Visiones literarias y percepción del paisaje urbano. El reconocimiento de valores patrimoniales en las viejas ciudades españolas en los años del cambio de siglo

Juan Calatrava Francisco García Pérez David Arredondo (eds.) LA CULTURA Y LA CIUDAD Granada, 2016 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o trans formación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. El presente libro se edita en el marco de la actividad del Proyecto de Investigación HAR201231133, Arquitectura, escenografía y espacio urbano: ciudades históricas y eventos culturales, habiendo contado para su publicación con aportaciones económicas del mismo © los autores © universidad de granada Campus Universitario de Cartuja Colegio Máximo, s.n., 18071, Granada Telf.: 958 243930-246220 Web: editorial.ugr.es ISBN: 978-84-338-5939-6 Depósito legal: Gr./836-2016 Edita: Editorial Universidad de Granada Campus Universitario de Cartuja. Granada Fotocomposición: María José García Sanchis. Granada Diseño de cubierta: David Arredondo Garrido Imprime: Gráficas La Madraza. Albolote. Granada Printed in Spain Impreso en España VII introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava lección inaugural ritratti di città dal rinascimento al xviii secolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cesare de Seta sección 1 la imagen codificada . representaciones de lo urbano el mito del lejano oeste en las ciudades del sunbelt norteamericano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos García Vázquez logotypes and cities representations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jean-Luc Arnaud reconstitución urbana: traza, estructura y memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Javier Ortega Vidal nuevos tiempos, nuevas herramientas: un caso de hgis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio J . Gómez-Blanco Pontes el paseo de los tristes de granada como referente de una escenografía oriental a propósito de un dibujo de william gell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María del Mar Villafranca Jiménez la ciudad en la novela gráfica americana . visiones de la metrópolis contemporánea a través de cinco autores judíos: will eisner, harvey pekar, art spiegelman, ben katchor y peter kuper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ricardo Anguita Cantero el parís moderno de charles baudelaire y walter benjamin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Pizza imágenes fugaces: representaciones literarias del suburbio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marta Llorente Díaz xvii 1 15 23 33 45 55 63 73 85 La cultura y la ciudad VIII habitando la casa del azar . la cultura de sorteos de casas como un sublimador en las representaciones de una nueva tipología doméstica de la clase media de monterrey . la casa de acero (1960) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alberto Canavati Espinosa imaginario urbano, espacios públicos históricos . globalización, neoliberalismo y conflicto social . eje estructurador: paseo de la reforma, av . juárez, av . madero y zócalo . . . . . . . . . Raúl Salas Espíndola, Guillermina Rosas López, Marcos Rodolfo Bonilla representaciones de lo urbano en el santiago de chile de 1932 . la ciudad, el urbanista, su plan y su plano: cinco miradas posibles desde el ojo del urbanista karl brunner . . . . . Pedro Bannen Lanata, Carlos Silva Pedraza representaciones cartográficas y restitución gráfica de la ciudad histórica de lima . sxvixix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maritza Cortés casablanca a través de michel écochard (1946-1953) . cartografía, fotografía y cultura . . . . Ricard Gratacòs-Batlle faenza e le sue rappresentazioni urbane: dalla controriforma al punto di vista romantico di romolo liverani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniele Pascale Guidotti Magnani monterrey a través de sus mapas: en busca de un centro histórico más allá de «barrio antiguo» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Manuel Prieto González, Cynthia Luz Cisneros Franco medios de representación urbana y arquitectónica en el mundo mesoamericano . un taller de arquitectos mesoamericanos en plazuelas, gto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Román Cárdenas el plano oficial de urbanización de santiago y la ordenanza local de 1939: organización espacial y sistemas de representación en la modernización del centro histórico . . . . . José Rosas Vera, Magdalena Vicuña del Río cuando la sombra de un arsenal es alargada . primeros «retratos» de la ciudad departamental de ferrol en los siglos xviii y xix (1782-1850) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alfredo Vigo Trasancos las líneas que diseñaron manhattan de los exploradores a los comisionados . . . . . . . . . . . . Ana del Cid Mendoza satellite monuments and peripatetic topographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Firat Erdim plano y plan: la trama de santiago como «ciudad moderna» . el plano oficial de la urbanización de la comuna de santiago, de 1939, ideado por karl brunner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Germán Hidalgo, Wren Strabucchi granada: lectura de la ciudad moderna por medio de sus panorámicas y vistas generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos Jerez Mir 97 105 111 119 125 135 143 151 161 169 177 187 195 201 IX Índice «turku on fire» . il «grid plan» alle radici della città contemporanea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Annalisa Dameri, Anna Pichetto Fratin cartografías topológicas de la densidad urbana . una propuesta para el descubrimiento relacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Javier Abarca-Álvarez, Francisco Sergio Campos-Sánchez dicotomía de la visión . incidencias en el arte de la cartografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blanca Espigares Rooney cartografías del paisaje meteorológico: dibujando el aire de la ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tomás García Píriz investigación cartográfica y construcción del territorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nancy Rozo Montaña la representación urbana en la era de las smart cities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paolo Sustersic, Mónica Ferrer máquinas para la producción del espacio . los diagramas como herramientas del planeamiento urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pablo Arráez Monllor inventit ¡hallado, encontrado! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ioar Cabodevilla Antoñana, Uxua Domblás Ibáñez entre lo real y lo virtual . las herramientas digitales y su acción en la transformación del paisaje urbano en la primera década del siglo xxi . a propósito del urbanismo «unitario» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sergio Colombo Ruiz learning city . socialización, aprendizaje y percepción del paisaje urbano . . . . . . . . . . . . . Uxua Domblás Ibáñez barcelona cinecittà . the city invented through scenography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dicle Taskin la representación de las ciudades ideales italianas de los siglos xv y xvi . . . . . . . . . . . . . . David Hidalgo García, Julián Arco Díaz el mar desde la ciudad . paret, lejos de la corte, y la imagen de las vistas del cantábrico . . María Castilla Albisu de la vida entre jardines a los solares yermos . en torno a una construcción de la imagen de toledo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Victoria Soto Caba, Antonio Perla de las Parras ciudades imaginadas / paisajes de papel . proyecto y representación de la ciudad de lisboa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Moreno Álvarez città postume . costruzione retorica e strategia analitica nelle immagini urbane di gabriele basilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marco Lecis 209 217 225 233 241 247 253 261 267 275 285 293 301 309 317 323 La cultura y la ciudad X raccontare la città tra immagini e parole . ritratti urbani nei libri fotografici . . . . . . Annarita Teodosio fotografía y turismo . el registro de lo urbano a través de fotógrafos de proyección internacional por las islas baleares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María José Mulet Gutiérrez paris n’existe pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marisa García Vergara visión panorámica y visión panóptica: modos de ver la ciudad en el siglo xix . . . . . . . . . Begoña Ibáñez Moreno la mística del mirador: ciudades a vista de pájaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Rodríguez Pedret desencuentros . dos dibujos para una plaza, de puig i cadafalch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillem Carabí Bescós barcelona and donostia-san sebastián to the eyes of a bauhausler: urban life in the photo collages of josef albers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laura Martínez de Guereñu i mezzi di trasporto e la città, tra percezione e rappresentazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Simona Talenti visión de la ciudad de venecia en los estudios de egle renata trincanato (1910-1998) . . . . . Alessandra Vignotto visiones literarias y percepción del paisaje urbano . el reconocimiento de valores patrimoniales en las viejas ciudades españolas en los años del cambio de siglo . . . . . Jesús Ángel Sánchez García palinodia íntima de una ciudad indecible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aarón J . Caballero Quiroz ciudades visibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iñigo de Viar espacios de la resistencia: parís en rainer maria rilke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carolina B . García Estévez ciudad de letras, edificios de papel . una imagen literaria sobre la ciudad de ontinyent . . . . . Daniel Ibáñez Campos «febbre moderna» . strategie di visione della cittá impressionista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francesca Castellani roma, reconocer la periferia a través del cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Montserrat Solano Rojo el paisaje en la ciudad . el parque del ilm en weimar visto por goethe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calduch Cervera, Alberto Rubio Garrido las ciudades invisibles como herramienta de análisis urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helia de San Nicolás Juárez 331 339 345 353 361 369 377 385 393 399 405 411 419 427 433 439 449 457 XI Índice representación histórica, literaria y cartográfica en el paisaje urbano de tetuán entre 1860 y 1956 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jaime Vergara-Muñoz, Miguel Martínez-Monedero construcción y conservación de la imagen de la ciudad industrial: ivrea y torviscosa (italia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ángeles Layuno Rosas la contribución española al urbanismo de la ciudad de milán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María Teresa García Gallardo cultural landscapes and urban project . istanbul’s ancient walls case . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pasquale Miano renovatio urbis stockholm . conferring a proper character on a city on the archipelago . . Chiara Monterumisi sección ii la imagen integradora . patrimonio y paisaje cultural urbano los reales sitios: patrimonio y paisaje urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pilar Chías Navarro the mauror ledge of granada . a visual analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Joaquín Casado de Amezúa Vázquez el orden restablecido, la descripción de los pueblos reconstruidos tras el terremoto de andalucía de 1884 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Burgos Núñez la construcción de la memoria del paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bernardino Líndez Vílchez arquitectura etnográfica en el entorno de río blanco de cogollos vega, granada . . . . Salvador Ubago Palma agricultura frente a la banalización del paisaje histórico urbano . estudio de casos en madrid, barcelona y sevilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . David Arredondo Garrido los espacios de la memoria (y del olvido) en la ciudad y sus discursos narrativos: creación, transformación, revitalización, tematización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ignacio González-Varas Ibáñez apuntes sobre ciudades postburbuja: los comunes urbanos en barcelona . . . . . . . . . . . . Carlos Cámara Menoyo ciudades de la memoria . cinco depósitos de barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ana Isabel Santolaria Castellanos a través del caleidoscopio . el paisaje urbano en la ciudad contemporánea . . . . . . . . . . . Francisco Fernando Beltrán Valcárcel 465 473 481 489 497 507 519 523 531 539 547 561 569 579 587 La cultura y la ciudad XII la conservación de la imagen de la ciudad histórica . el estudio del color en la carrera del darro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen María Armenta García paisajes velados: el darro bajo la granada actual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisca Asensio Teruel, Francisco José Ibáñez Moreno, Antonio García Bueno una imagen anónima, una escena urbana, un trozo de historia . estrategias fluviales en la ciudad contemporánea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Josemaría Manzano Jurado, Santiago Porras Álvarez granada: ciudad simbólica entre los siglos xvii y xviii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nuria Martínez Jiménez la influencia de la piedra de sierra elvira en la configuración urbana del casco historico de granada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ignacio Valverde Espinosa, Ignacio Valverde-Palacios, Raquel Fuentes García el sacromonte: patrimonio e imagen de una cultura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio García Bueno, Karina Medina Granados la imagen de la alcazaba de la alhambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adelaida Martín Martín la gran vía de colón de granada: un paisaje distorsionado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roser Martínez-Ramos e Iruela el confinamiento del paisaje de la alhambra en su perímetro amurallado . . . . . . . . . . . . Alejandro Muñoz Miranda tras la imagen del carmen blanco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esteban José Rivas López la alcaicería de granada . realidad y ficción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Antonio Sánchez Muñoz la universidad de granada en el primer tercio del siglo xx: cultura, patrimonio e imagen de ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María del Carmen Vílchez Lara el agua oculta . corrientes subterráneas y sacralización territorial en la granada del siglo xvii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Antonio García Pérez inventario de una ciudad imaginaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Domingo Santos nueva york-reikiavik . origen y evolución de dos modelos urbanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Gómez Acosta contraposiciones en la fotografía del paisaje urbano: el valor estético frente al valor documento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Francisco Martínez Benavides julio cano lasso: la ciudad histórica como obra de arte total . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Ramón González González, Miguel Centellas Soler 595 603 611 619 625 633 641 651 659 667 673 681 689 701 709 717 723 La cultura y la ciudad 402 citaba a Toledo, Segovia, Ávila, Soria, Córdoba y Santiago de Compostela, todas ellas con cascos históricos cuya monumentalidad quedaba por entonces subordinada a la evocación psicológica y subjetiva de su ambiente . Más allá de las visiones arqueológicas y limitadas a la identificación de lo típico en autores de generaciones anteriores, la búsqueda del alma de las viejas ciudades condujo en el cambio de siglo a representar aquellos reductos de memoria a través de la imagen simbolista de un paisaje urbano de tiempo suspendido que venía a replicar el nostálgico estado de ánimo de escritores y artistas . 2 . Reacciones frente a la desestructuración de las fisonomías tradicionales A pesar del fuerte arraigo mostrado por el «topos» de la ciudad muerta, los intelectuales del cambio de siglo no obviaron los signos de cambio que estaban alcanzando hasta el corazón de las viejas ciudades . Su posición antimoderna y conservadora, ya apuntada en otros estudios12, ofrece también claves para calibrar el impacto que llegaron a provocar intervenciones como las aperturas y alineaciones de calles o, sobre todo, las sustituciones del caserío tradicional por los flamantes edificios eclécticos y modernistas13 . En esta línea, el mismo Unamuno que apreciaba León como ejemplo de «vieja y regia ciudad» no dejó de anotar los primeros indicios de modernización en su aspecto . Incluso en el «paisaje ciudadano» más «denso, inmoble y perenne» de su dorada Salamanca, las consecuencias de las reformas urbanas le llevaron en 1906 a clamar contra la apertura de la Gran Vía y los paralelos derribos y alineaciones que estaban haciendo peligrar su «carácter pintoresco»; valorada ya como «ciudad museo», Unamuno advirtió otra amenaza en el mal gusto que a su juicio propagaba la construcción moderna14 . Sobre este asunto Emilia Pardo Bazán, amiga de Unamuno y admiradora de la pintura de Beruete, había sido una de las primeras voces en criticar la vulgaridad de la arquitectura doméstica finisecular15, a la que acusaba de renunciar a la estética en pos de la utilidad, ya desde un texto de 1893 en el que elogiaba el pintoresco caserío de la localidad gallega de Betanzos frente al «conjunto 12 . Aceptando estos calificativos escogidos en su día por Fernando R . de la Flor, sería oportuno matizar el cuadro general de ciudades dormidas, que ni progresaron ni alentaron transformaciones urbanísticas durante el siglo XIX, puesto que desde la geografía, la historia urbana o la historia del arte se han aportado estudios de casos suficientes para certificar el progresivo ajuste a los patrones de cambio de la ciudad burguesa . Fernando R . de la Flor, «Los lugares de la memoria: el intelectual y el aura de la ciudad histórica entre dos fines de siglo», en Miguel Ángel Castillo (ed .), Centros históricos y conservación del patrimonio , Madrid, Fundación Argentaria-Visor, 1998, pp . 127-147 . 13 . Las reacciones de Unamuno, Azorín, Baroja o Valle-Inclán han de enmarcarse en el compartido ideario antiurbano que en su momento analizó Lily Litvak, Transformación industrial y literatura en España (1895-1905), Madrid, Taurus, 1980, pp . 71-106 . 14 . «Conferencia del Sr . Unamuno . Salamanca artística», El Lábaro, 21/03/1906, según la referencia aportada por José Ignacio Díez Elcuaz, Arquitectura y urbanismo en Salamanca (1890-1939), Salamanca, Delegación del Colegio Oficial de Arquitectos de León, 2003, pp . 46 y 52-53 . Unamuno tuvo la oportunidad de conocer al arquitecto alemán Oskar Jürgens —autor de Spanische Städte. Ihre bauliche Entwicklung und Ausgestaltung (1926)—, con quien debió comentar apreciaciones sobre la belleza de Salamanca y otras viejas ciudades españolas . 15 . Otros testimonios contemporáneos aludirán a la «insípida construcción sin estilo», como el de Pedro de Madrazo, o a las nuevas «casas a estilo de Madrid», como apuntaba en 1920 la Comisión de Monumentos de Toledo, causantes de que las ciudades perdieran su «fisonomía propia», según Fernández Pardo, op . cit ., pp . 251-255 . Jesús Ángel Sánchez García 403 apelmazado de esas insípidas grilleras modernas, tan aburridas, tan previstas, de tan necia regularidad, que dan ganas de morirse porque recuerdan el encasillado de las necrópolis»16 . El interés por las ciudades que mejor habían preservado una fisonomía medieval se remontaba en Emilia Pardo Bazán a un viaje en el año 1889, cuando quedó fascinada por la ciudad de Nuremberg17, comparando ese modelo de conservación a lo que estaba ocurriendo en las ciudades españolas con su obsesión por las alineaciones de calles . Tras visitar Santiago de Compostela durante la Exposición Regional Gallega de 1909, la escritora denunció el atentado artístico que suponían las alineaciones o el arrasamiento de viejos soportales, sustituidos por nuevos edificios con entresuelos, de «estilo comercial»18 . Sobre esta problemática inserción de las tipologías modernas, ya en 1896 Ganivet había denostado la moda de costosos edificios que reemplazaban a los tradicionales19 . La combativa Emilia Pardo Bazán fue más lejos, puesto que acusó directamente a los nuevos edificios art nouveau como responsables, con sus adornos de cemento, de profanar el ambiente de ciudades históricas como Santiago de Compostela o Salamanca20 . Lo cierto es que la nueva estética de los edificios modernistas, admitida sin polémicas en las burguesas zonas de ensanche, podía ser inaceptable esgrimiendo su falta de armonía con los valores asumidos como propios de un conjunto histórico . Así ocurrió también en Toledo en 1914, cuando se revocó y pintó la fachada de la Posada de la Sangre, en lo que la prensa calificó como remedo de «un vil edificio modernista»21; o en Ávila, con varias casas modernistas levantadas a espaldas de la catedral y las murallas22 . Las reacciones no tardaron en llegar, de nuevo en Toledo al tratar de reformar la fachada de un edificio contiguo al templo de Santa María la Blanca, interviniendo la Comisión de Arte para «evitar que se le dé un carácter modernista que desentone el que tiene el famoso monumento»23; o en el conjunto histórico de Sevilla, proscribiendo construir «casas de estilo exótico o inspiradas en 16 . «De mi tierra . El «mediado» en Betanzos», El Imparcial, 24/07/1893, p . 3; recogido en Por la España pintoresca (1896) . Las críticas de Emilia tuvieron eco, entre otros, en el crítico de arte Francisco Miquel y Badía, quien reprodujo otro párrafo suyo acerca de la monótona y «carcelaria» estética de las ciudades españolas: «La monotonía en las ciudades», El Liberal, 14/04/1890, pp . 1 y 2 . 17 . «Apuntes de viaje . Una ciudad gótica . Nuremberg», El Imparcial, 14/10/1889, pp . 5-6; recogido en Por Francia y por Alemania (1890) . Su amigo el arquitecto Vicente Lampérez también compartió esa opinión, apoyando que en las ciudades históricas se respetaran los trazados antiguos a costa de sacrificar las «comodidades modernas» . 18 . «La vida contemporánea», LIA, 30/08/1909, p . 570 . 19 . Su crítica a la imposición de calles rectas y anchas incluyó el rechazo al abovedamiento del río Darro en Granada: Ángel Ganivet, Granada la bella (1897), capítulos IV, V y X . 20 . En Salamanca Emilia citaba una casa «modern Style» en la calle Zamora, posteriormente reformada pero cuyas «escandalosas decoraciones en cemento» habían provocado el ataque de un ciudadano que les arrojó una botella de tinta: «La vida contemporánea», LIA, 31/07/1916, p . 490 . Emilia había visitado Salamanca durante la Semana Santa del año 1905, por lo que pudo conocer de primera mano aquella polémica fachada con cariátides desnudas, como se comenta en Jesús Ángel Sánchez García, «Miradas a los conjuntos históricos de Galicia . Antecedentes para la percepción del paisaje urbano como patrimonio», Quintana, 12, 2013, pp . 155-194 . 21 . Mariano de Cavia, «Cháchara», El Imparcial, 25/01/1914, p . 1 . 22 . «El espíritu de la casa española», La Época, 08/12/1923, p . 1 . El articulista Clío citaba aquí oportunamente a Camille Mauclair y su texto «L’âme de la maison française», en Trois crises de l’art actuel (1906) . 23 . «Muy bien y muy mal», Heraldo Toledano, 03/04/1914, p . 1 . La crónica aludía a otra reforma corregida en el callejón del Vicario, y a la inconveniencia de aplicar una férrea política de alineación de calles . La cultura y la ciudad 404 las envenenadas fuentes del modernismo», según proclamaba Luis María Cabello Lapiedra con ocasión del Congreso Nacional de Arquitectos de 191724 . Las críticas a los edificios modernistas por su superficialidad decorativa y origen como moda extranjerizante, tal como los descalificaba Cabello Lapiedra, enlazaron por aquellos primeros años del siglo XX con la defensa de unas tradiciones nacionales y regionales que tenían en las viejas ciudades los mejores reservorios de arquitectura en los que inspirarse25 . De acuerdo con el entendimiento de la ciudad como obra de arte, la promoción de las opciones regionalistas vino así a animar el creciente interés por mantener la fisonomía de las ciudades españolas . Y es que, retornando al terreno de las figuras literarias, la valoración del emergente campo estético urbano y la confrontación con las reformas y nuevas tendencias, interpretadas como rupturas y agresiones, podrían asimilarse a la metáfora de la vieja Brujas sacudida por la escandalosa Jane Scott en la novela de Rodenbach . Una reconfiguración modernista, revestida además de explícitos elementos de femenina sensualidad, por fuerza tenía que entrar en reacción al contacto con los venerables cuerpos de nuestras ciudades históricas . 24 . «El VII Congreso Nacional de Arquitectos», La Construcción Moderna, 11, 1917, pp . 124-136; posteriormente ampliado en La casa española (1917) . Para los argumentos y trasfondo de la polémica modernismoregionalismo a partir de 1910: Alberto Villar Movellán, Arquitectura del regionalismo en Sevilla. 1900-1935, Diputación Provincial de Sevilla, 1979, pp . 164-170 y 193-200 . 25 . Las posturas de Cabello Lapiedra, y sobre todo Vicente Lampérez, partidario de una legislación específica para proteger los conjuntos históricos, se encuentran contextualizadas en los debates sobre el modernismo en el ámbito madrileño analizados en Óscar da Rocha Aranda, El modernismo en la arquitectura madrileña. Génesis y desarrollo de una opción ecléctica, Madrid, CSIC, 2009, pp . 69-95 .