Manini y Sintra: aportaciones al ámbito del paisaje

Juan Calatrava Francisco García Pérez David Arredondo (eds.) LA CULTURA Y LA CIUDAD Granada, 2016 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o trans formación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. El presente libro se edita en el marco de la actividad del Proyecto de Investigación HAR201231133, Arquitectura, escenografía y espacio urbano: ciudades históricas y eventos culturales, habiendo contado para su publicación con aportaciones económicas del mismo © los autores © universidad de granada Campus Universitario de Cartuja Colegio Máximo, s.n., 18071, Granada Telf.: 958 243930-246220 Web: editorial.ugr.es ISBN: 978-84-338-5939-6 Depósito legal: Gr./836-2016 Edita: Editorial Universidad de Granada Campus Universitario de Cartuja. Granada Fotocomposición: María José García Sanchis. Granada Diseño de cubierta: David Arredondo Garrido Imprime: Gráficas La Madraza. Albolote. Granada Printed in Spain Impreso en España VII introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava lección inaugural ritratti di città dal rinascimento al xviii secolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cesare de Seta sección 1 la imagen codificada . representaciones de lo urbano el mito del lejano oeste en las ciudades del sunbelt norteamericano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos García Vázquez logotypes and cities representations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jean-Luc Arnaud reconstitución urbana: traza, estructura y memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Javier Ortega Vidal nuevos tiempos, nuevas herramientas: un caso de hgis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio J . Gómez-Blanco Pontes el paseo de los tristes de granada como referente de una escenografía oriental a propósito de un dibujo de william gell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María del Mar Villafranca Jiménez la ciudad en la novela gráfica americana . visiones de la metrópolis contemporánea a través de cinco autores judíos: will eisner, harvey pekar, art spiegelman, ben katchor y peter kuper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ricardo Anguita Cantero el parís moderno de charles baudelaire y walter benjamin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Pizza imágenes fugaces: representaciones literarias del suburbio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marta Llorente Díaz xvii 1 15 23 33 45 55 63 73 85 La cultura y la ciudad VIII habitando la casa del azar . la cultura de sorteos de casas como un sublimador en las representaciones de una nueva tipología doméstica de la clase media de monterrey . la casa de acero (1960) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alberto Canavati Espinosa imaginario urbano, espacios públicos históricos . globalización, neoliberalismo y conflicto social . eje estructurador: paseo de la reforma, av . juárez, av . madero y zócalo . . . . . . . . . Raúl Salas Espíndola, Guillermina Rosas López, Marcos Rodolfo Bonilla representaciones de lo urbano en el santiago de chile de 1932 . la ciudad, el urbanista, su plan y su plano: cinco miradas posibles desde el ojo del urbanista karl brunner . . . . . Pedro Bannen Lanata, Carlos Silva Pedraza representaciones cartográficas y restitución gráfica de la ciudad histórica de lima . sxvixix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maritza Cortés casablanca a través de michel écochard (1946-1953) . cartografía, fotografía y cultura . . . . Ricard Gratacòs-Batlle faenza e le sue rappresentazioni urbane: dalla controriforma al punto di vista romantico di romolo liverani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniele Pascale Guidotti Magnani monterrey a través de sus mapas: en busca de un centro histórico más allá de «barrio antiguo» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Manuel Prieto González, Cynthia Luz Cisneros Franco medios de representación urbana y arquitectónica en el mundo mesoamericano . un taller de arquitectos mesoamericanos en plazuelas, gto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Román Cárdenas el plano oficial de urbanización de santiago y la ordenanza local de 1939: organización espacial y sistemas de representación en la modernización del centro histórico . . . . . José Rosas Vera, Magdalena Vicuña del Río cuando la sombra de un arsenal es alargada . primeros «retratos» de la ciudad departamental de ferrol en los siglos xviii y xix (1782-1850) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alfredo Vigo Trasancos las líneas que diseñaron manhattan de los exploradores a los comisionados . . . . . . . . . . . . Ana del Cid Mendoza satellite monuments and peripatetic topographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Firat Erdim plano y plan: la trama de santiago como «ciudad moderna» . el plano oficial de la urbanización de la comuna de santiago, de 1939, ideado por karl brunner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Germán Hidalgo, Wren Strabucchi granada: lectura de la ciudad moderna por medio de sus panorámicas y vistas generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos Jerez Mir 97 105 111 119 125 135 143 151 161 169 177 187 195 201 IX Índice «turku on fire» . il «grid plan» alle radici della città contemporanea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Annalisa Dameri, Anna Pichetto Fratin cartografías topológicas de la densidad urbana . una propuesta para el descubrimiento relacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Javier Abarca-Álvarez, Francisco Sergio Campos-Sánchez dicotomía de la visión . incidencias en el arte de la cartografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blanca Espigares Rooney cartografías del paisaje meteorológico: dibujando el aire de la ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tomás García Píriz investigación cartográfica y construcción del territorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nancy Rozo Montaña la representación urbana en la era de las smart cities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paolo Sustersic, Mónica Ferrer máquinas para la producción del espacio . los diagramas como herramientas del planeamiento urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pablo Arráez Monllor inventit ¡hallado, encontrado! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ioar Cabodevilla Antoñana, Uxua Domblás Ibáñez entre lo real y lo virtual . las herramientas digitales y su acción en la transformación del paisaje urbano en la primera década del siglo xxi . a propósito del urbanismo «unitario» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sergio Colombo Ruiz learning city . socialización, aprendizaje y percepción del paisaje urbano . . . . . . . . . . . . . Uxua Domblás Ibáñez barcelona cinecittà . the city invented through scenography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dicle Taskin la representación de las ciudades ideales italianas de los siglos xv y xvi . . . . . . . . . . . . . . David Hidalgo García, Julián Arco Díaz el mar desde la ciudad . paret, lejos de la corte, y la imagen de las vistas del cantábrico . . María Castilla Albisu de la vida entre jardines a los solares yermos . en torno a una construcción de la imagen de toledo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Victoria Soto Caba, Antonio Perla de las Parras ciudades imaginadas / paisajes de papel . proyecto y representación de la ciudad de lisboa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Moreno Álvarez città postume . costruzione retorica e strategia analitica nelle immagini urbane di gabriele basilico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marco Lecis 209 217 225 233 241 247 253 261 267 275 285 293 301 309 317 323 La cultura y la ciudad X raccontare la città tra immagini e parole . ritratti urbani nei libri fotografici . . . . . . Annarita Teodosio fotografía y turismo . el registro de lo urbano a través de fotógrafos de proyección internacional por las islas baleares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María José Mulet Gutiérrez paris n’existe pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marisa García Vergara visión panorámica y visión panóptica: modos de ver la ciudad en el siglo xix . . . . . . . . . Begoña Ibáñez Moreno la mística del mirador: ciudades a vista de pájaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Rodríguez Pedret desencuentros . dos dibujos para una plaza, de puig i cadafalch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guillem Carabí Bescós barcelona and donostia-san sebastián to the eyes of a bauhausler: urban life in the photo collages of josef albers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laura Martínez de Guereñu i mezzi di trasporto e la città, tra percezione e rappresentazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Simona Talenti visión de la ciudad de venecia en los estudios de egle renata trincanato (1910-1998) . . . . . Alessandra Vignotto visiones literarias y percepción del paisaje urbano . el reconocimiento de valores patrimoniales en las viejas ciudades españolas en los años del cambio de siglo . . . . . Jesús Ángel Sánchez García palinodia íntima de una ciudad indecible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aarón J . Caballero Quiroz ciudades visibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iñigo de Viar espacios de la resistencia: parís en rainer maria rilke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carolina B . García Estévez ciudad de letras, edificios de papel . una imagen literaria sobre la ciudad de ontinyent . . . . . Daniel Ibáñez Campos «febbre moderna» . strategie di visione della cittá impressionista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francesca Castellani roma, reconocer la periferia a través del cine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Montserrat Solano Rojo el paisaje en la ciudad . el parque del ilm en weimar visto por goethe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calduch Cervera, Alberto Rubio Garrido las ciudades invisibles como herramienta de análisis urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helia de San Nicolás Juárez 331 339 345 353 361 369 377 385 393 399 405 411 419 427 433 439 449 457 XI Índice representación histórica, literaria y cartográfica en el paisaje urbano de tetuán entre 1860 y 1956 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jaime Vergara-Muñoz, Miguel Martínez-Monedero construcción y conservación de la imagen de la ciudad industrial: ivrea y torviscosa (italia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ángeles Layuno Rosas la contribución española al urbanismo de la ciudad de milán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María Teresa García Gallardo cultural landscapes and urban project . istanbul’s ancient walls case . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pasquale Miano renovatio urbis stockholm . conferring a proper character on a city on the archipelago . . Chiara Monterumisi sección ii la imagen integradora . patrimonio y paisaje cultural urbano los reales sitios: patrimonio y paisaje urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pilar Chías Navarro the mauror ledge of granada . a visual analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Joaquín Casado de Amezúa Vázquez el orden restablecido, la descripción de los pueblos reconstruidos tras el terremoto de andalucía de 1884 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Burgos Núñez la construcción de la memoria del paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bernardino Líndez Vílchez arquitectura etnográfica en el entorno de río blanco de cogollos vega, granada . . . . Salvador Ubago Palma agricultura frente a la banalización del paisaje histórico urbano . estudio de casos en madrid, barcelona y sevilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . David Arredondo Garrido los espacios de la memoria (y del olvido) en la ciudad y sus discursos narrativos: creación, transformación, revitalización, tematización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ignacio González-Varas Ibáñez apuntes sobre ciudades postburbuja: los comunes urbanos en barcelona . . . . . . . . . . . . Carlos Cámara Menoyo ciudades de la memoria . cinco depósitos de barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ana Isabel Santolaria Castellanos a través del caleidoscopio . el paisaje urbano en la ciudad contemporánea . . . . . . . . . . . Francisco Fernando Beltrán Valcárcel 465 473 481 489 497 507 519 523 531 539 547 561 569 579 587 La cultura y la ciudad XII la conservación de la imagen de la ciudad histórica . el estudio del color en la carrera del darro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen María Armenta García paisajes velados: el darro bajo la granada actual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisca Asensio Teruel, Francisco José Ibáñez Moreno, Antonio García Bueno una imagen anónima, una escena urbana, un trozo de historia . estrategias fluviales en la ciudad contemporánea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Josemaría Manzano Jurado, Santiago Porras Álvarez granada: ciudad simbólica entre los siglos xvii y xviii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nuria Martínez Jiménez la influencia de la piedra de sierra elvira en la configuración urbana del casco historico de granada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ignacio Valverde Espinosa, Ignacio Valverde-Palacios, Raquel Fuentes García el sacromonte: patrimonio e imagen de una cultura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio García Bueno, Karina Medina Granados la imagen de la alcazaba de la alhambra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adelaida Martín Martín la gran vía de colón de granada: un paisaje distorsionado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roser Martínez-Ramos e Iruela el confinamiento del paisaje de la alhambra en su perímetro amurallado . . . . . . . . . . . . Alejandro Muñoz Miranda tras la imagen del carmen blanco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esteban José Rivas López la alcaicería de granada . realidad y ficción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Antonio Sánchez Muñoz la universidad de granada en el primer tercio del siglo xx: cultura, patrimonio e imagen de ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . María del Carmen Vílchez Lara el agua oculta . corrientes subterráneas y sacralización territorial en la granada del siglo xvii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Antonio García Pérez inventario de una ciudad imaginaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Domingo Santos nueva york-reikiavik . origen y evolución de dos modelos urbanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Gómez Acosta contraposiciones en la fotografía del paisaje urbano: el valor estético frente al valor documento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Francisco Martínez Benavides julio cano lasso: la ciudad histórica como obra de arte total . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Ramón González González, Miguel Centellas Soler 595 603 611 619 625 633 641 651 659 667 673 681 689 701 709 717 723 La cultura y la ciudad 844 «Este paso de lo escenográfico a lo arquitectónico, ha sido bien explicado por Gerald Luckhurst y Denise Pereira, al atribuirle a Manini una cierta frustración inicial como creador . Relegado, inicialmente, al papel de decorador escenográfico, no se le brindó la oportunidad de crear proyectos ad hoc individualizados . Esto le llevaría, andando el tiempo, y tan pronto tuvo oportunidad, a materializarlos a través de la arquitectura pintoresca de la Sierra de Sintra»9 . Esta relación interdisciplinar entre la pintura escenográfica y la arquitectura paisajística desarrollada en Sintra se evidencia, más si cabe, en el diseño de sus proyectos . Manini llega a ser realmente explícito en sus propuestas, transformando antiguos proyectos escenográficos en auténticas villas y palacios . Por lo tanto, no exageramos si afirmamos que gran parte de los encantos que ofrece Sintra y que han «seducido» al comité de expertos de la UNESCO —hace ahora veinte años—, fueron gestados al calor de los grandes palcos escénicos de Italia y Portugal en los que el primer Manini trabajó: «Dicho diálogo —entre la escenografía y la arquitectura— va más allá de lo meramente paisajero . No se trata sólo de una influencia implícita —la búsqueda de un genius loci supeditado a la orografía del terreno y la optimización de perspectivas visuales, sino que, ésta, se explicita en los propios proyectos arquitectónicos del artista . De tal modo que, muchas de las obras delineadas, ya estaban esbozadas en precedentes proyectos operísticos y teatrales, al modo de plantillas constructivas»10 . «De igual manera que las escenas para los espectáculos de Bailando Casati (1879) o La favorita (1879) parecen ser el origen bidimensional de posteriores materializaciones tridimensionales como el palacio del Marqués de Foz (1900) y, así como el castillo sobre el mar de Mefístófeles (1880) evoca al Palacio O´Neill (1904), el primer proyecto de Manini para la Regaleira parece inspirarse tanto en sus producciones previas para el Tannhäuser (1891-1892) de Richard Wagner (1813-1883) como en las escenas del Lonhengrin (1873) de su maestro Carlo Ferrario (1833-1907) en los años de trabajo de la Scala de Milán, donde Manini desarrolló su labor profesional durante la década de los 70»11 . No es casual que una de las más grandes especialistas en Manini a nivel internacional —la anteriormente citada Denise Pereira— dedique —a finales de 2012— un magistral artículo, «A cenografía oitocentista como fonte de cultura visual e de ideologia», a esclarecer esta cuestión, analizando, de manera pormenorizada, el influjo de este trasvase visual de la escenografía al paisaje: «[ . . .] Este paisaje puede verse en las recreaciones de los grandes parques urbanos europeos, en los emergentes jardines zoológicos o en los modestos jardines privados . La enormes grutas donde reside parte del misterio de las óperas de Macbeth, Mefistófeles, Siegfried o Tannhauser […] comienzan a exigirse en los programas de los jardines y parques, materializándose en la escala de lo real en un gesto de construcción artificial de tan grandes dimensiones como en el parque de Buttes-Chaumont (1867) o la Regaleira (1904) […] . No es casual que las sierras 9. Iván Moure Pazos, «Las Villas de Luigi Manini en Sintra (1890-1912)»…, op. cit. 10. Ibid. 11 . Iván Moure Pazos, «Primeros apuntes sobre la Quinta da Regaleira de Luigi Manini (1893-1912): el Palacio»…, op . cit . Iván Moure Pazos 845 de Buçaco, de Sintra o de Madeira emerjan como los escenarios ideales para la emotiva experiencia del habitar. Este proceso esta ya en marcha desde 1830 . Acompaña la evolución estética escenográfica que se aleja de la disciplina teórica del neoclasicismo, a través de la representación de las fuerzas de la naturaleza, más acorde con la tradición literaria del paisaje suntuoso, poético y sublime»12 . Pero Manini no sólo transforma el orden paisajístico de la Sintra medieval y romántica a través de un cuidado y adecuado Genius Loci y la correcta ubicación de sus edificios en base a criterios puramente estéticos nutridos de un rico pasado escenográfico, sino que altera, también, el orden «topográfico» y natural de Sintra sirviéndose de una serie de exitosas «microintervenciones» relacionadas con el ámbito de la botánica y la jardinería [Figs . 2-3] . Se trata de aquel «horror vacui» de especies exóticas con las que Manini salpimentaba sus primeras pinturas murales, véase la Villa Vailati en Crema (1880) o las temperas para la ópera D. Branca (1888)13, ambas deudoras de las obras de Carlo Ferrario como el Medge (1888) para Spyridon Samaras . Todas estas propuestas van a ser, ahora, una parte esencial de sus proyectos paisajísticos . Manini lleva a cabo esta empresa, gracias al fecundo tráfico comercial de especies naturales mantenido por las clases acaudaladas portuguesas con las colonias y excolonias africanas y americanas14 . Éste, siguiendo los pasos de Francis Cook (1817-1901) en el Palacio de Monserrate (1858), introduce una gran variedad de especies exóticas —bastante polémicas desde un punto de vista ecológico— en los jardines de sus villas . Debemos considerar que el parque natural Sintra-Cascais lo compone más de 1050 especies diferentes de plantas, de las cuales sólo el 86% son autóctonas y las 14% restantes foráneas . Por lo tanto, estaríamos hablando de un altísimo porcentaje de terreno botánico intervenido y manipulado por el hombre de forma premeditada15 . No sin razón, María . M ., Redondo, apostilla que se trata «[ . . .] del parque natural más marcado por el hombre»16 . Gran parte de este 14% de suelo intervenido, pertenece a los jardines de las grandes villas burguesas erigidas fundamentalmente durante el fin de siècle sintrense . El gusto por lo exótico, lo sublime y lo pintoresco, determinó y «forzó», la creación de un nuevo orden paisajista de naturaleza romántica . Magnolias gigantes, bambúes, camelias, cedros libaneses, woodwardias, cyatheas, cycas, castaños de indias, bromelias, fetos-de-três-bicos, pittosporaceaes, palmeras, y un sinfín de especies y géneros de naturaleza exótica, tropical y subtropical son introducidos por Manini en los jardines de sus villas . El fin último de esta intervención estribaba en la consecución de una naturaleza edénica y paradisíaca: 12 . Denise Pereira, «A cenografía oitocentista como fonte de cultura visual e de ideologia», História da Arte, 10, 2012, pp . 147-159 . 13. Gerald Luckhurst y Denise Pereira, op. cit. 14. Nos referimos tanto a la excolonia de Brasil, como a las, en aquel momento, vigentes, Cabo Verde, Santo Tomé y Príncipe, Guinea-Bisáu, Angola y Mozambique. 15 . Luis Marques et al ., «União das freguesias de Sintra (Santa Maria e São Miguel, São Martinho e São Pedro de Penaferrim)», en Sistema de Informaçao para o Património Arquitectónico, Lisboa, Ministério da Agricultura, do Mar, do Ambiente e do Ordenamento do Território, 2004 . Accesible en: http://www.monumentos.pt/Site/APP_ PagesUser/SIPA.aspx?id=22840 16 . María Manuela Redondo García, «Estudio biográfico de los espacios naturales portugueses», Anales de Geografía de la Universidad Complutense, 20, 2000, pp . 283-307 . La cultura y la ciudad 846 «La vegetación exótica, en el caso particular de la Quinta da Regaleira, fue en gran parte importada del Brasil y plantada sin un orden aparente . De los trópicos, Carvalho Monteiro importó un número considerable de Palmas, cycas y especies de árboles de frutas exóticas . Las plantas, encargadas en el Gran establecimiento de orticultura de Villa Isabel, en Río de Janeiro el 27 de junio de 1905, llegaron a Lisboa por mar en la nave de vapor Vitoria»17 . El peculiar microclima de la sierra permitió la proliferación y asentamiento de este tipo de especies conformando «una flora densa, diversificada y lujuriosa»18, pues, en «Sintra se forma una barrera montañosa en la que se condensan las lluvias que llegan del océano y originan un mayor y exuberante desarrollo de las especies florísticas»19 . A través de este injerto paisajístico de naturaleza antrópica y exótica, Manini alteró el orden biótico y abiótico de la sierra sintrense subvirtiendo, también, la construcción histórica del paisaje cultural20: «Sintra, ha sido el terreno sobre el cual Manini volcó todo su pasado escenográfico, subvirtiendo y modificando el paisaje sintrense […] . Emulando a los grandes artistas renacentistas, Manini dispuso de una ciudad para convertirla y predefinirla en arte, imprimiendo en ella su ideal de belleza así como su concepción de ciudad romántica . Una vez concluida su gran obra, recogió sus aperos y, silenciosamente, se retiró a la Sierra bresciana —de extraña concomitancia sintrense—, donde cuentan, siguió evocando al Monte da Lúa hasta el final de sus días»21 . 17. Gerald Luckhurst y Denise Pereira, op. cit. 18. Luís Marques et al., op. cit. 19. María Manuela Redondo García, op. cit. 20 . A propósito de esta naturaleza antrópica y exótica, que hemos calificado, sin muchos miramientos, de antigua y «pleistocénica» en mi artículo «Las Villas de Luigi Manini en Sintra (1890-1912)»…, op . cit ., ha de apuntarse que, lo que en un inicio pretendió ser una adjetivación metafórica y exagerada, se reveló como una certeza científica real . Los ancestros de los helechos arbóreos actuales (cyatheas) —auténticos fósiles vivientes de la botánica que caracterizan gran parte del paisaje sintrense—, sirvieron ya de pasto a los dinosaurios en el período jurásico y cretácico hace 200 millones de años . 21. Iván Moure Pazos, «Las Villas de Luigi Manini en Sintra (1890-1912)»…, op. cit. Iván Moure Pazos 847 Husond, Foto panorámica de la sierra de Sintra tomada desde la Quinta da Regaleira . (Fuente: Wikimedia Commons) Sara Gordón, Detalle de los jardines de la Quinta da Regaleira en Sintra . (Fuente: Imagen cortesía de la autora) La cultura y la ciudad 848 Sara Gordón, Detalle de los jardines de la Quinta da Regaleira en Sintra . (Fuente: Imagen cortesía de la autora)