarial al que se dirige. En este marco los interesados en participar podrán realizar aportaciones económicas en metálico, en especie -mediante aportación de bienes y servicios - y mixtas -remuneración en metálico y en especie -. Crowdfunding • para proyectos específicos. L a Fundación Catedral ha optado por el formato del crowdfunding o micromecenazgo para recaudar fondos para la restauración o conservación de proyectos concretos que necesitan una intervención urgente. Esta nueva tendencia de financiación colectiva abre la posibilidad a que toda persona interesada pueda convertirse en mecenas, colaborador e inversor a través de una aportación mínima y sin límite. El proyecto elegido para iniciar este apartado del Plan de mecenazgo, por su especial urgencia en aquel momento, fue la restauración de la F achada del Obradoiro, ya que una parte del mismo, que en su mayor parte se financiaba con fondos públicos, estaba pendiente. Finalmente, en 403 Las tres categ orías, dirigidas a particulares y a pymes , son, en función de la cantidad aportada: Amigo , Colaborador y Benefact or . 6. El museo Catedral y las colecciones 716 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 717 el año 2014, se estableció el compromiso de Gobierno central y autonómico para hacerse cargo del proyecto íntegro y de otras actuaciones comprendidas en el Plan Director con el horizonte del Año Santo 2021, motivo por el cual debería replantearse este programa en proyectos museísticos de menor cuantía. En líneas generales, en el tiempo que lleva en funcionamiento el Plan de mecenazgo, se han obtenido buenos resultados en lo que se refiere a la participación de empresas e instituciones a través del programa de protectores y en el de crowdfunding ; especialmente considerando que se partía de una situación negativa, con la imagen de la institución dañada por el caso del Códice Calixtino; y de una grave crisis económica especialmente dura para el mundo de la empresa. En cuanto al programa de amigos , los resultados no han sido los esperados inicialmente, sobre todo en lo que se refiere al público local, lo que se atribuye, por un lado, a la situación general de la economía y , en particular , a la necesidad de la Catedral compostelana de mejorar su imagen ante la sociedad local; así como a la inexistencia en España de una cultura del mecenazgo cultural como sí se da en otros países. En todo caso, se trata de un Plan que lleva poco tiempo en marcha y necesita consolidarse e ir ofreciendo resultados para ir ganando confianzas, tanto en el mundo empresarial como en el individual. PúblICo Y gEstIóN DE vIsIt as 6.4 EL PROGRAMA DE GESTIÓN DE VISIT AS 6.4.1 Junto con las actuaciones en materia de gestión, conservación y exposición, la implantación, en enero de 2013, de un nuevo programa de visitas ha sido, sin duda, la parte más visible y pública de las realizaciones de los últimos años. Es resultado de un proyecto 404 pensado y meditado a lo largo de varios años, analizando experiencias de otros museos y monumentos de diferentes lugares y teniendo en cuenta las especiales características que presentan la Catedral de Santiago y su Museo, tanto a nivel de público como de espacios, flujos, recorridos, necesidades, etc. L a puesta en marcha del sistema era arriesgada, por cuanto podía suponer un período de adaptación más largo del previsto, con el consecuente descenso en visitantes e ingresos, las posibles incidencias y su impacto en imagen, prestigio y resultados. Básicamente, el proyecto ha consistido en dota r de una unidad institucional que aglutine la oferta de visitas culturales, en torno a la marca Museo Catedral , evitando la dispersión y competencia interna que se generaba con una oferta inconexa que proponía, por separado, visitas al Museo, a las Cubiertas, a las Excavaciones, al Andamio , al P alacio de Gelmírez, etc. cada una con su billete independiente, su mostrador de atención propio y unos recorridos incomunicados. Esto no solo afectaba a los resultados de todas estas opciones de visita, sino que provocaba, entre otras cosas, una multiplicación de medios y recursos, una mayor problemática en la gestión, un menor control y una desorientación en el visitante. Así mismo, con el proyecto se buscaba un mayor control estadístico y de ingresos, una mejor atención al público y optimizar el aprovechamiento de los recursos culturales con que cuenta la Catedral, también para lograr una mejor interpretación del patrimonio, es decir , una mayor claridad en el mensaje que se transmite al visitante a través de la historia y el arte de la Catedral. T ambién se pretendía aprovechar y ordenar una actividad sobre la que, hasta entonces, la Catedral no tenía control alguno, como son las visitas de grupos turísticos guiados. Conseguir gestionar estos grupos en un lugar que mantiene la entrada libre y gratuita durante todas las horas de apertura, sin que el público se sienta engañado, no es sencillo; por ello, se optó por vincular la organización de estos grupos con la visita al Museo y con la reserva de una serie de servicios en el interior de la Catedral (horario exclusivo, préstamo de radioguía , acreditación del guía, etc.), es decir , con un plus de calidad en la visita turística al monumento. 404 Y z quier do P eir ó , R .: Or denamien t o Pr ogr amas de visit as. Ca t edr al de San tiag o. 2012. Documen t o inédit o en ar chiv o documen t al del Museo Ca t edr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 716 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 717 el año 2014 , se estableció el compromiso de Gobierno central y autonómico para hacerse cargo del proyecto íntegro y de otras actuaciones comprendidas en el Plan Director con el horizonte del Año Santo 2021, motivo por el cual debería replantearse este programa en proyectos museísticos de menor cuantía. En líneas generales, en el tiempo que lleva en funcionamiento el Plan de mecenazgo, se han obtenido buenos resultados en lo que se refiere a la participación de empresas e instituciones a través del programa de protectores y en el de crowdfunding ; especialmente considerando que se partía de una situación negativa, con la imagen de la institución dañada por el caso del Códice Calixtino; y de una grave crisis económica especialmente dura para el mundo de la empresa. En cuanto al programa de amigos , los resultados no han sido los esperados inicialmente, sobre todo en lo que se refiere al público local, lo que se atribuye, por un lado, a la situación general de la economía y , en particular , a la necesidad de la Catedral compostelana de mejorar su imagen ante la sociedad local; así como a la inexistencia en España de una cultura del mecen azgo cultural como sí se da en otros países. En tod o caso, se trata de un Plan que lleva poco tiempo en marcha y necesita consolidarse e ir ofrecien do resultados para ir ganando confianzas, tanto en el mundo empresarial como en el individual. PúblICo Y gEstIóN DE vIsIt as 6.4 EL PROGRAMA DE GESTIÓN DE VISIT AS 6.4.1 Junto con las actuaciones en materia de gestión, conservación y exposición, la implantación, en enero de 2013, de un nuevo programa de visitas ha sido, sin duda, la parte más visible y pública de las realizaciones de los últimos años. Es resultado de un proyecto 404 pensado y meditado a lo largo de varios años, analizando experiencias de otros museos y monumentos de diferentes lugares y teniendo en cuenta las especiales características que presentan la Catedral de Santiago y su Museo, tanto a nivel de público como de espacios, flujos, recorridos, necesidades, etc. L a puesta en marcha del sistema era arriesgada, por cuanto podía suponer un período de adaptación más largo del previsto, con el consecuente descenso en visitantes e ingresos, las posibles incidencias y su impacto en imagen, prestigio y resultados. Básicamente, el proyecto ha consistido en dotar de una unidad institucional que aglutine la oferta de visitas culturales, en torno a la marca Museo Catedral , evitando la dispersión y competencia interna que se generaba con una oferta inconexa que proponía, por separado, visitas al Museo, a las Cubiertas, a las Excavaciones, al Andamio , al P alacio de Gelmírez, etc. cada una con su billete independiente, su mostrador de atención propio y unos recorridos incomunicados. Esto no solo afectaba a los resultados de todas estas opciones de visita, sino que provocaba, entre otras cosas, una multiplicación de medios y recursos, una mayor problemática en la gestión, un menor control y una desorientación en el visitante. Así mismo, con el proyecto se buscaba un mayor control estadístico y de ingresos, una mejor atención al público y optimizar el aprovechamiento de los recursos culturales con que cuenta la Catedral, también para lograr una mejor interpretación del patrimonio, es decir , una mayor claridad en el mensaje que se transmite al visitante a través de la historia y el arte de la Catedral. T ambién se pretendía aprovechar y ordenar una actividad sobre la que, hasta entonces, la Catedral no tenía control alguno, como son las visitas de grupos turísticos guiados. Conseguir gestionar estos grupos en un lugar que mantiene la entrada libre y gratuita durante todas las horas de apertura, sin que el público se sienta engañado, no es sencillo; por ello, se optó por vincular la organización de estos grupos con la visita al Museo y con la reserva de una serie de servicios en el interior de la Catedral (horario exclusivo, préstamo de radioguía , acreditación del guía, etc.), es decir , con un plus de calidad en la visita turística al monumento. 404 Y z quierdo P eiró , R .: Or denamiento Pr ogr amas de visitas. Cat edr al de Santiago. 2012. Document o inédito en archiv o document al del Museo Catedr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 718 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 719 P or último, con un punto de actualidad, pero al mismo tiempo como una apuesta de futuro, se incluía el Pórtico de la Gloria en el sistema. Actualmente cubierto por andamios por el proyecto de restauración que se está llevando a cabo desde hace unos años, las visitas, en grupos guiados y limitados, permiten al visitante un acercamiento excepcional a la obra y una inmersión en la importancia que tienen la conservación y la valorización del patrimonio cultural. Además, se iba generando, en la sociedad, la idea del Pórtico de la Gloria como pieza estrella del Museo Catedral, una suerte de Capilla Sixtina compostelana que es necesario preservar , limitar su aforo, poner en valor convenientemente y exhibir del mejor modo posible - sin obviar la importancia económica que, terminada la restauración, deberá tener como elemento de visita imprescindible para todo aquel que venga a Santiago y a su Catedral- En líneas generales, la nueva gestión de visitas del Museo ha consistido en lo siguiente: Creación de cinco modalidades de visita museo Catedral • : Colección permanente, Cubiertas, Excavaciones, Pórtico de la Gloria y combinada (Colección permanente + Cubiertas). En todas ellas se incluye la visita al P alacio de Gelmírez, sede de exposiciones temporales organizadas por el Museo. En el año 2014, se sumó al conjunto una sexta modalidad, enmarcada en el grupo de visitas temáticas : el recorrido guiado por la T ribuna. gestión de grupos turísticos guiados • : se exigió la acreditación de todos aquellos guías oficiales de turismo que desearan trabajar en el interior de la Catedral - se cuenta con más de un centenar -, la reserva previa a través del sistema propio contratado con una empresa especializada, la limitación a 50 personas por grupo, la estancia limitada y controlada en la Catedral, el acceso a la hora reservada, la creación de recorridos oficiales flexibles según las necesidades del grupo y el uso de sistema de guiado de grupos para evitar ruidos en la Catedral. Creación de un centro de recepción de visitantes • , ubicado en la Cripta del Pórtico de la Gloria, espacio emblemático históricamente vinculado a los peregrinos a su llegada a la Catedral, precisamente para acogerles ; situado a los pies de la fachada del Obrado iro, el punto con mayor atractivo para los visitantes y sin posible pérdida. Desde este centro neurálgico del Museo Catedral se comienzan todas las modalidades de visita, dejando su arquitectura lo más limpia posible de elementos museográficos y dotándola de diferentes áreas de recepción, descanso e información, incluyendo paneles y dispositivos multimedia. Creación de una taquilla única • . Situada en el mismo centro de recepción de visitantes, se ha dotado de un sistema de ticketing informatizado para poder incluir todas las modalidades de billete y tener un control estadístico absoluto e inmediato. Este hecho ha supuesto un cambio radical sobre la situación anterior , con hasta cuatro taquillas distintas y billetes pre -impresos con matriz numerada, lo que dificultaba enormem ente el control sobre ventas e ingresos y podría generar problemas de seguridad. L a atención de taquilla se ha externalizado con la misma empresa encargada del ticketing , especializada en el sector de servicios culturales y con profesionales con necesario perfil comercial para favorecer la venta de entradas. sistema de reservas y venta • on-line y telefónica . Además de para los grupos guiados, en cuyo caso es obligatoria la reserva previa, se abrió una página web exclusiv a para la venta y reserva de entradas on-line , así como una línea de teléfono con atención las 24 horas los 365 días del año. Esto facilita la planificación del viaje por parte del visitante y una mejor gestión de las visitas, especialmente de las llamadas temáticas : Cubiertas, Excavaciones, T ribuna y Pórtico de la Gloria, que tienen horario y aforo limitado y son obligatoriamente guiadas por personal del Museo. 6. El museo Catedral y las colecciones 718 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 719 P or último, con un punto de actualidad, pero al mismo tiempo como una apuesta de futuro, se inc luía el Pórtico de la Gloria en el sistema. Actualmente cubierto por andamios por el proyecto de restauración que se está llevando a cabo desde hace unos años, las visitas, en grupos guiados y limitados, permiten al visitante un acercamiento excepcional a la obra y una inmersión en la importancia que tienen la conservación y la valorización del patrimonio cultural. Además, se iba generando, en la sociedad, la idea del Pórtico de la Gloria como pieza estrella del Museo Catedral, una suerte de Capilla Sixtina compostelana que es necesario preservar , limitar su aforo, poner en valor convenientemente y exhibir del mejor modo posible - sin obviar la importancia económica que, terminada la restauración, deberá tener como elemento de visita imprescindible para todo aquel que venga a Santiago y a su Catedral- En líneas generales, la nueva gestión de visitas del Museo ha consistido en lo siguiente: Creación de cinco modalidades de visita museo Catedral • : Colección permanente, Cubiertas, Excavaciones, Pórtico de la Gloria y combinada (Colección permanente + Cubiertas). En todas ellas se incluye la visita al P alacio de Gelmírez, sede de exposiciones temporales organizadas por el Museo. En el año 2014, se sumó al conjunto una sexta modalidad, enmarcada en el grupo de visitas temáticas : el recorrido guiado por la T ribuna. gestión de grupos turísticos guiados • : se exigió la acreditación de todos aquellos guías oficiales de turismo que desearan trabajar en el interior de la Catedral - se cuenta con más de un centenar -, la reserva previa a través del sistema prop io contratado con una empresa especializada, la limitación a 50 personas por grupo, la estancia limitada y controlada en la Catedral, el acceso a la hora reserva da, la creación de recorridos oficiales flexibles según las necesida des del grupo y el uso de sistema de guiado de grupos para evitar ruidos en la Catedral. Creación de un centro de recepción de visitantes • , ubicado en la Cripta del Pórtico de la Gloria, espacio emblemático históricamente vinculado a los peregrinos a su llegada a la Catedral, precisamente para acogerles ; situado a los pies de la fachada del Obradoiro, el punto con mayor atractivo para los visitantes y sin posible pérdida. Desde este centro neurálgico del Museo Catedral se comienzan todas las modalidades de visita, dejando su arquitectura lo más limpia posible de elementos museográficos y dotándola de diferentes áreas de recepción, descanso e información, incluyendo paneles y dispositivos multimedia. Creación de una taquilla única • . Situada en el mismo centro de recepción de visitantes, se ha dotado de un sistema de ticketing informatizado para poder incluir todas las modalidades de billete y tener un control estadístico absoluto e inmediato. Este hecho ha supuesto un cambio radical sobre la situación anterior , con hasta cuatro taquillas distintas y billetes pre -impresos con matriz numerada, lo que dificultaba enormemente el control sobre ventas e ingresos y podría generar problemas de seguridad. La atención de taquilla se ha externalizado con la misma empresa encargada del ticketing , especializada en el sector de servicios culturales y con profesionales con necesario perfil comercial para favorecer la venta de entradas. sistema de reservas y venta • on-line y telefónica . Además de para los grupos guiados, en cuyo caso es obligatoria la reserva previa, se abrió una página web exclusiva para la venta y reserva de entradas on-line , así como una línea de teléfono con atención las 24 horas los 365 días del año. Esto facilita la planificación del viaje por parte del visitante y una mejor gestión de las visitas, especialmente de las llamadas temáticas : Cubiertas, Excavaciones, T ribuna y Pórtico de la Gloria, que tienen horario y aforo limitado y son obligatoriamente guiadas por personal del Museo. 6. El museo Catedral y las colecciones 726 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 727 musEo Ca tEDRal DE saNtIa go DEsgl osE INgREsos PoR aCtIvID aDEs 2014 musEo Ca tEDRal DE saNtIa go DIstRIbuCIóN DE vIsIt aNtEs PoR mEsEs EN PoRCENt aJE 2014 musEo Ca tEDRal DE saNtIa go Ev ol uCIóN Est a CIoNalID aD vIsIt as 2009-2014 6. El museo Catedral y las colecciones 0 5000 10000 15000 20000 25000 30000 ene feb mar abr may jun jul ago sep oct nov dic 2014 2013 2012 2011 2010 2009 0% 20% 40% 60% 80% 100% E n e ro F e b r e ro Ma r z o A b r i l M ayo Ju ni o J u l io A gos t o S e p tie mb re O ct ubr e N o v ie mb r e D ic i e m b r e 26 % 34 % 1% 2% 1% 36 % C o l . pe r ma ne n t e C ub i e rt a s E x cav ac i ones P ó r t i c o T r i b un a G ru po s 726 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 727 musEo Ca tEDRal DE saNtIa go DEsgl osE INgREsos PoR a CtIvID aDEs 2014 musEo Ca tEDRal DE saNtIa go DIstRIbuCIóN DE vIsIt aNtEs PoR mEsEs EN PoRCENt aJE 2014 musEo Ca tEDRal DE saNtIa go Ev ol uCIóN Est aCIoNalID aD vIsIt as 2009-2014 6. El museo Catedral y las colecciones 0 5000 10000 15000 20000 25000 30000 ene feb mar abr may jun jul ago sep oct nov dic 2014 2013 2012 2011 2010 2009 0% 20% 40% 60% 80% 100% E n e r o F e b r e r o M a r z o A b r i l M a y o J u n i o J u l i o A g o s t o S e p t i e m b r e O c t u b r e N o v i e m b r e D i c i e m b r e 2 6 % 3 4 % 1 % 2 % 1 % 3 6 % C o l . p e r m a n e n t e C u b i e r t a s E x c a v a c i o n e s P ó r t i c o T r i b u n a G r u p o s 729 CoNsERv a CIóN 6.5 Uno de los aspectos principales en relación con una colección artística es el de la conservac ión, muy especialmente a partir de los condicionantes de las colecciones catedralicias, formadas a lo largo de los siglos de forma heterogénea y , en muchos casos, con usos que, en ocasiones, aún se mantienen en la actualidad. Como se ha visto a lo largo del presente trabajo, las colecciones de la Catedral no se deben a un momento o personaje concre tos, ni han seguido método alguno, constituyendo diversas obras que, por tipología, formato, soporte, época o ubicación, se clasifican en coleccion es; ello ha condicionado su conservación y , de hecho, muchas de las obras que aparecen citadas en los antiguo s inventarios o en la documentación existente, se han perdido. P or otro lado, muchas de las piezas que actualmente constituyen los fondos artísticos de la Catedral, no tuvieron en origen, ni en otro tiempo, esa consideración, tratándose de objetos de uso litúrgico o devocional, elementos decorativos, etc. T ambién la evolución histórica de la Catedral, con sucesivas renovaciones de espacios y fachadas, ha contribuido al enriquecimiento de los actuales fondos artísticos, pero, al tiempo, ha sido causa directa de la pérdida o deterioro de otros elementos. Como se ha visto en este trabajo, la creación del Museo catedralicio, consecuencia de una corriente desarrollada por la Iglesia en las primeras décadas del siglo XX para conservar su patrimonio histórico -artístico, en momentos de cambio y donde había riesgo de pérdidas irreparables, tuvo, por tanto, un innegable carácter conservacionista, que se fue enriqueciend o a través de la museología y la museografía aplicadas al caso concreto de los museos de la Iglesia. Sin duda, todo ello, ha tenido un papel conservador de gran importancia. L as últimas décadas han sido, en general, las del desarrollo de las ciencias aplicadas al P atrimonio y , en ello, el auge del turismo cultural ha facilitado el conocimiento de los recursos y su puesta en valor , con su consecuente papel a favor de la conservación. T ambién, por otro lado, este desarrollo turístico, a veces desmedido, ha tenido consecuencias negativas para la conse rvación del patrimonio y algo de esto se ha dado en la Catedral compostelana, sobre todo en aspectos concretos de sus fondos artísticos más destacados. F inalmente, en los tiempos recientes, las nuevas tecnologías han favorecido los diferentes ámbitos relacionados con la conservación del patrimonio, tanto en la catalogación e informatización de las colecciones como en los nuevos sistemas de intervención sobre las piezas. En tod o ello han ido participando, en la medida de sus posibilidades, los 6. El museo Catedral y las colecciones 729 CoNsERv a CIóN 6.5 Uno de los aspectos principales en relación con una colección artística es el de la conservación, muy especialmente a partir de los condicionantes de las colecciones catedralicias, formadas a lo largo de los siglos de forma heterogénea y , en muchos casos, con usos que, en ocasiones, aún se mantienen en la actualidad. Como se ha visto a lo largo del presente trabajo, las colecciones de la Catedral no se deben a un momento o personaje concretos, ni han seguido método alguno, constituyendo diversas obras que, por tipología, formato, soporte, época o ubicación, se clasifican en colecciones; ello ha condicionado su conservación y , de hecho, muchas de las obras que aparecen citadas en los antiguos inventarios o en la documentación existente, se han perdido. P or otro lado, muchas de las piezas que actualmente constituyen los fondos artísticos de la Catedral, no tuvieron en origen, ni en otro tiempo, esa consideración, tratándose de objetos de uso litúrgico o devocional, elementos decorativos, etc. T ambién la evolución histórica de la Catedral, con sucesivas renovaciones de espacios y fachadas, ha contribuido al enriquecimiento de los actuales fondos artísticos, pero, al tiempo, ha sido causa directa de la pérdida o deterioro de otros elementos. Como se ha visto en este trabajo, la creación del Museo catedralicio, consecuencia de una corriente desarrollada por la Iglesia en las primeras décadas del siglo XX para conservar su patrimonio histórico -artístico, en momentos de cambio y donde había riesgo de pérdidas irreparables, tuvo, por tanto, un innegable carácter conservacionista, que se fue enriqueciendo a través de la museología y la museografía aplicadas al caso concreto de los museos de la Iglesia. Sin duda, todo ello, ha tenido un papel conservador de gran importancia. L as últimas décadas han sido, en general, las del desarrollo de las ciencias aplicadas al P atrimonio y , en ello, el auge del turismo cultural ha facilitado el conocimiento de los recursos y su puesta en valor , con su consecuente papel a favor de la conservación. T ambién, por otro lado, este desarrollo turístico, a veces desmedido, ha tenido consecuencias negativas para la conservación del patrimonio y algo de esto se ha dado en la Catedral compostelana, sobre todo en aspectos concretos de sus fondos artísticos más destacados. F inalmente, en los tiempos recientes, las nuevas tecnologías han favorecido los diferentes ámbitos relacionados con la conservación del patrimonio, tanto en la catalogación e informatización de las colecciones como en los nuevos sistemas de intervención sobre las piezas. En todo ello han ido participando, en la medida de sus posibilidades, los 6. El museo Catedral y las colecciones 730 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 731 responsables patrimoniales de la Catedral, de forma especial en los últimos 25 años, llevando a cabo importantes proyectos de restauración, trabajos de ordenación, identificación y estudio de los fondos artísticos y disponiendo elementos para una mejor conservación de los mismos en un edificio especialmente complejo en este aspecto. T odas estas labores se han desarrollado en tres ámbitos principales, que se desarrollan a continuación: la conservación preventiva, el inventario y gestión de las colecciones y los proyectos de restauración. LA CONSERV ACIÓN PREVENTIV A 6.5.1 Un aspecto fundamental para poner los medios que eviten el deterioro de los bienes y el tener que someterlos, finalmente, a complejos procesos de restauración, es la conservación preventiva. Sin embargo, por tratarse, generalmente, de medidas a medio y largo plazo y no ofrecer espectaculares resultados inmediatos, suele ser un ámbito que merece menor atención en grandes complejos patrimoniales como es el caso de la Catedral compostelana. Puntualmente, en los últimos años, se han venido implementando medidas en este sentido, sobre todo en lo relativo a la seguridad, con la redacción de un Plan integral 410 que dedica un capítulo destacado a los bienes culturales, en los ámbitos de la prevención de robo, incendio y actos vandálicos, que se ha ido llevando a la práctica con una importante inversión en instalaciones y formación del personal; y a mejoras en las condiciones medioambientales de la Catedral, su Museo y Archivo. Así, en la remodelación de las dos primeras plantas del Museo, realizada en 2011, se tuvieron en cuenta especialmente las mejoras en las condiciones microclimáticas de las salas, evitando corrientes e instalando instrumentos portátiles de deshumidificación y calefacción, así como sistemas de iluminación adecuados al tipo de obras expuestas; también se dotaron las salas de herramientas digitales de medición de las condiciones de temperatura y humedad, con lo que se puede realizar un seguimiento periódico de las mismas. El mismo criterio se ha seguido para el resto de espacios pendientes de reforma, donde se han ido realizando mejoras en el campo del control y seguimiento de temperatura, humedad e iluminación. Al mismo tiempo, desde el Museo se redactaron normativas y reglamentaciones para los movimientos y manipulaciones de piezas, tanto internas, como en el caso de obras que conservan sus usos litúrgicos o ceremoniales, como externas, especialmente en lo relativo a los préstamos temporales de piezas para exposiciones, desde su tramitación hasta la devolución de las obras, pasando por su transporte, manipulación y montaje y desmontaje en la sede expositiva, procesos siempre documentados y con 410 Sanz Marc os, R.: Plan integral de seguridad de la Provincia eclesiás tica de Santiago . 2012 seguimiento directo del personal técnico del Museo. En el plano normativo y teórico es de gran interés el documento sobre conservación preventiva 411 encargado, en el año 2012, dentro del progra ma de restauración del Pórtico de la Gloria, con referencia especial a esta obra, si bien contiene también recomendaciones acerca de otros elementos de la Catedral, con lo que es una hoja de ruta a seguir en lo que se refiere a los distintos apartados de la conservación preventiva. Se trata de un trabajo coordinado por una especia lista del Instituto de P atrimonio Cultural de España, que sigue la metodología del Plan Nacional de Conservación P reventiva 412 redactado por dicho organismo, organizando el trabajo en tres fases sucesivas: documentación, identificación y valoración de riesgos y definición de medidas y protocolos de actuación. De acuerdo con el citado Plan Nacional , los objetivos de un Plan de conservación preventiva deben ser: Definición y desarrollo de metodologías y modelos de gestión. • Investigación en métodos y técnicas de conservación. • P rogramación y coordinación de intervenciones, que permitan la generalización • y la implantación de la estrategia de conservación preventiva desde el punto de vista metodológico y también de aplicación práctica en determinados proyectos acordes a las líneas prioritarias definidas en el Plan. Optimización de recursos. • F ormación especializada en materia de Conservación. • Divulgación y fomento del acceso de la sociedad al patrimonio cultural y a los • métodos y medios empleados para su conservación. El llamado Plan de conservación preventiva del Pórtico de la Gloria y su entorno contiene, en su apartado final, una serie de actuaciones, muchas de ellas puestas ya en marcha, que se clasifican por ámbitos y se organizan en función de su urgencia: Actuaciones relativas al uso y gestión: organizada s a su vez en tres apartados: • planificación, formación e información / difusión. Actuaciones relativas al edificio: organizadas en eliminación de humedades, • mejorar las condiciones ambientales, prevención de colonización biótica, asegurar el correcto funcionamiento de las instalaciones y la óptima respuesta de las estructuras del edificio. Actuaciones relativas a la seguridad: subdivididas en acciones de planificación • para evitar riesgos en personas y en bienes, formación e intervenciones directas en función de la planificación. 41 1 Cirujano , C. (Coor d.): Plan de c onser vación pre ven tiva del P órtic o de la Gloria y su en t orno . Ca t edr al de San tiag o de Compos t ela. Madrid, 2012. 412 V V . AA .: Plan Nacional de c onser vación pre ven tiva . Ins titut o de P a trimonio Cultur al de España. Minis t erio de E duc ación y Cultur a. Madrid, 2011. 6. El museo Catedral y las colecciones 730 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 731 responsables patrimoniales de la Catedral, de forma especial en los últimos 25 años, llevando a cabo importantes proyectos de restauración, trabajos de ordenación, identificación y estudio de los fondos artísticos y disponiendo elementos para una mejor conservación de los mismos en un edificio especialmente complejo en este aspecto. T odas estas labores se han desarrollado en tres ámbitos principales, que se desarrollan a continuación: la conservación preventiva, el inventario y gestión de las colecciones y los proyectos de restauración. LA CONSERV A CIÓN PREVENTIV A 6.5.1 Un aspecto fundamental para poner los medios que eviten el deterioro de los bienes y el tener que someterlos, finalmente, a complejos procesos de restauración, es la conservación preventiva. Sin embargo, por tratarse, generalmente, de medidas a medio y largo plazo y no ofrecer espectaculares resultados inmediatos, suele ser un ámbito que merece menor atención en grandes complejos patrimoniales como es el caso de la Catedral compostelana. Puntualmente, en los últimos años, se han venido implementando medidas en este sentido, sobre todo en lo relativo a la seguridad, con la redacción de un Plan integral 410 que dedica un capítulo destacado a los bienes culturales, en los ámbitos de la prevención de robo, incendio y actos vandálicos, que se ha ido llevando a la práctica con una importante inversión en instalaciones y formación del personal; y a mejoras en las condiciones medioambientales de la Catedral, su Museo y Archivo. Así, en la remodelación de las dos primeras plantas del Museo, realizada en 2011, se tuvieron en cuenta especialmente las mejoras en las condiciones microclimáticas de las salas, evi tando corrie ntes e instalando instrumentos portátiles de deshumidificación y calefacción, así como sistemas de iluminación adecuados al tipo de obras expuestas; también se dotaron las salas de herramientas digitales de medición de las condiciones de temperatura y humedad, con lo que se puede realizar un seguimiento periódico de las mismas. El mismo criterio se ha seguido para el resto de espacios pendientes de reforma, donde se han ido realizando mejoras en el campo del control y seguimiento de temperatura, humedad e iluminación. Al mismo tiempo, desde el Museo se redactaron normativas y reglamentaciones para los movimientos y manipulaciones de piezas, tanto internas, como en el caso de obras que conservan sus usos litúrgicos o ceremoniales, como externas, especialmente en lo relativo a los préstamos temporales de piezas para exposiciones, desde su tramitación hasta la devolución de las obras, pasando por su transporte, manipulación y montaje y desmontaje en la sede expositiva, procesos siempre documentados y con 410 Sanz Mar c os, R .: Plan in t egral de seguridad de la Pro vincia eclesiás tic a de San tiago . 2012 seguimiento directo del personal técnico del Museo. En el plano normativo y teórico es de gran interés el documento sobre conservación preventiva 411 encargado, en el año 2012, dentro del programa de restauración del Pórtico de la Gloria, con referencia especial a esta obra, si bien contiene también recomendaciones acerca de otros elementos de la Catedral, con lo que es una hoja de ruta a seguir en lo que se refiere a los distintos apartados de la conservación preventiva. Se trata de un trabajo coordinado por una especialista del Instituto de P atrimonio Cultural de España, que sigue la metodología del Plan Nacional de Conservación P reventiva 412 redactado por dicho organismo, organizando el trabajo en tres fases sucesivas: documentación, identificación y valoración de riesgos y definición de medidas y protocolos de actuación. De acuerdo con el citado Plan Nacional , los objetivos de un Plan de conservación preventiva deben ser: Definición y desarrollo de metodologías y modelos de gestión. • Investigación en métodos y técnicas de conservación. • P rogramación y coordinación de intervenciones, que permitan la generalización • y la implantación de la estrategia de conservación preventiva desde el punto de vista metodológico y también de aplicación práctica en determinados proyectos acordes a las líneas prioritarias definidas en el Plan. Optimización de recursos. • F ormación especializada en materia de Conservación. • Divulgación y fomento del acceso de la sociedad al patrimonio cultural y a los • métodos y medios empleados para su conservación. El llamado Plan de conservación preventiva del Pórtico de la Gloria y su entorno contiene, en su apartado final, una serie de actuaciones, muchas de ellas puestas ya en marcha, que se clasifican por ámbitos y se organizan en función de su urgencia: Actuaciones relativas al uso y gestión: organizadas a su vez en tres apartados: • planificación, formación e información / difusión. Actuaciones relativas al edificio: organizadas en eliminación de humedades, • mejorar las condiciones ambientales, prevención de colonización biótica, asegurar el correcto funcionamiento de las instalaciones y la óptima respuesta de las estructuras del edificio. Actuaciones relativas a la seguridad: subdivididas en acciones de planificación • para evitar riesgos en personas y en bienes, formación e intervenciones directas en función de la planificación. 41 1 Cirujano, C. (Coord.): Plan de conservación preven tiva del Pórtico de la Gloria y su ent orno . Catedr al de Santiago de Compos tela. Madrid, 2012. 412 VV . AA.: Plan Nacional de c onservación preven tiva . Institut o de Pa trimonio Cultur al de España. Minist erio de Educ ación y Cultura. Madrid, 2011. 6. El museo Catedral y las colecciones 732 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 733 Actuaciones relacionadas con el control y el mantenimiento: que se organizan • en actuaciones de planificación y redacción del programa, control y seguimiento y tareas de mantenimiento. Proponiendo para todo ello la creación de una estructura de mantenimiento en torno a la oficina técnica. INVENT ARIO 6.5.2 El inventario es una herramienta fundamental para el conocimiento y control de las colecciones de cualquier institución. En el caso de la Catedral compostelana, la diversidad y dispersión de los fondos, en un gran edificio que suma reformas y actualizaciones, unido al hecho de que parte de esas colecciones mantienen, al menos ocasionalmente, los usos originales de algunas de sus piezas combinándolos con fines museísticos y culturales, hace especialmente compleja la realización y actualización de un inventario. F ondos históricos documentales y bibliográficos al margen, dependientes del Archivo catedralicio; el Museo Catedral cuenta con un inventario oficial realizado en etapas sucesivas entre los años 1989 y 2002 en colaboración con la Xunta de Galicia. Se trata de una base de datos a la que se volcaron las fichas de las primeras fases, según el modelo establecido por el Servicio de Museos de la administración autonómica que incluye la ficha técnica, descripción y fotografía de las piezas, así como uno o varios números de identificación y la localización de las obras en el momento de realización del inventario. En total, se cuenta con un total de 2.438 registros, que agrupan más de 3.000 piezas, si bien el inventario, que se fue redactando y actualizando en el periodo referido, se encuentra, 13 años después de su última revisión, totalmente desfasado al no incluir los cambios de ubicación, restauraciones y nuevos datos sobre piezas y conjuntos resultado de estudios e investigaciones. El ejemplo más destacado de ello es que las fichas referidas al Coro pétreo del Maestro Mateo son anteriores a su reconstrucción, con lo que aparecen los fragmentos individualizados, sin incorporar si se utilizaron o no en el proyecto y , de ser así, el lugar que ocuparon en el mismo 413 . El inventario incluye los fondos expuestos permanentemente en el momento de realización de las fichas, según las colecciones, en los años 1989, 1991, 1993, 2001 y 2002, con la revisión de algunas de ellas en los años 1991, 1993, 1998, 2000 y 2001; así como otras piezas localizadas en el almacén de la Buchería , en el caso de la colección cerámica, en los almacenes del Museo y , el más reciente, la colección de orfebrería, las piezas expuestas y aquellas almacenadas en la Sacristía, la Fábrica y otros lugares de la Catedral. 413 Par a ello hay que acudir a la propia documentación de la rec onstrucción, donde sí se incluyen fichas individualizadas de c ada fragmen to y de la ubicación y tr atamien to de los mismos. No se incluyen, por el contrario, otras muchas piezas de las colecciones catedralicias, en muchos casos por haberse localizado o recuperado en fechas posteriores a la redacción del invent ario o por no haberse tenido en cuenta, siendo especialmente significativa la ausencia de las colecciones pictórica y de tejidos, a excepción de algunas piezas individualizadas. P or tanto, puede concluirse que, si bien se cuenta con una herramienta básica en la que se contienen, con algunas ausencias, las principales piezas de los fondos artísticos del Museo; se echan en falta otras muchas obras y , sobre todo, una actualización y modernización de los contenidos, muy deficientes , en algunos casos en lo que se refiere a identificación, cronología y descripción. Complementariamente, en las oficinas del Museo se cuenta con buen número de fichas manuscritas, realizadas a lo largo de los últimos 25 años, con datos que cabrían volcarse al inventario general, pues entre otras, se encuentran aquellas piezas ingresadas por donaciones u ofrendas en este período. L a situación resulta especialmente chocante en el entorno de una de las principales instituciones culturales de Galicia, que ha contado con importantes aportaciones económicas en materia de conservación del patr imonio y que cuenta, en sus fondos, con algunas de las obras más importantes del patrimonio gallego. T ambién si se tiene en cuenta la especial meticulosidad del Cabildo en otras épocas, de lo que dan fe los detallados inventarios de piezas que se conservan. L os avances y solucione s que aportan las nuevas tecnologías, con completos programas informáticos de gestión de coleccion es deben ser , a corto plazo, la vía a adoptar por la Catedral para un control completo y actualizado de sus fondos artísticos y de todas aquellas anotaciones referentes a las mismas, pues es, sin duda, una medida de conservación preventiva urgente y necesaria. Se acompaña, a continuación, como ejemplo, una de las fichas del actual inventario del Museo. 6. El museo Catedral y las colecciones 732 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 733 Actuaciones relacionadas con el control y el mantenimiento: que se organizan • en actuaciones de planificación y redacción del programa, control y seguimiento y tareas de mantenimien to. P roponiendo para todo ello la creación de una estructura de mantenimiento en torno a la oficina técnica. INVENT ARIO 6.5.2 El inventario es una herramienta fundamental para el conocimiento y control de las colec ciones de cualquier institución. En el caso de la Catedral compostelana, la diversidad y dispersión de los fondos, en un gran edificio que suma reformas y actualizaciones, unido al hecho de que parte de esas colecciones mantienen, al menos ocasionalmente, los usos originales de algunas de sus piezas combinándolos con fines museísticos y culturales, hace especialmente compleja la realización y actualización de un inventario. F ondos históricos documentales y bibliográficos al margen, dependientes del Archivo catedralicio; el Museo Catedral cuenta con un inventario oficial realizado en etapas suces ivas entre los años 1989 y 2002 en colaboración con la Xunta de Galicia. Se trata de una base de datos a la que se volcaron las fichas de las primeras fases, según el modelo establecido por el Servicio de Museos de la administración autonómica que incluye la ficha técnica, descripción y fotografía de las piezas, así como uno o varios números de identificació n y la localización de las obras en el momento de realización del inventario. En tota l, se cuenta con un total de 2.438 registros, que agrupan más de 3.000 piezas, si bien el inventario, que se fue redactando y actualizando en el periodo referido, se encuentra, 13 años después de su última revisi ón, totalmente desfasado al no incluir los cambios de ubicación, restauraciones y nuevos datos sobre piezas y conjuntos resultado de estudios e investigaciones. El ejemplo más destacado de ello es que las fichas referidas al Coro pétreo del Maestro Mateo son anteriores a su reconstrucción, con lo que aparecen los fragmentos individualizados, sin incorporar si se utilizaron o no en el proyecto y , de ser así, el lugar que ocuparon en el mismo 413 . El inventario incluye los fondos expuestos permanentemente en el momento de realización de las fichas, según las colecciones, en los años 1989, 1991, 1993, 2001 y 2002 , con la revisión de algunas de ellas en los años 1991, 1993, 1998, 2000 y 2001; así como otras piezas localizadas en el almacén de la Buchería , en el caso de la colección cerámica, en los almacenes del Museo y , el más reciente, la colección de orfebrería, las piezas expuestas y aquellas almacenadas en la Sacristía, la Fábrica y otros lugares de la Catedral. 413 P ar a ello ha y que acudir a la pr opia documen t ación de la r ec ons trucción, donde sí se incluy en fichas individualiz adas de c ada fr agmen t o y de la ubic ación y tr a t amien t o de los mismos. No se incluyen, por el contrario, otras muchas piezas de las colecciones catedralicias, en muchos casos por haberse localizado o recuperado en fechas posteriores a la redacción del inventario o por no haberse tenido en cuenta, siendo especialmente significativa la ausencia de las colecciones pictórica y de tejidos, a excepción de algunas piezas individualizadas. P or tanto, puede concluirse que, si bien se cuenta con una herramienta básica en la que se contienen, con algunas ausencias, las principales piezas de los fondos artísticos del Museo; se echan en falta otras muchas obras y , sobre todo, una actualización y modernización de los contenidos, muy deficientes , en algunos casos en lo que se refiere a identificación, cronología y descripción. Complementariamente, en las oficinas del Museo se cuenta con buen número de fichas manuscritas, realizadas a lo largo de los últimos 25 años, con datos que cabrían volcarse al inventario general, pues entre otras, se encuentran aquellas piezas ingresadas por donaciones u ofrendas en este período. L a situación resulta especialmente chocante en el entorno de una de las principales instituciones culturales de Galicia, que ha contado con importantes aportaciones económicas en materia de conservación del patrimonio y que cuenta, en sus fondos, con algunas de las obras más importantes del patrimonio gallego. T ambién si se tiene en cuenta la especial meticulosidad del Cabildo en otras épocas, de lo que dan fe los detallados inventarios de piezas que se conservan. L os avances y soluciones que aportan las nuevas tecnologías, con completos programas informáticos de gestión de colecciones deben ser , a corto plazo, la vía a adoptar por la Catedral para un control completo y actualizado de sus fondos artísticos y de todas aquellas anotaciones referentes a las mismas, pues es, sin duda, una medida de conservación preventiva urgente y necesaria. Se acompaña, a continuación, como ejemplo, una de las fichas del actual inventario del Museo. 6. El museo Catedral y las colecciones 734 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 735 6. El museo Catedral y las colecciones 734 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 735 6. El museo Catedral y las colecciones 742 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 743 Restauración capilla de San P edro: 1.990.000 pts. o Restauración capilla de Mondragón: 4.212.000 pts. o Restauración capilla de San Juan: 3.120.000 pts. o Restauración capilla de la P rima: 4.680.000 pts. o Restauración capilla de Sancti Spiritus: 2.964.000 pts. o Restauración capilla de San Andrés: 4.680.000 pts. o Pinturas murales: 35.000.000 pts. o Impermeabilización y restitución estado original del Claustro: o 39.951.602 pts. Restauración y mejora de las fábricas de la Catedral: 169.209.702 o pts. L a ejecución del proyecto varió en cuanto a los espacios y el coste real de las obras, si bien este se mantuvo en una cantidad superior a los 300 millones de pesetas 426 . Cada proyecto fue asignado a empresas especializadas, la mayor parte de ellas gallegas, implicando la participación de un número importante de profesionales de diversas materias: restauración, historia del arte, fotografía, análisis y documentación, etc. Ello también supuso un importante esfuerzo de gestión interna en la propia Catedral, en la que a un tiempo, en diferentes espacios, se encontraba trabajando un número importante de profesionales de distintos ámbitos y empresas. Así, el plan realizado en la Catedral se desarrolló del siguiente modo: Capilla Mayor - : realizada por las empresas Neorsa y Coresal, con un presupuesto superior a los 65.000.000 de pesetas, incluyó un estudio del estado de conservación, actuaciones arquitectónicas en el entorno de la Capilla Mayor , mejoras en la instalación eléctrica y en la iluminación y limpieza y restauración de la policromía del baldaquino 427 . Capilla de San Antonio - : realizada por la empresa de restauración Atlas S . L . con un presupuesto de 2.492.976 pts. La intervención se centró en la limpieza y restauración de la bóveda y los muros, la limpieza de la reja y la restauración del retablo, con dos partes fundamentales, la intervención estructural y la recuperación de la policromía 428 . Capilla de San Andrés - : A cargo de la empresa Atlas S. L ., con un presupuesto de 5.390.275 pts. La intervención incluyó actuaciones en bóvedas y muros, con una limpieza de las pinturas murales y , muy especialmente, en el retablo mayor , que se encontraba en bastante mal estado, tanto a nivel estructural 426 VV . AA.: Res taur ación de la Cat edr al de Santiago de Compos tela. Madrid, 1999. 427 En el ar chivo del Museo Cat edr al se conserva completo el inf orme de res taur ación r edactado por la empresa Coresal sobr e la int ervención realiz ada en la Capilla May or . 428 En el archiv o del Museo Cat edral se c onserva el inf orme de res taur ación de la empresa A tlas S. L. como por ataque de xilófagos y pérdidas de pintura 429 . Capilla de Sancti Spiritus - : en este caso, corrió a cargo de la empresa de restauración T omos, S . L ., con un presupuesto de 4.447.519 pts. Esta capilla presentaba importantes problemas de humedad que no se pudieron afrontar en la intervención, que se centró en el estudio de la cuestión y en trabajos de limpieza y consolidación , tanto de los materiales pétreos como del retablo y de las pinturas murales que se conservan en la capilla. 430 Capilla de Ntra. Sra. de la P rima - . Restauración encargada a la empresa Ollarte 431 T ecnoloxía e conservación, con un presupuesto de 4.680.000 pts. Se realizaron trabajos de limpieza y reintegraci ón en la piedra, así como limpieza de la reja y limpieza y consolidación en el retablo. P or haberse restaurado previamente, solo se realizaron pequeñas actuaciones sobre la imagen de la Virgen de la P rima , obra de Cornielles de Holanda 432 . Capilla de Santa F e - . En este caso se encargó a la empresa Sinopia restauración, S . L ., con un presupuesto de 1.258 .790 pts. L a intervención se centró en tres partes fundamentales, el retablo pétreo policromado, donde se realizaron labores de conservación al no poderse afrontar los problemas de humedad por capilaridad que afectaban al conjunto; el Sepulcro de don Diego de Castilla, que también presentaba importantes alteraciones, especialmente por acción de la humedad, y donde se actuó más a fondo, sobre todo para eliminar sales y microorganismos; y , finalmente, en la reja, con la recuperación y fijación de la policromía 433 . Capilla de San Juan - . Restauración realizada por la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S . L ., con un presupuesto de 3.120.000 pts. L a intervención se dividió en dos partes, trabajos en la piedra: limpieza y consolidación; y trabajos en el retablo: limpieza, consolidación, fijación de soportes y reintegración pictórica. T ambién se realizó una limpieza de la reja 434 . Capilla de San P edro - . Realizada por la empresa Arteca conservació n y restauración, S . L ., con un presupuesto total de 21 millones de pesetas, de 429 En el ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a el in f orme de r es t aur ación de la empr esa A tlas S. L. 430 En e l ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a la memoria de la r es t aur ación r edact ada por los t écnic os de la empr esa T omos c onser v ación y r es t aur ación, S. L. 431 La memoria de in t er v ención, pr esen t ada por la empr esa Ollart e, se c onser v a en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 432 Es t a pie z a sería r es t aur ada de nue v o en 2004 c on motiv o de un per c ance ac aecido dur an t e la e xposición St ella P eregrinan tium: la Virgen de Prima y su tiempo. 433 La memoria de la in t er v ención, a c ar g o de la empr esa Sino pia r es t aur ación, S. L., se c onser v a en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 434 In f orme de r es t aur ación de la empr esa Ollart e. Ar chiv o del Museo Ca t edr al de San tiag o. 6. El museo Catedral y las colecciones 742 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 743 Restauración capilla de San P edro: 1.990.000 pts. o Restauración capilla de Mondragón: 4.212.000 pts. o Restauración capilla de San Juan: 3.120.000 pts. o Restauración capilla de la P rima: 4.680.000 pts. o Restauración capilla de Sancti Spiritus: 2.964.000 pts. o Restauración capilla de San Andrés: 4.680.000 pts. o Pinturas murales: 35.000.000 pts. o Impermeabilización y restitución estado original del Claustro: o 39.951.602 pts. Restauración y mejora de las fábricas de la Catedral: 169.209.702 o pts. L a ejec ución del proyecto varió en cuanto a los espacios y el coste real de las obras, si bien este se mantuvo en una cantidad superior a los 300 millones de pesetas 426 . Cada proyecto fue asignado a empresas especializadas, la mayor parte de ellas gallegas, implicando la participación de un número importante de profesionales de diversas materias: restauración, historia del arte, fotogr afía, análisis y documentación, etc. Ello también supuso un importante esfuerzo de gestión interna en la propia Catedral, en la que a un tiempo, en diferentes espacios, se encontraba trabajando un número importante de profesionales de distintos ámbitos y empresas. Así, el plan realizado en la Catedral se desarrolló del siguiente modo: Capilla Mayor - : realizada por las empresas Neorsa y Coresal, con un presupuesto superior a los 65.000.000 de pesetas, incluyó un estudio del estado de conservación, actuaciones arquitectónicas en el entorno de la Capilla Mayor , mejoras en la instalación eléctrica y en la iluminación y limpieza y restauración de la policromía del baldaquino 427 . Capilla de San Antoni o - : realizada por la empresa de restauración Atlas S . L . con un presupuesto de 2.492.976 pts. L a intervención se centró en la limpieza y restauración de la bóveda y los muros, la limpieza de la reja y la restauración del retablo, con dos partes fundamentales, la intervención estructural y la recuperación de la policromía 428 . Capilla de San Andrés - : A cargo de la empresa Atlas S . L ., con un presupuesto de 5.390.27 5 pts. L a intervención incluyó actuaciones en bóvedas y muros, con una limpieza de las pinturas murales y , muy especialmente, en el retablo mayor , que se encontraba en bastante mal estado, tanto a nivel estructural 426 V V . AA .: R es t aur ación de la Ca t edr al de San tiag o de Compos t ela. Madrid, 1999. 427 En el ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a c omple t o el in f orme de r es t aur ación r edact ado por la empr esa Cor esal sobr e la in t er v ención r ealiz ada en la Capilla Ma y or . 428 En el ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a el in f orme de r es t aur ación de la empr esa A tlas S. L. como por ataque de xilófagos y pérdidas de pintura 429 . Capilla de Sancti Spiritus - : en este caso, corrió a cargo de la empresa de restauración T omos, S . L., con un presupuesto de 4.447.519 pts. Esta capilla presentaba importantes problemas de humedad que no se pudieron afrontar en la intervención, que se centró en el estudio de la cuestión y en trabajos de limpieza y consolidación, tanto de los materiales pétreos como del retablo y de las pinturas murales que se conservan en la capilla. 430 Capilla de Ntra. Sra. de la Prima - . Restauración encargada a la empresa Ollarte 431 T ecnoloxía e conservación, con un presupuesto de 4.680.000 pts. Se realizaron trabajos de limpieza y reintegración en la piedra, así como limpieza de la reja y limpieza y consolidación en el retablo. P or haberse restaurado previamente, solo se realizaron pequeñas actuaciones sobre la imagen de la Virgen de la P rima , obra de Cornielles de Holanda 432 . Capilla de Santa F e - . En este caso se encargó a la empresa Sinopia restauración, S. L ., con un presupuesto de 1.258.790 pts. La intervención se centró en tres partes fundamentales, el retablo pétreo policromado, donde se realizaron labores de conservación al no poderse afrontar los problemas de humedad por capilaridad que afectaban al conjunto; el Sepulcro de don Diego de Castilla, que también presentaba importantes alteraciones, especialmente por acción de la humedad, y donde se actuó más a fondo, sobre todo para eliminar sales y microorganismos; y , finalmente, en la reja, con la recuperación y fijación de la policromía 433 . Capilla de San Juan - . Restauración realizada por la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S. L., con un presupuesto de 3.120.000 pts. L a intervención se dividió en dos partes, trabajos en la piedra: limpieza y consolidación; y trabajos en el retablo: limpieza, consolidación, fijación de soportes y reintegración pictórica. T ambién se realizó una limpieza de la reja 434 . Capilla de San P edro - . Realizada por la empresa Arteca conservación y restauración, S. L ., con un presupuesto total de 21 millones de pesetas, de 429 En el archiv o del Museo Cat edral se c onserva el inf orme de res taur ación de la empresa A tlas S. L. 430 En el ar chivo del Museo Cat edr al se c onserva la memoria de la res taur ación redact ada por los t écnicos de la empresa T omos conservación y res taur ación, S. L. 431 La memoria de interv ención, present ada por la empresa Ollarte, se conserv a en el archivo del Museo Cat edral. 432 Esta pieza sería res taur ada de nuevo en 2004 con motivo de un perc ance acaecido durant e la exposición Stella P eregrinantium: la Virgen de Prima y su tiempo. 433 La memoria de la int ervención, a car go de la empr esa Sinopia res taur ación, S. L., se conserv a en el archiv o del Museo Cat edral. 434 Inf orme de res taur ación de la empresa Ollarte. Ar chivo del Museo Cat edr al de Santiago. 6. El museo Catedral y las colecciones 744 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 745 los cuales, 2.900.000 se dedicaron a la restauración de la capilla y la cantidad restante a las pinturas murales de la misma. F ue una de las actuaciones más espectaculares, al salir a la luz las pinturas murales del siglo XVI que se encontraban ocultas bajo el caleado de los muros. 435 Además de esta labor de estudio previo, desencalado, fijación y consolidación de las pinturas, también se realizaron trabajos de limpieza en el retablo. Capilla de Mondragón - . Encargada a la empresa Sinopia restauración, S. L . con un presupuesto de 4.212.000 pts. La intervención se centró especialmente en el estudio de las necesidades del retablo de terracota policromada, llevándose a cabo, posteriormente labores conservativas 436 . T ambién se realizaron trabajos de limpieza y recuperación de la policromía de las rejas y labores de conservación en los retablos laterales y en sus esculturas. 437 Capilla de Alba - . A cargo de la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S . L ., con un presupuesto de 2.192.000 pts. Los trabajos se centraron especialmente en el retablo mayor de la capilla, mediante una fijación de estratos, limpieza superficial y química, consolidación y fijación de piezas y reintegración de la policromía 438 . R estauración de la P uerta Santa - . Realizada por la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S . L ., con un presupuesto de 1.100.000 pts. Se centró en las dos imágenes - el P rofeta Ezequiel y San Judas - pertenecientes al coro pétreo del Maestro Mateo que flanquean la puerta por el interior , así 435 Artec a conservación y rest aur ación, S. L. Informe de res taur ación de la capilla y las pin turas murales de la capilla de San P edr o. Archiv o del Museo de la Catedr al de Santiago. 436 En 2004, se r ealizaría, con la aportación del Minist erio de Cultura, la r est aur ación de este valioso conjunto; int ervención ejecutada por la empr esa Ollarte. 437 El informe de res taur ación, redact ado por la empresa Sinopia, se conserva en el ar chivo del Museo Cat edral. 438 Inf orme de res taur ación a cargo de la empr esa Ollarte en el ar chivo del Museo Ca tedr al. como en la Cruz de consagración que la remata, en el marco granítico de la puerta y en la pintura de la chapa de hierro que, hasta la colocación de la nueva Puerta Santa con motivo del Año Santo 2004, cerraba tradicionalmente la puerta 439 . R estauración de la P uerta del Pórtico R eal - . Realizada por la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S . L . con un presupuesto de 1.098.000 pts. L a intervención consistió en la reparación de la puerta y en la limpieza y retirada de barnices en las pinturas de la misma 440 . R estauración Camarín de Santiago Matamoros - . Encargada a la empresa Atlas, S . L . con un presupuesto de 973.182 pts. L a actuación incluyó una limpieza y adecentamiento de los muros interiore s, una limpieza de la talla procesional de Santiago Matamoros, muy ennegrecida sobre todo por las velas que los fieles solían colocar; y un saneamiento y protección de la reja 441 . R ejería de la fachada del Obradoiro - . L a intervención corrió a cargo de las empresas Neorsa y T omos. Conservación y restauración, S . L . Supuso, tras un detallado estudio del estado de conserva ción y las necesidades del conjunto, la retirada del mismo para su restauración en el taller de la empresa T omos. Conservación y restauración, S . L . mediante un tratamiento para las oxidaciones, su limpieza y protección, además de la reparación de faltas y de problemas de dilataciones en el metal 442 . R ejerías de las capillas de la girola - . Realizadas por la empresa Atlas, S . L ., con un presupuesto de 980.084 pts. T odas ellas presentaban problemas de suciedad y oxidación, para lo que se realizó una limpieza superficial y , posteriormente, labores de saneado y protección de las mismas. T ratamiento antixilófag os en el interior de la Catedral - . A cargo de la empresa T ecma, S . A ., con la colaboración de la empresa de restauración Coresal, para la realización de análisis sobre el impacto de las fumigaciones sobre las piezas. El proyecto tuvo un presupuesto de 22.499.000 pts. e incluyó la realización de un completo estudio del estado de conservación de elementos de la Catedral, Museo, Archivo y dependencias anejas, así como un tratamiento a base de fumigaciones con bromuro de metilo -para lo cual, la Catedral se cerró durante varios días - y , complementariamente, la aplicación 439 In f orme de r es t aur ación a c ar g o de la empr esa Ollart e en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 440 In f orme de r es t aur ación a c ar g o de la empr esa Ollart e en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 441 La memoria de es t a r es t aur ación, r edact ada por la empr esa A tlas S. L. se c onser v a en el ar chiv o del Museo Ca t edr al 442 Memoria de r es t aur ación de la empr esa T omos. Conser v ación y r es t aur ación, S. L., en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 744 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 745 los cuales, 2.900.000 se dedicaron a la restauración de la capilla y la cantidad restante a las pinturas murales de la misma. F ue una de las actuaciones más espec taculares, al salir a la luz las pinturas murales del siglo XVI que se encontraban ocultas bajo el caleado de los muros. 435 Además de esta labor de estudio previo, desencalado, fijación y consolidación de las pinturas, también se realizar on trabajos de limpieza en el retablo. Capilla de Mondragón - . Encargada a la empresa Sinopia restauración, S . L . con un presupuesto de 4.212.000 pts. L a intervenc ión se centró especialmente en el estudio de las necesidades del retablo de terracota policromada, llevándose a cabo, posteriormente labores conservativas 436 . T ambién se realizaron trabajos de limpieza y recuperación de la policromía de las rejas y labores de conservación en los retablos laterales y en sus esculturas. 437 Capilla de Alba - . A cargo de la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S . L ., con un presupuesto de 2.192.000 pts. L os trabajos se centraron especialmente en el retablo mayor de la capilla, mediante una fijación de estratos, limpieza superficial y química, consolidación y fijación de piezas y reintegración de la policromía 438 . R estauración de la P uerta Santa - . Realizada por la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservació n, S . L ., con un presupuesto de 1.100.000 pts. Se centró en las dos imágenes - el P rofeta Ezequiel y San Judas - pertenecientes al coro pétreo del Maestro Mateo que flanquean la puerta por el interior , así 435 Art ec a c onser v ación y r es t aur ación, S. L. In f orme de r es t aur ación de la c apilla y las pin tur as mur ales de la c apilla de San P edr o. Ar chiv o del Museo de la Ca t edr al de San tiag o. 436 En 2004, se r ealiz aría, c on la aport ación del Minis t erio de Cultur a, la r es t aur ación de es t e v alioso c onjun t o; in t er v ención ejecut ada por la empr esa Ollart e. 437 El in f orme de r es t aur ació n, r edact ado por la empr esa Sinopia, se c onser v a en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 438 In f orme de r es t aur ación a c ar g o de la empr esa Ollart e en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. como en la Cruz de consagración que la remata, en el marco granítico de la puerta y en la pintura de la chapa de hierro que, hasta la colocación de la nueva Puerta Santa con motivo del Año Santo 2004, cerraba tradicionalmente la puerta 439 . R estauración de la Puerta del Pórtico Real - . Realizada por la empresa Ollarte. T ecnoloxía e conservación, S. L . con un presupuesto de 1.098.000 pts. L a intervención consistió en la reparación de la puerta y en la limpieza y retirada de barnices en las pinturas de la misma 440 . R estauración Camarín de Santiago Matamoros - . Encargada a la empresa Atlas, S . L . con un presupuesto de 973.182 pts. La actuación incluyó una limpieza y adecentamiento de los muros interiores, una limpieza de la talla procesional de Santiago Matamoros, muy ennegrecida sobre todo por las velas que los fieles solían colocar; y un saneamiento y protección de la reja 441 . R ejería de la fachada del Obradoiro - . L a intervención corrió a cargo de las empresas Neorsa y T omos. Conservación y restauración, S . L . Supuso, tras un detallado estudio del estado de conservación y las necesidades del conjunto, la retirada del mismo para su restauración en el taller de la empresa T omos. Conservación y restauración, S . L. mediante un tratamiento para las oxidaciones, su limpieza y protección, además de la reparación de faltas y de problemas de dilataciones en el metal 442 . R ejerías de las capillas de la girola - . Realizadas por la empresa Atlas, S. L ., con un presupuesto de 980.084 pts. T odas ellas presentaban problemas de suciedad y oxidación, para lo que se realizó una limpieza superficial y , posteriormente, labores de saneado y protección de las mismas. T ratamiento antixilófagos en el interior de la Catedral - . A cargo de la empresa T ecma, S. A ., con la colaboración de la empresa de restauración Coresal, para la realización de análisis sobre el impacto de las fumigaciones sobre las piezas. El proyecto tuvo un presupuesto de 22.499.000 pts. e incluyó la realización de un completo estudio del estado de conservación de elementos de la Catedral, Museo, Archivo y dependencias anejas, así como un tratamiento a base de fumigaciones con bromuro de metilo -para lo cual, la Catedral se cerró durante varios días - y , complementariamente, la aplicación 439 Inf orme de res taur ación a cargo de la empr esa Ollarte en el ar chivo del Museo Ca tedr al. 440 Inf orme de res taur ación a cargo de la empr esa Ollarte en el ar chivo del Museo Ca tedr al. 441 La memoria de est a res taur ación, r edactada por la empr esa A tlas S. L. se conserva en el ar chivo del Museo Cat edral 442 Memoria de res taur ación de la empresa T omos. Conser v ación y r estaur ación, S. L., en el archivo del Museo Cat edral. 6. El museo Catedral y las colecciones 746 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 747 puntual de insecticidas. F inalmente, se instalaron trampas para erradicar las colonias de termitas, que se revisaban de forma periódica durante el tiempo previsto hasta su desaparición 443 . R estauración de la fachada - del obradoiro y otras actuaciones . Realizadas por la empresa Neorsa, con un presupuesto global de 164.413.880 pts. La del Obradoiro constituyó una de las actuaciones más impactantes para la opinión pública y se centró en la limpieza de vegetación y en la consolidación estructural, sobre todo mediante la sustitución de elementos de sujeción en mal estado. Complementariamente, se realizaron actuaciones en materia de seguridad, tanto en la Catedral como en sus espacios anexos, así como de saneamiento de las bóvedas del interior del templo. Impermeabilización y restitución del estado original del Claustro - . T ambién corrió a cargo de la empresa Neorsa, con un presupuesto de 38.661.263 pts. L a intervención se correspondió con la retirada de la cubierta colocada en su día con motivo de la excavación arqueológica en el patio del claustro. Se procedió al relleno de la zona excavada, a la reposición del enlosado pétreo previa impermeabilización del mismo, a mejoras en la recogida y evacuación de aguas pluviales y a la reposición de elementos, sobre todo de la crestería, que se encontraban en mal estado. EL CORO MANIERIST A DE J . DA VILA Y G . ESP AñOL 6.5.4.3 En el año 1945, el Coro de la Catedral, aquel que en los primeros años del siglo XVII había sustituido a la sillería esculpida por el Maestro Mateo y su taller , obra 443 Memoria de la int ervención, a car go de T ecma, S. A., en el archivo del Museo Ca tedr al. de Juan Davila y Gregorio Español, abandonab a la nave central de la Catedral de Santiago, a la que, como su predecesor , no había de regresar , en esta ocasión debido a motivaciones estéticas y funcionales 444 . Inicialmente, el conjunto quedó instalado en el coro alto de la Iglesia monasterial de San Martín Pinario, aunque al tratarse de un espacio más reducido que el original, ya se realizaron las primeras adaptaciones en la sillería, ocasionando la pérdida de diversas piezas. En los primeros años de la década de los 70 del siglo XX , a petición de la comunidad benedictina de Sobrado dos Monxes, se planteó la posibilidad de trasladar el coro a dicha iglesia, lo que se concluyó, como un depósito del Cabildo catedralicio -y a pesar de que este era reacio a dicho traslado -, en el año 1974. Nuevamente, por el camino, se quedaron diversas piezas del conjunto, algunas de ellas en el propio Museo Catedral y otras, incluso, en manos de particulares 445 . En Sobrado, el coro de la Catedral sufrió, por las difíciles condiciones de la Iglesia, importantes daños en su estado de conservación, agravados por el hech o de carecer de medidas de seguridad y estar la Iglesia abierta a visitantes. De este modo, desde los años 90 del siglo XX , se comenzó a plantear la convenien cia de recuperar la obra. F ue en el año 2001 cuando, desde el Museo Catedral, que acababa de impulsar la reconstrucción del Coro del Maestro Mateo, se comenzó a trabajar en la posible recuperación del conjunto, tarea en la que el Cabildo catedralicio, a través de su Comisión de Cultura y Arte, se puso manos a la obra y consiguió contar con el mecenazgo de la F undación Caixa Galici a para hacerse cargo del coste del traslado, restauración y nuevo montaje, de nuevo -y por falta de espacio en la Catedral 446 - en el coro alto de la Iglesia de San 444 R osende V aldés, A . A .: “El an tiguo c or o de la Ca t edr al de San tiag o” , en Compos t ellanum , San tiag o , 1978. Pp. 226-239. R osende V aldés, A . A . y Suár e z Ot er o , J .: El c oro lí gneo de la Cat edral de San tiago de Compos t ela. Memoria his t óric a, recuperación y res t auración. San tiag o , 2004. 445 Barr al Iglesias, A .: Coro manieris t a de la Cat edral de San tiago de Compos t ela. R esumen his t óric o . Memoria par a pr o y ect o de r es t aur ación inédit a, 2004. Ar chiv o Museo Ca t edr al de San tiag o. 446 Se tr a t a de un depósit o de la Ca t edr al en el Museo de San Martín Pinario , g es tionado por el Seminario Ma y or . 6. El museo Catedral y las colecciones 746 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 747 puntual de insecticidas. F inalmente, se instalaron trampas para erradicar las colonias de termitas, que se revisaban de forma periódica durante el tiempo previsto hasta su desaparición 443 . R estauración de la fachada - del obradoiro y otras actuaciones . Realizadas por la empresa Neorsa, con un presupuesto global de 164.41 3.880 pts. L a del Obradoiro constituyó una de las actuaciones más impactantes para la opinión pública y se centró en la limpieza de vegetación y en la consolidación estructural, sobre todo mediante la sustitución de elementos de sujeción en mal estado. Complementariamente, se realizaron actuaciones en materia de seguridad, tanto en la Catedral como en sus espacios anexos, así como de saneamiento de las bóvedas del interior del templo. Impermeabilización y restitución del estado original del Claustro - . T ambién corrió a cargo de la empresa Neorsa, con un presupuesto de 38.661.263 pts. L a intervención se correspondió con la retirada de la cubierta colocada en su día con motivo de la excavación arqueológ ica en el patio del claustro. Se procedió al relleno de la zona excavada, a la reposición del enlosado pétreo previa impermeabilización del mismo, a mejoras en la recogida y evacuación de aguas pluviales y a la reposición de elementos, sobre todo de la crestería, que se encontraban en mal estado. EL CORO MANIERIST A DE J . D A VILA Y G . ESP AñOL 6.5.4.3 En el año 1945, el Coro de la Catedral, aquel que en los primeros años del siglo XVII había sustituido a la sillería esculpida por el Maestro Mateo y su taller , obra 443 Memoria de la in t er v ención, a c ar g o de T ecma, S. A ., en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. de Juan Davila y Gregorio Español, abandonaba la nave central de la Catedral de Santiago, a la que, como su predecesor , no había de regresar , en esta ocasión debido a motivaciones estéticas y funcionales 444 . Inicialmente, el conjunto quedó instalado en el coro alto de la Iglesia monasterial de San Martín Pinario, aunque al tratarse de un espacio más reducido que el original, ya se realizaron las primeras adaptaciones en la sillería, ocasionando la pérdida de diversas piezas. En los primeros años de la década de los 70 del siglo XX , a petición de la comunidad benedictina de Sobrado dos Monxes, se planteó la posibilidad de trasladar el coro a dicha iglesia, lo que se concluyó, como un depósito del Cabildo catedralicio -y a pesar de que este era reacio a dicho traslado -, en el año 1974. Nuevamente, por el camino, se quedaron diversas piezas del conjunto, algunas de ellas en el propio Museo Catedral y otras, incluso, en manos de particulares 445 . En Sobrado, el coro de la Catedral sufrió, por las difíciles condiciones de la Iglesia, importantes daños en su estado de conservación, agravados por el hecho de carecer de medidas de seguridad y estar la Iglesia abierta a visitantes. De este modo, desde los años 90 del siglo XX , se comenzó a plantear la conveniencia de recuperar la obra. F ue en el año 2001 cuando, desde el Museo Catedral, que acababa de impulsar la reconstrucción del Coro del Maestro Mateo, se comenzó a trabajar en la posible recuperación del conjunto, tarea en la que el Cabildo catedralicio, a través de su Comisión de Cultura y Arte, se puso manos a la obra y consiguió contar con el mecenazgo de la Fundación Caixa Galicia para hacerse cargo del coste del traslado, restauración y nuevo montaje, de nuevo -y por falta de espacio en la Catedral 446 - en el coro alto de la Iglesia de San 444 Rosende V aldés, A. A.: “El antiguo cor o de la Cat edral de Santiag o” , en Compost ellanum , Santiago , 1978. Pp. 226-239. Rosende V aldés, A. A. y Suáre z Oter o , J.: El coro lígneo de la Catedral de Santiago de Compost ela. Memoria hist órica, recuperación y rest auración. Santiago , 2004. 445 Barr al Iglesias, A.: Coro manierist a de la Cat edral de Santiago de Compos tela. R esumen hist órico . Memoria par a pro yecto de r est aur ación inédita, 2004. Ar chivo Museo Cat edr al de Santiago. 446 Se trat a de un depósito de la Catedr al en el Museo de San Martín Pinario, gestionado por el Seminario Ma yor . 6. El museo Catedral y las colecciones 748 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 749 Martín Pinario, dentro del recorrido del Museo de dicho conjunto 447 . En septiembre de 2002, el Cabildo catedralicio, a petición de la Comisión de Cultura y Arte, aprobaba el traslado del coro a San Martín Pinario, lo que se ponía en conocimiento del depositario monasterio de Sobrado dos Monxes; y el 3 de octubre de 2002 se firmaba el convenio de colaboración entre la F undación Caixa Galicia y el Arzobispado de Santiago, por el cual la citada entidad social asumía el coste íntegro del traslado, restauración y montaje del coro en la Iglesia de San Martín Pinario, a razón de 113.359,95 € por cada uno de los años de duración del proyecto -2002-2004, aunque la aportación final fue superior a los 340.000 € - 448 El proyecto seguiría las directrices del profesor Andrés A . Rosende, de la Universidad de Santiago; mientras que la parte arquitectónica correspondió a R. Sáez y el trabajo de restauración a la empresa Atlas S. L, que montó un taller de restauración en dependencias de San Martín Pinario. Desde la Catedral, el proyecto se gestionó a través del Museo, en donde permanecerían, en sus fondos, varias piezas del coro que no se emplearon en el nuevo montaje, ilustrando en su colección permanente este importante conjunto artístico de la Catedral 449 . El 11 de noviembre de 2004 se inauguró en el coro alto de la Iglesia de San Martín Pinario, el nuevo montaje de la obra, así como una sala previa donde se daba a conocer todo el proceso de restauración. EL TESORO - CAPILLA DE SAN FERNANDO 6.5.4.4 Dentro del programa de renovación y adecuación de espacios del Museo y de recuperación de las colecciones de arte catedralicias iniciado en los años 90 del siglo XX , en 2001 le tocaba el turno a una actuación fundamental para los recorridos y la gestión de público del Museo, con la apertura de una puerta al claustro desde el ante - T esoro 450 . Esta intervención supuso, así mismo, el movimiento de la Lauda del Obispo T eodomiro , importantísima pieza por su significaci ón histórica para la Catedral, hallada en noviembre de 1955 durante las excavaciones que se llevaban a cabo en el lado 447 Exis te una guía de est e Museo , an terior a la incorpor ación del cor o: Fr eire Nav al, A. B.: San Martín Pinario. Santiago de Compos tela . Santiag o, 2000. 448 En el ar chivo del Museo Cat edral se conserva complet o el e xpedient e corr espondient e a es ta rest aur ación, incluyendo su tramit ación administr ativ a, copia del c onv enio y los inf ormes de la dir ección técnic a del pro yect o y de la dirección de obr a del mismo. 449 Y zquier do Peir ó , R.: “Sant os Acisclo y Victoria” , en San tiago, punto de encuentro . Cat álogo de exposición. Santiago , 2010. Pp. 330-335; Y z quierdo Peir ó, R .: “El Museo de la Cat edral” , en VV . AA. La Catedral de Santiago. Bellez a y mist erio . Barcelona, 2011. Pp. 86-97. 450 Barr al Iglesias señala como posiblemente en ese lug ar , que hacia el claustr o tiene en la parte superior el escudo de F onseca, exis tiría una puerta de comunicación desde el claustr o al T esor o , la cual sería tapiada después de 1909 a raíz del r obo en la Capilla de las Reliquias de la Cruz de Alf onso III. Precisament e, en este hecho y en el estudio de los parament os de ese lugar , se basó la argumen tación para que la Dirección Xer al de P atrimonio accediese a autoriz ar est a obra. Barr al Iglesias, A.: R econs titución de la puerta del Claustro al T esoro y Capilla de R eliquias . Memoria . Inédito en archiv o Museo Cat edral. 1992. sur del cruce ro, muy próxima a la Cripta apostólica 451 . Esta obra se encontraba adosada al muro que se abrió y , a propuesta de la Comisión de Cultura y Arte del Cabildo, fue trasladada al muro este del crucero sur de la Catedral, en las proximidades del lugar en que fue hallada 452 . P ara el traslado de la L auda se creó una estructura de granito en cuyo interior se halla un osario para albergar los restos del Obispo, así como una inscripción conmemorativa y otra alusiva al patrocinio de la obra por parte de la F undación R uta del Mar de Arousa y los ayuntamientos que comprende la misma 453 . Con las dos intervenciones citadas, el espacio sacro T esoro - Capilla de Reliquias quedaba unido físicamente al resto del Museo - del que, como se ha comentado en este trabajo, ya formaba part e como bloque independiente con el mismo billete -, un hecho de gran importancia pues mejoraba el recorrido y acentuaba la unidad museística. El siguiente paso sería la intervención museológica y museográfica en dichos espacios, que se realizaría en los cuatro años siguientes. En primer lugar , se procedió a la ordenación del retablo de la Capilla de Reliquias, hasta entonces cerrado al público y solo visible a través de la reja de su puerta. P ara ello, se devolvieron al retablo algunas de sus piezas principales, que durante unos años se habían colocado en vitrinas en el T esoro 454 . P ara permitir el acceso de los visitantes al interior de la Capilla de Reliquias y P anteón Real, se dotó a la misma de una barandilla de madera y de un sistema de alarma de cortina, medidas que se habrían de ver reforzadas años después con la instalación de un sistema de video vigilancia en todo el Museo. 451 Chamoso Lamas, M.: “Noticias de las e x c a v aciones ar queológic as en la Ca t edr al de San tiag o” , en Compos t ellanum , V ol. I, nº 4. San tiag o , 1956. Pp. 275-328; Guerr a Campos, J .: Exploraciones arqueológic as en t orno al sepulcro del após t ol San tiago . San tiag o , 1982. 452 Barr al Iglesias, A .: Theodemirus Sedis Iriensis E pisc opus . Memoria inédit a par a el tr aslado de la Lauda de T eodomir o a la na v e de Pla t erías. 2 de f ebr er o de 2000. Ar chiv o Museo Ca t edr al. 453 Los días 4 y 5 de diciembr e de 2000 se pr ocedió a r ealiz ar el tr aslado de los r es t os de T eodomir o y a la c oloc ación de la Lauda en su nue v a ubic ación. 454 P ar a la c olo c ación de las pie z as se siguió la Guía del visit an t e r ealiz ada en 1960 por José Guerr a Campos, c anónig o r elic ario y public ada por la Impr en t a del Seminario de San tiag o c on el título R elic ario de la S. A . M. Iglesia Cat edral de San tiago de Compos t ela. 6. El museo Catedral y las colecciones 748 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 749 Martín Pinario, dentro del recorrido del Museo de dicho conjunto 447 . En septiembre de 2002, el Cabildo catedralicio, a petición de la Comisión de Cultura y Arte, aprobaba el traslado del coro a San Martín Pinario, lo que se ponía en conocimiento del depositario monasterio de Sobrado dos Monxes; y el 3 de octubre de 2002 se firmaba el convenio de colaboración entre la F undación Caixa Galicia y el Arzobispado de Santiago, por el cual la citada entidad social asumía el coste íntegro del traslado, restauración y montaje del coro en la Iglesia de San Martín Pinario, a razón de 113.359,95 € por cada uno de los años de duración del proyecto -2002-2004, aunque la aportación final fue superior a los 340.000 € - 448 El proyecto seguiría las directrices del profesor Andrés A . Rosende, de la Universidad de Santiago; mientras que la parte arquitectónica correspondió a R. Sáez y el trabajo de restauración a la empresa Atlas S . L , que montó un taller de restauración en dependencias de San Martín Pinario. Desde la Catedral, el proyecto se gestionó a través del Museo, en donde permanecerían, en sus fondos, varias piezas del coro que no se emplearon en el nuevo montaje, ilustrando en su colección permanente este importante conjunto artístico de la Catedral 449 . El 11 de noviembre de 2004 se inauguró en el coro alto de la Iglesia de San Martín Pinario, el nuevo montaje de la obra, así como una sala previa donde se daba a conocer todo el proceso de restauración. EL TESORO - CAPILLA DE SAN FERNANDO 6.5.4.4 Dentro del programa de renovación y adecuación de espacios del Museo y de recuperación de las colecciones de arte catedralicias iniciado en los años 90 del siglo XX , en 2001 le tocaba el turno a una actuación fundamental para los recorridos y la gestión de público del Museo, con la apertura de una puerta al claustro desde el ante - T esoro 450 . Esta interven ción supuso, así mismo, el movimi ento de la L auda del Obispo T eodomiro , importantísima pieza por su significaci ón histórica para la Catedral, hallada en noviembre de 1955 durante las excavaciones que se llevaban a cabo en el lado 447 Exis t e una guía de es t e Museo , an t erior a la inc orpor ación del c or o: Fr eir e Na v al, A . B.: San Martín Pinario. San tiago de Compos t ela . San tiag o , 2000. 448 En el ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a c omple t o el e xpedien t e c orr espondien t e a es t a r es t aur ación, incluy endo su tr amit ación adminis tr a tiv a, c opia del c on v enio y los in f ormes de la dir ección t écnic a del pr o y ect o y de la dir ección de obr a del mismo. 449 Y z quier do P eir ó , R .: “San t os Acisclo y Vict oria” , en San tiago , pun t o de encuen tro . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 2010. Pp. 330-335; Y z quier do P eir ó , R .: “El Museo de la Ca t edr al” , en V V . AA . La Cat edral de San tiago. Belle z a y mis t erio . Bar celona, 2011. Pp. 86-97. 450 Barr al Iglesias señala c omo posiblemen t e en ese lug ar , que hacia el claus tr o tiene en la part e superior el escudo de F onsec a, e xis tiría una puert a de c omunic ación desde el claus tr o al T esor o , la cual sería t apiada después de 1909 a r aíz del r obo en la Capilla de las R eliquias de la Cruz de Alf onso III. Pr ecisamen t e, en es t e hecho y en el es tud io de los par amen t os de ese lug ar , se basó la ar gumen t ación par a que la Dir ección X er al de P a trimonio accediese a aut oriz ar es t a obr a. Barr al Iglesias, A .: R ec ons titució n de la puert a del Claus tro al T esoro y Capilla de R eliquias . Memoria . Inédit o en ar chiv o Museo Ca t edr al. 1992. sur del crucero, muy próxima a la Cripta apostólica 451 . Esta obra se encontraba adosada al muro que se abrió y , a propuesta de la Comisión de Cultura y Arte del Cabildo, fue trasladada al muro este del crucero sur de la Catedral, en las proximidades del lugar en que fue hallada 452 . P ara el traslado de la L auda se creó una estructura de granito en cuyo interior se halla un osario para albergar los restos del Obispo, así como una inscripción conmemorativa y otra alusiva al patrocinio de la obra por parte de la Fundación R uta del Mar de Arousa y los ayuntamientos que comprende la misma 453 . Con las dos intervenciones citadas, el espacio sacro T esoro -Capilla de Reliquias quedaba unido físicamente al resto del Museo - del que, como se ha comentado en este trabajo, ya formaba parte como bloque independiente con el mismo billete-, un hecho de gran importancia pues mejoraba el recorrido y acentuaba la unidad museística. El siguiente paso sería la intervención museológica y museográfica en dichos espacios, que se realizaría en los cuatro años siguientes. En primer lugar , se procedió a la ordenación del retablo de la Capilla de Reliquias, hasta entonces cerrado al público y solo visible a través de la reja de su puerta. P ara ello, se devolvieron al retablo algunas de sus piezas principales, que durante unos años se habían colocado en vitrinas en el T esoro 454 . P ara permitir el acceso de los visitantes al interior de la Capilla de Reliquias y P anteón Real, se dotó a la misma de una barandilla de madera y de un sistema de alarma de cortina, medidas que se habrían de ver reforzadas años después con la instalación de un sistema de video vigilancia en todo el Museo. 451 Chamoso Lamas, M.: “Noticias de las ex ca vaciones arqueológicas en la Catedr al de Santiag o” , en Compost ellanum , V ol. I, nº 4. Santiago , 1956. Pp. 275-328; Guerra Campos, J.: Exploraciones arqueológicas en torno al sepulcro del após tol San tiago . Santiago , 1982. 452 Barral Iglesias, A.: Theodemirus Sedis Iriensis Episcopus . Memoria inédita para el tr aslado de la Lauda de T eodomiro a la na ve de Pla terías. 2 de f ebr ero de 2000. Ar chivo Museo Cat edr al. 453 Los días 4 y 5 de diciembre de 2000 se procedió a realiz ar el traslado de los rest os de T eodomir o y a la colocación de la Lauda en su nue va ubicación. 454 P ara la colocación de las piezas se siguió la Guía del visitan te realiz ada en 1960 por José Guerr a Campos, canónigo relic ario y publicada por la Imprent a del Seminario de Santiago con el título Relicario de la S. A. M. Iglesia Catedral de San tiago de Compostela. 6. El museo Catedral y las colecciones 750 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 751 Seguidamente, entre los años 2004 y 2006 se intervino en el T esoro - Capilla de San Fernando, donde el pavimento de madera, colocado en los años 80 del siglo XX , se encontraba en mal estado de conservación. Con el mecenazgo de la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo 455 y un coste aproximado de 60.000 € - de los cuales dicha entidad dependiente de la Xunta de Galicia asumió 43.000 € -, a lo largo de los años 2004-2005, se sustituyó la citada estructura de madera 456 y se realizó una excavación arqueológica bajo el T esoro, lo que permitió mejorar el conocimiento de la T orre de Gómez Manrique, situada en su lado sur y hallar algunas piezas góticas interesantes utilizadas en su día como materiales de relleno 457 . L a intervención conllevó, así mismo, tres actuaciones de restauración importantes: la de las pinturas murales de los lunetos del T esoro, la de la Caxonada de reliquias de Cornielles de Holanda y , ya fuera del proyecto financiado por la S. A . de Xestión del Plan Xacobeo, la imagen barroca de San F ernando que preside el altar neorrenacentista obra de Rafael de la T orre. R estauración de las pinturas murales de los lunetos del T esoro - . A ambos lados, frente y sobre la puerta original de acceso al antiguo Sagrario - convertido en T esoro- respectivamente, se conservan dos pinturas realizadas hacia 1542 por P edro Noble; la primera de ellas representando L a Ascensión y la segunda La Asunción de María . Ambas escenas, de esquema compositivo similar , constituyen dos de los mejores ejemplos que hay en la Catedral de pintura renacentista 458 . L os trabajos fueron encargados a la empresa de restauración Atlas S. L . con un presupuesto superior a los 34.000 € . La restauración hizo especial énfasis en dar soluciones a problemas causados por la humedad, así como a pérdidas y daños diversos. R estauración del Retablo- Cax onada de Reliquias - . Se trata de una pieza encargada en 1527 a Cornielles de Holanda para su ubicación en el T esoro - Sagrario - en la actual Sacristía-, en donde se colocarían los principales 455 El con venio de colaboración entre el Xacobeo y el Cabildo de la Catedr al par a las intervenciones de adecuación y remodelación museológica y museogr áfica del T esoro , se firmó en el mes de marz o de 2005. En él se hacía mención e xpresa a la sustitución del pa viment o y la res taur ación del Ret ablo-Cax onada de Reliquias; y a la aportación ec onómica por parte de la S. A. de X estión por un t otal de 43.000 € 456 Sáez Díaz, R.: Informe final de obra do pro xect o básico e de ex ecución para substituir a estructura e o paviment o da Capela do T esouro da Catedral de Santiago de Compostela . Inédito. 27 de diciembre de 2006. Archiv o del Museo Cat edral. 457 Suáre z Oter o , J.: Inf orme arqueoló xico. Pro xe to básic o e de e xecución para sub stituir a es trutura e o paviment o da capela do T esouro da Catedral de Santiago de Compostela . Inédito. 18 de diciembre de 2006. Archivo del Museo Cat edral. 458 García Iglesias, J . M.: “Contribución al es tudio artís tico de la Ca tedr al de Santiag o en el siglo XVI: La pintur a” , en Cuadernos de estudios Gallegos , XXXI, 1978-1980. relicarios de la Catedral compostelana, a medida de los cuales se conciben las hornacinas de la Caxonada , de cuya ejecuc ión material se encarga el entallador Maestre F elipe 459 . Al trasladarse años después el Relicario al actual T esoro, se acuerda llevar la Caxonada , que se embute en el arco que prepara Juan de Álava en el muro norte y que enmarca, en la actualidad, el altar de San F ernando, obra de Rafael de la T orre. El retablo permanecería allí hasta 1728, en que sería sustituido por uno nuevo, obra de Diego de Sande, pasando, posiblemente, a un lateral de la Capilla de Sancti Spiritus y , de allí, en un momento indeterminado, a un cuarto en la T orre del T esoro, donde se utilizó de estantería hasta su restauración y recuperación como pieza y vitrina del Museo 460 . En el año 2004, con motivo de su restauración, realizada por la empresa Atlas S . L . 461 , la pieza formó parte de la exposición En Olor de Santidad: relicarios de Galicia , organizada por la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo con ocasión del Año Santo 2004; sirviendo además de expositor de algunos de los relicar ios que albergaría originalmente. L a restauración tuvo un coste superior a los 36.000 € , incluyendo los traslados de la pieza y su montaje en el T esoro. El proyecto inicial para esta obra era su colocación en la que habría sido su ubicación, en la actual cabecera de la Capilla de San F ernando. P ara ello, habría que haber destruido el altar que, en el primer cuarto del siglo XX , realizó Rafael de la T orre; pero dificultades técnica s lo impidieron. F inalmente, quedó colocada en el lado occidental del T esoro, bajo uno de los lunetos de P edro Noble, dedicando sus hornacinas a la exposición permanente de una selección de piezas del T esoro compostelano y dotándola de una base para poder moverla y acceder a su interior cuando sea necesario y de iluminación led para la mejor exposición de sus piezas. R estauración de la imagen de San F ernando - : En el año 2004, con motivo de las obras que se realizaban en el T esoro y el consecuente cierre de este espacio a las visitas, muchas de sus piezas fueron prestadas temporalmente a algunas de las exposiciones que se celebraban por el Año Santo Compostelano. En los meses de verano, tuvo lugar en el Colegio de F onseca, en Santiago, la exposició n Santiago y la Monarquía de España , organizada por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales y , una de las obras 459 Bar r al Iglesias, A .: “R e t ablo Ca x onada de r eliquias” . En E n olor de San tidad. R elic arios de Galicia . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 2004. Pp. 164-166. 460 Barr al Iglesias, A .: De los lugares donde se e xponían las reliquias, de 1527 a 1641, y de su re t ablo: La Cax onada de R eliquias . Memoria par a pr o y ect o de r es t aur ación inédit o. San tiag o , 2001. Ar chiv o del Museo Ca t edr al. 461 Memoria de r es t aur ación, a c ar g o de la empr esa A tlas, c onser v ada en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 750 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 751 Seguidamente, entre los años 2004 y 2006 se intervino en el T esoro - Capilla de San F ernando, donde el pavimento de madera, colocado en los años 80 del siglo XX , se encontraba en mal estado de conservación. Con el mecenazgo de la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo 455 y un coste aproximado de 60.000 € - de los cuales dicha entidad dependiente de la Xunta de Galicia asumió 43.000 € -, a lo largo de los años 2004-2005, se sustituyó la citada estructura de madera 456 y se realizó una excavación arqueológica bajo el T esoro, lo que permitió mejorar el conocimiento de la T orre de Gómez Manrique, situada en su lado sur y hallar algunas piezas góticas interesantes utilizadas en su día como materiales de relleno 457 . L a intervención conllevó, así mismo, tres actuaciones de restauración importantes: la de las pinturas murales de los lunetos del T esoro, la de la Caxonada de reliquias de Cornielles de Holanda y , ya fuera del proyecto financiado por la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo, la imagen barroca de San F ernando que preside el altar neorrenacentista obra de Rafael de la T orre. R estauración de las pinturas murales de los lunetos del T esoro - . A ambos lados, frente y sobre la puerta original de acceso al antiguo Sagrario - convertido en T esoro - respectivamente, se conservan dos pinturas realizadas hacia 1542 por P edro Noble; la primera de ellas representando L a Ascensión y la segunda L a Asunción de María . Ambas escenas, de esquema compositivo similar , constituyen dos de los mejores ejemplos que hay en la Catedral de pintura renacentista 458 . L os trabajos fueron encargados a la empresa de restauración Atlas S . L . con un presupuesto superior a los 34.000 € . L a restauración hizo especial énfasis en dar soluciones a problemas causados por la humedad, así como a pérdidas y daños diversos. R estauración del R etablo - Cax onada de R eliquias - . Se trata de una pieza encargada en 1527 a Cornielles de Holanda para su ubicación en el T esoro - Sagrario - en la actual Sacristía-, en donde se colocarían los principales 455 El c on v enio de c olabor ación en tr e el Xac obeo y el Cabildo de la Ca t edr al par a las in t er v enciones de adecuación y r emodelación museológic a y museogr á fic a del T esor o , se firmó en el mes de marz o de 2005. En él se hacía mención e xpr esa a la sus titución del pa vimen t o y la r es t aur ación del R e t ablo-Ca x onada de R eliquias; y a la aport ación ec onómic a por part e de la S. A . de X es tión por un t ot al de 43.000 € 456 Sáe z Díaz, R .: Inf orme fina l de obra do pro x ect o básic o e de e x ecución para sub s tituir a es tructura e o pavimen t o da Capela do T esouro da Cat edral de San tiago de Compos t ela . Inédit o. 27 de diciembr e de 2006. Ar chiv o del Museo Ca t edr al. 457 Suá r e z Ot er o , J .: Inf orme arqueoló xic o. Pro x e t o básic o e de e x ecución para sub s tituir a es trutura e o pavimen t o da c apela do T esouro da Cat edral de San tiago de Compos t ela . Inédit o. 18 de diciembr e de 2006. Ar chiv o del Museo Ca t edr al. 458 Gar cía Iglesias, J . M.: “Con tribución al es tudio artís tic o de la Ca t edr al de San tiag o en el siglo XVI: La pin tur a” , en Cuadernos de es tudios Gallegos , XXXI, 1978-1980. relicarios de la Catedral compostelana, a medida de los cuales se conciben las hornacinas de la Caxonada , de cuya ejecución material se encarga el entallador Maestre F elipe 459 . Al trasladarse años después el Relicario al actual T esoro, se acuerda llevar la Caxonada , que se embute en el arco que prepara Juan de Álava en el muro norte y que enmarca, en la actualidad, el altar de San Fernando, obra de Rafael de la T orre. El retablo permanecería allí hasta 1728, en que sería sustituido por uno nuevo, obra de Diego de Sande, pasando, posiblemente, a un lateral de la Capilla de Sancti Spiritus y , de allí, en un momento indeterminado, a un cuarto en la T orre del T esoro, donde se utilizó de estantería hasta su restauración y recuperación como pieza y vitrina del Museo 460 . En el año 2004, con motivo de su restauración, realizada por la empresa Atlas S. L . 461 , la pieza formó parte de la exposición En Olor de Santidad: relicarios de Galicia , organizada por la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo con ocasión del Año Santo 2004; sirviendo además de expositor de algunos de los relicarios que albergaría originalmente. L a restauración tuvo un coste superior a los 36.000 € , incluyendo los traslados de la pieza y su montaje en el T esoro. El proyecto inicial para esta obra era su colocación en la que habría sido su ubicación, en la actual cabecera de la Capilla de San Fernando. P ara ello, habría que haber destruido el altar que, en el primer cuarto del siglo XX , realizó Rafael de la T orre; pero dificultades técnicas lo impidieron. Finalmente, quedó colocada en el lado occidental del T esoro, bajo uno de los lunetos de P edro Noble, dedicando sus hornacinas a la exposición permanente de una selección de piezas del T esoro compostelano y dotándola de una base para poder moverla y acceder a su interior cuando sea necesario y de iluminación led para la mejor exposición de sus piezas. R estauración de la imagen de San Fernando - : En el año 2004, con motivo de las obras que se realizaban en el T esoro y el consecuente cierre de este espacio a las visitas, muchas de sus piezas fueron prestadas temporalmente a algunas de las exposiciones que se celebraban por el Año Santo Compostelano. En los meses de verano, tuvo lugar en el Colegio de F onseca, en Santiago, la exposición Santiago y la Monarquía de España , organizada por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales y , una de las obras 459 Barral Iglesias, A.: “Re tablo Cax onada de reliquias” . En E n olor de Santidad. Relicarios de Galicia . Ca tálogo de exposición. San tiago , 2004. Pp. 164-166. 460 Barr al Iglesias, A.: De los lugares donde se e xponían las reliquias, de 1527 a 1641, y de su ret ablo: La Caxonada de R eliquias . Memoria para pr oy ecto de r estaur ación inédito. Santiago , 2001. Ar chivo del Museo Cat edr al. 461 Memoria de res taur ación, a cargo de la empr esa A tlas, conserv ada en el archivo del Museo Ca tedr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 758 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 759 Arzobispado de Santiago, con una duración de 6 años y un importe máximo de 3.000.000 € para la “ restauración del Pórtico de la Gloria, de las Pinturas murales de la Capilla Mayor y la reordenación de los museos catedralicios” (sic) El citado convenio pretendía continuar con la línea de colaboración establecida años atrás entre la Catedral compostelana y la F undación Barrié, para la recuperación y puesta en valor del patrimonio catedralicio. P ara cada una de las actuaciones concretas que se planteaban en el convenio marco, se establecía en el mismo, la firma de los correspondientes convenios de desarrollo, de los cuales se han firmado hasta la fecha dos: en 2007 477 , el destinado al inicio de los trabajos de estudio y restauración del Pórtico de la Gloria, en realidad dedicado a la monitorización y estudios previos para la restauración; y en 2014 478 , para la “ fase de intervención ” en el Pórtico de la Gloria, proceso en el que se encuentra en este momento y que tiene un plazo estimado en el convenio de 32 meses. P ara la puesta en marcha de estas acciones, se ha marcado como preceptivo el remate de los trabajos de conservación que se realizan, impulsadas por la F undación Catedral de Santiago, con la aportación de la administración autonómica y del Consorcio de Santiago, en la fachada del Obradoiro, al determinarse por los implicados en el proyecto, que la entrada de humedad por el estado de esta fachada es una de las causas del deterioro del Pórtico de la Gloria. Complementariamente, se han desarrollado acciones divulgativas y de promoción, en algunos casos con la participación del Museo Catedral, como el programa de visitas guiadas que, dentro de la oferta del Museo se desarrolla en el andamio instalado para tal fin o la exposición Pórtico de la Gloria: restauración y descubrimientos que, organizada conjuntamente por el Museo y la Fundación Barrié, tuvo lugar en el P alacio de Gelmírez entre diciembre de 2013 y marzo de 2014. 477 Firmado el 26 de julio de 2007. Copia del con venio en el ar chivo del Museo Cat edral de San tiago 478 Firmado el 4 de junio de 2014. Copia del con venio en el ar chivo del Museo Cat edral de San tiago Entre los estudios realizados, cabe señalarse el Plan de conservación preventiva del Pórtico de la Gloria y su entorno , documento presentado en julio de 2012 y coordinado por la restauradora del Instituto de P atrimonio Cultural de España, Concha Cirujano 479 . O TRAS REST A URA CIONES DEST A CAD AS 6.5.4.9 El Calvario Gótico 6.5.4.9.1 Desde el traslado del coro manierista de la nave central de la Catedral en 1945, el Calvario que remataba el trascoro, se colocó con el retablo de la Soledad, en la Capilla de Sancti Spiritus , rematando, nuevamente, el conjunto. L a obra se encontraba en mal estado de conservación y , desde el Museo, se impulsó su recuperación y traslado a un emplazamiento en que pudiera ser contemplado mejor por público y fieles. L os primeros documentos sobre el proyecto que se conservan en la Dirección del Museo son del año 1991, si bien hasta 1993 no se comenzó a desarrollar 480 , obtenida la autorización del Cabildo a propuesta de la Comisión de Cultura y Arte. L a obra, ante el grave estado que presentaba, fue retirada a finales del año 1993, obtenida la autorización para ello de la Dirección Xeral de P atrimonio Cultural de la Xunta de Galicia, que pospuso hasta contar con más informes, la restauración del conjunto y su nueva ubicación en la Catedral 481 . P or fin, en abril de 1996, la Dirección Xeral de P atrimonio Cultural de la Xunta de Galicia publicó el pliego de condiciones técnicas para la contratación de la restauración, a cargo de la propia administración, del Calvario Gótico , con un presupuesto máximo de 3.000.000 pts. L os trabajos se encargarían a la empresa de restauración Arteca S . L. 482 F inalizada una compleja restauración, tanto del soporte como de la policromía, de tod o el conjunto, este fue colocado en 1999 en el arco interior de la fachada de Platerías donde se encuen tra el baptisterio, lugar en el que permanece en la actualidad. El proyecto arquitectónico para esta ubicación y el montaje del Calvario, corrió a cargo del arquitecto Juan A . Barcala, por encargo de la Xunta de Galicia 483 . 479 Copia del mismo en el ar chiv o del Museo Ca t edr al 480 Barr al Iglesias, A .: Calvario gótic o: inf orme . Inédit o en ar chiv o Museo Ca t edr al de San tiag o. 1994 481 R esolución de la Dir ección X er al de P a trimonio Cultur al de la X un t a de Galicia de 19 de octubr e de 1993. 482 En el ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a una c omple t a memoria de es t a r es t aur ación. 483 Pr opues t a y pr esupues t o pr esen t ados por el cit ado ar quit ect o en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 758 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 759 Arzobispado de Santiago, con una duración de 6 años y un importe máximo de 3.000.000 € para la “ restauración del Pórtico de la Gloria, de las Pinturas murales de la Capilla Mayor y la reordenación de los museos catedralicios” (sic) El citado convenio pretendía continuar con la línea de colaboración establecida años atrás entre la Catedral compostelana y la F undación Barrié, para la recuperación y puesta en valor del patrimonio catedralicio. P ara cada una de las actuaciones concretas que se planteaban en el convenio marco, se establecía en el mismo, la firma de los correspondientes convenios de desarrollo, de los cuales se han firmado hasta la fecha dos: en 2007 477 , el destinado al inicio de los trabajos de estudio y restauración del Pórtico de la Gloria, en realidad dedicado a la monitorización y estudios previos para la restauración; y en 2014 478 , para la “ fase de intervención ” en el Pórtico de la Gloria, proceso en el que se encuentra en este momento y que tiene un plazo estimado en el convenio de 32 meses. P ara la puesta en marcha de estas acciones, se ha marcado como preceptivo el remate de los trabajos de conservación que se realizan, impulsadas por la F undación Catedral de Santiago, con la aportación de la administración autonómica y del Consorcio de Santiago, en la fachada del Obradoiro, al determinarse por los implicados en el proyecto, que la entrada de humedad por el estado de esta fachada es una de las causas del deterioro del Pórtico de la Gloria. Complementariamente, se han desarrollado acciones divulgativas y de promoción, en algunos casos con la participación del Museo Catedral, como el programa de visitas guiadas que, dentro de la oferta del Museo se desarrolla en el andamio instalado para tal fin o la exposición Pórtico de la Gloria: restauración y descubrimientos que, organizada conjuntamente por el Museo y la F undación Barrié, tuvo lugar en el P alacio de Gelmírez entre diciembre de 2013 y marzo de 2014. 477 Firmado el 26 de julio de 2007. Copia del c on v enio en el ar chiv o del Museo Ca t edr al de San tiag o 478 Firmado el 4 de junio de 2014. Copia del c on v enio en el ar chiv o del Museo Ca t edr al de San tiag o Entre los estudios realizados, cabe señalarse el Plan de conservación preventiva del Pórtico de la Gloria y su entorno , documento presentado en julio de 2012 y coordinado por la restauradora del Instituto de P atrimonio Cultural de España, Concha Cirujano 479 . O TRAS REST AURA CIONES DEST ACAD AS 6.5.4.9 El Calvario Gótico 6.5.4.9.1 Desde el traslado del coro manierista de la nave central de la Catedral en 1945, el Calvario que remataba el trascoro, se colocó con el retablo de la Soledad, en la Capilla de Sancti Spiritus , rematando, nuevamente, el conjunto. L a obra se encontraba en mal estado de conservación y , desde el Museo, se impulsó su recuperación y traslado a un emplazamiento en que pudiera ser contemplado mejor por público y fieles. L os primeros documentos sobre el proyecto que se conservan en la Dirección del Museo son del año 1991, si bien hasta 1993 no se comenzó a desarrollar 480 , obtenida la autorización del Cabildo a propuesta de la Comisión de Cultura y Arte. L a obra, ante el grave estado que presentaba, fue retirada a finales del año 1993, obtenida la autorización para ello de la Dirección Xeral de P atrimonio Cultural de la Xunta de Galicia, que pospuso hasta contar con más informes, la restauración del conjunto y su nueva ubicación en la Catedral 481 . P or fin, en abril de 1996, la Dirección Xeral de P atrimonio Cultural de la Xunta de Galicia publicó el pliego de condiciones técnicas para la contratación de la restauración, a cargo de la propia administración, del Calvario Gótico , con un presupuesto máximo de 3.000.000 pts. Los trabajos se encargarían a la empresa de restauración Arteca S . L. 482 F inalizada una compleja restauración, tanto del soporte como de la policromía, de todo el conjunto, este fue colocado en 1999 en el arco interior de la fachada de Platerías donde se encuentra el baptisterio, lugar en el que permanece en la actualidad. El proyecto arquitectónico para esta ubicación y el montaje del Calvario, corrió a cargo del arquitecto Juan A . Barcala, por encargo de la Xunta de Galicia 483 . 479 Copia del mismo en el archiv o del Museo Catedr al 480 Barr al Iglesias, A.: Calvario gótico: informe . Inédit o en archivo Museo Ca tedr al de Santiag o. 1994 481 R esolución de la Dirección X er al de Pa trimonio Cultural de la X unta de Galicia de 19 de octubr e de 1993. 482 En el archiv o del Museo Cat edral se c onserva una complet a memoria de est a res taur ación. 483 Pr opuesta y pr esupuest o presen tados por el cit ado arquit ecto en el archiv o del Museo Cat edral. 6. El museo Catedral y las colecciones 760 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 761 L os instrumentos del Pórtico de la Gloria 6.5.4.9.2 En el mes de enero de 1995 484 , el Museo Catedral recibía de la F undación Barrié la réplica en madera de los instrumentos del Pórtico de la Gloria, realizados en el T aller de instrumentos de la Diputación de L ugo según los prototipos diseñados unos años antes con la colaboración de dicho taller por diversos especialistas en la materia para la citada F undación. Con esta entrega y el montaje de dos vitrinas con los instrumentos en la Cripta del Pórtico de la Gloria, se remataba un complejo proyecto gestado con ocasión del VIII Centenario del Pórtico de la Gloria en 1988. A partir de las investigaciones de los profesores López Calo y Villanueva Abelairas, y del estudio in situ de los instrumentos, la F undación Barrié patrocinó la publicación de una completa monografía 485 , a la que acompañaron, exposiciones, conciertos y otras actividades desde el año 1990 en que se concluyeron los mencionados prototipos, actualmente integrados en las colecciones de la citada F undación. En el año 2008, los instrumentos presentaban problemas ocasionados por la humedad, al estar expuestos en la Cripta del Pórtico desde su realización y fueron restaurados, por encargo del Museo, en el T aller de instrumentos de la Diputación de L ugo 486 . En la actualidad los instrumentos del Museo se encuentran almacenados a la espera de una adecuada museografía y espacios expositivos para dar a conocer este importante aspecto del Pórtico de la Gloria y de su tiempo, para lo que se cuenta con diversos materiales didácticos y divulgativos que la F undación Barrié ha venido desarrollando en estos años en relación con este proyecto. P iezas del antiguo retablo de R eliquias 6.5.4.9.3 En 1921, un incendio destruyó el R etablo de R eliquias de la Catedral, obra de Bernardo Cabrera y Gregorio Español de 1625 487 . Entre las piezas que se conservan, en el Museo se exponen varios relieves reaprovechados en el retablo pero realizados por Gregorio Español para el coro de la Catedral; dos de las esculturas monumentales de las Virtudes, la F ortaleza y la T emplanza; la cabeza de la Esperanza y un busto - relicario de una santa 488 . 484 El acta de entr eg a y todo el expedien te corr espondiente a la participación del Museo en est e proy ecto , se conservan en el ar chivo del Museo Ca tedr al. 485 López Calo , J . (Coor d.): Los ins trument os del Pórtic o de la Gloria. Su reconstruc ción y la música de su tiempo . 2 vols. A Coruña, 1993. 486 Memoria de res taur ación a car go de Luciano P ére z, Dir ector del T aller de Ins trument os de la Diputación de Lugo en el ar chivo del Museo. 487 Vila Ja to , Mª. D .: “Gr egorio Español en el r et ablo de la Capilla de las Reliquias de la Cat edr al de Santiago” , en Archivos Leoneses , nº XXXIII. León, 1979, pp. 123-132. 488 El almacén del Museo conserva otros rest os de este ret ablo, pendientes de r estaur ación y en muy mal estado de conservación, des tac ando las Columnas salomónicas y las otr as esculturas de las Virtudes. En 199 7, con ocasión de su solicitud en préstamo temporal para la exposición Galicia T erra Única , en su sede de Santiago, se consiguió de la F undación Caixa Galicia- Claudio San Martín, el mecenazgo para la restauración de las dos Virtudes. L os trabajos, con un coste aproximado de 500.000 pts. corrieron a cargo de la empresa Craquelé conservación y restauración de obras artísticas, bajo la dirección del propio Museo. F inalizada la intervención, centrada en la limpiez a, eliminación de ataque de xilófagos y consolidación del soporte dañado por la humedad, las piezas se colocaron en sus hornacinas de la Capilla de Reliquias, sin llegar a formar parte de dicha exposición por cambios en su diseño de montaje 489 . T ambién se restauró en esos años el Busto -relicario de una mártir procedente del retablo de Reliquias. En este caso, la intervención consistió en unir los dos fragmentos en que se encontraba la pieza, eliminando además clavos y otros añadidos y consolidando el soporte, muy dañado por el incendio de 1921 490 . T ejidos medievales 6.5.4.9.4 Una de las colecciones más singulares y con mayor valor histórico artístico que conserva la Catedral es la de tejidos medievales, que cuentan, desde el año 2009 con una sala exclusiva en la planta de la Balconada 491 . A mediados de la década de los 90 del siglo XX es cuando, con ocasión de la apertura de la urna-relicario de Santa Susana de la Capilla de las Reliquias 492 con motivo del acto de hermanami ento entre las catedrales de Santiago y Braga 493 - de donde Gelmírez trajo, en el pío latrocinio , estas y otras reliquias en 1102 494 -, se localizan unas valiosas telas de procedencia oriental 495 . Dos de las piezas se corresponden con los llamados panni tartarici , tejidos procedentes de Asia central de la primera mitad del siglo XIV , realizadas en seda y oro con la denominada técnica de lampás , destacando especialmente la Dalmática con flores doradas sobre fondo azul. Otra de las obras es verdaderamente excepcion al, un sudario de lino blanco con decoración en bord ado con motivos animales y estrellas de más que probable procedencia oriental y posible influjo islámico, que se data en el siglo XI. 489 Dossier de la in t er v ención y memoria de la misma en ar chiv o Museo Ca t edr al. 490 In f orme de los r es t aur ador es de es t a pie z a en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 491 Y z qu ier do P eir ó , R .: El Gallar de t e de Lepan t o y la c olec ción de Art es T e x tiles. Museo de la Cat edral de San tiago . San tiag o , 2009 492 Se tr a t a de una urna r ealiz ada en 1684 por el pla t er o c ompos t elano Ma tías Vieit es. Barr al Iglesias, A .: “Urna- r elic ario de san t a Susana” , en San tiago de Compos t ela, um t e mpo , um lugar . Ca t álog o de e xposición. Oport o , 2001. Pp. 184-186 493 El act o de en tr eg a de r eliquias a la Ca t edr al de Br ag a tuv o lug ar en no viembr e de 1994. En el ar chiv o del Museo Ca t edr al se c onser v a el e xpedien t e c orr espondien t e, de t allándose las r eliquias en tr eg adas. 494 Díaz F ernánde z, J . Mª: “ O Pío Ladroíz o de X elmír e z ” , en Cas tiñeir as, M. (Dir .): Compos t ela e E uropa. A his t oria de Diego X elmíre z . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 2010. Pp. 158-165. 495 P art earr o y o , C.: T ejidos del relic ario de la urna de San t a Susana de la Cat edral de San tiago de Compos t ela . In f orme his t óric o inédit o en ar chiv o Museo Ca t edr al. 1997. 6. El museo Catedral y las colecciones 760 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 761 L os instrumentos del Pórtico de la Gloria 6.5.4.9.2 En el mes de enero de 1995 484 , el Museo Catedral recibía de la F undación Barrié la réplica en madera de los instrumentos del Pórtico de la Gloria, realizados en el T aller de ins trumentos de la Diputación de L ugo según los prototipos diseñados unos años antes con la colaboración de dicho taller por diversos especialistas en la materia para la citada F undación. Con esta entrega y el montaje de dos vitrinas con los instrumentos en la Cripta del Pórtico de la Gloria, se remataba un complejo proyecto gestado con ocasión del VIII Centenario del Pórtico de la Gloria en 1988. A partir de las investigacio nes de los profesores López Calo y Villanueva Abelairas, y del estudio in situ de los instrumentos, la F undación Barrié patrocinó la publicación de una completa monografía 485 , a la que acompañaron, exposiciones, conciertos y otras actividades desde el año 1990 en que se concluyeron los mencionados prototipos, actualmente integrados en las colecciones de la citada F undación. En el año 2008, los instrumentos presentaban problemas ocasionados por la humedad, al estar expuestos en la Cripta del Pórtico desde su realización y fueron restaurados, por encargo del Museo, en el T aller de instrumentos de la Diputación de L ugo 486 . En la actualidad los instrumentos del Museo se encuentran almacenados a la espera de una adecuada museografía y espacios expositivos para dar a conocer este importante aspecto del Pórtico de la Gloria y de su tiempo, para lo que se cuenta con diversos materiales didácticos y divulgativos que la F undación Barrié ha venido desarrollando en estos años en relación con este proyecto. P iezas del antiguo retablo de R eliquias 6.5.4.9.3 En 1921, un incendio destruyó el R etablo de R eliquias de la Catedral, obra de Bernardo Cabrera y Gregorio Español de 1625 487 . Entre las piezas que se conservan, en el Museo se exponen varios relieves reaprovechados en el retablo pero realizados por Gregorio Español para el coro de la Catedral; dos de las esculturas monumentales de las Virtudes, la F orta leza y la T emplanza; la cabeza de la Esperanza y un busto - relicario de una santa 488 . 484 El act a de en tr eg a y t odo el e xpedien t e c orr espondien t e a la participación del Museo en es t e pr o y ect o , se c onser v an en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 485 Lóp e z Calo , J . (Coor d.): Los ins trumen t os del P órtic o de la Gloria. Su rec ons truc ción y la músic a de su tiempo . 2 v ols. A Coruña, 1993. 486 Me moria de r es t aur ación a c ar g o de Luciano P ér e z, Dir ect or del T aller de Ins trumen t os de la Diput ación de Lug o en el ar chiv o del Museo. 487 Vila Ja t o , Mª. D .: “ Gr eg orio Español en el r e t ablo de la Capil la de las R eliquias de la Ca t edr al de San tiag o” , en Archiv os Leoneses , nº XXXIII. León, 1979, pp. 123-132. 488 El almacén del Museo c onser v a otr os r es t os de es t e r e t ablo , pendien t es de r es t aur ación y en muy mal es t ado de c onser v ación, des t ac ando las Columnas salomónic as y las otr as escultur as de las Virtudes. En 1997, con ocasión de su solicitud en préstamo temporal para la exposición Galicia T erra Única , en su sede de Santiago, se consiguió de la Fundación Caixa Galicia- Claudio San Martín, el mecenazgo para la restauración de las dos Virtudes. Los trabajos, con un coste aproximado de 500.000 pts. corrieron a cargo de la empresa Craquelé conservación y restauración de obras artísticas, bajo la dirección del propio Museo. F inalizada la intervención, centrada en la limpieza, eliminación de ataque de xilófagos y consolidación del soporte dañado por la humedad, las piezas se colocaron en sus hornacinas de la Capilla de Reliquias, sin llegar a formar parte de dicha exposición por cambios en su diseño de montaje 489 . T ambién se restauró en esos años el Busto -relicario de una mártir procedente del retablo de Reliquias. En este caso, la intervención consistió en unir los dos fragmentos en que se encontraba la pieza, eliminando además clavos y otros añadidos y consolidando el soporte, muy dañado por el incendio de 1921 490 . T ejidos medievales 6.5.4.9.4 Una de las colecciones más singulares y con mayor valor histórico artístico que conserva la Catedral es la de tejidos medievales, que cuentan, desde el año 2009 con una sala exclusiva en la planta de la Balconada 491 . A mediados de la década de los 90 del siglo XX es cuando, con ocasión de la apertura de la urna-relicario de Santa Susana de la Capilla de las Reliquias 492 con motivo del acto de hermanamiento entre las catedrales de Santiago y Braga 493 - de donde Gelmírez trajo, en el pío latrocinio , estas y otras reliquias en 1102 494 -, se localizan unas valiosas telas de procedencia oriental 495 . Dos de las piezas se corresponden con los llamados panni tartarici , tejidos procedentes de Asia central de la primera mitad del siglo XIV , realizadas en seda y oro con la denominada técnica de lampás , destacando especialmente la Dalmática con flores doradas sobre fondo azul. Otra de las obras es verdaderamente excepcional, un sudario de lino blanco con decoración en bordado con motivos animales y estrellas de más que probable procedencia oriental y posible influjo islámico, que se data en el siglo XI. 489 Dossier de la int ervención y memoria de la misma en archiv o Museo Catedr al. 490 Inf orme de los res taur adores de est a piez a en el archiv o del Museo Catedr al. 491 Y zquier do Peir ó , R.: El Gallardete de Lepant o y la colección de Artes T extiles. Museo de la Catedral de Santiago . Santiago , 2009 492 Se tr ata de una urna r ealiz ada en 1684 por el plat ero compost elano Ma tías Vieites. Barr al Iglesias, A.: “Urna- relic ario de santa Susana” , en Santiago de Compost ela, um tempo , um lugar . Catálog o de exposición. Oporto , 2001. Pp. 184-186 493 El acto de entreg a de reliquias a la Cat edr al de Br aga tuvo lugar en noviembr e de 1994. En el archivo del Museo Cat edral se c onserva el e xpediente c orrespondien te, det allándose las reliquias entr eg adas. 494 Díaz F ernández, J. Mª: “O Pío Ladroíz o de Xelmír ez” , en Castiñeir as, M. (Dir .): Compost ela e Europa. A hist oria de Diego X elmírez . Cat álogo de e xposición. Santiago , 2010. Pp. 158-165. 495 Part earr oyo , C.: T ejidos del relicario de la urna de Santa Susana de la Catedral de Santiago de Compost ela . Inf orme hist órico inédito en ar chivo Museo Ca tedr al. 1997. 6. El museo Catedral y las colecciones 762 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 763 A estas piezas se sumaron dos fragmentos procedentes de la teca de consagración del altar de San Martín Pinario, uno hispano -árabe y otro almorávide, ambos de los años finales del siglo XI. A la vista del gran interés de estas telas y de su mal estado de conservación, se decidió, a propuesta de los expertos consultados por la Dirección del Museo, solicitar la colaboración del Instituto de P atrimonio Histórico Español, dependiente del Ministerio de Cultura 496 . La restauración se realizó en Madrid, en la sede del citado Instituto, en dos etapas; la primera de ellas, en la primavera de 1997 y con el objetivo de tener las piezas a punto para la exposición sobre el milenario de la razzia de Almanzor , a celebrar en Santiago organizada por la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo 497 , se centró en los dos fragmentos textiles procedentes de la teca de consagración del altar de San Martín Pinario; la segunda, un año después, se ocupó de las piezas procedentes del relicario de Santa Susana 498 . Santa Ana, la Virgen y el Niño 6.5.4.9.5 Entre los meses de diciembre de 2000 y marzo de 2001, se celebró en Barcelona la exposición El arte en Cataluña y los R einos Hispanos en tiempos de Carlos i , actividad enmarcada en la programación cultural organizada por la Sociedad Estatal para la conmemoración de los centenarios de F elipe II y Carlos V 499 . P ara esta exposición, se solicitó al Museo Catedral el préstamo de varias obras de sus fondos, entre ellas, el grupo de Santa Ana, la Virgen y el Niño , pieza realizada en caliza policromada a comienzos del siglo XVI para la desaparecida capilla del Arzobispo D . L ope de Mendoza 500 . El Museo puso como condición para aprobar el préstamo la restauración de esta pieza, que se encontraba en mal estado de conservación, especialmente en lo referente a su policromía 501 El proyecto fue encargado a la empresa Arteca, S . L ., con un presupuesto de 770.000 pts. que fue aprobado por los organizadores de la muestra. Obtenido el correspondiente permiso por parte de la Dirección Xeral de P atrimonio 496 Expedient e complet o en el archivo del Museo Ca tedr al de Santiago. 497 P artearr oy o, C.: “Las telas de los santos, de los rey es y de los c alif as: los tejidos en al-Andalus (ss. X -XIII)” , en Santiago-Al-Andalus. Diálogos artístic os para un milenio . Cat álogo de exposición. San tiago , 1997; pp. 363-395. 498 Las piezas se e xpusieron por primera vez en la muestr a Santiago , la Esperanz a, celebr ada en el Palacio de Gelmíre z con motivo del Año Santo 1999. P artearr oyo , C.: “ T ejidos mediev ales del relic ario de la Urna de Santa Susana” , en Santiago , La Esperanza . Ca tálog o de exposición. Santiag o, 1999. Pp. 640-647. 499 La exposición se celebr ó en el Salón del Tinell, lugar de exposiciones tempor ales del Museo de Historia de la Ciudad, en Barcelona y la piez a formó parte de la misma con el nº de cat álogo 66. F ernández Rodrígue z, B.: “Sant a Ana T riple” , en El arte en Cataluña y los R einos Hispanos en tiempos de Carlos I . Cat álogo de exposición. Barcelona, 2001; pp. 312-313. 500 Y zquier do P errín, R.: “El mecenazgo del arzobispo c ompostelano don Lope de Mendoz a en Santiago y Padr ón” , en Abrent e , 38-39, 2006-2007. Pp. 117-172. 501 Basta con ver la fot ogr afía del catálog o de esta exposición, última imagen de la pieza ant es de su res taur ación Cultural 502 , se llevó a cabo la restauración, centrada en una primera fase en el sentado de la policromía para evitar más pérdidas y , seguidamente, en una recuperación de la capa pictórica original y consolidación del soporte. El tímpano de Dª Leonor 6.5.4.9.6 Entre los meses de junio y septiembre de 2001, se celebró en Santillana del Mar la exposición El Marqués de Santillana (1398-145 8). L os albores de la España Moderna , organizada por el Gobierno de Cantabria con la colaboración de la F undación Santillana. En la petición de piezas en préstamo temporal al Museo Catedral figuraba el T ímpano de la A doración de los Magos llamado de Doña L eonor , en alusión a la donante de la Capilla del mismo nombre que se encontraba, en los años centrales del siglo XIV en el extremo occidental de la nave central de la Catedral 503 . L a Dirección del Museo estimó que la pieza, para viajar a la exposición debía ser previamente restaurada y los organizadores de la misma aceptaron hacerse cargo de su presupuesto, superior a los 2.000.000 pts., incluyendo en ello la limpieza de la Escultur a Y acente de D . L ope Pérez de Mendoza 504 , que también formó parte del préstamo a la exposición. De ambos trabajos, autorizados en mayo de 2001, se encargó la empresa Atlas S . L 505 . 502 R esolución de 30 de ag os t o de 2000. Copia en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 503 Y z quier do P eir ó , R .: “ Tímp ano de Dª Leonor ” , en Domus Iac obi. La his t oria de la Cat edral de San tiago . Ca t álog o de e xposición, San tiag o , 2011. Pp. 80-81 504 Y z quier do P errín, R .: “El mecenaz g o del Arz obispo c ompos t elano don Lope de Mendo z a en San tiag o y P adr ón” , en Abren t e , nº 38-39. 2006-2006. Pp. 117-172. 505 Expedien t e c omple t o de la e xposición y la r es t aur ación de pie z as en el ar chiv o del Museo Ca t edr al. 6. El museo Catedral y las colecciones 762 L as colecciones de arte de la Catedral de Santiago: Estudio museológico 763 A estas piezas se sumaron dos fragmentos procedentes de la teca de consagración del altar de San Martín Pinario, uno hispano -árabe y otro almorávide, ambos de los años finales del siglo XI. A la vista del gran interés de estas telas y de su mal estado de conservación, se decidió, a propuesta de los expertos consultados por la Dirección del Museo, solicitar la colaboración del Instituto de P atrimonio Histórico Español, dependiente del Ministerio de Cultura 496 . L a restauración se realizó en Madrid, en la sede del citado Instituto, en dos etapas; la primera de ellas, en la primavera de 1997 y con el objetivo de tener las piezas a punto para la exposición sobre el milenario de la razzia de Almanzor , a celebrar en Santiago organizada por la S . A . de Xestión del Plan Xacobeo 497 , se centró en los dos fragmentos textiles procedentes de la teca de consagración del altar de San Martín Pinario; la segunda, un año después, se ocupó de las piezas procedentes del relicario de Santa Susana 498 . Santa Ana, la Virgen y el Niño 6.5.4.9.5 Entre los meses de diciem bre de 2000 y marzo de 2001, se celebró en Barcelona la exposición El arte en Cataluña y los R einos Hispanos en tiempos de Carlos i , actividad enmarcada en la progra mación cultural organizada por la Sociedad Estatal para la conmemoración de los centenarios de F elipe II y Carlos V 499 . P ara esta exposición, se solicitó al Museo Catedral el préstamo de varias obras de sus fondos, entre ellas, el grupo de Santa Ana, la Virgen y el Niño , pieza realizada en caliza policromada a comienzos del siglo XVI para la desaparecida capilla del Arzobispo D . L ope de Mendoza 500 . El Museo puso como condición para aprobar el préstamo la restauración de esta pieza, que se encontraba en mal estado de conservación, especialmente en lo referente a su policromía 501 El proyecto fue encargado a la empresa Arteca, S . L ., con un presupuesto de 770.0 00 pts. que fue aprobado por los organizadores de la muestra. Obtenido el correspondiente permiso por parte de la Dirección Xeral de P atrimonio 496 Expedien t e c omple t o en el ar chiv o del Museo Ca t edr al de San tiag o. 497 P art earr o y o , C.: “Las t elas de los san t os, de los r e y es y de lo s c alif as: los t ejidos en al-Andalus (ss. X -XIII)” , en San tiago-Al-Andalus. Diálogos artís tic os para un milenio . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 1997; pp. 363-395. 498 Las pie z as se e xpusier on por primer a v e z en la mues tr a San tiag o , la Esper anz a, celebr ada en el P alacio de Gelmír e z c on motiv o del Año San t o 1999. P art earr o y o , C.: “ T ejidos medie v ales del r elic ario de la Urna de San t a Susana” , en San tiago , La Esperanz a . Ca t álog o de e xposición. San tiag o , 1999. Pp. 640-647. 499 La e xposici ón se celebr ó en el Salón del Tinell, lug ar de e xposiciones t empor ales del Museo de His t oria de la Ci udad, en Bar celona y la pie z a f ormó part e de la misma c on el nº de c a t álog o 66. F ernánde z R odrígue z, B.: “San t a Ana T ripl e” , en El art e en Cat aluña y los R einos Hispanos en tiempos de Carlos I . Ca t álog o de e xposición. Bar celona, 2001; pp. 312-313. 500 Y z qu ier do P errín, R .: “El mec enaz g o del arz obispo c ompos t elano don Lope de Mendo z a en San tiag o y P adr ón” , en Abren t e , 38-39, 2006-2007. Pp. 117-172. 501 Bas t a c on v er la f ot ogr a fía del c a t álog o de es t a e xpos ición, última imag en de la pie z a an t es de su r es t aur ación Cultural 502 , se llevó a cabo la restauración, centrada en una primera fase en el sentado de la policromía para evitar más pérdidas y , seguidamente, en una recuperación de la capa pictórica original y consolidación del soporte. El tímpano de Dª Leonor 6.5.4.9.6 Entre los meses de junio y septiembre de 2001, se celebró en Santillana del Mar la exposición El Marqués de Santillana (1398-1458). Los albores de la España Moderna , organizada por el Gobierno de Cantabria con la colaboración de la F undación Santillana. En la petición de piezas en préstamo temporal al Museo Catedral figuraba el T ímpano de la A doración de los Magos llamado de Doña Leonor , en alusión a la donante de la Capilla del mismo nombre que se encontraba, en los años centrales del siglo XIV en el extremo occidental de la nave central de la Catedral 503 . La Dirección del Museo estimó que la pieza, para viajar a la exposición debía ser previamente restaurada y los organizadores de la misma aceptaron hacerse cargo de su presupuesto, superior a los 2.000.000 pts., incluyendo en ello la limpieza de la Escultura Y acente de D . L ope Pérez de Mendoza 504 , que también formó parte del préstamo a la exposición. De ambos trabajos, autorizados en mayo de 2001, se encargó la empresa Atlas S . L 505 . 502 R esolución de 30 de agost o de 2000. Copia en el archivo del Museo Ca tedr al. 503 Y z quierdo P eiró , R .: “ Tímpano de Dª Leonor ” , en Domus Iacobi. La hist oria de la Catedral de Santiago . Cat álogo de e xposición, Santiago , 2011. Pp. 80-81 504 Y z quierdo Perrín, R .: “El mecenazgo del Arz obispo compost elano don Lope de Mendoz a en Santiago y P adrón” , en Abrente , nº 38-39. 2006-2006. Pp. 117-172. 505 Expedient e complet o de la exposición y la r est auración de pie zas en el ar chivo del Museo Ca tedr al. 6. El museo Catedral y las colecciones [Document text truncated for crawler view.]