La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado

La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado Francesc Josep de Rueda Roigé Universitat Autònoma de Barcelona Departament d'Art 08193 bellaterra (Barcelona). Spain Resumen En los conflictos armados los bienes culturales han padecido toda suerte de infortunios, como queda constatado a través de un repaso de las vicisitudes por las que los mismos han pasado en el decurso del tiempo. En consecuencia, las organizaciones internacionales gubernamentales y no gubernamentales han encauzado sus esfuerzos en elaborar una reglamentación internacional encaminada a protegerlos. Tras analizar lo que debe entenderse por bienes culturales y la problemática que esta expresión comporta, se estudian las normas internacionales destinadas a la conservación y restitución de los mismos en el supuesto de una guerra, señalando las ventajas y defectos que esta normativa presenta. Palabras clave: patrimonio cultural, protección internacional, conflicto armado, legislación. Abstract International protection of the cultural heritage in case of armed conflict Cultural property has suffered all sorts of misfortunes because of armed conflicts, as one can easily verify by examining the vicissitudes which it has undergone throughout time. Therefore, the international organizations, both governmental and non-governmental, have geared their efforts towards producing international regulation which strives to protect such heritage. After analyzing the concept of cultural property and the problems posed by this expression, there follows a study of those international rules aiming at its preservation and restitution in case of war, pointing out the advantages and setbacks which that regulation may have. Key words: Cultural heritage, international protection, armed conflict, legislation. LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 249-266 250 LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 Francesc Josep de Rueda Roigé Los bienes culturales durante los conflictos armados. Acotaciones previas Muchas son las obras artísticas que, en el decurso de los años, se han visto sometidas a un entresijo de peripecias que difícilmente podían haber sido profetizadas por sus comitentes o artífices. Las catástrofes naturales, como los terremotos o las erupciones volcánicas, han afectado a algunas piezas, pero son, sin duda, las acciones emprendidas por el ser humano las que han ocasionado los perjuicios y daños más graves, algunos irreparables. No sólo la polución producida por las industrias, los sistemas de calefacción y los medios de transporte ha hecho mella en algunas obras emblemáticas del pasado (piénsese por ejemplo en los diversos monumentos clásicos de Roma o Atenas, que provocaron hace ya algunos años la alarma internacional), sino que también, muchas veces con argumentaciones en pro del progreso y la civilización un tanto artificiosas, edificaciones de interés cultural han sucumbido para siempre. De todas maneras, el peor enemigo del patrimonio cultural son los conflictos armados, no sólo por los destrozos causados por los bombardeos, sino también por el vandalismo que con frecuencia emerge entre las tropas o el pueblo al ensañarse contra las obras artísticas u otras provistas de interés histórico, literario, científico…, y la codicia humana, que se cierne sobre diversos bienes, transportándolos, en ocasiones sin las condiciones necesarias, hacia determinados lugares en base a criterios de protección, conservación o salvamento, que las más de las veces enmascaran motivos bien distintos que, en última instancia, y hasta fechas no muy lejanas, se solían amparar en el botín de guerra legitimado por el derecho romano1. Algunas de las piezas más célebres de toda la historia del arte, que desde sus inicios han causado gran admiración, se han visto desgraciadamente afectadas por este tipo de acontecimientos. Tal es el caso del Partenón, monumento debido a la voluntad de Pericles, donde intervinieron los mejores artistas de su época y realizado, pese a sus grandes dimensiones y extraordinaria riqueza escultórica, en el breve período de tiempo que media entre los años 447 aC y 432 aC. Su transformación en iglesia cristiana y, posteriormente, tras la conquista de Atenas por los turcos en el 1458, en mezquita, ocasionó en el mismo diversos cambios, que quedan minimizados si los comparamos con los producidos a raíz del episodio trágico que tuvo lugar en un fatídico 26 de septiembre del año 1687. En esta fecha una bomba de una batería veneciana prendió la pólvora almacenada por los turcos en el interior del edificio, provocando una tremenda explosión que lastimó irremediablemente para la posteridad gran parte de su estructura arquitectónica y decoración escultórica. El extremo occidental resultó prácticamente indemne, suerte que no duraría muchos años, puesto que, como ya hicieran los venecianos en el 1204, en que se llevaron del hipódromo de Constantinopla, como botín de guerra, los cuatro espléndidos caballos broncíneos, seguramente de época bajoimperial, para ubicarlos en la fachada de la catedral de San Marcos de Venecia2, ahora, tratando emular esa hazaña, intentaron hacer lo mismo con las figuras equinas marmóreas del frontón oeste del templo ateniense. Desgraciadamente, mientras bajaban las esculturas, la grúa se rompió, con lo que las mismas se fragmentaron en numerosos pedazos. Cuando poco después los turcos se volvieron a adueñar de Atenas, el progresivo deterioro del Partenón fue constante. Tan sólo me limitaré a resaltar el despojo efectuado a principios del siglo XIX de parte de su decoración escultórica, suceso protagonizado 251LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado * Quiero hacer constar mi agradecimiento al profesor Joan Lluís Piñol Rull por sus valiosas sugerencias. 1. Uno de los casos de ocupación admitido por los romanos, que suponía, por tanto, la adquisición de la propiedad, estaba constituido por las cosas tomadas a los hostes (res hostium), como consecuencia de una campaña militar (occupatio bellica) e incluso fuera de ella, siempre y cuando no mediase un tratado de paz con Roma. Según nos cuenta Gayo (Institutiones, II, 69), adquirimos por razón natural lo que cogemos al enemigo «Ea quoque, quae ex hostibus capiuntur, naturali ratione nostra fiunt» e incluso el mismo jurisconsulto (Institutiones, IV, 16) considera que la propiedad más legítima parece ser la de las cosas cogidas al enemigo «maxime sua esse credebant, quae ex hostibus cepissent», siendo la lanza el símbolo de la propiedad. Este criterio también aparece recogido en el Digesto (41, 1, 5, 7), ya que lo que se coge al enemigo se hace inmediatamente, por derecho de gentes, de quien lo toma «Item quae ex hostibus capiuntur, iure gentium statim capientium fiunt», señalándose, además (48, por Lord Elgin, a la sazón embajador británico ante Turquía, quien en 1816 la entregó a Gran Bretaña. Como contrapartida únicamente pidió que se le pagaran los gastos ocasionados con motivo de su traslado desde Atenas, cantidad que sólo le fue satisfecha parcialmente, por lo que quedó endeudado para el resto de sus días. Pese a las polémicas suscitadas con motivo de esta acción, que acarreó, por otro lado, que se destruyera una parte del entablamento, lo cierto es que, de no haber mediado esta intervención de Lord Elgin, es seguro que las esculturas que hoy podemos admirar en el Museo Británico (Londres) no se habrían conservado en ese estado, ya que los daños y las desapariciones continuaron, aun después de que los turcos se retiraran de Atenas (1833), como demuestra el cotejo entre los moldes hechos por Lord Elgin a inicios del siglo XIX y las fotografías realizadas menos de una centuria más tarde3. Obras medievales tan conocidas como la abadía francesa de Moissac o la catedral de NotreDame de París sufrieron los embates de los conflictos acaecidos durante la Revolución Francesa. En aquélla, aparte de la destrucción de parte de su mobiliario, los soldados se dedicaron a hacer puntería contra la magnífica decoración escultórica de su claustro, que, gracias a una inscripción grabada en la cara oeste del pilar central de la panda occidental, sabemos que fue terminado en el año 1100. Respecto a la catedral parisina, debe mencionarse el derribo de las estatuas de la denominada «galería de los Reyes», dispuesta por encima de los tres portales de la fachada de los pies, por considerarse que representaban a los monarcas franceses cuando en realidad figuraban a los veintiocho reyes de Judá, antepasados de Cristo, de los que en 1977 se encontraron importantes restos, conservados actualmente en el Museo de Cluny (París)4. Los perjuicios ocasionados al partrimonio cultural, lejos de haber cesado, se han ido sucediendo, pese a la voluntad de algunos por evitarlo, durante el siglo XX. La Primera Guerra Mundial (19141918), la guerra civil española (1936-1939) y la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) son sólo algunos de los conflictos que están presentes en las mentes de muchos de nosotros, tanto por las víctimas ocasionadas como por la ruina de parte del conjunto de los bienes culturales. Especialmente virulenta fue, en este sentido, la Segunda Guerra Mundial. Polonia fue uno de los países que más se vio afectado, en tanto en cuanto Hitler, pretendiendo eliminar totalmente su cultura, no dudó en ordenar la destrucción de muchos de sus monumentos. Pero los destrozos se sucedieron por todas partes: derribo de la biblioteca de la Universidad de Lovaina, poco después de haber sido sido restaurada tras los estragos sufridos por la Primera Guerra Mundial; demolición de la abadía de Monte Cassino; pérdida de gran parte del ciclo pictórico de la Capilla Ovetari en la iglesia de los Eremitani de Padua, donde intervino Andrea Mantegna; etc. En ocasiones ciudades enteras fueron prácticamente arrasadas, como, por ejemplo, Dresde, y otras escaparon milagrosamente de tales 13, 15), que el que sustraiga el botín capturado al enemigo responde por la ley del peculado y es condenado al cuádruplo «Is, qui praedam ab hostibus captam subripuit, lege peculatus tenetur et in quadruplum damnatur». En las Institutiones de Justiniano (2, 1, 17) también se halla establecido que las cosas cogidas a los enemigos se hacen inmediatamente nuestras por derecho de gentes «Item ea, quae ex hostibus capimus, iure gentium statim nostra fiunt». La antinomia existente en las fuentes en relación con la pertenencia de los bienes al Estado o al primer ocupante puede resolverse distinguiendo entre el botín conseguido tras una campaña militar, que pertenece al Estado, y el apoderamiento individual de cosas concretas u objetos singulares de gentes no amigas de Roma, que pertenecen al primer ocupante (J. ARIAS RAMOS ; J. A. ARIAS BONET, Derecho Romano. I. Parte General. Derechos Reales, Editorial Revista de Derecho Privado-Editoriales de Derecho Reunidas, Madrid, 1986, 18ª ed., p. 247). 2. Posteriormente, en 1797, Napoleón se los llevó a París, donde unos años después sirvieron para coronar el arco del Carrousel, hasta que en 1815 fueron devueltos a Venecia. En el siglo XX, como consecuencia de la Primera y Segunda Guerra Mundiales, tuvieron que ser bajados nuevamente por temor a que fueran lastimados, para depositarlos provisionalmente en lugares más seguros. Sobre este aspecto, así como en relación con los problemas iconográficos, estilísticos, técnicos y cronológicos que han suscitado estos bronces, véase el conjunto de estudios recogidos en The Horses of San Marco. Venice, Olivetti, Milán, 1979. La trayectoria histórica también aparece expuesta, aunque muy brevemente, en John BOARDMAN, El arte griego, El mundo del arte, núm. 4, Destino, Barcelona, 1991 (ed. original: 1967), p. 10-11. De manera más monográfica han sido estudiados por Vittorio GALLIAZZO en I cavalli di San Marco, Treviso, 1981, y «Die Pferde von San Marco: griechisch oder römisch?», Boreas, vol. 8 (1985), p. 49-80, así como por Michael JACOFF, en The Horses of San Marco and the Quadriga of the Lord, Princeton, 1993. Sobre la significación que tuvo para los venecianos el haberse adueñado de estos caballos, véase el sugerente estudio de Salvatore SETTIS, «Des ruines au musée. La destinné de la sculpture classique», Annales (Économies, Sociétés, Civilisations), año 48º, núm. 6 (1993), p. 1.347-1.380, concretamente las p. 1.355, 1.357 y 1.366. La polución atmosférica ha hecho que en 1983 estas esculturas se trasladasen al Museo Marciano en la propia basílica de San Marcos (Guido PEROCCO, «History of the treasury of San Marco», The Treasure of San Marco. Venice, Olivetti, Milán, 1984, p. 65-68, concretamente la pàgina. 68). 3. La bibliografía existente sobre el Partenón es muy abundante. Uno de los libros más recientes, que recoge las obras esenciales publicadas con anterioridad, es el de Robin Francis RHODES, Architecture and Meaning on the Athenian Acropolis, Cambridge University Press, Cambridge, 1995. Sumamente útil es la pequeña monografía de Susan WOODFORD, El Partenón, Akal, Torrejón de Ardoz (Madrid), 1990 (ed. original: 1981); sobre las vicisitudes por las que ha pasado el Partenón a lo largo de la historia, véanse las páginas 41-47. En relación con la controvertida cuestión suscitada por la reclamación por parte de Grecia de las esculturas del Partenón que hoy día detenta el Museo Británico, me remito a Jeanette GREENFIELD, The Return of Cultural Treasures, Cambridge University Press, Cambridge, 1996 (2ª ed.; ed. original: 1989), p. 42-90. Muy recientemente la UNESCO ha vuelto a recomendar el retorno a Grecia de los mármoles del célebre monumento, acto que no parece haber sensibilizado la opinión contraria que desde años viene manteniendo la delegación británica. 4. Para conocer los estragos y el destino que padecieron diversas obras artísticas en los conflictos habidos desde la antigüedad hasta finales del siglo XVIII en el marco geográfico europeo, véase Pietro VERRI, «La suerte de los bienes culturales en los conflictos armados. De la Antigüedad a la Segunda Guerra Mundial (I)», Revista Internacional de la Cruz Roja, núm. 68 (1985), p. 67-85. En relación con los pillajes que sufrieron las obras de arte en la Pars Occidentis durante la época altomedieval, donde se trata también la cuestión de los tesoros escondidos, véase Michelangelo CAGIANO DE AZEVEDO, «Le opere d’arte nei bottini di guerra», Ordinamenti militari in Occidente nell’Alto Medioevo, t. II, Settimane di Studio del Centro Italiano di Studi sull’Alto Medioevo, XV, Centro Italiano di Studi sull’Alto Medioevo, Spoleto, 1968, p. 1.101-1.126, con la correspondiente discusión en las páginas 1.211-1.216. 252 LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 Francesc Josep de Rueda Roigé embates, siendo París el caso más sobresaliente5. Muy recientemente la guerra ocurrida en la ex Yugoslavia ha demostrado una vez más que, a pesar de los esfuerzos, los estragos al patrimonio cultural continúan. Los destrozos producidos a raíz de este conflicto son de una amplitud enorme, habiéndose podido constatar que, como ya ocurriera con Hitler durante la Segunda Guerra Mundial, en no pocos casos lo que en realidad se pretendía era eliminar las trazas culturales de determinadas etnias. Banja Luka, Foca, Srebenica, Breko, Bjelina, Zvornik, Sarajevo, Mostar, Pocitelj, Stolac, Zagreb y un largo etcétera son testimonios mudos, pero explícitos, de los daños causados al patrimonio cultural. Especialmente manifiesto es, en este sentido, el caso de Dubrovnik, ciudad inscrita en la Lista del Patrimonio mundial en el año 1980 y que fue contundentemente bombardeada por la armada federal yugoslava durante 1991 y 1992, pese a la indignación y las amenazas de la comunidad internacional; el resultado fue que más de quinientos edificios del centro histórico se vieron en mayor o menor medida afectados, contándose entre ellos diversos palacios, conventos e iglesias6. Si de Occidente pasamos a Oriente el panorama no es mucho más alentador. Uno de los episodios más execrables sobrevino en 1860, en el transcurso de la tercera «guerra del opio», cuando las tropas anglofrancesas incendiaron y destruyeron intencionadamente, bajo las órdenes expresas del embajador británico, una de las más ricas colecciones de arte oriental del mundo entero, que se albergaba en una serie de palacios y pabellones que constituían la residencia de verano del emperador chino7. Del presente siglo baste recordar los tristes sucesos acaecidos en Camboya, primero inmersa, a partir de 1970, en una guerra civil, y unos pocos años más tarde, en un conflicto armado contra sus vecinos vietnamitas que no se ha resuelto hasta los años noventa. Aparte de los daños resultantes con motivo del abandono de las obras de arte y de la reutilización de algunas zonas monumentales como áreas para el cultivo del arroz, numerosas fueron las piezas que se destruyeron con el armamento bélico, algunas de ellas ex profeso, como así ocurrió con varias estatuas y relieves del templo de Angkor Vat8. Actualmente los problemas más acuciantes, en relación con el patrimonio cultural, consisten en la gran cantidad de minas antipersona que aún existen esparcidas por toda Camboya, algunas de ellas dispuestas en el interior de los templos khmer, y en las acciones de pillaje9. También podemos recordar la guerra civil libanesa (19751990), con la destrucción de varios testimonios de época fenicia situados en Tiro y los daños ocasionados al Museo Nacional de Beirut, que hace algunos meses ha reabierto parcialmente sus puertas después de haberse llevado a cabo las primeras restauraciones10. Más recientemente no hay que olvidar el saqueo e incendio que sufrió el Museo Nacional de Kuwait por parte de los invasores de Irak (agosto de 1990), como tampoco la destrucción de diversos yacimientos arqueológicos de Mesopotamia y varias mezquitas iraquíes, que tuvo lugar unos meses más tarde de la mano de las fuerzas conjuntas occidentales durante la operación denominada «Tormenta del Desierto»11. Como en otros campos en los que se ha desarrollado una protección internacional de intereses colectivos (derechos humanos, medio ambiente, etc.), la protección internacional del patrimonio cultural ha estado precedida por una legislación protectora en el ámbito de los ordenamientos estatales. Ha sido la comprobación de las limitaciones de esta legislación interna para lograr una protección adecuada la que ha impulsado el desarrollo de una normativa internacional, que por otra parte tampoco ha sido un obstáculo definitivo a las agresiones del patrimonio, a la vista de los conflictos armados más recientes y a los que ya nos hemos referido anteriormente. El enfoque adoptado por las legislaciones estatales ha consistido en configurar una determinada categoría de bienes, los denominados «bienes culturales», los cuales, por su valor artístico, histórico o cultural, gozan de un régimen jurídico diferenciado que tiene una finalidad protectora y tutelar. En los últimos tiempos se registra una tendencia, tanto en el ámbito interno como internacional, a utilizar la expresión «patrimonio cultural», u otras parecidas como «patrimonio histórico-artístico» o «patrimonio arqueológico, histórico y artístico», 5. Muy interesate es la lectura de Lynn H. NICHOLAS, The Rape of Europa. The Fate of Europe’s Treasures in the Third Reich and the Second World War, Vintage Books, Nueva York, 1995 (ed. original: 1994; traducido al francés por Éditions du Seuil, París, 1995, y al español por Destino, Barcelona, 1996), donde la autora expone detalladamente los preparativos realizados en algunos de los grandes museos europeos y norteamericanos en las vísperas del estallido del coflicto bélico, llevando las obras artísticas hacia lugares más seguros, así como los saqueos y los bombardeos acaecidos en el transcurso de la guerra y, una vez que ésta hubo finalizado, los intentos de recuperación y restitución de los bienes incautados. En relación con los principales monumentos destruidos total o parcialmente en el transcurso de la Segunda Guerra Mundial, me remito a Henry LA FARGE, Los tesoros perdidos de Europa, Seix Barral, Barcelona, 1950 (ed. original: 1946), donde se recoge un amplio repertorio fotográfico sobre el estado de los mismos antes de sufrir los daños. 6. Tomislav SOLÁ, «El patrimoni i la guerra a Croàcia», De Museus. Quaderns de Museologia i Museografia, núm. 4 (1.993), p. 14-19; Borislav SURDIC, «Les profundes arrels de la destrucció», De Museus. Quaderns de Museologia i Museografia, núm. 4 (1993), p. 20-23; Alain-Charles LEFÈVRE, «Reportage: Bosnie et Croatie, un désastre culturel sans précédent», Archéologia, núm. 328 (1996), p. 26-35. 7. Stanislaw E. NAHLIK, «La protection internationale des biens culturels en cas de conflit armé», Recueil des Cours, t. 120 (1967-I), p. 61-163, concretamente la p. 89; Manlio FRIGO, La protezione dei beni culturali nel diritto internazionale, Università di Milano, Pubblicazioni della Facoltà di Giurisprudenza, serie II, Studi di diritto internazionale, n. 7, A. Giuffrè Editore, Milán, 1986, página 72 (nota 16). 8. Yoshiaki ISHIZAWA, «État actuel des monuments angkoriens», Dossiers Histoire et Archéologie, núm. 125 (1988), p. 102-105. 9. Alain-Charles LEFÈVRE, «La Renaissance d’Angkor», Archéologia, núm. 324 (1996), p. 18-25. 10. Sobre las controversias surgidas a raíz de la reconstrucción del centro de la ciudad de Beirut tras sufrir la acción devastadora de la guerra y el trato que han merecido los valiosos restos arqueológicos allí hallados, véase AlainCharles LEFÈVRE, «Beyrouth: le plus grand chantier d’archéologie urbaine au monde», Archéologia, núm. 316 (1995), p. 14-33; Jean LAUFFRAY, «Beyrouth: ce qui n’a pas été dit», Archéologia, núm. 317 (1995), p. 4-11; Alain-Charles LEFÈVRE, «Beyrouth; l’archéologie par le vide», Archéologia, núm. 318 (1995), p. 4-9; y François VILLENEUVE, «Archéologie à Beyrouth: le rôle de l’IFAPO» (con contestación de Jean Lauffray), Archéologia, núm. 321 (1996), p. 9. 11. Lluís MONREAL I AGUSTí, Estratègies internacionals per a la conservació del patrimoni cultural, 1945-1995 (con discurso de respuesta por Joan Bassegoda i Nonell), Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, Barcelona, 1996, p. 11-12. 12. Edward Burnett TYLOR, Cultura primitiva. I / Los orígenes de la cultura, Ayuso, Madrid, 1977, p. 19 (ed. original: 1871). 13. Jean-Pierre COLIN y Jack LANG, «La culture entre les peuples et les États: vers un nouveau droit international», Mélanges offerts à Charles Chaumont. Le droit des peuples à disposer d’eux-mêmes. Méthodes d’analyse du droit international, Éditions A. Pedone, París, 1984, p. 179-206. Para un estudio de la protección internacional de los bienes culturales en el marco de la cooperación cultural internacional, véase Liudmila GALENSKAYA, «International Co-operation in Cultural Affairs», Recueil des Cours, t. 198 (1986-III), p. 265331. 14. Para el convenio constitutivo de la UNESCO, véase United Nations Treaty Series / Nations Unies. Recueil des Traités, vol. 4, p. 275 y s.; UNESCO, ¿Qué es la Unesco?, UNESCO, París, 1969, p. 69-73; Fernando FUENTES BODELÓN, Calidad de vida, medio ambiente y ordenación del territorio. Textos internacionales, vol. III, CEOTMA-CIFCA, Madrid, 1982, p. 688-691 (el texto está incompleto); José JUSTE RUIZRomualdo BERMEJO GARCÍA, Organizaciones internacionales universales del sistema de las Naciones Unidas. Convenios constitutivos, Práctica Jurídica, Tecnos, Madrid, 1993, p. 250-256. 15. UNESCO, Final Act of the Intergovernmental Conference on the Protection of Cultural Property in the Event of Armed 253LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado que tienen un significado globalizador mediante el que se hace referencia a todos los bienes sometidos a una determinada normativa protectora. En un sentido lato, la protección jurídica del patrimonio cultural tendría que hacer referencia a las normas jurídicas protectoras de cualquier manifestación de la cultura. Si se adoptara la clásica definición de «cultura», que en el siglo pasado formuló el antropólogo Edward B. Tylor, como «ese complejo conjunto que incluye el conocimiento, las creencias, las artes, la moral, las leyes, las costumbres y cualesquiera otras aptitudes y hábitos adquiridos por el hombre como miembro de la sociedad»12, la noción de «patrimonio cultural» debería comprender muchas manifestaciones distintas de los «bienes culturales» propiamente dichos. Desde esta perspectiva amplia habría que incluir las lenguas, la literatura, la música, la danza, los conocimientos científicos, las fiestas populares, las prácticas religiosas… de todos los pueblos. No han faltado intentos de formular principios jurídicointernacionales que contemplan la cultura desde esta perspectiva amplia. La Conferencia General de la UNESCO, en su decimocuarta sesión, aprobó por unanimidad el 4 de noviembre de 1966, la «Declaración de principios de la cooperación cultural internacional», en la que se proclaman el principio de la igualdad de las culturas, el principio de que la cultura debe estar al servicio de la paz y del desarrollo de relaciones pacíficas y amistosas entre los Estados, el principio de que la cooperación cultural debe basarse en la reciprocidad y ser mutuamente beneficiosa y el principio de la protección de los bienes culturales, tanto en tiempo de paz como de guerra. Sobre la base de estas formulaciones y de la práctica internacional en el ámbito de la cooperación cultural, se ha postulado un nuevo derecho internacional de la cultura13. En este artículo se considerará la protección del patrimonio cultural desde una perspectiva más restringida y limitada al régimen jurídico que se deriva de la práctica internacional de los tratados internacionales y de la acción de las organizaciones internacionales en la tutela de los bienes culturales en caso de conflicto armado. En relación con éstos, las normas internacionales han tenido un desarrollo diferenciado según se refirieran a tiempo de paz o de conflicto armado. En el estudio de dichas normas el enfoque generalmente adoptado consiste en exponer, en primer lugar, las normas de protección de los bienes culturales desarrolladas en el ámbito del derecho de guerra y examinar después las normas aplicables en tiempo de paz. Actualmente esta distinción es en parte artificial, puesto que la protección en tiempo de conflicto armado no puede ser eficaz, y así se reconoce expresamente en el preámbulo de la Convención de La Haya de 1954 para la protección de bienes culturales en tiempo de conflicto armado, «a menos que se organice en tiempo de paz», que es cuando han de adoptarse medidas decisivas tanto en la esfera nacional como internacional. No obstante, por razones de espacio, nos limitaremos en esta ocasión al régimen jurídico internacional protector del patrimonio cultural en el transcurso de una guerra. Las normas internacionales de protección del patrimonio cultural tienen, o pueden tener, estas funciones: 1) la conservación, en sentido del mantenimiento de la integridad física, de los bienes culturales; 2) la restitución de los bienes a sus legítimos titulares, cuando han sido ilícitamente privados de su posesión, o a los países de procedencia, cuando han sido ilegalmente trasladados, y 3) el retorno, en el sentido de recuperación de los bienes culturales por un determinado Estado en atención a la importancia fundamental de dichos bienes para la integridad del patrimonio cultural de dicho Estado, a pesar de la posible legalidad que pudiera rodear las circunstancias de su salida. Se trata de funciones distintas, que normalmente corresponden a normas diferenciadas, pero eventualmente pueden coexistir simultáneamente en una misma norma. La reglamentación internacional protectora del patrimonio cultural. Actividad de las organizaciones internacionales La cooperación internacional para la protección del patrimonio cultural tiene su marco específico, en el ámbito universal, en la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). El artículo I.2.c) de su Constitución le encomienda la función de contribuir a la conservación, el progreso y la difusión del saber, que realizará «velando por la conservación y la protección del patrimonio universal de libros, obras de arte y monumentos de interés histórico o científico, y recomendando a las naciones interesadas las convenciones internacionales que sean necesarias para tal fin»14. La UNESCO ha elaborado los principales convenios de protección del patrimonio cultural: el Convenio para la protección de los bienes culturales en caso de conflicto armado, hecho en La Haya el 14 de mayo de 195415; la Convención sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impedir la importación, la exportación y la transferencia de propiedad ilícitas de bienes culturales, hecha en París el 17 de noviembre de 197016; la Convención para la protección del patrimonio mundial cultural y natural, hecha en París el 23 de noviembre de 197217. A esta labor normativa hay que añadir diversas recomendaciones sobre distintos aspectos de la protección Conflict, The Hague, 1954, UNESCO, París, s.a., en donde, aparte del acta final, aparecen los textos de la convención, del reglamento para su aplicación, del protocolo y de las tres resoluciones adoptadas por la Conferencia, redactados en inglés, español, francés y ruso; United Nations Treaty Series/Nations Unies. Recueil des Traités, vol. 249, núm. 3.511 (1956), p. 215-386; Fernando FUENTES BODELÓN, Calidad de vida, medio ambiente y ordenación del territorio. Textos internacionales, vol. II, CEOTMACIFCA, Madrid, 1982, p. 1.0531.060; FRIGO, op. cit., p. 363-387. En España: BOE núm. 282, de 24 de noviembre de 1960. Para el texto de los principales convenios y recomendaciones de la UNESCO, en materia de bienes culturales, véase Conventions et recommandations de l’Unesco relatives à la protection du patrimoine culturel, UNESCO, París, 1983; para este convenio, véase las páginas 17-33 y para su reglamento de ejecución, protocolo y resoluciones de la Conferencia cf. las páginas 34-50. En relación con la legislación aplicable a nuestro país, en la materia que estamos tratando, véase Legislació sobre patrimoni cultural, Legislació temàtica, núm. 7, Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, Barcelona, 1995; para este convenio véanse las páginas 275-285. 16. Naciones Unidas. Anuario Jurídico (1970), p. 132-140; American Journal of International Law, vol. 65 (1.971), p. 887895; International Legal Materials. Current Documents, vol. X, núm. 2 (1971), p. 289-293; United Nations Treaty Series / Nations Unies. Recueil des Traités, vol. 823, núm. 11.806 (1972), p. 231-275; Bonnie BURNHAM, La protection du patrimoine culturel. Manuel de législations nationales, Conseil International des Musées, París, 1974, p. 187-197; FUENTES BODELÓN, op. cit., vol. II, p. 1.100-1.105; Conventions et recommandations de l’Unesco…, p. 61-73; Ridha FRAOUA, Le trafic illicite des biens culturels et leur restitution. Analyse des réglementations nationales et internationales. Critiques et propositions, Travaux de la Faculté de Droit de l’Université de Fribourg, Suisse, núm. 68, Éditions Universitaires Fribourg Suisse, Friburgo, 1985, p. 223233; FRIGO, op. cit., p. 393-401. En España: BOE núm. 31, de 5 de febrero de 1986. Legislació…, p. 301-308. 17. International Legal Materials. Current Documents, vol. XI, núm. 6 (1972), p. 1.358-1.366; Naciones Unidas. Anuario Jurídico (1972), p. 90-101; FUENTES BODELÓN, op. cit., vol. II, p. 1.114-1.121; Conventions et recommandations de l’Unesco…, p. 79-97; FRIGO, op. cit., p. 405418. En España: BOE núm. 156, de 1 de julio de 1982. Legislació…, p. 290-300. 254 LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 Francesc Josep de Rueda Roigé del patrimonio cultural que los Estados miembros tienen la obligación de someter a sus autoridades competentes dentro del plazo de un año a contar desde la clausura de la Conferencia General en la cual hubieran sido aprobadas (art. IV.4 de la Constitución de la UNESCO) y sobre cuyo curso también tienen la obligación de informar a la Organización (art. VIII de la Constitución de la UNESCO). Dichas recomendaciones contribuyen a estimular la cooperación internacional a través de su aplicación en los derechos internos y a la formación de reglas consuetudinarias en esta materia. En el ámbito regional destaca el temprano interés de los Estados del continente americano por la protección del patrimonio cultural de dichos países. La Segunda Conferencia Internacional americana, celebrada en la ciudad de México en marzo de 1902, aprobó una recomendación en la que se proponía la creación de una comisión arqueológica internacional americana que debía velar por la exploración y conservación de los principales conjuntos precolombinos y propiciar la creación de un «museo internacional americano» que coordinaría los trabajos de investigación. Aunque dicha recomendación no llegó a cristalizar en realizaciones concretas, después de diversas recomendaciones emitidas por las conferencias internacionales americanas, el Consejo Directivo de la Unión Panamericana preparó dos proyectos de convenciones que se abrieron a la firma el 15 de abril de 1935 en la ciudad de Washington. Uno de ellos constituía el Tratado para la protección de las instituciones artísticas y científicas, así como de los monumentos históricos (Pacto Roerich), que pretendía proteger los monumentos, especialmente en el curso de hostilidades militares, y otro era el Tratado sobre protección de muebles de valor histórico, que perseguía frenar el tráfico ilícito18. El Consejo Interamericano para la Educación, la Ciencia y la Cultura, desde su primera reunión en Viña del Mar (Chile) en 1970, impulsó la celebración de un convenio que actualizara las normas en esta materia. Fruto de este propósito fue la Convención sobre la protección del patrimonio arqueológico, histórico y artístico de los Estados americanos, hecha en San Salvador el 16 de junio de 197619, inspirada en la Convención de la UNESCO de 1972. La cooperación desarrollada en el marco del Consejo de Europa tiene su fundamento en el Convenio cultural europeo, hecho en París el 19 de diciembre de 1954, por el que los Estados contratantes se comprometen a adoptar «las medidas convenientes para salvaguardar su aportación al patrimonio cultural común de Europa y fomentar su desarollo» (art. 1)20. La labor normativa del Consejo de Europa se ha caracterizado por ocuparse de aspectos específicos de la protección de los bienes culturales, de modo que los convenios adoptados complementan, en sectores determinados, la 18. Véase el «Informe Preliminar sobre los medios jurídicos para la protección y conservación del patrimonio histórico y artístico de los países americanos». Documento CJI-6, p. 71-86. Reproducido en el documento Identificación, protección y vigilancia del patrimonio arqueológico, histórico y artístico de las naciones americanas, junio de 1975, Doc. OEA / Ser. Q / II. 13; CJI-23, p. 125140. Los textos de los convenios en páginas 117-124. 19. Pan American Union Treaty Series, núm. 47; International Legal Materials. Current Documents, vol. 15, núm. 6 (1976), p. 1.350-1.355; FRAOUA, op. cit., p. 234-240. 20. European Treaty Series/Série des Traités européens, núm. 18 (1973), passim; FUENTES BODELÓN, op. cit., vol. II, p. 1.061-1.063. España: BOE núm. 204, de 10 de agosto de 1957. 21. International Legal Materials. Current Documents, vol. VIII, núm. 4 (1969), p. 736-740; FUENTES BODELÓN, op. cit., vol. II, p. 1.098-1.100; European Treaty Series / Série des Traités européens, núm. 66 (1989), passim. España: BOE núm. 160, de 5 de julio de 1975. Ricardo GUTIÉRREZ NIETO, Ley de Protección del Patrimonio Histórico Artístico, Cuadernos de Documentación, núm. 28, Presidencia del Gobierno, Secretaría General Técnica, Subdirección General de Documentación, Madrid, 1980, p. 56-60; Legislació…, p. 286-289. 22. International Legal Materials. Document Highlights, vol. XXV, núm. 1 (1986), p. 4455; European Treaty Series / Série des Traités européens, núm. 119 (1990), passim. 23. International Legal Materials. Document Highlights, vol. XXV, núm. 2 (1986), p. 380-386; European Treaty Series / Série des Traités européens, núm. 121 (1990), passim. España: BOE núm. 155, de 30 de junio de 1989. Legislació…, p. 309-315. 24. Journal officiel des Communautés européennes. Législation, núm. L 175 (5 de julio de 1985), p. 40-48. 25. Para profundizar en la protección que el patrimonio cultural goza en el derecho comunitario, véase Anne DEROUT, La protection des biens culturels en droit communautaire, Publications du Centre de Recherches européennes, Série Études, Éditions Apogée, Rennes, 1993, passim, y Luis MARTÍN REBOLLO, El Comercio del Arte y la Unión Europea. La legislación española del patrimonio histórico y el mercado interior: La normativa comunitaria sobre exportación y tráfico de bienes culturales, Cuadernos de Estudios Europeos, núm. 15, Fundación Universidad EmpresaCivitas, Madrid, 1994, p. 67 y s. regulación más general de los textos de ámbito universal. En este sentido cabe mencionar el Convenio europeo para la protección del patrimonio arqueológico, hecho en Londres el 6 de mayo de 196921; el Convenio europeo sobre las infracciones relativas a los bienes culturales, hecho en Delfos el 23 de junio de 198522; el Convenio para la salvaguarda del patrimonio arquitectónico de Europa, hecho en Granada el 3 de octubre de 198523, y la Convención europea para la protección del patrimonio arqueológico, hecha en La Valeta el 16 de enero de 1992. La Comunidad Económica Europea, a través de la Directiva del Consejo de 27 de junio de 1985 relativa a la valoración del impacto ambiental de determinadas obras públicas o particulares, señala entre los elementos a tomar en consideración «los bienes materiales y el patrimonio cultural» (art. 3)24, fijando de este modo un nivel mínimo de protección25. Aunque su labor tiene un carácter científico y prenormativo, no puede cerrarse esta referencia a las organizaciones intergubernamentales sin hacer alusión al trabajo del Instituto Internacional para la Unificación del Derecho Privado (UNIDROIT). Debe mencionarse la actividad consultiva que desarrolló en relación con el Convenio de La Haya de 1954 sobre la protección de los bienes culturales en tiempo de conflicto armado. En los últimos años se viene ocupando de los aspectos jurídicos de derecho civil relativos a la buena fe y a la transferencia de la propiedad en la adquisición de bienes culturales26. A petición de la UNESCO ha preparado un proyecto de convención en relación con los bienes culturales robados o ilícitamente exportados (Roma, 29 de septiembre-8 de octubre de 1993)27. Por último, hay que tener presente la acción de las organizaciones internacionales no gubernamentales que tienen una actividad importante en el campo del tráfico ilícito de bienes culturales. El International Council of Museums (ICOM), organismo fundado en 1946 y que está asociado a la UNESCO, ha elaborado «códigos de conducta» para frenar el tráfico ilícito y promover la restitución de bienes culturales28, cuyo incumplimiento puede acarrear la expulsión del organismo. La difusión ha sido uno de los principales mecanismos que se ha promovido para paliar este problema. Tanto el boletín trimestral titulado Nouvelles de l’ICOM como la serie «Cent objets disparus / One hundred missing objects», iniciada en 1993 con el número dedicado a Angkor, han favorecido la localización de algunos de los bienes allí reseñados, que habían sido objeto de robo o pillaje. Obviamente, una parte del éxito de operaciones como ésta depende de que la obra sustraída hubiera sido, con anterioridad, debidamente inventariada, lo que implica, naturalmente, el haberse fotografiado. En 1975 se creó la International Organization for the 255LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado 26. Riccardo MONACO, «La contribution d’Unidroit à la protection internationale des biens culturels», International Sales of Works of Art / La Vente Internationale d’Oeuvres d’Art, coloquio celebrado en Ginebra entre el 11 y el 13 de abril de 1985 (dirigido por Pierre Lalive), Institute of International Business Law and Practice-Faculté de Droit de Genève, Ginebra, s.a., p. 567-572 (con un resumen en inglés en la página 573). 27. ICOM, Pillage en Afrique / Looting in Africa, Cent objects disparus / One hundred missing objects, ICOM, Maison de l’UNESCO, París, 1994, p. 140141; MARTÍN REBOLLO, op. cit., p. 63-65. 28. ICOM, Éthique des acquisitions / Ethics of acquisitions, ICOM, París, 1971; BURNHAM, op. cit., p. 198-201. No fue hasta el 4 de noviembre de 1986, durante la 15ª Asamblea del ICOM, reunida en Buenos Aires (Argentina), que el «Código de deontología profesional» fue adoptado. Véase ICOM, Statuts. Code de déontologie professionnelle, ICOM, Maison de l’UNESCO, París, 1987, p. 14-28, e ICOM, Codi d’ètica professional, col·lecció Museus, Documentació, núm. 8, Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, Barcelona, 1994. 29. G., 8 de julio de 1911. Algunas de las principales normas de la legislación española que versan sobre los bienes culturales se hallan recogidas en el apéndice que figura al final de la obra de José Luis ÁLVAREZ ÁLVAREZ, La transmisión de obras de arte, serie J, Monografías prácticas de derecho español, vol. XLV, Editorial Revista de Derecho Privado, Madrid, 1975. Para la presente ley, véanse las páginas 269-271. 30. G., 5 de marzo de 1912. ÁLVAREZ ÁLVAREZ, op. cit., p. 271278. 31. G., 5 de marzo de 1915. 32. G., 15 de agosto de 1.926. ÁLVAREZ ÁLVAREZ, op. cit., p. 278287. 33. Juan Manuel ALEGRE ÁVILA, Evolución y régimen jurídico del Patrimonio Histórico. La configuración dogmática de la propiedad histórica en la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, Colección Análisis y Documentos, núm. 5, t. 1, Ministerio de Cultura, Madrid, 1994, p. 91 (nota 68). 34. G., 5 de julio de 1930. ÁLVAREZ ÁLVAREZ, op. cit., p. 288-289. 35. Jorge de ESTEBAN (ed.), Constituciones españolas y extranjeras, Biblioteca Política Taurus, vol. 38/I, Taurus, Madrid, 1979 (2ª ed.; ed. original: 1977), p. 310-333. 36. G., 23 de mayo de 1931. ÁLVAREZ ÁLVAREZ, op. cit., p. 289291. Protection of Works of Art (IOPA) con la finalidad de prevenir las actividades delictivas que tengan por objeto las obras de arte mediante el establecimiento de un sistema de catalogación-inventario de los bienes artísticos. La actuación de estos organismos se complementa con la labor de la organización internacional de policía criminal Interpol, que ha prestado importantísimos servicios en la represión del tráfico ilícito de obras de arte. Las fuentes internacionales relativas a la protección de los bienes culturales constituyen un conjunto de normas de naturaleza heterogénea. Éste es un ámbito que cuenta con pocas normas internacionales consuetudinarias de validez universal, circunscritas sobre todo —como se verá— al campo del derecho de los conflictos armados. Los convenios internacionales se inscriben en un contexto en el que su eficacia se ve condicionada por la incidencia de numerosos aspectos multidisciplinarios que precisan ser coordinados con otros tratados internacionales o con las legislaciones internas de los Estados. También la coexistencia de normativas universales y regionales introduce otro elemento de complejidad. Las recomendaciones, y demás textos de carácter no vinculante, a la vez que son un factor de desarrollo de la normativa internacional, también proyectan una duda sobre el alcance de determinadas normas. La noción de «bienes culturales» La noción de bienes culturales o la expresión que los define globalmente como «patrimonio cultural» tiene un significado de contornos imprecisos que depende, en último término, de las normas que regulan dichos bienes. No existe una noción unitaria de bienes culturales válida tanto para los derechos internos como para el derecho internacional público. Los derechos internos definen los bienes culturales en función de criterios temporales y/o en atención a criterios valorativos que destacan el carácter excepcional de dichos bienes. El criterio temporal adopta diversas modalidades: determinación de una antigüedad mínima (p. e.: obras de más de cien años de antigüedad), referencia a un período preciso (p. e.: obras anteriores a una determinada fecha) o pertenencia a una determinada época artística o histórica (p. e.: arte precolombino, aborigen, etc.). El criterio valorativo generalmente destaca la «importancia artística», «histórica» y/o «arqueológica» de las obras, pero algunas legislaciones ponen también de relieve otros elementos como, por ejemplo, la «importancia nacional», el «interés cultural», «el etnográfico», «el etnológico», «el paleontológico» o el «folklórico» de los bienes. A tal efecto, una ojeada a los preceptos más destacados de la legislación española del siglo XX nos permite ver que a veces se ha recogido el criterio temporal y que en otras ocasiones se ha adoptado el criterio valorativo, ocurriendo también que, en algunos casos, haya sido la combinación de ambos elementos la solución establecida. Así, la Ley de excavaciones arqueológicas de 7 de julio de 191129 protegía las «antigüedades», definidas como «todas las obras de arte y productos industriales pertenecientes a las Edades Prehistórica, Antigua y Media» (artículo 2), o sea, hasta la época de Carlos I, según precisó el artículo 2 del Reglamento aprobado por Real Decreto de 1 de marzo de 191230, adoptándose, pues, un criterio temporal; el juicio valorativo también tuvo cabida, puesto que el mismo artículo 2 de la citada ley señala que también forman parte de su objeto «las ruinas de edificios antiguos que se descubran», «las hoy existentes que entrañen importancia arqueológica», así como «los edificios de interés artístico abandonados a los estragos del tiempo». En la Ley de 4 de marzo de 191531, que protegía los «monumentos arquitectónicos artísticos», prevalecía el criterio valorativo, ya que por tales «se entiende […] los de mérito histórico o artístico, cualquiera que sea su estilo […]» (artículo 1). El Real Decreto Ley de 9 de agosto de 1926 sobre protección y conservación de la riqueza artística32, verdadero hito en la evolución legislativa española a lo largo del siglo XX por las aportaciones novedosas que contiene, se decanta por el criterio valorativo, ya que el ámbito objetivo de aplicación recae sobre el «Tesoro artístico arqueológico nacional», que se define como «el conjunto de bienes muebles e inmuebles dignos de ser conservados para la nación por razones de arte y cultura» (artículo 1); en la reglamentación de las exportaciones el párrafo segundo del artículo 26 introduce el criterio temporal al prescribir que se requerirá la autorización correspondiente si se quieren exportar «objetos y obras de pintura, decoración, dibujo, grabado, etc., de autores anteriores a mil ochocientos treinta», matización que resulta del todo innecesaria, como bien ha señalado J. M. Alegre Ávila33, por cuanto el artículo 28.2 ya contiene la obligación de conseguir autorización para poder exportar cualquier objeto cuya salida no estuviese prohibida. En el Real Decreto de 2 de julio de 1930 sobre la enajenación de obras artísticas, históricas o arqueológicas34 se recoge nuevamente el criterio valorativo al definir lo que se entiende como tales, puesto que después de enumerarlas, y para evitar que algún bien quede fuera de su regulación por no haber estado citado específicamente, añade que hay que incluir «todos los objetos que tengan interés de arte, historia o cultura» (artículo 2). La Constitución de la Segunda República Española, de 9 de diciembre de 193135, dispone que «toda la riqueza artística e histórica del país, sea quien fuere su dueño, constituye tesoro cultural de la Nación y estará bajo la salvaguar- 256 LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 Francesc Josep de Rueda Roigé dia del Estado […]. El Estado protegerá también los lugares notables por su belleza natural o por su reconocido valor artístico o histórico» (artículo 45), reflejándose, pues, el criterio valorativo. En el Decreto de 22 de mayo de 193136 y en la Ley de 10 de diciembre del mismo año37, referidos a las enajenaciones de los bienes artísticos, arqueológicos e históricos, se recoge un criterio cronológico, estableciéndose determinados requisitos para poder efectuar las enajenaciones de inmuebles u objetos artísticos, arqueológicos o históricos de una antigüedad mayor de cien años por parte de las entidades y personas jurídicas, ya sean eclesiásticas o civiles (artículo 1 del decreto y de la ley), y también, según la mencionada ley, que contenía una regulación más restrictiva que la del decreto, las realizadas por los particulares (artículo 1 de la ley) e incluso por las compañías mercantiles dedicadas al comercio de antigüedades, salvo —en este último caso— si se trata «de meros objetos industriales y de escaso valor artístico, arqueológico o histórico» (criterio valorativo), siempre y cuando «no actúen por encargo, comisión o agencia de las comprendidas en el artículo 1 de la presente Ley» (artículo 17 de la ley). En el lapso de tiempo existente entre ambos se promulgó el Decreto de 3 de julio de 193138, donde, con la modificación establecida por el Decreto de 7 de julio de 193139 y la aclaración de la Orden de 11 de julio del mismo año40, se prescribió la prohibición temporal de exportar al extranjero objetos artísticos, arqueológicos o históricos que fueran anteriores a 1830 y tuvieran un precio de venta superior a las 50.000 pesetas, dando, por tanto, acogida al criterio cronológico y al valor económico. En la Ley de 13 de mayo de 1933, sobre defensa, conservación y acrecentamiento del patrimonio histórico-artístico nacional41, que ha sido el eje nuclear de la legislación española en materia de patrimonio cultural durante más de medio siglo, se combina el criterio temporal y el valorativo, amén del territorial, al estar sujetos a su regulación «cuantos inmuebles y objetos muebles de interés artístico, arqueológico, paleontológico o histórico haya en España de antigüedad no menor de un siglo; también aquéllos que sin esta antigüedad tengan un valor artístico o histórico indiscutible, exceptuando, naturalmente, las obras de autores contemporáneos», conjunto que constituía el «Patrimonio Histórico-Artístico Nacional» (artículo 1). En desarrollo del artículo 46 de la Constitución española de 197842 se dictó la Ley del Patrimonio Histórico Español de 25 de junio de 198543 (en adelante LPHE), cuyo artículo 1.2 adopta una definición omnicomprensiva, que recoge criterios valorativos: «Integran el Patrimonio Histórico Español los inmuebles y objetos muebles de interés artístico, histórico, paleontológico, arqueológico, etnográfico, científico o técnico. También forman parte del mismo el patrimonio documen37. G., 12 de diciembre de 1931. ÁLVAREZ ÁLVAREZ, op. cit., p. 291294. 38. G., 4 de julio de 1931. 39. G., 8 de julio de 1931. 40. G., 14 de julio de 1931. 41. G., 25 de mayo de 1933. Esta ley fue modificada por la de 22 de diciembre de 1955 (BOE, 25 de diciembre de 1955). El texto de la ley del 33 aparece recogido en ÁLVAREZ ÁLVAREZ, op. cit., p. 294-303, y en AA.VV., 50 años de protección del patrimonio histórico artístico. 1933-1983, Ministerio de Cultura, Madrid, 1983, p. 71-79. 42. El texto definitivo del artículo 46 de la vigente Constitución de 1978 es el siguiente: «Los poderes públicos garantizarán la conservación y promoverán el enriquecimiento del patrimonio histórico, cultural y artístico de los pueblos de España y de los bienes que lo integran, cualquiera que sea su régimen jurídico y su titularidad. La ley penal sancionará los atentados contra este patrimonio». ESTEBAN, op. cit., p. 425. 43. BOE núm. 155, de 29 de junio de 1985 (corrección de erratas en BOE núm. 296, de 11 de diciembre de 1985). José Luis ÁLVAREZ ÁLVAREZ, Estudios sobre el patrimonio histórico español y la ley de 25 de junio de 1985, Civitas, Madrid, 1989, p. 839-862 (en este libro se contiene un detalladísimo estudio sobre la misma); Ley del Patrimonio Histórico Español y Reales Decretos de desarrollo parcial de la Ley, Ministerio de Cultura, Madrid, 1992, p. 7-33; Legislació…, p. 145-173. Para conocer el iter parlamentario en su elaboración, véase Ley del Patrimonio Histórico Español. Trabajos Parlamentarios (edición preparada por el letrado de las Cortes Generales Alfredo Pérez de Armiñán y de la Serna), serie I, núm. 21, Cortes Generales, Publicaciones del Congreso de los Diputados, Madrid, 1987. 44. En la normativa autonómica también se recogen fórmulas parecidas de carácter omnicomprensivo. A tal efecto transcribimos solamente lo que preceptúa la Ley del Patrimonio Cultural Catalán de 30 de septiembre de 1993 (DOGC núm. 1807, de 11 de octubre de 1993): «El patrimoni cultural català és integrat per tots els béns mobles o immobles relacionats amb la història i la cultura de Catalunya que per llur valor històric, artístic, arquitectònic, arqueològic, paleontològic, etnològic, documental, bibliogràfic, científic o tècnic mereixen una protecció i una defensa especials, de manera que puguin ésser gaudits pels ciutadans i puguin ésser transmesos en les millors condicions a les generacions futures» (art. 1.2), donde se añade que «també fan part del patrimoni cultural català els béns immaterials integrants de la cultura popular i tradicional i les particularitats lingüístiques, d’acord amb la Llei 2/1993, del 5 de març, de foment i protecció de la cultura popular i tradicional i de l’associacionisme cultural» (art. 1.3). 45. En los supuestos previstos por el artículo 49.2, y por razón del origen público, forman parte del Patrimonio Documental «los documentos de cualquier época»; para los «conservados o reunidos en el ejercicio de sus actividades por las entidades y asociaciones de carácter político, sindical o religioso y por las entidades, fundaciones y asociaciones culturales y educativas de carácter privado» es necesaria, para que puedan ser considerados como integrantes del Patrimonio Documental, «una antigüedad superior a los cuarenta años» (art. 49.3). 46. La actual legislación española distingue entre «bienes de interés cultural» y «bienes inventariados». Los bienes de interés cultural gozan «de singular protección y tutela» (art. 9.1 de la LPHE) y pueden ser objeto de declaración por ministerio de la Ley (Disposiciones adicionales primera y segunda de la LPHE) o mediante Real Decreto previo expediente administrativo (art. 9.2 de la LPHE). Los «bienes inventariados» son los bienes muebles del patrimonio histórico que deben incluirse en el inventario general en función de su «singular relevancia» (art. 26 de la LPHE). Los «bienes de interés cultural» no pueden ser objeto de exportación (art. 5.3 de la LPHE), salvo para exposiciones temporales o permutas autorizadas (arts. 31 y 34 de la LPHE). Los «bienes inventariados» precisan autorización expresa para su exportación (art. 5.2 de la LPHE y art. 45.2 del Real Decreto de 10 de enero de 1986 de desarrollo parcial de la LPHE y que en adelante mencionaremos como RPHE) y su transmisión deberá comunicarse a la Administración (art. 26.6.c de la LPHE). También requerirán la autorización expresa para su exportación aquellos bienes que tengan incoado expediente para su inclusión en el inventario general (art. 45.2 del RPHE). Los demás bienes del patrimonio histórico no quedan afectados por estas limitaciones, salvo si tienen más de cien años de antigüedad, en cuyo caso, para poder ser exportados, será necesario que la Administración lo autorice expresamente (art. 5.2 de la LPHE y art. 45.2 del RPHE); asimismo, la Administración puede declarar como inexportables algunos bienes del patrimonio histórico «como medida cautelar hasta que se incoe expediente para incluir el bien en alguna de las categorías de protección especial previstas en esta Ley» (art. 5.3 de la LPHE), o sea, la relativa a los bienes de interés cultural o la existente cuando los bienes se han incluido en el inventario general del artículo 26 de la LPHE. Para el texto del RPHE, véase BOE núm. 24, de 28 de enero de 1986 (corrección de erratas en BOE núms. 26 y 53, de 30 de enero y 3 de marzo de 1986); ÁLVAREZ ÁLVAREZ, Estudios sobre el patrimonio histórico español…, p. 863-897; Ley del Patrimonio Histórico Español y Reales Decretos de desarrollo parcial de la Ley, p. 35-83; Legislació…, p. 145-173 (faltan varios de los anexos). Sobre la noción de los bienes culturales y la terminología empleada en relación con los mismos por las legislaciones nacionales hasta principios de los años setenta, puede consultarse BURNHAM, op. cit., p. 27-159 (categoría 2). 47. La naturaleza mueble o inmueble de ciertos bienes puede tener gran importancia en la determinación de la competencia judicial de los tribunales en las reclamaciones planteadas en casos de tráfico ilícito de bienes culturales. En el asunto de las pinturas murales de Casesnoves, la competencia de los tribunales franceses dependía de si las mismas, extraídas de una capilla románica situada en Francia y trasladadas a Suiza, debían considerarse un bien mueble o inmueble. Véase la sentencia de la Cour de Cassation de 15 de abril de 1988, Revue critique de droit international privé, t. 78, núm. 1 (1989), p. 100111 (nota de Georges A. L. Droz). Sobre esta decoración pictórica procedente de la iglesia, actualmente desafectada, de San Salvador de Casesnoves, véase el estudio realizado por Pere PONSICH en Catalunya Romànica. El Rosselló, vol. XIV, Enciclopèdia Catalana, Barcelona, 1993, p. 243, donde se recoge la bibliografia específica publicada con anterioridad. 48. Italo Carlo ANGLE, «Evolución del concepto de patrimonio cultural en Europa», Actas de las I Jornadas de Patrimonio Histórico-Artístico, t. I, Consejo General de Castilla y León, Burgos, 1982, p. 53-69, concretamente la página 53. 49. Jean-Pierre BABELON; André CHASTEL, «La notion de patrimoine», Revue de l’art, núm. 49 (1980), p. 5-32 (los autores limitan su estudio al ámbito francés); Domingo J. BUESA CONDE, «El Patrimonio Cultural. Reflexiones en torno a su concepto y evolución», Aragonia Sacra, III (1988), p. 91-136; ANGLE, op. cit., passim. 50. Joan PRAT CARÓS, «Antigalles, relíquies i essències: reflexions sobre el concepte de patrimoni cultural», Revista d’Etnologia de Catalunya, núm. 3 (1993), p. 122131, concretamente la página 122. 51. «Relazione della commissione d’indagine per la tutela e la valorizzazione del patrimonio storico, archeologico, artistico, e del paesaggio», Rivista trimestrale di diritto pubblico, año XVI, 257LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado tal y bibliográfico, los yacimientos y zonas arqueológicas, así como los sitios naturales, jardines y parques, que tengan valor artístico, histórico o antropológico»44. Para la exportación de bienes que integran el Patrimonio Histórico Español con más de cien años de antigüedad y, en todo caso, para los inscritos en el Inventario General de bienes muebles es indispensable, tal como prescribe el artículo 5.2 de esta ley y siempre y cuando no se trate de bienes declarados de interés cultural o inexportables (artículo 5.3), la autorización expresa y previa por parte de la Administración, recogiéndose, pues, el criterio cronológico, ya tradicional en la legislación española, de un tiempo superior a la centuria, elemento que también se recoge para que los documentos conservados o reunidos por cualquier persona sean considerados como integrantes del Patrimonio Documental (artículo 49.4)45. En las legislaciones internas la protección jurídica de los bienes culturales de mayor relieve se suele complementar con un acto administrativo de identificación de dichos bienes seguido de su inclusión en un registro especial46. Los textos internacionales posteriores a la Segunda Guerra Mundial han generalizado las expresiones «bienes culturales» y «patrimonio cultural», pero no han logrado dar una significación única a dichos términos. Aunque, por su propio objeto, la Convención del 17 de noviembre de 1970 sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impedir la importación, la exportación y la transferencia de propiedad ilícitas de bienes culturales se refiere a bienes muebles y la Convención del 23 de noviembre de 1972 para la protección del patrimonio mundial cultural y natural regula bienes inmuebles, otras convenciones universales, como el Convenio de La Haya de 1954 para la protección de los bienes culturales en caso de conflicto armado, o tratados de ámbito regional, regulan unitariamente los bienes culturales, tanto muebles como inmuebles47. Los textos internacionales suelen prescindir del carácter público o privado de los bienes, así como de la pertenencia o vinculación de un bien a una determinada comunidad. Sin embargo, la Convención de la UNESCO de 1970 para la represión del tráfico ilícito de bienes culturales otorga excepcionalmente una protección específica a los bienes públicos (artículo 7.b.I) e introduce la noción de «países de origen» de los bienes culturales (artículo 2) en función de determinados criterios de «pertenencia» expresamente enunciados en el Convenio (artículo 4). La fórmula más comúnmente empleada por los textos internacionales es la enumeración de distintas «categorías» de bienes culturales, rebasando el concepto de «obras de arte» con la incorporación de bienes de interés arqueológico, numismático, etnológico, paleontológico, etc. Estas enumeraciones no taxativas, de carácter eminentemente flexible y ejemplificador, se complementan con una remisión al derecho interno en virtud de la cual los Estados pueden ampliar los bienes protegidos con otros no expresamente enumerados en los convenios internacionales. En los derechos internos se distingue, como nociones dotadas de una cierta autonomía, entre bienes culturales y bienes ambientales. Éstos últimos serían los lugares naturales o paisajes que, en función de su importancia desde el punto de vista científico o estético, gozan de una específica protección jurídica. Un reflejo de esta distinción en el plano internacional se encuentra en la Convención de 1972 sobre la protección del patrimonio mundial cultural y natural, que define separadamente el «patrimonio cultural» (artículo 1) y el «patrimonio natural» (artículo 2). Esta fragmentación de la noción de bienes culturales en función de los distintos textos que los regulan no ha sido obstáculo para los intentos de formulación de una noción global de los mismos. En este sentido, diversos autores se han esforzado por dar un concepto de lo que debe entenderse por «bienes culturales» o por «patrimonio cultural». Suele tratarse de definiciones amplias y algo ambiguas, como la propuesta por I. C. Angle, que considera el «patrimonio cultural, o histórico-artístico, arqueológico, bibliográfico o natural» como «un conjunto de objetos, lugares o testimonios a los que nosotros, portadores de la cultura de una época determinada, atribuimos un valor y un significado particular con respecto a la otra realidad que nos rodea»48. En la presente definición se da cabida al componente sujetivo, que además variará a lo largo de la historia49. En un intento de clarificación, J. Prat Carós llegó a la conclusión que aquellos bienes que consideramos que deben ser protegidos y que conforman el patrimonio cultural son aquéllos que se perciben como escasos50, caracterización que si bien funciona en algunos casos, no constituye un rasgo que por sí solo, si no va acompañado de otras cualidades, sirva para identificarlos. Entre las tentativas de formulación de un concepto unitario de bienes culturales merece destacarse la labor realizada en Italia por la «Comisión de investigación para la tutela y la valoración de las cosas de interés histórico, arqueológico, artístico y del paisaje», llamada Comisión Franceschini, creada en 1964. Fruto de sus trabajos fue una propuesta, formulada en términos de una declaración, en la que los bienes culturales se definen mediante una enumeración de los distintos tipos que los integran (bienes de interés arqueológico, histórico, artístico, ambiental y paisajístico, archivístico y bibliográfico) seguida de una noción genérica en virtud de la cual deberían considerarse bienes culturales los «bienes que constituyan testimonio material dotado de valor de civilización»51. Se trata núm. 1 (1966), p. 119-244, concretamente la página 143; Tommaso ALIBRANDI; Piergiorgio FERRI, I beni culturali e ambientali, Teoria e Pratica del Diritto, sección IV, núm. 9, Giufrè Editore, Milán, 1978, p. 13. 264 LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 Francesc Josep de Rueda Roigé de incluir una lista de infracciones graves ni se prestara mayor atención a la represión penal de las mismas75. Asimismo, la existencia de la cláusula de la conducta del adversario y sobre todo la relativa a la necesidad militar, que tan encendidas discusiones motivó en la fase preparatoria, constituyen cortapisas en la protección de los bienes culturales, que sería deseable superar76. Se echa de menos que la Convención no contenga precepto alguno sobre la cuestión de la restitución de los bienes culturales ilegalmente transferidos a otro país en caso de conflicto armado, relegando su regulación a un protocolo facultativo, tema que trataremos a continuación. La restitución de los bienes culturales. Normas internacionales en caso de conflicto armado En el derecho internacional clásico se admitía como un título válido de adquisición la apropiación de los bienes del enemigo (ius praedae). Los bienes del adversario, y en especial los bienes culturales, se hallaban sometidos a graves peligros, no sólo de destrucción como consecuencia de las hostilidades, sino también de pérdida por traslado a otros países. En la triste historia de los expolios y saqueos hay casos célebres que ponen de manifiesto la magnitud de estos atentados. En 1622 las tropas de la Liga Católica se apropiaron de la Biblioteca Palatina de Heidelberg y trasladaron sus fondos a Roma. Posteriormente, los franceses se apoderaron de muchos de sus manuscritos, llevándoselos a París (1798), y más adelante fueron restituidos a Heidelberg (1815). No menos azares experimentó el famoso políptico del «Cordero místico» de los hermanos Van Eyck de la catedral de San Bavón de Gante. En 1794 los franceses se adueñaron de la parte central, que fue depositada en el Louvre, para ser finalmente devuelta a su emplazamiento original en 1815. Al año siguiente seis paneles laterales del políptico fueron vendidos a un anticuario. Comprados después por un coleccionista inglés, serían adquiridos en 1821 por el rey de Prusia Federico-Guillermo III para su exposición en el Museo de Berlín. En virtud del artículo 247 del tratado de Versalles fueron restituidos a Bélgica después de la Primera Guerra Mundial. En la evolución del derecho de guerra se registra una progresiva limitación del botín de los vencedores. Desde la paz de Westfalia (1648) se desarrolla, especialmente en los tratados, el principio de la obligación de restitución de los archivos. Después de las guerras napoleónicas, en las que se llevó a cabo un auténtico expolio de los bienes culturales de Egipto y de los Estados italianos, se produce una pérdida de la legitimidad del ius praedae. Los acuerdos entre Francia y los Estados italianos celebrados tras la campaña de Italia obligan a entregar determinadas obras de arte a título de «contribución de guerra», no de botín, y, en algún caso, como medida de represalia. Sin embargo, en el Congreso de Viena (1815) se adoptó el principio de la obligación de restitución de las obras de arte aun cuando existiesen tratados internacionales en virtud de los cuales hubieran sido entregadas a los franceses77. Después de la Primera Guerra Mundial los tratados de paz confirman el principio de la obligación de restitución de los bienes culturales sustraídos. Los tratados de Versalles (artículo 238), Saint-Germain-en Laye (artículo 184), Neuilly-surSeine (artículo 126), Trianon (artículo 168), Sèvres (artículo 420), concluidos respectivamente con Alemania, Austria, Bulgaria, Hungría y Turquía, así como el tratado de Riga entre Rusia, Ucrania y Polonia (artículo 11), establecen esta obligación de restitución en términos muy amplios con la finalidad de reconstituir las colecciones y los elementos dispersos de obras artísticas. Esto explica que se restituyeran a sus países de origen obras adquiridas legalmente y bienes transferidos en épocas anteriores, respecto de los cuales debía excluirse la aplicación de la institución de la prescripción. De ahí que, según el artículo 247 (párrafo 2) del tratado de Versalles, Alemania restituyera a Bélgica, como ya se ha dicho, seis tablas laterales del políptico del «Cordero místico» de los hermanos Van Eyck en concepto de reparación de guerra por las obras de arte y monumentos destruidos por los alemanes durante el conflicto bélico; por la misma causa, y en aplicación del mencionado artículo, Alemania también debía devolver a Bélgica los paneles exteriores del tríptico de la «Santa Cena» de la iglesia de San Pedro de Lovaina, obra de Dierick Bouts, que por entonces se conservaban repartidos entre el Museo de Berlín y la Pinacoteca de Munich. Incluso en algunos tratados se establece que en caso de que los bienes que deben ser transferidos se hayan perdido o destruido, se aplicará la restitución por sustitución o equivalencia. Así se estipula, por ejemplo, en el citado artículo 247 (párrafo 1) del tratado de Versalles, en que Alemania se compromete a suministrar a la Universidad de Lovaina «los manuscritos, incunables, libros impresos, mapas y objetos de colección correspondientes en número y en valor a los objetos semejantes destruidos» durante el incendio de su biblioteca. En algunos de los tratados de paz la obligación de restitución adopta un carácter —al menos formalmente— recíproco y se establece por igual para vencedores y vencidos. Con bastante frecuencia se prevé el nombramiento de comisiones técnicas y medios de solución de controversias o se deja la ejecución a las modalidades que se establezcan en acuer75. DE BREUCKER, «Pour les vingt ans…», p. 545. Para una propuesta concreta de disposiciones de esta naturaleza, véase Umberto MERANGHINI, «La difesa dei beni culturali dall’offesa bellica», Revue de droit pénal militaire et de droit de la guerre, vol. VII-1 (1968), p. 133-144 (con resúmenes en francés e inglés en las páginas 145 y 146), passim. 76. Según advierte Ramón PANIAGUA REDONDO (en «Regulación jurídico internacional de los bienes culturales en caso de conflicto armado: La Convención de La Haya de 14 de mayo de 1954», Iuris. Quaderns de Política Jurídica, núm. 1 (1994), p. 403415, concretamente las páginas 414 y 415), si un Estado parte de la Convención de La Haya de 1954 lo es también de los protocolos adicionales de 1977 a las convenciones de Ginebra de 1949 las cláusulas de reserva relativas a la conducta del adversario y a la necesidad militar «no desplegarán sus efectos derogatorios a la Convención», a causa de la protección de carácter absoluto que goza el patrimonio cultural y espiritual a tenor de lo dispuesto en los artículos 53 del Protocolo I y 16 del Protocolo II. Esta inmunidad del patrimonio cultural y espiritual con un valor absoluto ya había sido señalada por Araceli MANGAS MARTÍN (op. cit., p. 122; ídem, «La regulación jurídica internacional de los conflictos armados sin carácter internacional», en La regulación jurídica internacional de los conflictos armados, Oficina Autonòmica Creu Roja de Catalunya, Barcelona, 1992, p. 125-145, concretamente en la página 141) al analizar el mencionado artículo 16 del Protocolo II en relación con los conflictos armados internos. 77. Para conocer con más detalle esta evolución, véase Charles DE VISSCHER, «La protection internationale des objets d’art et des monuments historiques. Deuxième partie», Revue de Droit international et de Législation comparée, troisième série, t. XVI, núm. 2 (1935), p. 246-288, especialmente las páginas 246-254 y 270-272; NAHLIK, La protection…, p. 66-87, y FRIGO, op cit., p. 61-72. 78. DE VISSCHER, op. cit., p. 272288; NAHLIK, La protection…, p. 98-102, y FRIGO, op cit., p. 78-82. 79. DE VISSCHER, op. cit., p. 288. 80. Sobre las actividades del «Einsatzstab Rosenberg» véase NICHOLAS, op. cit., passim. 81. The Department of State Bulletin, VIII, p. 21-22; LouisJacques ROLLET-ANDRIANE, «Les précédents», Museum, vol. XXXI, núm. 1 (1979), p. 4-7, concretamente la página 7 (este número de la revista está dedicado monográficamente a la cuestión del retorno y la restitución de los bienes culturales). 265LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999La protección internacional del patrimonio cultural en caso de conflicto armado dos posteriores. Es interesante el acuerdo entre Italia y Austria, celebrado el 4 de mayo de 1920 en aplicación del tratado de Saint-Germain-en-Laye, en el que se dice que «el Reino de Italia reconoce la conveniencia de evitar, en el interés superior y general de la civilización, la dispersión de las colecciones históricas, artísticas y arqueológicas de Austria que constituyen en su totalidad un organismo estético e histórico indivisible y célebre […]», por cuanto significa el reconocimiento de intereses superiores a los puramente estatales en materia de la regulación de los bienes culturales78. Del conjunto de la práctica posterior a la Primera Guerra Mundial, el profesor Charles de Visscher deducía las siguientes orientaciones: por un lado, se tiende a favorecer la reconstitución de las obras de arte cuyas partes han sido dispersadas y a considerar la intangibilidad de las colecciones que forman un conjunto orgánico, donde el agrupamiento tiene un valor universal con independencia de su vinculación a un determinado país, en atención, en ambos casos, a los intereses generales del arte o de la ciencia. Por otro lado, los tratados han sancionado en algunas ocasiones el principio de una repatriación general de las obras de arte a sus países de origen o a los lugares de cuyo patrimonio forman parte. Sin embargo, esta vinculación es un criterio muy vago y difícil de determinar, porque la relación de una obra de arte con un país puede establecerse en virtud de múltiples razones (el asunto tratado, la nacionalidad o los orígenes del artista, su vinculación con la historia nacional, la tradición artística en que se inspire, su afectación a un emplazamiento específico o a un uso determinado). En consecuencia, la repatriación con esta finalidad, más que una norma, debe contemplarse como un criterio inspirador de las negociaciones que vayan a celebrarse en esta materia79. Durante la Segunda Guerra Mundial adquirió triste fama el denominado «Einsatzstab Rosenberg» (Einsatzstab der Dienststellen des Reichleiters Rosenberg), organismo teóricamente creado para la protección de las obras de arte y que practicó una política sistemática de saqueo de bienes públicos y privados. Alfred Rosenberg fue uno de los criminales de guerra condenados por el tribunal militar internacional de Nuremberg80. El 5 de enero de 1943 los aliados adoptaron una declaración donde advertían formalmente que no reconocerían efectos jurídicos a las transferencias de todo tipo de bienes, comenzando por las obras de arte, que se hubieran efectuado en los territorios ocupados a través de actos de pillaje, aun cuando fueren cometidos de manera solapada, comprometiéndose, además, a cooperar en materia de restitución81. En este sentido, los tratados de paz y los acuerdos posteriores a la guerra siguieron inspirándose en los criterios de restitución de los bienes culturales, sin tener en cuenta posteriores transferencias y su adquisición por terceros, así como reconociendo por lo general la admisibilidad de la restitución por sustitución o equivalencia a través de un objeto del mismo género y similar valor al destruido o perdido82. La cuestión de la restitución de los bienes culturales tras el cese de las hostilidades se reguló en el Protocolo facultativo a la Convención de La Haya de 1954 para la protección de los bienes culturales en caso de conflicto armado. La adopción de un protocolo facultativo se justificó, por un lado, por la firmeza del principio general consuetudinario que obliga a la restitución y, por otro, por la complejidad del problema dadas sus posibles conexiones con el tráfico ilícito de bienes culturales, que hacía suponer que no era factible llegar a un acuerdo general83. Cada uno de los Estados contratantes del protocolo se compromete a impedir la exportación de los bienes culturales situados en un territorio que ha ocupado durante un conflicto armado (I, núm. 1); a embargar los bienes culturales importados en su territorio que procedan, ya sea directa o indirectamente, de cualquier territorio ocupado (I, núm. 2); a restituir, una vez hayan terminado las hostilidades, a las autoridades competentes del territorio anteriormente ocupado aquellos bienes culturales que se hallaban en su territorio y hubieran sido ilícitamente exportados, sin que quepa en ningún caso retenerlos a título de reparaciones de guerra (I, núm. 3), y a indemnizar a los poseedores de buena fe de los bienes culturales que deban ser restituidos, obligación que, en el redactado definitivo, recae sobre el Estado que tenía el deber de impedir la exportación de los bienes culturales del territorio que había ocupado (I, núm. 4)84. En el Protocolo también se prevé que en caso de que un Estado parte deposite bienes culturales en el territorio de otro Estado contratante, con el propósito de protegerlos de los peligros de un con82. Véanse, por ejemplo, los artículos 12 y 75 del Tratado de Paz con Italia firmado en París el 10 de febrero de 1947. Para el texto, véase United Nations Treaty Series / Nations Unies. Recueil des Traités, vol. 49, p. 3 y s. E. FOUNDOUKIDIS, La reconstruction sur le plan culturel, París, 1945, p. 22 y s. (cit. por NAHLIK, La protection…, p. 148, nota 2), opina que, tratándose de bienes culturales, la restitución por sustitución o equivalencia debe efectuarse mediante otra obra del mismo artista que la destruida o perdida o, en su defecto, de la misma escuela. 83. Si bien España ratificó la Convención de La Haya del 54 el día 9 de junio de 1960, no fue hasta el 1 de junio de 1992 cuando se adhirió a su protocolo facultativo (BOE núm. 178, de 25 de julio de 1992). Reproducido en Aranzadi. Repertorio cronológico de Legislación, L 1992, vol. III, Aranzadi, Pamplona, 1.992, marginal 1.655, p. 6.130-6.132. 84. En el proyecto se preceptuaba que esta indemnización debía ser sufragada por el Estado que solicitaba la restitución, lo cual motivó obviamente una dura oposición por parte de los países que habían sufrido la ocupación. Es mucho más coherente que sea el antiguo ocupante quien deba correr con la carga de la indemnización si se tiene en cuenta que es a él, según lo dispuesto en el Protocolo (I, núm. 1), a quien concernía impedir la exportación de los bienes culturales del territorio que había ocupado. 266 LOCVS AMŒNVS 4, 1998-1999 Francesc Josep de Rueda Roigé flicto armado, éste último deberá, al término de las hostilidades, devolverlos a las autoridades competentes del territorio de procedencia (II, núm. 5). De todas maneras, un Estado parte del Protocolo puede no estar sometido a todas estas obligaciones apuntadas, por cuanto que en el momento de la firma, ratificación o adhesión puede declarar que no se sujetará a las disposiciones contenidas en la parte I (por tanto, núms. 1-4) o a las de la parte II (por tanto, núm. 5) del Protocolo (III, núm. 9). A modo de conclusión Si bien es cierto que desde la antigüedad hasta nuestros días ha habido una lenta pero progresiva evolución que ha conducido desde el ius ad bellum hacia el ius contra bellum85, no menos evidente es que actualmente los conflictos armados, donde personas y bienes se hallan amenazados de toda suerte de infortunios, muchas veces en contravención de la normativa internacional, constituyen una realidad. Y ello pese a los intentos de las organizaciones gubernamentales y no gubernamentales por erradicarlos. En este sentido destaca la labor ejercida por las Naciones Unidas, de la cual son miembros casi todos los Estados soberanos del mundo y cuyo principal interés gira en torno a la prohibición del uso de la fuerza, de acuerdo con lo dispuesto en el artículo 2.4 de la Carta. Sin embargo, es de notar que buena parte de sus esfuerzos tienen escasa relevancia práctica, debido fundamentalmente a que no penetran de manera incisiva en el problema estructural del poder en la sociedad internacional contemporánea, siendo la carrera armamentística su principal componente86. A pesar de que desde 1945 han sido muy pocos los conflictos armados habidos entre Estados, los de orden interno, en cambio, han proliferado de manera abrumadora y a menudo con una gran virulencia. Teniendo presente que los países «civilizados» pueden en cualquier momento estar implicados en algo tan «incivilizado» como es una guerra, ya sea intestina o internacional, emergiendo, pues, el postulado hobbiano de que «el hombre es un lobo para el hombre» (homo homini lupus), son loables todos los esfuerzos encaminados a la protección de las personas y de los bienes que se han ido desarrollando a lo largo de los tiempos y que se han traducido en una normativa positiva, tanto a nivel estatal como supraestatal. ¿Es suficiente la tutela internacional de que disfruta actualmente el patrimonio cultural en caso de conflicto armado? Pienso que la respuesta debe contestarse negativamente y más aún teniendo en cuenta el reciente conflicto habido en la antigua Yugoslavia, país que había ratificado la Convención de La Haya de 1954 y su Protocolo facultativo el día 13 de febrero de 1956, por lo que toda esta normativa internacional le era aplicable87. La Convención de La Haya del 54 contiene una reglamentación que, aparte de los defectos ya señalados en su momento, va quedando obsoleta a medida que se van sucediendo los avances tecnológicos en el terreno armamentístico. Por otro lado, hay Estados que todavía no la han ratificado. Mientras haya políticos más preocupados por desarrollar el potencial militar de sus respectivos países que por fomentar la cultura, lo cual encuentra su reflejo en las partidas que en los presupuestos de cada Estado tienen asignados ambos ámbitos, no parece que se pueda zanjar o, por lo menos, reducir el grave problema que supone el deterioro y, sobre todo, la destrucción de los bienes culturales, que, recordémoslo una vez más, son, según se deriva de la Convención de La Haya antes mencionada, patrimonio común de la humanidad. Nosotros no somos sino meros depositarios o detentores de los mismos, que tenemos siempre la obligación moral y ética, incluso cuando en alguna ocasión no encuentre el conveniente respaldo jurídico, de conservarlos para las generaciones venideras. Barcelona, diciembre de 1996 85. En relación con este cambio, véase Ramón PANIAGUA REDONDO, «El uso de la fuerza armada: su regulación jurídica internacional», en La regulación jurídica internacional de los conflictos armados, Oficina Autonòmica Creu Roja de Catalunya, Barcelona, 1992, p. 11-31. 86. Asbjorn EIDE, «Outlawing the Use of Force: The Efforts by the United Nations», The United Nations and the Maintenance of International Peace and Security, United Nations Institute for Training and Research, Martinus Nijhoff Publishers, DordrechtBoston-Lancaster, 1987, p. 99145, especialmente la página 144. 87. Ramon PANIAGUA, «Consideracions sobre la Convenció de l’Haia de 1954», De Museus. Quaderns de Museologia i Museografia, núm. 4 (1993), p. 8-13, concretamente las páginas 12-13.