Recensions

la asociación de 10s emperadores a las divinidades civicas, que aparecen en las monedas con frecuencia cogidos de la mano, o el de la ceremonia del adventus, en donde 10s magistrados de la ciudad, con las imagenes de las divinidades civicas al frente, salen al encuentro de un emperador. También es importante la época de la que se ocupa este libro. El s. III, para el que hay importantes visiones de conjunt~, requiere todavia nuevas aproximaciones desde las distintas áreas del Imperio que sin duda vivieron la ctcrisis)) de manera muy distinta. Asi, el libro de K. Harl matiza, desde la perspectiva que le ofiecen las provincias orientales, este período de transito de la historia de Roma. Quizas la única objeción que a veces surge a 10 largo de su lectura es que no enfatiza de manera suficiente el carácter propagandistico que necesariamente tenian las monedas. Asi pues, se trata de un libro importante por las fuentes que utiliza, por la época y zona que estudia, y por las aportaciones que presenta. Fernando Gascó DIRECTORS: G. CAVALLO, P. FEDELI, A. GIARDINA Lo Spazio Letterario di Roma Antica.Vo1. I: La produzione del testo Roma, 1989,515 p. + 32 ilustraciones Los manuales de referencia sobre la historia de la literatura latina están empezando a demostrar que el estudio de esta materia ha cambiado muy notablemente en 10s últimos diez años. Los manuales de ((Historia de la literatura latina)), entendida ésta como una sucesión cronológica de hechos literarios agmpables en géneros y fundamentada exclusivamente en la propia obra literaria y en el autor de la misma, han pasado ya a la historia de la historia de la literatura latina. El volumen de Latin Literature de la Cambridge History of Ancient Literature (recientemente traducido al castellano) y este primer volumen de Lo Spazio ..., que ahora reseñamos, asi 10 demuestran. Los esfuerzos van ahora encaminados (en estos nuevos crmanuales)) realizados bajo el concepto de la agrupación de muy diversos y destacados especialista~ de cada uno de 10s temas tratados) a poner de relieve, no a autores y obras en una sucesión cronológica mas o menos coherente, sino al espacio, al ambito cultural global en que 10s autores producen sus obras: 10 que con tanto acierto 10s directores de la obra que ahora comentamos llaman 10 spazio letterario di Roma antica. Este (tespacio literario)) pretende superar el punto de vista restrictivo autor-obra y ampliarlo, llevando su estudio a un mucho mas amplio contexto, que englobe todos 10s elementos que han influido en su producción: politico, económico, sociocultural, etc. Ademas, tiene también en cuenta, dentro de este contexto, la vida de la obra: cómo se ha formado, cóm0 ha sido recibida por sus contemporaneos y cómo ha sido posteriormente transmitida hasta llegar a nuestros dias. El diseño de este spazio letterario es todavia mas ambicioso y busca un tercer ámbito de ampliación y de superación del punto de vista de 10s manuales tradicionales: el que parte de considerar que literatura latina no es so10 el grupo de textos, poéticos o en prosa, que 10s cánones criticos nos han transmitido, sino que el concepto abarca tutta la massa di testualita che Roma ha prodotto, dalla piu grande alla piu modesta, dalla pubblica alla privata. Ed t per questo que si t voluto parlare di spazio letterario, intendendosi questo spazio assai dilatato nella qualita oltre che nel tempo (p. 9 de la Presentazione del vol. I). Como pueden comprobar 10s lectores a partir del minimo esbozo que acabamos de hacer del proyecto (cuando escribimos esta recensión acaba de aparecer el volumen I1 de este empeño editorial que comprenderá cinco volúmenes), con este Spazio Letterario se supera muy ampliamente el concepto que se desprendía de 10s antiguos manuales de literatura latina. La magnitud de la empresa exige un importante esfuerzo de organización y de trabajo colectivo que ha sido coordinado por tres profesores de muy reconocido prestigio, como son Guglielmo Cavallo (especialista en todo 10 que se refiere a la producción, circulación, conservación y transmisión de textos griegos y latinos), Paolo Fedeli (fundamental editor de Propercio en la Col. Teubneriana) y Andrea Giardina (especialista en la antigiiedad tardia y editor de importantes trabajos colectivos sobre la transmisión de la cultura clásica) y realizado por mas de cuarenta especialistas italianos, algunos de ellos tan importantes en sus campos de especialización como Luciano Canfora, Mario Citroni, Gian Biagio Conte, Paolo Cugusi, Mario Geymonat, Giulia Piccaluga, Aldo Luigi Prosdocimi, Gian Car10 Susini o Alfonso Traina. Se puede decir, sin lugar a dudas, después de repasar este espectacular elenco, que la filologia clásica italiana ha puesto la mayor parte de su talento al servicio de este proyecto. La obra ha sido organizada en cinco volúmenes (el primer0 de 10s cuales da pie a esta recensión), que pretenden abarcar todos 10s momentos importantes en la historia de una obra, desde el punto de vista global remarcado en lineas precedentes. Asi, el vol. I trata de la producción del texto literario, indagando sobre el proceso compositivo, siempre complejo, de la obra: desde las experiencias e influencias recibidas, pasando por el condicionamiento impuesto por el publico y terminando en las propias etapas internas de génesis de la obra. El énfasis, no obstante, no se pone en 10s distintos autores y obras, sino en 10s modelos literarios seguidos en Roma, en la articulación genérica especifica de tales modelos y en su originalidad. En este primer volumen resalta especialmente la importancia otorgada, dentro de la producción literaria romana, al paso de la oralidad a la escritura (I parte: Testo scritto e testo non scritto), en la que se analiza la reescritura latina de historias ya conocidas y transmitidas por otras culturas (mitos), la cristalización escrita de una cultura tradicionalmente oral como es la tradición mágica y sagrada y la muestra suprema de la tradición oral de un pueblo, cua1 es el folclor: que se contaba en Roma y cómo ha podido sobrevivir a través de la cultura escrita. También destaca en el vol. I, dentro de una linea conceptual ya apuntada, la parte 111, I superi strurnentali, en la que se otorga carta de naturaleza literaria propia (de producción literaria) a 10s textos considerados críticamente como marginales: en ella se habla de 10s textos que contienen datos económicos, de 10s textos juridicos y, de una manera un poc0 mas general, de 10s escritos que transmiten la cultura científica romana (10 que hoy llamariamos ctrelación entre ciencias puras y producción literarial)). La parte central (11) y mas amplia de este vol. I, analiza a fondo 10s distintos modos de producción literaria latina, en cuanto a su especificidad respecto de sus modelos, partiendo (ab ouo) de un ensayo que consideramos fundamental de Gian Biagio Conte y Alessandro Barchiesi, que analiza la iünción y casuística de la intertextualidad en la literatura latina (Imitazione e arte allusiva. Modi e Junzioni del1 'intevtestualita, p. 81-1 14). Ab ouo usque ad mala, se prosigue con el analisis del epos, de la poesia de amor, de la historiografia, del pensamiento filosófico, etc., en resumen, de aquellos módulos de producción literaria latina mas caracteristicamente definidos y definibles respecto de sus modelos anteriores. La planificación de la obra pasa por la edición de otros cuatro volbenes. El segundo de ellos pretende analizar el paso inmediato, en Roma, al de la producción del texto: el de su circulación (La civcolazione del testo), mostrando todos 10s elementos que configuran, en una sociedad tan compleja en el espacio y en el tiempo como la romana, el Universo de la Comunicación (factores materiales, lingiiisticos, ideológicos, etc.). El volumen tercer0 estudiara La ricezione del testo, incluyendo en este concepto el estudio de la conservación y transmisión del texto literari~, analizando todos 10s elementos que influyen en ella, desde la misma aceptación (o no) de la obra por parte de sus lectores contemporaneos, hasta 10s distintos momentos, materiales y cronológicos (hasta el Humanismo) de tal transmisión. El volurnen cuarto, L 'attualizzazione del testo, tratara de cómo el mundo modern0 y contemporáneo welve una y otra vez sobre 10s textos clásicos latinos y de cómo 10s trata, modifica y transmite a su contexto actual. Además de la novedad que ya pueda suponer incluir en una obra sobre la literatura latina, un tratamiento de este tip0 sobre el texto literari0 clasico, destacara, en el cuarto volurnen, la inclusión (por otra parte, ampliamente estudiada en nuestras tierras por destacados especialista~) del estudio de la repercusión de 10s textos clasicos en 10s mass-media (desde el cine y la televisión hasta 10s cómics). El quinto y ultimo volumen constituira el complemento ideal a la ingente masa de infonnación que proporcionaran 10s otros cuatro, y constara de una cronologia y una bibliografia de la literatura latina, de las características de las cuales poc0 podemos comentar ahora por razones obvias. En cualquier caso, constituiran el gran elemento de unión entre la antigua concepcibn del estudio y exposición de la historia de la literatura latina y la nueva manera de enfocar tales trabajos, representada por Lo Spazio Letterario di Roma antica, la lectura y consulta del cua1 recomendamos vivamente porque se convertira, sin duda, a partir de su publicación, en punto de referencia importante para 10s filólogos latinistas. Joan Gómez Pallarés A. POCIRA Comienzos de la poesia latina: épica, tuagedia, comedia Madrid, 1988.130 p. Nuestra filologia clasica ha ido produciendo, a 10 largo de su historia contemporanea, destacados especialistas en sus diversas parcelas de saber, y en