Una mirada de vuelta. A propósito de Antonio Jiménez Torrecillas

3 VOLUMEN I Para la edición de este libro se ha contado con la colaboración económica del Grupo de Investigación HUM813 Arquitectura y Cultura Contemporánea. Los textos que se publican en este libro han sido objeto de previa evaluación por pares mediante el sistema de doble ciego. © De los textos, sus autores, 2022 © abaDa eDitores, s.l., 2022 Calle del Gobernador, 18 28014 Madrid www.abaDaeDitores.com imagen De cubierta: Granada. Vista del Generalife y Río Dauro, autor desconocido, ca. 1900. Archivo Municipal de Granada, signatura 00.018.17, número de registro 300667. maquetación ana Del ciD menDoza marta roDríguez iturriaga maría zurita elizalDe diseño de cubierta Francisco a. garcía Pérez agustín gor gómez ISBN 978-84-19008-07-7 IBIC AMA depósito legal M-484-2022 impresión COFÁS, artes gráFicas LECTURAS Serie H.ª del Arte y de la Arquitectura directores Juan Miguel HERNÁNDEZ LEÓN y Juan CALATRAVA Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. Coordinadores de la edición David Arredondo Garrido Juan Manuel Barrios Rozúa Emilio Cachorro Fernández Juan Calatrava Escobar Ana del Cid Mendoza Francisco Antonio García Pérez Agustín Gor Gómez Bernardino Líndez Vílchez Juan Carlos Reina Fernández Marta Rodríguez Iturriaga María Zurita Elizalde presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava xix VOLUMen i 1. paisaje UrbanO y cULtUra arqUitectónica architectUre and the Urban Landscape, pUbLic space as a transfOrMatiOn Of cOnteMpOrary cities (1945-1970) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adele Fiadino 25 “Les rUines d’Une raisOn…”. desOntOLOgización deL pensaMientO y destrUcción de La arqUitectUra y eL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Federico L. Silvestre 37 MendeLsOhn y aMerika : dOs VisiOnes de La ciUdad iLUMinada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Manuel Pozo Municio 55 paisaje O artificiO: La iMpLantación de jardines en Las pLazas de granada en eL sigLO xix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fernando Acale Sánchez 69 eL tercer espaciO de La ciUdad: La identidad Urbana de LOs paisajes interMediOs . . Luisa Alarcón González, Francisco Montero-Fernández 81 eL bLOqUe: instrUcciOnes de UsO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mónica Aubán Borrell 91 architectUre, city, and Landscape in the sabaUdia prOject in the agrO pOntinO . . Gemma Belli 103 the Landscape in the itaLian pUbLic sOciaL hOUsing dUring the ‘50s: rObertO pane as an architect fOr the ina-casa pLan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ermanno Bizzarri 117 perceptiOn Of Urban space and architectUre in the nOrtheast Of itaLy between the 15th and 16th centUries: the rOLe Of cOLOr and Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Federico Bulfone Gransinigh 129 a city Of MarbLe. Urban readings thrOUgh the Lens Of a MateriaL . . . . . . . . . . . . . . . Charlotte Bundgaard 141 apertUrisMO espaciaL frente aL LUgar. eL cOnceptO redefinidO de Ventana cOMO MecanisMO eVasOr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Emilio Cachorro Fernández 153 daMaged identities. earthqUakes, histOricaL centres and recOnstrUctiOns between abandOnMent and Urban regeneratiOn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stefano Cecamore 171 MeMOrias franciscanas: Una Visión sObre LOs paisajes de Las ciUdades de LiMa (perú) y saLVadOr (brasiL) a partir de LOs cOnVentOs seráficOs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maria Angélica da Silva, Katherine Edith Quevedo Arestegui 179 Making the city . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martina D’Alessandro 191 Las casas de aLqUiLer de LUjO entre Medianeras en eL priMer traMO de La gran Vía de Madrid. 1910-1920: pedrO Mathet y segUrOs La estreLLa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan de Andrés Martínez 205 cOnteMpOrary Urban Landscapes: the cOnstrUctiOn Of pUbLic hOUsing in the 1950s in sOUthern itaLy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carolina De Falco 217 Unidad en La Variedad: arqUitectUra de paisaje en berLín hansaVierteL . . . . . . . . . . Manuel Rodrigo de la O Cabrera 229 paisajes fOrtificadOs en cLaVe cOnteMpOránea: Una pUesta en VaLOr patriMOniaL de La sierra sUr de jaén a traVés deL prOyectO de arqUitectUra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rafael de Lacour, Manuel Sánchez García 241 precUrsOres de La MOViLidad Urbana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Miguel Ángel Díaz González, Daniel Gómez Magide 253 renzO pianO entre eL Mar y La ciUdad. anáLisis deL centrO bOtín y La transfOrMación deL frente MarítiMO de santander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniel Díez Martínez 267 VIII Arquitectura y paisaje: transferencias históricas, retos contemporáneos LOs cULtiVOs deL azúcar de caña, paisajes prOdUctiVOs de ida y VUeLta: eL casO deL LitOraL granadinO y Las fUndaciOnes caribeñas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eduardo Zurita Povedano, Carmen Zurita Sánchez, Elías Mhend Cabrera 1251 4. describir eL territOriO, cOMUnicar eL paisaje paisaje y pOLítica en La Obra de jOsé María de pereda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava 1265 eL cieLO nOctUrnO cOMO paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marta Llorente Díaz 1279 La Ventana indiscreta. Le cOrbUsier y La cOnstrUcción deL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . Jorge Torres Cueco 1295 51º 30' 46.20" n, 7º 1' 08.85" e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Arques Soler 1311 paisaje y MeMOria. La Vega de granada en La Obra de federicO garcía LOrca . . . . . . . Paloma Baquero Masats 1323 estética pintOresca VersUs desarrOLLisMO. La destrUcción deL paisaje y eL aMbiente históricO-artísticO en españa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Manuel Barrios Rozúa 1335 La distancia deL paisaje en eL sentidO territOriaL deL cUerpO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aarón José Caballero Quiroz 1349 frOM scandinaVian sateLLite tOwns tO new tOwns in the desert: ada LOUise hUxtabLe’s OVerseas repOrtages, 1965-1969. a traVeLing architectUre critic’s perspectiVe fOr cULtUraL MediatiOn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Valeria Casali 1359 paisajes inVentadOs: deL hOteL cOMO prOMesa deL hOgar efíMerO, aL bLing de LOs ObjetOs cOtidianOs. cOnVergencias entre La aLteridad de LO dOMésticO en eL cine de sOfia cOppOLa y La inVasión a LOs OtrOs, en La Obra de sOphie caLLe . . . . . . . . . . . . María de los Ángeles Castillo Soriano, J. Alberto Canavati Espinosa 1371 recUperar La LectUra para cOMUnicar eL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Alberto Clemente 1383 One year frOM Venice tO india Learning frOM the Landscape: the “sLOw jOUrney” Of dOLf schnebLi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alessandra Como, Isotta Forni, Luisa Smeragliuolo Perrotta 1393 paisajes de expOrtación. eL reLatO bidiMensiOnaL de La arqUitectUra chiLena cOnteMpOránea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Felipe Corvalán Tapia 1405 XVÍndice cOntrOL sOciaL desde La ciUdad basUraL en isLa de perrOs de wes andersOn . . . . . . . Bernardita Cubillos 1417 La cOnsteLación de tUscia: eL ManifiestO paisajísticO de pier paOLO pasOLini . . . . . . . Ana del Cid Mendoza 1429 drawing the water tO see rOMe. cULtUraL Landscape and fLUidity . . . . . . . . . . . . . . . Francisco J. del Corral del Campo, Carmen M. Barrós Velázquez 1443 Ver eL paisaje sin LOs OjOs. sentir eL territOriO a ciegas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco J. del Corral del Campo, Laura Muñoz González 1453 de VaLparaísO a sacrOMOnte. iMágenes de Un paisaje encriptadO en La granada de finaLes deL sigLO xVi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco A. García Pérez 1467 La pOesía VisUaL cOMO MetOdOLOgía de aprendizaje y enseñanza de La ciUdad . . . . . Rafaele Genet Verney, Antonio Fernández Morillas, Xabier Molinet Medina 1479 OteandO La paLabra. aprOxiMaciOnes a La idea de paisaje en La pOesía hispánica deL sigLO xx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Gómez Acosta 1489 escaLas deL paisaje en La narratiVa cineMatOgráfica de paUL thOMas andersOn . . . Agustín Gor Gómez 1499 the ancient city Of paestUM. the eVOLUtiOn Of agricULtUraL Landscape refLecting the VariOUs shapes Of ciViLizatiOns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ludovica Grompone 1515 (re)presentar Un paisaje presente: sObre La cOndición enVOLVente de La arqUitectUra María Elia Gutiérrez Mozo, Ángel Cordero Ampuero 1527 LOs sUbUrbiOs de barceLOna en LOs añOs sesenta a traVés de La Lente de OriOL MaspOns y jULiO Ubiña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arianna Iampieri 1539 granada: LOs aLrededOres de La ciUdad cristiana a La LUz de sU representación gráfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos Jerez Mir 1551 nUeVas LectUras patriMOniaLes de La ciUdad de córdOba. eL paisaje UrbanO a traVés de sU difUsión histórica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ángela Laguna Bolívar, Lourdes Royo Naranjo 1563 entre Viena y siciLia: espaciOs y prácticas deL saber cartOgráficO en eL sigLO xViii Valeria Manfrè 1575 eL cOLOfón deL Viaje: narración y paisaje de estadOs UnidOs en eL sigLO xix . . . . . . . Nicolás Mariné 1587 XVI Arquitectura y paisaje: transferencias históricas, retos contemporáneos cartOgrafías de Leyendas: Una aprOxiMación gráfica aL caMpO transiLVanO a traVés de sU paisaje LiterariO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mario Martínez Santoyo, Alba Jiménez Navas, Tomás García Píriz 1597 territOriOs rehabitadOs: eL iMaginariO paisajísticO a traVés de instaLaciOnes artísticas cOnteMpOráneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Luis Panea 1611 VaLe dO aVe. percepciOnes cOnteMpOráneas deL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Júlia Cristina Pereira de Faria 1623 La cOnstrUcción deL espaciO fíLMicO a traVés deL caMinar en eric rOhMer . . . . . . . . Yolanda Pérez Sánchez 1635 excaVar eL territOriO a traVés deL Mapa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ana Isabel Rodríguez Aguilera, Elena Rocchi 1647 “eL Maridaje de LO beLLO cOn LO útiL”: eL paisaje en La cUenca deL nOgUera ribagOrzana, 1946-1962 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Isabel Rodríguez de la Rosa 1661 paisajes inescrUtabLes: LOs aUtOcrOMOs de La gran gUerra de jULes gerVais-cOUrteLLeMOnt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Rodríguez Pedret 1673 MirandO Madrid. VisiOnes desde eL cOntOrnO de La ciUdad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rocío Santo-Tomás Muro, Eva J. Rodríguez Romero, Carlota Sáenz de Tejada Granados 1687 the radicaL traVerse Of space-tiMe in the eighteenth-centUry pictUresqUe garden Rebecca J. Squires 1697 XVIIÍndice “La ciudad y el oasis…” Frente a la trama densa de Manhattan, la Rockefeller University geometriza la ribera fluvial para configurar dos terrazas a distintas alturas que recuerdan al urbanita la topografía que subyace bajo el asfalto. La secuencia de jardines íntimos de gran variedad botánica reintroduce la naturaleza en un ámbito decididamente urbano y proporciona un ámbito para la contemplación silenciosa ajeno al estruendo del barrio circundante. Los edificios historicistas del instituto de investigación original y las facultades añadidas décadas después adquieren una presencia unitaria mediante la proliferación de hiedras y viña virgen que envuelven sus fachadas y constituyen un importante elemento de identidad visual. Por el contrario, en el entorno disperso del bosque de secoyas del Campus de Santa Cruz, las fachadas enfoscadas del Kresge College forman el telón de fondo de un recorrido urbano que escenifica la vida de la comunidad, como un pedazo de ciudad mediterránea trasplantada al corazón de California. Los grupos de naranjos, las buganvillas y otras trepadoras que tapizan las fachadas definen un vacío colorido y luminoso que contrasta con el carácter umbrío del bosque circundante. Las superficies pavimentadas y los espacios públicos configurados a partir de las fachadas recrean una escenografía urbana en un medio forestal. En ambos casos, el paisaje asume un papel identitario que se define por oposición al entorno en el que se inserta y contribuye a que estudiantes y profesores se sientan parte de una comunidad diferenciada. Una mirada de vuelta. A propósito de Antonio Jiménez Torrecillas A Look Back. About Antonio Jiménez Torrecillas ALBA JIMÉNEZ NAVAS Universidad de Granada, [email protected] MARIO MARTÍNEZ SANTOYO Universidad de Granada, [email protected] Abstract La arquitectura de Antonio Jiménez Torrecillas se caracteriza por la aparente sencillez y la contención que destilan sus proyectos, donde se asumen las idiosincrasias particulares de cada emplazamiento. Un modo de concebir la arquitectura en la memoria de los lugares es el impulso sobre el que cimentar el futuro. Para comprender sus procesos proyectuales será fundamental adentrarse en su tesis doctoral, en la que reflexionará sobre lo cercano, la experiencia transformadora que supone el viaje para la disciplina arquitectónica, así como la importancia de la tradición para la contemporaneidad. Este texto pretende reconocer el vínculo entre los proyectos del arquitecto y el imaginario de arquitecturas vernáculas atesoradas por sus experiencias mediante la comparación de fotografías de sus obras e imágenes recogidas en su tesis. La investigación manifiesta las conexiones ambiguas entre la arquitectura vernácula y la concepción contemporánea en la obra de Antonio Jiménez Torrecillas. The architecture of Antonio Jiménez Torrecillas is characterized by the apparent simplicity and restraint of his projects, where the particular idiosyncrasies of each place are assumed. A way of conceiving architecture where the memory of places is the impulse and the base to build the future. To understand his design processes, it will be essential to delve into his doctoral thesis in which he will reflect on the nearby and the transformative experience that the journey entails for the architectural discipline, as well as the importance of tradition for contemporaneity. This text aims to recognize the link between the architect’s projects and the imaginary of vernacular architectures collected through his experiences making comparisons of photographs of his works and images collected in his thesis. The research reveals the connections between vernacular architecture and the contemporary conception in the work of Antonio Jiménez Torrecillas. Keywords Antonio Jiménez Torrecillas, memoria, tradición, viajes, fotografía Antonio Jiménez Torrecillas, memory, tradition, travels, photography “Una mirada de vuelta…” Introducción La arquitectura de Antonio Jiménez Torrecillas se comprende desde una búsqueda continua por encontrar lo novedoso en lo cotidiano1. Una manera de trabajar en la que es fundamental la contención y la aparente sencillez en sus proyectos, encontrando una belleza intrínseca a las formas de hacer más modestas, que solventan los problemas de la manera más sencilla y muestran su propia naturaleza sin tapujos. La memoria de los lugares y de las construcciones preexistentes serán abordadas desde la sensibilidad y el respeto hacia lo pasado, en una búsqueda por aportar nuevos valores que permitan conservar lo heredado sin asfixiarlo. Teniendo presente la idea de que la Historia, al final, es un palimpsesto y que cada rincón puede mostrarnos su biografía, su historia propia. El texto tiene como propósito comprender la forma de proyectar de Antonio Jiménez Torrecillas y su concepción de la arquitectura entendiendo el peso que tenía en sus proyectos la tradición. Para ello se analiza tanto su obra construida como escrita, centrándose principalmente en su tesis doctoral “El viaje de vuelta. El encuentro de la contemporaneidad a través de lo vernáculo”2 entendiéndola como el compendio de sus vivencias profesionales y su forma de entender la arquitectura3. Será en la tesis donde plasmará un modo de aprendizaje personal, basado en la experiencia de observar lo próximo con una actitud crítica. Un proceso que comenzará en su entorno más inmediato: Granada y sus alrededores, donde contemplará el territorio esculpido por la erosión de la naturaleza y del hombre. Aprenderá de lo cercano para saber hacia dónde ir4. Continuará el proceso al emprender el Viaje. Marruecos, el Sáhara más profundo, Jordania, Mali, el País Dogón, Estados Unidos, México, Mali, entre otros, serán como el espejo en el que reconocerá lo propio. Todo lo aprendido en Granada se verá reforzado al marcharse, se reconocerá en los confines del mundo al verse reflejado en otros lugares, en otras luces. En el viaje se encuentra a sí mismo, se descubrirá comprendiendo su propia cultura al tomar distancia y al observar con ojos curiosos lo desconocido, que resulta no serlo tanto. Será necesaria esta reflexión para entender qué es verdaderamente propio de cada uno. Y lo descubre a la vuelta del viaje cuando se reconocerá en la luz de la Alhambra y en las atmósferas de los secaderos de la Vega. Se verá reflejado en Barragán y De La Sota, pero también en el pastor que construye su refugio. La tesis está repleta de arquitecturas que atienden principalmente a referencias colectivas, partiendo de la idea de que las cuestiones comunes surgen de la experiencia de lo común, 1 Antonio Jiménez Torrecillas, “El viaje de vuelta. El encuentro de la contemporaneidad a través de lo vernáculo” (tesis doctoral, Universidad de Granada, 2006), 35. 2 Jiménez Torrecillas, “El viaje …”. 3 En estos términos manifestaría el peso que las vivencias profesionales que compartía en su tesis tenían en su manera de entender la arquitectura: “Estas experiencias sencillas han sido, creo, las que han calado más profundamente en mí. Han sido la base sobre la cual he podido cimentar comparaciones con obras más recientes y sofisticadas, aquellas que expresan las vías de investigación contemporáneas por las que siento mayor interés” en Jiménez Torrecillas, “El viaje…”, 13. 4 “Aprender de lo cercano. El saber de dónde vienes para saber adonde vas” en Jiménez Torrecillas, “El viaje…”, 15. 292 Alba Jiménez Navas, Mario Martínez Santoyo de una forma de expresión generalizada que igualmente encuentra su rasgo diferencial propio. Es decir, cada pueblo y cultura ofrecen caminos nuevos, rutas no trazadas, por lo que se hace necesario comprender la capacidad de los antepasados para conseguir la máxima eficacia, para entender sus estrategias en un lugar común, olvidando lo precedente, ignorando su apariencia5. Entenderá este vínculo entre la tradición depurada y filtrada por las vivencias y la experiencia del tiempo como impulso y base para el futuro. Será en este punto, donde su obra comprende esta historia, para construir una realidad colectiva filtrada por el tamiz de su propia sensibilidad, su mirada, su mano, para que este legado sea cimiento sólido sobre el que se asiente la contemporaneidad de su obra. Las fotografías que recogería serían referencias, no tanto formales, como a nivel de atmósferas y ambientes que acabaría interiorizando. Es por ello que esta indagación intenta aclarar hasta qué punto el registro de arquitecturas que realizó el propio arquitecto influirían en las imágenes finales de sus intervenciones. De este modo, la investigación utiliza la técnica de par de imágenes para encontrar similitudes entre las fotos de la tesis y su propia obra construida. Sobre el estudio de su tesis y proyectos se hará una selección de fotografías que aparecen en su tesis, imágenes ya filtradas por la mirada y el pensamiento del arquitecto. Y, por otro lado, se seleccionan una serie de imágenes de proyectos que se consideran representativos de esta condición, cotejándolas, para encontrar analogías, relaciones de forma, luz, textura, atmósfera, materialidad y relación con el paisaje en las que se reconozcan sus herramientas proyectuales e influencias. La mirada de vuelta entiende las conexiones menos evidentes y directas entre la contemporaneidad y la tradición en la arquitectura de Antonio Jiménez Torrecillas. Analizando elementos transversales más allá de las referencias modernas y canónicas de la disciplina. Rehabilitación de la Muralla del Alto Albaicín (Granada, 2003) El objetivo principal de la intervención en la Rehabilitación de la Muralla del Alto Albaicín, no es solo la recuperación del fragmento perdido de muralla, sino también la operación de adecuación paisajística en el entorno más próximo en el Cerro de San Miguel. Un lugar privilegiado, perfectamente visible desde la Alhambra en el que se mejoran las comunicaciones en el entorno, se restauran los empedrados existentes y se restauran y acondicionan los tramos que no tienen pavimento. Por otro lado, en las zonas de gran desnivel, se posan sobre el suelo, unas losas de piedra que conforman una escalinata acompañada de vegetación autóctona de pitas y chumberas. Una sutil forma de asentarse en el paisaje, aprovechando las inercias del lugar, que nos remite a las imágenes capturadas en las Alpujarras que incluye en su tesis (fig. 1). La naturalidad con la que se resuelven los desniveles, con un gesto tan sencillo como unas leves, pero precisas incisiones sobre el suelo en pendiente. La decantación de años y años de herencias constructivas, de procesos de depuración que prescinde de elementos superfluos se hace patente en la Tradición. 5 Jiménez Torrecillas, “El viaje…”, 582. 293 “Una mirada de vuelta…” Figura 1: Antonio Jiménez Torrecillas, Rampa escalonada. Acuerdo entre calles, Cogollos Vega. Sierra de Cogollos, Granada (Jiménez Torrecillas, “El viaje …”) (izda.) y David Arredondo y Alberto García, Intervención en los alrededores de la Muralla Zirí en el Alto Albaicín, Granada, (Plataforma Arquitectura) (dcha.). Son estas construcciones tradicionales las recurrentes referencias que son la base de su arquitectura. La funcionalidad de estas sencillas infraestructuras, al construir con lo mínimo, se refleja claramente en la simplicidad del gesto de concatenar unas sobrias losas de piedra que acompañan a la pendiente. Entendiendo su condición material, asumiendo que la pátina del tiempo difuminará el encuentro con la tierra, provocando la sensación de que unos sencillos escalones están simplemente tallados en el suelo. En la intervención en el paño de la Muralla, rehace la herida que aparece en el siglo XIXmediante una restitución volumétrica, con el concepto de ‘sólido capaz’, aportando una sensación de continuidad, gracias en parte al material empleado, huyendo de la reconstrucción mimética y los falsos históricos6. El carácter militar original de la muralla no equidista mucho del que experimenta en la trinchera de la Guerra Civil que fotografiaría en la Sierra de Huétor (fig. 2). Reinterpreta la muralla como espacio de tránsito, recuperando su condición original de límite pero conservando el paso. Recuperando la memoria del lugar, la experiencia de recorrerla. Y, aunque en este caso el proceso de construcción sea erigiendo el paño de muralla en lugar de excavar, como se hiciera en la trinchera, se percibe la atmósfera de este pasaje inherente a estos espacios y trasladándolo al proyecto; la textura del desgarre de la tierra y los fuertes contrastes de la trinchera se manifiestan en los claroscuros y la materialidad de la piedra. Se expresa la importancia de la memoria, intensificándola a partir de las diferentes capas que van construyendo el paño: el tiempo pesa, así como lo hace la piedra con la que lo construye. Pero el tiempo también tiene lagunas, lo que se hace patente en las numerosas cavidades al aparejar las piezas. Cavidades que se perciben oscuras hacia el exterior, efecto que hacia el interior se invierte, siendo los propios vacíos los que muestran la ciudad, muestran el presente, capturan un instante de la memoria de ésta. Y es entonces cuando la luz que juega con las sombras soporta un papel fundamental en el proyecto. Crea una 6 Antonio Jiménez Torrecillas, “El lienzo contemporáneo”, Márgenes Arquitectura, 10 (2016), 118. 294 Alba Jiménez Navas, Mario Martínez Santoyo atmósfera, que en el espacio concurrido invita al visitante a viajar en el tiempo, a abstraer la mirada. En el interior la luz, sitiada, como en la humilde arquitectura de los secaderos de la Vega, induce a espiar, a través de los vanos aleatoriamente dispuestos, las dos Granadas que se presentan a ambos lados de la ladera en fragmentos de la misma que, a medida que se avanza por el corredor, son segmentos de tiempo, fotogramas de una película. En los extremos, la claridad inunda el espacio como un faro que guía hacia el exterior a través de una puerta que parece hecha de luz que se abre a bocajarro hacia el paisaje. Figura 2: Antonio Jiménez Torrecillas, Trincheras del Maúllo, Puerto Lobo. Parque natural de la Sierra de Huétor. Huétor Santillán, Granada (Jiménez Torrecillas, “El viaje …”) (izda.) y David Arredondo y Alberto García, Intervención en los alrededores de la Muralla Zirí en el Alto Albaicín, Granada, (Plataforma Arquitectura) (dcha.). Bodegas Gil (Puebla de Don Fadrique, Granada, 2003) Las Bodegas Gil tienen dos lecturas muy marcadas y casi opuestas dependiendo de si se habla desde una perspectiva del exterior del edificio o desde el interior. Hacia el exterior la bodega surge como una huerta excavada de la propia tierra. Se contamina de lo cercano, de los bancales que la rodean; las medidas de las paratas cultivadas previamente condicionan y dan forma a la construcción. La tierra proveniente de la excavación y el acondicionamiento del terreno invade la cubierta escalonada, tomando forma de bancal. 295 “Una mirada de vuelta…” Figura 3: Vicente del Amo, Bodegas Gil, Puebla de Don Fadrique, Granada, (AA. VV., CIAB III. Congreso Internacional de Arquitectura Blanca, Valencia, General de Ediciones de Arquitectura, 2008) (izda.) y Antonio Jiménez Torrecillas, Tienda de beduinos en Wadi Rum (Jiménez Torrecillas, “El viaje …”) (dcha.). Esta visión presenta una condición estereotómica hacia el exterior que se invierte en la percepción interior, donde se convierte el hormigón, material eminentemente estereotómico, pesado, en un elemento ligero, liviano. Consigue este efecto marcando una textura en vertical con el encofrado de madera en las paredes, lo que ya genera en sí un efecto tectónico, que se amplifica fragmentando y escalonando el paño de hormigón que genera la cubierta, así como la franja horizontal de luz. Este conjunto de decisiones convierten al almacén en una de las construcciones más tectónicas del planeta: una jaima. En la yuxtaposición de imágenes (fig. 3) se percibe que, al dividir escalonadamente el techo, junto a la textura tan marcada en el hormigón, intensifica la sensación de que éste no es más que un cuero o una urdimbre montados sobre mástiles atirantados por cuerdas que van marcando esa división. También en la comparación de imágenes se advierte que la decisión de crear la hendidura permanente abierta al fondo no es meramente casual, sino que responde no sólo a necesidades constructivas de ventilación (que podrían haberse resuelto de cualquier otra manera) sino que esta brecha hace de calendario mediante la luz, el aire y la lluvia marcando el paso del tiempo7 a la uva que madura en el interior, así como lo hacen las jaimas en el desierto. Puesta en valor de la Torre del Homenaje de Huéscar (Granada, 2009) La Torre del Homenaje de Huéscar formaba parte de la desaparecida Alcazaba de Huéscar que, siendo una atalaya de observación militar, perdió su función tras ser desmochada como consecuencia de la conquista cristiana de la ciudad. Este despojo de su función 7 Véase Pedro Puertas, “Dos bodegas bajo un huerto”, en CIAB III. Congreso Internacional de Arquitectura Blanca, ed. por Vicente Mas Llorens y Sergio García-Castro Lominchar (Valencia: General de Ediciones de Arquitectura, 2008), 182-185. 296 Alba Jiménez Navas, Mario Martínez Santoyo dificultaba la lectura de la relación con el entorno urbano y el territorio a sus pies. Es por esto que la puesta en valor de la Torre se plantea a partir de estas dos escalas: la escala más directa en la que el monumento se entiende como hito urbano. Así como a una escala territorial con la que se pretende restituir los vínculos entre la ciudad y el territorio, así como una comprensión más clara de éstos. Generando una transición entre el espacio doméstico y el paisaje. Se presta atención al patrimonio material e inmaterial del lugar desde una perspectiva contemporánea. Por ello, la intervención se plantea alejándose de una restitución morfológica, ya que se desconoce la forma original, pero también respetando los elementos preexistentes, para facilitar posibles lecturas futuras8. Se concede importancia al lapidario romano que se descubre, al significativo impacto de las construcciones en tapial, así como aspectos inmateriales como a la experiencia de deambular por adarves. Figura 4: Antonio Jiménez Torrecillas, Subida a la cubierta y a las dependencias altas de una vivienda. Ksar, en la región de Tafilalt, Marruecos (Jiménez Torrecillas, “El viaje…”) (izda.) y Alba Jiménez Navas, Escaleras interiores en la intervención en la Torre del Homenaje, Huéscar, Granada (imagen propia) (dcha.). El concepto de adarve se lleva desde la propia entrada a la torre en la que te recibe un patio y acompañándote hasta la plataforma de arranque del armazón que restituye la atalaya. Se 8 Fundación Arquitectura Contemporánea “FAC made in Spain: Antonio Jiménez Torrecillas”, conferencia rodada en 2012, vídeo en YouTube, consultado 15 de marzo de 2021, https://www.youtube.com/watch?v=9l0RsH1stBQ. 297