Las ferias internacionales del libro en la actualidad: ¿qué importa y para quién? Herramientas para su estudio

1 Las ferias internacionales del libro en la actualidad: ¿qué importa y para quién? Herramientas para su estudio M. Carmen Villarino Pardo Universidade de Santiago de Compostela Resumen Este trabajo pretende abordar uno de los desafíos que representan las ferias internacionales del libro (FIL) para su análisis: la diversidad de modelos y la dispersión de información sobre el tema. Estos retos afectam a quien participa en ellas de modo habitual o esporádico, a nivel particular o institucional, pero también los estudios sobre el tema. Presentamos aquí una de las herramientas -ProLibExelaboradas en el proyecto de investigación CULTURFIL, y a partir de un corpus determinado, para intentar mejorar esa comprensión de un modo integral y relacional. Abstract : International fairs at today: what matters and to whom? Tools for their study This paper tackles some of the challenges that we face in the analysis of international book fairs (FIL): a diversity of models and the scattered information on the topic. These challenges do not only concern those who take part in them, either regularly or occasionally, privately or at an institutional level, but they also have an impact on the studies on the subject. In this presentation, and based on a given corpus, we introduce ProLibEx, which is one of the tools developed by the CULTURFIL research project, with the purpose of improving our knowledge and understanding of FIL both in a comprehensive and in a relational way. Key-words: feria internacional del libro, invitado de honor, tipología Ferias internacionales del libro, Base de datos ProLibEx Key-words: International Book Fair, Guest of Honour, A Typology of Book Fairs, ProLibEx Database 2 En los últimos años, sobre todo en el actual siglo, ha crecido el interés académico por el análisis de eventos culturales y literarios que denominamos festivales/fiestas y ferias del libro1, en los que convergen el ámbito literario, el cultural y el económico en espacios -habitualmente urbanosque buscan estrategias de singularización y de proyección2. Para este artículo nos centramos en un tipo concreto de estas manifestaciones, las ferias internacionales del libro (FIL). Tras los estudios pioneros de Gustavo Sorá a finales del siglo pasado e inicios del actual - desde la Antropología y la Etnografía3 - se han sucedido en los últimos años publicaciones desde esas y otras áreas de conocimiento4 - como la Historia o la Sociología (por ejemplo, desde la Sociología de la cultura, de la traducción y de la literatura, cuyas perspectivas se adoptan aquí) - para observar e intentar entender mejor este tipo de eventos que Sorá señaló como “acontecementos complexos”5. En varios de esos estudios hay propuestas de definición de qué es una FIL e incluso de intentar clasificarlas en función de la perspectiva o ámbito profesional del 1 Véase: John Flood, ‘“Omnium totius orbis emporiorum compendium”: the Frankfurt fair in the early modern period’, en Fairs, Markets and the Itinerant Book Trade, eds. Robin Myers; Harris, Michael y Mandelbrote, Gilis (Delaware/Londres: Oak Knoll Press/British Library, 2007), 1-42. Liana Giorgi, ‘Literature festivals and the sociology of literature’, The International Journal of the Arts in Society 11 (2011), 317-325. Liana Giorgi, Sassatelli, M., y Delanty, G., Festivals and the Cultural Public Sphere (London/New York: Routledge, 2013). Gustavo Sorá, ‘El mundo como feria. In(ter)dependencias editoriales en la Feria de Frankfurt’, Comunicación y Medios 27 (2013), 102-128. Gisèle Sapiro, Myrtille Picaud, Jérôme Pacouret y Hélène Seiler, ‘L’amour de la littérature: le festival, nouvelle instance de production de la croyance. Le cas des Correspondances de Manoscope’, Actes de la Recherche en sciences sociales, 206-207 (1-2) (2015), 108-137. Accesible desde: https://www.cairn.info/revue-actes-de-larecherche-en-sciences-sociales-2015-1-page-108.htm [Consulta: 10/03/2023]. Y Ana Gallego Cuiñas, Cultura literaria y políticas de mercado. Editoriales, ferias y festivales (Berlín/Boston: De Gruyter, 2022). 2 Ver: Greg Richards y Robert Palmer, Eventful Cities: Cultural Management and Urban Revitalisation (New York: Butterworth-Heinemann, 2010). Cristina Martínez Tejero, ‘Turismo e literatura em Óbidos: festivais literários, criatividade e novas dinâmicas culturais e económicas’ en Literatura e turismo literário: memória e diáspora, eds. Robin Myers; Harris, Michael y Mandelbrote, Gilis (Aix-Marseille: Le Poisson Volant-Cátedra Eduardo Lourenço da Université Aix Marseille, 2019), 66-98. Y Mª Carmen Villarino Pardo, ‘¿Visibilizar cultura(s) a través de ciudad(es)? El papel de las ferias internacionales del libro y la condición de Ciudad invitada de Honor’ en Las ferias del libro como espacios de negociación cultural y económica. V. 2: Estudios de caso y conclusiones, eds. Matteo Anasttasio; Bosshard, Marco y Cervantes Becerril, Freja Ininna (Fráncfort/ Madrid: Iberoamericana Vervuert, 2022), 199-236. 3 Gustavo Sorá, ‘Os editores e a República mundial das letras. As feiras do libro como feito social e como obxecto sociolóxico’, A trabe de ouro. Publicación galega de pensamento crítico, Trad. Antón Figueroa, tomo I, en-mar (2004), 57-63 (p. 58). 4 Brian Moeran y Jesper Strandgaard - Negotiating values in the creative industries: fairs, festivals and competitive events, dirs. Brian Moeran y Jesper Strandgaard (Cambridge: Cambridge University Press, 2011), p. 2 - recuerdan que estos encuentros han sido, hasta hace pocos años, ampliamente ignorados en el campo académico (Economía, Antropología, Sociología o Gestión). 5 Gustavo Sorá, ‘Os editores e a República mundial das letras’, p. 58. 3 autor y del momento en el que estos se publican6. Según algunos de esos planteamientos, una feria internacional del libro es un acontecimiento periódico en que se reúnen – “en un espacio concentrador”7 - los diferentes actores de la cadena del libro; son encuentros que “brindan una oportunidad ideal para efectuar investigación de mercado”8 ; además de ser un espacio donde “different kinds of values are produced, negotiated and transacted”9, es también un “ritual”, dado que se trata de “manifestacións extraordinarias en relación co ritmo da actividade cotiá”10. En este contributo partimos de la hipótesis de que existe una diversidad de FIL en función de modelos diferentes, cuya historia, organización y dinámicas los definen y explican, como muestran los casos seleccionados para el proyecto de investigación CULTURFIL11 del que se deriva este trabajo12: Liber, Livre Paris y las FIL de Fráncfort, Buenos Aires y Guadalajara. En cada una de ellas, se ha analizado una edición diacrónica (2007-2017) y otra sincrónica (20182020), realizando en estas últimas trabajo de campo13: LiberB (Liber Barcelona, 2018), LP (Livre Paris, 2019), FILB (FIL de Buenos Aires, 2019), LiberM (Liber Madrid, 2019), FIL GDL (FIL de Guadalajara, 2019) y FILF (FIL de Fráncfort, 2020). En el caso de Liber, dada la alternancia entre ciudades, se realizó la observación de modo presencial en las ediciones de las dos urbes. 6 Una de las clasificaciones más habituales es la que recoge Richard Uribe, quien propone tres tipos de ferias del libro (en general): “las internacionales, las nacionales-locales y las especializadas”. Y especifica que, “a su vez, estas se pueden dividir dependiendo de su objetivo específico” (Richard Uribe Schroeder, ‘Origen de las ferias del libro’ en Las ferias internacionales del libro. Manual para expositores y visitantes profesionales, Orgs. Uribe Schroeder, Richard; Zapata López, Fernando; Jaramillo Hoyos, Bernardo; Piuba, Fabiano dos Santos; Torres Cadena, Mónica; Rueda Azcuénaga, Juan Carlos; Boix-García, Marifé y Herrero de Consiglio, Mónica (Bogotá: CERLALC, 2012, 22-31), p. 23. 7 UNESCO, Políticas para la creatividad. Guía para el desarrollo de las industrias culturales y creativas (París: UNESCO, 2010), 119. Disponible desde: https://bit.ly/2LgU9XF. [Consulta: 10/03/2023]. 8 Lynette OWEN, Comprar y vender derechos, Trad. Victoria Schussheim (México: Fondo de Cultura Económica, 2008). 9 Brian Moeran y Jesper Strandgaard, Negotiating values…, p. 2. 10 Gustavo Sorá, ‘Os editores e a República mundial das letras’, p. 64. 11 Se trata del proyecto de investigación Nuevas estrategias de promoción cultural. Las ferias internacionales del libro y la condición de invitado de honor (CULTURFIL); financiado por la Agencia Estatal de Investigación del Ministerio de Ciencia e Innovación del Gobierno español y Fondos FEDER (FFI2017-85760-P). 12 Mª Carmen Villarino Pardo e Iolanda Galanes Santos, Nuevas estrategias de promoción cultural. Las ferias internacionales del libro y la condición de invitado de honor. Memoria Proyecto de investigación financiado por la Agencia Estatal de Investigación del Ministerio de Ciencia e Innovación del Gobierno de España y Fondos FEDER, 2017. FFI2017-85760-P. 13 Sobre este corpus, ver www.culturfil.org y Promoción cultural y Traducción. Ferias internacionales del libro e Invitados de honor, eds. M. Carmen Villarino Pardo, Iolanda Galanes Santos y Ana Luna Alonso (Berna: Peter Lang, 2021). 4 Para Fráncfort, la investigación de campo fue sobre la edición de 2020 (formato digital)14, prevista según el cronograma del referido proyecto. De modo que la pregunta que aquí formulamos es: ¿cómo se puede mejorar el conocimiento sobre las diferentes ferias internacionales del libro como instrumentos de promoción cultural, especialmente en el caso de aquellas con invitado de honor? Para ello, estructuramos esta contribución en dos partes : inicialmente abordamos cómo se presentan las diferentes FIL objeto de estudio y, a continuación, pretendemos mostrar la pertinencia de herramientas elaboradas en el seno del proyecto con el fin de analizar esa tipología de FIL, de acuerdo con su estructura y funcionamiento y, de modo más particular, conocer el papel de algunos actantes (organizaciones y personas; con mayor atención para la presencia y visibilidad de autorías en esas ferias) que participan en ellas, como claves para su mejor comprensión. I. Ferias internacionales del libro: ¿qué importa y para quién? Tipología de FIL Como sabemos, las ferias internacionales del libro son numerosas15 y son caras16; de manera que, para quien pretenda participar en ellas o analizarlas, es necesario realizar una selección en función de varios factores y dependiendo del perfil de cada sujeto (individual o colectivo). Por ello es importante conocerlas bien y saber cómo abordarlas, desde diferentes ámbitos y perspectivas. Así, los profesionales de la cadena del libro especializados en compraventa de derechos suelen optar por aquellas ferias en que prima - sin dejar de apostar por otros capitales en juego (simbólico, cultural y literario) - la dimensión económica de la industria del libro y que cuentan con lugares específicos para ello17. También las instituciones (públicas y privadas) y los 14 Se trató de una Special Edition, por causa de la pandemia derivada de la COVID-19. 15 Gisèle Sapiro anotaba ya en 2008 que “aujourd’hui, chaque ville culturelle a désormais la sienne, de Pékin à Guadaljara [sic], en passant pour New Delhi, Ouagadougou et Tunis, tandis qu’un nombre croissant de pays participe à ces manifestations.” (Translatio. Le marché de la traduction en France à l’heure de la mondialisation, ed. Gisèle Sapiro (París: CNRS Éditions, 2008), p. 11). 16 Véase Lynette Owen, Comprar y vender, p. 106. 17 Ver Lynette Owen, Comprar y vender, 2008; y Marifé Boix-García, ‘La negociación de derechos en el ámbito internacional’, en Las ferias internacionales del libro. Manual para expositores y visitantes profesionales, orgs. Uribe Schroeder, Richard; Zapata López, Fernando; Jaramillo Hoyos, Bernardo; Piuba, Fabiano dos Santos; Torres Cadena, Mónica; Rueda Azcuénaga, Juan Carlos; Boix-García, Marifé y Herrero de Consiglio, Mónica (Bogotá: CERLALC, 2012), 81-90. 5 responsables políticos deben realizar una selección a la hora de decidir sobre la participación de un país, una cultura/comunidad o una ciudad en una feria y, sobre todo, si incluye la distinción de invitado de honor (IH). Sabemos que esta condición representa un escaparate cultural y económico pero también obliga a planificar -y no solo económicamenteese desembarco de autores/as, editores/as, traductores/as, mediadores/as y programa cultural18 que benefician a quienes participan pero también a la propia feria. Ello explica, entre otros motivos, la apuesta de determinadas instituciones y autoridades por estrategias de políticas culturales para obtener esa distinción, que acaba por configurar un ‘circuito de FIL’ en el que el país (/ciudad/cultura) IH presenta ‘su momento’; seleccionando aquellas que - por diversas razones - se consideran más relevantes para su proyección cultural (diplomacia cultural, soft power) y su industria editorial. Ese calendario configura un ciclo anual marcado por determinados parámetros pautados, en buena medida, por la celebración de la feria de Fráncfort19 y por el ciclo del año en cada región del planeta. En el informe especial de la International Publishers Association (IPA) The future of Book Fairs - publicado en 2015 - se recuerda que “book fairs come in all shapes and sizes, attracting a variety of publics and serving different purposes”20. Un parámetro para observar esa diversidad de FIL es el análisis, por ejemplo, de cómo se presentan las diferentes ferias en cuanto a discurso comunicativo desde las respectivas organizaciones. Como muestras, y en el caso de 18 Véase: Jordi Jané Lligé, ‘L’impacte de la Fira de Frankfurt a Alemanya’, en Constel·lacions variables. Literatura en la societat de la información, eds. Teresa Iribarren Donadeu y Simona Skrabec (Barcelona: Universitat Oberta de Catalunya), 145-185. M. Carmen Villarino Pardo, ‘El papel de los agentes literarios en las dinámicas de campo. El caso de Brasil en la actualidad’, Iberomania 88, 203-217. DOI https://doi.org/10.1515/iber-2018-0022. Y Alejandro Dujovne, Políticas y estrategias de internacionalización editorial en América Latina (Bogotá: CERLALC, 2020). Disponible desde: https://cerlalc.org/publicaciones/politicas-y-estrategias-de-internacionalizacion-editorial-en-americalatina/ [Consulta: 10/03/2023]. 19 Como confirman, entre otras, las siguientes referencias: “Fráncfort sigue siendo el acontecimiento clave del calendario ferial, ya que cubre todas las áreas de edición y atrae expositores del mundo entero” (Lynette Owen, Comprar y vender, p. 106); [Fráncfort] “el epicentro de los negocios editoriales que es hoy en día” (Richard Uribe, Las ferias internacionales del libro, p. 21). La feria de Fráncfort es, según Sorá, “a mais importante do mundo” (Gustavo Sorá, ‘Os editores e a República mundial das letras’, p. 61). 20 IPA, The Future of Book Fairs. An IPA Special Report, 27/01/2015, p. 2. Accesible desde: http://www.international-publishers-association.org/images/news/2015/BookFairs.pdf. [Consulta: 18/01/2023]. 6 aquellas que han sido objeto de este proyecto (en las ediciones indicadas), vemos brevemente como: 1) Liber, la feria internacional del libro española que alterna entre Madrid y Barcelona (años impares y pares, respectivamente), se presenta del siguiente modo en la última edición presencial anterior a la pandemia por COVID-19 (2019): “La cita, consolidada como la principal plataforma de negocio dedicada a la edición en lengua española y uno de los más importantes encuentros internacionales, está abierta a todos los sectores del libro". Se añade que el balance de las últimas ediciones “reafirma el papel dinamizador de la feria para mover las ventas del sector editorial español, especialmente en el ámbito exterior”21. Los números de esa última edición prepandémica de Liber Madrid son una foto-resumen de la imagen que pretendían proyectar22. 2) Livre Paris (LP) - cuyo cambio de denominación en 2016 dejaba atrás su referencia explícita a otro modelo: Salon du Livre de Paris - presentaba su (inicialmente prevista) cita de 202123 como “l’événement littéraire de l’année”24. Y, mientras mostraban una fotografía con las cifras de la edición prepandémica de 2019, se referían al encuentro francés como: “Un salon à dimension internationale qui valorise la présence des auteurs invités”; añadiendo que se trataba de “un événement national et international”; “un moment-clé pour les professionnels” y que “est aussi un rendez-vous majeur pour tous les professionnels du livre et de l’écrit, à l’instar des grandes foires du livre organisées en Europe”25. La situación pandémica llevó a la organización del evento a anular también esa edición y, aprovechando ese vacío de dos años (2020, 2021) y nuevas dinámicas del campo literario en la 21 Accesible desde: https://www.ifema.es/liber/que-es [Consulta: 14/02/2023]. 22 Accesible desde: https://www.ifema.es/liber/noticias/liber-2019-clausura [Consulta: 14/02/2023]. 23 Véase el comunicado de prensa anunciando la anulación de esa edición, accesible desde: https://www.sne.fr/actu/ledition-2021-du-salon-livre-paris-est-annulee/ [Consulta: 23/02/2023]. 24 Una referencia que definía Livre Paris y que se pasó a utilizar también para el nuevo evento surgido en 2022. Véase https://www.sne.fr/actu/livre-paris-2021-est-reporte/ y https://www.arts-in-thecity.com/2022/03/14/le-salon-du-livre-de-paris-devient-en-2022-le-festival-du-livre/. 25 La creación del nuevo evento ha provocado una desaparición de la página oficial www.livreparis.com y el acceso a informaciones allí contenidas y, ahora, accesibles en otros lugares. En este caso, consúltese: http://www.mata-web.com/forum/viewtopic.php?f=7&t=8277&start=75 [Consulta: 12/01/2023]. 7 actualidad, a reformular de nuevo el encuentro para convertirse en Festival du livre de Paris26, a partir de 2022. Un nuevo formato -con una apuesta clara por la referencia explícita a ‘festival’- para estar más presente en diferentes espacios de la capital francesa y con otras dinámicas, manteniendo la categoría de país invitado de honor (India, 2022 -como previsto para Livre Paris 2020-; Italia, 2023) y un espacio para profesionales del sector. 3) La Frankfurter Buchmesse (FILF) se da a conocer al público indicando que: “It is the most important international trading venue for content of all kinds”; en el que, anualmente, se dan cita expertos internacionales para encuentros de negocio. Apelan, igualmente, al hecho de que “at the same time, the fair is a major cultural event” y que la feria alemana es “the world's largest trade fair for publishing every year”27. 4) Si el foco es la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires (FILB) vemos cómo en su presentación, y en la línea de las demás ferias, se hace referencia a las cifras -superficie que anualmente ocupa, público, expositores, duración, actividades, etc.- que, según la organización de la feria, hacen posible que “hoy en día es uno de los eventos culturales más importantes del mundo” y “cuando abre al público general se convierte en una verdadera ciudad de libros”28. 5) En el caso de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL GDL), su presentación - también salpicada de númerosincide en que “es actualmente el mayor mercado mundial de publicaciones en español” y en ella se dan cita anualmente profesionales del sector del libro que “acuden a realizar intercambios comerciales y profesionales”, y, además, “disfrutan de uno de los festivales culturales más importantes de América Latina”29. El análisis de esos discursos -y cómo se reiteran en notas de prensa30es importante para conocer la naturaleza de este tipo de eventos y cómo buscan su propia identidad entre pares y, en ocasiones, rivales. 26 En su presentación se indica que ‘40 ans après la première édition du Salon du livre de Paris, et après deux annulations successives en 2020 et 2021 du fait de la crise sanitaire, un nouvel événement, le Festival du livre de Paris, verra le jour du 22 au 24 avril 2022.’ (https://www.sne.fr/evenement_sne/festival-dulivre-de-paris-2022/).[Consulta: 23/02/2023]. 27 Accesible desde: https://www.youtube.com/watch?v=jtfQ05cYb0M [Consulta: 18/02/2023]. 28 Accesible desde: https://www.el-libro.org.ar/internacional/general/ [Consulta: 21/02/2023]. 29 Accesible desde: https://www.fil.com.mx/info/historia.asp [Consulta: 21/02/2023]. 30 Objeto de estudio también del proyecto CULTURFIL, así como el discurso emitido por las propias FIL (Mª Carmen Villarino e Iolanda Galanes, Nuevas estrategias). 8 II. Una propuesta para el análisis comparado. ProLibEx : Repositorio de la promoción del libro en el exterior En el volumen Las ferias del libro. Manual para expositores y visitantes profesionales, organizado en 2012 por Uribe et alii para el Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe (CERLALC)31, se añaden como anexos varias “fichas técnicas de las ferias del libro de mayor impacto en la región realizadas en los países miembros del cerlalc”. En ellas, se ofrecen referencias -para 2012relativas a su objeto y alcance, así como a las actividades que incluyen. Se llama la atención para el hecho de que esa “información es producto de la investigación en múltiples fuentes, la gran mayoría proveniente de los mismos gremios y recintos feriales e información proporcionada por la prensa”32. Señalan, así, una de las dificultades con las que se enfrenta quien se aproxima a las FIL desde una perspectiva profesional, comercial y también académica. Ya que, si bien es cierto que diferentes gremios profesionales vinculados al ámbito editorial -básicamente de carácter nacionalofrecen a sus asociados información sobre las ferias del libro (nacionales e internacionales) con propuestas (parciales) de calendario e informaciones (prácticas) para poder participar, todavía falta un cuadro de referencia que se centre en las FIL y que permita conocer no solo datos básicos de cada una de ellas, sino también la posibilidad de entenderlas de modo integral y de establecer relaciones entre formatos, entidades y atributos. Como se ha subrayado, cada edición de una FIL está rodeada de cifras que destacan un volumen de participantes - de diferente tipo y función - y de referencias enfáticas que aluden a sus especificidades y las convierten en un universo propio cuyo diálogo, a veces, solo parece posible con otras ediciones del mismo evento. Sin embargo, más allá de los números y en el análisis comparativo entre ellas, podemos constatar dinámicas y procesos -de las ferias y de 31 Una institución que ha demostrado un interés específico por estos eventos, como confirma, entre otros, la publicación del informe Políticas y estrategias de internacionalización editorial en América Latina, de Alejandro Dujovne. 32 Richard Uribe et alii, Las ferias internacionales del libro, p. 125. 9 participantes - que son relevantes para el análisis cultural y a los cuales nos aproximamos de modo específico desde CULTURFIL. Así, en el proyecto y para responder a algunos de estos desafíos, hemos procurado las herramientas más propicias para ello, de acuerdo con lo programado en Villarino y Galanes33. Se trata, fundamentalmente, de la creación del Repositorio de la promoción del libro en el exterior (ProLibEx), un espacio digital estable que incluye materiales, herramientas y resultados de investigación, y que alberga una base de datos propia (BD ProLibEx) y la Mediateca CULTURFIL34. Esta permite almacenar, organizar, gestionar, procesar y distribuir activos digitales -fotografías, ficheros gráficos, archivos multimedia y contenidos digitales en general35. Si para la Mediateca la opción seleccionada por el equipo fue ResourceSpace36, para la base de datos, en que se centra este texto, el desafío principal era encontrar fórmulas técnicas complejas cuyo desarrollo, a partir del corpus de FIL abordado, permitiese el análisis en red, para superar así informaciones parciales o implementar otras de carácter estático sobre las FIL – como la propuesta referida que podemos denominar de ‘fichas CERLALC 2012’37. De modo que para ese análisis integral de las FIL38 en que, al mismo tiempo, se puede identificar y conectar entidades y atributos (así, ‘editor’ y ‘librero’ son ejemplos de atributos posibles de la entidad ‘organización’) sobre las ferias, se optó por la propuesta de la aplicación en línea Heurist39 -contrastada en el ámbito de las Humanidades (Johnson 2011)- para elaborar una 33 Ambas investigadoras son también las responsables intelectuales de diseñar y planificar la estrategia y búsqueda de instrumentos que pudiesen dar respuesta a los retos de la investigación determinados en la memoria inicial, con la asesoría y resolución técnica, a lo largo del proceso, de Gonçalo Cordeiro Rua (IDEIA. Comunica & Inova) y el apoyo consultivo de los demás miembros del proyecto. Véase M. Carmen Villarino e Iolanda Galanes, Nuevas estrategias. 34 Sobre la Mediateca CULTURFIL de ProLibEx consúltese Barcellos (Márlio Barcellos Pereira da Silva, ‘Herramientas para recopilar, identificar y recuperar información sobre las FIL y el invitado de honor: Conifer, Zotero y Resourcespace’, en Promoción cultural y Traducción, p.137-145), así como: https://culturfil.org/mediateca/. 35 Especialmente aquellos derivados del trabajo de campo. 36 Véase: https://www.resourcespace.com/ 37 Ver Richard Uribe et alii, p. 125-153. 38 Teniendo en cuenta continente (FIL), contenido (IH) y promoción cultural en cada una de ellas (M. Carmen Villarino e Iolanda Galanes, Nuevas estrategias, p. 6-8). 39 Heurist ofrece, entre otras funcionalidades de utilidad para el proyecto, la posibilidad de: soporte de diversos formatos y capacidad de reproducción interna (sin dependencia de terceros), creación y exportación de relatorios, grafos para posterior análisis – como se ejemplifica en este capítulo -, capacidad de geolocalización de los recursos, etc. Consúltese: http://heuristnetwork.org/ [Consulta: 17/01/2023]. 16 esporádicos en sus varias ediciones y sus respectivas ‘performances’ y que configuran un ente vivo y complejo, que no permanece ajeno a los cambios que se producen en un tiempo y espacio social determinados y que pueden afectar a varias ferias, como ha ocurrido en los momentos de pandemia sanitaria y las repercusiones que directamente ha tenido sobre los modelos presenciales de FIL, vigentes hasta ahora. Por ello se hace cada vez más necesario conocer estos eventos editoriales y culturales en su amplitud y singularización, pero no únicamente en su propio universo sino en relación con sus pares desde una perspectiva comparativa, para poder planificar futuras participaciones, tanto en el ámbito particular como en el institucional -especialmente importante para la presencia de invitados de honor; confirmando la hipótesis de la diversidad y complejidad de las FIL en la actualidad. Así pues, a la hora de seleccionar por qué ir a una feria u otra en función de para qué y de para quién (elección e inversión) en un determinado momento se hace evidente la utilidad de contar con instrumentos que reúnan la información de varias fuentes y que observen las FIL desde una perspectiva holística y relacional para poder ir más allá de las cifras que ocultan otras informaciones valiosas. Entre ellas, podemos citar: las diferencias entre varios IH en una misma FIL (presupuesto, formato, tipología de entidades organizadoras y colaboradoras, experiencia(s) como IH, estrategias para traducción y exportación editorial, programas de promoción cultural, etc.) o entre el IH en diversas ferias (por ejemplo, como ciudad o como cultura, como ha ocurrido con Cataluña y/o Barcelona en Fráncfort 2007, Livre Paris 2013 o Buenos Aires 2019); en un determinado momento político u otro, etc.)- ; y entender así, por ejemplo, qué implica contar con 200 m2 como espacio principal que ofrece la organización del evento a la ciudad invitada de honor en una FIL que se celebra en un recinto con 45 000 m2 durante tres semanas en Iberomérica. Para poder conocer, observar y analizar conexiones y dinámicas como las apuntadas, tanto de modo particular como cgomparativo, sobre todo en el caso de los invitados de honor, se verifica útil un instrumento como el Repositorio de la promoción del libro en el exterior y, más específicamente, la BD ProLibEx, dado que, como se ha podido ver, ofrece una propuesta de modelo de análisis con potencialidades para conocer mejor diversas ferias internacionales del 17 libro teniendo en cuenta, sobre todo, las relaciones que se establecen entre ellas y/o los participantes en sus diferentes ediciones.