Imaginario urbano, espacios públicos históricos. Globalización, neoliberalismo y conflicto social. Eje estructurador: Paseo de la Reforma, Av. Juárez, Av. Madero y Zócalo

Juan Calatrava Francisco García Pérez David Arredondo (eds.) LA CULTURA Y LA CIUDAD Granada, 2016 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o trans formación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. El presente libro se edita en el marco de la actividad del Proyecto de Investigación HAR201231133, Arquitectura, escenografía y espacio urbano: ciudades históricas y eventos culturales, habiendo contado para su publicación con aportaciones económicas del mismo © los autores © universidad de granada Campus Universitario de Cartuja Colegio Máximo, s.n., 18071, Granada Telf.: 958 243930-246220 Web: editorial.ugr.es ISBN: 978-84-338-5939-6 Depósito legal: Gr./836-2016 Edita: Editorial Universidad de Granada Campus Universitario de Cartuja. Granada Fotocomposición: María José García Sanchis. Granada Diseño de cubierta: David Arredondo Garrido Imprime: Gráficas La Madraza. Albolote. Granada Printed in Spain Impreso en España VII introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava lección inaugural ritratti di città dal rinascimento al xviii secolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cesare de Seta sección 1 la imagen codificada . representaciones de lo urbano el mito del lejano oeste en las ciudades del sunbelt norteamericano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos García Vázquez logotypes and cities representations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jean-Luc Arnaud reconstitución urbana: traza, estructura y memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Javier Ortega Vidal nuevos tiempos, nuevas herramientas: un caso de hgis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio J . Gómez-Blanco Pontes el paseo de los tristes de granada como referente de una escenografía oriental a propósito de un dibujo de william gell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María del Mar Villafranca Jiménez la ciudad en la novela gráfica americana . visiones de la metrópolis contemporánea a través de cinco autores judíos: will eisner, harvey pekar, art spiegelman, ben katchor y peter kuper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ricardo Anguita Cantero el parís moderno de charles baudelaire y walter benjamin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Pizza imágenes fugaces: representaciones literarias del suburbio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marta Llorente Díaz xvii 1 15 23 33 45 55 63 73 85 La cultura y la ciudad VIII habitando la casa del azar . la cultura de sorteos de casas como un sublimador en las representaciones de una nueva tipología doméstica de la clase media de monterrey . la casa de acero (1960) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alberto Canavati Espinosa imaginario urbano, espacios públicos históricos . globalización, neoliberalismo y conflicto social . eje estructurador: paseo de la reforma, av . juárez, av . madero y zócalo . . . . . . . . . Raúl Salas Espíndola, Guillermina Rosas López, Marcos Rodolfo Bonilla representaciones de lo urbano en el santiago de chile de 1932 . la ciudad, el urbanista, su plan y su plano: cinco miradas posibles desde el ojo del urbanista karl brunner . . . . . Pedro Bannen Lanata, Carlos Silva Pedraza representaciones cartográficas y restitución gráfica de la ciudad histórica de lima . sxvixix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maritza Cortés casablanca a través de michel écochard (1946-1953) . cartografía, fotografía y cultura . . . . Ricard Gratacòs-Batlle faenza e le sue rappresentazioni urbane: dalla controriforma al punto di vista romantico di romolo liverani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniele Pascale Guidotti Magnani monterrey a través de sus mapas: en busca de un centro histórico más allá de «barrio antiguo» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Manuel Prieto González, Cynthia Luz Cisneros Franco medios de representación urbana y arquitectónica en el mundo mesoamericano . un taller de arquitectos mesoamericanos en plazuelas, gto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Román Cárdenas el plano oficial de urbanización de santiago y la ordenanza local de 1939: organización espacial y sistemas de representación en la modernización del centro histórico . . . . . José Rosas Vera, Magdalena Vicuña del Río cuando la sombra de un arsenal es alargada . primeros «retratos» de la ciudad departamental de ferrol en los siglos xviii y xix (1782-1850) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alfredo Vigo Trasancos las líneas que diseñaron manhattan de los exploradores a los comisionados . . . . . . . . . . . . Ana del Cid Mendoza satellite monuments and peripatetic topographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Firat Erdim plano y plan: la trama de santiago como «ciudad moderna» . el plano oficial de la urbanización de la comuna de santiago, de 1939, ideado por karl brunner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Germán Hidalgo, Wren Strabucchi granada: lectura de la ciudad moderna por medio de sus panorámicas y vistas generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos Jerez Mir 97 105 111 119 125 135 143 151 161 169 177 187 195 201 IX Índice «turku on fire» . il «grid plan» alle radici della città contemporanea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Annalisa Dameri, Anna Pichetto Fratin cartografías topológicas de la densidad urbana . una propuesta para el descubrimiento relacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Javier Abarca-Álvarez, Francisco Sergio Campos-Sánchez dicotomía de la visión . incidencias en el arte de la cartografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blanca Espigares Rooney cartografías del paisaje meteorológico: dibujando el aire de la ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tomás García Píriz investigación cartográfica y construcción del territorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nancy Rozo Montaña la representación urbana en la era de las smart cities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paolo Sustersic, Mónica Ferrer máquinas para la producción del espacio . los diagramas como herramientas del planeamiento urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pablo Arráez Monllor inventit ¡hallado, encontrado! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ioar Cabodevilla Antoñana, Uxua Domblás Ibáñez entre lo real y lo virtual . las herramientas digitales y su acción en la transformación del paisaje urbano en la primera década del siglo xxi . a propósito del urbanismo «unitario» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sergio Colombo Ruiz learning city . socialización, aprendizaje y percepción del paisaje urbano . . . . . . . . . . . . . Uxua Domblás Ibáñez barcelona cinecittà . the city invented through scenography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dicle Taskin la representación de las ciudades ideales italianas de los siglos xv y xvi . . . . . . . . . . . . . . David Hidalgo García, Julián Arco Díaz el mar desde la ciudad . paret, lejos de la corte, y la imagen de las vistas del cantábrico . . María Castilla Albisu de la vida entre jardines a los solares yermos . en torno a una construcción de la imagen de toledo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Victoria Soto Caba, Antonio Perla de las Parras ciudades imaginadas / paisajes de papel . proyecto y representación de la ciudad de lisboa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Moreno Álvarez città postume . costruzione retorica e strategia analitica nelle immagini urbane di gabriele basilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marco Lecis 209 217 225 233 241 247 253 261 267 275 285 293 301 309 317 323 La cultura y la ciudad X raccontare la città tra immagini e parole . ritratti urbani nei libri fotografici . . . . . . Annarita Teodosio fotografía y turismo . el registro de lo urbano a través de fotógrafos de proyección internacional por las islas baleares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María José Mulet Gutiérrez paris n’existe pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marisa García Vergara visión panorámica y visión panóptica: modos de ver la ciudad en el siglo xix . . . . . . . . . Begoña Ibáñez Moreno la mística del mirador: ciudades a vista de pájaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Rodríguez Pedret desencuentros . dos dibujos para una plaza, de puig i cadafalch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillem Carabí Bescós barcelona and donostia-san sebastián to the eyes of a bauhausler: urban life in the photo collages of josef albers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laura Martínez de Guereñu i mezzi di trasporto e la città, tra percezione e rappresentazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Simona Talenti visión de la ciudad de venecia en los estudios de egle renata trincanato (1910-1998) . . . . . Alessandra Vignotto visiones literarias y percepción del paisaje urbano . el reconocimiento de valores patrimoniales en las viejas ciudades españolas en los años del cambio de siglo . . . . . Jesús Ángel Sánchez García palinodia íntima de una ciudad indecible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aarón J . Caballero Quiroz ciudades visibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iñigo de Viar espacios de la resistencia: parís en rainer maria rilke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carolina B . García Estévez ciudad de letras, edificios de papel . una imagen literaria sobre la ciudad de ontinyent . . . . . Daniel Ibáñez Campos «febbre moderna» . strategie di visione della cittá impressionista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francesca Castellani roma, reconocer la periferia a través del cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Montserrat Solano Rojo el paisaje en la ciudad . el parque del ilm en weimar visto por goethe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calduch Cervera, Alberto Rubio Garrido las ciudades invisibles como herramienta de análisis urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helia de San Nicolás Juárez 331 339 345 353 361 369 377 385 393 399 405 411 419 427 433 439 449 457 XI Índice representación histórica, literaria y cartográfica en el paisaje urbano de tetuán entre 1860 y 1956 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jaime Vergara-Muñoz, Miguel Martínez-Monedero construcción y conservación de la imagen de la ciudad industrial: ivrea y torviscosa (italia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ángeles Layuno Rosas la contribución española al urbanismo de la ciudad de milán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María Teresa García Gallardo cultural landscapes and urban project . istanbul’s ancient walls case . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pasquale Miano renovatio urbis stockholm . conferring a proper character on a city on the archipelago . . Chiara Monterumisi sección ii la imagen integradora . patrimonio y paisaje cultural urbano los reales sitios: patrimonio y paisaje urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pilar Chías Navarro the mauror ledge of granada . a visual analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Joaquín Casado de Amezúa Vázquez el orden restablecido, la descripción de los pueblos reconstruidos tras el terremoto de andalucía de 1884 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Burgos Núñez la construcción de la memoria del paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bernardino Líndez Vílchez arquitectura etnográfica en el entorno de río blanco de cogollos vega, granada . . . . Salvador Ubago Palma agricultura frente a la banalización del paisaje histórico urbano . estudio de casos en madrid, barcelona y sevilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . David Arredondo Garrido los espacios de la memoria (y del olvido) en la ciudad y sus discursos narrativos: creación, transformación, revitalización, tematización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ignacio González-Varas Ibáñez apuntes sobre ciudades postburbuja: los comunes urbanos en barcelona . . . . . . . . . . . . Carlos Cámara Menoyo ciudades de la memoria . cinco depósitos de barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ana Isabel Santolaria Castellanos a través del caleidoscopio . el paisaje urbano en la ciudad contemporánea . . . . . . . . . . . Francisco Fernando Beltrán Valcárcel 465 473 481 489 497 507 519 523 531 539 547 561 569 579 587 La cultura y la ciudad XII la conservación de la imagen de la ciudad histórica . el estudio del color en la carrera del darro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen María Armenta García paisajes velados: el darro bajo la granada actual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisca Asensio Teruel, Francisco José Ibáñez Moreno, Antonio García Bueno una imagen anónima, una escena urbana, un trozo de historia . estrategias fluviales en la ciudad contemporánea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Josemaría Manzano Jurado, Santiago Porras Álvarez granada: ciudad simbólica entre los siglos xvii y xviii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nuria Martínez Jiménez la influencia de la piedra de sierra elvira en la configuración urbana del casco historico de granada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ignacio Valverde Espinosa, Ignacio Valverde-Palacios, Raquel Fuentes García el sacromonte: patrimonio e imagen de una cultura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio García Bueno, Karina Medina Granados la imagen de la alcazaba de la alhambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adelaida Martín Martín la gran vía de colón de granada: un paisaje distorsionado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roser Martínez-Ramos e Iruela el confinamiento del paisaje de la alhambra en su perímetro amurallado . . . . . . . . . . . . Alejandro Muñoz Miranda tras la imagen del carmen blanco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esteban José Rivas López la alcaicería de granada . realidad y ficción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Antonio Sánchez Muñoz la universidad de granada en el primer tercio del siglo xx: cultura, patrimonio e imagen de ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María del Carmen Vílchez Lara el agua oculta . corrientes subterráneas y sacralización territorial en la granada del siglo xvii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Antonio García Pérez inventario de una ciudad imaginaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Domingo Santos nueva york-reikiavik . origen y evolución de dos modelos urbanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Gómez Acosta contraposiciones en la fotografía del paisaje urbano: el valor estético frente al valor documento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Francisco Martínez Benavides julio cano lasso: la ciudad histórica como obra de arte total . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Ramón González González, Miguel Centellas Soler 595 603 611 619 625 633 641 651 659 667 673 681 689 701 709 717 723 La cultura y la ciudad 108 de la celebración de la «Independencia» en 1910 . Como consecuencia de las desigualdades históricas y la crítica situación de las mayorías pobres, explota el movimiento de campesinos, obreros y sectores medios que se levantan contra la dictadura porfirista el 20 de noviembre de 1910 y sobreviene la Revolución Mexicana . En 1914 la significación cultural del eje tradicional Paseo de la Reforma, Avenida Juárez, Madero y Zócalo y Palacio Nacional, construida con la ideología de modernidad, de poder político, aristocrático, extranjerizante, burgués y exclusivo, fue trastocada el 6 de diciembre con la entrada triunfal en la Ciudad de México de cincuenta mil revolucionarios comandados por los dos caudillos más importantes: Emiliano Zapata y Francisco Villa, quienes desfilaron por dicho eje, con lo cual este asumirá una nueva significación en su función de contenedor de la disidencia social . 2 . Significación financiera y disidencia social En el transcurso de 2 .ª mitad del Siglo XX, en el contexto de la Posguerra, México adopta el modelo de sustitución de importaciones, el cual le permite al país un crecimiento económico muy considerable, reflejándose en la modernización de la Ciudad de México, en particular del Paseo de la Reforma . Se convierte así en un corredor que reutiliza el concepto del poder económico y político que desde la época de Maximiliano ha representado . La construcción del Museo Nacional de Antropología e Historia, de Arte Moderno, la Embajada de los Estados Unidos de Norte América, la Bolsa de Valores, Bancos, diversas Secretarías de Estado, oficinas públicas y privadas, restaurantes, hoteles de lujo, la Cámara de Senadores, la Estela de Luz conmemorativa del Bicentenario de la Independencia de México, se pueden considerar como la máxima expresión de la presencia de la burguesía en México, convirtiendo el Paseo de la Reforma, como el principal corredor financiero y de negocios, a nivel nacional e internacional . En los últimos cincuenta años, su transformación ha sido constante, dependiendo de las necesidades político económicas de los grupos dominantes . El Corredor Reforma se enlaza con la Av . Juárez que se caracteriza por ser un espacio emblemático de la Revolución Mexicana de 1910 . Al poniente de esta Avenida, encontramos el Monumento de la Revolución, que representa el triunfo de los vencedores, más no de los vencidos . Al continuar hacia el oriente, en la Av . Juárez, encontramos construcciones que expresan la concentración del poder político y su relación con otros países del orbe, por ejemplo la Secretaría de Relaciones Exteriores, (SER), los Tribunales de lo Contencioso Familiar, El Museo de la Memoria y la Tolerancia, El hotel Holiday Inn, la Iglesia de Corpus Christi, El Palacio de Bellas Artes . También es considerado un corredor financiero, comercial, de servicios y de turismo . La calle Madero es la continuidad de Av . Juárez, desde su inicio en el Eje Central, presenta un enorme conglomerado de comercio de todo tipo de mercancías, ropa, zapatos, perfumes, restaurantes, hoteles, museos, iglesias, estacionamientos, etc ., en medio de un gran número de edificios que datan desde la época de la Colonia, hasta edificios restaurados y reutilizados, pues fueron construidos como palacetes, o casas particulares, mesones, etc . que hoy son bodegas y comercios, oficinas, antros y bares . Podemos observar, que en particular, en esta calle de Madero se concentra en gran medida, la circulación de capital a partir del comercio y los servicios, dándole una revalorización económica más que histórica, pues la R. Salas Espíndola, G. Rosas López, M. Rodolfo Bonilla 109 población no relaciona dichos espacios comerciales con sus antecedentes históricos, sino por el servicio que pueden obtener de los mismos . Sin embargo, en medio de este enorme mosaico, que podemos ubicar desde Paseo de la Reforma, Av . Juárez y Calle de Madero, expresado por su modernidad arquitectónica y por los servicios y el turismo que ofrece, coexisten múltiples expresiones de polarización política, económica, social y cultural . La década de los 70 del siglo XX representa el parteaguas de la crisis actual del país, pues a partir de ella inician las crisis económicas recesivas en México y el incremento de la pobreza, esta última se agudizará más tarde hasta la extrema pobreza, con el desarrollo del neoliberalismo en la década de los 80 del siglo pasado . Con base en lo anterior, desde el Paseo de la Reforma a partir de la Fuente de Petróleos, hasta el Zócalo de la Ciudad de México, se han convertido en espacios de protesta política y social, en donde los grandes movimientos estudiantiles (1968, soy 132, Ayotzinapa, etc .), sindicales, de maestros, campesinos, electorales (2006), EZLN, han sido los principales protagonistas, desafiando al poder político y a sus instituciones, a la ideología dominante que se plasma en los símbolos históricos construidos a lo largo de todo el corredor, Las estatuas de los liberales, el Hemiciclo a Juárez, las esculturas de la Alameda, la estatua de Madero, la estatua de Carlos IV, entre otros . Como podemos observar, es en esta línea trazada a partir de los diversos imaginarios históricos, políticos, económicos sociales y culturales que se fueron conformando los grandes corredores en cuestión, y las construcciones que lo han caracterizado . En otro contexto, vemos la reapropiación de este espacio que han realizado los movimientos sociales de diversos sectores de la sociedad: marchas, mítines, plantones, venta de libros, conferencias, críticas al gobierno con pintas, consignas que exigen la renuncia del titular del ejecutivo, etc . El poder y su administración son desafiados, cuestionados, vilipendiados, por múltiples sectores de la sociedad que se inconforman con las acciones del Estado y lo hacen en el contexto de los espacios construidos especialmente para asentar su poder económico y político . La Estela de Luz, el símbolo máximo del Bicentenario de la Independencia, fue construido por el gobierno panista de Felipe Calderón y hoy se ha convertido en punto de reunión de los movimientos estudiantiles contemporáneos, para cuestionar al Estado y a la vez es objeto de crítica de la sociedad por su costo tan elevado y fruto de una gran corrupción y demagogia . 3 . Conclusiones La historia oficial es la institucionalización de la memoria colectiva que necesita establecer como verdad oficializada de los causales de la nación mexicana y que se plasman en la construcción del corredor en cuestión . El Paseo de la Reforma y la Avenida Juárez deben sus denominaciones a la expresión política de los liberales en contra de los conservadores, que con el gobierno del Benemérito de las Américas13, se logró las grandes Reformas que impulsaron a México hacia un contexto más democrático . El Estado mexicano 13 . Benito Juárez (San Pablo Guelatao, Oaxaca, 21 de marzo de 1806-Ciudad de México, 18 de julio de 1872) . La cultura y la ciudad 110 ha construido un imaginario social en torno a este corredor, con objeto de que los mexicanos lo consideren como el espacio construido por los héroes de la patria, reproduciendo con ello las expresiones más concretas del poder político y económico de la ciudad y del país, imponiendo así una ideología de dominación, donde predomina la demagogia política . La deconstrucción de la cultura que realizan múltiples sectores de la sociedad mexicana en este corredor, se expresa a través de las grandes movilizaciones desde el histórico Movimiento Estudiantil de 1968, el plantón poselectoral de 2006 ante el fraude electoral y múltiples movilizaciones de protesta política y social y el más importante y trágico en estos momentos, el caso de los 43 estudiantes de la Normal de Ayotzinapa, Guerrero desaparecidos desde el 26 de septiembre de 2014 . En medio de la gran concentración política y económica en este corredor encontramos de forma particular, la coexistencia de sectores sociales deprimidos por la pobreza: indigentes, desempleados, artistas, que consideran el corredor, objeto de estudio, como el espacio que les permite sobrevivir y manifestarse . Agradecimientos Esta ponencia es parte de la investigación realizada gracias al Programa UNAMDGAPA-PAPIIT / IN405214 . Se agradece también el Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura de la UNAM por el apoyo recibido .