Sociología musical e historia social de la música

SOCIOLOG A MUSICAL E HISTORIA SOCIAL DE LA MUSICA * I o Supicic LAS DIFICULTADES DE LOS ENFOQUES SOCIOL6GICOS Y SOCIO-HISTORICOS La mayo ía de 10s in es igado es se han is o a ec ados po las di icul- ades inhe en es al en oque sociológico y socio-his ó ico de la ob a musi- cal. Pa a Tibo Knei , < el obje i o de la sociologia de la música es com- p ende las o mas musicales a pa i de la si uación social de una de e - minada época>>.' Según Ku Blaukop , <(la sociologia de la música in en a comp ende la p oducción y ep oducción musicales en elación con 10s p o- cesos his ó icos de desa ollo de las sociedades humana^>>.^ Wal e Se auky conside a que <(la sociologia de la música ... debe in en a que un es ilo musical pueda comp ende se a pa i de la es uc u a social y cul u al de una época y de ini sus p esupues os sociales y su signiíicación social^.^ Po 10 que espec a a Theodo '3'. Ado no, aunque p econizaba que la sociologia debia desci a la música y, en consecuencia, la ob a musical, no c eia que * Es e a iculo ue publicado o iginalmen e en la In e na ional Re ie o he Aes- he ics and Sociology o Music, 16 (1985), 2, pp. 125-151, con el i ulo: <<Pe spec i es plu idisciplinai es: di icul és d'app oche)>. T aduc o : Neus A qués. 1. Tibo Knei , c Gegenwa s agen de Musiksoziologies, Ac a Mus~coZógica, xxx ~~ , 1966, 2-4, p. 109. 2. Ku Blaukop , Musikso iologie, 2a. ed., p. 8. C . no a 67. 3. Wal e Se auky, c Wesen und Au gaben de Musiksoziologie)~, Zei sch i u Musikwissenscha , XVI, 1934, 4, p. 232. <<Pape s)>: Re is a de Sociologia la sociologia de la música pudie a a a la ob a de un de e minado com- posi o sin ene en cuen a las unciones de la música en el seno de la sociedad como un odo: <(La esencia de la sociedad.. . no es ni un conjun 0 de hechos más o menos elacionados, ni una clase Mgica sup ema a la que se llega ia a a és de una gene alización p og esi a, sino que es más bien un p oceso en si mismo, un p oceso que se au ogene a y que gene a asimismo sus momen os pa ciales, un con inuum hacia la o alidad ... S610 le hacen jus icia en cie o modo las eo ias que.. . aba can a la ez la o alidad y sus momen os pa ciale~.)>~ Con a la objeción que a menudo se plan ea a la so- ciologia de la música, a sabe , que la na u aleza de la música, su se in ín- seca, no es á elacionado con las condiciones sociales en las que una ob a es c eada y pos e io men e ejecu ada, Ado no op ó en un momen o de e - minado po <(la in e p e ación de 10s p ocesos más que po limi a se a 10s con enidos angibles)>.5 Sin emba go, como es sabido, Ado no modi icó a ias eces su pos u a: asi, si bien en un p incipio concebia la música como un e lejo de las di e gencias sociales, luego la conside ó como una cognición, después como exp esión y lenguaje, y en una ase ul e io como <(una en idad espi i ual sd gene is)>, pa a inalmen e e o na a su posición de pa ida)>.6 No obs an e, 10 que complica la in e p e ación de su pensa- mien o es el hecho de que quizá no se sen ia excesi amen e cómodo con algunos de 10s é minos que empleaba. Asi, podemos p egun a nos que en endía po <(con enidos angibles)> de la música o, sencillamen e, po su <(con enido)>, y más conside ando que en cie o modo 10 oponia al e mino <{ o ma)>, que, al igual que <(con enido)>, puede ene signi icados di e en- es? Po su pa e, Ca l Dahlhaus ha cues ionado la posibilidad de un plan- eamien o sociológico de la ob a musical y, en especial, de desci a la socio- lógicamen e como p e endia Ado no: Hans Heinz S uckenschmid ha Ile- gado a a i ma que i(ana1izando el esul ado de ein a y cinco años de conside aciones sociolÓgicas en o no a la música, s610 encon amos una cosa a su a o : el econocimien o de que la música no obedece a un in nás all6 de su p opia exis encia, bella y g a ui a)>? Po o a pa e W. V. 4. Theodo W. Ado no, c Ré lexions en ue d'une sociologie de la musique),, Mu- sique en jeu, 1972, 7, p. 5. 5. Id., Einlei ung in die Musiksoxiologie. Zwiil heo e ische Vo lesungen, Suh - kamp Ve lag, F ank u am Main, 1962, p. 168. 6. C . I an Foch , <(Ado no gnoseologi ische Eins ellung zu Musikn, IRASM, 5, 1974, 2, pp. 265-276. 7. Ve nás adelan e. 8. C . Ca l Dahlhaus, c Soziologische Dechi ie ung on Musik zu Th. W. Ado - nos Wagne k i ik~, IRASM I, 1970, 2, pp. 137-147. 9. Ci ado en Alphons Silbe mann, The Sociology o Music, Rou ledge and Kegan Paul, Lond es, 1963, p. 9. Sociologia musical e his o ia social de la música Bloms e a i ma que <cel dilema del obje o de la sociologia se hace sen i con especial in ensidad [p ecisamen e] en elación a la música. Si s610 se p es a a ención a la ida ex e io de la música, el esul ado que se ob iene es Ia his o ia social, o quizá la his o ia cul u al; consiguien emen e, el so- ciólogo se di ige a la ob a de a e en si misma, en donde [no obs an e] se e amenazado po la insegu idad de su en oquea.1° Alphons Silbe mann conside a, po el con a io, que la música puede se e ec i amen e < ap e- hendida s610 en el momen o de con ac o en e el a is a y el oyen e, en el momen o en que, po así deci lo, la ob a musical se ex e io iza, con i- buye no s610 a la e olución de la ida o a c ea nue os alo es, sino que p oduce un momen o sensible: un momen o que cons i uye una expe iencia pa a la sociedad>>.l1 Mien as que Silbe mann que ia con e i la sociologia de la música en una ciencia posi i a, 10 que exclui ia oda dimensión 6lo- só ica, Ado no ha desa ollado sus p incipios de sociologia de la música sin sepa a los de las cues iones de con enido, y es aquí donde eside p eci- samen e la especi icidad de su mé odo y de su en oque sociológico de la mú~ica.'~ Las cues iones ela i as al con enido de la música son insepa a- bles de las ela i as a su es é ica y iloso ia. De es e da o undamen al se de i a una mezcla de 10s es en oques en la ob a de Ado no, en la que se habla del con enido de la música -inclusa al mismo iempo- en a- io~ sen idos di e en es: po una pa e, <{la sociologia de la música no debe ia con en a se con la cons a ación de una iden idad es uc u al, sino que end ia que demos a cómo se mani ies an conc e amen e las condi- ciones sociales en una música en pa icula , y cómo la de e minan. De ahí la necesidad de un desci amien o del con enido social de la música, a e sin palab as ni concep on;13 po o o lado, <(en la medida en que la socio- logia de la música se ocupa del con enido y del e ec o ideológicos de la música, o ma pa e de una doc ina c i ica de la sociedada.14 Pa ece, pues, que en una ma e ia an compleja como el con enido de la música, 10 úl i- mo que hay que hace es adop a -con pe spec i as di e sas- una pos- u a simplis a, ya sea de negación o de a i mación, dado que equie e de iniciones y en oques múl iples, ma izados según el sen ido que se le a ibuya. Po su pa e, Ca 1 Dahlhaus ha cues ionado adicalmen e no s610 la 10. W. V. Bloms e , ~Sociology o Music: Ado no and Beyond,,, Telos, 1975, 28, p. 91. 11. Alphons Silbe mann, The Sociology o Music, p. 74. 12. C . Theodo W. Ado no, Einlei ung in die Musiksoziologie, p. 9. 13. Theodo W. Ado no, c sociologie de la musique,, Musique en jeu, 1971, 2, p. 10. 14. Ibid., p. 11 aPape s),: Re is a de Sociologia p e ensi611 ado niana de desci a sociológicamen e la música, como po ejemplo la música de Wagne~,'~ sino ambién la posibilidad misma de una e dade a ap oximación sociológica a la ob a musical. En su opinión, la sociologia de la música ha de a empe a las espe anzas en ella deposi adas si quie e e i a la decepción o al. Sin emba go, es a disciplina debe p eci- samen e su p es igio a dichas espe anzas y no puede abandona las ácil- men e, admi iendo sus pun os débiles y sus limi aciones, sin degene a en ciencia pe i é ica, auxilia de la his o ia y de la es é ica de la mÚsica.l6 Dahlhaus conside a que la sociologia de la música no pasa á de se una ciencia auxilia anodina, a menos que consiga desci a la <( e dade an ea- lidad p opiamen e musical. No obs an e, la posibilidad de cumpli con es a exigencia no es e iden e. Y ello es asi, an o más cuan o que en di e en es p oyec os cien í icos nos opamos con la exigencia de un análisis socioló- gico, ya sea de la ob a musical como enca nación del < espi i u obje i on, del ac o musical indi idual, o incluso de la si uación en que 10s ejecu o es media izan la música pa a el audi o io?' Sin emba go, las di icul ades, e incluso las con usiones, se ag a an si pensamos, como obse a T. Knei , que la esis misma que sos iene la exis- encia de elaciones en e la música y la sociedad puede in e p e a se de es mane as di e en es, a sabe : 1) que la música es á simplemen e condi- ciolwada po la sociedad, 2) que la música es la exp esión de la sociedad y 3) que la música e leja las condiciones sociales en las que nace?' Es as es in e p e aciones pod ían ya cons i ui pun os de pa ida a p io i, sus- cep ibles de de o ma un en oque o una emp esa cien í ica, la cua1 no iene de echo a plan ea al p incipio de la in es igación 10 que no se pod á de- mos a más que al inal de un i ine a i0 la go y pacien e. Las di icul ades de un plan eamien o sociológico y socio-his ó ico de la música no acaban aquí. Los p oblemas sociológicos de la música han sido gene ados p incipalmen e po la his o ia de la música. Ha sido es a la p i- me a en plan ea se las cues iones sociológicas y, al plan eá selas, és as se han ido di e enciando len amen e. El desa ollo de la his o ia de la música (en an o que ciencia) en el siglo XIX, y especialmen e en el xx, asi como la p o undización en 10s es udios sob e múl iples aspec os del a e musical, han lle ado a una e elación más explíci a del enómeno p opiamen e so- 15. C . Id., Essai su Wagne , Gallima d, Pa ís, 1966; ed. alemana Suh kamp Ve lag, F ank u a n Main, 1962. 16. Ca l Dahlhaus, Vo wo , en Tibo Knei , di ., Tex e zu Musiksoziologie, Ge ig, Colonia, 1975, p. 1. 17. C . Ca l Dahlhaus, aDas musikalische Kuns we k als Gens and de Socio- logie,, IRASM, V, 1974, 1, p. 11. 18. C . Tibo Knei , Musiksoziologie, Ge ig, Colonia, 1971. Sociologia musical e his o ia social de la música ciológico, según el cual, la his o ia de la música (en an o que ealidad) se in eg a, a 10 la go de oda su ayec o ia conocida, en la ida social. Es os es uáios han dado luga a una se ie de abajos de ca ác e socio-his Ó ico.l9 Los a ances de la li e a u a biog á ica han con ibuido po o a pa e al descub imien o del condicionamien o social e his ó ico de la c eación musi- cal, de la conside ación que ecibía el músico y su c eación a ís ica en épocas y sociedades di e sas. O La his o ia de la música ha descubie o, asi- mismo, la g an cues ión del público en e a la música. De es a mane a, ha plan eado un p oblema adicional, de ca ác e sociológico, que ella sola no ha conseguido dilucida su icien emen e. Asi, aún hoy son escasas las ob as dedicadas, p incipal o exclusi amen e, al público musical y al papel que desempeña en la ida m~sical.~' Las in es igaciones e nomusicológicas han apo ado a su ez nume osos p oblemas sociológicos; en e o os, 10s de i ados de e elaciones cada ez mis abundan es sob e 10s usos p ác icos, las íinalidades y las unciones sociales p ecisas de la música é nica. Como ha sub ayado Alan P. Me iam, <dos usos y las unciones de la música cons i uyen uno de 10s p oblemas más i npo an es de la e nomusicologia, ya que en el compo amien o hu- mano buscamos cons an emen e . . .no s610 hechos desc ip i os ela i os a la música, sino 10 que es mis impo an e, la signi icación de la música~.~' Sucede que la sociologia y la his o ia social de la música apun an a un mis- mo obje i o: descub i 10s usos y las unciones de la música en la sociedad con el in de comp ende po qui y pa a quién se c ea, po qué y pa a quién se in e p e a, y a quién puede se i . Aquí ya se puede islumb a el p o undo pa en esc0 de es os dos campos con la e nomusicología. Lo que Me iam a i ma sob e la e nomusicologia puede muy bien deci se de la sociologia y de la his o ia social de la música: < Cuando hablamos de 10s usos de la música, nos e e imos a las dis in as mane as en que se emplea en la sociedad humana, a la p ác ica o al eje cicio habi uales de la música, ya sea como cosa en sí, o bien en elación con o as ac i idades ... La mú- 19. C . mis adelan e, pp. 92, 93 y 94. 20. Al espec o, pueden ci a se a í ulo de ejemplo biog a ías como: Ca 1 on Win e eld, Johannes Gab ieli und sein Zei al e , Be lín, 1834, 2 ol.; Hiidesheim, 1965, 3 ol.; Romain Rolland, Bee ho en. Les g andes époques c éa ices, Ed. du Sablie , Pa ís, 1928-1957, 7 ol.; Wol gang Boe iche , O lando di Lasso und seine Zei , Bo en ei e , Kassei-BUe, 1956. 21. C . po ejemplo, Robe Siohan, His oi e du public musical, Les Edi ions Recon e, Lausana, 1967; Pe cy M. Young, The Conce T adi ion om he Middle Ages o he Twen ie h Cen u y, Rou ledge and Kegan Paul, Lond es, 1965; En ico Fubini, Musica e pubblico dal Rinascimen o al Ba occo, Einaudi, Tu ín, 1964. 22. Alan P. Me b iam, The An opology o Music, No hwes e n Uni e si y P ess, E ans on (Illinois), 1964, p. 209. <<Pape s)>: Re is a de Sociologia sica se u iliza en de e minadas si uaciones de las que se con ie e en pa e in eg an e, pe o puede desempeña o no una unción más p o unda.. . De ahi que "la u ilización" haga e e encia a la si uación en la que la música se u iliza en la acción humana; "la unción" alude a 10s mo i os de al u ilización y, en especial, al obje i o más amplio al que si e.~'~ En e ec o, la e nomusicologia ha desa ollado conside ablemen e su análisis de 10s usos y las unciones de la música é nica. La sociologia y la his o ia social de la música han de hace 10 mismo en su p opio ámbi o, la música cul a. En ales es udios, 10s es en oques pod ian encon a pun os comunes en 10s que es a ian en si uación de ayuda se mu uamen e. La e nomusicologia ya conoce una gama muy ica y bien a iculada de di e sas u ilizaciones y unciones de la música que es udia; en cambio, la sociologia de la música quizá pudie a o ece le una isión más p o unda de las ealidades socio-cul- u ales en las que se inse a es a música. El ejemplo que p opo ciona Cha - les Seege , uno de 10s pione os de la musicologia ame icana, mues a has a qué pun o pod ian supe pone se ambas disciplinas, aunque p esen e es a po- sibilidad en é minos más gene ales al habla de musicologia y e nomusico- logia y e i iéndose a un a iculo de Man le Hood, quien aa i ma ca egó i- camen e que la e nomusicologia es un en oque de es udio de cualquie música, no s610 en 10s é minos de és a sino ambién en elación a su con- ex o cul u al)>. P osigue ci ando las dos acepciones c co ien esn y amplias del é mino: 1) el es udio de oda la música, excluyendo la adición a is- ica eu opea e inclu~endo 10s es igios de o mas an e io es a dicha adi- ción, an o en Eu opa como en o os luga es; 2) el es udio de odas las a iedades musicales encon adas en un de e minado luga o egión; asi, po ejemplo, la e nomusicologia de Tokyo, de Los Angeles o de San iago, analiza ia en dichas ciudades odos 10s ipos de música cul a eu opea, la música de 10s encla es é nicos, la música, el olk, popula y come cial, 10s híb idos musicales, e c.; en o as palab as, oda la música u ilizada po la población de una zona de e minada. .. <<En de ini i a, no exis i ian come- idos dis in os pa a disciplinas sepa adas, la musicologia y la e nomusicolo- gia, aunque hab ia una di e encia en e 10s en oques musicológico y e no- musicoMgico: el p ime 0 a a ia del obje o en si, mien as que el segundo 10 si ua ia en su con ex o cul u al, como uno de 10s nume osos con ex os posibles.. . )>24 Es á cla o que pod ian hace se o as muchas dis inciones en e ambos en oques, po nás que el en oque musicológico no se limi e 23. Ibid., p. 210. 24. Cha les Seege , c Fo ewo d)> a Man le Hood, The E hnomusicologis , Ken S a e Uni e si y P ess, Ken (Ohio), 1982, 2a. ed., pp. -VI (el a iculo en cues ión de Hood es c E hnomusicology~> en el Ha a d Dic ionna y o Music (1969).) Sociologia musical e his o ia social de la música al es udio de la música < en sí mismas y que el es udio e nomusicológico pueda concebi se de mane a dis in a, po ejemplo como <(es udio de las músicas p imi i as y adicionales del mundo en e o)>, o incluso como <cel es udio de las músicas cul as ex aeu ~pease.~~ En un de e minado momen o, la es é ica sociológica p e endió esol e la cues ión de las elaciones en e la sociologia del a e y la es é ica, sin e- izándolas. Una iden i icación en e la sociologia de la música y la es é i- ca de la música o, más en gene al, de la sociologia del a e y de la es é ica -iden i icación que equi ale a la eliminación de la es é ica del e eno cien í ico, a su negación como ciencia- ha quedado hoy, sin duda, amplia- men e des asada.26 La agilidad de la es é ica sociológica adicaba en el he- cho de que, a deci e dad, no e a ni es é ica ni sociologia, sino mis bien una ex aíia mezcla de iloso ia del a e y de ciencias di e sas, a ec ada en ocasiones po uno de 10s e o es más g a es del cien i ismo mode no: el sociologis no. Es as obse aciones se e ie en sob e odo a algunos aba- jos de au o es an e io es, como Taine y Guyau, asi como a una pa e de la p oducción cien í ica de Cha les La10 quien, po más que de endia una es é ica sociológica, acabó po adop a una posición con a ia al <<sociolo- gismo o ali a i^,.^ En e ec o, <<algunos eó icos (ya un poc0 lejanos), ienden a suge i que la música s610 [es] una especie de.. . exp esión e le- jo de la sociedad, y que no ac úa en modo alguno sob e és a; algo que es p oduc o y no causa, algo de e minado y no de e minan e~>.~~ Sin emba go, y a pesa de sus pun os débiles, la es é ica sociolÓgica con ibuyó a que la sociologia del a e nacie a y adqui ie a su de echo de ciudadanía como disciplina independien e en el conjun 0 de ciencias que explo an el uni e - so a is ico. El hecho de que la mayo ia de cues iones plan eadas po es as disci- 25. C . Claudie Ma cel-Dubois y Cons an in B ailoiu, c L.'e hno nusicologie~ en P écis du musicologie, di . po Jacques Chailley, PUF, Pa ís, 1956, pp. 31 y 41. 26. C . po ejemplo, Alphons Silbe nann, In oduc ion d una sociologie de la musique, PUF, Pa ís, 1955, donde el au o pa ece c ee que Ia sociología de la música debe ía ee nplaza a la es é ica de la música, y sus pun os de is a mis ecien- es en Les p incipes de la sociologie de la musique, D oz, Gineb a-Pa ís, 1968, pp. 26- 28 y Empi ische Kuns soziologze, cap, c soziologie de Musika, F. Enke Ve lag, S u ga , 1978, PP. 69-109. 27. C . Cha les Lalo, c Mé hodes e obje s de l'es hé ique sociologique~~, Re ue in e na ionale de philosophie, 1949, 7, p. 10. 28. E ienne Sou iau, c Allocu ion~ en el Cong eso In e nacional sob e 10s aspec os sociol6gicos de la música en la adio, Cahie s d'é udes de Radio-Télé ision, 1955, 3-4, pp. 268-269. Pa a un examen c i ico de la pos u a de Guyau, c . po ejemplo, F. J. W. Ha ding, Jean-Ma ie Guyau (1854-1888). Aes he ician and Sociologis , D oz, Gineb a, 1973. upape sn: Re is a de Sociologia plinas y o ien aciones hayan pe manecido la go iempo sin se su icien e- men e a adas po 10s musicólogos es ácilmen e explicable: ales cues io- nes su gie on de la mano de his o iado es de la música, es udiosos de la es é ica o sociólogos, pa a la mayo ía de 10s cuales esul aban, con odo, pe i é icas. Esas cues iones exigian en ealidad una elucidación ne amen- e sociológica; asi pues, esul a sencillo comp ende que sus p omo o es no sociólogos se sin ie an incómodos en e a ellas y que, sal o algunos in en- os de espues a y algunas obse aciones de ipo gene al, hayan quedado po esol e . Po 10 que espec a a 10s p ime os sociólogos que se in e e- sa on po 10s p oblemas sociológicos de la música, pa a ellos es a s610 ocupaba un luga secunda i0 o meno en sus p eocupaciones cien í icas. es e ue el caso de Geo g Simmel, Max Webe , Pi i im A. So okin y o os. El desa ollo de 10s en oques sociológicos y socio-his ó icos de la música se en en a además con o as di icul ades. Son 10s es igios de una cie a nen alidad < omán ican, a la que epugnan ales en oques de la música o ales explicaciones de algunos de sus aspec os. Exis e un emo eal a que se de alúe el hecho a ís ico, el hecho musical y su p opio alo , un e- mo de que se limi e la au onom a de la c eación del músico, o incluso a que un análisis de es e ip0 eduje a la música a hechos o a alo es de o a na u aleza. Resumiendo, exis e un emo en e a 10 que se ha dado en llama , con oda la azón, educcionisme. Aho a bien, hay que elimina de aiz es e emo y es a objeción. En la pe spec i a de una concepción au én ica de 10s en oques sociológicos y socio-his ó icos de la música, no se a a en absolu 0 de educi 10s hechos a is icos a hechos sociales, de disminui o des ui de es e modo el alo au ónomo y el ca ác e especi ico de la ob a musical. Se a a s610 de descu- b i las dimensiones sociales de la música en la medida en que exis en. En e ec o, casi oda la his o ia de la ciencia musical da es imonio de la lucha que es a disciplina ha debido lib a , a pa i de un cie o momen o, po su emancipación y po su au onomia, asi como po la e nancipación y la au onomia del p opio a e musical. Es de sob as conocido que algunos eó icos de 10s siglos XVII, XVIII, y en pa e del XIX, some ian la música a o as disciplinas, como la g amá ica, la poesia o la ma emá ica, o bien la- conside aban un a e incomple a o in e io que, en la je a quia de las a es, ocupaba a menudo el úl i no l~ga .'~ Sin emba go, en el siglo XIX, bajo la iduencia del posi i ismo y como eacción con a las ac i udes o- mán icas, su gió un mo imien o opues o, el cua1 se mani es 6 de o ma 29. C . En ico Fubini, Les philosophes e la musique, Champion, Pa is, 1983, PP. 77-120. Sociologia musiai e his o ia social de la música un an o excesi a. Como ha señalado Vincen Duckles, en cie o modo alos sabios musicqles del siglo XIX hicie on su abajo casi demasiado bien, e- clamando un luga pa a sí mismos en la je a quia académica. Ello lle ó a una especialízación p ema u a y omen 6 una especie de aislacionismo, de- masiado ecuen e en 10s campos al amen e especializados. La musicología, 10 mismo que cualquie o a disciplina de las ciencias humanas ..., se en i- quece con las en a i as in e disciplina ias ... El es ue zo po alcanza un pun o de apoyo pa a el es udio "cien í ico" ha p o ocado, en ocasiones, una es echez de mi as que ningún sabio epu ado ap oba ía.. . Se ha dado la endencia a acen ua 10s aspec os his ó icos en de imen 0 de 10s aspec os sis emá icos de nues os es udi~s >.~ A pa i de aquí, se en iende que algu- nos puedan e en la sociologia de la música y en la his o ia social de la música una nue a amenaza pa a la música y pa a la ciencia es ic a que de ella se ocupa, an o más cuan o que el en oque sociológico de la música (y, en meno medida, la ap oximación socio-his ó ica) es esencialmen e un en oque < sis emá ico)>. Una concepción au én ica de la sociologia de la música excluye oda inje encia que pudie a ebaja el alo es é ico y a ís ic0 de la música. Al con a io, cabe señala que es a disciplina, como la his o ia social de la música, es po ado a y mensaje a de 10s alo es p opios de la música. Los mani ies a, eso sí, de modo implíci 0 o indi ec o, pe o no menos eal; y con sus p opios mé odos, 10s cuales conducen al descub imien o de las unciones y de 10s alo es sociales de la música. A a és de sus e ela- ciones en o no a las unciones y alo es sociales de la música, la sociologia de la música pone de elie e la capacidad que iene es e a e de escapa , po mé i os p opios, a 10s condicionamien os sociales y a las ci cuns ancias his ó icas que han eje cido in luencia en su c eación y en su ida a a és del iempo. Y elIo debido a que cuan o más la sociología de la música sub aya no s610 10s condicionamien os sociales y unciones sociales de és a, sino ambién sus alo es pu amen e a is icos y humanos, más y mejo se puede demos a y p oba que la música, a pesa de su p o undo en aiza- mien o social, e a y sigue siendo capaz de supe a las limi aciones impues- as po 10s luga es y medios que la han is o nace y exis i , p ecisamen e g acias a ales alo es a ís icos y humanos. Aquí eside, pues, en e o os, el alo cu u d de la sociología de la música, que lejos de des ui alo es 10s ins au a a su mane a. Una nue a di icul ad que se opone, es a ez, a la in eg ación de la so- ciologia de la música en la musicología p o iene de1 hecho de que has a 30. Vincen Duckles, aPa e ns in he His o iog aphy o 19 h-Cen u y Music*, Ac a Musicologica, XLII, 1970, 1-2, p, 82. 87 upape s,: Re is a de Sociologia que alen a la madu ación y la o mulación de p oblemas especí icamen e sociológicos ela i os a la música y a su his o ia. Y ello nás aún cuan o que 10s abajos de ca ác e socio-his ó ico si en o pueden se i de p epa- ación o de in oducción al a amien o de ales p oblemas. En el plano es ic amen e socio-his ó ico, han apa ecido ecien emen e o os es udios mis o menos impo an es ela i os a la his o ia social de la música. Ci a emos, en e o os, 10s de Wal e Salmen, Albe Dunning, William Webe , Hen y Rayno , Sabine Zak, Gian anco Zacca o, B uno B é an, C is ophe Ballan ine y Michel Fa~ e.e.5~ Todos es os abajos, a pesa de su a iedad de mé odos, de plan eamien os y de ma e ia, han posibili ado, jun o a o os muchos, nás pa ciales o de meno en e gadu a, que se cons i uya un campo de in es igación nás o menos cohe en e, cuyos con o nos se dibujan con una p ecisión cada ez mayo y pe mi en una ela- bo ación nás i me del obje o y mé odos de la disciplina, así como una isión nás cla a de sus pe spec i as y de sus posibilidades de desa ollo ul e io . SOCIOLOG A DE LA MUSICA Y MUSICOLOGIA Las in es igaciones cien í icas de la sociologia de la música, po 10 que espec a a 10s p oblemas y mé odos, dependen en conside able medida de 1946; pau1 Loube de Sceau y, Musiciens e ac eu s &ins umen s de musique sous I'Ancien Régime. S a u s co po a i s, Pedone, Pa ís, 1949; S e ania Lobanewska, Za ys his o ij o m muzycznych. P óba ujecia socjologicznego, C aco ia, 1950; Wal e L. Wood ill, Musicians in English Socie y, om Elizabe h o Cha les I, P ince on Uni e - si y P ess, P ince on (Nue a Je sey), 1953; F ancoise Lesu e, Musica e socie d, Is i u o edi o iaie i aliano, Milán, 1966 ( aducción alemana: Musik und Gesellscha i n Bild, Ba en ei e , Kassel-Biile, 1966; aducción ame icana: Music and A in Socie y, Pennsyl- ania S a e Uni e si y P ess, Pi sbu g, 1966). 55. C . Wal e Sahen y col., De Sozials a us des Be u musike s om 17. bis 19. Jah hunde , Ba en ei e , Kassel-BBle, 1971 ( aducción ame icana: The Social S a us o he P o essional Musician o m he Middle Ages o he 19 h Cen u y, Pend agon P ess, Nue a Yo k, 1983); Albe Dunning, Die S aa smo e e (1480-1555), Oos hoek, Helm, U ech , 1975; Hen y Rayno , The Social His o y o Music om he Middle Ages o Bee ho en, Ba ie & Jenkins, Lond es, 1972, y Music and Socie y since 1815, Schocken Books, Nue a Yo k, 1976; Sabine Zak, Musik als c Eh und Zie n im mi - elal e lichen Reich. S udien zu Musik im ho ischen Leben, Rech und Ze emoniell, Pa gen Ve lag, Neuss, 1979; Gian anco Zacca o, S o ia sociale della musica, New on Comp on Edi o i, Roma, 1979; B uno B e an, Les chl ngemen s de la ie musicale pa isienne de 1744 (3 1799, PUF, Pa ís, 1980; Ch is ophe Ballan ine, Music and i s Social Meanings, Go don and B each, Nue a Yo k, 1984; Michel Fau e, Musique e socik é du Second Empi e aux années ing , Flamma ion, Pa is, 1985. Sociologia musical e his o ia social de la música la oma de posición del sociólogo en ma e ia pu a y simplemen e sociol6- gica, de 10s esul ados que él conside e p obados y álidos pa a la socio- logia gene al.56 Se a a de una especie de dependencia <( o mal)> en la que se encuen a ac ualmen e la sociologia de la música, dado que oda ía no ha o malizado sus p ocedimien os y mé odos de in es igación p opios, in- dependien es de la sociologia gene al. Po 10 demás, la sociologia de la música, sea cua1 ue e su e olución au ónoma pos e io , siemp e man end á una cie a dependencia espec o a la sociologia a secas, a su espi i u y o ien- ación en un momen o de e minado. Y aunque es a dependencia no haya de desapa ece nunca del odo, es posible que en un cie o sen ido se e- duzca, ya que p obablemen e con el iempo la sociologia de la música desa olia á sus p opios mé odos y plan ea á p oblemas cada ez más espe- cí icos, dándoles soluciones o iginales. Como ha obse ado con acie o I m- ga d Bon inck, has a aho a se pensaba que la sociologia de la música se p eocupaba sob e odo po el impac o del en o no social sob e la música, y del cambio social sob e 10s cambios en la ida musical en gene al." Pe o ecien emen e se ha señalado que es a con on ación en e la < sociedad)> po una pa e y la < música)> po o a no da 6 esul ados sa is ac o ios." Los cambios ecnológicos de i ados del ad enimien o de 10s medios de co- municación de masas en nues o siglo exigen la e isión del en oque me o- dológico. G acias a las posibilidades que o ece la ecnologia, la música ansmi ida po medios écnicos alcanza la ca ego ia de <(hecho social)>, se- gún la de inición du kheimiana.5' ** La sociologia de la música ha de ab i sus p opias pe spec i as, explo- ando en p o undidad su ma e ia especi ica y descub iendo p oblemas que s610 de i an de és a; ha de amplia , p o undizándolo, su obje o de es udio pa icula , el cua1 le dic a á pa cialmen e sus p ocedimien os y mé odos de 56. Así, po ejemplo, pod á es udia p e e en emen e la elación de di e sos g u- pos sociales con la música y la ida musical, o bien las unciones sociales de la música, o incluso la posición social del músico y las consecuencias que es a iene pa a su ac i- idad a ís ica. Sin emba go, y dado el es ado ac ual de las in es igaciones sociol6gicas sob e música, la acep ación inicial de di e sos en oques sociológicos di e en es pod ía esul a , si se cumplen cie as condiciones y sin que ell0 conduzca a una especie de eclec icismo, suma nen e ú il pa a el desa ollo de 10s es udios sociológicos sob e música. 57. C . I mga d Bon inck, c Mass Media and New Types o You h Music; Me ho- dological and Te minological P oblems~, IRASM, VI, 1975, 1, p. 47. * Ku Blaukop , c New Pa e ns o Musical Beha iou o he Young Gene a ion in Indus ial Socie ies~ en I mand Bon inck, di ., New Pa e ns o Musical Beha iou o he Young Gene a ion in Indus ial Socie ies, Viena, 1974, p. 13. 58. I mga d Bon inck, Mass Media and New Types o Music You h, p. 46. ** E nile Du kheim, Les 2gles de la mé hode sociologique, 152me ed., Pa is, 1963 ( ad. cas ellana: Las eglas del mé odo socioldgico, Mad id, Akal, 1978). i Pape s)>: Re is a de Sociologia in es igación. Sin emba go, no log a á es os obje i os si se aleja de 10s esul ados a 10s que ha llegado la m~ssicologia, en endida en su sen ido mis amplio, sino apoyándose en ellos. Exis e, pues, o a dependencia, igualmen- e impo an e, a la que la sociologia de la música se encuen a ine i able- men e some ida, una dependencia <{ma e ial)> espec o a la ciencia musicoló- gica -en especial a la his o ia de la música, la his o ia social de la música y la e nomusicologia-, 10 que le con ie e un ca ác e especi ico en ela- ción a o os campos de la sociologia. Po ello, la sociología de la música se encuen a en el c uce en e la sociologia y la musicologia, y exige un a amien o independien e?' La sociologia de la música no se cons uye ni puede cons ui se ex nihi- Jo. Hay que elabo a la en oda la iqueza de su o iginalidad, espe ando no obs an e 10s es echos inculos que la unen a esas ciencias complemen a- ias, suscep ibles de p opo ciona le 10s se icios indispensables que a su ez ella les de uel e. Asi, po ejemplo, en 10 que espec a al lenguaje mu- sical de la Edad Media, < an es de que e descub i el sec e o de su écnica es impo an e conoce el sen ido, la signi icación de ese lenguaje. Mis de 10 que ocu e hoy en dia, ese lenguaje desempeñaba en onces un papel social y espi i ual mz y conc e o. Sin habe de inido ese papel, sin habe lo ci cunsc i o, sin habe plan eado odos 10s é minos que egulaban la co- espondencia ín ima en e su inalidad y su exp esión, en e su azón de se y sus medios, se ia inú il in en a explica su hi~ o ian.~' Po o o lado, .es de una impo ancia me odológica secunda ia sabe si la sociologia de la música hab ia de inco po a o no en su p opia es uc u a una his o ia so- cial de la música (po ejemplo, a modo de in oducción). Lo que eahen e impo a es es ablece : 1) que aunque ienen en común un suje o ma e ial de es udio, la sociologia de la música y la his o ia social de la música no ienen un obje o de es udio idén ico, y 2) que 10s plan eamien os de la p ime a no pueden elabo a se p escindiendo de 10s de la segunda. Como ha explicado Geo ges Gu i ch, mien as la sociologia del si- glo XIX e a unidimensional, la del siglo xx se ca ac e iza sob e odo po su plu idimensionalidad. Es una sociologia en p o undidad: la ealidad social se p esen a en ni eles, en planos, en capas de p o undidad que se 59. Al espec o, éase po ejemplo, Hans Me smann, c Soziologie als Hil swissen- scha de Musikgeschich e,, A chi u Musikwissenscha , x, 1953, 1, pp. 1-15; Al- phons Silbe mann, < Die S ellung de Musiksoziologie, inne halb de Soziologie und de Musikwissenscha ~>, Kolne Zei sch i u Soziologie und Sozialpsychologie, 1958, 1, pp. 102-115 y Ge ha d Albe shei n, <(Re lexionen übe Musikwissenscha und Soziolo- ,gie~, IRASM, I, 1970, 2, pp. 200-208. 60. Vladimi Fedo o , <(No es su la musicologie médié ale: son obje de domain,, Polyphonie, 1949, 2, p. 32. Sociologia musical e his o ia social de la música imp egnan e in e pene an mu uamen e, pe o que a la ez en an en con- lic o, es ableciéndose elaciones de ensión. Sin emba go, 10s g ados de p o undidad, las di e sas capas de la ealidad social, son independien es de 10s g ados de alo y de ealidadP1 Aho a bien, la his o ia social de la música ap ehende p ecisamen e la ma e ia en un p ime ni el de dialéc ica ho izon al, las elaciones conc e as en e un de e minado hecho musical y un de e minado hecho social ex amusical, en especial en el plano de 10s acon ecimien os, his ó icamen e cons a able. Es cie o que es a ap ehensión no esul a su icien e pa a cons i ui un análisis sociológico comple o. Pe o ambién es cie o que cons i uye un pun o de pa ida indispensable. Po o a pa e, podemos p egun a nos si en 10s aspec os conc e os de la in es- igación es siemp e posible delimi a el campo de la sociologia y el de la his o ia, y disce ni , en el plano del análisis, 10 que emi e a la sociologia de la música po una pa e y, po la o a, 10 que emi e a la his o ia de la música, y en especial a la his o ia social de la músicaP2 El abajo se io que hoy en dia pod ia lle a a cabo la sociologia de la música se encuen a y se encon a á po un buen lapso de iempo en la in es igación al ni el de 10s hechos: hechos musicales y sociales conc e os que, una ez eunidos clasi icados, pod án da luga a conclusiones p opiamen e sociológicas. Po es a misma azón, se jus i ica con mayo mo i o la ealización de un es udio sob e las apo aciones socio-his ó icas al conocimien o de la música y de la ida musical. Los p oblemas de la sociologia de la música se plan ea on po p ime a ez hacia inales del siglo XIX y p incipios del xx, en algunos abajos de Geo g Simmel, Ka l Büche , He be Spence , Wilhem Dil hey, Jules Comba ieu, Cha les La10 y Max Webe P3 Es os au o es pueden conside a - 61. C . Geo ges Gumi ch, La oca ion ac uelle de la sociologie, PUF, Pa is, 1957, . I, pp. 63-66. 62. C . al espec o la pos u a de Ch is oph-Hellmu Mahling, ccsoziologie de Musik und musikalische Sozialgeschich e)>, IRASM, I, 1970, 1, pp. 92-94 y de Elisabe h Hase- laue , Handbuch de Musiksoziologie, He mann B5hlaus Nach ., Viena-Colonia-G az, 1980, PP. 143-144. 63. C . Geo g Simmel, c Psychologische und e hnologische S udien übe Musiks, Zei sch i u Volke psychologie und Sp achwissenscha , 1882, 13, pp. 261-305 ( a- ducción ame icana en K. Pe e E zko n, Geo g Simmel: The Con lic in Mode n Cul u e, Teache s Coilege P ess, Nue a Yo k, 1968, pp. 98-140); Ka l Biiche , A bei und hy h- mus, Teubne , Leipzig, 1892; Wilhelm Dil hey, Von deu sche Dich ung und Musik; Aus den S udien zu Geschich e des deu schen Geis es, Leipzig, 1933; Jules Comba ieu, La musipe, ses lois, son é olu ion, Fia nma ion, Pa ís, 1907; He be Spence , aThe O igii and Func ion o Musica (1857) y o os ensayos, éase en: Li e a y S yle and Music, Wa s, Lond es, 1950; Cha les Lalo, L'a e la ie socic les, Doin, Pa ís, 1921; Max Webe , Die a ionalen und soziologischen G undlagen de Musik, D ei Masken Ve lag, Munich, 1921 [ aducción cas ellana: aLos undamen os acionales y sociol6gicos de la <<Pape s)>: Re is a de Sociologia se más o menos como 10s p ecu so es de es a diciplina. Desde su nacimien- o, la sociología de la música se ha is o abocada, po un p oceso ca ac- e ís ic~ de la ciencia con empo ánea, a la di e enciación especializada de sus in es igaciones. A 10s p oblemas de su obje o y sus mé odos, de su campo y sus Imi es, se han aiiadido 10s de su unidad y su sis ema ización. Cie amen e, 10s abajos e ec uados has a hoy en el campo de la socio- logia de la música son, no ya abajos de sín esis -ni siquie a de ampli ud limi ada-, sino análisis de cues iones especí icas, ya bas an e nume osas. Respec o a es as úl imas, podemos ci a a i ulo de ejemplo 10s ensayos de Max Kaplan y de Cons an in B ailoiu sob e la ida musical de una ciudad y de un pueblo, espec i amen ep4 10s de Theodo e Caplow, Jac- ques Chailley, Roge Gi od, René Konig y Alphons Silbe mann en o no a la música en la adio, o un es udio como el de Jacques Desco es sob e la m6sica en la ib ica? O os abajos, como las ob as de Ma cel Bel ianes y Alphons Silbe mann, no esponden a las p omesas de su i ulo, que hace supone que se a a, en es e caso, de abajos de sín esis esencialmen e sociológicosP6 Sin emba go, encon amos algunos a os es udios que se ap oximan a una sín esis sociológica in oduc o ia o bien a una ap ehensión más amplia de la ma e ia; des acan 10s de Elie Siegmeis e , Ku Blaukop , Alphons Silbe mann, Hans Engel, Theodo W. Ado no, ICa l Gus a Felle e , I o Supicic, Tibo Knei , Pe e Rumme hijlle y Elisabe h Hase- laue P7 Pe o son ela i amen e poc0 nume osas las ob as de es e ipo. Po- música)>, en Economia y Sociedad, México, FCE, 1964, 2a. ed., ol. n, pp. 1118-11831. Sob e 10s inicios de la sociología de la música, c . Wal e Se auky, c Wesen und Au gaben de Musiksoziologiea, Zei sch ij u Musikwissenscha , 16, 1934, 4, pp. 232-244. 64. C . Max Kaplan, Music in he Ci y. A Sociological Su ey o Musical Facili ies and Ac i i ies in Pueblo, Colo ado, M. Kaplan, Pueblo (Colo ado), 1944; Cons an in B aiioiu, Vie musicale d'un illage (Reche ches su le épe oi e de D agus-Roumanie, 1929-1932), Ins i u Uni e si ai e Roumain, Pa ís, 1960. 65. C . Theodo e Caplow, aThe In luence o Radio on Music as a Social Ins i u- ion,,; Jacques Chailley, uLa Radio e le dé eloppemen de i'ins inc ha monique chez les audi eu sn; Roge Gi od, c Reche ches sociologiques e dé eloppemen de la cul u e musicale,,; René Konig, c(Su quelques p ob16mes sociologiques de i'émission adiopho- nique musicales, Cahie s d'é udes de Radio-Télé ision, 1955, 3-4, pp. 279-291, 401412, 338-343, 348-365; Aiphons Silbe mann, La musique, la adio e l'audi eu , PUF, Pa ís, 1954; Jacques Desco es, <<La musique onc ionnellen, Polyphonie, 1951, 7-8, pp. 71-92. 66. C . Ma cel Bel ianes, Sociologie de la musique, Payo , Pa is, 1951 y Aiphons Siibe mann, In oduc ion i une sociologie de la musique, PUF, Pa ís, 1955. 67. C . Elie Siegmeis e , Music and Socie y, C i ics G oup P ess, Nue a Yo k, 1938 ( aducción demana: Musik und Gesellscha , Die z, Be iín, 1948); Ku Blaukop , Musiksoziologie. Eine Ein iih ung in die G undbeg i e mi besonde e Be iicksich igung de Soziologie de Tonsys eme, Gus a Kiepenheue Ve lag, Colonia-Be lín, 1951,2a. ed., A hu Niggli Ve lag, Niede eu en, 1972; Aiphons Silbe mann, Wo on Eeb die Musik. Sociologia musical e his o ia social de la música I demos aiiadi aqui algunos ensayos de de inición de 10s p incipios de la sociologia de la música o de jus i icación de su elabo ación independien e, cuyos au o es son Paul Honigsheim, F anqois Lesu e, Alphons Silbe mann, Theodo W. Ado no, I o Supicic y Tibo Knei .68 Po o a pa e, la no e- dad y el e aso no sólo a ec an a la sociologia de la música, sino ambién a o as amas de la sociologia del a e, como es el caso de la sociologia de la li e a u a.@ Más ecien emen e, o as ob as especializadas han eng o- sado la lis a de las ya exis en es, ocupándose espec i amen e, y en e o os emas, del músico p o esional, 10s melómanos y 10s medios de comunicación de masas; las i man Jacqueline De Cle q, Nicole Be hie , Michel De Cos- e , Ku Blaukop y Pie e-Michel Menge~-.~O Han apa ecido asimismo Die P inzipen de Musiksoziologie, Gus a Bosse Ve lag, Regensbu g, 1957 ( aducción inglesa: The Sociology o Music, Rou ledge and Kegan Paul, Lond es, 1963; aducción ancesa: Les p incipes de la sociologie de la musique, D oz, Gineb a-Pa is, 1968); Hans Engel, Musik und Gesellscha . Baus eine zu eine Musiksoziologie, Max Hesses Ve lag, Be lín-~alensee-~unsiedel, 1960; Theodo W. Ado no, Einlei ung in die Musik- O soziologie. Zwol heo es ische Vo lesungen, Suh kamp Ve lag, F ank u , 1962; Ka l Gus a Felle e , So iologie de Ki chenmusik, Wes deu sche Ve lag, Colonia-Opladen, 1963; I o Supicic, Elemen i sociologije muzike, Jugosla enska akade nija znanos i i um- je nis i, Zag eb, 1964 ( aducción polaca: Ws ep do socjologii muzyki, Pans wowe Wy- dawnic wo Naukowe, Va so ia, 1969; aducción ancesa: Musique e Socié é. Pe spec i- es pou une sociologie de la musique, Ins i u de Musicologie, Zag eb, 1971; aducción ame icana: Music and Socie y. A Guide o he Sociology o Music. Pend agon P ess, Nue- a Yo k, en cu so de publicación); Tibo Knei , Musiksoziologie, Hans Ge ig Ve lag, Co- lonia, 1971; Pe e RummenhoIle , Musiksoziologie, Hein ichsho en Ve lag, Wilhelmsha- en, 1978; Elisabe h Haselaue , Handbuch de Musiksoziologie, He mann Bohlhaud Nach ., Viena-Colonia-G az, 1980. [De las ob as de Ado no, Blaukop y Knei ci adas exis en ad. i alianas; de las de Siegmeis e y Silbe mann hay ad. cas ellana. Las e- e encias pueden encon a se en la bibliog a ia incluida al inal del olumen.] 68. C . Paul Honigsheim, c Musiksoziologien en Handwo e buch de Sozialwis- senscha en, S u ga -Tubingia-Go ingen, 1960, 34. Lie e ung, pp. 485-494; F ancois Lesu e, c Pou une sociologie his o ique des ai s musicaux>>, en Repo o he Eigh h Cong ess o he IMS, Nue a Yo k, 1961, Ba en ei e , Kassel-Blle, 1961, ol. 1, pp. 333- 346; Alphons Silbe mann, c Die Ziele de Musiksoziologie,, Kolne Zei sch i u Sozio- logie und Sozialpsychologie, 1962, 2, pp. 322-335, y c Die Pole de Musiksoziologie)>, ibid., 1963, 3, pp. 425-448; I o Supicic, c P oblimes de la sociologie musicale)>, Cahie s in e na ionaux de sociologie, 1964, 37 pp. 119-129, y c Pou une sociologie de la musique,, Re ue d'es hé ique, 19, 1966, I, pp. 66-76; Tibo Knei , c Gegenwa s agen de Musiksoziologie,, Ac a Musicológica, XXXVIII, 1966, 2-4, p. 72-118. 69. C . Albe Memmi, c Cinq p oposi ions pou une sociologie de la li é a u en, Cahie s in e na ionaux de sociologie, 1959, xx ~, pp. 149-159; Robe Esca pi y col., Le li é ai e e le social. Elémen s pou une sociologie de la li é a u e. Flamma ion, Pa ís, 1970; y Lucien Goldmann y col., Sociologie de la li é a u e. Reche ches écen es e discussions, Edi ions de 1'Ins i u de Sociologie, B uselas, 1970. 70. C . Jacqueliie de Cle q, La p o ession de musicien. Une enque e, Edi ions de YIns i u de Sociologie, B uselas, 1970; Nicole Be hie , Melomanes e cul u e <<Pape s)>: Re is a de Sociologia an ologias de ex os de sociologia de la mÚsi~a.7~ Y nues a e is a, In e - na ionc l Re iew o he Aes he ics and Sociology o Music, se edi a des- de 1970. En ella se han publicado muchísimos es udios sociológicos sob e música." EL ENFOQUE ESTETIC0 Un en oque exclusi amen e ilosó ico de la música en la iloso ía de 10s pensado es indi iduales esul aba a menudo insu icien e o pa cial, dado que no sol a basa se en un análisis cien í ic0 de la música, en una documen- ación o en p uebas conc e as que la apoya an, en una e i icación his ó ica de 10s hechos. Un a amien o a menudo demasiado abs ac o igno aba la ealidad i a y a iada del a e musical y de sus ob as, an icas y di e en- ciada~, po no habla de las gene alizaciones p ema u as que se han hecho. Po o a pa e, y como a i ma Giskle B ele , i esul aba imposible escla e- ce la na u aleza in ima del a e musical en an o que és e no e a sino el pun o de pa ida y el p e ex o pa a una me a ísica a en u ada que 10 ena- jenaba. Pa a 10s ilóso os, la música, cuya esencia p e enden descub i , es en ealidad la escla a de una me a ísica que le es ex ínseca y ascen- den e, y que la explo a pa a sus p opios ines. Es así como la música a a sos ene el ma ema ismo de Pla ón, el in elec ualismo de Leibniz o el olun a ismo i acionalis a de Schopenhaue , si iendo en cada ocasión a me a isicas con adic o ias.. . El10 no signi ica, po o a pa e, que la i- sión que 10s ilóso os enían de la música segdn su p opia iloso ía ue a en e amen e alsa: cada sis ema ilus aba p e e en emen e uno u o o aspec o de la expe iencia musical; pe o e a en de imen 0 de 10s o os aspec os, y el10 e a debido a que la música es aba subo dinada a una me a ísica an e- io a ella>>." Es a es la azón po la cua1 Giskle B ele ha in en ado cons- ui su es é ica musical sob e una eme a ísica inmanen e>> a la música, emp esa que, no obs an e, ha esul ado limi ada y ha cosechado un éxi o musicale. E ude d'un s a u socio-cul u el, Uni e si é des Sciences Sociales de G eno- ble, G enoble, 1975; Pie e-Michel Menge , Le pa adoxe du musicien. Le composi eu , le mélomane e Z'E a dans la socié é con empo aine, Flam na ion, Pa ís, 1983; Michel de Cos e , Le disque, a ou a ai es? Analyse sociologique d'une indus ie cul u elle, P esses Uni e si ai es de G enoble, G enoble, 1976; ICu Blaukop , Musik im Wan- del de Gesellschaj , Pipe , Munich-Zu ich, 1982. 71. C . Tibo Knei , di ., Tex e zu Musiksoziologie, A no Volk Ve lag, Colonia, 1975; An onio Se a ezza, di ., La Sociologia della musica, EDT, Tu ín, 1980. 72. Se ha publicado un índice de 10s a ículos apa ecidos en e 1970-1979. 73. Gissle B ele , Le emps musical, PUF, Pa ís, 1949, ol. I, p. 39. Sociologia musical e his o ia social de la música pa cial. En e ec o, no se debe desp ecia una iloso ia <c ascenden e)> a la música, siemp e que es é bien undamen ada: al con a io, esul a ine i a- ble y necesa ia en an o que ninguna iloso ia o es é ica de la música puede basa se únicamen e en el apa a o concep ual que le p opo cione la música. La p opia es é ica del cc iempo musical)> de Gishle B ele se basaba en pa - e en la iloso ia de Hen i Be gson y de Louis La elle. No obs an e, una inculación ecip oca más es echa en e la musico- logia en an o que ciencia y la es é ica de la música en an o que e lexión ilod ica sob e el a e musical pa ece cada ez nás una exigencia jus i i- cada. La musicologia de nues os dias necesi a ab i se nás a 10s p oblemas es é icos de la música y comple a sus plan eamien os es ic amen e écni- cos con un en oque mis p o undo. A la in e sa, a 10s es udiosos de la es é ica les esul a cada ez nás necesa io ace ca se a 10s esul ados de las in es igaciones musicológicas e his ó icas a in de apun ala y documen a mejo sus es udios. Más alli de la a i mación de Oli ie Re aul d'Allones, se& la cua1 oda de inición de la es é ica <(en si)> se ia una emp esa absu da, hay que ene ambién en cuen a que no puede empeza se a edi i- ca una disciplina de e minando de modo exhaus i o su obje o y sus mé o- dos, su es uc u a y sus pe spec i as: s610 en el cu so de su aplicación pod án de ini se su obje o y su mé odo, pe ecciona se su es uc u a y de- sa olla y amplia sus pe spec i as. sin emba go, se hace necesa io un pun o de pa ida, y una de inición de la disciplina esul a ine i able, aun- que sea p o isional o pa cial. Po 10 que espec a a las pe spec i as y a las condiciones del conocimien o cien í ic0 de la música, Edwa d A. Lippman ha obse ado con acie o que, <(en eo ia, en psicologia y en iloso ia de la música, la posibilidad de desa olla un análisis gene al es muy p oblemá- ica, como 10 son la idea de es uc u a musical, de pe cepción musical o de na u aleza de la música que pudie a a oja alguna luz nás allá de un pe- lodo his ó ico de e minado. Pa ece que las cualidades e dade amen e no his ó icas de la comp ensión musical y las desc ipciones ealmen e uni e - sales de la na u aleza de la música se limi an a 10s hechos nás elemen a- les ..., cosa que e mina po con e i a la eo ia, la psicologia y la iloso ia de la música en es udios his ó icos, en in es igaciones especi icas de la mú- sica y de las ideas del pasado y del p esen e, o en in en a ios sis emá icos de las posibilidades humanas, descubie as en el cu so de la his o ia de la so- ciedad y de la cul u a. Ello conlle a a su ez que se es ablezca el inculo mis es echo en e la iloso ia de la música y la his o ia de las concepciones muskal~s 74. Edwa d A. Lippman, Musical Though in Ancien G eece, Columbia Uni e si y P ess, Nue a Yo k, 1964, p. XII. <<Pape s)>: Re is a de Sociologia También es impo an e sub aya las p o undas di e encias que sepa an el en oque es é ico de 10s plan eamien os eó icos e his ó icos. Pa a el es- udioso de la es é ica la ob a musical no es un obje o < mue o)>, un p o- duc o acabado o s610 la pa i u a, el signo esc i 0 que no es más que una exp esión g á ica limi ada o el < dibujo)> de la ob a musical. La a ea de dichos es udiosos, sob e odo hoy en &a, consis e en es udia la ob a como esul ado de un uni e s0 de pensamien o, como una ealidad << i ida)>, como u o de una men alidad de e minada y de una cie a <( iloso ia)>, en condiciones his ó icas conc e as, en un clima in elec ual, emocional y espi- i ual de e minado, en el ma co de una de e minada concepción de la mú- sica y del a e. Re aul d'dllonnes conside a que la es é ica no es el es u- dio de 10s p oduc os ma e iales del a e, sino una explo ación de las llamadas ealidades < subje i asn a a és de dichos p oduc os ma e iales. Si bien es cie o que la ealidad ísica adquie e una impo ancia decisi a en un de e minado es adio de la in es igación, ambién es cie o que al impo ancia obedece al hecho de que esa ealidad ísica emi e a 10 que ella no es?' Aunque haya que ene en cuen a 10s aspec os ma e iales y <( ísicos,> de la ob a, aunque haya que es udia la ob a a pa i de ellos, es imposible, en su es udio es é ico, ceñi se a ellos. Aquí es iba la azón po la cual no puede acep a se un pun o de is a es ic amen e a enome- nolÓgico)> si és e plan ea el análisis de la ob a a ís ica den o de 10s lími- es es ic os ma cados po sus pa áme os empí icos y di ec amen e ob- se ables. La p ime a ase de ap oximación a la música, consis en e en la lec u a y análisis del ex o musical:6 es sin duda necesa ia, pe o no es suíicien e ni de ini i a. En p ime luga , no hay que iden i ica la ob a musical y su imagen esc i a. Al limi a se a analiza el ex o, e i iéndose a 61 como si ue a la ob a misma, algunos en oques semiológicos con empo áneos pa e- cen iden i ica ex o y ob a. Tal iden i icación es injus i icada po di e sas azones. En p ime luga , 10s o igenes de la música se emon an a un pasa- do muy an e io al de la no ación; además, algunas adiciones musicales se han desa ollado, en pa e o exclusi amen e, independien emen e de la no- ación o sin ella. Más aún, al igual que la música, la no ación ambién e olucionaba, de modo que en épocas di e en es la ob a musical no s610 se esc ibía de mane as di e en es, sino ambién de mane as mis o menos pe ec as y comple as. Po o a pa e, la no ación de la ob a es una exp e- 75. C . Oli ie Re aul d' lllonnes, <<Peu -on connal e les ai s d'a ?~, Médi ~ ions, 1961, 2, p. 74. 76. Véase po ejemplo Edi h Webe , <<Des mé hodes en musicologie. L'explica ion de ex eu, Annales de I'Uni e si é de Pa is, 1966, 4, pp. 1-2. Sociologia musical e his o ia social de la música sión g á ica, que no aba ca odos 10s elemen os de la misma, sino s610 aquellos que pueden exp esa se g á icamen e. La ob a musical es una exp e- sión y un esul ado de ealidades mucho más complejas y amplias, de ma- ne a que s610 puede conoce se y comp ende se si uándola en el con ex o de ac o es a ís icos, cul u ales, psicológicos, his ó icos, sociales, espi i- uales y o os, en el que nació y en el que se ejecu ó y ue escuchada en el anscu s0 de su ida en el epe o io. La ob a musical no se ago a en su no ación g á ica. Además, la signi icación musical y ex amusical de una ob a puede cambia en el cu so de la his o ia, de in e p e ación en in e - p e ación, aunque su alo es é ico siga siendo el mismo y aunque la ob a en cues ión pueda se igual o di e en emen e ap eciada, ap eciada mis o menos y po mo i os dis in os. Muchas ob as musicales an iguas no ienen hoy pa a noso os el mismo signi icado ni ealizan la misma unción que enían y ealizaban pa a sus con empo áneos en el momen o de su c ea- ción o pos e io men e, en el cu so de la his o ia. Desde es a pe spec i a his ó ica y sociológica, el análisis del ex o de la ob a apa ece ambién bajo una luz di e en e. Asimismo, cabe plan ea se la cues ión de si el llamado ni el <{neu o)> o p opedéu ico de en oque, que p econizan algunos semiólogos in luencia- dos po el posi i ismo, es cien í icamen e uc í e 0 y, mis aún, si es posi- ble. La obje i idad absolu a de es e en oque, en nomb e de la cua1 se le de iende a menudo, es mis bien una ilusión. El10 no quie e deci , cie a- men e, que no haya que ende hacia un análisis de la ob a musical an obje i o como sea posible. Sin emba go, oma conciencia de es a ilusión debe ía con ibui a una cie a desmi i icación de las posibilidades de obje- i idad absolu a de algunos en oques o ap oximaciones cien ííicos en el ámbi o musical. Po o o lado, podemos p egun a nos si en la ciencia musi- cal es más p o echoso i s610 hacia una <cpu i icaciónn de algunos elemen os subje i os en el en oque es é ico, que debe ía ayuda al analis a a conoce y alo a de modo mis obje i o, y de una mane a más <{neu al> la ob a musical, o si hab ía que desea que, a in de alcanza un conocimien o mis ico y comple o, el in es igado u ie a mayo a inidad pa a i i la y una acul ad más desa ollada pa a comp ende la, a in de ap ehende la de la mane a nás adecuada y p o unda, a se posible en odos sus aspec os, dado que se a a de una ob a a ís ica y que es os elemen os subje i os pod ían con ibui a su conocimien o y a su comp ensión más obje i os. Lo que Hen i-I énée Ma ou a i ma de la iqueza humana del his o iado ale aquí ambién, mu a is mu andis, pa a el es udioso de la es é ica. Sin emba go, al concepción es ajena al en oque posi i is a de la música ca ac e ís ica de la segunda mi ad del siglo XIX, que eje ci6 una in iuencia conside able po no deci decisi a sob e las in es igaciones musicológicas