Vista Alegre

41 40 EVOHÉ 苒Arquitectura VISTAALEGRE FotografíaCristina Fiaño 2VDUTXLWHFWRV&䲏VDU3RUWHODH$UDWD,VR]DNLIRURQRVHQFDUJDdos de converter a Finca de Vista Alegre, ubicada en Santiago de Compostela, nunha paisaxe habitada pola actividade docente e cultural. Neste curso abriuse ao público o Museo de Historia 1DWXUDO[HVWLRQDGRSROD86&20+1䲏XQGRVGLYHUVRVHGLÁFLRVTXHSRERDQHVWDDQWLJDÁQFDSULYDGDDJRUDGHSURSLHGDGH municipal. As fotografías pretenden dar conta do bo labor desempeñado por este tándem galaico-xaponés. Recuerdo mi primer acercamiento a la música de Ryuichi Sakamoto, fue durante el año 2007 y a través de dos álbumes diferentes, el %77%\HO9ULRRQ(OSULPHUR de ellos, de corte más clásico estaba interpreWDGR䲓QWHJUDPHQWHDSLDQRFX\DFDOLGH]GRWD al álbum de una solemnidad abrumadora. El segundo, editado por el sello Raster-Noton, fue el resultado de la primera de las muchas colaboraciones que mantuvo con Alva Noto. Se trataba de un disco menos accesible y mucho más experimental, donde las melancólicas notas del piano de Sakamoto se bañan en un mar de texturas digitales, microsonidos, glitch electrónicos y estructuras rítmicas procesadas. Aunque aparentemente dispares, ambos álbumes están HMHFXWDGRVFRQXQHQRUPHUHÁQDPLHQWRFX\R exquisito minimalismo desborda intensidad, HPRFL䲗QGHOLFDGH]D\VHQVLELOLGDG$PERV álbumes supusieron un enorme descubrimiento y una absoluta revelación. Pero la constatación de todo aquello llegó dos años después, en el mes de Noviembre de 2009, durante su primer \䲛QLFRFRQFLHUWRHQ*DOLFLDKDVWDODIHFKD Aquel concierto, que formaba parte de la gira de presentación de sus discos Playing the Piano \HO Out of Noise WXYROXJDUHQ HO$XGLWRULRGH*DOLFLDHQ6DQWLDJRGH&RPpostela, enmarcado dentro del ciclo Sons da Diversidade. Fue una actuación atípica y con una puesta en escena singular, con dos pianos enfrentados sonando en una perfecta sincronía y con un trabajo de iluminación perfectamente FDOFXODGRSHUÁODQGRODÁJXUDGH6DNDPRWR desde una oscuridad total. La primera parte del concierto estuvo dedicada al Playing the Piano XQ䲋OEXPTXHUHFRJHLQWHUSUHWDFLRQHVD piano de sus composiciones más conocidas. En la segunda mitad, al tiempo que continuaba acariciando las teclas de su piano, el sonido del secuenciador, acompañado de unas sugerentes SUR\HFFLRQHVHPSH]DEDDHQYROYHUQRVHQXQD especie de universo sonoro que nos trasportaban a través de unos paisajes evocadores a un estado entre lo real y lo onírico. 7RGRDTXHOORVXSXVRODGHPRVWUDFL䲗QGHÁQLWLYD de lo que era Ryuichi Sakamoto, un músico con XQDLQÁQLWDFDSDFLGDGGHLQQRYDFL䲗Q\UHLQYHQFL䲗Q cuya participación en festivales tan diferentes como HO)HVWLYDOGH-D]]GH&DUWDJHQDRHO)HVWLYDO6䲗QDU no hacen más que evidenciar el carácter transversal de su música. Un autor que a pesar de su aparente RFFLGHQWDOL]DFL䲗QQRKDROYLGDGRQXQFDODWUDGLFL䲗Q musical japonesa, fusionando oriente y occidente FRQHQRUPHGHOLFDGH]DSRUTXHWDO\FRPRGLMR UHÁUL䲏QGRVHDVXDGPLUDGR'HEXVV\䦧ODP䲛VLFD GH$VLDLQÂXHQFL䲗HQJUDQPHGLGDD'HEXVV\\ 'HEXVV\PHLQÂXHQFL䲗HQJUDQPHGLGDDP䲓SRUOR tanto podemos decir que la música gira alrededor del mundo como un círculo”. Su enorme versatilidad le ha llevado a colaborar FRQLQÁQLGDGGHSHUVRQDOLGDGHVFRPR&DHWDQR Veloso, Iggy pop, Brian Wilson, David Byrne, Madonna, Jaques y Paula Morelembau, W. Burrough, Salman Rushdie o el Dalai Lama, componiendo incluso la música de eventos como la ceremonia de inauguración de los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992. Toda una vida dedicada a la música que lo han convertido en el más admirado compositor japonés, con reconocimientos a nivel internacional como la Orden de las Artes y las Letras del Ministerio de Cultura de Francia, o el Premio Pine de Oro a la trayectoria en el Festival de Cine de Samobor. En el año 2010 se publicó La Música os hará libres: Apuntes de una Vida , su primera novela autobioJU䲋ÁFDGRQGHUHFRJHVXVLQTXLHWXGHV\VXVUHÂH[LRnes sobre la música y lo vivido. Se trata de la recoSLODFL䲗QGHXQDVHULHGHHQWUHYLVWDVUHDOL]DGDVHQWUH ORVDyRV\SRU0DVDIXPL6X]XNLGLUHFWRU de la revista japonesa Engine, y que se articulan en cinco amplios capítulos que corresponden a diferentes etapas de su vida; el parvulario y bachillerato, su periodo universitario, su andadura con la Yellow Magic Orchestra y sus inicios en solitario, las colaERUDFLRQHV\WUDEDMRVHQHO䲋PELWRFLQHPDWRJU䲋ÁFR y la etapa de 2001 en adelante, una etapa marcada en gran medida por los sucesos ocurridos durante el 11-S. Se trata de un libro muy accesible que nos permite acercarnos a la manera de pensar de este autor cuya obra, tan vasta como heterogénea, rompe las barreras entre tradición y vanguardia haciendo que la música clásica y experimental se dan la mano para generar una música eterna.ʎ 43 42 EVOHÉ 42 43 EVOHÉ